望月

北影节看的电影了，一部很日风的港片（导演罗耀辉自己说的），男女主的家庭关系类似《还是觉得你最好》里的同母异父的家庭关系，不过陈湛文从三佬小弟成了掌事的哥哥。望月在影片中是妹妹思念父亲的习惯动作，大抵也是一种对美好生活的希冀与向往，哥哥经历婚变危机感情挫折，妹妹经历情感迷茫和家庭真相，但最后一家人依旧团圆聚在一起，这就足够了。妹妹李靖筠剧里真漂亮，当然现实中也是！最后合影了一下！

港片就应该有这种小制作，却很接地气的作品

感覺受日本作品影響頗深，就連整個企劃也很像那種日本常見的為了推新人而做的偶像系小成本電影。就直接拖類似屬性的《山荷葉》來對比，就覺得某朋友在看完《山荷葉》罵今泉死直男、那這部可能線上看幾分鐘就會關掉。用男演員本身的特質來做笑點可能還算尚可原諒，但李麗珍和鄧麗英的角色設定就讓人覺得莫名其妙。但在這種男凝（真的很少用這個詞、算貶義）視角下，還是有一些微的亮點，例如楊偉倫那個角色，李靖筠的感情線起伏（還是不得不說《那年盛夏》走進大眾視野的戴玉麒在這裡“用”得太糟糕了……）。但總的來說整體就還是在“讓人記住這部片”的水準之下。

有大國文化成員參演的都是票房慘敗下場，現在等紙箱案件吹噓edan了，演得最好還是命案的lokman

演员演技还可以，不过导演连自己想表达什么都没搞清楚吧

曾经的女神老去了，开始演大妈就知道青春已然不在了。自己和孩子能够从容接受出轨也是奇葩。

香烟广告。

温暖和知足的色调，一个少女简单而又快乐的成长故事

真的受不了，老人们一味地沉湎于对旧日的回忆，年轻人们的表现却又并非如今的年轻人所为。就举个最简单的例子，现在哪里还会有女生在便利店打工，遇到一个性骚扰的老板还在隐忍负重。罗耀辉不是不会写剧本，在《幸运是我》的时候就很会调教出演员的内心想法，但这次可能是太过于希望贴近年轻人，而在里面加入了大量的三俗笑话，更可怕的是这些笑话完全不好笑，与全片所谓的人文关怀这一出发点相违背。或者可以这么说，在香港这批老电影人身上有一个最大的陋习，就是性意识的缺乏。消失的父亲让女主角产生了父爱饥渴症，渴望在男性身上得到父爱，又一次次被出卖。假大空的台词很多，角色们动不动就在感慨人生。

★☆ 羅耀輝用《望月》證明，當初《幸運是我》是被惠英紅的演技拔高了。如果說《幸運是我》在劇作上有瑕疵、在技巧上不成熟，那麼《望月》則幾乎都是瑕疵與潦草。作為編劇，羅耀輝的劇本就相當散亂空洞，一家三口沒有一個人的故事線言之有物，似乎想要表達抬頭望月，月在家就在，附帶post-covid對人情冷暖的慨歎，卻又講不出這一層情感與情緒來（正面案例請看《飯戲攻心》）。而羅耀輝作為導演，更是雪上加霜，既讓電影的人情味幾乎消失殆盡，穿插的笑點生硬做作，企圖去港味化又不徹底，且並沒有協調好演員之間的表演節奏，導致對戲雙方常常不在一個頻道（正面案例請看《窄路微塵》）。最終還是靠個別演員的幾場高光戲，稍稍讓電影不難看得徹底，陳湛文獨自在家唱K、李靖筠便利店認出生父、楊偉倫與妻子手語吵架，再無其他。

@HKAFF2023 没有很高期望，但也没有满意。导演说不需抱著太真实的眼光去鉴赏，那即不离地也不贴地，这么生硬算是卡在哪个层面。。。同是家庭题材我觉得《说笑之人》比这部强，至于演技......可圈可点的只有已婚萧经理

小品式电影，港味浓厚，几处小心机安排得不错。

一部看完了就是看完了，不再会有多余感受的电影，导演映后说北影节这几场是这部电影这一版的最后几次放映了，公映不会是这个版本，我心想，那还能是什么版本？是没有日文歌bgm还是没有烧鸟店呢？虽然是香港电影，但其实是日本电影，一切都太日本了，把配音换成日语，即刻变身日本电影也没人会怀疑……

没看完

挺喜欢这种反映香港普通市民淡淡的感觉，是吸引人的调调，有点日式却又充斥着格格不入的尴尬笑点。既然选择了这么拍，故事其实可以再淡一点，有些地方还是有点“老派”的刻意。处女第一次网上约炮，渣男失踪，还念念不忘，即使女主非“港女”，这一段可谓又刻意又老派。男主的妻子一边演着好媳妇，一边又第二春幻灭也是直男想法。除了两个主线故事和尴尬的笑点（邻居），琐事的日常其实拍的挺不错，整体完成度还可以，剩下的就是李丽珍那张被岁月摧残的脸。

1.5/10呢啲戲真係屌都費事(有阿珍都係咁話)

无处不在的身份焦虑😟

刻意的治愈之作。

導演懶文藝懶幽默，其實九唔搭八無厘頭唔知想點。1.5星。

认不出李丽珍啊