第二十条

我真的超生气开麦。

负分 第二十条。

朋友带着去看的。

（因为热辣滚烫看完了）明明是两条线，小朋友见义勇为反被诬陷，成年人反抗被诬陷。

第一条线，一直是以插科打诨的方式，无理吵架的方式在被呈现（小朋友被霸凌的痛苦呢？

反抗的恐惧呢？

没有。

人性呢，全部都没有。

真的气死。

） 最后更是令人无语，一个找到了证据，所以孩子无罪。

然后真正的施暴者会被抓起来。

就结束了。

你是电影，不是判决书啊。

冰冷的两句话就结束了。

（心疼我朋友的电影票钱！

）2无理吵架更是令人无语。

马丽在里面就是一个极其无理取闹，没有任何思维能力，只在乎情感，但是只会索取不会给予。

请问为什么小朋友还是爱妈妈，为什么小朋友还是把妈妈当人（明明镜头里面的妈妈就是一个巨婴，没有任何人类的能力）请问为什么丈夫没有和妻子有任何真正的争执，难道是因为两个人都是巨婴吗？

那巨婴怎么能做到，在大众面前说出，案件不只是案件。

（气死了）多么割裂的一个电影和电影人物（编剧名字性别不强，一搜果然是男的。

烦死了。

）3第二条线也很令人无语。

诶我请问，一个律师（更正，检察官）带着前面很多年的对法律的不足的失望，愤怒，然后一个发言就可以让社会，让体制，让法律制度发生改变？？？

体制里面只有男主雷佳音和高叶有人性，所以你是哪来的杠杆撬动了整个世界？

童话得有魔法，你有吗！

体制里面复杂的声音哪里去了？

施害者和受害者的真实复杂的声音哪里去了？！

以及没有公众的声音，不够好的制度是会为什么发生改变？

没有诶！

真的气死。

一星给啥。

给题材。

-不善意回复会被删除（主观判断）

在《第二十条》的结尾，荧幕出现“导演 张艺谋”时，我第一次在电影院为一部电影鼓掌，很高兴后面还有几位观众和我一起...电影的意义已经赤裸的跃然于银幕之上。

当电影的社会意义及现实意义已经超越电影本身时，我不觉得我要吝啬自己的掌声...如有观点不合，请原谅我接下来可能大篇幅的褒奖。

我知道可能琐碎的、唠叨的、小品式的，且频繁的对白，几乎铺满了全篇，令人会有些厌烦，我当然也深有体会，但是我认为小瑕不掩大瑜。

恰恰觉得这是导演为了平衡话题及其内核本身的真实性、沉重性，尤其是这个节点上映吧，所做出的一种非常商业类型化的改变。

什么是商业片，百度百科给出了精准的解释:以票房收益盈利为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。

我们这里当然很多人看过很多电影，看过很多好电影，但是商业片就是这样，我对电影的评价标准，首先就是什么片什么类型有什么样的看待。

在这个节点上映肯定不能带给所有观众的是满满的压抑，即便我在结尾要释放这样的压抑，但是在过程上如果就给予大多数观众一定程度上的放松，这何尝不是一种聪明的做法。

仔细思考这一点，我发现这些对白非常帖近实际、贴近生活，我也看到了非常有生活质感的表演，结果就是这些所有的人物他们都是普通人，不脱离生活、不虚无缥缈，我们都可以在生活中找到相同或类似痕迹的普通人，他们的行为动机 逻辑完全经得起推敲...对于一个商业片、现实主义题材、喜剧类型电影，我不认为他做错了。

再讲回本片绝对性的主题:正义。

男主从一个正义的人，到一个屈服现实、非常懂人情世故的人，再通过这三个案件他开始思索什么是真正的正义、以往的“正义”是否正确、执行正义的意义是什么。

电影提出了问题让我们思考:见义勇为还需要道歉？

法律没错，是谁有错——最后也解决了问题:法，不能向不法让步。

任何正义的事都有代价，难道因为有代价而就不去做吗？

我们办案办的不是案子，是一个人的一生。

——只想说这次的直白不再苍白。

这几句台词或者说是其实人人都懂的道理，在电影的包裹下，不再显得说辞，反而更加生动吧。

至少我个人对于这些是完全觉得能鼓舞到我、触动到我，会让我有所思考有所改变的。

这时候一定会有人反感我的大肆夸赞，那我再夸最后一句，也说明我为什么鼓励这样的电影出现。

说夸张点，张艺谋这次用电影这种媒介质疑的、挑战的是部分案件存在的、错误的司法惯例、司法逻辑，现今国内多少部电影多少个导演可以观察到，并能用正确的方式去拨云见日...？

第二十条 (2024)7.52024 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 家庭 / 张艺谋 / 雷佳音 马丽

我好像很久都没有在电影院看到这么一部电影了：家庭日常对话闪烁着超凡的魅力，甚至大过了它故事主线的风头。

每一句台词，每一个神情动作，好像都不是设计好的，而是两位演员（马丽和雷佳音）即兴发挥的。

实在是太自然、太接地气、太生活化了。

那种表演的松弛感简直太绝了。

我甚至想到了张艺谋的另一部作品，同样是生活气息浓厚，对话犀利生猛的《有话好好说》。

当张艺谋不再迷恋影像魅力，而转战故事情节剧时。

剧本的重要性不言而喻，但能把本子衬托起来的则是实打实的好演员。

也真是难怪请来了《狂飙》《漫长的季节》里的演员们，前两部剧去年大热，更是捧红了一众演员，因为他们演的实在是太好了。

而马丽和雷佳音的组合，简直是绝配。

二人都是东北人，一个是开心麻花实力担当，另一个早已在小人物的驾驭上如火纯青。

都有着非凡的幽默细胞，两人搭起戏来，你可以说是在听相声，也可以说彷佛二人就站在你面前，是你的朋友在拌嘴一样，太真实了。

这种高密度的日常对话，我在想一定有着即兴的成分，否则那一颦一笑，举止投足，怎能和对话搭配的如此天衣无缝呢？

台词皆是日常的幽默，绝不是投机的产物。

这里面浓缩了以往中国优秀国产剧里夫妻拌嘴的金句，我甚至在想，没有生活一地鸡毛的经历和背景，绝对写不出如此鲜活的本子。

相比于故事主线——法律，即对正当防卫的探讨而言，我确实是更喜欢这条人情故事线。

雷佳音饰演的韩明检察官象征着故事主线，即法理，讲法律和理智；而马丽饰演的李茂娟，韩明妻子，则象征着人情故事线（副线），讲情感和关系。

中国社会自古以来是一个人情社会，尤其是县城更甚，电影里面一个暗线就是，两人之前一直在县城生活，为了儿子搬到市里，而从小就在县城“混”的李茂娟深谙这人情其道。

当得知儿子见义勇为打了教导主任儿子，而面临拘留立案时，她先是动用丈夫检察官身份的关系，让丈夫去给主任送礼，而礼就是那两瓶价值连城的铁盖茅台；之后又找到了刑警队长身份的哥哥，然后又去找到教导主任的外甥。

她坚信只要托关系，送送礼，一切问题就迎刃而解。

而韩明是检察官，他讲的是证据，是理智，当儿子被报复殴打，他竟然脱口而出：打得太轻了。

因为伤口太轻，创面太小，无法立案，而且没有证据。

但李茂娟一个深处人情社会的女性，根本就不管法的那一套，她决意去讨个说法，结果把教导主任给打了。

电影法与情的冲突一共出现两次，一个是主线里面关于正当防卫的探讨，另一个就是李和韩法与情理念的对立。

事实证明，韩的顾虑是对的，李茂娟为她的冲动付出了代价。

所以全片出现了最为难以置信的一幕，甚至李茂娟自己都在说：我不是在做梦吧？

由于教导主任拒绝和解，她被行政拘留了7天。

这一情节看起来是有点不可思议，甚至是有点搞笑，但的确又是很真实，因为法律就是这样：无论是谁，你犯了法，就得付出代价。

但在这条叙事线的平行中，一个叫王永强的穷人sha了人却最终无罪释放了。

因为它也正是符合刑法第20条规定：对正在进行行凶、sha人、抢劫、强j、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪,采取防卫行为,造成不法侵害人伤亡的,不属于防卫过当,不负刑事责任。

我之所以不过多展开故事主线的讨论，也是因为这条主线相对于副线，显得过于光伟正和主旋律了，当然也明白其中定有带着镣铐跳舞的成分，所以的确不对此有所苛求。

毕竟里面一些敏感的要素或多或少都已经拍出来了。

对比主线最后高歌式的自我感动，理想说教，我还是更喜欢副线的家长里短，人情往来，因为这才是更生活的，更老百姓的。

（当然肯定也有着春节档的因素在，大过年的，谁都想乐乐呵呵的看场接地气的喜剧，而不是去看如何歌颂主旋律）。

李茂娟在故事副线里懂得了法如此重要，而韩明也在法与情的煎熬中，最终判案时选择了“情”，有种回归初心的味道。

总之，电影主题嘛，法与情雨露均沾，哪个都不偏。

行，整的挺好。

#第二十条#《第二十条》，结合海报和演员阵容乍看之下会觉得是一部喜剧，但在全程观影之后，我只想说知道这一条对我们每个人都重要，因为它和我们在遇到危急自身或者他人的情况以及不法侵害时所要采取行动措施息息相关。

这部影片是由著名导演张艺谋执导、国内几位知名演员共同呈现的，和之前他拍的大场面其他电影表现形式有所不同，回归到社会贴近老百姓日常真实的生活状态，把一些最普通案件以电影方式给串联还原了，而且将之前的固有定性判例通过检察官们据理力争，到最后由办案检查官的一席话感动了法庭在场的每个人，中间的努力推动可想而知有多么的难。

公平、正义在现今整个社会中显得非常重要，尤其是当社会发展到一定的阶段，各个阶层发生的争议事件都需要有相关的法律来维护，如果没有法治的公平与正义，那么社会将会出现很多类似于电影中的案件，同时推动法理的进一步完善也需要每个公民的共同努力与维护。

《第二十条》这部电影非常具有代表性，汇总了相关的案例，让观众能够紧紧围绕案件的同类型进行深刻的反思，也是对于不法侵害的一种威慑，让此类案件的发生的主体行为人能够慎重地去考虑案件的“成本”与“代价”，让好人不在吃法条的亏，坏人得到应有的公正审判。

我一个拿电影票纪念的人看得激动得给票根揉烂了，太好看了，我恨不得和全世界分享，每个演员都贡献出绝佳的演技，每个角色的内核都稳稳地立得住，角色和演员互相成就！

不论是主角配角，没有一个是站不住脚跟的！

着重表扬一下大头同志，不管是接戏还是担戏，压力特别大，都稳稳地顶住了！

故事本身和它想要表达的内核朴素又深刻，张导确实张导，有水平，多线叙事，在幽默的同时又不拖拉，非常紧凑，我感觉我都和大头一样头大了！

几场群戏真的非常精彩，太精彩了，真的，你看他们互相飙戏简直就是享受，你恨不得就钻进去all in all in。

其实我最共情的就是马丽那个角色，因为我的处事方式和思想逻辑和她一摸一样，我恨不得和她一起直接上手（当然这非常冲动）。

我也非常欣赏她哈哈啊哈哈！

马丽和另一位喜剧出身的演员的演技让我惊艳，这部电影的女性逃离出了刻板的女性刻画的陷阱，非常出彩，不管是家庭还是事业还是处事态度，那一份韧性抓住了！

法与情一直是讨论的焦点，我很满意这一次上荧屏这个主题没有被浪费，我也非常第二十条本身，我就是一个最朴素的最肤浅的老百姓。

其实这也体现了中国理与情的中庸，我相信很多学法的朋友看到心里一定是感触颇深。

我们都在向往和为更好的社会努力，乱七八糟的也不知道自己在说什么，就是这个电影它很值，都去看吧[流泪]

（有感而发在票组的茂娟讨论帖里激情回复，结果一写，刹不住了，索性搬这边吧。

）先说说我认为这个角色的根本任务。

李茂娟和韩明在家庭这个最小单位里，构成了“情与法的冲突”。

最典型的就是“四厘米才能立案”那场戏。

从电影的法制主题和现实意义来说，代表老百姓视角的“情”，展现朴素的善恶观念和正义本能，是李茂娟这个角色最重要、最本质的任务。

她的正义感不像吕玲玲，受过专业教育有专业判断，她身上承载的，如韩明高光台词所说，是“老百姓最朴素的情感期待”。

她代表的，恰恰是推动法律实践不断进步的动力源泉。

所以李茂娟进看守所才会格外幽默，意料之外情理之中的那种幽默。

她的行为动机任谁都能共情，你最在乎的人被一而再再而三地欺负，不仅你束手无策，对方看上去还道貌岸然得意洋洋，软硬不吃，在巨大无力感的驱使下她本能地用最原始的方式解决问题。

但这又是法所不容的，违背了法律稳定秩序的目的。

结果这份“最朴素的情感期待”正好撞上张主任缺钙，一个冲动，就把自己送进去了。

影片结尾，这边韩明慷慨陈词六页纸，那边李茂娟穿着黄马甲接电话，这种强烈对比迸发出的，不仅仅是笑翻全场的喜剧色彩，更是一种法的中立。

韩明讲的是什么，吕玲玲追求的是什么，最后感动观众的是什么，是情感，是人情味，是人心。

但这种情是有限度的。

不仅要合情，更要合理，“理性平和”，这是法制题材要恰当传达的。

李茂娟的意外结局就承载了这种功能，在观众情感汹涌澎湃的时刻，往回拽一拽，现身说法地加上一行注脚。

再说说茂娟这角色最显而易见的功能，喜剧。

马丽完成得太精彩了。

我看了各路电影采访，这剧本最开始纯纯正剧，开机了导演说要喜剧了，一帮演员都抓瞎，甚至一度把李茂娟的名字改成马丽（马老师疑惑：我名儿好笑吗？

），为达包袱kpi狂掉头发。

从片场花絮来看，喜剧重场戏基本飞页，雷丽的、一家三口的、雷丽译啊雷丽昊的，导演给个大的规定任务，剩下靠演员头天晚上碰头讨论+第二天现场即兴碰。

马老师锐评“压力跟上cw一样大”，但她顶住了。

呈现结果看过电影的都懂，进看守所那段我斜后方有个姑娘哈哈笑着说“马丽带飞整部片啊”，不是说别的演员不完美，而是她身上的喜剧光彩夺目得毋庸置疑。

最重要的是，茂娟的幽默不是梗、金句、经典包袱，不是那种刻意的“我要逗你笑”（虽然还是会笑）。

而是你会觉得，幽默是李茂娟的一种特性，一种长在她身上的品质，一种自然而然流淌出的、极富烟火气的、属于生活家的有趣和可爱。

再聊聊喜剧之外的茂娟儿。

她的人设本身并不讨喜，也很单薄，简单来说就是没什么戏。

想想她在电影里的每一次出场，做的每一件事情，看上去忙忙碌碌，哪儿都有她，仔细一捋有几个是情节必需的？

真正不可缺少的几步操作，放在这部法制题材电影里，甚至可以称为反面教材。

但就这样一个人，你看完电影会讨厌她吗？

我相信不会，最多觉得她调门儿高、有点吵。

一定也有很多人和我跟我妈一样，散场时反复感叹，马丽/茂娟太可爱了。

这正是马丽能力的体现——在那些规定动作之外，完成剧本任务之余，她尽己所能给李茂娟填上了丰满的血肉，让她足够鲜活，足够丰富，于是才有我们看到的，那个跃然眼前极有力量的李茂娟。

譬如说，受部分观众诟病的“小三儿”“雌竞”情节，你仔细看过就会发现，茂娟自始至终在意的是韩明暧昧闪躲的态度，是他狂cue铁军从不敢接电话的心虚行为，其余都是老夫老妻吃醋斗嘴的小情趣。

因此当真正的吕玲玲找上门来，茂娟反而是极其友善、开放和坦率的，眼里甚至带有欣赏的善意。

她会一边看戏一边手不停地给吕玲玲削苹果，也会在凶完韩明后温柔地转脸垂眸，笑意盈盈着来句“你说”，她会认真听吕玲玲的来意，尽己所能地帮对方解决问题。

李茂娟的鲜活还来源于一种矛盾感。

你说她强势吧，她瞪着韩明几次落泪时，眼里的委屈和倔强，谁看谁心软。

你说她勇猛吧，进看守所那天心慌腿软，喃喃自语着“这不是梦吧”，反差得可爱。

这种矛盾感得以呈现，底层逻辑是茂娟的真实。

她不会掩饰自己的情绪，不会打肿脸充胖子，无论对待别人还是审视自己，她都是极其坦率真实，不加修饰的。

她就这样热热闹闹真真切切地活着，爱着，幽默着生活。

当然，将这份真实百分百地赋予李茂娟的，是马丽的敏锐细腻、对角色的高度投入和她强大的创作与诠释能力。

她的演绎让这个50分的纸面角色一跃成为90分的李茂娟，鲜活可感。

相信并期待着，某天她一定会迎来属于她的满分角色。

如题。

这是第二次看完电影之后，习惯性打开豆瓣，结果发现我自己的感受和豆瓣主流舆论完完全全的相反。

上一次是芭比，这一次是第二十条。

看到铺天盖地的负面评价，我决定这次要写点什么。

先说我的个人观影感受在观影前，我对这部电影并没有什么过多的了解，只是大概知道这是一部和法律条文有关的电影。

我自己也只是一个普通打工人，不是公检法系统相关人员，不懂专业知识。

在这个背景下，看完电影我的感受是超出预期的好看，值得五星力荐。

首先电影本身非常精彩，是一部非常棒的现实主义佳作整部电影，分成三个案子三条剧情线交织发展。

第一条电影主线：王永强杀人案康村村民王永强向村霸刘文经借了一笔高利贷，用于给自己的聋哑女儿治病。

但借了钱之后却还不上，而后刘文经频繁使用暴力手段骚扰催债，甚至多次强奸王永强的妻子，同时还把王永强像狗一样栓在树上侮辱。

王永强受辱后愤而暴起，和刘扭打在一起发生了肢体冲突，随后刘扬言要拿刀砍死王，并意图上车拿刀。

王受惊后回屋拿了一把剪刀，连捅刘文经二十余刀，导致刘文经受伤身亡。

按照以往法律判例，应该判王永强故意杀人罪，但从案件事实来看，王永强其实是受害者而不是施暴者。

这条线就围绕检察官吕玲玲和“临时工”韩明怎么给王永强定罪而展开。

第二条副线：公交司机打人案公交司机张贵生几年前，在公交车上见义勇为，好心帮助一名被流氓骚扰的乘客，却在打斗中将对方打成重伤，最终被判故意伤人入狱。

出狱后张贵生和女儿一直在上访想找回公道。

之前负责此案的检察官韩明，就负责擦屁股给张贵生“做思想工作”，劝他不要继续上访。

第三条副线：韩家儿子打人案韩明的儿子韩雨辰，在新转学到重点中学三中后，偶然撞破教导主任儿子张科霸凌同学，韩雨辰出于正义感挺身而出，但也造成了把张科打成鼻骨骨折的后果。

张科父亲张主任报警要求韩雨辰道歉，但韩家倔儿子认死理不愿低头。

这条线就围绕韩张两家的矛盾展开。

三个案子看似独立，但都以韩明为核心展开，故事彼此交织，互相推动情节发展：张主任的外甥恰好是康村刘文经的代表律师，出于个人利益想促成两家和解；韩家夫妻在解决儿子事情的途中遇到张贵生再次上访，目睹了他被撞身亡。

三条线互相推波助澜，节奏紧凑，情节矛盾一波接一波，不得不说拍的非常精彩。

在三个案子的主要矛盾之外，还有两条情感线调剂口味，让整部影片观感没有那么生硬。

一是胆小怕事的中年窝囊男人韩明和暴脾气妻子李茂娟的“相爱相杀”家庭感情线。

二是前恋人韩明和吕玲玲，外加吕玲玲追求者田副检的“办公室三角恋”感情线。

电影拍出了很多写实的细节点，事后想来也非常耐人深思：张主任的外甥是刘文经的代表律师，出于利益交换，想促成韩张两家和解，间接换取检察官韩明在刘文经案件上对自己的帮助。

田副检天天把王检挂在嘴边，张口闭口都是领导语录，办事循规蹈矩，不求有功只求无过。

而后几个短短的片段镜头里，王检对待他的领导也是一样神态谄媚，唯领导是从。

就不难理解为什么他的二把手田副检也跟他是一丘之貉了。

（这里不讨论这种做法的是非对错，单纯讨论电影人物设定的呼应）王永强杀人案的听证会上，在韩明慷慨陈词之后，先是短暂的沉默，然后厅长带头鼓掌，众人才紧跟着起立鼓掌，领导表态后，正副两个检察长也就坡下驴，一改之前的反对态度，起立鼓掌并且表示认同雷佳音的公诉主张。

种种这类写实的细节，看似不经意，但实际令人细思极恐。

其次电影立意上，直面社会现实，勇于对法律提出质疑，令人尊敬电影涵盖了校园霸凌、高利贷、残疾人、强奸、村霸黑恶势力、见义勇为等多个热点社会争议话题，随便拿出一个来都是滔天的舆论，敢拍这样的电影，还是需要勇气的。

另外电影勇于对法律提出质疑，在2024年的今天，像“她的绝望是对法律的绝望”这样的很多台词，都让我在心里暗暗惊呼：这真的是可以上映的吗。

当然，影片也是有一些问题和不足的选角上有大问题，用了太多近期热门影视剧的老演员，总有种在看狂飙OR在看漫长的季节的感觉，太让人跳戏。

特别是张译，演什么都是一个样，好几场戏把教导主任演的也成了跟狂飙、三大队男主一个样。

电影逻辑上，韩家儿子亲舅舅就是刑警大队长，在儿子打人案后第一时间居然没有先找舅舅来帮忙处理，这点实在不合逻辑。

细节上面，公交司机张贵生车祸死后，女儿的配音和画面严重不符，让人出戏。

另外张贵生留给孩子的一大段语音居然是流畅不打磕吧、字正腔圆的播音腔，跟他穷苦的人设完全违和。

等等但虽然有这些不足，但这些不足并没有对电影的主线发展带来过多负面影响，加上大多数时候演员的演技也都在线，整体瑕不掩瑜。

总而言之，电影本身的质量值得四星，但因为立意加一星，总体五星好评。

再谈谈我对豆瓣主流舆论批判的点的看法1. 韩明和李茂娟的家庭吵架太多，太吵闹影响观感强烈怀疑，持这样观点的都是没有太多家庭生活经验的年轻人。

我反而是觉得，这样的设置给影片增加了更多的真实感。

在主线案件情节走现实风格之外，感情线也非常的写实。

几次二人吵架的时候，我都和媳妇相视会心一笑，因为这类争吵，也实实在在地发生在我们夫妻日常生活中。

先看两个人的人设性格：韩明：中年男人，事业无成，挂职在市检察院做个“临时工”。

为了能转正，胆小怕事，唯唯诺诺。

性格软弱窝囊，不管对公事还是对家庭，第一时间都是想避免冲突，转移矛盾。

另一方面处事圆滑，精通处世之道，上不得罪领导，中懂得讨好同事，下对群众闹事机智化解，堪称人精。

李茂娟：暴脾气，做事冲动，很多时候感性大于理性。

同时勤劳能干，把家庭照料的很好（家里换水都是她换）。

为了孩子选择做家庭主妇，为家庭牺牲了很多。

是一个暴脾气的贤妻良母。

但也知道是非对错，并不是蛮不讲理。

（主动照料聋哑母女）从细节也不难看出，两人之间感情非常好。

韩明装伤回家，李茂娟立马关切询问；在争吵之后，韩明依然对妻子的“使唤”言听计从；李茂娟表示相信丈夫不会做出格的事等等。

试想，对这样一对男弱女强，感情深厚的伴侣，在不涉及原则问题的前提下，他们之间的吵架会是真正的吵架吗？

百分之一百不可能，充其量只是平凡夫妻生活的调味剂、小情趣罢了。

我敢打包票，在他们的世界里，两人吵完架，下一秒韩明就能想办法撒个娇讨老婆开心，两人又和好如初，床头吵架床尾和。

所以这些争吵，才是他们最真实的生活状态。

并且另一方面，透过这些争吵，也在观众心中留下了韩明“软弱”的人物形象，与结尾他唤醒心中正义理想的转变形成鲜明对比。

2. 逻辑不通：张主任居然敢招惹为难检察官、刑警大队长背景的家庭从这句话表面上看，好像是这么回事，电影的逻辑是有问题。

但如果代入到剧情中人物情节上，就会发现并不是这么回事。

从几个切片来看张主任的人物设定：（1）从他信誓旦旦的保证能看出，他确实不知道自己儿子霸凌。

（2）从他不讹钱，只图道歉，甚至还主动缓和态度，表示也不想影响韩家儿子的前途能看出，他是一个明是非、讲道理的人。

（3）从自己主动提报保卫科调查儿子霸凌，以及在儿子霸凌落实后，他严肃处理的情节，能看出他是一个大义灭亲，甚至有点认死理的人。

然后我们再代入到片中张主任的视角：我的儿子在学校被别人把鼻梁骨打断了，我心想都是孩子，留了窗口期两天给对方表态，结果毫无动静。

我只好公事公办，报警处理。

在警察局，我也明确表态不要钱，只求道歉，然后可以撤案。

没想到对方拒不认错，还反咬一口我儿子霸凌。

如果我是张主任，别说对方是检察官、刑警队长了，就算是省市领导的儿子，我也要为我儿讨个公道。

毕竟在张主任眼中，他们是完全占理的一方，况且只求道歉的诉求，也不过分。

所以在张主任的视角，逻辑完全是通顺的。

3. 电影里有强奸戏，是对女性的侮辱这个我实在懒得展开了，能说出这话的人，非蠢即坏。

总结电影本身值得4星，因为立意加1星。

虽然有缺点，但瑕不掩瑜。

豆瓣主流舆论抨击的点，我认为都是无稽之谈，原因在上面有写。

这是我一个普通观众为这部电影的“见义勇为”发声。

最后附上购买记录，防止说我水军。

写给第二十条非常超出我的预期！

本来以为是喜剧，其实藏在地下的是浓重的悲剧色彩，剧情围绕三个故事展开，链接家庭与社会。

第二十条 (2024)7.52024 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 家庭 / 张艺谋 / 雷佳音 马丽校园霸凌也是社会热点话题，该不该帮？

韩雨辰有错吗？

影片中发人深省的一句台词，法律没错，那谁有错？

其中交织着一个母亲对儿子对家庭的付出与爱，关心孩子身心健康非常重要，主任一直相信自己儿子没有霸凌，是不是再给孩子多一些关心多一些了解这些本就可以避免的呢？

家长才是孩子的第一任老师！！！

第二个案件是公交车司机救人反而造成故意伤人罪，我看司机在韩明说的时候就已经很难受了，是我我不委屈吗，包括后面发生的事故，又是一个家庭的破碎，我看他女儿在医院放的语音哭死！！！

好好的家庭在丈夫 爸爸入狱之后变成了什么样都是电影里没有放出来的，那些才是真正的苦，真正的难！！！

第三个案件是郝秀萍一家被长期霸凌，也是影片的大高潮，一个为了治好女儿借高利贷被围追堵截，一家人生活在痛苦中，一个是为了女儿能活可以自己去死，跪在地上求你帮帮忙救救她丈夫，签字的时候她不知道是假的吗，她什么都知道，只是她想要给女儿留个活路，希望女儿活下去，在天台她说只有她死了女儿才能活，我在电影院哭崩溃了😫最后公证会捋整个案件的时候又来了一个暴击，妻子和丈夫在门口的对视我当时恨不得冲进屏幕去暴打那个人，好想进去抱抱郝秀萍！！！

我心都碎了😭😭😭天杀的混账羔子😭😭😭有了这些剧情的铺垫情绪的铺垫让最后韩明的那段话（高光）落到了地上。

（这也是我觉得比满江红最后那段要好的地方，情感有了出处有了铺垫就不会让人觉得你在假太空。

）除了将法给我最大感受和体会的就是母亲与爱，为母则刚，家庭主妇的母亲伟大，郝秀萍为了孩子可以不惜舍去自己的命，吕玲玲情感细腻的爱，司机师傅为了女儿放弃上诉，都让这部影片有了更深的情感体会！！！

最后！！！

这三个女性角色真的很好很好！！！

先说bug，后说剧情1.男主给张译茅台，这完全就是庭外和解的常规流程，把人打了送点东西和解，和赔偿个医药费和解完全一样的事。

这和岗位有皮的关系，别说就是个检察官，就是反贪局局长儿子把人打了，送两瓶酒赔礼道歉，对方还是和自己八竿子打不着的另一个学生家长，能有个皮的纪律错误。

2.范伟雇的律师敢带着一帮村民到检察院门口闹事，然后还大咧咧的站出来说『我是xxx的律师』，哈哈哈，哈哈哈，哈哈哈，以一己之力得罪一整个检察院，还是明着得罪……这要是发生在人类社会，我相信检察官会不报复你，但我不相信还有人敢雇你这么一个在全市检察官头上拉痢疾的人。

3.这个破案子积压了半年，没去找第一目击人聋哑姐寻求线索突破，甚至也没和负责办案的警员进行信息对齐，浪费时间和小卖铺老板打听。

4.说到小卖铺老板我也想吐槽一句……这时候跑来查案子了解被害人的，用腚沟子想也知道不是检察官就是警察吧，按一般人思路多半合计是警察。

啊，行，牛掰，敲诈明显是公检法干系人四百块钱。

小伙子，范伟在你们那不算村霸，你才是真的牛……你家还有香烟执照那？

5.警察站成一排捞刀，捡到个长条物体就知道是要找的东西喊了句找到了……我就不要求你说疑似了，您好歹把泥巴撸掉了再假装后知后觉的发现是刀吧。

6.和工地保安周旋，没带证件强行降智……张大导演可能确实离开普通人的世界太远，来，我教你一般普通人异地出差被保安拦住没带工牌的解决方法。

（1）手机里面都有政府单位的办公群，或者已经脱敏的机关文件，可以给保安遮住内容看一下红头，基本这时候99%就震住了。

（2）来，我教你如何点开xxx检察院的官网，现在就差扫厕所的都有公示照片了……（3）啊，刚好两位的照片都没有是吧？

好好好，集体员工合影有吗？

里面总有几个公示出形象的领导吧？

（4）行行行，没有照片是吧，好，来，我教你有一个软件叫xx银行app，还有一个软件叫个人所得税app，把塔麻的给你交工资，三险，公积金的名头给他看看！

贴保安脸上看看！

没生活常识吗？

7.男主儿子挨打了，男主在那科普多大疤可以立案，这是我最恶心的，em导演不懂能不能不要瞎科普？

……谁跟你说不能刑事立案，还不能以破坏治安抓几个小流氓？

就算没挨打被威胁了你也应该报警，这样至少有报警记录存档，检察官带头不懂法是吧？

而且会不会有一种可能你老婆的哥哥是大队长？

抓四个小混混不就是时间问题？

牵出萝卜带出泥的事……8.和上文一样，被害人母子被强行带上车涉嫌绑架，当着检察官的面被语言威胁涉嫌恐吓，甚至说女二是卖的这都涉嫌诽谤了……而两个检察官眼皮子底下愣是没让聋哑大姐去报要次警，或者联系市残联，或者找律师。

啊……就是……会不会有一种可能，我国的公检法是强力部门，不是软脚虾？

9.检察官和大队长的妹妹给年纪班主任低声下气的，还拎水桶。

小城市重点高中的科级干部和训儿子一样训检察官。

剧情槽点也贼多。

1.吵架拌嘴多的烦得要死，还和主线屁关系没有……我头一次见过电影里面这么不在意时长的。

2.迷之插入搞笑情节，司机师傅骑摩托，聋哑女去工地两个场景都出现了刺耳的环境音刺激观众，属于很浅显的铺垫严重事态要出现的发展。

结果还非得插入两段保安和夫妻一起喊话的搞笑桥段。

3.一段典型的美式模板演讲之后，用PPT收尾……张导，你知道初中生写作文是会留四五行空间写个结尾让行文更好看吗？

啊，你见过写作文铺垫半天半天，最后结尾写了个『略』的作文吗？

看完《第二十条》深夜恶心得睡不着觉，法制题材电影拍成这样简直是对“法制”二字的侮辱。

过年看这种片子真是给自己添堵，前面一个多小时全在忍窝囊劲儿，QJ情节也得给你详细描摹一番让男性不知道哪处的血性上涌一下（张艺谋就是很爱描绘QJ，我认为这是他的恶趣味），还要栓上男人脖子、台词强调一句“让你守着加一百看门费”给你来点NTR给观众增强耻感，犯罪情节拍得这么有滋有味、这么有经验，你咋不去岛国拍片儿啊？

你拍的是法制片还是犯罪片啊？！

前面糟蹋人性+过年心情+我国法制大环境+检察官形象一个多小时，最后十几分钟靠检察官突然找回人性一通激情演讲来挽尊，中间因为剧情水，只好用马丽和雷佳音斗闲嘴扯家常来水时长，一部法制片恨不得没一个人讲法制，有事各方不固定证据先斗嘴找关系，检察官一家窝囊到要靠老婆打人实现正义，什么狗屁剧情啊？！

张艺谋拍出这样的片子是不是给底下小导演挂名儿拍的啊？

真是他近年来最差最水的一部了！

白瞎我前阵子说老爷子高产了！

真正要了解《刑法》第二十条，可以看《今日说法》和很多优秀的法制节目当年报道“昆山龙哥”案子的节目，人家至少尊重事实、尊重法律。

拍法制题材用与剧情无关夫妻斗嘴家庭小品调节奏的，检察官懂得哄好混混，却在受害人面临生死抉择时连善意谎言都不会编、把证人逼跳楼的，把检察官生活拍这么窝囊的，这是真的前无古人。

想用“窝囊废专业户”男演员来打反差，想用家庭小品调节奏，想在法制片里玩松弛，结果玩过了，别说法制题材电影了，连合格电影这都算不上。

拍法制片本质上是一件严肃的事情，态度一旦稍微儿戏一点点，都可能是对法律和法治环境公平公正性的侮辱，何况这是展现中国法治进步重要一环的“第二十条”，这个度一旦没有把握好，不但起不到正面宣传作用，反而是给法制抹黑。

这部电影，想搞正面宣传没搞好反而负能量满满，负分滚粗。

哦对，忘了张老师搞摄影出身的，下次再拍片子还是努努力，找个更会讲故事的好编剧给您老归置归置内容吧，再找个好点权威点的题材顾问，咱不省那点儿成本。

再补充一点：我觉得张艺谋这部片子里的理念已经过时了。

我特别不喜欢有些老前辈都2024年了拍的还是“中国人就得忍，就得历经无数苦难、忍常人之不能忍，最好是受完胯下之辱才可以爆发血性”这种片子，人物非得受尽人世间所有屈辱才能获得正义，这其实跟老一辈经历过这样的人生有关系。

这也许是旧时代的事实，中国人吃过太多苦了，但受苦本身不应该被鼓励。

谁说苦难是财富？

苦难就特马的是苦难。

这种片子看多了，会让人潜意识里遇到困难第一反应是，忍。

“我是最能忍的民族啊，我还没被磨炼呢，我得经历八十一难才能成”。

谁说的？

程耳的《罗曼蒂克消亡史》，日本坏蛋背叛家族出卖中国，战败后在菲律宾集中营里被抓，他姐夫葛优千里迢迢带了俩外甥去威胁他出来受死，他说“你们中国人不会杀我儿子的，我了解你们”（潜台词：你们中国人习惯了忍受苦难并且讲究“以德报怨”），结果大儿子𠳐的一枪就被打死了，日本人崩溃出来受死，让小儿子以日本人身份逃回集中营求生。

这结尾我觉得特别爽，谁说中国人只配历经磨难并且还要大度宽容？

美化中国人苦难和受难心理的，我看都有点M倾向。