白兔糖

在我稀薄的记忆里只记得太太非常疼爱我，虽然我已经不记得她长什么样了，只有在去爷爷奶奶家会看到他的遗像，很和蔼的老太太，她在我很小很小，还在幼儿园几乎记不住事的时候去世了，那个时候我还不懂得什么叫做死亡，只记得那天是下午路灯黄的发橙，太太的葬礼操办完了，我爸爸牵着我的手往回家走 ，我抬起头问我爸爸：太太怎么了吗？

我爸爸想了一下说：她去了很远的地方，去了天国。

我：天国是什么地方？

我爸爸回：就是很幸福的地方。

我抬头看着高大灯塔照射下来的光，暗蓝色发黑的天，思考什么是天国，什么是很幸福？

不用上幼儿园吗？

每天跳舞课不会被老师批评吗。

凛在“外公”去世的时候也跟我当时一样吧。

“以后都不会醒来了吗？

以后都不会醒来了。

”以及后面对大吉的发问，“你也会死吗。

”随着年龄越长越大，我对死亡的感觉反而是变化的，有时候会很怕，害怕自己会来到那一天，害怕身边重要的人会来到那一天，无论是哪一个，我都无法接受；又有时候会觉得很平淡。

按大学专业在医院工作的两年，见过了重症患者的离世，站在床旁边和老师一起拉心电图，看着太平间老师拉走遗体，望向窗外，漆黑的天和路灯下来来往往的车辆，思考着人类的一生，思考着死亡。

或许是过好当下，过分纠结也没有什么意义，不如多和在意的人过好每一天，去为自己完成心里的每一个愿望。

至少死亡是很遥远的以后。

****木卫二的影评*****一部治愈系影片，一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。

男的可以去控小萝莉芦田爱菜，女的花痴迷松山健一，各取所需。

对SABU来说，《白兔糖》依然迥异于他的成名系列（以奔跑和盲打误撞为特征），但这已经不是他的第一次转型。

好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》，《白兔糖》的故事相当讨巧，颇有观众缘。

SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物，松山健一的造型看上去有点走样。

他重复着机械工作，当上班白领，加班到死。

当体力劳动者，看上去也就那样，然后他还要客串父亲角色。

但是比起以往的苦，这次他更多是在说甜。

疾走跑步、意淫幻想，它们依然作为SABU标签出现在片中。

去幼儿园、上班路上，SABU用横移镜头，去表现着生活的重复和庸余，只不过这一回，跑步没用来制造冲突。

主人公看杂志，引出了意淫的双人舞。

这类东西对情节发展毫无帮助，纯粹是为了制造笑料。

由始至终，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，没有坏人、没有坏天气，只有阳光。

SABU没有制造任何的离奇惊喜，它就是主打温情牌，一部中规中矩的小格局电影。

【新京报】*****网友留言*****2012-02-23 09:37:12 水儿哥不说话 (多啦A梦不日即将生产)　　这是说得好，按照结构去穿插事件是最笨办法。

导演缺乏对人物关系必要的洞察力与表现力。

*****我的思考*****1.对比与漫画的区别2.进一步分析电影线索、结构3.针对以上两条想解决方法

喜欢看动漫、漫画的人，或许听说过《白兔糖》这部温馨感人的作品。

比起前者怪怪的父嫁结局，根据同名人气漫画改编的真人版电影《白兔糖》更侧重于亲情的表达，整个故事处理得更好。

《白兔糖》是一部很典型的日本温情电影。

只是叙述了一个年青男子无意捡到自己外公的私生女，两人互相依靠，共度温暖时光的故事。

小演员芦田爱菜展现神演技，温顺，可爱又灵动。

其实角色关系的奇妙错位已经给电影打下了一个好基础，萝莉配大叔，单是这一对就自带看点，更何况6岁的小女孩居然是27岁的大叔的姨子。

整部电影没有跌宕起伏的情节，甚至几乎没有什么高潮，只像一股暖泉潺潺流过，温暖人心。

27岁的上班族大吉赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——可怜的鹿贺凛。

家中亲戚对凛的抚养问题相互推诿，不愿负责任惹是非，电影通过人物的嘴部特写以及含沙射影的台词进行了刻画。

凛看大家给外公道别时往棺材里放花，她就想把外公最爱的龙胆送给他，执着的想让外公拿住，可是外公的手已经僵硬的握不住任何东西了。

凛不解地问：“再也醒不来了么？

”“再也醒不来了。

”大吉回答，然后走到她身旁，默默把花放在外公手边。

此处已经可以看出来大吉是个不同于周边亲戚，心里柔软细腻的人。

在年迈的父亲过世，生母凭空消失，人们冷漠地提议要不要将凛送往孤儿院的情况下，凛显得客气拘谨且怕生孤僻，忧郁压抑。

大吉亲戚家的那个也是6岁的小女生的调皮恰恰衬托出了凛的乖巧。

看着凛楚楚可怜的样子，善良的大吉于心不忍，决定收养她。

于是大吉说“来我家”时，不爱说话的凛紧紧地抓住了大吉的衣角。

最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。

凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居。

大吉只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。

把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。

每天狂奔在去保育园和公司的路上，为了照顾这个小阿姨，大吉每天都在忙碌的奔跑中。

虽是外甥，却像爸爸。

大吉被无数的人质疑着，奉劝着，一个单身大龄的男青年收养一个6岁的小姑娘是一件多么不易的事情。

他清楚自己的选择是什么。

为了凛，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作，以用更多的精力来陪她一起成长。

为了孩子能够获得陪伴而重新选择事业，是一件很有勇气的事。

为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的角色，养育生命谈何容易。

其实和孩子在一起的时光，也是我们的时光。

生活很辛苦，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，开始把大吉当做了亲人。

凛是一个特别懂事又早熟的女孩。

为大吉捏一个可爱的饭团，一起买运动鞋，拥有同样的站姿和睡姿，在他奔跑的怀里放肆大笑，对他叙述爷爷生前的习惯，想起他不会剥开便利店的袋子，把黏在饭团上的海苔一起吃掉，用包装纸做小船。

生病了不敢告诉大吉，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达。

也会突然伤感的说：我变成奶奶的话，你会死吗。

就是这样的女孩，让人无法不去疼爱。

而大吉对凛，也是无微不至地尊重与关爱。

凛尿床之后说作是流的汗，大吉平淡地说：唔，的确是汗。

而不是用羞耻嘲讽的语言作答。

在凛怕黑而惧于去厕所后，大吉在房顶上贴满了荧光星星，只为让这些微弱的光芒照亮她的心，驱除寂寞恐惧。

对于是否更改凛的姓，是否过继到他家，大吉充分征求凛的意见。

大吉说他不知道凛心里的伤是否被治愈，但是他被治愈了。

他关心呵护一个小女孩，让她快乐开心的活着。

“我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独，悲伤的凛，现在正牵着我的手天真无邪的笑着，这样，就很好了。

”大吉对自己没有注意到凛的身体不适，对自己没有照顾好凛，对自己不知道怎么照顾而感到很内疚，即使这样，凛也很依赖大吉。

“小孩子其实心里知道，谁会来救他，在凛的心里，这个人就是大吉，对凛来说，只要有大吉就好。

”大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。

两人各自面对了新的环境，大吉很快融入了新的岗位，和当父母的同事共同探讨心得，而凛也找到了自己的第一个朋友，和他说起那个在她心里有点邋遢但温柔的大吉。

他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿；大吉走来走去高喊着检查凛的行囊；抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园。

平淡的生活充满幸福……正是片中那种细微的善意，人与人之间的温情，使人觉得平淡是真。

清晨闹钟响后起床，准备妥当需带的行囊后，地铁打卡，送至幼稚园，傍晚接回。

每日如此平淡往复，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此往复循环。

《熔炉》中因为智障小小年纪就受到老师变态的体罚甚至性侵犯的孩子，又或是那些因为不堪的家庭环境，自小就经受精神以及肉体的侵害折磨的小孩，对于这类环境下的孩子来讲，片子中出现的那种再平易不过的幸福家庭，可遇不可求。

孩子是上天赐予的宝物。

大吉给了凛依托之感，而凛又教会大吉何谓父母的牺牲。

凛突然从幼儿园消失时那样撕心裂肺的恐惧感，让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分。

不明白世上一些大人，怎么忍心割下自己的骨肉，怎么舍得抛弃，伤害天使般的孩子。

凛还是拒绝大吉成为爸爸，她还是想着那个爷爷爸爸。

童年创伤没有那么容易治愈，但是凛的笑容展现了她对未来的憧憬。

孩子就是希望，就是善良。

关于外公的事，凛记得那么多。

小孩子似乎对死懂了一点点，又似乎不懂那么多。

其中有一段对话印象深刻:“爷爷去哪里了？

”“爷爷住在坟墓里面了。

当然他也住在你心里。

只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。

”“我心里?那爷爷会忘记我吗？

”“不会忘的。

”“我能给龙胆浇水吗？

把这里当成爷爷的墓，只有我们知道的秘密坟墓?”凛把院子里单独的一株龙胆，悉心照顾，因为她说，她把这个当成外公的坟墓，这是她和大吉的秘密。

没有坏人，没有坏的情节，一切都是那么美好。

清新的日系画面，黄色小帽子和书包总在不经意间晃动于视线前，一种温暖治愈的感觉，从头到尾。

所有人总有一天会长大，恋爱，结婚生子，为人父母，他们的孩子又会成为父母。

如此看来，世界充满了爱。

生活就是一颗白兔糖，面对死亡而悲伤的凛，终于可以牵起大吉的手。

献给逝者的花凋零，迎着四月的风，就这样大手牵小手向前走。

我小时候走丢过一次，大概是三四岁时的事情。

当时我们家还住在郊区的平房，爸爸妈妈是厂里的工程师。

夏天的下午，爷爷奶奶一个不留神，我和姐姐就不见了。

找遍了家里，怎么也找不着，奶奶赶紧给爸爸妈妈打了电话，说不好了，两个孩子走丢了。

爸爸妈妈骑着两辆小单车上了路，厂区那么大，小孩子可以去的地方实在是太多了。

工厂的叔叔阿姨们一听双胞走丢了，也都加入了寻找的行列。

炎炎夏日他们把郊区翻了个底朝天，来来回回绕了好几转。

后来终于找到了我和姐姐，正手拉着手走在一条小路上，也不知道是要去哪里。

爸爸很生气，据说第一次打了我和姐姐的屁股，妈妈可能哭了。

我说“可能”，当然是因为对这件事情，我根本什么都记不得。

看到白兔糖，他们一大群人焦急的寻找两个丢失的小孩的时候，忽然想到了我小时候的这段际遇。

就是再平凡，再普通的小孩子，也总会是一个网的中心，牵一发而动全身，让数不清的人为了他们操心。

所以长大真的很不容易。

多年以后的某个夜晚，爸爸妈妈和我们聊起了走丢的这件事儿，他们淡定的笑说：“当时一想，完了，两个小屁孩肯定是被人拐走了，结果你们正屁颠屁颠的走在乡间的小路上呢。

”

想起来，已经很久没有认真地去吃一颗纯朴的糖了。

现在的糖都太聪明，里面充满了内容。

普通到一颗薄荷糖都要分好多层，可咬可嚼，还要有夹心；就连最基本的牛轧糖也早就丧失了古早味，被各种玫瑰花瓣、薰衣草、抹茶……包裹着，咬下去果仁喷薄，但糖本身却几乎寻不见了。

有时候看着五彩斑斓的M&M's广告，突然觉得其实想要的不过只是有点笨笨的味道，是那种含到嘴里便扩散开来的厚重质朴的满足感，就像小时候我们都爱的大白兔糖。

像童年的消失一样，笨笨的大白兔糖也渐渐衰落，于是念旧的我们只有去吃舶来的森永或者不二家，就像此时我们看日本电影《白兔糖》一样。

只是不论它来自哪里，那种纯朴温暖的满足感是相通的，它单纯浓郁，是我们从小尝到的第一种味道，原来天下的白兔糖都是一样的。

最先看到《白兔糖》是根据畅销漫画改编的动画，它清澈细腻，似一阵清风拂面，随意又恰到好处地讲述着人和人之间最温暖的信赖与依恋。

30岁的单身宅男大吉回老家奔丧，在外公葬礼上遇见敏感孤僻的6岁小女孩凛，据说是外公的私生女，母亲不明。

长辈们商量着把凛送到孤儿院，看似生硬孤僻的大吉毅然决定承担起照顾凛的责任。

于是，生活变得越来越柔软，大吉和凛的心也越来越明亮。

《白兔糖》没有大起大落的节奏，却有着经常让人会心一笑的温暖可爱的细处。

生活里的琐碎，忽然间充满着细微温馨的美感。

很快，电影推出。

芦田爱菜仍然是那个时而无限内敛敏感，随即又可以让阳光绽放的，轻而易举便让人心灵缴械的小萝莉，松山健一却已不再是《死亡笔记》里阴郁的天才少年L ，现在他是大吉，他会在黑暗里为凛将一片星空点亮，他已经能给凛一个宽厚的肩膀。

电影很大程度上延续着动画的格调，那种坚定而安静的情感，很内敛很天然，就像大吉的外公最爱的龙胆花，颜色倔强，但是在风中飘荡的时候让人很温暖。

由于时长的限制，动画里的很多细节没有提到，比如大吉的外公宋一先生为大吉的妈妈种下一棵树，大吉的妈妈为大吉种下一棵树，大吉又为凛种下一棵树。

树和人一起长大，亲情在时间里绵绵延续，是让人动容的设置。

而原著漫画里宋一先生并不是凛的父亲，只是为了支持凛的漫画家母亲而照顾着凛，人与人之间没有目的的付出和成全总是让人更加相信这世界的好。

但瑕不掩瑜，电影里对细节的精雕细琢弥漫着浓郁的日本味道，站在风中的凛头发被轻轻吹到脸上，崇拜大吉的幸树悄悄将小小的脚放进大吉大大的鞋里，这种含蓄但是精致的表达，让人不禁想起在沉静中描绘美感的小津安二郎。

最后，凛和大吉，和幸树，和这电影里的每一个人都平静又自然地生活着，心中充满了安定和温暖，再没有人会害怕自己会变成这个星球里茕茕孑立孤单的一个人。

原来能够平静地面对即将到来的下一天就是幸福的模样。

哪怕明天清新美好的萝莉会长大，哪怕明天有很多的责任要承担，但白兔糖含在嘴里渐渐弥漫的幸福感，全天下都是一样的。

27岁的上班族河地大吉（松山健一 饰）赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——美丽而可怜的鹿贺凛（芦田爱菜 饰）。

凛自然无法得到鹿贺家族的认可，却引起了大吉的关注与同情。

最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。

凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居，随着凛到了进入幼稚园的年龄，奔跑逐渐成为大吉生活的主题。

在这一过程中，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，平淡的生活充满幸福……本片根据宇仁田由美的同名人气漫画改编。

很温馨的作品，演员表演自然，节奏轻松散漫，画面也足够温暖，冬天看这样的电影还是挺舒服的。。。

这样的影片可以拍续集，配角有点弱，没一个让人印象深刻的，倒是妹妹的男朋友很是脸熟。。。

电影《白兔糖》是根据宇仁田由美所著的同名漫画作品改编的。

该片由萨布导演，萨布、琳民夫编剧，芦田爱菜、松山健一、池胁千鹤、香里奈等主演。

芦田爱菜饰演的凛很呆萌，也很可爱，但有时候眼神会充满忧郁，也许是她爷爷的死带给她的后遗症吧。

电影没有惊心动魄的情节，很接近生活。

就像我们平凡人日常生活中的那样：送孩子上下学，挤地铁和加班。

可是，越看到后面，就越能感觉到导演越来越乏力，有一种“江郎才尽”的感觉。

而且有时候会突然插入一些令人猝不及防的情节，让人感到莫名其妙。

很多人看完电影《白兔糖》后，都会忘不了凛的这个角色，因为实在是太可爱了。

于是，一些网友就调侃，找女朋友这件事要从小“抓起”，最好是捡个小菠萝回来养，以后就不怕自己找不到老婆了。

因为据调查，中国的男女比例是116.9：100，男性比女性多3000-4000万，这意味着，在社会上有三千多万的男人是娶不到老婆的。

而结了婚并且有了孩子的人，还要面临成为单亲家庭的危机。

因为据统计，2016年全国依法办理离婚手续的共有415.8万对，比上年增长8.3％；依法办理结婚登记1142.8万对，比上年下降6.7％。

2017年全国依法办理离婚手续的共有437.4万对，比上年增长5.2%；依法办理结婚登记1063.1万对，比上年下降7.0%。

离婚的越来越多，结婚的越来越少，这在一定的程度证明了单亲家庭的数量越来越多。

当然，造成单亲家庭的原因不仅仅是离婚，还包括配偶死亡、未婚先孕、夫妻分居等等。

单亲家庭孩子的苦逼生活。

“你爸妈是干什么的？

”“你知道吗？

某某某的父母离婚了。

”“同学们，今天的作文题目是《我的爸爸和妈妈》。

”“单亲家庭的孩子都存在一定程度的心理问题，大家要多关心一下他们。

”……这也许是单亲家庭的孩子最不想听到的话。

而单亲家庭的孩子最常问自己的问题是：“为什么别人可以有父母一起出去玩，而我却没有？

”

我们又不得不承认，因为单亲家庭不健全的原因，所以导致孩子受到的爱和关注不够，安全感不足，一旦家长处理不好，孩子就很容易出现心理问题。

电影里，凛失去了最爱她的人和她最爱的人——爷爷。

所以，凛刚出场的时候就给人一种孤独和悲伤的感觉，这也是凛会出现忧郁眼神的原因。

而单亲家庭子女容易出现的心理问题主要有自闭、自卑、抑郁、嫉妒等。

一些孩子还很容易自责，将一切的不如意归因于自己的不好，甚至他们还会觉得父母之所以离婚是因为他造成的。

还有一点是，单亲家庭的孩子很害怕失去唯一的依靠，因为父亲或者母亲一方已经离开了他了，如果再有一方离开的话，孩子是真的受不了，会直接崩溃掉的。

就像电影里的凛问大吉会不会死掉的问题一样，孩子是真的很害怕他唯一能依靠的人离开他。

所以，作为单亲家庭的父亲（母亲）工作不要太猛了，否则会过度劳累致死，照顾好你自己就是在照顾好你的孩子。

单亲家庭父亲（母亲）的苦逼生活。

单亲家庭的父亲（母亲）不仅仅要处理好工作上的问题，还要处理好自己家孩子的问题。

在这双重的压力下，造就了单亲家庭父亲（母亲）的苦逼生活。

严重的，还有第三重压力，第三重压力是“养老人”，“养房”和“养车”。

养好一个孩子谈何容易啊，你不付出一定的精力和时间去陪伴孩子是不可能养好孩子的。

一旦孩子出现什么问题，比如发烧、跟别人打架等等都要你去处理，而且你还要工作，你会忙得焦头烂额。

站在育儿的角度，父母应该把孩子放在第一位的，所以，不管单亲家庭的父亲（母亲）多忙，也要花时间去陪伴孩子。

单亲家庭的父亲（母亲）要向孩子耐心解释造成不完整家庭的原因，鼓励孩子勇敢地面对现实。

在日常生活中，单亲家庭的父亲（母亲）要多赞美和鼓励孩子、培养孩子的兴趣爱好、不要过分溺爱孩子、多跟孩子交流和玩耍、多引导孩子参加集体活动等等。

很多单亲家庭的父亲（母亲）总是把孩子成长过程中出现的问题和矛盾都归咎于家庭的不完整，总是强调孩子是缺少父爱或者母爱才会这样的，这样导致的结果是孩子理所当然地认为自己不正常。

其实，孩子比你想象中还要懂事，还要理解你。

作为父亲或者母亲，要让孩子理解单亲家庭也是正常的社会现象，单亲家庭的孩子也可以过得很快乐和幸福。

大吉：“每天早上，看着凛健康活泼的背影，我就会祈祷今天也是万事顺利的一天，也会感谢又平安无事地度过了一天。

”

也许，苦逼的生活就是幸福的生活！

（未经允许不得转载）

我本身是报了很大的希望去看电影版白兔糖的。

我个人很喜欢松山健一，因为死亡笔记，因为守财奴，因为平清盛甚至是娜娜1电影版里的真一。

虽然挪威的森林微失败，客观来讲我对他刻画一个动漫人物是持乐观心态并报有很大期待的。

本以为松山能把大吉淡淡的感觉表现出来，结果是，说的好听一点儿，和我想看到的不太一样。

动画版中的大吉是一个沉闷但是内心非常丰富的男人。

内心丰富而只把温情的一部分流露出来，没有大起大落，那叫积淀和城府。

而，松山先生所演绎出的大吉，和动画版不在一个时空。。。

感觉比动漫版的大吉年轻了20岁=。

=内心丰富又富于表现，并且表现力强到夸张，内心独白丰富到有点儿假=。

=有几点可以体现：1.动漫版本身没有那个大吉和杂志女郎跳舞的情节，虽然我知道，可能演员在戏里需要通过造型的变换来增加新鲜感，居然还出现了好几次，可是这个设定，我真的觉得俗透了。

2.抱着萝莉跑路的情节。

动漫中也有涉及，但是没有像健一先生如此打了鸡血班的抱着小姑娘猛颠。。。

我很担心早饭会颠出来。。。

从另一方面讲可能编剧是想把大吉先生热血的一面表现出来，可是我很担心，对于经历过很多事情，心理相对成熟的凛来讲，这样的监护人会不会弱爆了=。

=3.发脾气。

动漫版里也有大吉先生生气，但是没有大吵大叫，也没有那么多自言自语，内心独白也是相对平静的。

不明白他那些自言自语的气愤和接电话时弄出的声响还有滑稽的动作为什么要这么设定。

总给人感觉是个自己都照顾不好的让人担忧的男人。

过犹不及啊。

4.有几次，松山小哥看凛的眼神都让我感觉到了深深的担忧，都在最后几个镜头里。

一个是凛最后从他肚子上踩过去搬着小板凳站在板凳上倒橙汁做饭团什么的，我看到了一个大叔，在对为自己服务的小萝莉起了邪念的眼神。

还有就是最后工人们一起比谁的闺女最好看的时候，松山小哥路出了非常复杂意味深长充满成就感的微笑等镜头。

让我担心凛的未来会不会出什么事。。。

说完大吉，还要说其他很多地方的奇怪设定，我只是觉得不太明白：1.应该算女二号吧，大吉的理想情人。

我明明记得动漫版里是一个白皙黑发温柔如水工作辛苦又会做料理的女人，且不说有多美丽，找个白皙的女优去演有那么难么。

也是设定的问题，把大吉设定成了会穿棒球衫的浮躁男青年，当然他看上女人的水准也就下降了是吧。。。

那也没必要下降成一个小姑娘生病除了喂冰撩被子什么都没做的稍微高雅的109妹吧。。。

人家动漫版让我感动的是凛是喝了她做的混合式粥病才好的，好歹人家除了给凛吃冰块知道凛不喝水也会给凛喝橙汁的好吧。。。

一个杂志模特穿的好似酒吧女郎只会抱着孩子抡来抡去的女人真的那么美好么？

以后不会让凛做饭吧？

2.找孩子。

大人们你们焦急的心情谁都看得到，就算你们全员出动是为了孩子工作不管没关系，大吉先生你也用不着站在过街天桥上喊吧也太夸张了。

然后，更重要的是大吉先生看见自己的理想情人也在找孩子的时候时间一下子就停止了，泡妞比找孩子重要，还把妞儿带回家，妞儿只知道在那儿哭。

大吉先生你看到那龙胆花看了那么半天也没反应么。。。

焦急的心情不带用这种夸张又涮人的方式来表现的吧。。。

3.吻戏。

动漫版里是没有的。

并且还有吻戏前面抱着孩子哭的戏。。。

也是没有的。。。

真情流露真不是这么个流露法儿，能背负起养孩子重任的男人也不会这么控制不住自己的情绪。

真正踏踏实实养过孩子的两个人在刚刚找到孩子惊魂未定的时候也不会在找到孩子了才说出那种模棱两可的大话然后还觉得自己说的很有道理为了奖励自己来亲一个吧=。

=就算俩孩子睡着了也应该回避一下吧怎么能这么真情流露呢，多大了？

真的平心而论，吻戏完全是多余的，有悖主旨。

4.凛的妈妈。

演员长得很一般我就不吐槽了，可是出来吓唬人就是你的不对了。

明明往好里说也就是一小学教师的样子非在那儿学动画片儿里的艺术家用手指卷头发玩儿。。。

真是。。。

太可怕了。。。

当然可以参见之前豆瓣上的一个帅哥和丑男做同一件事情的对比图。

这事儿怪我对凛二次元的妈妈太有好感了。

觉得就算是她抛弃女儿也是因为她是一个爱漫画爱到痴的人，所有精力都放在工作上了，坚持理想是她有勇气，生下女儿不情愿这种事情确实有她的问题可是看到二次元妈妈的长相和气场我就原谅她了=。

=当然演员本身没有错，人家也在很认真的演，可是怎么看我就怎么觉得她像一个抛弃可爱女儿狠心自私的女人最后还流下狐狸的眼泪=。

=这事儿怪我太执念，怪我，怪我。。。

可是好歹换个面善点儿的女优嘛，摔！

当然，电影中还是有很多遵从原著的温情镜头是值得称赞的，健一兄稍微正常一点的时候还是比较自然的，所以给三颗星，也许是我太过情绪化或者是对电影版期望太高了。

当然如果把它当成一个喜剧片来看的话。。。

那也未免有点不伦不类了。。。

因为本身这个故事就是一个有点忧伤在的深层次的感情话题，如果用诙谐的手法来表现的话会让人感觉不舒服。。。

总之大概是设定的问题。。。

个人观点，用于自娱自乐。。。

看完这部电影我发现了两件事，一：我还是克服不了治愈系带来的感动。

二：我以后要生个女儿。

这是一部漫改电影，是一个表达爱的主题的治愈与被治愈的故事，动漫我不是特别爱，这部的画风也不是特别好，就找了电影来看。

电影的剧情来讲，真的很简单，只有人设有点逗，男主大吉参加外公葬礼误打误撞领养了个女儿凛，这个女儿其实是自己的外公私生子，也就是自己的阿姨。

这不就是杨过小龙女，龙妈囧雪诺么哈哈。

电影也就围绕着这两个人之后的生活琐事展开，买衣服，上幼儿园等。

电影没有太多的高潮，第一段小高潮是大吉与凛的亲生父母见面，我原以为会有什么亲生父母争夺女儿大吉无奈放弃最后再抢回来的片段，然而没有，反而是亲母不认女儿还希望女儿改姓。

第二段是两个小孩子离家出走，大吉一众人拼命寻找，凛遇到一个怪叔叔，我以为会被拐骗然后拼命寻找最后找不到悲情结局，然而有没有，没想到怪叔叔领他们找到了小男孩父亲的坟墓，两个小孩子放声大哭之后回家。

果然日本人不喜欢各种狗血的桥段。

我印象最深的是大吉在葬礼上对母亲的话耿耿于怀，母亲说为了他们自己牺牲了很多，大吉一开始不明白，后来因为幼儿园太远对凛不好，申请从办公室调至仓库，原本不理解同事的行为逐渐明了，还有很多细腻的小细节。

日本这类表达爱的主题的电影总有太多太多的细节，比如从头到尾一直出现的龙胆花，寄托着凛的思念，比如在表达人物内心情感时运用杂志上的人物具象化，用另一个虚幻的场景来表达人物的内心。

在这里，小萝莉的表演很传神，一开始的忧愁、悲伤，之后的开心、无忧无虑刻画很传神，如果非得颁个奖，那肯定是她的，最佳女主角。

我突然发现我挺喜欢电影中的萝莉形象，比如在洛丽塔里面的斯万，在这个杀手不太冷里的娜塔莉，老友记最后一季的达科塔范宁。

可能我真的是个轻度萝莉控。

最后，以大吉的那句话结尾：我不知道凛的内心有没有被治愈，我只知道我一直被治愈着。