转转

転々之后忍不住开说。

这是什么？

这是时效警察+银他妈？

或许再加东京塔？

我在胡说八道，这是三浦大叔和小田切的谁比谁冷二人组。

不亏是大叔。

电影一开始他就把袜子往小田切嘴里塞，懵了。

原来是被父母遗弃的八年也毕不了业的倒霉大学生文哉欠了大叔84万：卖身罢！

像你这种类型的很受同性恋大叔喜欢的哦！

一次两万一天40次//ORZ。

陪我去走霞关，我就给你100万。

之后小田切就开始陪三浦东京转转。

悬疑？

其实就如这般，一直转到电影最后一分钟。

中途告知你他杀了老婆，要去霞关自首。

你没放在心上。

因为两个高段的家伙未停过的如第一段般胡搞着说些没边的话，表情如转转一般随意无聊。

时而脱线的感觉让我想到自家两老头在偶像节目JP里唱五月病聊拉面吃法等等扯到没边的温情戏码。

怎样一种奇妙气场在两个衰人之间无声地袅袅升起，多麽暖意悠然，虽然好多是些又贱又冷的言语。

数不清的值得一提的细节。

在街上看到岸部一德会有好运气哟。

年幼喜欢的女孩cos凌波丽look站在自己面前。

买不起鳄鱼衫给喜欢的女孩于是贴了个鳄鱼在POLO衫上，结果当众掉了下来。

第一次从这个位置看到信号灯诶，真的好大。

在腿上拍一下再搓搓，会变出蚂蚁。

大叔说我猜没去处的你会来看新宿妈妈。

小田切尾随一个VR华丽风的电吉他手，那人抱着吉他屁颠屁颠走过一条又一条街，穿过斑马车流，结果在俩拿着警棍晃悠晃悠的警察前面突然RP大升（or大降？

）一句：晚上好。

嗯，再附赠一个吉高由里子高分贝尖叫的裸奔出浴XXD再就不说了，自己去看罢！

然后你会发现散步很有聊，即使散步的人很无聊。

慢慢慢慢你自己也扭曲到忘了这电影到底在说啥。

就随着这节奏抽抽抽。

无意义但是好像又让心里的什么感觉淡淡泛起了。

唔，所以要提防某一刻你可能会发现你上当了。

家人般的四人围在桌边，小田切吃进蛋黄酱后故作难吃要去喝水，结果他望着满脸笑意的暖灯下的三人，把玻璃杯中的水径自倒去了。

1小时40分钟的电影离结束一点一点临近的时候，好像一集时效快要播完的舍不得。

尤其是那个开场塞袜子的大叔和某极衰大学生一同坐上云霄飞车的时候。

两个无亲无故的大男人怎么看起来同游乐场那么相配？

嘻嘻哈哈返老还童。

大脑随着风驰电掣哗啦啦地重返过去，昏黄的记忆回路貌似出了差儿，多麽美好而温柔的气息，那是否是真的？

咖喱很好吃，人生的幸福时光如同吃一盘咖喱那样短暂，呼啸而过。

闷头一点一点吞咖喱的小田切的眼泪，我和他一起流。

怎么，你也没猜到这一出。

结果明明在开始就定好的，我怎么忘了呢。

怎么也不想让杀人犯去自首了。

那个粗暴的老头，穿着厚重大衣老土球鞋凶神恶煞。

可是好想看这个讨厌的大叔和这个邋遢的大学生一起走下去。

走下去。

这不是最后一次罢。

有空也去散散步罢，和自家的老头儿。

我从有限的日影观影经验中总结出一条规律：不够惨都不够格当主角。

这片子又一次印证了：一个是被亲生父母遗弃，和领养家庭谈不上感情，法律系毕业但还是无业游民，欠债80万还必须三天内还债；另一个追债人，只是表面上的恶棍，老婆出轨、失手杀妻，要徒步去警局自首。

偏偏日影的一处微妙在于，明明很惨了，大家表面上没事人一样。

几乎没有痛哭流涕，只给你偶尔一瞥心里的千疮百孔：文哉（小田切让）讨厌回忆，在考上大学那一年，把所有的旧照都一把火烧了，镜头里他对着火只有麻木的表情；福原（三浦友和）相反，刻意走过和老婆有共同回忆的地方，比如两人一起乘深夜巴士经过的路，尽管妻子中途下车抛下了他。

福原说妻子去超市上班、去酒吧找年轻男士玩耍，都是离开他去寻找自我，其实是一种“cosplay”，想成为另一个人、活出另一种人生。

照这个说法，片中在cosplay的不止他老婆一人。

文哉路遇弹电吉他的摇滚青年，不自觉地尾随、模仿动作，看见摇滚青年路过警察自觉调低了音量，发出了标准的日式遗憾慨叹“诶——”，让人怀疑无业游民是不是也有个摇滚英雄的梦想。

和福原曾经在婚礼上假扮夫妇的酒吧老板娘，在侄女意外登门后要求福原假扮她的船长丈夫、文哉演成她留英归来的儿子，可能是之前跟亲人撒过谎，说自己有个美满的家庭。

就连一些旁枝的路人角色中也有端倪：同样是在婚礼上和福原一起演过假亲戚的画家，家里常伴苍蝇的环绕立体声，待客用的咖啡都结块了、要用刀切开。

这么个落魄画家一直在找福原来看她的画，那幅画称不上杰作，但足以让观者有微妙的心悸——导弹下雨一样地坠落，炸起的大水花里，一艘船生死未卜。

甚至连那个从未出现过的、请人在婚礼上假扮亲戚的新人，他为什么需要人假扮亲戚呢？

每个人都有没讲完的故事，只是暗流汹涌之上，你只能看到平静的水面。

说到旁枝的角色，真是我最爱这片子的地方：没有精密的呼应，路人无道理地上场后退场，像织围巾这里那里都岔出线头。

这种展开，姑且概括为“无厘头”。

甜品店里家暴母亲、抢家里的钱的儿子；被福原“你怎么为生”的提问冒犯的钟表店老板，一顿追击后宣布“听好了，现在是X点XX分”，从头到脚都是钟表人的尊严……习惯给导演的用意算命的观影人都要问：干嘛呢这是？

也许这都是“散步”的意象。

片尾文哉在画外音里心想：有目的地的就不叫散步了，不过我没有告诉福原。

散步就是没有必达的终点，一路上任人与事向自己发生。

也许在散步的不止主角二人，观影者也跟着做了一场散步：导演的主题思想都去你妈的，你尽管跟着镜头走走停停。

因为目的是去警局自首，主角二人与其说是在散步，更像在拉练，但也像散步一样，最终收获了意外。

文哉本来说自己好几年没有生气，都忘了该怎么生气，其实不生气是因为不在乎，当福原没有按约定的时间地点和他汇合，他切实体会了一次生气，甚至还有寻找福原时的慌乱。

他在和福原、酒吧老板娘共演的家庭情景剧中入了戏，可以笑着像叫亲爹一样叫福原“老头子”，而这本是一个都不怎么回去看自己领养家庭的人。

他本不爱回忆、没有留恋，但最后他舍不得福原去自首，在走向警局的最后一段路上，他学着晨练的老头子们倒着走，“听说这样，时光就可以倒流”。

另一边，实际上福原也借着这次有人陪伴的散步弥补了遗憾。

两人的感情中妻子渐行渐远、儿子早夭，他本是一个孤独的恶棍。

自首前一天，福原和文哉坐了过山车，镜头忽然lofi，两人都年轻了十多岁，变成了一起玩耍的父与子。

在地下看着欢呼的假侄女说：说什么都没有一起坐过云霄飞车啊，应该早来坐的。

福原终于坐上了，和不是儿子的儿子。

有个英语词叫Serendipity，大部分中文词典翻译成“于意外之处发现珍惜之物”，不过Merriam-Webster保留了另一种极妙的意思“意外发现珍惜物的能力”。

发现是需要能力的。

影片最后留了个开口，我们不知道过了马路的福原是走向警局自首了还是跑路了，但终点到没到已经太次要。

沿途中当两人向各自敞开，他们都解锁了Serendipity这项能力，我们都花了太多时间cosplay成另一种人，就算“失之东隅收之桑榆”也不觉察。

“有终点的就不叫散步了”，而走不到既定终点的，才是人生。

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。

比如，平地摔很好笑？

堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？

这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。

然后三木聪冷冷地笑了。

平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。

这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。

铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。

剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。

但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！

片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。

但《转转》不是一本段子集。

它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。

四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？

但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。

毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？

废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。

过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。

这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。

只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。

不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。

一种活在自己的世界里的感觉。

在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。

这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。

总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。

三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。

竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。

经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。

比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。

福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。

日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。

出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。

而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。

之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。

在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。

这就是生活的特别之处。

我不知道最后福原大叔有没有去自首。

片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。

也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。

可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。

片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。

留下的，记住的，从来都只有特别的而已。

这大概也是三木聪的人生观。

电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。

四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。

过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。

加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。

说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？

也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。

当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。

在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。

福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。

结尾的老太太也很有意思。

竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。

老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？

竹村文哉答道，这样会变年轻喔。

虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。

走几步回过头说，我可不想变年轻哟！

但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。

旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。

只要倒着走，就可以变年轻喔。

即使时间还是在不断奋勇向前。

无可挽回。

那么就去转转吧。

也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。

可以回忆的事情。

==============================================最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。

第一次看《转转》应该是大约四个月前。

四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。

电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。

所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。

我只能这么相信着。

小田切就这样稀里糊涂的陪着三浦老头子上路了，没有太多波澜起伏的剧情，依然让我恋恋不舍的看了两遍。

一家人坐在一起吃咖喱，小田切让只有编造咖喱太辣的谎言掩盖内心对老头子三浦的不舍，而老头子也心照不宣的感概是有点辣了。

这样的情景对于我太过熟悉，但对小田却是从小以来梦里最渴求的感觉吧。

小侄女那一惊一乍的表现为这一家子注入了一股清新的气息，也为这部剧增添了几个温暖人心的笑点。

福原太太的糊涂同事，夸张而尽力的为电影注入幽默，不知为何日剧总有那么一群办公室里的搞笑角色，给我留下深刻的印象。

三浦在神社虔诚的祈福，每个人心底都有那么一段一辈子也不会忘记的美好回忆，在生命尽头，最珍贵的就是它们了吧。

说着不愿返老还童的老太太终究掩盖不住对青春的渴望，蹒跚的背影化作倒行的步伐，岁月的流逝这么无情，幸好我们还有美好的幻想。

有一天，我也想去日本这样散步，重温无数日剧带给我的温馨和感动。

我想我最近脑子有点烧坏了，先撇去风雨无阻每天长跑十公里这条不说，单是看《天体战士》看得热泪盈眶就几近不可原谅。

这个变化被威克森林同学分析的极为透彻，他认为我是极度寂寞却不能通过正常途径泻火，时间一长人就变态了。

可我对他的分析颇有微词，认为这是对我的极度污蔑，我义正言辞反驳道，是的，我确实是没有女朋友，但我和广大理工科大学宅男一样坚守A片阵地，不分昼夜开放电驴哇嘎迅雷rayfile虐待小硬盘，你说Tokyohot哪部新片儿没被我审查过？

虎虎虎哪个女优我没见过？

我心昭然，性向坚贞，天地可鉴，童叟无欺，凭什么就你就说我变态啊？

话虽这么说，但我还是多少有点儿心虚，毕竟看一部kuso片就看我得热泪盈眶这实在是说不过去，于是拉着威克带着批判的态度重新审视一下几部脱离系kuso片，为的是找出自己恶趣味到底来自何处。

没多久三浦友和就把袜子塞到了小田切让嘴里。

这时候我当然没有热泪盈眶，如果这时候我热泪盈眶的话，不用您提醒，我自绝于江湖。

然后，一个萎男加一个同样萎靡的杀人犯，在走向自首之路上开始了华丽囧死人的散步大冒险，在《为死去公主而作的孔雀舞》面前停下来作陶醉状比划，拧掉老奶奶自行车车铃，在神社大拜特拜，在充满狗血情结的小店里面吃柠檬味的爱玉子，和榻榻米店钟表店老板进行华丽的大PK，和打扮成凌波零的小学同学聊死都不愿提起的童年囧事，遇见偷女孩衣服的欧吉桑样子的假面超人（真的有超能力唷～），想起和中年妇女出轨未成的惊险，在火星来的女画家家里喝过期好几年的咖啡（或是红茶？

），跟着独奏乐手全世界晃荡，猪排和茶泡饭的完美搭配，然后住在姘头（假戏真做的妻子，说出姘头不为过吧）家里，凑一个别扭小妹，和谐友爱的过着四口之家的平淡生活。

然后故事结束。

看完这个电影，我转头去看威克森林，只见他的五官已经不见了，只剩下一个巨大的问号，横亘在本来是鼻梁的位置，我被吓了一跳，而他慢慢地说了一句话，这个电影讲的是什么呀。

然后啵一声消失了，只留下那个问号留在虚空当中。

留下我一个人琢磨这次漫长的行走，到底目的何在。

这个电影我也看不懂，我说的不懂是我不能拿故事的起承转合来解读它，故事本身没有任何确定的意义，我们需要一个契机叫一老一少在东京转转，随便什么契机都好啦。

目的地呢，是霞关，福原说这是东京最牛逼的派出所就在这里， ”毕竟要自首嘛，这么严肃的事情哪能随便找个地方？

对于电影来讲，出发点和目的地好像都不很重要，虽然一票人认为这个电影一开始走的是悬疑路线（悬疑你妹！

威克从虚空中飘出来，吼了一声，如果说因为莫名其妙的理由而去干什么就是悬疑的话，卡夫卡可真是个伟大的悬疑小说家）。

这个故事的重点在于“转转”本身，不然也不至于叫这个名字嘛。

我们先来看看文哉和福原转时候的心情是什么样子的，福原因为误杀了妻子，心里应该是很难受的，不管妻子后来变成了怎么样的一个人，毕竟有过共同的美好回忆，而福原执着于走到霞关，乃是为了找出那些故去的影子，在蹲班房以前把这些再不能见到的事物，重新看一遍。

而文哉呢，目的很明显，毕竟自己欠了一屁股债，福原手头有一百万给他，他自然要了。

至于转转，他的心态很明确，更贴近于闲逛。

多走几步路，说不定能发现什么有趣的东西，这才是散步的本质啊。

两个奇怪的人怀着奇怪的目的走在路上，世界的规则也因此奇怪起来。

以至于整个故事富有魔幻主义风范。

但是，我又一点儿都不怀疑这个故事的可操作性，甚至有了一种如果哪天我准备好一个人在南京城转三天，也一定能遇见假面超人的感觉。

这让我想起了我小学的时候相信如果把注意力集中在脚底板和大地中间人就会飞起来，结果我一个人在厕所站了一个半小时的囧事。

那时候我真的相信这个。

故事慢慢推进到后面，魔幻的部分依然存在，囧的部分依然存在，但是，一些暖暖的沁人心房的东西慢慢浮起来。

不管事情怎样发生，福原在乎的其实只有记忆，他的记忆，文哉的记忆，那些错落有致的过去慢慢拼凑起来，就是生活，就是满满当当的存在感。

文哉高中毕业的时候，把以前的学生册全部烧掉，认为可以借此逃避过去的阴暗面，可是阴暗也好光芒也罢，它们早就驻扎在了你的心里，绝不因为烧个同学册而消失。

散步接近尾声的时候，文哉也多少懂了这个道理，他几乎把福原当成了父亲，用这些虚假的事物来弥补自己的回忆，虚假么，管他呢，只要你相信，不再遗憾不就行了？

生命中总会出现一些重要的人，他们也总会消失，不管他给你带来了怎样的影响，灿烂的或者是阴暗的，这些事情都已经以记忆的形式成了你自身的一部分。

逃避或者挽留，都是徒劳。

你唯一可以做的是，如果你还记得住她，那就不要强迫自己忘掉。

如果你快要忘记她了，那也不要因此自责。

毕竟那些人出现过，毕竟那些人消失了。

日本电影对细腻情感的把控有一手的。

尽管电影只是一个普通的微不足道的甚至是有些无聊的有关在东京散步的小故事，但是深入却又点到即止而留有丰富想象空间的人物刻画，加上耐人寻味的记忆与现实之间的拼凑剪辑，以及镜头使用上的聚焦、停顿、留白，都让这个电影充满了“人情味”。

让人像是读了一首百无聊赖却又回味悠长的散文诗，思绪跟着故事进入到东京深秋的街头，字幕蹦出来后心中仍停留着无限绵柔与温暖。

情感，只有情感是如此丰盈地充斥着这部电影。

然而这种情感却无法诉说，甚至有些违背道德。

影片中男主的设定其实是欠债累累的“尼特族”，而三浦友和主演的大叔实际上是杀了老婆、大男子主义的“犯人”，与男主组成临时家庭的妻子似乎也是在夜店工作的酒厂女，与大叔的关系可以说跟“出轨”也没有什么区别。

如果用逻辑去推敲这部电影，那就会发现电影中的所有人物都似乎和社会主流价值道德背道而驰，“奇怪的人们”聚集到一起，却创造出了温暖，也似乎造就了救赎。

我很难支持他们的行为，但又的的确确被他们所感动。

所以我称这个电影为一部“纯粹的情感体验”。

但事实上这种情感体验是很难得的，加缪在论述荒谬中曾经提过，“深刻的感情总是包含着比意识要说的多得多的东西。

任何真实的认识都是不可能的，唯有相应的气氛能让人感觉出来。

”艺术的世界将这种情感揭示出来，以满足人的精神体验。

而这部电影蕴含的温暖与背德的矛盾，也是一种荒谬的呈现，所有真理在这里消解，这是一场纯粹的情感体验。

转转，也就是散步的意思。

三木聪把他变成了电影，就象《爱在日出日落时》一样，两个人就在那城里头绕来绕去，说了一大堆不知所云，后来又温情脉脉的话，还会遇到很多熟人，有的互相认识，有的只是你认识他，他不认识你。

以前跟人讲，文艺青年最喜欢的在形容我们的生活时，开头加一个“我们这个城市”，或者嫌文艺气息不够浓郁，便再加上“忧郁”、“颓废”、“没有春天”等等形容词，以显示我们的绝望和不苟同。

但其实，在这个城市里散步前后，就会觉得，原来这个城市有很多你没发现的地方。

三浦友和讲，原来东京转一个大街进小巷里，就会变这么安静啊。

南京也有的，不想很小资的说，颐和路确实很安静，甚至安详，因为。。。

因为那里面住的都是首长，要么声名显赫，要么腰缠万贯，我也只是喜欢在那走走路而已。

想想，大城市里面也能有这么安静一隅，却给那些纨绔子弟占着了，心下不免怨恨。

不过，没那些纨绔子弟，这地方也要消失了。

小田切让讲，因为一直是孤儿，所以没有和父亲坐过云霄飞车。

南京也有过的，工人文化宫里的怪物车，好多小朋友、大朋友都坐过，小时候，家境不是很好，所以想去坐，却也不好意思跟爸爸说。

爸爸能看出我的窘，从来不明讲，难得有空便会给钱去坐，可我总是拿着钱去怪物车旁边的录象厅看录象，阿诺就是在那时候喜欢的。

这个城市很多地方都隐藏了我们的记忆，大多时候我们选择屏蔽，有一天等信号覆盖的时候，可能正是我们老了，或者快走上绝路的时候，没有刺激，我们绝对不会主动寻找信号的。

也许，转转就好了吧，你难得有时间停在一个地方，对着眼看一个风景，太多选择就会茫然，然后便不知所措起来。

小田喊着三浦老头子的时候，我也跟着一起傻笑。

想到，我基本上也开始没正经的喊着我家老头子，并且数落他、开着玩笑，或许看着自己最早的偶像变成你身边的挚友，存心想要戏弄吧。

尽管他曾经在我那本《打死父亲》面前怒发冲冠，并不可一世的要我扔了它。

但，潜移默化之中，我染上了他的种种缺点，并引以为傲，因为，他是我的父亲，这是一件多么幸福的事，年过三十的时候，他开始变的更珍贵了，而我，也开始变得婆妈了。

三浦的背影隐入在警察局的大门内，小田拿着100万却并不满足的笑着，那颗痣尤其明显，象颗大鼻屎。

心里的那个梦也渐渐的消失，一次散步可以改变他的一生，不至于，就好象一场灾难会改变一个国家和一个民族么？

也许得等到百年之后吧。

虚伪的政治家，做秀的官僚们，有空等他们在这个城市里转转的时候，会将他们猪油蒙着的心眼睁一睁么？

估计，也难。。。

还是少说废话吧。

小泉今日子长的一副贤妻良母的样子，跟那个精神有点问题，并且动不动大喊大叫的小侄女站一起，俨然是母女，看着他们吃火锅，我也饿了，NND亏了我晚上还吃了那么多，我的胃是给猪油蒙着的，操

时效警察的衍生剧？

因为看到了好多熟悉的面孔，以及三日月小姐的惊鸿一瞥。

等待戈多式的荒诞剧？

因为这俩家伙一路冷笑话一路跑火车，说话不知是真是假。

看到后来，倒是觉得恰似《三丁目的夕阳》，温情剧吧。

刚开始大叔来逼债，拿臭袜子塞青年的嘴巴紧接着两人居然作了约定，相伴去走走转转原因竟然是大叔杀了妻子，想要去自首自首前完成与妻子的习惯：散步这事真不靠谱大叔邋遢凶狠，土里土气，走路大手大脚青年瘦高懦弱，不修边幅，看似唯唯诺诺这两人真不靠谱一路走着，一路聊着，一路冷着冷笑话满天飞用榻榻米打人的大叔，COSPLAY的小青梅如有神助的店老板，武力非凡的咸蛋超人这一路真不靠谱只是在这一系列的不靠谱中，大叔和青年越走越近这一切，在大叔假扮的妻子家，渐渐温热四人围坐在桌边，夸张地说着话，吃着饭四人来到游乐场，大叔和青年做过山车，阿姨和少女在一边等待渐渐升温不想分离可是，结局是早已注定的，不会改变。

三浦友和凭「葛城事件」获得第41届报知电影奖最佳男主。

曾经秒杀一个时代的小鲜肉。

也变成了抠脚大叔。

早在07年电影「转转」里就开始抠脚了。

还要跟小鲜肉小田切让一起搭戏。

小田切让演的大学生竹村文哉，父母早亡、离家，从小缺少爱，没去过动物园，没坐过过山车，欠下百元的债务。

三浦友和演的一个朋克风的讨债大叔福原，顶着邋遢的头发，用往欠债人口里塞自己的臭袜子方式讨债。

在争吵中一怒之下杀妻的福原大叔，要到最气派的警察局去自首，拉上大学生竹村一起散步到东京去自首。

就这样，福原大叔和大学生竹村，两个头顶窝式发型的男人，踏上一段温馨浪漫的奇遇。

一路散步的福原大叔，一路回忆与妻子的 过往，喜欢和妻子散步；喜欢漫无目的；走过和老婆初吻的地方；来到与老婆吵架后吃爱玉子的地方；喜欢和老婆乘坐“星期天的最后一班巴士”，因为夫妻俩“想要寂寞一会 ，感到寂寞的时候，就要想要互相安慰”；被迫一道散步的大学生竹村，回忆自己小学的鳄鱼衫；来到自己小时生活的已经被拆掉的地方；遇到了岸部一德就有好事发生；片子就是这样的杂碎，就如同我们生活中的每一个人，想吃好每一顿饭；想亲近每一个爱的人；看见迎面走来的一群人，也会评估一下哪个美哪个丑；遇到不挣钱的店面，也会好奇下主人到底是怎赚钱生活的；在一道散步中，两人对话，两人一同回忆彼此的过往，在走丢失后，会很焦急、生气，倒像是一对父与子。

日影的做作在于没有爱情、亲情的也一样可以浪漫温情，陌生人之间的点滴感情也可以像亲情、爱情那样幸福。

片子最后四个毫不相识的人聚在一起，福原大叔扮演爸爸，小泉饰演的角色扮演妈妈，大学生竹村扮演儿子，一起给片中的侄女演一家子，假夫妻、假父子也可以过着真日子。

结尾处福原大叔和大学生竹村倒着走，因为倒着走会让时间倒流，即使是这样，时间还是在不断奋勇向前、无可挽回。

那个曾经在「伊豆的舞女」、「春琴抄」里面的小鲜肉还是变成了大叔。

最温暖人心的关系莫过于两个灵魂的相互陪伴和依赖。

在经历了转转过程中遇见和发生的故事和回忆，文哉和福原爱一郎逐渐将真实又带着无奈的自我袒露，从最初的敌意到最后的默契，原本不相融的讨债关系到情同父子，其实他们无法改变回忆，但至少能够改变自己对回忆的解读，就像文哉回忆起鳄鱼衫事件时起初的无地自容变成了现在的温馨笑料。

也许我们并不需要残酷的真相，坚持着世界是充满希望的，人与人是可以坦诚相待的信念会让你的人生充满快乐。