导演：佩德罗·阿莫多瓦
主演：蒂尔达·斯文顿,阿古斯丁·阿莫多瓦,Miguel Almodóvar,Pablo Almodóvar,Diego Pajuelo,Carlos García Cambero
类型：电影地区：西班牙语言：英语,西班牙语年份：2020
简介：一个女人在电话中得知，相爱五年的情人将于第二天与另一个女人结婚，于是她陷入了极度抑郁。详细 >
服装和置景有意思。改编自上世纪的戏剧，再找找看褒曼的版本
………………？
简直是个灾难……不知道为什么选择这种手法改编这样一部原本几乎完全是依靠言语本身和演员的表演细节去表达的一个作品，现在不断切换的镜头、刻意创造的色彩乌糟的布景，恣意地引导视线随着大红玻璃摆件满屏乱飘，让人不停地被打破，根本无法连续地去听台词了——这当然是一种很常见的手法，但用这样的手法改编一个语言的作品有什么意义？镜头旋转，蒂尔达长段台词的时候，真希望背后的布景全部消失。啊，差点忘了，每次出现产品特写的时候，都让人产生一种这是个广告片的错觉，还有香奈儿这个包那个包，不知道这是不是某种对物质时代的呈现，或者只是导演喜欢香奈儿包包吧。末尾最动人的“我爱你，我爱你，我爱你”竟然没了，不过鉴于整个改编和原作也没什么大关系，所以也无妨了……
广告片？
只能说舞台的形式用得精巧,其他的倒也寻常
#LCFF# 又一个「崩溃边缘的女人」在阿莫多瓦的高饱和度布景中诞生了 只不过蒂尔达·斯文顿的表演包括大狗勾的反应已经融为了装置艺术的一部分 一切都是展示 一切都是「宣言」
视觉不错，内容没看懂
阿莫多瓦第四部，装潢空间大致是人物内心世界的外化，优雅混杂崩溃，新生始于终结。能从中感受到情感与状态的极度真实性，甚至体会到创作背后人类面临的压抑境况。
阿莫多瓦的片子，再不济，当室内装潢参考看看总是可以的，这一集是如何让你的公寓做到艳丽而不俗气，复古而不老旧
神神叨叨
放片看了十分钟睡着，十分钟后醒来己经结束了，无语🙄
可以看成是《濒临崩溃的女人》的再次演绎，描绘了一个女演员从因为被负心汉抛弃而崩溃绝望，到低姿态祈求联盟，再到踹开渣男重新开始。Tilda仍然是女神姿态，太爱了。PS，片子里公寓的装修怎么这么好看，每一件装饰品都极度想要拥有。
【卢森堡 2021】精致的布景与炫目的色彩，从片头开始就进入阿莫多瓦频道，故事讲述苦苦等待爱人三天的女人，却只等到一通告别电话。影片名翻译成《人类的自白》或许更合适，因为几乎都是蒂尔达·斯文顿的独角戏，阿莫多瓦将其置于舞台般的空间内，任凭其自由发挥。我怨恨、我失落、我愤怒、我自责、我释怀，从始至终都只有蒂尔达·斯文顿在表演，却如同看了一场恋人分手大戏，情绪层层递进步步紧逼，Bravo!
抽象版的致命女人。独角戏太绝了。
阿莫的电影美术真是赏心悦目，每一个小物件都是艺术品。高饱和的色彩，精致的细节，会让人忘掉整个故事和情绪。尽管蒂尔达·斯文顿卖力的表演，也无力改变。
Tilda的独角戏无可指摘 但让她演在情人那里姿态放得如此低的女人确实和她的气质不在一个维度 看的时候努力想投入想共鸣但依然有种挥之不去的尬感 最后换装开始泼汽油那段感觉瞬间就对多了 虽然没怎么被剧本打动 但今天过71岁生日的西班牙人就是依然那么会用我们百看不腻的视觉元素下迷药 看他拍段泡咖啡都能让你突然莫名其妙也想来一杯还同时种草了咖啡机 属实老色彩美学家了 不得不服
阿莫多瓦电影中的女性总是如此有魅力，蒂尔达·斯文顿的表演太加分了！
独角戏，像极了疫情期间自我隔离的需要，但实在没觉出这个剧本为斯文顿提供了什么空间：她走进了色彩高饱和的阿莫多瓦空间，负责地扮演好一个神经质的女性，对着虚无处控诉，乃至焚毁伤心之地，但没有带来丝毫溢出的能量。戏剧布景的自我暴露，也没能带来任何精妙的有关虚构的自指。@LCFF2021
太满了
论斯文顿本人的可能性 她像块调色板 是所有颜色的承载 她像个不规则形状的容器 各类情绪多少都能在她这里找到比较合适的出口 观众只是适应了她看似超然物外的状态不再相信以她的形象和性格也可能做出些不理智的行为//但这种打破性质的尝试确实有机率是不合适不匹配的//整个世界都像这个精美的布景装置最后被一把火烧掉了 我们只能想现在开始我们怀念她//阿莫多瓦绝对是个精彩的室内装饰设计师…
返回首页 返回顶部
服装和置景有意思。改编自上世纪的戏剧，再找找看褒曼的版本
………………？
简直是个灾难……不知道为什么选择这种手法改编这样一部原本几乎完全是依靠言语本身和演员的表演细节去表达的一个作品，现在不断切换的镜头、刻意创造的色彩乌糟的布景，恣意地引导视线随着大红玻璃摆件满屏乱飘，让人不停地被打破，根本无法连续地去听台词了——这当然是一种很常见的手法，但用这样的手法改编一个语言的作品有什么意义？镜头旋转，蒂尔达长段台词的时候，真希望背后的布景全部消失。啊，差点忘了，每次出现产品特写的时候，都让人产生一种这是个广告片的错觉，还有香奈儿这个包那个包，不知道这是不是某种对物质时代的呈现，或者只是导演喜欢香奈儿包包吧。末尾最动人的“我爱你，我爱你，我爱你”竟然没了，不过鉴于整个改编和原作也没什么大关系，所以也无妨了……
广告片？
只能说舞台的形式用得精巧,其他的倒也寻常
#LCFF# 又一个「崩溃边缘的女人」在阿莫多瓦的高饱和度布景中诞生了 只不过蒂尔达·斯文顿的表演包括大狗勾的反应已经融为了装置艺术的一部分 一切都是展示 一切都是「宣言」
视觉不错，内容没看懂
阿莫多瓦第四部，装潢空间大致是人物内心世界的外化，优雅混杂崩溃，新生始于终结。能从中感受到情感与状态的极度真实性，甚至体会到创作背后人类面临的压抑境况。
阿莫多瓦的片子，再不济，当室内装潢参考看看总是可以的，这一集是如何让你的公寓做到艳丽而不俗气，复古而不老旧
神神叨叨
放片看了十分钟睡着，十分钟后醒来己经结束了，无语🙄
可以看成是《濒临崩溃的女人》的再次演绎，描绘了一个女演员从因为被负心汉抛弃而崩溃绝望，到低姿态祈求联盟，再到踹开渣男重新开始。Tilda仍然是女神姿态，太爱了。PS，片子里公寓的装修怎么这么好看，每一件装饰品都极度想要拥有。
【卢森堡 2021】精致的布景与炫目的色彩，从片头开始就进入阿莫多瓦频道，故事讲述苦苦等待爱人三天的女人，却只等到一通告别电话。影片名翻译成《人类的自白》或许更合适，因为几乎都是蒂尔达·斯文顿的独角戏，阿莫多瓦将其置于舞台般的空间内，任凭其自由发挥。我怨恨、我失落、我愤怒、我自责、我释怀，从始至终都只有蒂尔达·斯文顿在表演，却如同看了一场恋人分手大戏，情绪层层递进步步紧逼，Bravo!
抽象版的致命女人。独角戏太绝了。
阿莫的电影美术真是赏心悦目，每一个小物件都是艺术品。高饱和的色彩，精致的细节，会让人忘掉整个故事和情绪。尽管蒂尔达·斯文顿卖力的表演，也无力改变。
Tilda的独角戏无可指摘 但让她演在情人那里姿态放得如此低的女人确实和她的气质不在一个维度 看的时候努力想投入想共鸣但依然有种挥之不去的尬感 最后换装开始泼汽油那段感觉瞬间就对多了 虽然没怎么被剧本打动 但今天过71岁生日的西班牙人就是依然那么会用我们百看不腻的视觉元素下迷药 看他拍段泡咖啡都能让你突然莫名其妙也想来一杯还同时种草了咖啡机 属实老色彩美学家了 不得不服
阿莫多瓦电影中的女性总是如此有魅力，蒂尔达·斯文顿的表演太加分了！
独角戏，像极了疫情期间自我隔离的需要，但实在没觉出这个剧本为斯文顿提供了什么空间：她走进了色彩高饱和的阿莫多瓦空间，负责地扮演好一个神经质的女性，对着虚无处控诉，乃至焚毁伤心之地，但没有带来丝毫溢出的能量。戏剧布景的自我暴露，也没能带来任何精妙的有关虚构的自指。@LCFF2021
太满了
论斯文顿本人的可能性 她像块调色板 是所有颜色的承载 她像个不规则形状的容器 各类情绪多少都能在她这里找到比较合适的出口 观众只是适应了她看似超然物外的状态不再相信以她的形象和性格也可能做出些不理智的行为//但这种打破性质的尝试确实有机率是不合适不匹配的//整个世界都像这个精美的布景装置最后被一把火烧掉了 我们只能想现在开始我们怀念她//阿莫多瓦绝对是个精彩的室内装饰设计师…