良辰吉时

帆城应该就是通往阴间的路。

诈尸只是表达他一生风流，觉得还没有玩够，不肯死。

他的女朋友来接他，应该理解为他女朋友一个人来拜祭他，而他更想灵魂跟她而去。

帆城应该是逝去的人心愿未了，或者惭悔的地方。

所以最后吴月女死后守在这里，因为这里是码头，她抛尸的地方。

她一生对杀人悔疚。

而且她从事殡仪业多年，也适合。

第二集洪允龙坦白了不是他做的，之后，真凶洪爸就死了。

这样的设定符合台湾相信因果报应的民风。

在帆城出现的活人，应该都是来拜祭死人的镜像。

就像小女孩带榴莲给钟日勇，其实是带榴莲来拜祭。

如题，前提，你要把这七集都看完。

因为这七集里面，是相互的因果。

漏看一集，你会看不懂编剧和导演的意图。

金马影帝李康生，和金马影后张艾嘉强强联合，其实就是佳品。

这个题材真的很棒。

尤其是富二代最后一次找年轻的吴月，想要向吴月表达自己已经和家里人和解，已经可以重新有经济来源。

却被吴月误以为富二代又来借钱。

错手干掉了。

真的很可惜。

年老的吴月重新看到年轻的吴月，是后悔还输原谅自己。

真的很难说。

但富二代对自己的爱是真的。

但家暴也是真的。

只能如此了。

人生哪有那么多如果，只有结果

看一遍是不太够的，放一放可以再来回味。

很喜欢之前导演拍的《强尼凯克》，有了资源就追着看了。

这部剧最大的背景因素应该就是侯导监制，HBO出品，能看到相对松散的人物以及叙事，也能看到精悍的单集剧作结构。

在虚中讲实，架空的太平镇，上演着可能的各色人间故事。

在实中虚化，没有要讲特别具体的叙事结构，每一集里面或有较真实的行为逻辑，但总体人物是以比较松散的关系连接的。

一些桥段想起了科恩兄弟的无由，一些影像得出林奇的观感。

视觉风格统一，情绪到位。

摄影和布景营造的氛围极其充沛。

文文理发，子安在船舱分裂，氛围拉满。

李康生人物塑造得绝了啊，绝了。

整体的叙事形式很值得玩味，弥留之际的闪回一定是梦一般的，人物的形象和故事一定是错位的，用相同面容诠释似是而非的角色，是很妙的体验。

经由月女之猴观察的在这七日之所见，是其一生流离之地经验闪回，是灵魂抽离之际，生命之河里翻涌的回声。

起初与终点，相顾而望，令人为之动容。

单个故事性稍强了一些些，没有林奇那么神鬼一体。

但做为一个合集，值得反复观看，不论一些个别镜头，还是整体分布，很侯孝贤。

这是一次非常有趣的拍摄经验。

我问编剧说：“你脑子里到底在想什么？

”他说写故事的时候没有想太多，只想跟大家分享他在生活周遭看到的一些荒谬、讽刺的现象。

然后很多事是没有标准答案的，他很好奇大家是否也有同感？

吴月女

吴月女（张艾嘉友情出演）从星期一到星期七，在太平市这个虚构的宇宙里，发生了许多事。

一路看下来会发现，其实是主人公吴月女（张艾嘉友情出演）过着她不尽如人意的日子，但过着过着也看似否极泰来。

正当与儿子安享晚年，却因一场意外车祸而丧命。

我跟导演说，你把吴月女的故事，放在了最后一集，而与她一生有关的人事物，却在前六集播放了。

你要我这个小脑袋怎么记得之前看了什么？

他听完看似想了想，没回答就走人了。

我当时虽然不是太满意，但身为主要演员之一，我还是相信他的判断。

希望大家看《良辰吉时》时，可以先观赏每一集独立的故事（有时片头片尾会有吴月女的“意外”闯入），看到最后再尽情地对剧情、人物或场景细节抽丝剥茧，听说他们埋藏了很多秘密在里面。

良辰吉时

首映会接演这个片子，真是有点累人。

我像是拍了七部小电影，但导演只跟我谈一部片的酬劳。

在拍摄现场还要跟其他演员们用很快速的时间激荡出默契与火花。

还好大家都是实力派的，即兴创作也不是问题，制作团队也够强大，场景氛围没得挑惕。

能够跟这么多位专业又幽默的制作团队以及演员们共同创作了这部作品，到现在回想起来还是挺兴奋的。

这七集，看似无关的七个故事，填满了一个星期的七天。

吴月女如同你我，最后一集的星期七究竟是一个礼拜的结尾或是开始，犹如死亡之于生命是结束亦或重生？

生命也许无常，也许艰难，活着仍是美好，只因“日日是好日，时时是良辰”。

吴月女的猴

《良辰吉时》原名《着猴》。

“着猴”是闽南语的俗语，意指一个人的状态突然出乎意料地转变。

导演说当初因为有感生命总是充满令人无法预期的惊喜或惊吓，以及在叙事上安排了一些突然反转的桥段，以致有了此剧名。

既然名中有“猴”，不如找我诡异的存在于整个故事中。

让我以悬丝傀儡的形象登场，顾形思义，生命与命运的两个主题不谋而合。

接下来观影的过程中，会由我时不时来与大家互动，说得好听是探寻每集隐藏的故事线索，白话就是：有不懂的来问我。

待最终七集播出，我们再一起聊聊吴月女跟她人生过客们的恩恩怨怨。

（说明：看的作品比较少，也没有写过什么剧评，以下内容有感而发）虽说标签是喜剧，但这部剧刚开始看到人会觉得诡异，一些地方毫无逻辑，压抑，由心底而生出的恐惧，毛骨损然，细思极恐，甚至背后发凉，直到第七集出来后，会觉得一下子思路清晰，我们可以在第七集里看到前面所有故事的细节，最神奇的就是故事并没有说明我们在看得时候是一个什么样状况，没有旁白，连背景音乐都特别小声，我们就好像身处其中，并不是上帝视角，我们在看得时候也捉摸不透故事的走向，只能从细节中想象，所以这部剧留给观众讨论的地方有很多。

本人来看，这部剧是对黑色喜剧的完美诠释，让我看到了一种新的影片形式。

关于故事内容，我觉得是对一种人人都有的人性的恶的批判，因为并没有罪大恶极，像照镜子一样，我们好像会在里面看到自己未来的选择，同时因为故事的内容安排，以及叙事方式，让人产生了类似于“梦”的情绪。

故事里很多细节值得深挖。

本剧制作团队阵容强大，几乎是宝岛的一线制作矩阵，侯孝贤首度监制剧集，宝岛提名最佳新导演黄熙执导筒，金，影帝李康生、金，影后张艾嘉贯穿全剧。

7集系列剧独立成章，又前后贯通描述了太平市接连发生几起荒诞的死亡事件，主基调为黑色幽默，又夹杂着惊悚诡异，有着浓厚的台湾当地风土人情，世象百态。

剧集的叙事结构是以一种开放式悬疑片的形式，大量的细节伏笔，前后有呼应，引起观众猜谜般的热情。

这也是这部剧集引起大家兴趣的一个原因。

但这不是这部剧想要表达和阐述的真正含义，侯孝贤团队固定不止于此，这无非是制作上的一个小技巧，更重要的是想要表述更大的一个主题，就是“人生的苦”。

七个世象故事，融会贯通，剧中人物世象百态，无不表述着人生遭遇的各种苦痛，最后导致的是各种诡异的逝去，人生无常，苦且短暂，如何看待生活中的苦，离苦得乐？

是人终身的追求。

佛说人生七苦 ，七个短篇可能也对应如此，即是:生苦、老苦、病苦、死苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦。

而一定苦皆为五阴炽盛所致，即欲念强烈是苦之根源。

剧集最后，贯穿全剧的女主吴月女道尽人世沧桑，冷暖无情，阴阳无常，唯有放下世间牵挂的尘埃，方能离苦得安，静守月夜无垠的宁静。

刚刚看到也是震惊，良辰吉时第5集故事框架完全照搬9号秘事，改了男女主角的职业和兴趣。

入室者由9号秘事的乞丐变成了良辰吉时的借钱阿姨。

但良辰吉时只抄了个框架没抄到精髓，9号秘事的结局更加惊悚反转。

9号秘事乞丐捡到钱包上门归还

良辰吉时变为阿姨捡到挂号证来归还

9号秘事男主喜欢写小说

良辰吉时女主变为喜欢跳舞

9号秘事乞丐忽悠男主认识著名作家查尔斯

良辰吉时阿姨忽悠女主认识著名舞蹈者

9号秘事乞丐无耻的留了下来

良辰吉时的阿姨也留了下来

删掉了电话留言

良辰吉时貌似抹掉了手机

男主失去联系和工作变颓废

女主也失去工作和联系变颓废

9号秘事的女友来劝说上班被拒

良辰吉时女主男友来劝说也被拒

9号秘事男主被吐槽不洗碗

良辰吉时女主也被吐槽不洗碗

9号秘事同事来查看状况

良辰吉时女主好友来查看状况类似情节相似有很多，良辰吉时基本没有大改的用同样的故事和框架在叙述，不过9号秘事的结局更加惊悚反转。

我就不剧透了感兴趣的同学可以去看！

乞丐变潇洒之后的恐怖眼神

年纪越长，可受到的影响越小，自我越坚定。

所以，看一部剧不至于对人生有翻天覆地的影响，也不会入戏太深难以自拔。

但这部《良辰吉时》，也确实无法让我看过就过，观看前与观看后，我的内心也属实有所波澜。

之前，演员表一连串的名字，我只听说过四位（吴大维、李康生、张艾嘉、薛仕凌）；之后，我几乎记住了所有出场的主要演员，日后，我会关注他们每个人的戏。

最让我意外的是杨佑宁，用他的名字查他的作品，居然有我看过的《流金岁月》。

流金岁月 (2020)6.42020 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 沈严 / 刘诗诗 倪妮只是，扫着看的这部剧，虽然对里面的王永正有印象，但完全没兴趣研究哪位演员扮演的王永正。

七集，每集都喜欢。

看似血浓于水的一家人，实则勾心斗角，看着都累。

现实生活里，多少家庭看似风平浪静又幸福美满，其实也暗含波涛汹涌。

父子父女，兄弟姐妹，本应有情，但利字当头，情有何用？

复仇女郎的梗，还是挺好玩儿。

从小一起长大的小伙伴，想把友情一直维持下去，其实挺难的。

其实，自己能平安顺利的长大，就已经很难了。

最爱的一集，刘长坤现在有多落魄，当年就有多风光。

可是，人生无常，如此风光又如此落魄居然可以同时集聚在一个生命个体上。

刘长坤一定不甘心，但是不甘心又有什么办法？

人生不能从头再来！

最难以描述的一集，一步错步步错！

活在当下，珍惜眼前人！

年轻时候遇到的一切，不是苦难，而是财富！

严重剧透！

千方高能预警⚠️星期一，猴子穿新衣， 星期二，猴子肚子餓， 星期三，猴子去爬山， 星期四，猴子看電視， 呈期五，猴子去跳舞， 星期六，猴子去斗六， 星期日，猴子過生日。

星期七，猴子擦油漆， 星期八，猴子吹喇叭， 星期九，猴子去喝酒， 星期十，猴子死翹翹。

太平镇事历先聊设定要理解影片真实意涵，要先从影片的背景设定入手。

A 「来自Elle 台湾」這個故事原本要寫成電影長片。

關於一個苦命的女人，也就是張艾嘉飾演的吳月女角色。

她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

後來認識了隔壁的鄰居禮儀師，彼此產生特別的情愫。

然後有一天，吳月女意外失手把情人打死，並且跟禮儀師在一起。

好不容易等到晚年終於雨過天晴，一場車禍意外卻又瞬間結束她的生命。

根据导演场外提示，获得 设定一，张艾嘉饰演的月女并非孟婆或阴间使者一类角色，亦是人间苦命人

吴月女B 「来自小组讨论中八星椒对于影片花絮的摘录」首先吴月女的分演者张艾嘉在开头指出，人临死之前都会进入一个不知名的空问里面，接看镜头给到那个白色的类似祭祀帐篷一 样的东西（根据官方解释，这个名为帆城）。

这说明在这个场景中，吴月女见到的都是将往生的人。

根据花絮场外提示，获得： 设定二，月女亦是在帆城（临死之人所在的空间）徘徊的可怜人；而她在这一空间是在梳理自己生前的记忆，她所洗的铁盒或许可以理解为Box of Memories设定三，月女在这个空间所见之人亦都是即将往生的人。

虽然她不是阴间判官，但她所在的“虚妄空间”或许较人间更多了几分真实

来自《良辰吉时》花絮C 「来自换日线网站对导演黄熙的采访」第一集的禮儀師唐念生（李康生 飾）千方百計拿到骨灰，其實燒的也不是自己的生父。

D 「Elle 台湾 专访黄熙」沒想到這個決定，卻也產生了另外一種奇妙的連結感，謝欣穎的比喻就很好，感覺這不只是夢境，而是輪迴。

每個演員好像都借屍還魂，到另外一個角色身上。

根据导演场外提示，获得： 线索一，李康生饰演的唐念生最后拿到的确不是生父骨灰，生父大体确已经出走；所以也不存在其他影评所述，唐念生片头是在偷换生父大体的身份标签（小声BB）设定四，唐故事的角色和身份有时更像是“流体态的”，随着命运波折而流离在人世间所以你能看到小苏和片头红灯区的一个女子是同一副“皮相”，灵堂的男子和红灯区的男子也是如此

黄熙认为真实世界可能比虚构作品还要“扯”再断凶案我认为影片中，应该有至少一场谋杀案 :) 影片的故事，流水账似的来表述，表面看上去就是一则轻松简单的黑色幽默：

表面看上去确实如此但实际发生的故事却远不止于此。

首先是唐念生的真实身份，其实在影片39:11处已经揭晓，唐念生将殡仪馆工作人员假冒的骨灰领回家中，并振振有词：“妈，我终于将爸带回到你身边了”这也是破案的关键线索之一：唐念生礼仪师傅，即 郭父的私生子。

可以看到冰箱上的冰箱贴，是彩蛋哟而从前一幕两个骨灰盒上使用天干地支纪年法标注的生卒时间可以推断：郭父生于1942年6月6日，卒于2014年3月20日，享年72岁。

唐静文生于1962年4月20日，卒于1998年1月15日，享年36岁。

唐氏和“郭父”的骨灰盒可以看出，唐师傅随母姓，姓唐而非姓郭。

另外值得注意的是，唐师傅所持骨灰盒上有写：男一大房奉祀，而给郭家三兄妹的骨灰盒上写的是：男二大房奉祀。

// 因为唐家就一个孩子，费心了导演 :)另外，唐师傅开的车，是奔驰的W123系列，当时1976年甫一上市便在台湾地区发售，很有可能是郭父年轻时留给唐氏的。

//导演自己说的：本片细节没有闲笔 :)

奔驰W123再结合唐师傅居所，正是身处烟花柳巷/红灯区之中。

让我们加减乘除，掐指一算，故事的本来面貌便是：三十余岁的郭父留恋花街柳巷，遇到了很有可能还未成年的唐母，唐母面对“潇洒多金”的郭父，深陷其中、无法自拔。

最终珠胎暗结、诞下一子，可郭父无法认亲，最后只得狠心 “抛妻弃子”。

唐母抑郁而终/病死，享年36岁，留下年少的唐念生在花街柳巷独自谋生。

注* 当时台湾施行公娼，娼妓合法，但很多公娼馆都是未成年少女驻任。

身处花柳街的唐念生如此说来，唐念生很有可能才是郭家大哥 :) 所以他身穿寿衣，替郭家两个兄弟完成仪式时，也是合情合理。

“月女在这一空间是在梳理自己生前的记忆”，而 “她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

”很有可能，月女也是在做娼妓之时，遇见了郭父，甚至郭父是其常客，经常跟她说起自己的事情。

在帆城两个人“叙旧”理清人物脉络后，我们可以开始破案了。

片尾部分，郭父在停尸房醒来之后，非常惊讶于自己身亡，并趁人不注意，拿走他人衣物，离开现场。

或许他的死真的另有蹊跷？

郭父从停尸房“醒来”我认为是唐念生亲手/雇凶杀死了郭父。

理由如下：首先便是，人物证言的前后矛盾。

唐念生第一次和郭家三兄妹相遇，便说道：“郭老先生的后世由我来全权处理。

”

唐念生与郭家三兄弟但是唐念生在殡仪馆第一次遇到工作人员时，工作人员说：“唐师傅，怎么你也来帮忙啊？

”唐师傅在这里，是因为他要狸猫换太子，偷换父亲的遗体标签。

但最蹊跷的还是，唐师傅又是如何知道郭父、也就是自己的父亲是何时去世的呢？

:)

唐念生与殡仪馆工作人员唐师傅是主动来殡仪馆帮忙、但是遇到郭家三兄妹时却说郭老先生的后世由他来全权处理，并开口闭口说郭老先生的遗愿如何如何，其中确有可疑之处。

如果说，郭父指定由唐师傅来料理后世，想必心里该是一定记挂自己的私生子，但是为何最后在弥留之际，与月女在帆城“唠嗑”的时候，却只字不提私生子之事。

而唐念生更是能掐准时间、找到群众演员在火化场外演戏，取走自己父亲的骨灰。

群众演员从火化场前离开取走之后，面对母亲的骨灰盒，唐念生说道：“他再也不会离开你了”后面的冰箱贴应该是他母亲在和郭父恋爱时留下的。

李康生其实蛮适合演变态的其中诡谲，不可言喻。

最后，当吴月女从花柳巷穿行而过的时候，看到唐念生的门前贴着“太平镇法院的封条”，表现出了惊讶的表情，与此同时，背景声音和片头唐念生出来看热闹时的声音一致，但花柳巷上空无一人。

可见应该是同一时间，两个不同的空间。

唐念生身处现实世界，而月女身处帆城。

月女在帆城空间看到唐念生店铺前的封条结合前文吴月女的设定，我认为：a. 或许唐念生有罪，但现实世界中可能旁人无法看清，只有在帆城才能一窥真相 因为封条上的日期是甲午年，和郭父的死是同一年 :) b. 吴月女看不到唐念生所处空间的热闹景象，是因为她只能看到将往生之人

月女在帆城看到唐念生店铺前的封条至于郭父是如何死的，就要说到小苏这个人物了。

三个亡魂小苏死了吗？

肯定是已经去世了。

除了郭父、唐母两个亡魂以外，影片第一集中其实还有一个亡魂便是小苏。

根据吴月女的人物设定，她只能在帆城看到将往生的人。

当影片最后，郭父和小苏一起出现在帆城时，谜底已然写在谜面上。

郭父和小苏而且，注意，小苏和郭父是一起上车离去的。

// 座驾是阿尔法保姆车，可见郭父确实家境殷实。

我猜测，两个人应当是一同死亡。

所以，这一起“谋杀案”中，或许有两位被害人才对 :)而小苏和郭父的关系，在郭家三兄弟饮酒时也昭然若揭。

其实郭家三兄妹已然“见鬼”再加上前文郭家二儿子还有要求小苏帮忙照看小孩的“黑历史”。

小苏和郭父显然是情侣关系。

郭父这一辈子绝对是风流由余、责任感不足了。

甚至可以说，郭父是这一切不幸的开端。

二儿子最后一次念修改后的悼文也暗示了这一点，“郭父年轻时很少在家”。

戏谑的悼文其实郭家三兄妹在灵堂之上，可以说是一直与小苏的亡魂为伴。

从7:40开始，到25:53，小苏亡魂一言不发，一直将郭家几兄妹的荒诞看在眼里。

从25:53开始，到27:07，郭家小妹跪在父亲的灵堂前，小苏在身后劝告，其实郭家小妹一直“不予理睬”，是真的听而不回吗，其实是听不到她在说什么吧。

在另一个空间的小苏劝慰郭家小妹直到兄妹三人开始饮酒之后，郭家三人为老爷子举杯后，郭家大哥才提议和小苏干杯庆祝（郭家大兄邓超附体，疯狂We are family :) 这是实际上，小苏和郭家三兄妹唯一一次“有来有回”的互动。

酒喝完后，灵堂的灯笼闪烁了一下。

或许也是在暗示，刚才人鬼同饮。

人点烛，鬼吹灯？

哈哈看是真孝的实在虚伪！

影片开头，一直到34:39，郭家小妹仿佛一直是最孝顺的子女。

其实不然。

影片5:50处，郭家小妹在质疑遗照上父亲的眼睛为何会有钻石，并言之凿凿的说：这个眼镜是我买的，我会不知道吗？

对自己买的眼镜不熟悉？

但影片最后，在帆城，郭家父亲和吴月女对话时。

能看到，郭父（这个风骚的老男人）的眼镜上确实是有钻石的 :)

风骚的郭父在灵堂上，小妹依然表现出是最关心父亲丧事的子女，并多次批评大哥、二哥不认真对待父亲的身后事。

但当大哥就父亲的太平路四段的房子质问小妹的时候，小妹立即以大哥不尊重父亲遗愿为理由撇开之前的话题，将自己的问题推的干干净净。

小妹用遗愿推诿、转移话题而最讽刺的则是，当在火花场外等待的过程中，看起来最坚持的小妹，在大哥和二哥的怂恿下，也未能坚持住自己的“主见”。

星期一，忌安葬现在，我们已然知道了事情的全貌。

有道是，风流郭父留恋妓所竟留“孽种”，礼仪师别有身世于花柳巷深藏不露。

情人小苏还魂上香看兄妹闹剧，唐念生苦心孤诣杀人取骨未竟全功。

导演通过一个小小的家庭，将亲人之间的漠视、敌意表现的淋漓尽致，令人拍案叫绝。

欲知后事如何，且听下回分解。

抄袭的还可以，下次继续用心抄，要不要再推荐你一点美剧？

东拼西凑，减减补补，做编剧原来那么容易..........只要多看点剧就可以了..........下次写一个张阳男的狗，王星女的猪，宋阳明的猫，都可以写故事啊.......如果你是绝对原创，就不会有那么多人喷编剧了吧.........