匹夫

我现在强忍着阵阵恶心在这里写这个，不吐槽根本无法一平我牺牲睡眠赶个大清早满心期待的来看这部片子结果给恶心到的这份难受劲儿这是一部完全对不住良心的片子， 每次我在去院线看片子的时候，总是小心翼翼的去选择，去摘选， 用戴老师的话说就是， 本身在电影院看电影，就像是一件集体化的宗教性的事件，不能让烂片玷污了这一选择， 看到影片的时候，这片子千言万语汇聚成一句话 真他妈的烂啊啊啊啊啊啊 以前看杨树鹏还是在《我的唐朝兄弟》 ，始终觉得这不是一个差导演，只是需要磨炼，匹夫在某种程度来说还是我比较期待的。

何况，自从凡客的哪个愤怒的公牛的致敬广告后，老子对黄晓明态度大有改观，看上去这怎么都是一部要翻片儿的作品，在得知这个片子消息的时候，我便期待这一次会不会超越《我的唐朝兄弟》。

今天我才发现我的狗眼已瞎 草草草 。

这从刚开场到最后都透露这一部彻头彻尾的烂片的恐怖气质。

也是第一部让我气愤的连主创名单都不愿意看到一眼的片子。

片子烂到这种程度在拿任何细节去细说已经没有任何意义，凭良心说， 这片子不是烂到《战国》那种奇葩的程度， 但是对于我来说 我无法忍受在大银幕前看到这样一部片子来侮辱花钱买票的观众的智商，更切更多的是于我， 对于导演和主演的期待全部都被当做狗屎一样的践踏。

剪辑混乱无序，这插一脚那来一段， 各种他妈无意义张歆艺的大特写装逼笑容，我x！

导演你是有多喜欢丫啊， 你给丫直接拍一mv不行么， 你要加进去，好歹也按照剧情加成吧 。

黄晓明一直就浮在那里， 我一直当你在凡客广告里面“没错，我不是演技派‘是在谦虚，草 可今天我才发现你真他妈是个山东人啊，真是他妈对着镜头在说大实话啊啊啊啊啊。

静下来想一想，其实这片子也不是完全都没有可取之处。

比如摄影很不错，配乐很不错。

但是他妈，他妈这些都是为整个片子服务的啊！！！

你片子已经烂到这个程度，这种细节就跟前面说的烂的细节一样，有什么好的讨论的意义了啊啊啊 ！！！！

还有还有， 到最后，要说的是本片最大的问题，就是剧情！！！

剧情真他妈是又臭又烂，弱智到无法理解，根本经不起推敲。

以前看着张小北在第十放映室写的台本都蛮犀利，骂人骂的好爽，可是呢，现在看来，真是已经糟蹋了多少个好剧本了， 只要张小北参与编剧的片子，到现在来说没有一部不是好题材给糟蹋了，给做成烂片的， 从此以后， 我终于可以自豪的拍着胸脯说， 看，张小北这个标签现在绝对是无可非厚的烂片标签了！！

编剧入行有风险，投资真他妈需要谨慎啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

也许是太喜欢宁浩在黄金大劫案中塑造的小东北，一个小小草根，却承担着抗日救国的重任，从一个贪生拍死的小人物，误打误撞卷入了一场抗日救国的运动中，到最后成为一个日本人人见人怕，中国人见人敬的“匹夫",这个才是对于匹夫的最好的解读。

而杨树鹏版本的中的匹夫，虽有狂妄却少有人性，黄晓明的表演也有很大的突破，但是整体的剧情过于呆板，硬伤无数。

而且人物之间的关系太显得刻意，无论是小明与妓女，还是黑狗的隐情，还是”燕姐“(你懂得）与张毅之间的关系，全过于牵强。

为数不多的好戏是银行劫持的那场，笑果俱佳，包小柏去其它一众匹夫，只能靠神经条的行为博眼缘，但是也很失败。

无论是血性，再到复杂的心理斗争，都与大劫案无法同日而语。

看完匹夫，出了影院，我不停的在思考，想着这些人的故事，但怎么也想不出，因为电影里也只是说了方有望从一个流寇变成大当家的往事而已。

方有望，方梓珍，黑狗，良好，郎中……我记忆中最深的面孔，还有那个肉票高栋梁。

一部电影，除了主角，很少能有人能记住那些一闪而过的配角，但是在匹夫里，我却看到了每一个塑造得很生动的每一个配角。

到底怎样的出身能让一个土匪像狼又像羊？

到底怎样的曾经能让一个土匪有勇又有谋？

到底怎样的宠爱能让一个土匪不羁但细腻？

到底怎样的恩情能让一个土匪默默地守候？

到底怎样的经历能让一个土匪渴望上学堂？

到底怎样的本性能让一个土匪害怕又厮杀？

从一开始就暗涌的波涛，倒叙和插叙一步步揭开《匹夫》的面纱。

暗无天日的地下王国，兄弟之间的插科打诨，似乎就注定了结局。

沉重又不失诙谐的基调，笑声中夹杂着略湿的双眼，恰到好处的音乐紧扣心弦。

心在沸腾，手在颤抖！

风卷起的尘土，影影绰绰的人影，一群被当做牲畜的苦力，前面的人趾高气扬骑着高头大马。

一边的阁楼上，小姑奶奶亮丽的红衣，一个回眸，可以清晰的看见那细细的雀斑，而这个回眸彻底惊艳到了我。

两个人都在阳奉阴违，谁也不知道对方打着什么主意。

枪响，结束了尴尬。

放虎归山！

不过却有另一双眼睛默默地注视着一切，用另一种眼光，或者说也在打着自己的小算盘。

激烈的枪响，还有二当家那有些结巴的话，为这些沉重加进了些幽默。

的确，再严肃的话在这个二当家嘴里，瞬间成了笑点。

心因为密集枪声的微动，但嘴角有些上扬，也不乏些趣味。

不见天日错综复杂的地下王国，除了目的什么都有的一群人，一段长镜头，一个个略带漠视的眼神 ，平常不过。

在水中挣扎的高栋梁似乎就引起了小姑奶奶的注意，是好奇还是不解?当这个在匪帮里大家宠爱的小姑奶奶细心地给被打得鼻青脸肿的肉票敷上膏药的时候，我在她眼里看到了不同于开始狂放的眼神，那种纯纯的感情。

有些害怕这个昏迷着的男人突然醒来，悄悄地转身跑掉，在他还没有看清她的时候。

她躲在阴影里偷偷的看着他，就像小女孩的萌动，就那样痴痴地坐在水边发神。

这算不算是一个很俗套的桥段？

因为看过太多，但是当高栋梁被小姑奶奶打了一巴掌，一个裹衣服的动作，我瞬间笑奔……原来是所谓的女攻男受。

但是好像又不仅仅是这么简单，又一次成功地激起了我的好奇心。

银行打劫，本就是土匪该干的事，却被困住了。

高栋梁一招换妻，差点让我笑到椅子下面去，整个影院全是笑声。

还有人不停的说，笑死我了，完了完了，肚子笑疼了。

大舅子，小舅子，大姨子……笑声过后，却是沉重。

方有望用三根手指换来一群兄弟，又看到入侵自己家国的敌人用骷髅当球踢，或许不用高栋梁说，就已经决定反抗。

但也是惨烈的开始。

郎中的死，方有望只是拼命的想回去，黄晓明眼中那种悲痛充满的荧屏，我心里就咯噔一下被紧紧地带入进去。

如果说前面还有爆笑，那么后面就是惨烈的反抗。

有些娘娘腔还有洁癖的郎中说出那句，我是个爷们儿的时候，我就意料到了他的结局。

却没有想到黄晓明能把那种悲痛完全的将每个人心底最悲伤的地方一触而痛。

这是方有望，一个完完全全的方有望，重情重义的方有望，一个有担当的土匪大当家。

一群人就那样混进了日本人的腹地，绑架了日本亲王，却死了好多兄弟。

还有黑狗，这个为了报恩一直默默守护在方有望身边的女子，韩魁不止一次问过她，为什么不找个男人?在她即将离开这个世界的时候，红着眼眶告诉方有望，她心里的是他。

我的眼泪无声地落了下来，这个没有笑容，一心暗恋的女子深深地打动了很多人。

她的命是大当家的，似乎很卑微，但是在大当家情愿自断手指换取他们性命的时候，就已经被方有望视为最重要的人。

方有望红了的双眼，或怒或悲，想要抓住却不得不放手，他的地下王国彻底崩溃，没有了那些兄弟。

或许孤注一掷的时候就已经预想到了的结局，只是面对那些飞溅的鲜血，冲天的火光，兄弟永远闭上的双眼，是他想象不到的惨烈。

簌簌而下的土粒，仿佛是一个孤冢。

挣扎而出的是生机，还是更加艰辛的前路？

那个庞大的地下王国，只剩下大当家，小姑奶奶，还有那个半路跑来的高栋梁。

三人的白西装，回眸时的笑脸，不同于那些硝烟与轰鸣！

却油然而生一种悲壮，他们只是一群小到不能再小的小人物。

深夜里只有我轻微的呼吸声，还有敲击键盘的声音，为什么我在深夜写下这么长的一番话，我只是想说，匹夫，虽然是小人物，但拥有一个很大的世界。

他们没有什么所谓的英雄主义，有的只是满满一腔热血，有的只是“匹夫一怒，血溅五步”的勇猛。

即使，结局是这般惨烈，惨烈到我都有些不敢直面。

但，是时候结束了。

一句话，是电影的结局也是这篇文章的结束。

“我只想让你们记住那些没有名字的名字，没有面孔的面孔！

”

在很多人眼中《匹夫》的格调是趋于狂野的，因为它有很多张弛性很大的场景和庞大的类似于战争场面的背景，让你认为它是貌似美国西部的枪战片，但实际上《匹夫》是细腻柔美的，因为在这其中夹杂了许多带有人情味的东西，让你在观看大场面的同时仍旧感觉自己是在过生活、是在闯世界。

看点一：江湖大汉也柔情。

本片的主人公是一个叫方有望的匪帮老大，他和很多土匪一样有着自己的地盘和势力，但不同的是：方有望是一个很有情调的人。

影片中有一个情节是：他经常去找一个妓女约会，这个情节看似不重要，但实际上却很清晰地阐述了几个事情。

第一，本片对土匪的定位并非只是一个只会打架的机器。

土匪也是人，土匪也有自己的七情六欲，所以对电影《匹夫》我们不仅仅能看到诸如许多美国大片一样完全的、一系列的打斗枪战了，你还能看到其它，就如同你看武侠小说不仅能看到武也能看到情是一个道理，虚竹虽是和尚但也爱梦姑是同一个心思，方有望即便不是虚竹但他也可以有他的梦姑，大当家纵然日子过得不消停却也不妨碍他享受生活。

这才是一个可以称之为“人”的方有望。

在对于人情的表现上《匹夫》无疑是细腻极了；第二，柔情也要看心情。

每个人都有柔情的一面，这并不是方有望的专属，但柔情也需要良好心情的保持，我想，当一个人被烦心事纠缠的时候能否仍旧柔情就不好说了吧。

方有望在四处被人追杀的同时还有时间风花雪月，那只能说明一点，就是他有这个心情、他有这个定力、他有这个能力。

被人追杀嘛小菜一碟、与人打架嘛小菜一碟，在很多人看来十分危险的事在方有望眼中均如碎屑，因此方有望做这个大当家自然实至名归，他是真正能拿得起放得下的人。

在方有望的柔情中我们看到了诸多看点，在这些看点的背后，我们又看到了只有仔细思考之后才能理解的东西，《匹夫》的柔情包含了太多太多，《匹夫》中的方有望我们再不能以通常意义上的土匪来理解这个大汉，方有望是一个很多面的人物，将他不同的侧面集合在一起，那才是真正意义上的方有望，可惜这个总结工程太庞大，需要更多的时间去分析整理。

看点二：乱世快乐论。

方有望生活在一个乱世，朝不保夕，两天一大仗三天一小仗，不打架这日子就算过不去，然而打架也是工作，打完架下了班儿还要回家洗了睡，那么对于自己的私生活，土匪们也过得别有一番滋味儿。

在他们那狭小的洞穴中，我们看到了另外一个世界，有电灯、有厨房、有浴房、还有小池塘，当真什么都一应俱全了，所以二当家说：除了目的他们什么都有。

在这个半封闭的世界里，他们过着基本相同于寻常人的生活，这是匪帮们的另一个世界。

在这个世界中，他们也有自己的欢乐。

于是我不禁思考：究竟什么才是真正的欢乐？

贵族们每天吃燕窝喝高档酒是欢乐，穷人们每天粗茶淡饭也是欢乐；生活在太平盛世夜不闭户是欢乐，生活在乱世之中东躲西藏也是欢乐，关键在于你对“欢乐”二字如何理解。

在方有望的小山洞中，小姑奶奶的欢乐在于二当家和自己的哥哥——爱情、亲情，黑狗的欢乐在于方有望——爱情+恩情，韩魁的欢乐在于方有望——恩情，以及其他的匪帮兄弟对大当家的感恩，这才是这个乱世中的小世界能够维持下去的真正原因所在。

在电影《匹夫》中，我们通过一个小小的细节，看出了对人间欢乐的解读，以及各种情义在人们生活中的重要性。

在人们的生活中，情义比一切都重要，有了人情味儿这个世界才充满爱，这个世界才充满温暖。

看点三：黄晓明突破性表演，亦是大侠亦是匪。

在这部影片中黄晓明的表演给我带来了很大惊喜，而且可以毫不夸张地说：是具有突破性的。

在他以往的作品中，侠义类的角色可以说是占了绝大多数，比如：许文强、箫剑，多以风流倜傥、敢爱敢恨著称，是传统意义上的侠，然而在电影《匹夫》当中，侠的气魄仍旧保留而且多了匪的灵性和随意性，显得更加完美了。

所以经过黄晓明演绎的方有望亦是大侠亦是匪。

其实“侠”和“匪”二字本来就是一而二，二而一的，侠气过浓则稍显高大全，诸如梁羽生小说中的人物，匪气过重则痞邪阴，让人看到了过多的消极面。

所以匹夫中将“侠”与“匪”有效地结合起来，无疑是最好的选择方式。

黄晓明所演绎的方有望就是这样的侠匪兼具的人物，这对于他的表演而言无疑是一次划时代的变革。

电影《匹夫》值得一看、值得一思、更值得一赞，这就是《匹夫》，带着中国本土特色的电影，还有黄晓明的方有望，具有巨大突破的亦正亦邪的角色，《匹夫》虽是小成本电影，但在我眼中它超越任何美国大片，狂野中现柔美、亦正亦邪亦多情，真情、真意，暖人心，《匹夫》——十分争气的中国货！

匹，外框就好比电影院，意思就是进电影院看的都是儿子；夫，拆开就是二人，就是二货啊！

这大概是我有生以来看的第一部无剧情的片，其他的电影可能有几个骨节站不住脚，这电影基本上所有骨节都站不住脚啊！

完全看太呆了，最后仨人组团去油口蛤蟆找叔伯兄弟要账去了，太尼玛有创意了！

最后那日本工程师要是拿个小旗儿就更像导游了。

晓明出品人、杨导演，您二老估计是不能让日本人太呆了，但是你们让观众太呆的任务是达到了！

Congratulations忘了说了，这电影是真尼玛搞笑

我是自己看过两遍的，觉得剧情和人物都是很饱满，每个人物都很有特色和个性，很喜欢张译的演技，黄教主这里也是又痞又帅的，尤其是这种抗日的爱国剧，更让人感动，最开始看预告的时候就觉得好看，上了就马上去看了，本来就很喜欢抗日题材的，雪豹、黑狐什么的，看了都会让人感触，匹夫更是很热血，有情有义，就是很喜欢很好看呀。

抗日战争年代，一群亡命之徒集结在北方平原。

他们在首领方有望（黄晓明 饰）带领下，建立了一个地下王国，平日打劫为生。

一日他们绑架了一个正去迎亲的新郎官高栋梁（张译 饰），出乎意料的是，高栋梁是个硬汉子，很快凭自己的血性和智慧征服了整个匪帮，成为“二当家”，他和首领之妹“小 姑奶奶”方梓珍（张歆艺 饰）产生感情，又说服方有望前去对抗日本侵略者，从绑架来前线视察的“天皇弟弟”开始。

经过一番精心策划，这群案底累累的恶棍担起“匹夫之责”，凭借手中武器和血肉之躯，潜入日本人营地，试图搞出一番大作为……

4月20号看的媒体场，电影结束周围一片哗然“这就没了？

”，结局实在仓促地有点莫名其妙。

就电影本身而言，有西部片的感觉，配乐服装华丽，尤其服装，张歆艺的那身红色斗篷真的超级美，还有各种风衣啊靴子啊神马的，就是一出华丽的复古现代剧了。

再者说说剧情，黄教主跟张译的角色本就是铁血铮铮的汉子，但是黄教主怎么就给演的还是大汉天子呢，真的是他最好的一次演技了吗？

不觉得！

我倒觉得《风声》好。

“匹夫”一词的定义太大了，我只能说这几个土匪是英雄，但是还达不到那么深刻的定义，可能是部分土匪牺牲的时候煽情处理的不够好。

最后吐槽一下电影的结尾，那三个人白衣华丽丽地转头，我脑袋中蹦出来的是“《泡沫之夏》？

”啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

无论是整体的风格还是人物定位，《匹夫》都显得有点一根筋，有种要在生猛的路子上一条道跑到黑的架势，这种路数的电影其实在普遍阴气过重的中国电影中并不多见了。

中国观众的热血可消费的地方并不多，无非是叶问打美国人，陈真打日本人之类的，虽然有点民粹，却是最自然最容易被煽动起来的群体意识。

《匹夫》的情节其实有很多地方经不起严格推敲，突出的还是草莽江湖的传奇性，影片的讲述方式也是基于这种气质之上的，归根结底这还是一个蚍蜉撼树式的热血童话，人物的确立和矛盾冲突的解决都被动漫化了，这是与《烈火金刚》那样的现实逻辑抗日传奇故事本质的不同，大概也正是由于此，张译扮演的二当家的真实背景一直没有点破，尽管其党代表的身份已经呼之欲出了，否则那就不是《匹夫》了，而是又一部《独立大队》了。

这注定不是一部能讨好所有观众的影片，剧情逻辑上的自说自话可能会让较真的观众不爽。

如果这个电影有意或无意地被动漫化了，那么影片在影像上的语不惊人死不休也就可以理解了。

《匹夫》是一部很有型的电影，无论是人物、环境还是镜头调度，造型感都很强，地道中的长镜头，黄晓明的拉风扮相，风格化的群像戏，尤其是在黄沙厚土的洗礼下，有着极富质感的雕塑感，有种杂志社大片的感觉。

也可以说这种一土遮百丑的美学追求构成了影片存在的主要意义。

看片的时候我设想了一下黄晓明粉丝看到教主风采时的反应，应该会很兴奋吧。

问题在于影片并没有赋予这个人物丰富的性格层次，尽管首次在电影中独挑大梁，黄晓明的演技还是没有得到什么质的飞跃，说白了就是不够“土”也不够“匪”，只是让观众饱了眼福而已。

从《我的唐朝兄弟》到《匹夫》，可以看出杨树鹏风格上的一些传承，手法上也纯熟了一些，还有日本电影的影子，但人物塑造上要通畅多了，但在凌厉造型之下还是暴露出了一些问题。

《匹夫》让我想起了20多年前的《红高粱》，都是在群氓抗日的故事背景下以彰显生命活力为叙事目的的电影，相比起《红高粱》中的野合、剥人皮、在酒里撒尿等情节来说，《匹夫》在精神塑造和人性开掘层面上努力是不足的，前半段让观众很受用的黑色幽默到后来并没有延续并升华出应有的人性光辉来。

匪气不应该是仅仅用来耍酷和扮狠的，还要有内在的生命力勃发，才能将观众的主流审美情趣纳入到自己的话语体系中来，这其实应该是一次精神摇滚，要让观众重新审视社会边缘人物独特的生存美学和热血情怀，这也应该是对《匹夫》这个片名的深层次契合。

特别遗憾的是片中设置了小姑奶奶和黑狗两个女土匪，但在人物塑造上却流于表面化了。

文/布宜诺斯 　　 　　 今年五一档的擂台好看，热闹之余，想来想去都是挥不去的缺失感，《黄金大劫案》前半截好戏，后半截逻辑碎一地；《匹夫》笑点不少，过多风格化镜头和配乐的确有点蛋疼，这些暂且不谈，就说“妥协”这一块，颇有点惨不忍睹。

　　 　　 首先，为商业。

宁浩拍片爱用方言，当年《疯狂的石头》用四川话，俏皮，透着一股子小市民的精明劲儿，但是如今的东北方言呢，特点却是楞，虎，糙，恰好印证了《黄金大劫案》的剧本已经走上一条人有多大胆，故事有多胡编的路子。

如果说彼一时是宁浩用小聪明迎合小部分人恶趣味，意外成功，此一时却认定大众的G点在大动作大场面。

可就算布景再美，一梭子枪子儿放倒再多日本兵，黄金溶进王水的特效再精美，故事线的粗糙简直像导演一个人在发癔症，水准都不如成龙谐趣武侠。

去年中国票房狂飙到130亿，商业片票房成功的指标也跟着呵呵后了，很明显，投资商要的已经不仅仅是回本、过亿，于是，那个会讲出巧思、精巧、复杂故事的宁浩被牺牲了。

　　 　　 至于杨树鹏呢，让我们看到的是一个曾经借鉴黑泽明的年轻野心导演，变成如今借鉴姜文的年轻跟风导演的过程，《匹夫》很大程度保留杨树鹏的个人趣味和风格，但是黄晓明自断手指的镜头，很难不让人脑补《让子弹飞》里张默活生生从胃里掏出一碗凉粉的模样，大头娃娃对应麻将布袋，一群悍匪里恰好有个娘娘腔等，且不谈《城中大盗》和《落水狗》的Mr. Pink，因为这部电影指向是国内市场受众，揪住现成的7亿票房前科的市场性元素，在观众中造成口耳相传的话题性效果，是导演能想到的的最好、最节约成本的捷径，但作为一个好导演本应具有的原创性和排他性，不可避免被牺牲了。

　　 　　 再者，为制度。

和意识上的妥协比起来，商业上那些其实都是毛毛雨。

很明显，宁浩已经被《无人区》的挫折整怕了，从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》都是小贼偷大贼，贼眉鼠眼不亦乐乎，顺便把民间骗术、神推销术等不入流材料都整上大银幕，越反讽大家看得越乐呵，但《黄金大劫案》的贼，却是一群义正言辞为国捐躯的“英雄”，就主角是个擅长坑蒙拐骗的街头小混混，最后也被国仇、家恨、爱情拐带到高大全一路，电影主题倒是存大义、灭私欲了，但宁浩招牌式的那些倍感亲切、会心一笑的小细节小段子，那些地气儿，那点儿反骨，都跟着小东北一块儿洗心革面了。

这里要说的不是拍贼就好，拍英雄不好，只是，韦小宝变身杨子荣，你信吗？

　　 　　 相比之下，杨树鹏甚至是可悲，《我的唐朝兄弟》有那么硬气的隐喻，那么固执的浪漫情怀，那么赤裸的生存哲学，就算票房死的很惨，多年后华语电影史上绝对会有你这么一笔。

但是《匹夫》就不好说了，人物动机又模糊又伟岸，以黄晓明能当土匪头子、建立地下城堡的精明狠辣，怎么就能轻信张译，又认定绑了日本的“八千岁”天皇会拿钱来换？

看来看去，比起故事主题的深度和人物逻辑的可信度，追求一个“打鬼子”的政治正确反而显得更重要。

当然，这不是宁浩或杨树鹏的错，是“电影”这东西，在大环境中尚被多方撕扯的破碎结果，但正因为我们还记的在他们身上给予过抗争的希望，因此如今的失望也只能由我们自己承担。

　　 　　腾讯电影专稿