郑和1405：魔海寻踪

文/满囤儿尽管我们九年义务教育中接受了许多关于中国古代史的教育，可是长大后接触多样性文学、影视作品之后，我们才发现我们对那些老历史的认识是如此的少。

以至于很多我们很熟悉的历史人物和历史事迹，都充满着巨大的神秘感。

比如国家动漫精品工程里的这部《郑和1405-魔海寻踪》。

其主人公是我们每个人都知道的郑和。

可是关于他，我们除了“七次下西洋”之外还有什么？

原本郑和两个字对于我来说，充其量只是某些历史考卷上的标准答案而已。

直到大学时偶尔看到了一个超级娱乐的神帖。

帖子中用超凡的想象力东拉西扯，煞有介事地考证出了金庸小说第一邪功《葵花宝典》的创作者，便是这位在历史上赫赫留名的郑和。

虽然唯物主义教育令我可以分辨这种瞎掰和历史真相全无关系，却令我对郑和这个角色充满了好奇。

毕竟，能够在那个时代完成那样的壮举，可绝不仅仅是国力昌盛和航海科学发达就能做到的。

郑和，一定是一个有秘密的人。

他的舰队和那七次航海的历程，也一定充满了未被文字记录下来的奇遇。

这样好的角色和题材，自然是影视创作的至宝。

《郑和1405-魔海寻踪》不仅将其拍摄了出来，更是采用了3D技术+动画片的形式。

于是我们看到了那个神秘的郑和，并跟随其游离了那片奇幻的魔海。

由于有着如上所说的宽阔的历史留白，所以影视化的郑和没必要变成一个刻板的历史教科书。

《郑和1405-魔海寻踪》便对郑和的故事进行了合理的艺术加工，加入了大量冒险、魔幻、海战、情感的元素，令影片的视听效果向着如今的商业影市看齐。

而且由于动画片不必考虑和真人拍摄素材的结合，影片在大场面海战、巨怪等画面上，比真人电影有更好的统一性和协调感。

郑和的舰队，不仅仅完成着历史课本上所记载的那些文化、政治、经济意义，更负责着探寻奇幻魔海，打通视听二脉的重任。

片方显然对影片的趣味性和可看性十分看重。

片中的角色形象有历史感却并不古板，有着热血动漫应有的活泼气息。

郑和这位三宝太监，也与玉雪公主有一定的感情纠葛。

不过影片对其感情戏份的度把握挺到位，没有真给这位《葵花宝典》的创作者戏说出一段男欢女爱。

而作为视听打分重中之重的战斗部分，影片不仅用巨怪和海战满足着整体整体震撼，还邀请元彪的武行团队来进行片中打斗戏份的动作捕捉。

跑酷、攀岩、单挑应有尽有，让那些总看动作大片的成年观众也能看得下去。

个人感觉《郑和1405-魔海寻踪》尚只是国产的动画发力的一个开始。

因为郑和和他的魔海奇遇，还有更多可以设计和挖掘的空间。

就像徐克已经为狄仁杰设计出了那么多新奇玩意儿一般，郑和的后续发展也还是让人关注和期待的。

陈祖义，明朝人，祖籍广州潮州。

洪武年间，因犯罪，全家迁逃至南洋，后在马六甲为海盗头目将近10年。

陈祖义经营了一个庞大的海盗集团，人数众多，在鼎盛之时可达万人。

其全家沿海岛岸边而住，部下众人皆在临近海岸处搭建海上木屋居住，专门抢劫来往的船只。

陈祖义海盗集团的战斗力强大，不仅娴熟海上的情况，而且有上百艘战船，雄霸于印度洋、南海等海面。

后来被郑成功抓获，并带回中国，当众斩首。

电影造型其实，陈祖义这个通缉犯在明朝时期就很出名。

早在明太祖时，就曾以50万两赏银悬赏抓捕陈祖义。

永乐年间，陈祖义当渤林邦国的大将之时，作为使者进贡，一路上抢掠财物进贡明朝，并且连明朝的船只也不放过。

后来，陈祖义自立为海盗，率众海盗攻打沿海几十座城镇。

永乐帝以750万两悬赏抓捕 陈祖义，赏金数额超过明朝一年财政收入之半。

这是有史以来最高的通缉犯抓捕赏金，陈祖义也因此成为了中国历史上最贵的通缉犯。

由于大量的抢掠过往船只，得手后又杀掉男子，烧掉船只，导致很多商船都不敢远洋运货，这严重危害到了周边国家的贸易通商。

甚至，周边有很多弱小的国家都畏惧陈祖义海盗集团的势力而纷纷向其纳贡。

由于周边众国的示弱及陈祖义以其集团的人数和实力为优势，更是猖獗，几乎过往的船只无一幸免被抢。

很多人都控诉陈祖义的残暴。

郑成功此时正奉命携金银宝物下南洋，浩浩荡荡的船队在海上行驶。

在航行之时，发现前面的海面上火光一片，遂下令全速前进。

船靠近着火地时，才知道是陈祖义抢劫商船后烧杀船上的人，在航行时，郑和已在多国听闻陈祖义的劣迹，愤怒不已，下令攻打陈祖义的营地。

陈祖义得知，郑和船队载有各种奇珍异宝，又没有强悍军队护送，遂起了抢劫郑和船队心。

再加上之前他偷袭了郑和船队的几艘船，尝到了很大的甜头，又闻知郑和是一个太监，十分轻视郑和。

陈祖义完全不听部下让其撤离的劝告，认为明朝船队虽多，但并不善战，且不熟悉地形，又多年未战，战斗力低，所以必败。

郑和率军以火炮攻击，陈祖义海盗集团死伤惨重，郑和借机招降陈祖义。

陈祖义诈降，想借机除掉郑和。

不料，郑和对其早有提防，陈祖义的军师知道陈祖义必败，为谋生路，将陈祖义诈降一事告知郑和，郑和提前做好准备，指挥战船包围了陈祖义的船队，用火攻，并烧毁，杀死海盗5000多人，生擒陈祖义。

郑和将陈祖义抓回京城，朱棣万分欣喜，当众斩杀陈祖义。

陈祖义死后，东南亚海域恢复了一定的平静，但手下的海盗四处流窜，烧杀抢掠，给中国的沿海带来了很大的困扰。

所以也导致了中国的闭关锁国政策的诞生，让中国与西方国家的差距越来越大。

旧港之战

旧港之战，完全是郑和主动出击。

正史上描述的陈祖义诈降等，实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。

陈祖义被擒，实在有些蹊跷。

陈祖义是广东潮州人，根据郑和的助手马欢在其回忆录《瀛涯胜览》中的记载，陈祖义全家在洪武年间“逃于此处（三佛齐）”。

在只关注王侯将相的中国历史中，陈祖义作为一位小人物，并没能留下为何“逃于此处”的记载。

根据推测，最大的可能就是他违反了明太祖朱元璋所订立的海禁措施，这也是当时浙江、福建、广东沿海居民最容易触犯的“罪行”，也是终明一代中国“海盗”被逼上波涛的主要原因。

马欢记录说，三佛齐“国人多是广东、漳、泉州人，逃居此地” 。

三佛齐不仅地理位置好，物产也很丰富。

“地土甚肥，谚云‘一季种谷，三季收稻’，正此地也”，因此，“人甚富饶”。

此处“水多地少，头目之家都在岸地造屋而居，其余民庶皆在木筏上盖屋居之，用桩缆拴系在岸，水长则筏浮，不能淹没。

或欲于别处居者，则起桩连屋移去，不劳搬徙” 。

（《瀛涯胜览》）出逃到异国他乡之后，陈祖义似乎发展得不错。

语焉不详的中国正史，多称他在海外建立了一个庞大的武装团体。

有一些难以考证的野史，甚至说他还不时带兵骚扰东南沿海，因此，明太祖朱元璋曾悬赏50万两白银捉拿他，而明成祖朱棣又将赏格提升到了750万两的高价，如果这一数额属实，绝对可称是倾国倾城的价码了。

三佛齐从公元7世纪开始向中国进贡。

朱元璋建立大明帝国后，三佛齐便正式向明帝国朝贡。

1376年（洪武九年），新国王麻那者巫里向明帝国请求诏封，朱元璋下旨封其为三佛齐国王。

没想到，这却点燃了当地的烽火。

点火的是三佛齐的邻国爪哇。

当时三佛齐已经被爪哇“役属之”，纳入了它的势力范围，“闻天朝封其国（三佛齐）为王”，卧榻之侧岂容他人酣睡？

爪哇“大怒”，将三佛齐国王诱杀，改其地名为旧港。

但是，爪哇势力毕竟有限，“不能尽有其地”，“于是华人流寓者，往往起而居之。

遂有广东人梁道明、陈祖义，先后自称头目”。

在明成祖朱棣夺位四年后，“旧港头目陈祖义遣子士良，道明遣子观政，并来朝” 。

（《明通鉴》）陈祖义就是在这样的背景下，成为旧港的一名华人领袖。

梁启超的《郑和传》中称他为“三佛齐王”，虽不确切，但也贴切。

正史记载说，陈祖义“虽朝贡而为盗海上，贡使往来者苦之”（《明史》），“邀截往来贡使”（《明通鉴》）。

这些记载确立了陈祖义在正史上的“海盗”形象，郑和剿灭陈祖义的行动，因此被赋予了正义的光芒。

根据正史，陈祖义的被歼完全是咎由自取。

据说，海盗习气不改的陈祖义，竟然打起了郑和舰队的主意，阴谋夺取满载宝物的郑和宝船。

因此，他向郑和“诈降，而潜谋邀劫”，此时，多亏另一“爱国华侨”、广东人施进卿举报。

于是，郑和将计就计，设伏“大败其众”。

（《明史》、《明成祖实录》等）然而，根据郑和助手马欢的记载，陈祖义“甚是豪横，凡有经过客人船只，辄便刼夺财物”，却并没有丧心病狂到劫掠郑和宝船的任何记录；施进卿的确举报了陈祖义，罪名却不是什么“诈降”，而只是“来报陈祖义凶横”（《瀛涯胜览》）。

如果马欢之说属实，则旧港之战，完全是郑和主动出击。

正史上描述的陈祖义诈降等，实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。

马欢作为郑和的助手，绝无必要为陈祖义粉饰开脱，因此，在彼此矛盾的史料中，马欢的记载应该更为可靠。

其实，按常理推测，陈祖义能够在异国他乡成为“甚是豪横”的枭雄，智商与情商应该至少在中人以上，审时度势是其生存的本能，绝不可能疯狂到以卵击石的地步。

根据正史，郑和的舰队足有27000多人，舰船高大，装备精良，绝对堪称当时的“无敌大舰队”。

陈祖义虽然是一方枭雄，无非也只是被“千余家”当地华人所认可和追随而已，面对郑和，陈祖义就仿佛小舢板面对航母舰队一般，过于渺小。

战斗是相当残酷的，结局也是完全一边倒。

郑和舰队“杀贼党五千多人，烧贼船十艘，获其七艘，及铜伪印二颗，生擒陈祖等三人”（《明实录》）。

史料没有记载郑和舰队的伤亡。

这就是郑和下西洋时赫赫有名的“旧港之战”，也是七下西洋过程中仅有的三次战斗的第一场，对手则是自己的海外同胞。

文/黄鑫亮由唐宋时期相对开放的对外交流，到明朝逐渐又实施了闭关锁国，无疑郑和下西洋就站在了从开放到封锁的节点上，若是继续奉行唐宋时期的对外来往互通有无，郑和的七次下西洋将带给中原无以估量的效应，即使明朝中后期逐渐封锁，世人仍然不断传诵着郑和下西洋的事迹，这在更多人的心里更像是一个传奇，二百四十多艘海船、两万七千四百名海员，这些听了令人难以置信的数据就发生在六百多年前，也许在郑和的心里，大船只是他的一匹匹良驹，海洋是他驰骋的牧场，他一生中的七次放牧，不仅收获了手里可以捧着的奇珍异宝，嘴里可以品尝的作物饮料，更让郑和和他的随从的眼睛里收获了外面世界的概念。

无疑将这样的事迹拍成一部3D动画电影是相当有必要的，而郑和七次下西洋的历史过于庞大，电影选取了第一次下西洋的经历，也就是这个谁也不能忘了的1405年，船队智斗海盗、活捉陈祖义、护送玉雪公主到加利国完婚，不少孩子的家长其实内心里都是想找一些国产的优秀动画给孩子看的，而一部有着历史沉淀，充满青春气息的动画片更是一些仅靠画面精美、制作强大的国外动画所不能比拟的，至少在看的时候，会不断激发起孩子探索历史的兴趣，而父母和孩子一起看也不会认为乏味，以往父母一直认为动画片幼稚看着看着就睡着的现象自然也不会发生，每一代人的童年都至少有一部动画片陪伴着长大，无疑这部动画片将树立起孩子们无畏艰险、勇于探索的价值观。

当千帆竞发航行在未知的波涛中，当残忍的禽兽一起向船队发起攻击时，当海盗诡计多端的施展自己的阴谋时，娇生惯养的孩子们的心里的那一份潜藏已久的朝气将会被激发出来，也让他们明白终有一天他们的家长和老师不能为他们亲力亲为，他们也要靠自己的双手和大脑去探索璀璨又荆棘的属于他们的未来。

当然电影的开头就如同餐厅里的开胃菜，对于孩子们爱看的动画片更是至关重要，如果在一开始的剧情不能吸引到孩子，凭借孩子们的耐心很难入戏，这部电影的开头就运用了孩子的同龄人的视角。

少男千浪和少女燕子探险时遇到台风导致船触礁，两人坠入海底却发现一个奇异的青花瓷器，青花瓷竟然储存了郑和下西洋的资料，原来这个青花瓷就是郑和当年书写《航海日志》时的笔洗，如此引人入胜的开头，不动神色并不说教的将孩子引入到历史的书卷里，灵活巧妙的让孩子燃起求知欲，比我们的陆地大的多的海洋无疑就是一个巨大的博物馆，海洋学的知识也等着孩子们长大以后去探知，说不定我们人类的下一站就在海洋，相比于陆地，海洋更像是一片看不到边际而又物产丰美的天然牧场。

当然此片比较有想法的就是情感的处理，有别于大多数影视作品里将宦官演绎成一个个心理扭曲的怪物和阴险毒辣的反面人物，此片中的郑和不时会卖卖萌，甚至与玉雪公主也有一段纯洁的爱情，这就很好的处理了以往我们对于宦官智商绝佳和做事严谨的两极分化评价，宦官有着身体的缺陷，但却未必是大多数人想的那样有情感的缺位，因此郑和的感情戏可以说开了先河，同时郑和和他的无数随从，也有另一个身份那便是水手，水手固然有着超乎常人的坚韧和毅力，但我更愿意将水手称作是放牧者，他们的眼中和心里自然也有着一般人所达不到的眼界，陆地和海洋上的放牧者驰骋起来的快乐只有风儿才知道，当我们在追风的时候，风儿在追逐着他们。

对于号称中央帝国的我们来说，蓝色的海洋是一片未知的领域，出于对未知事物的恐惧，很多时候它甚至是危险的代名词。

因而，在漫长的古代历史中，海洋在很多时候都是禁忌的名词，封海、禁海是中央帝国维护自己权威的主要手段。

然而，这种缩起头来固闭自封的驼鸟政策最终在近代吃够了苦头，当自我封闭再也挡不住从海上来的坚船利炮时，我们突然才发现原来世界已经变得如此陌生，原来我们失去的如此之多。

大明朝的创建着洪武皇帝作为小农生产的代表同样是热衷于禁海的代表，然而作为他的儿子永乐却打破了这一传统，这对于处处以祖制来说事的他实属不易。

其实站在后来的历史来观看明清以来的海洋外交我们会发现，也只有在永乐皇帝的时代才有这样的气魄，在他之后甚至郑和的航海地图也被刘大夏付之一炬。

因而，尽管朱棣的个人性格中充满了诸多暴虐的因子，但是他的眼界与胸怀却实在不是后世儿孙所能望其项背的。

由南京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪》通过现代技术让我们再次感受到郑和下西洋的那份豪情与艰险，也让我们再次感受到先人们的蓝色海洋梦想。

对于一向以地大物博著称的中国来说，海洋在很多时候扮演着可有可无的角色，当初乾隆皇帝就曾宣称中国什么都有，不需要外国东西。

然而，事实上海洋并不仅仅是一片畏途，它同时也是联系不同民族的通道。

无论多小的国家，对于习惯于特定思维的某个民族来说，都是一种异质性的启迪。

所谓他山之时，可以攻玉，通过与其他民族的交流，我们获得的并不只是物质财富，还有不同的生活观念与处世方式。

从这个意义上说，无论当初朱棣下令下西洋的原始动机如何，能够勇敢地迈出航海这一步就是一种姿态。

郑和下西洋即使仅就这项活动的难道来考察，也足以称得上是勇敢者的游戏。

然而，对于明清以来的中国，缺乏的不是人力物力，恰恰是这种开放的心态与敢于进取的勇气。

大海是变幻莫测的，《郑和1405 魔海寻踪》中通过3D动漫技术充分展现了海洋的这样多面性。

上一个空间还是风和日丽波光粼粼，下一刻马上可能就是狂风暴雨巨浪拍天。

然而，海洋的魅力也恰恰就在这里，人类总有一种对未知的渴求感，它使得人们不顾一切地想去揭开那些未知世界的神秘面纱。

当然，除了这变幻莫测的自然，纵横四海的海盗也是郑和的劲敌。

任何时候，人总比环境更可怕。

面对来去无踪的海盗，郑和展示的是一个航海家的豪气与谨慎。

通过打击海盗才能保证商路的畅通，才能为进一步的航海探索打通未来。

1405年，是郑和初次下西洋的时间，它见证了大明朝最开放的心态，也见证了一个民族的蓝色海洋梦想。

即使多年后的今天，当天空已经变成最便捷的交流通道，航海仍然是我们生活不可或缺的一部分，因为它代表的不仅是和平与交流，还有勇气与梦想。

关于派遣郑和下西洋，现有的资料多数都表明最初只是朱棣为追寻活不见人死不见尸的建文帝的无奈之举，然而，这一初衷与它后来的巨大意义却是无法比拟的。

有时候历史充满了偶然，一次不经意的行为可能改变了整个历史的走向。

时至今日，我们回头来观察我们民族的历史时才发现，原来永乐帝的无奈之举恰恰是我们民族在海洋里走的最远的一次，甚至它差点就触摸到欧洲的触角。

其实，无论是主动还是被迫有意还是无意，能够做出这样的抉择本身就是一种魄力。

对于朱棣来说，他需要破局，他不能为自己的统治留下法理上的隐患。

对于郑和来说，航海不仅是寻找失踪的建文帝，同样还需要将大明的声威传播到异域，以次拉升朱棣的统治权威。

在此之外能收获异国的物产与民心，在经济上与海外诸邦互通有无也是他航海的目的。

当然，作为太监，根绝了世俗的欲望，那么在辽阔的大海上建功立业或许更是他的人生意义所在。

因而，不管怎么说，这一番南下都承载了远远超出最初目的的意义，由南京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪》就是对郑和的航海事业的一次全景式描述。

当然，如果从整个国产动漫的发展现状来看，这次制作本身也有同样的冒险意味。

相对于普通电影，国产动漫电影在当前的华语市场中显得更为尴尬，除了一年一度的六一儿童节前后，几乎看不到国产动漫的身影，此前上映的两集《魁拔》尽管业内口碑不错，但也只是叫好不座的惨淡经营。

事实上，国产动漫电影也正是走到闭关锁国的明清航海状态，既没能突破国外产品的封锁，也能法革新创作技术与构思。

或许同当年的郑和冲破巨浪驶出国门下西洋一样，《郑和1405 魔海寻踪》对于国产动漫来说也是一次深度航海。

出于对历史的尊重，《魔海寻踪》尽管也加入诸多创新性元素，但在保持故事的生动性的同时也尽可能的还原历史的真相，例如当郑和将长颈鹿带回国后，永乐皇帝命大臣夏元吉写《麒麟颂》即是史实。

这种对历史真实性的描述使该片保持了一种严肃的创作态度，与那种拉低儿童质量的《喜洋洋》《熊出没》显然不是一个风格。

对于国产动漫来说，要想获得真正的发展，在提高技术的前提下，对题材及创作手法的革新是更为关键的东西。

当然，在技术层面上《魔海寻踪》同样也有所突破，对于3D技术的娴熟运用使得该片具有身临其境的感觉。

而在局部的细节处理上也更为精细，甚至一度使人产生仿真的效果。

对于人物的特定，以及各种表情的处理上，《魔海寻踪》较好的改变了传统动漫的机械化外观。

就动漫电影的现实来说，我们也已经到了不得不主动出航的阶段。

抱残守缺换不来和平发展，只有主动投入到竞争的海洋这片广阔的天地里才能寻找到更美好的未来。

对于国产动漫来说，《郑和之魔海寻踪》可以称得上是一次深度航海，它促使我们更好地探索国产动漫的明天。

郑和下西洋的历史传奇，虽然知道的人很多，但被拍成影视作品，并非一件容易的事。

一是因为这段呈现在历史教科书上的航海事件，在人们的主观想像中，都早已有了千万个形态各异的既定印象，你很难用最具体影像去展示这个传奇；二是由于这一伟大的航海事件，在影像视觉元素的构成上极为复杂，试图还原那些宏伟瑰奇的历史场景，又会和“成本”这个实际问题发生碰擦。

从这个意义上讲，用动画电影的形式来讲述郑和下西洋，是个比较明智的选择。

至少，它可以以更自由的心态、更丰富的想像来面对难啃的史实。

不得不说，根据郑和的故事改编而成的3D动画电影《郑和1405：魔海寻踪》，拥有一个极具噱头的片名，它不会让题头“郑和1405”抢掉这部电影最乐于强调的传奇性和颠覆性。

影片的切入点颇有意思，在“完美风暴”中拌嘴的少男少女在海底发现了一个青花瓷盘，在这个郑和当年使用过的洗笔盘里，他们和观众一起穿越到了郑和生命中最辉煌的一段岁月。

可以看出，编剧在整合故事素材时委实下了一番心思，在人们普遍对郑和航海的外交成就最为关注的前提下，他却把船队和海盗之间、船员和大自然之间的种种较量，当作了电影的主体，促使原本扁平的历史，变成了一个可以将冒险、动作、灾难和情感全盘容纳的筐。

在这个筐内，故事发展的波形也保证了非儿童观众也能看得下去：从壮观的“群鸟劫”到唯美的“潜水救美”、从妈祖神女的微笑到惊心动魄的“大破生死阵”，就国产动画长片而言已属流畅。

《魔海寻踪》的3D立体感，比同类国产动画转制成的3D版，确实要高出一个层次，但通过《丁丁历险记》式动作捕捉技术所落实的人物动态画面，以及Maya Ocean系统定制的海洋动态，却还有一定的提升的空间。

当然，我们也无需将该片的影像质量和皮克斯的电影进行比较，除了制作成本和技术手段的差异之外，创作者对于作品本身的影象风格，其实也有其独立的判断和选择。

在看《魔海寻踪》的过程中，竟屡次想到吕克•贝松的《亚瑟》系列，你不能说“亚瑟”究竟如何粗鄙，因为此片的视觉概念从最开始就是奔着“反好莱坞”去的。

《魔海寻踪》独立的影像气质体现在京剧脸谱元素的植入，无论是人物形体还是面部轮廓，刀切的线条显得厚重而有力，也突显了一种体积感，看上去别有一番妙趣。

今年是郑和诞辰642年，是郑和第一次下西洋（1405年）的608年纪念，郑和出海日和中国航海日为7月11日，而影片上映于2013年11月29日。

可以说，在这样一个毫无历史意义和特殊性的年份和时点上，一部关于郑和出海下西洋的动画影片《魔海寻踪》上映了。

影片的名称从“郑和1405”改为了“魔海寻踪”，从讲述郑和的故事，到讲述两个海洋学校的学生在一片魔海上寻找到郑和的踪迹，继而进行穿越的故事。

可以用一个词形容，不伦不类。

两个学生并不可爱，而且他们两个人只身航海、随便往海里丢易拉罐等行为，也不值得提倡；更不用提他俩掺杂在郑和的故事中，到底想表现什么是极不明确的这点了。

或许，编剧和导演觉得这种设定很有趣，但从一个观众的角度看，我只能觉得这种设定让人一头雾水。

1405年是郑和第一次下西洋，这是有历史意义的一年。

我个人认为，既然要描写下西洋，就必须要描写出海，因为出海是一次航海旅行最有标志性意义的一件事。

一艘巨大的宝船、一个包含60多艘战船的强大舰队，带着民族骄傲与国家使命的出行，同时带着对未来的不确定凶险的勇敢担当出行，这是一件多么有震撼力的事情。

然而影片似乎根本没有意愿对这样有标志性的事件进行刻画，虽然它用了郑和下西洋的题材，但它缺乏对这一题材深度的挖掘和基本的尊重。

无论是扫灭匪寇，还是贸易和亲，亦或是各种外交，都必须建立在一次隆重的仪式性的出海之上才能在价值和情感上被确立。

换句话说，航海路上的一切险阻都是出海时就考虑到的，但是明知有这么多险阻还要出海的理由，就是宣誓中华大国的国家形象和中华民族的勇敢精神。

所谓“魔海寻踪”，真正要寻的不是郑和的那艘船，而是郑和出海的精神。

作为一部非低幼向的动画电影来说，影片内容却相当幼稚。

郑和是怎么机智地剿灭了匪寇的，难道就是看透对方毒酒这一点点小伎俩，然后再加一点点分兵两路的所谓战略战术么？

郑和是怎么通过智慧和诚意，让一路上的国家不仅因强大的舰队武力而屈服，更是因天朝崇高的德行而臣服的？

难道就是退后两海里这么简单么？

郑和是怎样在民族大义和自身小义之间做取舍的，影片有没有给他设置一个终极的两难困境，然后通过他的最终抉择来体现其人性光辉？

全部都没有！

影片刻意刻画的郑和与公主之间的感情，不仅不给影片增光添彩，反倒让人感到别扭。

不是因为郑和是太监，而是因为他是个第三者。

他不是不能有感情，而是影片没有给出他夹在朝贡国王子与和亲公主之间一个符合普适道德标准的解释。

应该肯定的是，影片对大海的技术塑造还是很成功的。

无论是材质还是泡沫的渲染，无论是从海上还是从海底看，大海都的构建都非常成功。

但是，影片对出海的缺失，实际是对出海精神的缺失，让人物缺乏一个对自己的交待，在剧情上影片虽在尽力讲一个故事，但却是在用各种不合理、不合逻辑、不可能来构建这个拼凑起来的故事。

总之，这难称一部合格的动画电影。

作为明朝时真实存在的历史人物，郑和最广为人知的自然是“郑和下西洋”这段故事，他从1405年开始到1431年这二十多年间，先后七次前往西洋，既带来了与周邦的和平外交，也开拓了航路等。

不过对于当时郑和在茫茫大海上的经历，则较少有文字记载，但从艺术创作来看则是给后人留下了不少的想象空间——这部由高毅、朱义昌联合执导的《郑和1405：魔海寻踪》，便是一部以郑和第一次下西洋为背景的、杂糅了儿童、奇幻、冒险等类型片元素的3D惊险动作片。

一般来说动画片是老少咸宜的类型，比如好莱坞的《功夫熊猫》、《飞屋环游记》等，而如何将郑和下西洋这样一个以成人的冒险生活经历的故事做到老少咸宜呢？

影片《郑和1405：魔海寻踪》采取了近几年流行的“穿越”、“奇幻”的方式，也即讲述两个少男少女在一次海上航行时遭遇龙卷风而遇险，男孩在海里救女孩时也无意中发现了一个古代的盆具，在沙滩时仔细看盆具时不仅是隐约看到了当年郑和下西洋的情境，甚至后来还被一股神秘的力量带到了郑和的船上，跟随、旁观郑和的历险……很多孩子的内心深处都怀有英雄梦或者探险梦，这也是为什么像J.K.罗琳的《哈利·波特》系列小说能风靡全球的缘由之一，影片便通过“穿越”的、有些奇幻的方式让孩子“跟随着”郑和一起冒险，而这种叙事手法也无疑更能让少年儿童观众更快的融入剧情、叙事之中。

奇幻、冒险便是影片《郑和1405：魔海寻踪》的最重要类型元素，而这也是新世纪来好莱坞或华语卖座大片的主要类型，如《哈利·波特》系列、《西游·将魔篇》、《狄仁杰之神都龙王》等。

而担任《狄仁杰之通天帝国》、《狄仁杰之神都龙王》的监制的知名电影人陈国富，也负责了本片《郑和1405：魔海寻踪》的策划工作，而影片的一部分剧情，则跟《狄仁杰之神都龙王》有些相似之处，如郑和在岛上与海盗们的动作戏，又如鲨鱼袭击船只等。

更何况，在华语电影里较为缺少奇幻片，近来的《魁拔》系列再到《郑和1405：魔海寻踪》等，都在一步步的拓宽着华语奇幻这个较为鲜有的类型。

新好莱坞的一个主要特点，除了题材故事的不断开拓之外，也夹杂着不同类型片元素的杂糅，这也使得好莱坞电影能够推陈出新的方式之一，如当年的《星球大战》便是将西部片、探险片、动作片、太空题材等杂糅在一起，掀起了一股“星战”热。

随着内地市场的开放，华语片面临着越来越严峻的与好莱坞作品之间的竞争，而一种手段便是将不同的卖座类型元素杂糅翻新，更何况，近十多年来韩国电影的复兴已经提供了一个借鉴好莱坞而成功的案例。

整体来看，虽然《郑和1405：魔海寻踪》也存在着一些剧情含糊的问题，但这种土法炼钢的借鉴好莱坞、将不同类型片元素相杂糅的方式，依然值得鼓励、支持，更何况，在近期的国产片里，这也是唯一一部老少咸宜的、合家欢式国产片。

古装题材是华语电影中比重占有率非常大的一环，在我国源远流长的五千年文化中，有太多富有传奇色彩的故事等待着电影工作者们去挖掘，可就目前为止大多数目光仍停留在三国、水浒、杨家将、聊斋等几项“拍多了不嫌烦”的题材上边，徐克的《狄仁杰》系列算是最新挖掘的宝藏，并有接着拍下去的可能，但这些在我国历史传奇故事中仍属于冰山一角，那么多好的资源实在太浪费了。

所以说当看到这部《魔海寻踪》时，首先感叹下：“终于有人拍郑和了。

”虽然是一部动画片，但起码该片给了国内电影人一个积极的信号，这条下西洋的路可以走。

且不说别的，郑和七下西洋的题材在现代电影制作工业当中属于绝佳类型，从1405年到1431年七次出海，从东南亚到非洲索马里转了个遍（还有消息说郑和要先于哥伦布到达美洲），假如这个故事给好莱坞拍的话里面大有潜力可挖，豪华船队、风暴、海盗、海怪、异乡风土，都是绝佳的卖座元素，就连下西洋的动机都可以成为贯彻始终的悬念和谜团，没准会成为下一个《加勒比海盗》系列，因此对国内电影人对如此题材不闻不问感到有些费解，目前仅有几年前一部电视剧和二流动画以此为关注点，这回《魔海寻踪》也是一部动画，但内容上有了很大的扩展，电影并不拘泥于传统史料，而是发挥想象力，正如上边说过的那样，海上题材的那些卖点几乎都有囊括。

平心而论，电影画质无法与好莱坞相比，但相比于国产同类动画来说，《魔海寻踪》显得很特别，他有着自身的优势，同时也有劣势。

众所周知，国产动画目前仍处在小学阶段，无论是题材还是内容，具体就不点名了，谁都知道。

而且对于这些动画的画风来说，为了切合故事内容，从人物造型到背景渲染方面也是极其卡通化，尽管不能一棒子打死，这里面也有不错的儿童卡通（我认为《开心超人》的不错的儿童动画），Q版人物和夸张的动画风格直接限定了观众群。

对于《魔海寻踪》，从题材到人物造型上，给人的感觉这是一部成人向动画。

能看出《魔海寻踪》是在学习梦工厂，当年梦工厂的2D动画就是比较成人向的题材，《埃及王子》、《勇闯黄金城》这些题材的观众群体范围很大，本片也是一样。

在人物造型方面也很有梦工厂的风格，比如人物棱角分明的面孔和细长的身躯、尤其是大反派的造型，单看手绘草图的话根本不知道这是哪个国家的作品。

据我所知，《魔海寻踪》是国内第一部在造型方面脱离以往桎梏的动画片，不像那些Q版人物，也不像《魁拔》严重的日系风，而是独此一家，里面有梦工厂动画的影子。

其次，电影的内容讲述郑和第一次下西洋剿灭海盗的故事，里面有舰队厮杀，也有海怪现身和群鸟袭击的场面，甚至还有情感戏，让人有种《加勒比海盗》的即视感，其实该片更像《辛巴达七海传奇》，好似郑和与辛巴达大战加勒比海盗。

前面说过了，连造型都很“梦工厂”，该片的动画制作人一定是梦工厂的粉丝。

因此而言，《魔海寻踪》将一个大片题材的故事，放到了一部动画片中，并不是提升了动画的档次，而是眼界有了一定的开阔。

本片在细节画质方面还是略显粗糙，比如人物毛发和阴影，但在宏观方面上很有气势，让人印象深刻的有两点：第一，人物动作不生硬，片中有很多武打场面，作为一部3D动画来说，郑和、玉雪公主乃至反派海盗陈祖义的动作比较流程，在人物表情方面也一改往常国产3D动画电影人物面部表情呆板木讷的印象，通过3D建模和动作捕捉来完成。

第二就是背景的丰富，既然电影在细节方面无法做到与好莱坞抗衡，能看出动画制作者在背景上用了很足的力量，海上大战和群鸟海怪的大场面渲染的很有感觉，船队在风浪中海面的波涛和瓢泼大雨，夕阳背景下的紫禁城以及背景人物，在CG效果上还是属于国产CG中数一数二的。

但本片终究是一部动画片，在故事方面也选用了较为老套的“穿越”故事，在国产动画比较低龄化的海洋中，《魔海寻踪》中汇集了大量的打斗场面和海战部分，显然不是专门为孩子们准备，你可以说这是国产电影摆脱低龄化的一步，也可以说这让人感觉本片有些定位不明。

在国产动画圈这种“低龄化陷入为止”现状的面前，《魔海寻踪》的处境是比较尴尬的，但也是有着特殊存在价值的。

一方面本片能以这样的一种形态面世，最起码是第一个吃螃蟹的，国产动画虽然在技术上有很大的不足之处，但也没有破罐子破摔，一味的沉溺在低龄Q版人物的世界中，《魔海寻踪》的出现说明国产动画仍在向更广阔的领域进发。

另一方面，这个题材的出现，也给人电影工作者一个契机，那些大导演们，是时候该把中华五千年历史中那些非常富有传奇色彩的故事搬上大银幕了，连动画片都能展现海上航行冒险这种大片题材，我就不信真人电影要比动画更难。

二十余年来，国产动画片留给观众太多糟糕的印象，技术不过关、故事很生硬、人物特刻板、创意极匮乏……盲目跟风美日、没有民族原创性，更是当下国产动画片的一大通病。

要知道中国有着深厚的文化底蕴，无数人物和故事可作为动画素材进行创造，偏偏新生代动画创作者视为不见。

从《郑和1405：魔海寻踪》得到的好评来看：只有立足于自身的传统文化土壤，打造具有中国本土化审美尺度的动画形象和有趣故事，才是国产动画赖以复兴的根本；而取材于中国历史事件、民间传说或是经典名著的故事，或许是国产动画突围的捷径。

以往国产动画总是空间过小，但《郑和1405：魔海寻踪》却格局很大，把故事背景置之于汪洋大海之上，显示出一种超凡气魄。

影片选用郑和首下西洋的经历为蓝本，通过两名少男少女意外拾到宝物笔洗穿越回到明朝为开端，在其中穿插进奇幻的冒险和浪漫的爱情，展示了一系列饶有趣味的海上冒险传奇。

可以说，影片是把历史故事用奇幻的手法来加以表现，这种方式在过往国产动画长片中实不多见。

片中两个穿越回明朝的孩子发起到的功能是视角，他们以孩子的视角来看待郑和率领的船队的非凡远航。

整个航海过程是险情不断，能用扣人心弦来形容，而不时出现的笑料，目的制造欢乐气息，让剧情显得不是枯燥无味。

在视觉特效上，片中的奇景异观给人带来既新鲜又壮阔的效果，无论是气势恢宏的海船航行、惊心动魂的海战场面，还是雄伟壮观的明宫美景、绚丽多彩的海洋生物，都在3D技术的呈现下让人久久难忘。

特别是那亦真亦幻的海上蜃楼段落，简直是美轮美奂。

而在人物形象的设计上很有特点，可以说是中国古典文化和现代审美观相结合的产物，既面孔借用中国京剧的脸谱，身形则融进了少女动漫风格的特征，因此显得别具一格。

影片在融合了奇幻、动作、爱情等诸多元素的基础上，构筑了了一个多元的人物关系。

郑和显然是核心人物，与海盗陈祖义斗智斗勇、同部将马欢袍泽情深、对士兵爱护有加、和外邦人士亲切交往、和玉雪公主有着真挚情谊。

就是在这种他与多边关系的互动之下，添加各种笑料，让影片显得趣味十足。

但在笔者看来，片中最有意思的角色，非那个叫“皮休”的小神莫属，这个灵动的小家伙在童自荣老师那诙谐的配音之下，显得是异常可爱。

此外，微胖的街舞少年千浪和梳着马尾辫的窈窕萝莉燕子，这两个少男少女看起来也非常好玩。

看完《郑和1405：魔海寻踪》后，想到片中明朝那只“无敌舰队”， 心中有着说不出的感慨，“大明船队像一片云一样飘过来，又像一片云一样消失了。

”由此不免想到姜鸣所著的那本《龙旗飘扬的舰队》。

的确，中国的衰落，正是从漠视海洋开始的。

现在“不差钱”的中国，差的是海洋意识。

但愿，我们能建立起一支真正强而不霸、威而不欺的海军。