亡命地中海

电影《亡命地中海》由好莱坞金牌编剧霍辛·阿米尼执导，蜘蛛侠情人克尔斯滕·邓斯特、“阿拉贡”维果·莫特森及奥斯卡·伊萨克等明星联袂主演，围绕“谎言、欲望、罪恶”，讲述了一出发生在阳光之下，意料之外的罪恶故事。

本片改编自美国史诗级犯罪女作家帕特里西亚·海史密斯的惊悚小说《The Two Faces of January》，取景跨越希腊、土耳其、塞浦路斯等地中海地区，在美丽的风光下隐藏着丑陋的罪恶。

说到海史密斯，不得不让人联想到悬疑大师希区柯克。

早在1951年，这位女作家的处女作《火车怪客》就曾被希区柯克搬上荧幕，并且使她一举成名。

《火车怪客》标志了上世纪40年代末希区柯克电影风格的复苏，而在多年以后海史密斯的《亡命地中海》中，又是否能窥探出那股属于希区柯克专属的惊悚呢？

希区柯克式惊悚之一：优雅绅士在希区柯克的影片中，犯罪者经常是表面高尚优雅的绅士，西装革履，风度翩翩，但是身上却经常背负着难以见光的阴谋。

《亡命地中海》中，男主角切斯特是一位魅力十足的艺术家，幽默风趣，举止优雅，但心里却隐藏着巨大的秘密，时刻被恐惧围绕着。

墨镜、礼帽、领带、西装、手提箱，每一个细节都精致到位，却都是华丽丽的外表。

在希区柯克的经典之作《西北偏北》中，罗杰是个衣冠楚楚的广告商，但却被卷入一场扑朔迷离的间谍案件中。

中产阶级的身份与暗中发展的案件，成为悬疑故事的交接点。

希区柯克式惊悚之二：金发女郎金发碧眼、身段窈窕、神秘性感，是希区柯克女郎的标志性形象，这种对女性的特殊审美口味，据说来自于希区柯克7岁时发生家附近的一起毒死金发女郎案件。

当美丽与死亡结合在一起，给人带来的冲击无疑是强烈的。

在《亡命地中海》里，邓斯特饰演的女主角高贵性感，一头金色的卷发，外表矜持但内心细腻敏感。

面对一步步滑向崩溃边缘的人生，她绝望的声音和表情，恐惧时瞪大的眼睛无不透露着上世纪的复古味道，就连垂在耳边的颤抖着的卷发，也散发着浓浓的希区柯克风味。

在《房客》中，凶手一连杀害的八个女人都是金发碧眼的美女。

金发女郎在希区柯克的电影中，不仅仅是欲望的外化，也成为罪恶与恐惧的根源。

希区柯克式惊悚之三：婚姻危机在希区柯克的电影中，几乎所有夫妻都深陷婚姻危机，而这危机也成为许多案件的诱因。

希区柯克式婚姻，深藏在谎言、折磨、压抑、猜忌和暗害之中，似乎没有一对夫妻是忠贞不渝的。

然而奇怪的是，希区柯克与他的妻子却是出了名的恩爱夫妻。

他的妻子曾经说过，希区柯克从来没有让她感到人生无趣过。

也许就是因为他深谙人性中的阴暗一面，才能在生活中灵活的化解吧！

在《亡命地中海》中，切斯特夫妇表面恩爱浓情，但却做着同床异梦。

邓斯特饰演的妻子，表面矜持冷淡，内心却热情似火，对帮助他们的导游暗生情愫。

这也使地中海之游逐渐走向难以控制的境地。

琼·方登主演的《深闺疑云》中，好赌如命的瘾君子瞄上了一个身世不凡的千金小姐，两人的蜜月之旅变成一场貌合神离的阴谋。

夫妻之间的种种猜忌，成为犯罪心理学的一出绝好例证。

希区柯克式惊悚之四：黑暗楼梯希区柯克的电影中，室内的黑暗角落经常是阴谋与杀害的发生地，而建筑物里的复式楼梯则是相当令人恐惧的所在。

因为楼梯处于建筑物的转角之处，远离人群和灯光，且容易使人头晕目眩而从高处坠落，故会被悬疑导演们拿来一再使用。

《亡命地中海》也借鉴了这一手法，阴暗幽长的楼梯，使人物萌生了无限杀意，并将事态推向了无法挽回的绝境。

在希区柯克的《迷魂记》中，教堂里盘旋上升的楼梯，以及导演由上至下的特殊拍摄手法，令平时生活中时时出现的楼梯，变成了让人心惊胆战的杀人工具。

希区柯克式惊悚之五：罪恶洗脱希区柯克不但是悬念构造的大师，他对观众心理的拿捏把握也十分老辣。

在他的影片中，嫌疑人虽然疑点重重，身怀罪孽，有的甚至是变态杀人狂，但是希区柯克都能让观众的情绪为之牵动，甚至与嫌疑人站在同一立场，希望他能够逃脱警察的追捕与法律的制裁。

因为观众固有的是非观，要做到这一点相当苦难。

但是他却能抓住观众心里先入为主，易于共鸣的因素，令观众对嫌疑人产生通感，希望嫌疑人能够成功。

在《亡命地中海》里，影片伊始就开始揭露切斯特的阴险本质，但是观众却不由自主的为他的处境感到心焦与惋惜，甚至期望他最终逃脱法网。

《惊魂记》里的精神病杀人狂罪孽深重，但是一开始却被塑造成为一个善良敏感的年轻人，令人对他心生同情。

当他将汽车沉入海底时，观众竟然为他提心吊胆，希望他成功逃过搜查。

无论是悬疑大师希区柯克的经典之作，还是这部海史密斯作品改编的影片《亡命地中海》，在悬疑的塑造上都下了功夫，而这部《亡命地中海》则无疑是对大师的致敬。

影片最终，犯罪之人终究未能逃出法网，这也告诫世人，一旦踏上犯罪的道路，就像登上一辆永不返程的列车，向着毁灭一路狂奔，最终害人害己，自食恶果。

这是一部围绕爱开展的电影，剧情并没有特别惊悚悬疑的画面和情节，反而是比较简单，能够让人一目了然（还好不用死那么多的脑细胞）。

整部电影的基调有点偏向于慢节奏，虽然这种慢节奏会让看的人有点着急，但是却还挺有那种值得慢慢去品味和思考的感觉，整体看来还是可以的，最起码能做到不会让人觉得乏味。

对于剧中的人物之间的关系有的很好理解而有的却很难明白，像切斯特对她的妻子科莱特就是爱的很深，难以容忍别人对自己妻子的好感；而切斯特和吕达尔之间的关系就让我觉得莫名其妙，特别是结局的时候，一开始可以理解切斯特因怨恨吕达尔是因为他接近自己的妻子而想要去杀他，但结局切斯特快死的时候竟说出真相，这是为什么呢？

还是为什么呢？

这转变也太快了吧，我只能说会变脸的男人真可怕！

类型: 惊悚地区: 英国, 法国, 美国片长: 96分钟上映: 2014-02-11(柏林电影节), 2014-05-16(英国), 2014-06-18(法国), 2015-01-10(中国大陆)预告片根据美国著名小说家派翠西亚·海史密斯的同名小说改编。

说是悬疑片，但是丝毫感觉不到悬念而且除了场景比较还原和宏大以外别的似乎一无是处。

已经上映多时，所以也不存在什么剧透不剧透了。

完全是冲着Viggo叔和希腊地中海去的。

之前就看了介绍——“男二被谈吐优雅的男主和漂亮的女主所吸引”——女主漂不漂亮仁者见仁，咱就不评论了。

Viggo叔虽然比起人皇时老了，但魅力依旧。

但这不是重点，重点是，男二真的是被女主吸引的吗！！！

男二那命中注定的第一眼和第二眼看的都是男主，放在耽美小说里百分百的命运邂逅。

也没看出男二有多喜欢女主，就Viggo叔一天到晚神经兮兮在怀疑。

女主洗了，男二就紧张了一下，然后就逃了，作为对比，男主死的时候那个悲痛哦、流泪，男二还问男主葬在哪里想去看看他，真相大声问一句，你还记得希腊遗迹里的女主吗？

还有最后的杀手锏，那个手链，居然埋在了男主，若换做是在b站，一定会有人刷yoooooooooo吧。

总之一句话，这就是披着恋父情结的基情啊，难怪故事发生地要在希腊，这里不恋父不基情还叫希腊吗

影片的风景很有特色，电影的剧本也很有意思，不过限于篇幅有的细节没有讲清楚，而且导演的色调偏暗了。

影片最精彩的也是最出彩的就是在结尾，每个人都心怀鬼胎，最后还是人性爆发！

人之将死其言也善啊。

影片的几个主要演员我都不太熟悉，也就是对维果·莫腾森比较眼熟，看过他演过的佣兵传奇、暴力史、魔戒。

在印象中他是个硬派形象，没想到他在此片的表演如此到位。

抱着看一部惊悚片醒醒脑的目的坐到了电影院里，结果却是一部慢悠悠的希腊爱情故事。

优雅与阴谋、美丽与死亡、信任与背叛，这些对立的事物在明朗的地中海景色里莫名的变得和谐起来。

最喜欢影片中的两个细节：1、逃亡过程中，三人醉宿醒来，男主给女主递上了一枚甜甜圈。

我始终相信男主还是深爱着女主的，只不过某些阴暗的情感一直在他心里作祟，他害怕背叛，害怕一无所有，这些都导致了他一步步滑向不可救赎的深渊。

尽管如此，清晨唤醒睡梦的甜甜圈还是让我非常感动，此刻只有爱情，单纯的仅此而已。

2、在汽车上，女主戴着墨镜，邻座的小女孩向她借墨镜，女主内心极具煎熬，痛苦着发抖，她以为自己被认出来了，想哭而不敢，悔恨但又不知道该恨谁的心理活动表现的可圈可点。

生于上世纪二十年代初的女作家派翠西亚·海史密斯，是美国的一名著名犯罪小说家，擅长于描写心理惊悚类的作品，早期成名作《火车怪客》便随着希区柯克的改编而扬名，后来又陆续推出了《天才雷普利》等，深受欧美编剧、导演们的青睐。

而她的另一部创作于冷战期的作品《亡命地中海》，则被《落日车神》等影片的幕后编剧霍辛·阿米尼搬上银幕，将一段风景如画的旅途与环环相扣的悬疑融合在一起，使得既有怡人风景，更有危机重重的悬念。

影片的故事背景在1962年时。

一对富有魅力的艺术家夫妇切斯特·麦克法兰与年轻美貌的妻子科莱特从美国来到希腊游玩，并在参观古希腊卫城时遇到了导游吕达尔，后者逃离开家庭为希腊当地的旅行团工作，他则被科莱特的美貌谈吐所吸引。

而当吕达尔为了还回科莱特遗落在的士上的手环时，巧遇切斯特正在搬着一名男子回对方房间，吕达尔出于私心帮助切斯特夫妇从酒店脱身，并带着他们远走土耳其的小岛，但事情也在这段意外的旅途中逐渐的失控……派翠西亚·海史密斯早在《火车怪客》时就已经逐渐的奠定了自己的创作风格，一些元素、特点也不断的出现在她后来的多部作品里，包括这部《亡命地中海》。

比如《火车怪客》中凯亨与在火车上偶遇的陌生人，到了《亡命地中海》便是切斯特·麦克法兰与吕达尔，不过后者中还加入了切斯特·麦克法兰的年轻美貌的妻子科莱特这个人物，使得原本“双雄”的对峙关系演变成更加充满着悬念的三角关系。

而《天才雷普利》中的杀人、冒名顶替的假身份设置，同样成为了不断推动着《亡命地中海》的剧情发展的重要因素。

电影是视觉、影像的艺术，影片《亡命地中海》在保持了派翠西亚·海史密斯的小说原著的心理惊悚特色的同时，也通过不断的加入对于当时欧洲风景的描绘而让人印象深刻。

比如吕达尔与切斯特·麦克法兰夫妇初相遇时，是在古希腊古建筑前，富有艺术价值的古建筑烘托出夫妇俩的高雅气质，也为吕达尔的被妻子所吸引埋下了伏笔。

而另一场重头戏切斯特·麦克法兰夫妇争执以至于发生意外时，则是在另一处古建筑中，阴森森的光影与人心的高深莫测相互的映衬。

相对于男作家而言，一般的女作家因为内心的细腻而常常会为其作品带来更细致更深入的心理刻画、描写，吉莉安·弗琳的《消失的爱人》便是凭借着细致的心理刻画一对夫妇在婚姻五年之痒的变化，再加上让人心寒的人性，而成为了年度畅销书，被大卫·芬奇改编为电影后也赢得了很高的评价及不俗的票房，而这部由霍辛·阿米尼执导的《亡命地中海》，也保持着原著小说的强烈悬念性，并与欧洲的怡人风景相映衬，让人不寒而栗。

这次环球旅行的欧洲第一站，是克里特岛。

在这个希腊的最大岛屿，其上最大的城市，伊拉克利翁，我去看了克诺所斯城的遗址，想像了一下久远的米诺斯文明。

过程里觉得巧合的是，想起来就是在旅行启程不久，看了《亡命地中海or蜜月杀机》这个电影，于是这一站就相当于电影地图了。

然后，在街上逛的时候，有点诧异，觉得这个海岛上的城，怎么会那么脏，落满灰尘泥点。

后来得知，每年春天，这里也会有沙尘暴，来自隔海对面的撒哈拉。

如果有兴趣，欢迎看看我拍的这则小短片《几千年和这两天的尘沙》。

嗯，我的游记短片，像漂流瓶一样，投在了不同地方：http://v.youku.com/v_show/id_XOTMzMTU2OTQ0.htmlhttp://www.iqiyi.com/w_19rs5efbj9.html#vfrm=8-8-0-1http://v.qq.com/page/m/r/u/m0152bewgru.html

3.5，看到一半的时候觉得可以给到4的推荐值，但最后结局的演绎实在是比较失望。

如果想看（伪）青春男大学生Oscar激情演绎重度Daddy issue，强烈推荐来品一品。

《水中刀》的即视感从头贯穿到尾，再次证明复杂的剧情未必能造就一部具有代表性的经典电影，而这正是场景单一、剧情简单而结构极其精妙的《水中刀》得以令人印象深刻之处。

这一点在《亡命地中海》中致敬的意味更浓：从第一男主必然是RYDAL开始，他横在夫妻之间的那把“刀”就是他身在异国他乡的语言优势；年龄与阶层的反向差异使双男主之间的关系更为紧绷，故事最后他们在伊斯坦布尔关于女主角的对话，则几乎完全点明了这段典型的波兰斯基式三角关系——你我这样的男人在本质上几乎是共同体（只不过年龄与经验的差距造成了某种暂时性的差异表象）。

可惜的是，女主角的设置远不如《水中刀》中的女主在表现夫妻关系上的作用突出和精彩，在《亡命地中海》中有一大半的重心用于展现Rydal严重的Daddy issue，使得三角结构中的一环严重失衡，两名男人之间因这一环的最终缺失而激发了更为复杂而暧昧的对峙。

不过其实电影原文标题也算是对此有所表态了。

设置在雅典的故事背景则多少又增添了一些古希腊神话的暗示和隐喻。

前三分之二的部分节奏非常不错，然而作为一部观众普遍会对整体结构和高潮设置有所要求的商业片，结局泄气得过于严重，短短十几分钟几乎彻底毁掉了前面好不容易塑造起来的紧张悬疑感。

不过话又说回来，居然看到有评论说这部电影太闷，实在好奇这种观众到底看啥不觉得闷啊……

评分偏低了，全程有人在彈幕上吐槽没剧情、太平淡。

这还叫没剧情？

复古的礼帽和华服不提，从荧幕里形神兼备的地中海风海不提，我阿拉贡的翘臀不提，明媚之下我居然觉得后怕，面上波澜不惊，背后歇斯底里挣扎和无力感挥之不去。

影片中古希腊童话梦碎，和持枪的大都市、繁华的居留地纽约哪里还有什么意识上的差别，市井小民的欺骗和肮脏无处不在。

有影评讲它是毫无悬疑的犯罪纪录片，看完索然，我并不认同，做为电影的看官，我们很容易处于旁站视角，但这部电影并没有让我轻松置身事外，而是时时刻刻，让我们陷于分裂，怀疑自己：使得我既是一个情景体验或代入者，又是自身思辨的判官，游历其中，深陷其中，而不自知，更不知，到底谁有这把定力去做完全高尚的干净人啊。

不管是我阿拉贡王帅演的精明商人，还是一步步亡命尾随的导游，当他们一次次走到危险的“关隘”口，我都不得不深吸一口气，怀疑自己能否也能逃脱利欲的诱惑：遇到带枪要钱的仇家怎么办，我会乖乖就范吗？

和妻子/丈夫怒争时我还会有心思考虑到了平地再吵以免摔伤么，根本不会的啊（想太多，有这样的心思就不会吵起来了吧）。

多半会和商人一样，在错误的道路上越走越远。

剧情的紧张感真的不在于刀光剑影、枪林弹雨，而是山雨欲来的宿命、阳光明媚尽头的陌路穷途、变幻莫测的利益关心。

愈往后，愈显此局纠葛：最后的机场陷阱，左边是谋杀指控、身陷囹圄的未来；右边是金蝉脱壳、从此逍遥自在的人生。

站在机场这个岔路口，哪个更有吸引力？

你会做出怎样的选择？

我阿拉贡采用的方案是：利用故意遗落的皮箱陷害导游，不能说是商人蓄谋已久的骗局，也不能说贪婪的导游就是活该，这一刻的诱惑可是太考验人性了，而报纸上的目击证人恰恰也给了商人足够的栽赃灵感和借口，借以用之似乎是顺水推舟的选择。

而回想影片中比较直白的商人的错误，首先是在酒店杀侦探，他解释是人家有枪不得已而为之；第二次妻子山下惨死，他现场弃尸也可以推脱为意外。

然而，真正招来这一切的是此前背后无数见不得太阳光的蝇营狗苟吧。

最终也逃不过做贼心虚的心态，像没头苍蝇一样在土耳其街头一命狂奔，闻枪呜呼。

商人当然一点也不无辜，他在古遗迹的夜色里，明显具备杀人动机，故因爱生恨，杀了与妻子互有好感的导游，甚至醉酒也不能成其为无罪辩护的理由，电影里我理解的是他故意先行下山而后从背后袭击，这才造成目击者妻子的彻底失控和崩溃，进而又推搡致命。

看似无可奈何，实则自己早已种下恶因，进而才有无可挽回的恶果：诈骗是源头，无数次盖到他娇妻身上的男人外衣是妒火、是导火索，无视妻子想跳舞的要求是常态，而坟墓是最终的结局。

再说下印象深刻的草灰蛇线。

影片没有什么废笔，很多细节呼应有意思：1、遗迹古镇下了大巴，女主敲开导游的房门问：有什么值得一逛？

真正抱着亡命心的导游根本没心情好么？

说了个当地人都会说的：遗迹吧？

但当剧情到了逃跑的雨夜，他们在遗迹下躲雨，而女主摔下遗迹，遗体也被抛弃在遗迹废墟里，导游的现场证据也是来遗迹参观的学生们发现的，遗迹历久弥新，是女主“猎奇”的归宿，也是男主摆脱不掉的烙印。

2、边界希腊豪华酒店里，女主真是可爱，穿了丝质的性感睡衣，若无其事的躺在床上，这不算最露骨的性感，但像极了夫妻日常，她本来就不需要在丈夫前遮掩啊，只有外人侦探来了才需要拿被子护身，而当导游和他们一起出发时，又是衣冠楚楚的lady了，这个界限非常明确；而在仓皇辗转到乡镇后，住在公寓酒店内，男主自嘲像纽约的家，然而灯光和空间都显的局促，女主连个正面都没给丈夫，她换衣服时背对男主，依然是那件凹凸有致的丝质睡裙，背面看更是吐血，但与之前脸上的可爱、羞涩和挑逗形成强烈反差，情人之间这些私密的细节变化才会让男主情绪上更加妒忌。

同样效果，在海边的长椅上，女主身上披的是导游的衣服，虽然一人一椅躺着，但造成的隔阂感和对导游“越界”、对妻子默许殷勤的愤怒绝对是重量级的。

3、失望很多人都解说过这个关键词，认为导游是男主的儿子，不失逻辑，不过我并不支持，父子的概念出现过很多次，男主也确实在机场过关时冒认做父亲，但我更倾向于每个心怀鬼胎的人都有曾经断链的亲子关系，每个人的性格养成都根源于家庭环境。

导游因为商人和父亲相似的脸、多金的穿着打扮而一路追随，何尝不是因为导游的父亲既没有给他足够的财富，也没有给他足够的父爱，而致使他贪图人家的金钱和老婆。

剧情后面在机场有关父亲的对话点的太明确，反而有些生硬。

男主幡然悔悟对导游小弟说“我让你失望了”虽然和那场对话呼应，但由狡猾的商人变为用情的父亲形象也是有点太快。

只有死亡才能有这样的功效吗？

没有答案，只有也许可塑的男主去走完剩余的人生。