刚看完,变态程度匪夷所思,铺垫的悬疑几乎能撑足1个小时时长,都让人不知道究竟发生了什么而永远保持好奇的吸引着看下去,有字幕组做的话建议看特效字幕版,很多镜头画面里出现的文字类内容直接关系剧情,特效字幕版画面的同步直接汉化呈现,会能更好的理解,看没特效字幕的话只能靠自己心中有数的那点英文知识储备硬啃解读吧,狮门玩这种氛围节奏类型的片子,确实是有自己的两把刷子,七年后的轮回结局估计导演自我感觉是良好的,用前一秒还口口声声嘴上表述“善良”,下一秒行动上立马“狠毒”的报复式来最终完整女主全片的人设,走暗黑,情理之中的意料之外,导演高兴就好。
从名字和海报就能感受到,这也是一部悬疑惊悚题材的作品,主演之一的“香蕉姐”莎拉·保罗森,近年来恐怖惊悚题材的专业户。
另一位主演基拉·艾伦是首次出演电影的新人演员,在片中饰演一名残障人士,在现实生活中,她也是一位行动不便的残障人士。
电影围绕着两人饰演的母女而展开,讲述了被母亲戴安独自抚养长大的残疾人克洛伊,在得知了母亲罪恶的秘密后,她和母亲的生活开始瓦解的故事。
《逃跑》是一部小品电影,根据震惊世界的美国Gypsy弑母案件改编,在此之前,这个案件就曾被改变成电视剧,那就是去年播出的《恶行》。
和电视剧《恶行》相比,《逃跑》算不上特别惊艳,即便如此,它在同类型电影作品中仍然算得上值得称道的水准。
尤其是在惊悚氛围营造,以及逃生时的细节刻画上,都可圈可点,如果你也喜欢看密室囚禁题材的惊悚片,那这部电影十分值得一看。
导演阿尼什·查甘蒂因为执导《网络迷踪》而名声大噪,他的第二部长片《逃跑》原定于5月8日母亲节在北美上映,结果因为众所周知的原因被迫只能上线流媒体。
《逃跑》是由香蕉姐莎拉·保罗森与基拉·艾伦共同主演关于母亲与女儿的惊悚故事。
不能在5月8日母亲节这个特殊的日期上映,多少少了点仪式感。
主演之一香蕉姐大家都很熟悉了,美恐常驻演员之一,也是《飞越疯人院》前传《拉契特》主演之一。
可以说香蕉姐已经自带恐怖气场,能给任何惊悚、恐怖影片起到加分作用。
值得一提的是,饰演女儿的基拉·艾伦在现实生活中本身就是一名残疾人,平时都需要轮椅,所以在电影中的表现算是她的真实写照。
很多人夸她演技好,某种程度上说,她就是在扮演她自己。
坚强的小姑娘。
《逃跑》虽然没有阿尼什·查甘蒂第一部长片《网络迷踪》出彩,但毕竟导演功底还在,所以也算是一部合格的惊悚片。
剧本扎实,表演出色,再加上几个比较不错的反转,大部分时间都会让你欲罢不能。
以下内容有剧透,建议看过影片的人阅读。
影片开头香蕉姐生下一个带有多种病症的婴儿,包括但不限于:哮喘、糖尿病、瘫痪等。
好在多年以后,女儿仍然坚强的活着。
只不过需要依靠轮椅以及大量药物延续生命。
虽然活着已经很不容易,但女儿很坚强,甚至已经报考大学等待录取。
平静的生活很快被意外打破,女儿无意中发现自己可能一直在服用一种不该服用的名叫“特高幸”的药。
通过各种手段后,女儿确定自己不该服用这种药,因为母亲甚至把药的标签换了。
不得不承认导演各种伏笔埋得很妙。
在女儿得知特高幸颜色的前一刻镜头给到了西红柿特写镜头,而特高幸正是一种红色小药丸。
在女儿即将得知自己不该服用的药实际上是给狗吃的药莱多卡因前也给了宠物诊所的镜头。
这些都是比较好的小伏笔,为接下来足以惊掉你下巴的剧情做好了铺垫。
第一幕以女儿得知部分真相后背母亲注射药物致使昏迷结束。
接下来就是紧张刺激,反转不断的第二幕了。
女儿睁眼发现被母亲锁在屋内,不得以只能自救。
其实自救过程不能算多精彩,因为无论是翻窗、爬屋顶还是不靠轮椅从楼梯上滚落而下都不算多难的动作戏。
不过联想到女儿扮演者艾伦在现实中是个需要依靠轮椅的残疾人,立刻让人肃然起敬。
这段自我逃生路以一个小伏笔作为结尾:瘫痪多年的女儿动了动脚趾头。
这个镜头有两种解读,一是生理上,女儿身体开始好转。
二是隐喻女儿对母亲的反抗开始并取得成效。
这中隐喻在随后剧情中又发生了两次,第二次是女儿用脚抵住轮椅,让母亲无法推动轮椅导致紧随其后的保安成功救下自己。
第三次是女儿拄着拐杖站起来颤颤巍巍通过了安检,随后镜头显示母亲已沦为女儿的阶下囚。
导演通过女儿生理上一步步成长来表达对母亲反抗一步步走向成功,生理成长不断加速,反抗之路不断加剧,手法令人拍案叫绝。
整个第二幕完整描述了女儿的“反抗之路”,情节环环相扣,令人目不暇接。
一般说到这后面就要接一个但是了。
但是,过于精彩的第二幕反而让最后一幕失色很多。
《逃跑》结局不可能是母亲重新囚禁女儿,这样的话等于绕了一圈又回到原点,岂不是戏弄观众让观众看了个寂寞。
所以结局只能是母亲失败,女儿不再被囚禁。
带着这个明显的结局导向,观众早已做好准备迎接那必然的结局。
像跑马拉松一样,运动员不可能全程都在全力冲刺,跑者是在有节奏地奔跑,合理规划每一段路线。
如果前段发力,到冲刺阶段必然会体力不支。
而《逃跑》全程没有给观众喘息时间,过快的节奏不断提高观众期望值,以至于最后本该是点睛之笔的结尾显得有些乏味。
反观《调音师》,虽然全程高能,反转多到数不胜数也会让人疲软,但男主阿卡什最后那一挥拐杖,瞬间让人脑中仿佛炸开了一个宇宙,浮想联翩。
你不自然地会由结尾往前推,再次去推敲各种可能。
而《逃跑》这种闭合式结尾不会让你有这种感觉,最多就是“哇!
这结尾太令人舒适了”,然后就是关闭播放器,删除资源。
饶是如此,这仍然是一部值得观看的影片,你甚至可以看到影片对于现实的反应。
现实中部分家长对于孩童强烈的掌控欲,口口声声说着为了你好,实际上可能毁了自己的孩子。
当然啦,这里还是建议各位把它当成一部普通爆米花电影来看就行了,不必纠结于其背后可能存在的隐喻。
毕竟狮门影业的电影,刺激就完事!
时间不长但是剧情还是挺紧凑的,香蕉姐演的真好,最后病床上憔悴样子的妆造太牛了!
开始以为是父亲有家暴,母亲心里有恨意,对他的恨蔓延到了孩子身上!
没想到结尾是自己孩子早夭,偷了别人的孩子养大,挺难过的,怀胎很久,但是没能当成母亲,产生了神经问题!
怕孩子长大后会再次离开,便用药物控制,小女主醒悟的很快,被囚禁在屋里的一番操作很紧张刺激的,真的是物理达人,快破碎的玻璃,喷了一下水,就会全碎!
两年前的惊悚电影《网络谜踪》如今已成了影迷记忆中的现象级作品。
该片以不到100万成本斩获了1.5亿的惊人票房,市场与奖项的双丰收,让原本囿于小众的“桌面电影”登堂入室。
2018《网络谜踪》90后印裔导演阿尼什·查甘蒂凭借这部处女作一鸣惊人;迄今为止,影片《网络谜踪》依然雄踞豆瓣Top250榜单之上。
阿尼什·查甘蒂在惊悚片尽显颓势的2020年,查甘蒂的最新作品《逃跑》11月20日在全美上线。
令人意想不到的是,这回他没有继续“桌面电影”的先锋实验,反而退回到最传统的类型片领域——打造出一部双人对峙的“密室逃生片”。
2020《逃跑》(港译名“疑·妈”)看过2019年美剧《恶行》的朋友,会发现《逃跑》的情节似曾相识:一位爱女心切的妈妈想将女儿永远留在身边,便从小给她下药使其下身瘫痪且同时患有糖尿病、气喘等多种疾病。
《恶行》
《逃跑》直到女儿有一天无意中从药瓶的标签上发现了古怪,这一被遮掩了十七年的惊人秘密终于悄然揭开。
行动不便的女儿不得不奋起反抗:在母亲的关闭禁锢和围追堵截下展开绝地逃亡。
相信看到这里,会有观众觉得影片的质量堪忧:从荣获奥斯卡奖的《危情十日》《房间》再到小成本、高概念的科幻片《科洛弗道10号》,类似“囚禁-逃生”的套路被玩了几十年,还能玩出什么新花样呢?
1990《危情十日》
2015《房间》
2016《科洛弗道10号》想当初,《网络谜踪》作为一部“视窗电影”,都能在大银幕公映,怎么此番全程实拍的新作反而选择线上首发?
果然,豆瓣评分似乎说明,查甘蒂这部新作“玩砸了”。
但这样的想法,未免先入为主。
其实查甘蒂选这样的题材并以线上播映的方式推出,恰恰不能得出他偷懒耍滑甚至狗尾续貂的结论。
在我看来,查甘蒂是位不愿意重复自己、并且极具性格的导演,他故意以“反其道而行之”的任性方式,亮明自己要与其赖以成名的前作《网络谜踪》进行内容与形式上的切割。
《网络谜踪》毕竟“桌面电影”的形式再新颖,在今天也屡见不鲜了:甚至还有了以新冠疫情的隔离政策为背景的桌面电影《夺魂连线》。
2020《夺魂连线》在模仿跟风之作层出不穷的当下,查甘蒂若想要“一招鲜、吃遍天”是不可能的,而他也无意止步于此。
其次,桌面电影的技术革新是以牺牲导演的场面调度跟剪辑技巧为代价的,查甘蒂似乎想通过本片真正证明自己的执导能力:即便是回归传统拍法,我一样能让观众大呼过瘾。
走向《网络谜踪》的反面前作《网络谜踪》与新作《逃跑》从内容、主题和形式上恰好呈现为一枚硬币的正反两面:前者通过父亲抽丝剥茧的探案过程,最后落足于亲情的伟大;而后者则通过女儿一波三折的逃跑过程,体现了“亲情”的桎梏。
影片《网络谜踪》中的父亲在无人相信、孤军奋战的情况下执意寻找女儿的下落;而《逃跑》中的女儿即使遍体鳞伤,也要千方百计逃离“失心疯”妈妈的魔掌。
这一相似的“从彷徨到坚定”的人物弧光的塑造,从上一代转向下一代,正面角色的转化让《逃跑》完成了对《网络谜踪》的解构跟嘲讽:亲情不一定是救命稻草,还可能是致命毒药。
在主题上,将新技术、新形式发展至极的《网络谜踪》恰恰是传统的;而回归传统类型片套路的《逃跑》却是非主流的。
类型片的优良传统在于以画面和氛围征服观众,《逃跑》在以下这幕中体现的极为典型:当女儿想上Google查询母亲给自己开的药时,发现互联网已被掐断;而母亲鬼魅似的暗影在远景呈现,直勾勾盯着女儿的举动,带来十足惊吓的观影体验。
影片《逃跑》颠覆前作的意识甚至在形式层面达成一一对应的关系:作为“桌面电影”的集大成者,《网络谜踪》以丰富的桌面细节信息取胜——光标的移动和打字的频率就是它的“场面调度”,至于传统意义上的画面跟剪辑是缺失的。
它靠现代信息技术织起一张关于案情的弥天大网,观众必须像影片中的父亲一样打起十二分的注意力:面对应接不暇的大量画面,通过筛选、拼凑、还原来发掘通往真相的隐蔽线索。
《网络谜踪》的桌面细节:电脑很早就给出了真凶的信息而《逃跑》恢复并挑战狭小空间中的场面调度和凌厉剪辑,这是从“信息流”向“技术流”的回归。
查甘蒂毅然决然地将赖以成名的情节推动工具——互联网跟通讯技术剔除得干干净净。
譬如,女儿因无法上网只有趁妈妈不在时借助古旧的台式机向陌生人求助,可不久之后电话线就被妈妈掐断。
就连用于上下楼的遥控电梯也被妈妈破坏。
家里的各种电线只是女儿缠在腰上、翻窗逃生的工具。
查甘蒂似乎在以这种略显极端的方式,回应人们关于《网络谜踪》只靠“互联网技术”加持类型片内核的质疑:如果能在空间极其有限的“囚禁环境”中合理展现出残疾人的自救可能,以最简单的道具铺就最高级的悬疑感,才见真正的大师功力。
电影《逃跑》片场照在我看来,查甘蒂的脑回路的确让人眼前一亮:当女儿被母亲反锁卧室中,她想爬出窗外、通过另一扇紧闭的窗返回房内乘坐轮椅,但手无缚鸡之力的残疾的她要如何做到这点呢?
查甘蒂给出的答案是:让女儿含一口冷水爬出去,先用电钻在玻璃上开个口,然后把嘴里的水喷过去,因为热胀冷缩的原理导致窗户自行开裂。
这种创意已经无需再做“急中生智”式的情节交代,因为在影片开场,查甘蒂就打下了女儿自学成才的“学霸”人设:虽然被常年关在家里,但酷爱读书的女儿却以其优异的成绩申请成功多所大学,只不过录取通知书私下被母亲一一扣下。
母亲这种病态的控制型人格,在精神病学上有个专业名词:代理型孟乔森综合征。
代理型孟乔森综合征代理型孟乔森症候群是一种严重的精神疾病:指照顾者捏造或诱发被照顾者的身心疾病(或使被照顾者误以为自己有病)。
在这期间,照顾者会通过无微不至的关怀,来向病人施加精神控制,甚至以各种手段促使病人病况加重,达到持续不断地照顾对方的目的。
照顾者以此方式博得周围人对自己的尊重与同情,塑造自己“圣女”和“慈母”的形象。
代理型孟乔森症候群不是第一次在影视作品中出现,先前提到的美剧《恶行》正是这类题材。
但查甘蒂之所以敢照搬这一套路,是对自己“套路之中反套路”的创作能力有着十足的自信。
他心知肚明观众熟悉这一套路,于是先讨好跟满足观众“我比主创更聪明”的心理预期,最后又在观众毫无防范的情况下逆转情节。
不得不说,这一与观众斗智斗勇的叙述性诡计完成得相当不错。
《恶行》影片开场,单身母亲戴安望向保温箱中插满导管的早产女婴克洛伊潸然泪下。
镜头一晃,17年过去,女婴已经变为体弱多病、只能靠轮椅行走的花季少女。
依照经验,我们以为故事是这样的:母亲因养大这个病怏怏的孩子殊为不易,孩子当初差点夭折的记忆又过于刻骨铭心;母亲怕她离开的同时,想继续证明自己的“成功”,才在女儿身体已经好转之后,依然通过喂食药物的手段维系女儿的病躯,以彰显自己的价值。
但随着女儿在地下室偶然翻到母亲收藏的一张旧照片,影片迎来了第一次大反转:原来,克洛伊并不是戴安的亲身女儿。
克洛伊的亲身父母在哪里?
戴安自己的女儿呢?
难道这其中还有什么不为人知的隐情?
母亲的病态人设还能反转?
深谙惊悚片一波三折戏剧结构的查甘蒂,先以“解药还是毒药”的疑问牢牢抓住观众,让观众跟随女儿的视角,从不合理的现实中发现母亲的破绽。
但又在同一时间埋下一定程度的干扰因素:得益于“香蕉姐”莎拉·保罗森的精湛演技,在这一过程中,母亲能自圆其说的逻辑影响到了观众的判断力。
或许只是常年以来的忍辱负重、独自照料病人的艰辛,才让母亲的性情略显古怪?
毕竟常年一直服药、瘫痪在床的女儿也不能算“正常人”。
在真相大白前,敏感的观众会在剧情走向的两种“套路”间猜测。
美剧《恶行》中的“套路”是:最后真是母亲虐待囚禁女儿,而且是凭真情实感将自己全身心地投射到这场“你是病人,我要保护你”的人生大戏中。
如果《逃跑》想要在剧作上推陈出新,势必面临结局的两个选择:一,母亲不是类似《恶行》中走火入魔的“演员”;二,母亲虽是“演员”,但女儿也绝非单纯善良的简单人设。
直到影片故事完结、又一个七年过去,我们才迎来了整个剧情的第二次大反转,查甘蒂终于交出了谜底。
好演员成就好电影论剧情的紧张刺激,《逃跑》完全不逊于先前的《网络谜踪》。
其中,两位演员的高水平表演功不可没。
先前提到的莎拉·保罗森自然不必多说,她曾在《美国恐怖故事》《拉契特》等美剧中的“恶妇”形象早已深入人心,此次出演神经兮兮的妈妈一角可谓手到擒来。
可以说,她的表演极具层次感。
影片中,那种因痛失爱女而导致的人格陷落非常令人信服。
当置身于自我营造的谎言之中时,她是苦口婆心、有苦难言的伟大母亲;而当自己再也无力维持幻象,“相依为命”的泡沫行将破碎之际,她又顿时化作不管不顾、歇斯底里的疯癫妇人。
但作为一部双人对峙戏,两个女主必须得产生势均力敌的表演气势才能在情绪张力间达到平衡。
老戏骨的正常发挥不足为奇,倒是扮演女儿的18岁新演员基拉·艾伦展现出令人难以置信的表演天赋,她的超常发挥是全片的最大亮点。
主要原因可能是:这虽然是基拉·艾伦第一次出演电影,但现实生活中她本身就是一位行动不便的残障人士。
有鉴于此,基拉·艾伦以“轮椅上的动作戏”为影片带来真正的惊悚氛围。
除先前讲到的让人心提到嗓子眼儿的“爬窗戏”,片中另一幕戏是女儿在大街上推动轮椅转向前进、直奔药房寻找线索。
这是个包含一系列动作的一气呵成的长镜头,如果不是感同身受,正常演员是难以在短时间内训练出足够的肌肉记忆的:行动过慢会拖垮影片的节奏,而过快又会让人觉得不真实。
只有让观众相信角色真的步履维艰,并真真切切体会到那种出行的不便和焦虑,人们才会被带进角色的心路历程,并与角色共情。
“恶女专业户”+毫无表演经验的残障演员,查甘蒂的选角眼光可见一斑。
在年纪、阅历、身体条件全面处于下风的情况下,女儿若想与母亲“一战”,就必须赋予角色强大的心智和聪明的头脑。
除先前提到的“热胀冷缩”桥段,女儿最终也是凭借自身的学识扭转整个局势,完成了最终的报复。
当母亲第二次将女儿抓回家中,孤注一掷想给她打上一针好让女儿永久失忆时,女儿必须在短短几分钟之内,利用自己的知识和身边的药物想出退敌之策。
从一开始单方面发现真相,到母女双方的暗中角力,再到女儿豁出性命与母亲勇敢对峙;基于查甘蒂导演的精心布局,人心的扭曲与险恶、命运的挣扎与唏嘘,配合影片中两次出人意料的反转,都让《逃跑》成为继年初大热的《隐形人》之后,今年最值得一看的惊悚电影。
电影具有的现实意义最后让我们抛开情节谈一谈该片的现实意义。
《逃跑》比《网络谜踪》更强的地方在于:《网络谜踪》缺乏社会意义层面的表达,让信息技术作为破案手段使《网络谜踪》并不具备对网络生态环境的反思议题——但《逃跑》就不仅仅只是一部让观众窒息的惊悚片。
本片对现实的关切就在母亲一味强调的那句台词:“你现在可能不明白,但我所做的一切都是为你好。
”这句话让所有对子女有着过分掌控欲的父母心头一紧,同时能引发那些厌恶“都是为你好”的孩子们的共鸣。
这里映衬出很多现实里的亲子关系:孩子与父母总在探索彼此合适的相处模式,但又往往迷失在互相的钳制与压力中。
作为一名印裔导演,看得出查甘蒂对“亚洲式家长”的掌控欲颇有微词。
在《网络谜踪》中,父亲也是通过女儿的电脑才洞悉她的秘密,并了解到原来女儿过得一直都不开心。
看来在刻意与前作割席的全新尝试中,查甘蒂还是冥冥中继承着自《网络谜踪》以来的个人思考。
这是一位技术过硬、有着强烈作者表达欲的年轻导演,我们大可期待他下一次又将带来怎样的精彩故事。
作者| 纪扬;公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处
年初就一直在某网站上看这片的预告片,原定母亲节上映.因为疫情一直一直拖延..还好伟大的狮门影业改成网播终于可以看了😂.前半部分的气氛和铺垫是合格的.典型的小成本拍摄..营造紧张气氛确实不错..后半部分结束的稍微有一丢丢草率了...但是很好 导演最后还是赠予我们一个反转了😂..本片有很多专业名词. 肌肉松弛剂那些我倒是听得懂..有几个化学元素的名称..需要点下暂停查查是什么鬼东西..因为片子里是没有解释的😅😅😅.
看到db一些刚开始的影评,是说这部电影有8.6的评分,然而现在只有6.8了,这个也正常。
影片刚开始没多久,只要看过前几年社会新闻的人,都能想起来,就是美国之前知名的恶性社会案件。
一名患有 代理型孟乔森综合征 的母亲,出于照顾心理、博得关注同情等病态扭曲心理,硬强迫本无疾病健康的女儿坐轮椅、剃光头、吃很多乱七八糟的药,在外人面前装成照顾自幼生重病的身患残疾的女儿的可怜母亲。
后因女儿无法忍受,让网恋男友杀了其母。
案件爆发。
但在本片中,代理型孟乔森综合症的亲生母亲却是把别人婴儿偷走的失去新生儿的女性,亲母女变成了毫无血缘关系,网恋男友的角色消失了,利用网络这点也没有了,在剧中甚至变成无网络无手机脱离社会状态下的密室逃跑。
本以为是本片对于社会事件的美化,不想碰触亲生血缘,怕对母性的失望,怕不利于生育率(是的,结合美国全面禁止堕胎法案的卷土重来,哪怕极端不人道的情况下怀孕,哪怕孕者年龄很小,哪怕孕者或胎儿身体有严重问题),怕网恋男友的出手不利于女性独立逃生的精神。
但后面发现,这并不是美化,而是退化。
一切源于该社会事件太轰动,太多改编的影视剧,美剧恶行8.6评分大获成果。
恶行在19年,本片在20年才出现。
只能选择另辟蹊径的方式,故事的讲述角度从社会事件转向了密室逃跑。
如果作为一个单独的电影,不是不合格,香蕉姐的演绎也很生动。
但从美好与丑恶交织的复杂人性的真实社会案件,转向依靠个人自学知识逃生的密室困境。
现实远比电影复杂震撼,或者说,电影远比现实浅薄单一,所以这就是评分大为下降的原因吧。
感觉这种心理惊悚,真的让人不寒而栗凉到骨子里了!
觉得这种比靠音效吓人的高级太多了!
两位主演的演技,真的没话说!
蛮精彩的!
推荐大家看!
剧情简单,有意料之外,也是情理之中。
导演很会讲故事!
讲了一个不错的故事!
因为这部电影,开始关注 香蕉姐!
女儿喷水碎玻璃这里,真的强!
脑洞极大!
简直是 脑大洞开!
原以为是个了不起的辛苦妈妈,结果讲的是禁锢、逃脱、复仇……以后会继续关注这位会讲故事的导演的作品。
《逃跑》看似是一个母亲对孩子过度保护,无法放手让她们自由发展的故事,但在电影尝试给予观众一个能理解黛安心境的机会之余,却也在后段利用一个重大的剧情转折,揭开这段母女关系背后所隐藏的可怕黑暗面。
表面上克洛伊是一位以早产儿身份勇敢对抗自身疾病的生命斗士,而黛安则是在女儿背后支撑着她的母亲,但最终不仅黛安那个早产的女儿在出生两小时后便夭折,克洛伊作为她从医院偷来的健康婴儿,一切的病症也都来自这些年来母亲给她服用的不知名药物。
《逃跑》以克洛伊喂黛安吃下那种会让人瘫痪的药品作结,便完全呈现出一个曾受到家庭暴力或在不健康家庭中的孩子即便身体逐渐好转,内心受到创伤也不会因此抚平,对父母的仇恨也永远都不会消失的情况。
因此,我们如何避免让自己的爱变成对孩子的伤害?
不要让一句看似充满关心与体贴的:“我是为你好。
”成为逼孩子踏上她不愿意走的道路的情绪勒索?
我想都是值得我们去思考的问题。
一开始看到介绍就很期待,因为故事和《恶行》简直如出一辙。
而《恶行》又是改编自真是案件当初看完后意犹未尽啊,就觉得HULU马上出第二季啊,我要看变态案件而当我看到香蕉姐这部《逃跑》竟然和《恶行》的故事一样,内心别提有多开心了耶,又可以看变态妈妈了但是!
太失望了!
本来看之前是觉得香蕉姐肯定比 Patricia Arquette演变态要来的更变态吧实际开始看之后才知道Patricia Arquette的功力要强百倍不止虽然故事和恶行是一样的,但是其中细节还是改了不少,而且一个半小时实在有点太短,女儿和母亲这么多年了,竟然是因为一粒吃了好几年的药突然开始怀疑自己的母亲?
而且两人也是因为一粒药开始“较劲”,本来预想的应该出了药之外还会延伸出来很多事情让女儿都觉得“恐怖”,但是并没有,这有点可惜而且在很多地方让我出戏,比方说女儿被困到卧室里然后从窗户里爬出来那段戏,女儿的准备也太完美了吧?
说是说得通,但是如果没有准备那么完美的话,可能会给我更多的紧张感。
这场戏简直成了女儿的个人秀,又是爬房顶,又是喷窗户,然后还带个单子可以盖住玻璃碎渣导演是不是想表达,残疾人的观察力和思维都比正常人要严谨?
其实还是蛮推荐《恶行》的,如果你喜欢这部电影的,《恶行》绝对不会让你失望如果没看过《恶行》,这部电影应该可以给4星
也太普通了,一眼能望得到头的那种反转惊悚片。
與劇集《惡行》(The Act,2019)改編自同一真實事件。2023年9月11日凌晨於Atour馬連道;2024年7月10日清晨復觀於滿井。
非常出色的惊悚片,短小精悍并且设计感极强,导演执导剧本的悬念感并不新奇,于是在表演和桥段的设计层面下了很大的功夫,故事滴水不漏,惊悚场面充满了紧张感,收尾恰到好处,是小成本惊悚片的教科书典范。
后半段拉跨瞎扯
悬疑氛围营造的很好,不过这个谜底并不难猜,毕竟在此之前还是有一些影视作品拍过这个,就我知道的已经看过两部了。所以这片子把亮点设置在悬疑和斗智上了,女儿的一通极限操作看点十足,只是最终击败BOSS的方式我不是很满意,应该可以有一个更出彩的方式来回敬,而不是借助帮手。结尾收的极好
虽然这个老妈控制欲极强,但其软肋也很明显:不可能对女儿的生命产生实质性伤害,也因此影片的惊悚程度大大降低,不过好在影片时长短,在完全拉垮之前,就草草收场了。
导演部分仍然很出众,包括结尾那一下,也很不错。就是剧本有点太普通了,这个故事并不新鲜啊。
母女版危情十日
既不惊悚也不恐怖,十分拉胯无聊
虽然代理型孟乔森综合征已经不算新梗,但这片子节奏还是惊艳的,女主演技炸了,莎拉这也次终于能get到演技了,舒爽。
没有人能剥夺别人自由和受教育的权利,即使是父母。不过电影写的不是亲妈,还是仁慈了。
挺一般的电影,剧情都能猜得到,一直到片尾字幕出现都没什么惊喜。这类题材还少嘛?
规规矩矩四平八稳,铺垫转折反转清晰明了,观赏效果角度来说已经比较完整了,但就这个主题来说,却又太简单。母亲这个角色完全可以再着墨。
呃 太简单了点儿吧
女主演技不错,没想到演员真的是残疾人。女主真可怜,妈妈真的可恨,另外现实精神病杀人不犯法真的蠢。
珠玉在前,这个病再怎么拍也难有新意了,而且病态的恐怖远不如《恶行》和《利器》,最后的反杀大可不必。不过,精通数理化不是亲妈都不怕。
7.8/10
演员演技都在线。
……
个人在该导演两年前的网络迷踪评论中曾经写道,“限制,应来自角色和剧情,而非导演的叙事工具。后者可能让观众耳目一新半个小时,接下来就陷入重复和疲态,它无法像瘸了不出屋或者哑了喊不出声那样强烈的唤起移情!”……故事情节以及莎拉保罗森的角色会让人想起一部奥斯卡影后级的经典作品。如以那片译名中的数字作为指数,本片或可戏称为——危情八日。Run,其实有多重含义,逃跑只是其中之一,另个意思是:管控。