导演：今泉力哉
主演：真木阳子,井浦新,中川雅也,永山瑛太,江口德子,内田理央
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2023
简介：故事讲述叶惠与丈夫本来共同经营着继承下来的澡堂家业，但有一天丈夫突然无缘无故失踪，不知所措的叶惠决定继续经营澡堂，一个名为堀的男人进入到她的生活。与此同时，叶惠在朋友的推荐下雇佣了一名侦探寻找着丈夫的下落。详细 >
太极端了，不过蛮喜欢。可能这个时代的日本人就是这个样子的吧……节奏松弛得让人很难不想起滨口，但结构还是挺有条理的。
这个时长显然是完全不把观众的生命当回事；真阳硬件真是好啊，可惜这大姐脑子貌似不太正常；每一个水下镜头都拍得很好；ARATA仿佛又演了一次GAY
离开了街道和社区的今泉力哉显得过于粘滞和僵硬
#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。
每个人的 内心都有不为人知的暗流
0921江口真好看 本人 /バルト9完成披露
你们霓虹金真的很爱和陌生人吐露心声诶...（瑛太好适合这种颓废丧b造型）
知道真相以后又如何……活成对方理想中的样子就可以了
3.5？不只爱情➕对话太多太满太平，反而失去今泉的魅力和特色。但也的确不是原创剧本。喜欢江口理子和リリー的部分。看完有点想去钱汤的气分！
淡~
真木阳子在片中很美很美，但故事太过冗长，完全可以删减到2小时以内。此外，能看出这位导演在模仿滨口龙介的叙事手法，但效果令人昏昏欲睡……
今泉力哉还是请多拍点少女吧。
啥玩意，越看越困。。。
“如何才算了解一个人。”除此以外，影片亮点不算很多。而这样的剧本或许是一种“范例”叭... 即，拿故事一号盖在故事二号身上，影片过半故事二号浮到荧幕前，仿佛有什么“惊喜”被制造出来了。是可以开二倍速看的电影... 人物对话的迟滞感刻意而多余，电影节奏也较为拖沓。
内容太多了，但没有更多故事之外的延展。
人总有难以与人言的事在心里涌动
这节奏就很日系，一层层揭开的伤疤和记忆，我们每个人都无法真正了解别人呢
今泉力哉一贯的风格就不是那种剧烈的，这一点和深田晃司很不同，深田的《爱情生活》看完到现在都能回忆起那种强烈的绝望。今泉力哉也把人放在伤痛的处境里，但他要更有耐心，也更不露声色。所以他的电影都是那种“慢慢讲话”的状态，这种节奏是需要去适应的，这就是导演的“作者性”嘛。而且他的批判性也表现得与众不同，比如这部，他其实是在思考日本文化中强调“隐忍”的那一面，但他并没有完全去否定它。所谓暗流，就是隐忍的外表之下那强烈而细腻的感受力，它真实到一个程度，可以击碎一切伪装，让那个善于说谎的男人逃走。但是，它本身也在拒绝面对这种真实，拒绝用它来进去他者的生命。对隐忍的推崇必然导向个体的孤苦感，但但这种孤苦，似乎又无法避免。电影的最后一个镜头非常高妙，在无法避免的伤痛之中，我们可以同行，却只能保持足够的距离。
三星半
怎样才算是了解一个人呢，即使是枕边人。
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太极端了，不过蛮喜欢。可能这个时代的日本人就是这个样子的吧……节奏松弛得让人很难不想起滨口，但结构还是挺有条理的。
这个时长显然是完全不把观众的生命当回事；真阳硬件真是好啊，可惜这大姐脑子貌似不太正常；每一个水下镜头都拍得很好；ARATA仿佛又演了一次GAY
离开了街道和社区的今泉力哉显得过于粘滞和僵硬
#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。
每个人的 内心都有不为人知的暗流
0921江口真好看 本人 /バルト9完成披露
你们霓虹金真的很爱和陌生人吐露心声诶...（瑛太好适合这种颓废丧b造型）
知道真相以后又如何……活成对方理想中的样子就可以了
3.5？不只爱情➕对话太多太满太平，反而失去今泉的魅力和特色。但也的确不是原创剧本。喜欢江口理子和リリー的部分。看完有点想去钱汤的气分！
淡~
真木阳子在片中很美很美，但故事太过冗长，完全可以删减到2小时以内。此外，能看出这位导演在模仿滨口龙介的叙事手法，但效果令人昏昏欲睡……
今泉力哉还是请多拍点少女吧。
啥玩意，越看越困。。。
“如何才算了解一个人。”除此以外，影片亮点不算很多。而这样的剧本或许是一种“范例”叭... 即，拿故事一号盖在故事二号身上，影片过半故事二号浮到荧幕前，仿佛有什么“惊喜”被制造出来了。是可以开二倍速看的电影... 人物对话的迟滞感刻意而多余，电影节奏也较为拖沓。
内容太多了，但没有更多故事之外的延展。
人总有难以与人言的事在心里涌动
这节奏就很日系，一层层揭开的伤疤和记忆，我们每个人都无法真正了解别人呢
今泉力哉一贯的风格就不是那种剧烈的，这一点和深田晃司很不同，深田的《爱情生活》看完到现在都能回忆起那种强烈的绝望。今泉力哉也把人放在伤痛的处境里，但他要更有耐心，也更不露声色。所以他的电影都是那种“慢慢讲话”的状态，这种节奏是需要去适应的，这就是导演的“作者性”嘛。而且他的批判性也表现得与众不同，比如这部，他其实是在思考日本文化中强调“隐忍”的那一面，但他并没有完全去否定它。所谓暗流，就是隐忍的外表之下那强烈而细腻的感受力，它真实到一个程度，可以击碎一切伪装，让那个善于说谎的男人逃走。但是，它本身也在拒绝面对这种真实，拒绝用它来进去他者的生命。对隐忍的推崇必然导向个体的孤苦感，但但这种孤苦，似乎又无法避免。电影的最后一个镜头非常高妙，在无法避免的伤痛之中，我们可以同行，却只能保持足够的距离。
三星半
怎样才算是了解一个人呢，即使是枕边人。