追捕野蛮人

整个片子以温馨治愈的儿童主角，配以俏皮的配乐和迷人的新西兰风景，讲述了熊孩子与粗糙大叔在泥泞丛林里的末路狂花。

导演用章回体的形式，将故事分为许多有趣的小段。

不同于简单复述演员的台词，而是凝练出一种冷幽默的风格，从嬉笑中感伤反思。

导演特别会运用视觉语言，常常在你意想不到的地方逗你会心一笑，反倒有种无厘头的感觉。

比如Ricky在骑马女孩家休息时，两人在沙发上温馨地弹唱，在你为两人的温暖氛围感动时，突然女孩的爸爸加入了唱歌，镜头一转，原来爸爸一直在这里。

同样，Ricky给Hec读诗之后，Hec抬头说“晚安，Sam”。

原来疯子Sam也一直在旁边。

导演大概是一个特别不愿意流露内心柔软的硬汉，每到情绪脆弱时一定要用冷幽默转移开。

除了冷幽默外，丰富和夸张的戏剧性也是影片的一大亮点，最为荒诞的便是全国大搜捕，直接影响和推动了剧情发展，其所彰显出的喜剧力度不可谓不大，抛开传统的观念，不真实不贴近实际的表现手法，却是将剧情很好的衔接在了一起。

作为一部喜剧电影，至少在我看来一些夸张的情节也处理的恰到好处，那种疯狂也能理解的。

人物设定方面，我个人太喜欢里面的Sam这个角色，他熟悉丛林法则，却无法适应社会的规矩，长期疯癫，偶尔天才。

当最后逃命的时候才想起：我的逃命隧道还没开挖，我这辈子究竟做了些什么，要不装死吧。

因为不愿意成为世俗中的表格机器而隐居深林的他，颇有一丝“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的意味。

更重要的是，鬼马精灵追求自由不羁的人物外表下，导演通过冷幽默对“谁才是真正野蛮人”这一严肃问题进行了拷问。

「什么是野蛮？

脱离当权者的规则就是野蛮吗？

什么是文明？

谎言维系的融洽就是文明吗？

」以所谓的文明世界的视角来看「文盲的大叔，恶搞的熊孩子」他们都是“野蛮人”，「嘴边一直挂着不放弃一个孩子福利机构的女人，出动坦克的警察」等他们是“文明人”。

在这场狼狈的躲闪开始氤氲出某些哲学的意味。

与其“野蛮人”在逃窜，不如说他们在守护，保卫内心的某些温暖，抵抗“文明人”野蛮的侵犯。

这些拷问和反思，在疯癫搞怪和混不吝中呈现出来。

打破规则，通过喜剧的方式去讥讽讲述大话题，高级。

这部烂番茄新鲜度100％的片子终于出了资源，第一时间刷完的第一感觉就是:这真是一部既干净又童真还那么可爱的电影。

指环王国度新西兰不光景色那么优美，排起电影来也是杠杠的啊！

和大家一样，看完我立马想到了《飞屋环游记》，叔叔Hec，小胖小子Ricky，两条狗Tupac和Zag的设定注定一路上都是故事都是笑点:拿盘子当脸伪造自己自杀的假象，“—这才不是那娃儿烧焦的尸体。

—你怎么知道?—你觉得这像人头吗？

”逗到不行；前一秒说面包省着点吃，下一秒就都吃完了；怀念那温暖的暖水袋竟然直接用火加热；把狗看成蛋糕；瑞奇小镇，人口瑞奇一个；前一秒说哪都不去，后一秒又说回到城市其实也挺好的；树叶当随身听边“听”边跳；拿着一把草说当沙拉；以及老司机才懂的“让我帮他做。。

”；“shit just get real”，哈哈，真的是部欢乐不断的公路电影，一路把自己当成黑帮，是黑帮生活选择了我，一路逃亡，最后要被抓住了还大骂Hec是叛徒，还因为生气想报复大声撒了个慌，让我想到《狩猎》里面那个小女孩的慌，还好这电影一路干净到底，最后两个人皆大欢喜，再去踏上了寻找珍贵的垂耳鸦的丛林冒险生活。

而且该片的配乐我真的是太喜欢了，配合长镜头式的蒙太奇，真的是把节奏和情节烘托地恰到好处，干净利落，赏心悦目啊！

真的有种想马上跳进屏幕和他们一起冒险的冲动！

一起过那种虽然被通缉但一路逃亡的自由自在的黑帮生活！

而且影片中几处对那些经典大作如《指环王》、《第一滴血》等的致敬也是实力圈粉。

当然还有最重要的，小男孩，那个小胖小子，刚开始说真的倒没觉得多可爱，倒觉得还有点丑丑的，不过看他后来的姿态，神情 ，性格，语言以及他那一直没瘦下去的大肚子，倒还真是挺萌的！

不是我选择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我。

如果不是儿童福利院的服务太差，如果不是Hec可能是唯一的亲人他老婆死了，可能就没有这场“牵动全国”的冒险，所以说很多时候你貌似过着别人看起来很潇洒很自由的生活，其实背后还有很多难言之隐。

自由，每个人都想要，从全国人民对这件事对他们两个人态度的转变就可以看出来，自己想过但又不能去过的自由的黑帮生活，只有寄托在这一老一少身上，追求崇拜，因为人们都知道，社会没那么童真没那么干净，自由的生活往往都是人们可望而不可求的，导演看到了人们的这个矛盾，于是就拍了这部干净童真又自由的圆满结局的电影，让我们也能过一把自由的黑帮生活的眼瘾！

文/Omiear当野蛮与清新这两种元素碰撞在电影中时，再融入和声这一流行文化加以调和，便能迸发出强烈的化学反应，不仅能给观众带来与众不同的视听感受，还具有着较强的心灵冲击。

与其说电影《追捕野蛮人》是一股清流，不如说其本就秉承着冲刷污浊的市场，释放观众内心浓郁情感的原则，影片以上世纪镜头和画面的风格，加之高度渲染的色彩，将新西兰的崇山峻岭和当地人的性格特点完美的呈现在了观众面前。

公路片的泛滥，模式和套路的重复使用，加剧了部分冒险电影口碑和票房的走向失败，曾经能博人眼球的打斗戏份和惊险刺激的逃亡元素，也逐渐让观众难以下咽，更是让公路片的市场变得千疮百孔。

既作为一股夹杂着森林气息的南太平洋清流，又作为一部公路片，电影《追捕野蛮人》可谓是玩了一手的好戏，在有着海洋和森林元素的包裹下，在笑点的严格把控下，不腻人还清新脱俗，做到了真正意义上的与众不同。

地处南半球的新西兰，广袤的丛林和人口的稀少，造就了其独特的地域优势，而好莱坞的兴起和繁盛正是将它神秘的面纱揭了下来，展露在公众面前，当许多导演为了一部巨制的拍摄地苦恼时，去新西兰取景便成了不二的选择。

就《追捕野蛮人》而言，影片通过大量的远景和全景镜头，将新西兰的大好河山全部收入囊中并且展现给观众，使之观赏影片的同时也是在观赏新西兰的风光景色，对于该片来说，其完美的达到了一部旅游宣传片才有的效果。

影片最引以为傲的是冷幽默的处理和表达，既不排列密集，也不尴尬生硬，不经意间的出现成了调节影片气氛的催化剂，而且每个点的自然流露，都能成功的将观众代入进去。

除了冷幽默外，丰富和夸张的戏剧性也是影片的一大亮点，关于设定方面，最为荒诞的便是全国大搜捕，作为直接影响和推动剧情发展的设定，其所彰显出的喜剧力度不可谓不大，抛开传统的观念，这次不真实不贴近实际的的表现手法，却是将剧情很好的衔接在了一起。

合理的人设，再加以细致的塑造，便能给一部影片增添不少精彩内容。

就电影《追捕野蛮人》而言，熊孩子瑞奇这一人设就包含了大量的喜剧元素，更可以说是整部影片戏剧化的集大成者，作为最引人侧目的一个角色，又加之朱利安本人的“惊人”演技，其在影片中的一举一动都似乎成了让人捧腹的笑料。

对于瑞奇这一人设来说，本有着反社会反人类的定位，却因剧情的发展逐渐转变成了正派的代表，且这种转变也正是观众所需要的，无论是其身上所展现出的治愈力，还是外表胖而心不胖，除剧情之外的暖入人心才更具有价值。

通过影片中叔侄二人由不得已原因导致森林逃亡的设定的体现，就是完全在黑化城市和城市中的人，更不难发现的是，影片多次强调“自由”一词，去抨击城市的罪恶，以及太多条条框框的生活，就影片的标题而言，不正是优雅的讽刺了如今所倡导的“自由人，自由社会”吗。

勇于打破常规是好事，用喜剧去讥讽，去讲述大话题更是何乐而不为的事情，如同影片类似于“神经病”般的做派，疯子一样的剧情，但显然是尤为成功的。

镜头画面的怀旧感，以及新西兰的靓丽风光，使影片在视觉体验上便有着得天独厚的优势，以及大量语言内容致敬其他电影作品，极具戏剧性的故事情节，这些特点都使得《追捕野蛮人》拥有了独具一枝的地位和价值。

在这个秩序井然的时代里，观众能看到如此不按常理出牌且又另类的影片，总的来说也是一件不可多得的好事。

纵观喜剧片市场，以污作为题材似乎成了新的主旋律，而这类的影片虽然有着不错的口碑和票房，但观众终究也会审美疲劳，只有小众和边缘类型的影片才能经得住考验。

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好久没有看过这么爽的片子了。

壮丽的新西兰风景，每一帧都是壁纸。

说说片子讲了啥吧，小胖子从小被父母抛弃，有点缺爱，是个熊孩子，打砸偷抢，基本都干过。

这次，政府又给他找着了一个寄养家庭。

这个寄宿家庭在大山里，这么好的条件，小胖子就没事逃跑玩。

好在寄宿妈妈心底善良，小胖子渐渐的有了归属感，不再逃跑了。

好景不长，寄宿妈妈突然就领了盒饭。

这下好了，剩下uncle和小胖子，谁也看不惯谁，小胖子回归老本行，策划了一次大逃跑，烧了房子，一人一枪一狗向着山里进发。

uncle也因此开始寻找小胖子。

没过多久，二人汇合，但是uncle因为想要揍小胖子却崴了脚，二人就在山里呆了一段时间，没想到从山里出来时发现uncle被通缉了。

原来政府看到烧了的房子，以为uncle绑架了小胖子。

这之后，二人开始了逃亡生活。

中间遇到了许多有趣的事，当然最后二人还是屈从了政府。

其实片子的核心是在freedom，小胖子不愿回到那个条条框框的世界，uncle不愿又被抓进牢里，但是可贵的是传递出来的温情，小胖子并非不可教化，uncle也并非不近人情。

当然，全程哈哈哈的我也是中了片子冷幽默的毒，倒霉的哥仨，家里有各种各样香肠的父女，还有疯子：我是灌木，我是人，hooo，灌木人，哈哈哈（叫啥来着，忘记了，哈哈）。

最后，很喜欢一些镜头，包括中间的一个类似于“一镜到底”的镜头（恕我不知道专业名词应该叫什么），但是某奇艺不能录屏，很烦。

（文/鬼脚七） 作为一部混杂着少年成长和调侃反思的“公路片”，《追捕野蛮人》以并不算新鲜的故事主题和按部就班的节奏收获了不错的口碑，这一切似乎可以归结到新西兰独特风味的喜剧风格，以及“小黑胖子”主人公本真的表演上来。

的确，《追捕野蛮人》是一个个例，它以一种“非好莱坞”的方式来摹写了一个传统的类型片故事，在看似荒诞离奇的故事背后，讲述的仍然是回归家庭温暖的情感历程，影片感动我们的，仍然是在贫瘠生活当中努力生活下去的乐观和勇气。

影片的主人公瑞奇是个十足的“熊孩子”，他做尽了在他这个年纪能做的一切坏事，最后几乎是被福利机构踢皮球一样踢到了想要领养孩子的赫克和贝拉的家里。

面对瑞奇的叛逆个性，贝拉像母亲一般的悉心照顾和赫克严父式的冷淡相映成趣，似乎让人以为这个故事会以一家人一通笑闹之后相互理解的大团圆作为结束——这毕竟是我们所熟悉的套路。

但是《追捕野蛮人》将这个好莱坞所惯用的家庭轻喜剧的故事转变成了一场荒诞不经的冒险之旅。

随着贝拉的意外过世，一老一少两个男人不得不面对他们必须共同生活的现实。

生性寡淡的赫克计划将瑞奇送回福利机构，但是对于刚刚感受到了家庭温暖的瑞奇来说，回到福利机构无疑是最差的结局。

于是这个看了太多冒险故事，内心戏十足的小胖子决定伪造自己的“死亡现场”，然后开始独自流浪。

他内心当中或许意识到，哪怕在丛林当中葬身兽腹，也比在冷漠僵化的福利机构当中被当做累赘看待更好。

瑞奇所热衷的黑帮故事和冒险传说在现实当中成为了他行事准则，“宁可站着死，毋宁跪着生”的男性尊严在这个小男孩身上若隐若现。

离家外逃的行为在成人的世界里或许只是这个孩子性格叛逆的闹剧风波，然而对于瑞奇来说，无疑却是事关生死的命运抉择。

也正是通过这个这条他自己所选择的旅程上的种种波折，瑞奇也最终摆脱了“熊孩子”的身份，从“小黑胖子”成长为“懂事的小黑胖子”。

《追捕野蛮人》首先意义上正是这样的一部成长电影，一个在这世上一无所有的孩子，也必须要面对成长的过程，也必须在独自摸索当中走出森林和迷雾，这个过程充满危机和未知，而瑞奇的幸运在于，他至少还有赫克的做伴。

在影片中随着瑞奇的离家出走，赫克也踏上了寻找瑞奇的旅途，这本来只是一场试图建立父子式关系的轻松之旅，却在机缘巧合的误会之下，成为了充满冒险与刺激的惊险逃亡。

从某种意义上来说，《追捕野蛮人》仍然遵循着同类电影的惯有范式：赫克在森林中教会了瑞奇生存的技能，而瑞奇也用他未经污染的童心来打动对于生活已经麻木的赫克，而与此同时，这两个男人虽然性格迥异，年龄悬殊，毫无血缘关系，但是却被同样的情感所紧紧维系在一起，那正是贝拉的突然离世。

赫克痛失妻子和瑞奇失去刚刚触摸到的母爱，他们被相似的失落感和悲伤所笼罩着，这成了他们之间最深的共鸣。

而却又正是在这点之上，他们也僵持了几乎整部影片，无论是自认为“黑帮分子”，幻想着冒险的瑞奇，还是冷漠倔强、脾气古怪的赫克，都不愿意当着对方的面承认自己情感的软肋。

于是我们所看到的，是这两个被贝拉“抛弃”在这个世界上的男人，佯装着“没有贝拉我自己也没事”冒险的故事。

影片中他们的斗嘴、吐槽、争论等各种桥段事实上都根植于这种“可爱又可笑的倔强”当中，直到影片结尾，随着瑞奇失手开枪误伤了赫克，他们之间欲言又止的紧绷情感才最终得到了释放和宣泄，影片在一路妙趣横生的冒险之后，两位主人公终于突如其来的枪声和流血来实现了彼此的交流。

从这里开始，桀骜不驯的瑞奇和冥顽不化的赫克都学会了开始在对方面前展示自己内心的温柔一面，结尾的一个拥抱笨拙而又深情，他们有了新的家庭，新的开始，新的未来。

不能否认的是，《追捕野蛮人》最后仍然回到了我们所熟悉的普世价值上来，但是导演塔伊加·维迪提的鬼点子和幽默感仍然赋予了影片某种叛离色彩。

瑞奇和赫克，无疑都是这个社会的边缘人，在贝拉去世之后，他们和这个世界的最后一点联系也荡然无存。

由此来看，影片所营造的深入丛林的历险过程也颇具有象征意义，瑞奇和赫克选择的逃离文明世界和现代社会的方向无形中成为对于这个世界缺乏包容和理解的反抗。

儿童福利机构对于瑞奇的恶劣态度，媒体对于“绑架案”的大肆宣扬，前来追捕的民兵们正义感满满的自负，这些正是将瑞奇和赫克逼入绝境的罪魁祸首；与之相反，善待瑞奇，以至于最后接纳他们成为家人的，却是住在森林中的一对看上去“不靠谱”的父女。

在这种对比当中，影片对于现代社会的批评意味不言自明，而片中中“野蛮人”的真实意图所指也从“逃犯和劣童”组合身上转向了那些衣冠楚楚却冷漠自私的“文明人”身上。

当然，正如瑞奇身上的叛逆气质更多是以一种喜剧化的风格来呈现的，影片也没有刻意强调对于社会环境的批评和讽刺。

《追捕野蛮人》不是一纸声泪俱下的控诉，而是谐趣幽默的成长童话。

无论被这个世界如何对待，我们至少还有一份不忘初心的童真，来对抗周遭的冷漠和偏见。

瑞奇在影片中骄傲地宣称“不是我选择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我”，或许他正是那个被命运选中的革命者。

原载《电影世界》2016年11月号

我在影片中看到了一个和高晓松《晓松奇谈》惊人相似的点！！！

影片后半段他们遇到了神经男，神经男给他们每人脑袋盖上了一个锅盖，说这样政府就找不到你们了！

这和高晓松的《晓松奇谈》20150213那期的《朝花夕拾（中）文革时期何以笙箫默》里面说他叔叔奇怪举动是一模一样！

天呀！

难道导演也认识高晓松本人吗！

难道神经病的世界是互通的吗！？

哇额妹A紧难道神经病人的世界是互通的吗？

还是说高晓松老师已经把故事原版告诉了这位远在新西兰的导演？！

真是太额妹A紧啦？！

不知道高晓松老师怎么看...

咳咳...回正题...熊孩子和不良少年的真正区别是：熊孩子会说：不是我选择了黑帮，是黑帮选择了我。

不良少年会说：不是我选择了黑帮，是黑帮诞生了我。

这部电影说白了是一部童真有趣的电影，影片一开始2分钟就定好了全片的基调。

不用猜导演就是一位天生带有野孩子冒险家性格的人。

堪称新西兰版本的《月升王国》+《飞屋环游记》+《第二滴血》。

故事剧情很简单，被收养-收养女卒-留下收养配偶老头和被收养的熊孩子-熊孩子需回收-熊孩子出逃-老头寻人反成犯人-两人逃亡-奇特冒险经历-两人产生感情-从此成为朋友。

简单的故事剧情故事背后，同时也勾勒出了新西兰的美景。

为何这么多人喜欢这种逃亡，甚至崇拜他们的逃亡，在现代社会，人们套牢在点线生活中，连一个晴朗的蓝天都能刷屏的今天，人们确实需要一种逃亡。

本片的两位主角正是因为对人类文明唯一的牵线人死去，才开始迷上了这种逃亡和野外的生活。

而野外生活和野营的冒险生活，可以唤醒现代人们更多心中的原始属性。

影片中途熊孩子遇到了一堆奇葩的父女，里面的父亲甚至把这熊孩子当作自己偶像，以及之后他们遇到了一个在山林里住了15年的神经男。

这都也不难看出人们对自由，对叛逆，对冒险的天生向往，这是人性的最基本的特性。

而放在今天，那些警察，福利院的人，还有军队，他们就像我们社会里的上司老板，工作，还有对未来生活的恐惧一样，牢牢锁死了我们。

以至于我们看到了这种童真有趣而又充满冒险的题材电影，会让人心中荡起了涟漪。

最后附上好听的歌单。

喜欢里面音乐剪辑带过的剧情镜头，利用一镜到底，角色在里面不断演绎着时间的流逝，各种后期技巧把人物衔接在一起。

1 Makutekahu2 Ricky Runs3 Cloak of the Sky4 Ricky Baker Birthday Song5 Tupac6 Ricky Alone7 Ocean Blue8 All the Nummiest Treats9 Hunting / Raindrops10 Are You Lost?11 Ancient Stones12 Horseriding13 Kahu's House14 Forest Spirit15 Majestical16 Crumpy17 Milestone 2 (Skux Life)18 Sycamore19 Trifecta

小胖墩的颜值略差，不是那么可爱，为电影降了1分。

小胖墩Ricky在多次寄养失败后，来到了贝拉aunty家，贝拉aunty超爱他，一点都没有因敦实的外表所嫌弃，初见时给了Ricky大大的拥抱，还为Ricky准备了暖暖的单独的房间，怕Ricky孤单跟他不停讲话，还给Ricky准备暖水袋，我的家乡在重庆，冬天也是冷到不行，小的时候最喜欢有暖水瓶放在脚边，感觉非常幸福o(*￣▽￣*)oRicky不仅是调皮捣蛋，而且胆子特别大，来到aunty家第一天晚上就闹离家出走，晚上乌漆抹黑地一个人背着包就往山里面冲，虽然只走了两三百米，但是在山上窝一夜也是艰难。

在Ricky与aunty开始建立起友好的关系的时候，aunty突然去世，Ricky本不想离开这个来之不易的家，但uncle表示不想养他，福利机构也表示要带走Ricky。

无奈之下，Ricky心一横，弄了个布娃娃假装自己，再一把火把“自己”烧了，他以为这样福利机构就不会再把他抓回去了，可惜一把火很快把整个房子都烧了，Ricky吓傻了开始了流亡路线。

正当Ricky在山里找不到路的时候，uncle出现了，uncle因为不想面对妻子离开的事实打算到山里住几天，碰到了Ricky心一软就把Ricky带上了，于是一老一少开启了逃亡生涯，媒体将其类比“第一滴血”，不同的是，兰博是真的生死逃亡，而Ricky是不想被抓到少管所去，uncle是因为儿童福利机构怀疑是uncle拐走了Ricky所以也不想回去。

所以两人的逃亡更像是过家家的扩大版。

他们带着两只狗狗，一起打野味，一起躲避追捕，一起打劫猎人，一起帮助护林人，日子可以说是十分惬意了，只不过初涉游戏的Ricky玩得有点嗨，在近身追捕，遭遇荷枪实弹的军人，又再次崴了脚之后，uncle实在是来不起了，uncle打算投降，Ricky却有点玩嗨了，Ricky不想退出，甚至想与对方枪战，还威胁uncle如果退出就给uncle一枪，在激动之下，Ricky真的给了uncle一枪。

因为他们在逃亡中损害了很多私人财产，还抢劫了猎人，最后Ricky被送进了少管所，uncle也被拘留，出来周Ricky被在逃亡时遇到的父女俩收养了，他还找到了uncle，uncle与Ricky就此开始了幸福的生活，现在可以大大方方去森林里面探险啦。

看完电影脑海里一直回荡着小胖子的那句“I didn't choose the skux life; the skux life chose me.”想到他无奈的说像自己一样的孩子是被抛弃的，儿童福利院的大妈总是念叨着不会抛弃任何一个孩子。

这句看似充满人情味的话不过是公事公办的漂亮话而已，他们并不真正关心这些孩子何去何从，甚至满心期待着他们自生自灭。

于是如同小胖子一样的孩子们被赶上了一条被迫选择的路，经历了各种各样被迫经历的事件，变成被迫变成的人。

不过幸运的是，这段不平凡的被追捕的经历(虽然也是被迫踏上的)弄巧成拙的改变了小胖子的人生。

虽然儿童福利院的人还是那样一副虚假的嘴脸，社会也依旧对如他一样的孩子不管不问，不过小胖子至少找到了自己的幸福。

我们也是如此，往往不是我们选择了生活，而是生活选择了我们。

横生出来的意想不到的枝节不断把我们往另一条路上赶。

最后我们平庸并接受平庸，变成了小的时候自己最不想成为的那种样子。

如同儿童福利院那一号人想让小胖子变成的那样的样子。

不是人人都有机会获得小胖子一般电影样的逃亡体验，不过希望在漫长人生的某一瞬间，在没有无所谓平庸之前能够灵光一现，意识到自己不想走上那条路，然后及时的偏转过来，冲破铁栅栏高喊自由，尽管那铁栅栏的赔偿费用一点也不酷，不过，至少找回了自己的人生。

谁是野蛮人，是逃避现实，遁入荒野的浪客，还是披着文明外衣的体面人。

有时候，人也像丛林里的野兽，过着被肆意追捕屠杀的生活。

两颗孤独的心碰撞后产生的温情使得丛林外的文明世界显得冷酷，而丛林内的野蛮生活却如此包含情义。

远离世俗的羁绊，在荒野中寻得精神的升华。

人总是被现实的东西所牵绊，却忘记了我们本生于虚无。

文明高雅而虚伪，野蛮粗鄙却真诚。

本片的观影感对个人而言不是很理想，很多情节都带有夸张成分。

感触也不是很强。

与《完美世界》有相同之处，不过是部喜剧。

影片运用很多语言幽默，但还是没有达到应有的感触高潮。

反而凸现些无厘头的味道。

故事开始，一个自小被抛弃的小胖子，被孤儿机构送往丛林的一户人家。

有个有误杀记录的老人～机构得得知后决定把小胖子撤回，小胖子受够机构送来送去的虐待，决定离开到丛林一个人生活，一个孤儿又如何能自理～很快被老人找到，孤儿不愿意回去激怒老人。

老人因此失足受伤，不得不在丛林中休养几天。

结果被机构误解以为老人绑架了胖子，到处贴告示上媒体。

老人决定带着胖子在丛林里生存逃亡，故事最后还是被捕，小胖子送往较好的人家，老人因此入狱。

出来后两人再次相遇，相约再次到丛林里去冒险～