哆啦A梦：伴我同行

首先感慨下岛国的技术真流弊，简直不敢相信3D的蓝胖子能被制作的这么栩栩如生，2转3这部电影做的比期望值高太多，简直是惊喜！

既保留原作原型的原汁原味又将3D技术发扬光大，气氛渲染的很流弊，角色动作调的很流弊，对细节的把控很流弊！

👑我喜欢技术但也不会盲目崇拜，秉持内容为王👑，这根基稳了所有的附加才能是锦上添花，才会有生命力。

这部电影看了很多遍，初看的感受是最深的，那种完全不会被剧透融入情节里像坐过山车一样上天入地的全景体验真是太刺激了👻最后，电影言而有物，精致真诚，有时间会再去看的。

轻喷

童年记忆这种事，一般是美好的，但有些东西，长大了就该想得更明白点，这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法，因为道德这种东西，乃是后天社会教化的产物，小孩子没有受到社会洗礼，其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩，在跟社会正常接触之后，才变回了一位慈祥和蔼的老者。

《哆啦A梦：伴我同行》里的几位主人公还未成年，但是创作者已经成年了，而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的，到处宣传“哭成狗”的催泪效果，这显然不是小孩子们能明白的。

这样来看，《哆啦A梦：伴我同行》里的故事就不合适了，譬如这男主角大雄的基本动机，就是为了追求静香，在生活中几乎没有第二个人生目标，当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪，也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真，但站在一个成年观众的角度来看，大雄的很多做法还是有点过分，譬如在《哆啦A梦：伴我同行》里，就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段，还有静香赤裸沐浴的反应镜头，甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩，但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了，那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契，二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

幸运的是，《哆啦A梦：伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露，跟动画片里相比，这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过，静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片，甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

放到欧美，静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦，但在日本，似乎这不是一个问题。

在日本的大众文化产品里，儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题，所谓“萝莉”“正太”这些说法，都是从日本过来的，这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了，美国国务院在2013年曾通过了一项决议，称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”，在遭受国际压力之后，日本收紧了真人儿童色情产品的生产，但在儿童色情漫画的创作上不无所动，2014年，日本最终通过了一个决定，规定持有儿童情色电影是违法的，但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法（这在欧美可是弥天大罪）。

在一大堆H漫的包围下，《哆啦A梦》当然显得清纯无邪，那个软弱可怜的大雄，总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮，而且学业不佳，四肢瘦小，于是，这么个“心地善良”的小屌丝，有了未来机器人哆啦A梦的帮助，岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想？

但是，一旦面对静香，大雄几乎就像换了一个嘴脸。

在这部《哆啦A梦：伴我同行》中，除了上述性骚扰手段以外，大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器，把某人关进去十几分钟，出来后见到的第一个活物，某人就会疯狂的爱上。

这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上，当静香出来后，她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……大雄对静香的这一举动显然是不道德的，这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别？！

按照大雄的逻辑，静香是没有独立人格的，她漂亮（特别是在胖妹的映衬下）、优秀，是自己的梦中情人，所以自己很渴望得到她，用什么手段无所谓，只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨，要不是他智商是硬伤，静香早就被大雄玩得死去活来了。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄，哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳，过后还是冰释前嫌，长此以往，甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

怎么就“绿茶婊”了？

静香是无辜的，她所体现的，还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。

大雄的懦弱无能，乃是全方位的，如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话，那出木衫呢？

大雄无论在智商情商还是道德层面，都是不如人的，但就是这么一个窝囊废，爱上了“校花”般的静香，癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎，这便是大雄和静香间的基本人物关系。

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉，有了哆啦A梦这个超级帮手，还管静香开不开心？

静香开心与否不重要，重要的是她必须被我大雄得到。

于是乎，大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来，静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体，这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里，女主都性感惹火，男主则丑陋龌龊（特别是那些什么痴汉电影），这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理，让他们有极强的带入感。

《哆啦A梦：伴我同行》没有AV那么露骨，但在心理状态上如出一辙：大雄从未成年开始就要得到静香，即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜，而静香也满足了大雄（以及通过大雄产生的带入感的观众们）的最终欲望，她最终嫁给了大雄。

而《哆啦A梦：伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动，就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

静香所代表的女性，在《哆啦A梦》里并没有独立的人格，这正是日本社会中男权思想的不自觉投射，甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里，剧中人也正是借静香来反思自己，说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪，正是因为她要坚强的生活着，“要学会谅解、不在意、接受”。

（ http://img3.douban.com/view/photo/raw/public/p2227564940.jpg ）这话听来搞笑，实则饱含女性的创伤。

回想动画片里的静香，在未来社会里最终遂了大雄的愿，但是她自己究竟怎样看待这些男生？

如果她遇到了樱桃小丸子，会怎样倾诉衷肠呢？

静香的可怜，是全体女性的可怜。

作为静香的反义词，胖妹一直就是大雄的梦魇，哆啦A梦穿越时空而来，也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚，如果娶了胖妹，那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦：伴我同行》里，胖妹从现在到未来都是一个丑角，作者不关心胖妹的心灵（即使拿“作者自嘲”也无法开脱此一人设的性别歧视意涵），因为你胖、你丑，你就对男主人公“没用”，应该被嘲笑被抛弃，而这种表达的心理基础则是：女人必须性感漂亮，充作男性的欲望客体，你达不到这个要求，就不是个合格的“女人”，至于男性的品质怎样，与女性无关，女人没资格挑男人，男人想得到你是看得起你，好好配合“享受”就是了（想想《怪物史莱克》，美国人的表达还是高级得多）。

《哆啦A梦：伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品，这里面似乎有两个大雄，一个面对哆啦A梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物的大雄。

如果我来写大雄，当他穿越到未来，一定会为自己当年的举动感到羞愧，并对静香和胖妹都道歉，然后告诉静香：我爱你，作为一个成年人爱你，我小时候说想给你幸福但并不懂事，现在我懂了，我会尽我的全力给你幸福，并且完全尊重你的感受，如果你选择了我，我会很开心，如果不，我也为你祝福。

另外，蓝胖子有时是助纣为虐了，但这不怪它。

第一次中篇獻給哆啦A夢了。

不知道格式對不對，純抒發情感亂寫一通不喜勿噴。

一個多小時下來，幾個哭點都熬過了，最後敵不過秦基博那首「ひまわりの約束」。

因為片尾是CG製作的哆啦A夢大雄他們拍攝時候的NG片段，哭著笑著，也未至於崩潰。

故事由「从未來之国千里迢迢而来」、「大雄的結婚前夜」、「再见哆啦A梦」和「哆啦A梦回來了」幾個经典故事結合起來。

總的來說，就是特意要讓某些對哆啦A夢認識不深的人（如外國人和95後）對整個故事有了解。

然而所有設定都十分成人化（劇透來了？

）：靜香和大雄合計露出白色內褲共四次，靜香出浴露貧乳，胖虎愛上小夫的同志戲份。

還有胖虎已經不像動畫那樣從肉體上欺負大雄而是像真實世界的人們那樣從心理上折磨大雄...如果在香港上映的話很可能會被分為2A限制級別。

加上最後那場大雄和胖虎對打，嘴脣都咬出血了，應該更加過不了天朝廣電吧。

劇中大雄幾乎每次使用法寶都是幹壞事和毀掉人家的生活，這是一個大雄怎樣不依靠法寶來改變自己未來的故事。

關於大雄是怎樣一下子長大的，山崎貴直接賭上了靜香的生命。

小時候的大雄因為誤用法寶毀了自己的未來，長大後的大雄更是因為自己的性格差點害死靜香，這樣的推進讓整個節奏合理的加快了，這也是另一個成人化的設定。

正是因為這堆成人化的設定，小朋友理解不了所以最後祇看懂了笑料部分。

而跟哆啦A夢有著多年回憶的我們，就一直在放映廳內發出啜泣聲。

當然也歸功與那一大波煽情戲碼。

大雄說：「我要學會靠自己，哆啦A夢才會走得安心。

」畫面表達上，大家也應該從預告片看出來了團隊在物體質感上下了功夫，衣服上的皺褶和歲月磨損的痕跡，靜香飄起的裙子，竹蜻蜓發動時被流動空氣扇起的髮絲，還有像使用了照片素材那樣搭建的江邊場景...未來世界在3D效果下就更是層次豐富了，在這裡也是我看過的目前為止最合理最和諧的植入式廣告——贊助商的logo貼滿在未來都市的建築上，例如碩大的TOYOTA和固力高。

好的順勢以下是吐槽，美術設定團隊裏肯定是個戀童癖的Gay，大雄第一次露內褲那個翹臀直接把我看硬，他曾孫的緊身橡膠衣也是極sexy的；哆啦A夢就是個ドM，竟然自帶自殘點擊設定；哆啦A夢cos靜香真的夠了；一直以來戲份最少的靜香老爸這次戲份超級多，還是個影響劇情的角色；胖虎愛上小夫的戲碼真的噁心到，他們真的親下去了（當然也是大雄誤用法寶的結果）；青年時代的大雄胖虎小夫出木杉四人成了好兄弟，他們的交情表達很煽情；不要期望太多法寶秀，祇是出了幾個經典的；最後大雄靠自己力量跟胖虎幹架，拳腳跟撕扯音效真的配得很暴力很給力。

最後，五星給的是回憶，因為小時候保護我們的東西現在都沒有能力保護我們了，最後我們都跟大雄一樣靠自己的能力在社會上活了下來。

香港版聲優名單已經出爐，上映應該不遠了。

以下是最終結局，可以跳過－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字大雄（誤）用哆啦A夢最後留下的法寶吧哆啦A夢召喚了回來。

過上了幸福快樂的生活。

文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字海報上的文案是「いっしょに、ドラ泣きしません?」意思是：讓我們一起Dora地哭吧。

ドラドラ（Doradora），貌似是有好好哭一場的意思，也是哆啦A夢名字的前兩個假名。

來日本讀書後第一次差點在公眾場合崩潰。

謝謝觀看，第一次寫。

獻給我的童年。

如果你觉得这是一部好作品的话，请不要阅读该影评右上角点关闭不想掐架小时候一直觉得是非常好看的动画长大后再看，居然从头到尾都有一种厌恶感一如当年《泰坦尼克号》重映，小时候看到的是唯美的爱情故事，长大看到的只是一个不守妇道不顾母亲的Rose和一个勾引有夫之妇的穷屌丝Jack。

有时候在想，为什么会这样。

或许，三观跟小时候不一样了。

哆啦A梦为什么要去帮助一个懒惰懦弱的大雄？

大雄和胖虎打架时，居然有一种《叶问》《苏乞儿》里中国人被外国人打，但是依然各种不服输最后获胜的狗血感做作刻意的煽情，编剧请去学一学《蜡笔小新》，偶尔煽情一下就够了，无时无刻的煽情真的恶心故事情节无聊且存在bug片尾曲+彩蛋是亮点好了就这样

被玷污的情怀——《哆啦A梦：伴我同行》不知道是不是但凡被打上“情怀”标签的东西，无论其质量如何都能被一窝蜂的追捧。

如果说前两天的《明日世界》是我近期看过最烂的电影，那么这部《哆啦A梦》则是我此生在电影院看过最垃圾的一部卡通片，没有之一。

从视觉效果来讲，电影里的几个主角形象和原版漫画都相差甚远，连电视卡通形象都不如，看着颇为陌生。

动画效果也极为生硬别扭，我不懂技术，但看着只觉得粗制滥造。

从电影主题来讲，全片从头至尾都在渲染大熊和静香的早恋情深，简直特么不忍直视。

小学生的虐恋，情殇的痛苦，爱而不得的纠结，这些胡扯淡的东西贯穿了全剧始终。

难道我们心目中对这部卡通的情结，不是因为大熊和哆啦A梦的友情么？

从个人角度来讲，我得坦言，对于从小只嗜好学霸的我来说，懦弱又愚蠢的大熊从来都不是我的菜，所以对这部卡通里的各式角色一直无感，最多只是抱有童年记忆的美好。

但电影里把大熊的弱点与缺陷扩大了无数倍，原本想渲染的所谓性格里的真诚，几乎没有太多表现。

唯一的亮点也许在于对静香“最后的疼爱，是手放开”，但这里又牵扯到全片最鬼扯的地方，小学生伟大的爱情牺牲精神。

电影从始至终只表现了大熊是如何依赖哆啦A梦，最后的不舍多少也只是一种习惯而已，甚至是从此无从依靠的茫然无措。

对于这段友情的深刻，着墨太少，从而愈加表现出大熊的无能和幼稚。

结尾竟然安排和胖虎打架的剧情来表现大熊的成长，真是够了。

而成年后的静香选择大熊结婚的原因，也刻画得太浅显简单，不够说服力。

选他，只是因为他太弱了。

嗯哼，崇高的圣母情怀总体来讲，圈钱之作，玷污了这部卡通片本该有的纯真色彩。

如果是好的剧本框架，结尾大熊和哆啦A梦的分离完全可以制造出各种泪点，却活活搞成了鸡肋。

这样的片子也能看哭一帮人，只能讲大家可能都太“感性”了，呵呵。

从电影前十分钟开始就觉得不堪，日语原版配音太吵，咋咋呼呼的大熊令人生厌，哆啦A梦彻底成了劣质的机器人质地。

这是有史以来第一部在电影院让我半小时就想离场的片子，凭借金牛座的耐心勉强撑到最后，发现越往后越不堪入目。

豆瓣评分，一颗星。

给年少时期的记忆。

如此而已。

生活在日本东京的野比大雄（大原惠美 配音），是一个学习不上进、日常迷迷糊糊并且饱受同学欺负的男孩。

他的性格不仅左右着自己的事业和婚姻，还对未来子孙产生莫大的影响。

为此，大雄孙子的孙子世修（松本さち 配音）带着猫型机器人哆啦A梦（水田山葵 配音）乘坐时光机突然来访，期望彻底改变大雄及整个家族的命运。

在哆啦A梦的帮助下，大雄不再受到胖虎（木村昴 配音）和小夫（关智一 配音）等人的欺负，他喜欢美丽的女孩源静香（嘉数由美 配音）。

为了实现和静香结婚的命运，他和哆啦A梦穿越时空，见证了决定人生的最关键的时刻和事件。

当大雄慢慢开始变得幸福之际，哆啦A梦也到了必须返回22世纪的时候…

小时候第一次看蓝胖子，它的名字还叫机器猫，它还没有蓝胖子的绰号。

曾经有过一个幻想：也有时空隧道可以随意改变过去和看到未来；也有任意门，可以开门就跨到想去的角落。

可是随着我越长越大，希望越来越渺茫，我越来越多地感慨：为什么我也很笨，可是机器猫不来救我？

为这个问题，我思考了很久很久，知道了，之所以蓝胖子不来救我，不是因为我不值得被救,而是因为我孙子的孙子太不孝顺了！

看完电影第二天，一早跑去我妈家我以前的屋子、现在的杂物储藏间，打开大衣柜最里面的一个门——那个门已经近一年没打开了，外面堆满了各种箱子。

我妈看我一件一件地搬箱子，还搬来凳子在柜子里面刨，奇怪地说：瞎翻什么！？

都是不用的东西。

可是终于被我刨到了最上层最里面一个超大布包袱，费力拎出来，解开：一个半人多高的机器猫赫然坐在里面。

还是那么笑眯眯地看着我，虽然他的塑料眼睛已经颓色，虽然红鼻头有些染色，虽然肚子上的口袋右侧有些开线，但是我伸手进去，掏出了一个卡纸画的铜锣烧和一封字迹歪扭的信：——喂，未来的我，你好吗？

——十三岁的我初中时生日前一天，爸妈特意带我去了一个四层的儿童用品商店挑礼物。

我刚开始转，就选中了二层货架上的蓝胖子，我爸妈相视一眼，大概嫌刚十分钟就挑中的选择太草率，于是让我继续转，转完再决定买什么。

可是货架上的蓝胖子只有一个，于是我抱着蓝胖子逛完了整个商场，最终的选择当然还是蓝胖子！

蓝胖子只有一个，可是它陪伴了全世界那么多人。

蓝胖子守护了我们整个宽广的童年，可是它自己永远睡在逼仄的壁橱里。

当大雄顶着竹蜻蜓在天空中遨游，而蓝胖子坐在河边草地上默默流泪；当成年大雄看着睡梦中的蓝胖子，百感交集。

我想起，在整个个中学时代，每晚我都会把蓝胖子放在床边的椅子上，因为我始终相信，在我睡着的时候，它就会活过来，默默地注视守护着我。

在我心底里，蓝胖子和我是有过这样一个承诺的：我会永远陪着你的，直到你幸福——后来我上了大学，蓝胖子被请进了大衣柜，再后来，我几乎忘记了蓝胖子的存在。

直到走进电影院的前一刻，我突然有些害怕，这个影片会不会毁了我的童年记忆？

它的结局是什么？

是不是传说中的大雄醒来，发现蓝胖子只是一场梦？

还好不是梦，蓝胖子和大雄幸福地在一起了。

在现实里，那个我曾经紧紧盯着、以为蓝胖子随时会出来的抽屉已经不在了。

可是还好当我打开大衣柜的门，蓝胖子还在里面等着。

原来你从来不曾离开。

即便我已经童心不再。

电影打四颗星，为了感谢对陪伴我童年时光伙伴最精良的制作。

电影被扣掉的一颗星，为了盛载我整个童年时光、谁都无法完美诠释的伙伴。

我的微信公众号ID：wenyanhello

特地去看拉电影，说实话整体感觉有泪点，有不足。

先来讲讲优点，很惊喜画面做的很美，技术也到位，连大雄的头发丝我都能看得见，真的特别棒。

人物的动画也特别真实，仿佛我伸手就能摸到一样，真心很赞。

还有就是小多啦要和大雄分开的那一段台词真心很棒。

用碎碎念的方式讲啦大雄的缺点，每一句其实都可以换做一句：不舍。

说啦那么多句不舍，也确实把我带进那个氛围，泪目啦。

短暂的相处俩个人结下深厚的友谊，为友谊干杯！！

影片也有励志的因素在，鼓励小朋友凡事都要努力才行，挺好的想法。

但影片也有不好的地方。

下面说说情节的不足。

开篇没有讲述小多啦怎么和其他小伙伴认识的，突兀的就展现在观众面前，感觉像是把之前的堆砌起来，处理的有点无头无尾。

还有就是人物的整体构造都可以，做的都很精致，只是手的处理让我每次都出戏，手指很粗。

再说说故事情节，作为一个动漫电影，肯定会有很多小朋友去看，但电影的内容完全是在讲怎么追求静香，小孩子会被误导的。

大雄好像还是个小学学生吧。。。。。

　　童年过去，我离开了儿童片疏远了哆啦A梦；长大之后，我更热衷于青年向或是小众向的动漫。

不过最近《哆啦A梦:伴我同行》在国内上映，吸引我去了趟电影院，看完之后却没有怀旧的感动，反而越想越不对劲，越分析越觉得可怕。

　　哆啦A梦的原著是由许多风格各异的作品组成的系列科幻喜剧，这次3D动画电影是将几个经典故事改编之后串联在一起的，这就牵涉到一个问题，哆啦A梦存不存在一个明确的主线情节？

　　如果从故事的开端来看，根据首章《从未来之国千里迢迢而来》的剧情，哆啦A梦似乎是励志向作品，野比大雄理应被改造成社会上的强者，然而在后来的作品中我们看到，成年之后的大雄还是那副吊儿郎当样，只是能娶到静香。

　　与娶静香关系最大的两个故事中，不难看出原作创作方向的转变和升华。

《雪山上的浪漫史》实际上是讽刺性作品，嘲笑了男生刻意设局骗感情的行为，大雄的动机不纯，这种行为并不光彩，所以才会变成笑话，那段订婚情节更倾向于嘲讽；《大雄的结婚前夜》强调的是父母对子女的爱，以及人格高尚的重要性，再引申出丈夫对妻子的责任，1999年版动画更是加入了救小猫送小猫的关键情节，也有夜间踩到花草都认真修复这样的细节，都体现出大雄的温柔善良——前贬后褒依据的是道德判断，两个故事都不渲染娶到美少女的喜悦心情，也不再提换掉老婆改变命运这回事了。

　　原本根据首章设定，大雄作为满身缺点的废柴，又要避免将来失败的人生命运，那么故事只能有两个走向，要么是搞笑型的烂泥扶不上墙，要么是励志型的努力改变命运，这两种企图在作品中都有出现，然而最终的主线既不是大雄培养失败始终一无是处，也不是努力提高自己变成社会精英，而是反过来挖掘出他身上的闪光点，那就是纯真善良的童心。

　　无论是和市井化的胖虎小夫相比，还是和品学皆优的出木杉相比，大雄虽然有着很多的不足，身上的功利色彩却是最少的。

他太无能太没用，反而最纯真最有童心。

　　换句话说，大雄代表了成人社会的反面，现实社会是讲求功利的，总要看一个人“有没有用”，一个人为了融入社会，就要使自己变得“有用”，用功利来衡量人生价值。

大雄无用却天真淳朴，拥有更纯粹的心灵，就在这个意义上，他的废柴形象超脱于功利世界之外。

另一方面，大雄又代表了非精英的普通人，体现出芸芸众生的七情六欲，从毛病多多的平凡人身上发现心灵的闪光点，对于普通人日常生活的关照和肯定，这就构成了支撑作品的正能量。

　　从改造自己适应社会需求，追求世俗成功的功利倾向，转变为对赤子之心的坚守，境界自然提高了不止一筹。

不过这样一来，故事的走向就已经背离了首章设定的线索，虽然大雄在未来娶到了静香，但是改造自己以便成人之后在社会上取得成功，为子孙后代创造好的生存条件，这个初始命题被淡化处理了，因此也就难以完美照应开头，无法圆满收尾。

与此同时，机器猫既然成为了儿童世界的精神象征，那么必然是在成人之后会失去它，这在逻辑上是理所当然的，网上有很多盛传的哆啦A梦结尾，有的还很黑暗，其出发点便是在于此。

　　不仅如此，哆啦A梦作为正经的科幻喜剧，最突出的成就仍是探讨科学与人性的关系，这是科幻作品永恒的主题，也是那个年代动漫的主流风格，《铁臂阿童木》不也是如此么？

《哆啦A梦》的巧妙之处在于采用了儿童日常世界来探讨重大问题。

　　哆啦A梦的道具五花八门，代表了科技满足人类欲望这个命题，人在不同欲望的驱使下运用高科技，又会带来不同的结果，体现出人性和社会的复杂。

因为描写对象是群小孩子，儿童的欲望不及大人强烈，所以故事能在轻松诙谐的氛围中展开，但这又不削弱内核上的思辨色彩。

藤子不二雄创作的《哆啦A梦》做到了以小见大，举重若轻，既能诙谐幽默，也能浪漫诗意，因此在世界各地获得了广泛赞誉。

　　然而在如今的媒体宣传中，哆啦A梦往往被简单解读为满足儿童梦想的存在，就像圣诞老人那样给儿童派发礼物的角色。

人们好像忘记了原著中常常暗含的道德训诫，得到某件道具只是故事的开始，后面的选择将决定结局的好坏，不少故事都是使用者动机不良，以高科技被滥用，导致崩溃性结果而收场的，对科技和人性的反思才是作品的精髓。

　　回过头来看《哆啦A梦:伴我同行》，这个电影以追根溯源的方式，重拾了原著首章的设定，并做了进一步的强化，于是乎科学色彩被淡化了，主题回到了改变命运上来。

然而一旦脱离了原作调侃式的喜剧氛围，真正在现实的意义上，将娶到美少女作为人生目标来奋斗，不仅有物化女性歧视胖妹的嫌疑，而且格调着实不高，根本就撑不起励志的主题。

对于励志类作品来说，同样需要超越庸俗功利色彩的高层次目标，才能使主人公的奋斗获得升华。

　　毕竟原著在事实上是以科学幻想为支点的日常生活喜剧，并非励志动画，也不是恋爱作品。

《哆啦A梦:伴我同行》以全3D的画面，现实化的风格，将喜剧转变为正剧来讲述，气氛已经完全不同。

仅凭原作几个相关的情节，根本完成不了励志或是恋爱的叙事逻辑，反而将原作前后意向不一致的地方暴露出来了。

　　假设大雄立志改变自己，成年之后就不该是那个样子；假设这是描写青梅竹马之间的爱情，怎么又不见两人逐渐加深感情的过程？

　　这部电影可怕之处在于，它将初始设定中的功利性因素放大，并以此重新整合了剧情。

娶个美少女就是人生幸福，哆啦A梦帮你把妹，从小学生的时候抓起——电影实际上灌输了那种“千万别输在起跑线上”的功利主义观念，大雄为了娶到静香从小努力，直到最后成为胜利者。

　　对《雪山上的浪漫史》的改编，尤其体现了价值观的转变。

像这种算计女人感情的行为，原本是受到讽刺和挖苦的，而在这次的电影版上却是明贬实褒，最后不仅没失败，反而超额达成了原本就很功利的目标。

穿越过来的幼年大雄尽管表现不佳，却获得了静香的告白，与成年的自己一道，不仅能挽回过失，而且在把妹上做了接力。

　　《大雄的结婚前夜》，99年版的场景是淳朴的乡间而不是繁华都市。

成年大雄与老师对话之后，躺在草地上，仰望星空，满天繁星下，呼唤哆啦A梦的名字。

静香是在酒店里试婚纱，晚上在家里与父亲有对话。

静香的父亲，大雄的老师，都是老知识分子的风范。

换到这部新电影，故事场景被移到梦幻般的城市中心，静香的家里如高级酒店般奢华，爸爸像个大老板，同样的台词在富丽堂皇的环境中说出来，已经没有了那份质朴。

娶个大老板的掌上明珠，倒是真的能改变命运。

老动画里面救小猫送小猫等温馨情节也不见了。

　　时代真的变了，在《哆啦A梦:伴我同行》中，着重刻画大雄处心积虑求娶静香，为生存敢于和胖虎打架，却不见他待人待物温柔善良，而静香也不再是邻家小妹，现在已被塑造成高岭之花。

安倍政府将哆啦A梦作为文化软实力代表，电影中14年后的东京像个未来社会，尽显超前的科技，极致的奢华，竭力向观众输出日本富裕先进的高端形象，掩饰这失落的二三十年。

　　遥想哆啦A梦诞生的1969年，那时候日本经济正在飞速发展，哆啦A梦展示着各种未来科技的同时，日本产品也在世界各地逐渐热销起来；几十年之后，泡沫经济破灭，日本的产业，日货的市场都在不断萎缩，哆啦A梦现在变成了屌丝的意淫，政治的符号。

　　文化需要正本清源，对于当年的小读者来说，哆啦A梦激发了他们对科技发明的兴趣，上天入地探索世界的愿望，这才是该系列作品最积极最被大众接受的地方。

如今这部3D电影却将哆啦A梦演绎成屌丝追女神的庸俗戏码，连真正的励志都谈不上——人生价值的自我实现，不是靠娶个美少女来完成的。

　　这样的动画作品现在还少么？

某个弱受的少年，因缘际会获得神力，于是付出不多的努力，就能轻易改变命运，最后抱得美人归。

机器猫就是神力，静香就是美少女，只可惜原著设定有限，大雄暂时还开不了后宫。

　　无非是商业资本灌给大众的迷魂汤，给你幻想，给你宽慰，同时又麻醉你，让你停留在虚幻的美梦里，失去警觉，不知不觉中沉沦下去。

　　情怀，情怀，情怀在哪里呢？

　　好比《仙剑奇侠传》，初代有着浓厚的草根意识，引起了广泛的共鸣，等到八年之后的仙剑二，李逍遥摇身一变成了蜀山掌门，王小虎成了名门新秀，哪里还是当年的平民立场？

哪里还有前作中淡泊名利的高尚情怀？

　　今敏的《妄想代理人》中，有个名为玛洛美的玩偶，代表了人们对现实的逃避，如今的商业推广是想将哆啦A梦变成玛洛美么？

借哆啦A梦逃避现实的人，真该醒醒了，机器猫原本不是这样的。

PS:《哆啦A梦:伴我同行》的导演是八木龙一和山崎贵，前者此前拍过《宇宙战舰大和号》真人版，而后者此前拍过《永远的0》——都是有名的右翼倾向作品。

像是日本右翼试图重释经典作品的一次尝试，可不止是表面上的所谓情怀。

昨晚和朋友喝酒的时候说起机器猫，我还颇不屑地说，这有什么好看的。

但还是忍不住翻出了微信里一张海报给朋友看。

是约架的画面感，机器猫对面一群、整整一群特别能打的动画人物，他呢，就那么面对着他们，手里攥着一小块砖头。

今天脑袋里又跳出这张海报，以及一点儿有些可笑的保护欲，就跑去看。

小时候机器猫打动我的，是口袋里那些神奇的道具，现在呢，是他和康夫（是的，康夫，我们看那会儿，他不叫大熊）的善良。

不同于大白的善良。

怎么说呢，大白的善良，多少基于正义感，基于是非判断，机器猫和康夫，就是对你好，对你好，对你好。

甚至到最后也成不了英雄。

但还是对你好，欢乐你的欢乐，痛苦你的痛苦——这也是小静嫁给康夫的原因。

康夫挺神奇，像我们这些普通人一样，懦弱、懒惰、悲观……这样那样一身毛病，但他却能一直善良。

了不起。

说莫忘初心，其实善良这个品质，说丢也就丢了。

青春期，朋友是面镜子，你的分毫残酷也能照见；成家了，孩子又是面镜子，你的坚硬在他的柔软跟前不堪一击。

但没镜子的时候呢？

好怕弄丢啊。

电影散场的音乐，很温柔，颇照顾人的声音。

路上我又想，想看，哪里是出于对机器猫的保护欲，分明是对怕走丢的那个自己，和小时候的自己的保护欲啊。