妙先生

看这部电影，其叙事方式会想起夏目友人帐（可能分集拍会好点也说不定）；很中国风的画面（很美好 很美好），会想起罗小黑战记；配乐会想起不良人（哈哈哈，剧组各方面审美拉满。

关于帧数，应该是经费问题，总觉得不够流畅） 关于立意点，更是觉得值得品味： 1.近来读的鲁迅，总在讲的，也是他最为挂念的——“希望”。

和陈映真。

这两个人的形象，在我这里更像是主角们。

这点更多的是社会层面/人类。

2.关于《道德经》和《易经》的博大（更多的是中国古人的智慧）流传到现世的经典——天地层面/囿于地球，yep，这单个星球。

妙先生的存在；那条生态链——彼岸花，火蝉和玉，以及参与其中的人类。

还有，其中世界的各种运行规则：人类；自然；和主角团的； 3.关于选择和遗忘——宇宙层面。

哈哈哈哈哈，说实话，电影最后一句真的让我很惊艳，大意是：这个世界遗忘的太快。

这句话真的让我惊了一下，打了个激灵哈哈哈哈哈哈。

我会想到更多的是，这个宇宙的运行规则，不过更多的还是这个3d世界吧，遗忘是为了更好的生存，经历一圈圈循环，以便宇宙更好的运转（是宇宙的一部分。

以及更高维的存在。

对比来讲，就是那个一次次被召唤而来的“殉道者”）。

当然，在地球，这是我们最熟悉的，也是作为整个宇宙的一部分，应该的，那句话怎么讲来着“天地不仁，以万物为刍狗”哈哈哈哈。

此外，我想单拉出来讲一下其中一个故事，那唯一一个女性彼岸花拥有者，被呈现出来的故事。

我思想上最先做出反应的是，根植我精神很久的“女性主义”，或者说，作为女性本身。

我依旧觉得，作为男性，不论是拍出的电影还是写下的文字，都让我觉得被冒犯到。

很明显的，赚取同情的物化女性的操作。

但这很正常，我是说，这样的情节对这个世界而来讲如此正常。

男性和女性在一般故事情境下所处的“地位”和情感。

就像上野千鹤子在《厌女》里批判的渡边淳一，吉行淳之介。

其实看全世界男性创作者，谁不是这样？

陀思妥，茨威格，毛姆，尼采，叔本华…………………甚至部分女性创作者。

其实，我目前为止已经对此耐受度很高了，但每每意识到这种情况还是会气愤。

Ok，这点就打住了。

最后说一下，看这部电影的情感感受：但行好事，莫问前程。

不论怎样，请尽量永远保持本心——善良，勇气（勇猛），尊重，独立，温柔。

祝福我们，祝福一切理想主义者，祝福一切对此有意识的人类。

关于这个点我会想到章太炎一句我很喜欢的话：以勇猛无畏治怯懦心，以头陀净行治浮华心，唯我独尊治畏贱心，力戒诳语治诈伪心。

最后，还是感谢这部电影，会重看的。

当世界崩坏的时候，寻迹者选择度化好人劝其甘愿放弃生命甚至不惜使其绝望。

殷姑凉选择杀少数好人救更多的不知道是什么的人。

笑人选择播撒恶的种子直接毁灭世界。

而那个好人说，这世道不学点坏怎么做好人呢……伪善的人自以为给了别人选择却何尝不是道德绑架？

正义的人自以为背负苦难但生命又何尝需要用数字来判对错？

疯狂的人自以为毁灭之后必有新生但没有选择的世界算什么新世界？

善良的人……永远是最傻的那个傻瓜……萧闯最后执意赴死的时候我哭了，哭到BGM响起唱着“可世界能给你什么呢，它永远都沉默着”的时候我已经视线都看不清了。

去TMD的世界！！

其实故事讽刺的地方，不是为了一只虫子杀亲弟的哥哥，不是为了一朵彼岸花劝儿子放弃生命的父亲，不是为了赌卖妻的丈夫。

而是，代表恶的种子只长在好人的体内。

那么努力希望世界只有好人的笑人根本不能碰好人。

以及最后妙先生说，毕竟人类都是健忘的……嗯……那个伪善的父亲其实是个养父，他一定给了养子很多的爱所以后者才成了善良的人，嗜赌的丈夫曾几何时也是为了心爱之人拼命的少年，他们走过很多路，看过很多风景，然后，就忘了太多太多吧。

当其他好人像路人一般为孝为爱牺牲时，这个致郁故事里唯一的正能量大概只剩萧闯了。

桥头算命人说命运注定三人会死时，他选择赌一局以自己的命改写了他人和世界的命。

这算我命由我不由天么？

对了，那个被奉为信仰的妙先生，何尝不算下棋人呢？

世界的好坏众生的生死与其无关。

TA用一个死循环看似惩罚人类实则只是玩了把刺激的游戏。

果然，天地不仁以万物为刍狗。

寻迹者丁果不是第一次当白棋，也不可能是最后一次。

毕竟，人是健忘的。

人性，也是复杂的。

2017年的电影《大护法》让我很是惊艳，这部国产水墨风cult的动画能够在院线上映实属难得，一直很庆幸自己是那个自主选择走入电影院观看的人，因此没有错过短暂的上映期，也由此记住了导演不思凡和出品方彩条屋，有了之后的无限期待。

时隔三年，终于迎来了《大护法》的姊妹片、同样由彩条屋出品的作品《妙先生》。

这次不思凡不再身兼导演和编剧的身份，而只是以故事的原作者的角色参与其中。

执导《妙先生》的是刚满三十岁的新人导演李凌霄，不过，从《大护法》延续而来的那股暗黑气质依然鲜明。

《妙先生》的先锋性既体现在故事的内核中，也蔓延于整体的氛围里。

诡谲怪诞的剧情，不按常理出牌的人物，充满隐喻色彩的景物，哲理性极强的台词，再加上“昆汀式”的暴力美学，让中国有了水准不低的PG-13级别的动画，这种成人暗黑向的风格恰好弥补了国产动画里的一份空缺。

而看过《妙先生》后，发现比起《大护法》尤为明显的暗黑气质，在视觉呈现上这部电影要来得温柔一些，这可能也与他的主题有关，由外部的抗争转变为对内的自我观照，使两部电影在思考的维度上走向了不同的方向，也让整个故事更加流向了思辨的方向。

简单来说，《妙先生》讲了一个杀好人，救坏人的故事，这种设定本身就非常的反常规，会强烈的调动你的好奇心，随着故事慢慢展开，你会发现这原来是一个道德困境的故事。

在电影中，彼岸花来自于妙先生，它被散播到世上，宿主是世上残存的好人，而宿主的存在，会让人性的恶蔓延开来，毁灭一群人，甚至一个村子的人。

是否为了救赎一百个恶人，而杀掉一个好人？

这是一个经典的哲学命题。

这里面有个有意思的地方，我用了一个词叫“救赎”，而不是救，消除彼岸花，意味着可以消散欲望里的恶，让被彼岸花影响的人变正常，那么他们何以会变恶？

是不是他们本性中就滋长着恶，而人间是否值得那世上极其凤毛麟角的好人去维系这危机四伏的人类世界？

“善良本来就是一种牺牲，自愿牺牲，或者被人牺牲。

”这大概是整部电影中最令人绝望也最暗黑的台词，就像故事中的三个宿主，选择孝道的孝文，因为爱情挣扎过的香云，笃信逢赌必赢的萧赌，最后终归逃不过善良者的宿命，你是什么样的人就是什么样的人。

甚至于一路冷眼旁观肩负消除彼岸花使命的丁果，看尽了别人对生死的选择，从不为所动到直视内心，也做出了自己的选择，选择从来都是自己的事情，这就是《妙先生》特别悖论的地方，看似充盈着强烈的宿命论的味道，却又通透豁达，既不绝望也不愤怒，更多的是对人生一种没有答案和对错的思考，所以，这部电影也就越发的像一部哲学向的实验性作品。

显然，整个故事贯穿主线的是选择的问题，而电影中又用大量的意象为选择设置闭环，显贵之人热爱冰纨玉，底层之人为之打捞，以此谋生，皆染寒症之苦，不得不用火蝉蜕驱寒，以彼岸花孢子为食的火蝉日渐稀少，彼岸花逐渐蔓延吞噬人类，彼岸花的迷惑、冰纨玉的贪婪、火蝉蜕的救赎、人类的咎由自取，形成了“完美”的闭合，从中也能看到对社会现实的隐喻。

这样看来，整个故事看似有些消极，但是《妙先生》并没有停留于此，他尝试用更超脱的方式去思考，虽然大多是以台词的形式，比如“有比生死更有意义的事情”“信仰不是神，是你选择什么样的信仰拯救自己，拯救是自己的事。

”确实拉伸了整个故事的维度。

本质上，《妙先生》与《大护法》很不同，在保持了水墨风、意象、台词的基础上，故事的冲击力和爆裂性都不那么强烈，但是里面的很多细节还是值得深入思考的，特别是下沉得越深，越会发现这部电影是非常经得起推敲的。

当然，这部电影尚存一些不足，因为是实验性质，肯定不够完美，从动画技术层面到故事的讲述都能看出一些瑕疵，不过这种尝试是难能可贵的。

听说彩条屋之后还会有一条线继续做这种“小而妙”的动画，总觉得对国漫来说，是非常好的一件事。

最后，想用《妙先生》的方式跟看到这篇文字的人说一句：评论不是真理，是你选择什么样的评论共情自己，共情是自己的事。

（且为玩笑）

《妙先生》的一大主题我认为是对人类贪婪欲望的批判。

人们都有追求幸福快乐的本能，人们有权利追求物质和精神的满足，这是大家都可以同意的道理。

但是，人往往过度的追求物质，穷人想通过“火蝉蜕”“冰纨玉”一夜暴富，富人满足了口腹之欲后，还因为虚荣而进行物质上的攀比。

但是人对物质的索求可以是没有尽头的，贪婪往往会导致自身和他人的痛苦，甚至毁灭。

实现幸福的途径应该是欲望的适度满足和精神的安静、和谐与无畏。

人应当如同“寻迹者”一样去追寻，去寻得世间的种种知识与智慧，充盈自己的精神世界，寻得真正的幸福。

2019年最后一天晚上，雨。

第一个入场的，很空，以为自己今天能包场，结果慢慢的人多了起来，大部分是一个人，也有情侣和带着小孩的家长。

因为大护法，所以对这部片子很期待。

内容概括剧透剧透慎点寻迹者丁果在一次找寻妙先生路上认识了梁老头，梁老头的徒弟笑人被大地的愤怒附体，四处散布彼岸花，丁果抓笑人的过程中，中了瘴气（还是彼岸花的什么）死了。

妙先生告诉他集齐十一朵彼岸花和一把昆仑剑来就能找到他要的答案。

电影是从收集最后一朵彼岸花开始的。

彼岸花能把人心中的欲望不断扩大，人们只想不劳而获，变得贪得无厌，为了金钱可以放弃亲人，小孩子为了食物直接大打出手。

象征罪恶的彼岸花寄宿在善良的人的心中，如果取出彼岸花，人就会立马死去。

也就是“杀好人，救坏人”，丁果却把选择权交到宿主手上，愿意就取出彼岸花，宿主不愿意就寻找下一个愿意的人。

（被想独占火禅的哥哥杀了孩子不知道是不是第一个宿主，只是说了一句来不及了。

）第一个故事很残忍，重病的父亲劝养子牺牲自己还村子安宁，养子变成彼岸花后他丧心病狂的吞下了彼岸花许下要有钱长生不老等愿望，却不想变成了鸭子。

第二个故事是一个看似游手好闲却照顾着一堆孩子的萧笃，他不想死，离开了村庄，活了下来，也知道了彼岸花确实如丁果所说，最后资源牺牲。

这个故事里殷凤出场，红衣女子殷凤，武功高强，想拯救世人，认为祛除彼岸花的方法是杀掉宿主，有点固执。

第三个故事也是最唏嘘的吧，好赌的丈夫让妻子做皮肉生意来赚取赌本，骗取妻子的嫁妆，离开村庄的时候还把她卖给了赌场。

丁果在这里收集到了最后一朵彼岸花。

取昆仑剑途中遇到了算命先生，上卦皆准，先生死前最后一句“有的事情比生命更重要”点明主题，也让跟在他们身后的萧笃转变了想法！

一直跟着丁果收集鸭子（吃掉彼岸花会变成鸭子）的人是梁老头的徒弟笑人，也是终极boss，他仇恨人类，想要彼岸花开满世界。

在要失败的时候，萧笃决定牺牲自己变成彼岸花，他赌赢了。

出去的路上，丁果死去。

刚看完给了五颗星，写完这个我只想给三颗半了，还有很多问题没解决呀。

所以丁果要的答案是什么？

王爷和殷凤是认识的吗？

殷凤手上的戒指是什么东西，为什么笑人要抢夺三颗戒指且施法的时候从葫芦里拿出了戒指。

片头很美，配色很舒服，小镇，桥，山水和人物是熟悉的味道，让人会想到大护法。

打斗场景不大行，转场的时候感觉有点突兀，画面平，特别是三人同行去找剑的那，最后笑人施法过程太长了，所以注定失败。

有深有浅，大段独白或者对话都展示着人物性格，所以人物的改变并不突兀，前期铺垫做的很好，放弃丁果是因为寻迹者本就是为了带出消息，不会让人觉得残忍。

但我们更喜欢自己去揣测而不是自白告诉我们，这更像一个满分作文。

大护法里我很喜欢的一个台词这里也适用“这里的这些人，根本都不是人。

这些不是人的人，都长得差不多。

”这部电影主题个人认为是关于选择吧，在于杀一个人救一群人，杀好人和就坏人？

但这里要死的那个人就是好人，注定了他是甘愿赴死的。

如果知道自己体内有彼岸花不愿死去，并且用这个为条件为自己牟取利益？

感觉这部片子很大护法温柔笑点泪点都有，还是可以的。

久违的大银幕，久违的国产动画。

疫情过后，我们终于等到了这部《妙先生》，它作为院线复工后的首批国产动画，勇气和诚意都可鉴，值得我们以实际行动支持和鼓励。

《妙先生》以不思凡的短片原作改编，画风上，电影亦延续了原作的传统水墨风，从千佛窟到彼岸花花海这些场景都极具东方文化韵味。

配乐也是其中的华章，尤其喜欢其中一段苏州评弹的运用。

电影整体都渗透着不思凡作品独特的暗黑气质，以及宏大且富有哲学思辨的‘’生死‘’主题探讨，这在如今的2D国产动画作品中，挺难得。

电影的前半部分借以三位彼岸花的宿主——同时也是三个极具中国传统元素的故事，直面痛揭了复杂、贪婪的人性阴暗面。

比如第一个故事中的父子，孝顺的儿子孝文作为彼岸花的宿主，终于鼓起勇气愿意牺牲自己拯救整个村子的人后，父亲却难抵彼岸花的诱惑，露出贪婪本色。

这前后的人性转变，太过于真实了，人性真的经不起考验和诱惑。

再如那对夫妻，丈夫嗜赌成性，用妻子云香卖身的钱拿去赌钱，甚至背着她将其卖掉，而善良的芸香却一直蒙在鼓里，还深受着身体之痛试图挽救这个家。

电影中这些残酷人性的种种表达，其实就是对现实的真实投射，回想一下近期发生的一些新闻事件，不觉得讽刺吗？

而电影可能相对美好的是，导演还有得选择去传递出可贵的善良信念：孝文是，云香是，救孤儿的萧笃也是。

以给当下的我们一丝温暖和慰藉。

其实“杀好人，救坏人”这个设定本身就很有意思，电影从一开始就点到了，人性堕落变坏，需要好人的牺牲才能拯救这个世界。

‘’这是什么奇怪的道理？

‘’再结合当下，这不就是对疫情时期最真实的现实投射吗？

好人永远在付出，在牺牲，在为一些恶人种下的果买单。

又不免联想到电影中的那句台词。

“我们缺少的不是信仰，而是善良。

”。

说得多好，也真的希望所有善良都不被辜负。

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：阿飞转载请注明出处>>>“杀好人，救坏人，这是个什么道理？

”传说，这世上有一仙人妙先生。

它被尊称为大地的守护者，护守世间万物顺遂。

如此灵仙，却从未有人曾见到过它的真容，即便奉它为信仰的寻迹者也是如此。

何为寻迹者？

他们是遵循妙先生指引，探寻大地奥秘的一群游侠。

这次，几个寻迹者接到了妙先生新的指引——

话说，世界一隅，一处名唤雨雾镇的地方出了件奇事。

此地冰河之下的冰纨玉晶莹剔透，引得贵族趋之若鹜。

可入河取玉并非易事，寒气侵体，得了伤寒症更是要命，唯有那火蝉蜕方可救命。

一时之间，冰纨玉、火蝉蜕价值高攀，千金难买，万人难求。

人们也不务工、不种庄稼了，只求两件宝物保一世荣华。

于是乎，欲念炼成了恶煞。

兄弟残杀，父子相害，夫赌妻卖。

炼狱人间，不过如此。

人类的堕落更是浇灌出了漫山遍野的彼岸花。

彼岸花又不断蚕食着人类的善念。

循环往复间，民不聊生，浮尸千里。

寻迹者丁果、红衣女殷凤不忍人间惨状，便按照妙先生指引，去各地搜集12朵金色彼岸花和昆仑剑。

只要拾得此物方可进入千佛窟地下，探究彼岸花祸乱人间真相。

可真相哪有那么容易寻。

金色的彼岸花生在善良人的心中。

唯有杀了善者才可取得金色彼岸花。

这也就意味着：杀好人，才能救坏人。

世道的规则让人看不明白，也让丁果等人产生了分歧。

救世必杀善者，纵然如此，丁果也想遵从善者意愿。

而殷凤只觉丁果伪善。

为了救世，反正终归要死，一个无足轻重的选择，有必要吗？

一个遵循善的本意，一个追求善的结果。

同样是向善，却滑向了不同的抉择之境。

相较于一味美化善，而虚化恶的电影。

《妙先生》大胆地将人性里的贪欲、嗔痴、堕落悉数袒露出来。

单凭这一点，《妙先生》就不知进步了多少。

《妙先生》同《大护法》一样，自己划定限级当然了，“暗黑”并不是《妙先生》的本意。

善与恶的纠结，白与黑的较量才是《妙先生》最大的亮点。

电影里处处藏着这般矛盾：妙先生虽是救世主，但他同样也是彼岸花的创造者。

殷凤，一个伞柄藏剑、凶煞遮面的清冷女子，却执着于驱赶恶徒。

更不用说外冷内热的丁果，用恶护善的萧笃……故事里，角色们并非单纯脸谱化的行事，他们都被复杂包裹。

最后一一在纠结中成长，在迟疑中自赎，了悟尘世规则。

复杂的人格方可锻造出厚重的灵魂。

而那些执着于非黑即白的人终了会落入另一个境地。

这一点，《妙先生》也讲了。

比如说，赶鸭人，也就是笑人。

他身轻如翼，以气作水，似鱼浮游，一副鬼灵之相。

他名中带笑，却从未展颜。

一心向善的他，只看到了尘世腌臜，一腔幽愤便积郁心头。

最终被大地的怒气焚身，堕入鬼途。

《妙先生之火泽睽笑人传》诸如此类颇有意味的设定，在《妙先生》中比比皆是。

《大护法》讲善恶不分，《妙先生》则谈善恶抉择。

如此看来，《妙先生》比《大护法》探讨的维度更进一层。

只是可惜，这么高级的命题最后还是浪费了。

>>>丢了西瓜，捡了芝麻2016年，一部《大鱼海棠》让彩条屋为国漫闯出了点儿名堂。

2019年，一部《哪吒》让彩条屋坐上了国漫无可撼动的王座。

三年，走到这一步，彩条屋不容易。

眼看着炸裂热血漫有了，唯美国风范也有了。

可感觉还是差点什么。

差点厚度。

彩条屋学起了杜琪峰银河映像的“两条腿走路”——以商养艺。

《哪吒》《姜子牙》赚大钱撑腰，《大护法》《大世界》就踏实搞艺术创作。

《大世界》是中国动画第一次入围三大国际电影节主竞赛单元，也是继《千与千寻》后，第二次有亚洲动画电影入围柏林电影节主竞赛单元好在彩条屋，不被眼前的市场效益迷惑。

好的作品，即便票房再差也努力扶持创作者。

也得益于这种坚持，才没让中国漫画师那些热起的血，燃起的魂凉下来。

《哪吒》之后，大家都在期待《姜子牙》。

而彩条屋忧心的却是另一部作品——《妙先生》这《妙先生》难，确实是难。

第一难，就难在了这班底上。

《妙先生》其实早有IP基础。

而这开创者不是别人，正是《大护法》导演不思凡。

其实在《大护法》之前，不思凡投入最多精力的便是这《妙先生》。

只不过，画面太糙，故事也不够，让投资人打了退堂鼓，也捎带着击退了不思凡的信心。

不思凡明白要做的漂亮些，让打斗特效更炸裂，这样会更容易俘获大众。

道理他都懂，但他真的做不到：“这些东西本没有错，但它们却成了某种意识形态，不断束缚并最终占有了你，就是一种很拧巴的状态。

”无法与现实和解的不思凡决定以后再也不做院线电影了。

后来的结果，我们都知道了——《大护法》出世了。

8000多万的票房让《大护法》站住了脚，于是不思凡就一门心思去搞续集了。

可这《妙先生》也是个好本子啊，舍不得扔，咋办？

彩条屋让新人导演李凌霄接了活儿。

李凌霄，一名新人导演，也是一名妥妥的热血中二少年。

经常路见不平，也经常……进局子。

遇事不虚的李凌霄，碰到《妙先生》有点头疼。

珠玉在前，不思凡打造的前作对于李凌霄来说，是个不小的坎儿。

模仿？

就失去了风格。

重塑？

容易让老粉失望。

李凌霄左右为难。

不思凡劝慰他：“你再用这种方式做，你就是在我的阴影下创作。

”

这话给了李凌霄底气。

做，放开大胆的做。

没有不思凡的坐镇，一帮人还是扛住了这个IP带来的压力。

当然，分镜画风保住了，不代表《妙先生》就保住了。

要知道，不思凡从来都不是靠画工取胜的。

靠的是一个核，一个具有思辨的故事内核。

《大护法》可《妙先生》创造了一个比《大护法》更宏大奇诡的世界，却并没有把这个世界的规则讲明白。

可以很明显地感觉到导演想讲的太多，但都浅尝辄止。

于是，为了配合故事脉络，连带着片中人物的行为也变得空洞奇怪起来。

比如，殷凤的人物动机总是很跳脱，尤其是追随丁果的这个行为实在太过牵强。

也许是为了弥补这种不足，剧本沿用《大护法》的套路，把丁果安排成了神叨小游侠，用说教式画外音上升主题，交代往事。

可又没把握好度，哲理性说教加重，还没有幽默感。

导致那些大量隐喻批判性的台词反而成了累赘，徒增故弄玄虚之感。

《大护法》里的太子语录稍稍中和了大护法的说教味儿再加上团队放了诸多精力的“千佛窟大战”并不尽如人意。

打斗粗糙，分镜混乱……丢了西瓜，捡了芝麻。

《妙先生》真真失算了。

整个故事像极了一场气势起足了的打斗，结果一拳结结实实落在了棉花上，打出了一声闷响。

>>>“愿所有的善良不被辜负”话说到这，大部分人心里有了盘算。

得，这片儿不值得看呗。

一哄而散过后，便安心等《姜子牙》了。

如果这样，还真是要为《妙先生》叫一下屈。

虽算不得完美，但《妙先生》不应被辜负。

还记得，电影中，有一句话说道：“善良本就是一种牺牲。

”这话说的犀利，也说的痛心。

本性向善的人，如果得知牺牲能够救世，会有几人选择苟活？

这个自我抉择其实一开始就有了注定的答案。

也许善念会被浪费，也许恶欲会卷土重来。

但未知的结果从不是他们考虑的，当下的选择才更重要。

就像片中那句话：“有些事情，比生死更有意义。

”

同样的，坚持创作“暗黑系成人动画”的《妙先生》团队也本着这样的信念在坚持着。

值不值得？

有没有意义？

这种问题一开始就不是他们考虑的。

去做这件事，本身就承载着难以想象的压力。

毕竟，国漫的路有多难走，大家都有目共睹。

暗黑系动画有多难得，大家也心知肚明。

只是看着他们努力地为国漫尝试一个新视角，给国漫找一个新的可能。

看着他们头铁地选择在复工潮之后，首批在影院上映。

这种勇气天真的让人有些不忍。

《妙先生》质问我们，在一个注定不完美的世界里，你选择做好人，还是做恶人？

现实也回问我们，一部不甚完美的国漫，你选择支持，还是放弃？

这一切的答案都取决于你，取决于你想看到一个怎样的世界。

文/阿飞

总体来说不失望，继续打造国产暗黑宇宙故事。

影片立意很深刻，可以回味的东西会很多。

但相比较大护法，我还是更喜欢前者。

本身都是暗黑的基调，但大护法加入了很多幽默元素，使得影片能够达到平衡效果。

妙先生各个人物中，除了萧笃，全都是灰色性格，而萧笃又出现时间较少，不足以影响影片观感。

另外，一部影片中过多的哲学性“经典台词”，会让人感觉过于刻意，引人思考变成了说教，适得其反。

非常好的东方画风，还加入了好像是评弹吧，有意思的融合。

但无论和千与千寻还是大护法比较，这次妙先生的世界观都过于暗黑了，影片末尾草草收场后，人心缺乏影片的温暖。

善恶真的没有对错，只是选择吗？

陪我同学去看的。

看完 妙先生 想写一些东西首先故事进度把握得还行 有三四个小冲突点和两个高潮，层次比较丰富（不像有些电影情节似单峰 就感觉比较单一）主要是想说受众定位的问题，对于儿童来说这部电影有些黑暗 而且价值观和情节等等不如同工作室的哪吒好懂，对于成人来说这种童话又有些幼稚。

就觉得他可能是想让受众多一点，但是两头迎逢却两头都没有做到最好。

动漫电影本来就很小众，我个人觉得打通一个点就好了。

当然作为一个成年人，我并知道小孩子们是喜欢还是不喜欢，以上仅为个人推断，也不排除现在孩子比较早熟。

故事叙述不像宫崎骏系列轻快治愈，但是视角确实独特，可能导演想做的是一种“非标品动漫（？

）”，而且这种黑暗动漫不会让观众一味沉浸在感动中，也许会更理性地反思主题。

感觉开头对个人的冲击比较大，但是这一种冷峻没有贯穿始终，这也许也是考虑到低龄受众的问题。

结尾放的歌也没有那么催泪啊 为什么看别人都说这里很感动？

（倒是中间的一首方言戏曲让我耳目一新）如果要和最近的一部国漫哪吒比较的话，我觉得妙先生在冲突上的设计要好于哪吒，但是整体可观性会略输一筹。

1）看前就看过了评论，但心里还是觉得我对动漫影片没那么苛刻的，还是觉得我会打4⭐左右。

没想到。

2）影片不应该叫《妙先生》，最应该叫《彼岸花》，次点叫《好人坏人》《道理与 选择》《寻迹者》《国王的演讲》也不错。

3）演技最差的是男主，配音最让人出戏的也是男主，台词最拗口最废话连篇的也是男主，没几句就彪让人听不懂的道理。

亏我还以为男主是妙先生。

4）用影片里的话总结台词，“说的什么鬼胡话”（殷凤）、“最讨厌到处的演讲了”（彼岸花男）。

5）总被台词整出戏，而且有先入为主，影响了我判断剧情和打戏，因此不予评论。

但是那么混乱而不清不楚的角色的出场是什么鬼？！

而且帧数也不够，看得老卡了…… 6）论画功和画风的话，真的有很多惊艳到我。

但是国漫的崛起绝不仅仅是画面惊艳就可以了的！

画面都挺好看的，而且选的视角很特别。

还好多，可惜我没截屏。