评估

算是部可以在所有人选择生孩子这件事之前去看的电影 有孩子之后的体验可以用折磨形容？

但还是妈妈比父亲更好进入角色 可能这就是母爱吧真说探讨 因为主要发生在一个新世界 更多的时候是对为什么这个assessment要这么严格的不理解但到最后连assessor们无奈到只能自杀的时代下 好像无情的拒绝又成了最简单的拒绝当下关注生育和养育的电影很多 我这几天基本上天天在看 从中产的角度确实是不愿意生也养不起 这种问题可能就会带来最直观的人才断层 在不远的未来 所以问我 我也没办法回答 我前几年的想法还会坚定地想要自己养孩子 但真的养了猫之后 这个想法变了很多 包括现在忙也没找女朋友现代人的生活其实不一定需要非要养孩子 这个状况确实跟上一代人完全不一样 所以把这种令人崩溃的情况一次次展现在观众的面前 也是为了让大家能客观地理解没见到cast确实伤心坎妹全程“反派”的表演要很有信念感 太强烈了 我也喜欢那个死亡 真的是到了时候了我本来觉得更黑暗一点的改变是assessor给合适的家庭生一个 但后来把旧世界的景象展现了之后吧 就 好像富人圈子就是这种发展吧

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

最近看到了一则新闻。

统计数据显示，2024年韩国出生人口达到23.8万人，同比增加3.6%，总生育率（TFR）升至0.75。

韩国出生率连续9年下跌后，首次回升。

尽管这一数字距2.1的人口稳定阈值尚有很大差距，但数据的回暖，无疑给长期处于低生育率的韩国社会带来了一丝新的希望。

当今时代，生育成本的考量已不再仅局限于经济因素，还包括时间成本、自然与社会环境等诸多方面。

有人“不想生”“不敢生”。

有一些人非常想“生”。

这样的情况不仅在现实中上演，同样发生在今天要聊的这部影片中。

在这部科幻片中，夫妻渴望孕育下一代，但需接受严苛的“考验”。

而这些考验，不光把两人的正常生活搅得鸡飞狗跳，甚至会让屏幕前的观众共情“生育恐惧”。

等等，科幻片？

生育？

现实中的社会议题这么“出圈”吗？

别急，其实影片想要传达的，绝不止于此。

《评估》The Assessment

除了前面提到的生育话题，影片《评估》另一个吸引人的地方就是卡司。

双女主：“奥妹”伊丽莎白·奥尔森&“坎妹”艾丽西亚·维坎德。

《双面玛莎》一鸣惊人后，奥妹出演漫威“绯红女巫”，并凭借剧集《旺达幻视》获艾美奖、金球奖等多项提名。

《猎凶风河谷》《我看到了光》《爱与死亡》展现表演广度，被媒体称为“兼具脆弱感与爆发力的演员”。

（奥妹）再说说坎妹，《机械姬》《秘密特工》助其声名大噪，接棒朱莉出演《古墓丽影》重启版。

凭《丹麦女孩》摘得奥斯卡最佳女配角。

出生于瑞典的她被评价为“北欧冷峻气质与好莱坞商业性的完美融合”。

（坎妹）故事开始。

米娅（伊丽莎白·奥尔森 饰）和丈夫亚利安（希米什·帕特尔 饰）打开房门。

弗吉妮娅（艾丽西亚·维坎德 饰）站在门口。

（《评估》截影）作为“评估员”，她此行目的是测评这对夫妻是否可以成为合格的父母，以决定他们生育的资格。

但米娅很快就发现，事情远没这么简单。

01测试不久的将来，地球遭受气候灾害，进入末世。

部分人类存活在人造的穹顶之下，但资源匮乏，社会的方方面面都受到严格控制。

自然生育已被禁止，想要生娃就得排号。

（《评估》截影）弗吉妮娅首先恭喜对方提交的报告和材料让他们排在了所有公民的前0.1%，拥有生育的权利。

但，接下来的7天是关键。

只有顺利通过评估，才能实现后续的宫外妊娠。

米娅此刻很想问点什么，不过弗吉妮娅并不理会，仍自顾自地说下去。

（《评估》截影）弗吉妮娅着重强调：评估员的决定即最终结果。

简单地说，能不能生，她说了算。

听罢，夫妻短暂对视，信心满满：我们会成为真正的好父母。

弗吉妮娅却并不在意，只是淡淡地回应：每位候选人都这么说。

微笑，却无任何的温度，只透出职业的冰冷。

（《评估》截影）首先进入对谈环节，弗吉妮娅分别对两人进行问询。

回忆起生活中的一些点滴，米娅不禁失笑。

看得出来，她在感情中是更主动的一方，她对目前的生活也感到满意。

弗吉妮娅仍不苟言笑，机械地记录着。

（《评估》截影）接着，问题有点“跑偏”，夫妻隐私被公然提及。

包括但不限于“xing生活频率”“能否达到高潮”等。

面对陌生人，这些问题让米娅很不适。

可为了能通过测试，她强忍尴尬，如实告知。

（《评估》截影）更让夫妻俩不能忍受的是，就连验尿、采集jing液的环节，弗吉妮娅也站在旁边。

这到底是测试，还是监视？

（《评估》截影）“为什么想要孩子？

”在这个问题上，亚利安的答案听上去有点刻意：他认为自己有责任培育社会的未来。

而米娅给出的答案就更贴近细微的情感，从小就失去母爱的她想赋予也想获得一种家庭的归属感。

至此，谈话暂时告一段落。

弗吉妮娅开始“挑事”，先是对安排的客房表示不满，逼得亚利安提出和她互换房间。

晚餐时，又故意针对米娅，话里话外满是对米娅母亲遭遇的揶揄。

夫妻俩的不适感愈发强烈。

（《评估》截影）令人窒息的一幕紧随其后。

晚上，米娅和亚利安正准备做点羞羞的事，弗吉妮娅却突然出现在门口。

偷窥房事，难道这也是评估的环节？

（《评估》截影）言外之意：是的。

在弗吉妮娅的注视下，夫妻俩只能继续。

他们并不知道，这仅仅是噩梦的开端。

02失控第二天一早，弗吉妮娅又“整活”了。

她的举止仿佛“熊孩子”附体，不吃饭、不说话，用碗不断敲击着餐桌。

米娅被烦得受不了，大声呵斥，弗吉妮娅才稍稍安静。

（《评估》截影）随即，米娅后悔不迭。

她此时已经明白，弗吉妮娅这就是要扮演一个孩子的角色，试探夫妻俩的反应。

生气＝没有耐心＝不合格的父母=失去生育的权利。

亚利安自然也清楚这点，于是他真的像哄孩子一样开始给弗吉妮娅喂饭。

（《评估》截影）还没消停一分钟，弗吉妮娅又把餐食朝米娅身上泼去。

亚利安起初觉得有点好笑，直到他自己的眼睛里也被泼进了食物，才笑不出来了。

弗吉妮娅则不管不顾地继续敲打着餐桌，还学起了“大人”说脏话。

（《评估》截影）转回头，夫妻俩还想着该怎么道歉，才不至于影响评估结果。

可餐厅已经被弗吉妮娅搞得一片狼藉，卧室也是一样。

（《评估》截影）有个这样的“孩子”，崩溃不？

这才哪到哪啊，让人抓狂的操作层出不穷。

弗吉妮娅跑到亚利安的实验室里，随着尖锐刺耳的音乐乱舞。

用命令的口吻，要求夫妻俩用一晚的时间来组装儿童游戏屋。

米娅和亚利安真就一夜没合眼。

（《评估》截影）海边游玩时，弗吉妮娅模仿海星趴在沙滩上，结果差点溺水。

情急之下，米娅再次出言训斥。

为此，夫妻俩还吵了起来。

亚利安指责米娅，不应该总是对“孩子”大吼大叫。

米娅感到委屈，她想要一个“正常的孩子”，而不是弗吉妮娅所扮演的。

（《评估》截影）尽管弗吉妮娅的行为很出格，但现实往往比这还要夸张。

小孩子的“荒唐”程度，可能是成年人无法想象的。

看到这的时候，小派真的产生了“生娃恐惧”。

伴随着新生命的降临，父母不得不放下家务、工作，牺牲掉自己的时间与精力，去陪伴、看护。

会抱怨吗？

会发火吗？

会吼叫吗？

会感到无助吗？

要耐心细致、情绪稳定，要为孩子提供舒适与安全的环境，要学会倾听和观察，要接受“折磨”，要……至于焦虑与无奈，只能自己消化。

或许，这样的剧情设定不一定会劝退那些准备生育的人，但起码会让我们重新审视生育这件事，并思考该如何为人父母。

（《评估》截影）回到影片，如果说弗吉妮娅孩子般“搞破坏”是在测试，那么她的另一些行为就明显越界了。

也让这场评估滑向失控的边缘。

她开始有意接近亚利安。

“女儿”，还是“弗吉妮娅”？

显然，这种身份的错乱让人倍感“茶里茶气”。

看着一个陌生女人与自己的丈夫嬉戏，米娅相当不爽。

（《评估》截影）米娅感到自己不再那么重要了。

她“吃醋”了。

至于是吃“女儿”的醋，还是对弗吉妮娅与亚利安的“暧昧”心生不满，米娅有点说不清。

更过分的是，弗吉妮娅竟然自作主张邀请了夫妻俩的“熟人”来家做客。

其中包括亚利安的前妻、和米娅有过一段不正当关系的导师。

剑拔弩张的晚宴，尘封多年的往事与秘密被抬上桌面，夫妻俩龃龉渐生。

为了眼前的目标，他们选择隐忍，但猜疑的种子已经埋下。

（《评估》截影）弗吉妮娅似乎并没打算放过他们。

趁着米娅外出，她爬上了亚利安的床……两人发生了关系。

（《评估》截影）正常生活被搅得一团糟，陷入一片紧张与压抑之中。

而弗吉妮娅输出的层层考验，一计又一计，皆是故意刁难。

她的“职责”本就是一场阴谋。

03现实隐喻以下内容涉及剧透，因为不剧透实在有点没法聊。

米娅和亚利安最后通过评估了吗？

答案显而易见——「6年前」这是最后一次有人通过生育评估的时间。

（《评估》截影）为什么？

因为当权者不允许有新生儿。

这绝非出于环境恶劣，资源紧张的考虑。

影片中的背景虽是末世，但人类已经通过药物得到永生。

所以，新生命意味着新的“竞争者”，名义上依然可以申请、接受评估，但实际上已经彻底扼杀了生育下一代的可能。

在享有特权的阶级看来，生育是“虚荣”是“傲慢”，是毫无用处的。

只会打破平衡，毁掉目前他们所拥有的一切。

（《评估》截影）生育权，是人类最基本的权利。

可以鼓励，但决不能强迫。

影片如此设定，恰恰说明还有更多的权利已被吃干剥净。

比如，物权。

亚利安提到，末日初期，宠物就遭到大规模捕杀，美其名曰“疾病预防”“资源保护”。

咦？

这剧情怎么有点熟悉呢……不能多说了。

（《评估》截影）选择不服从的人，会像米娅母亲一样被强加“异见者”的罪名，放逐到“旧世界”——暴露于气候灾害之中，生存环境极度恶劣。

科幻世界ji权 政 府+过度干涉、侵犯个人及家庭隐私和权利。

反乌托邦的故事可能稍显老套。

但这种隐喻总能在现实中找到一些投射——权力的恣意与任性。

比如：“绿化”。

（《评估》截影）从个体经历上升到社会层面，这就完了？

当然不。

导演福乐尔·福琼用女性视角为这场无比荒诞的评估程序画下了休止符——

家庭中，母亲角色的崩溃，父亲角色的独善其身。

这种安排与映射，多么的讽刺，又是多么的现实。

多说一句，本片是福乐尔·福琼的导演首作，影片整体节奏、主题呈现，包括画面色调搭配等都让人有惊艳之感。

奥妹和坎妹对手戏张力十足，人均奉献影后级演技。

（《评估》截影）最后，三位主角的选择也颇耐人寻味——有人选择用死亡结束丧女的苦痛，终究等不到被许诺的生育权。

有人选择与虚拟的家人继续生活，维持表面的平静与美好。

有人选择主动去往“旧世界”，寻找可能的自由。

（《评估》截影）或许，让人感到心惊的往往并不是虚构的故事。

“生”还是“不生”？

权利自由从何而来？

仅靠一部科幻影片不会得出答案。

有些事触不可及，有些路还很漫长。

图源于网络软饼干 / 作者

2星，我看的这部电影对白说的挺清楚。

就是政府根本就不让人们生孩子，因为大家寿命都几乎无限长，再生社会资源就不够养了。

但是为了让人们保留生活中的希望与奔头还是开放生育测试， 但上一次通过测试批准生孩子已经是六年前了。。

感觉这个设定也挺合理， 又想长生不死又想生一堆，显然是不符合大自然啊。

最后女主选择出走接受自然 生老病死的世界去了。

看了一个寂寞，就这。

全是废话。

“没钱就最好别生，生下来苦了孩子。

”“有钱可以多生一点，让孩子延续富贵基因。

”“当父母前要是能做个评估就好了，不合格的直接刷掉。

”当父母前如果真的要做评估，评估标准谁来定？

当生育真的成为特权，会发生什么？

一部不温不火的电影，豆瓣上评分7.2，看过的人寥寥无几。

可是它触及的内容，却一直牵动人心。

故事设定在末世，这个世界因气候变化被严重破坏，物资严重匮乏，方方面面都受到严格控制。

这里的人依靠一种叫塞诺西汀的药物，就算活到100多岁也依然年轻。

Mia和Will想要孩子，他们已经向政府提交了申请，如今要接受7为期7天的评估。

评估员如期前来审查确定是否合格，可是一切都发展成为噩梦。

评估员成为绝对的主宰者，夫妻俩的未来就掌控在她手中。

只要她觉得不对、不满，他们的申请就会被驳回。

Mia不知道评估流程，也不知道具体的标准。

她问过，但没有得到回答。

一切行为标准皆由评估员自行决定。

评估员出现在任何她想出现的地方，半夜甚至会旁观夫妻俩的私密时刻。

这已经让夫妻俩很不舒服了，她却说一切都是为了评估。

她扮演小孩子，尽情胡闹，做着无论哪个父母见了都要气不打一出来的事情。

一切行为都很出格，但是被政府评估和审查的外衣所伪装，即便夫妻俩觉得很不适、很不快，却无可奈何。

因为评估员有权决定他们是否能有孩子。

能否当父母需要被评估，生育的选择权成为有条件的特权，后果细思极恐。

Mia为何如此执着于要孩子？

她小时候被母亲抛弃，所以对此一直有执念，如果拥有自己的孩子，就可以证明自己能够做得比母亲更好了吧？

当评估结果为“你还不够好”时，意味着她长期以来的努力都被否定了。

丈夫利用高科技，幻想出一个十分逼真的婴儿，可是她无法接受，因为它没有味道——没有人味儿。

生而为人，是没办法做到跟没有人性的幻影在一起的。

与之对比，她的丈夫Will似乎能够接受。

他以前就和别的女人做过评估但失败了，他没有告诉妻子。

他可以跟自己幻想出来的孩子在一起快乐玩耍，可以跟幻想出来的妻子岁月静好，人性对他来说，似乎无足轻重。

这样的对比好犀利！

说回到评估员，她为何拥有如此大的权力？

因为资源匮乏，需要控制人口数，不能让新增人口抢占现有有限的资源。

所以评估的流程都是走过场，结果其实早就定了。

她为何如此兢兢业业又冷酷无情地做这份工作？

8年前，她失去了自己的孩子，而政府给她保证只要把工作做好，就会给她一个孩子。

她一直在剥夺其他想要孩子的夫妻们的生育权利，为何会相信自己能有一个孩子？

她陷在执念中，不可自拔。

两个活在过去的女人，一个活在快感中的男人，构成这部独特的三角戏。

片中的三原色使用让整部影片的质感提升了几个度，每种色彩的变幻都代表着主角的心境变化，随着剧情的推进而变幻。

片中的三原色运用极具深意：评估员的深蓝制服象征体制的冷酷无情，Mia的橘红连衣裙代表未被驯服的生命本能，虚拟婴儿的惨白光影则暗示人性的异化。

在这场荒诞的生育评估游戏里，没有赢家，只有被困在各自执念中的囚徒。

观看过程几乎感到窒息般的荒唐与荒谬，所以，如果要准备好观看这部影片，得需要点耐心。

虽然剧情显得既荒谬又极端，但无非是想通过新世界之所以会如此这般的呈现告诉这个地球上的人类，过去的旧世界是谁造成的，而现在的新世界又是谁打造的？

当生活在地球这颗星球上是人们只剩这两个选项的时候，你会选择像植物学家米娅那样，宁可回到饥荒和疾病肆掠到无法让人舒适居住的旧世界，也不想留在只能靠技术来合成没有动物气味的猫咪、大猩猩，没有人的气味的婴儿的无机新世界？

还是像米娅的丈夫、“未来建造”大师-亚利安那般，选择留在了新世界和由自己打造的新生“女儿”和妻子“米娅”一起，过毫无生机和色彩（这点可以从新世界的屋内家具装饰布局格调等看出）但至少居住舒适的无机生活？

亦或像评估员弗吉尼亚那样，不想周而复始像无感情机器般地再继续这个不可能完成的游戏，从刚入住进的下一个评估夫妻家阳台跳下去？

“我们终于做到了毁灭了我们自己，只是为了贪婪与冷漠。

接着有一天，我们这些剩下的人，找到解决之法，一个新世界，我们必须比过去更聪明，因为并不是每个人都有容身之地，必须做出选择，这并不仁慈，也不美好，却是生存之必需。

你们以为我们能喝葡萄酒，能在温室里种植庄稼，能把孩子养在营养袋里，你们就征服了大自然？

你们错了，这都是借来的，你们从大自然拿走的任何东西，她迟早都会要回去的。

所以，请原谅我没有礼貌地笑容，也没有配合这该死的戏码，而你们却只是为了些无用的虚荣，就不惜牺牲掉我们的一切！

这该死的傲慢会害死我们的，会害死我们所有人，我不想参与其中。

”当自由和创造被推崇到了无须克制的地步，那等待我们的，很可能是对自由，包括十分自然的生育权即人权的回收。

当我们不能评估我们现在的行为对未来世界所造成的危害，那就只能等待未来世界来评估我们所生活在那个世界的行为。

“我们不是继承地球的父母，而是借用它的子孙。

”（美国原住民谚语）#评估

一、背景环境恶化：外部世界已不宜居，人类居住在受保护的“穹顶”内。

资源限制：社会资源匮乏，需要严格控制人口。

寿命延长：通过药物（Senoxidine）延长寿命，抑制衰老和疾病，同时也抑制自然生育能力。

生育控制：自然生育是被禁止的，必须通过政府的“评估”才能获得生育资格，并通过体外子宫孕育后代。

异见者流放：持不同政见者会被送往“旧世界”，即穹顶外恶劣的自然环境。

二、角色米娅（Mia）和埃里安（Aaryan）：一对夫妇，申请参加“评估”。

米娅是一位植物学家，埃里安是一位虚拟宠物设计师。

弗吉尼亚（Virginia）：米娅和埃里安的评估员，性格古怪，行为难以预测。

安比卡（Ambika）：埃里安的母亲，在政府部门工作，负责“模块化住宅”的设计。

沃尔特（Walter）：米娅以前的导师，似乎与她有过一段不正当关系。

其他参与“评估”的夫妇在“旧世界”苟延残喘的人三、剧情米娅和埃里安为了获得生育资格，接受为期七天的“评估”。

评估过程充满压力：隐私侵犯，心理操纵，甚至性侵犯。

弗吉尼亚的评估方法十分主观和非常规。

评估过程中，米娅和埃里安的关系面临挑战，他们各自的秘密和过去被揭露。

米娅对社会的生育制度和“评估”过程产生怀疑。

最终，这对夫妇的“评估”失败，弗吉尼亚声称他们“不够好”。

米娅意识到“评估”是一个骗局，事实上已经六年没有人通过评估，这项制度的目的仅仅是为了维护统治阶级，安抚民众，并阻止生育。

愤怒的米娅试图向公众揭露真相。

四、议题反乌托邦社会对生育权的控制；环境恶化和资源匮乏对社会结构和人性的影响；科技进步与伦理道德的冲突；人性的扭曲和情感的压抑；个体在专制社会中的抗争。

这个五星不是给本片的娱乐效果的，不如说我觉得大多数人都会觉得观影体验十分折磨，但只要你坚持得越久就越能体会到这个剧本精雕细琢的程度。

编剧在叙事中埋入了3层反转（不是情节上，而是主题上的）：一开始你以为这是一个非常老套的、反抗幻想中的反乌托邦极权政府过度侵入家庭隐私生活的片子，又是了无新意的新自由主义表达；中段你会发现，这个本来应该是邪恶的极权代表的评估员，表演得是不是有点太过拼命了？

有必要把小孩的行为表演得如此“真实”（尽管可以看出明显的恶意，但谁又敢说真正的小孩不会有着如此天真的恶意，不会对父母区别对待至此？

），甚至到了威胁自己生命安全的程度？

至此我的想法又是一变：导演会不会是在借评估员这种夸张的表演来体现培养真正小孩的过程那种令人窒息的感觉？

要牺牲你的耐心，你的私人生活，甚至你的事业？

值得吗？

（在这过程中还顺带diss了一下本该尽好照顾“女儿”的职责，结果却沉浸在工作当中让妻子的温室都被烧毁的丈夫）也许把本片称为“反生主义”太过极端，但导演至少可能是从女性的角度，在表达一种对生育的审慎态度？

当我觉得本片的主题表达可能要止步于此的时候，主题又产生了第三次变化：我本来以为本片会在“评估”结束、夫妻间一地鸡毛的节点走向完结，但女主成功地找到了评估员，产生了最后半个小时真正交心同时也完全揭示了她们所处的“新世界”的真相的对话。

这里主题就走向了一种近未来科幻背景下的伦理困境（这在之前男女主与其他家庭的聚餐中已有铺垫）：当资源极为有限同时人类又永生不死的时候，生育不就变成了一种给自己增加竞争者的行为？

而评估员对自我动机（她也想要小孩）的剖析也展现出人类矛盾的一面：如果真的禁止所有人继续生育，那么对未来的希望又从何而来？

尽管从现实的角度他们“不需要”生育，但从文明和精神的角度这又是必需的，因为他们必须确认，有“资格”繁育下一代的人类仍然还存在，这样能确证人类文明【价值】所在的人类仍然还存在……在这个科幻的伦理困境中，三位主要角色的结局代表了三种选择：评估员选择一死了之；男主选择在新世界所创造的虚假穹顶的庇护下继续沉溺于虚造的幻象，用自己亲手创造的虚拟妻子和虚拟女儿来安慰自己；女主选择逃离虚假的新世界去直面真实的旧世界，去直面其中真实的痛苦，不管是生存的、生育的，还是衰老的乃至死亡的，那也是唯一还存有未来的希望的地方。

通过女主的选择，导演大概完成了对自己之前所展现的“不生主义”的反驳，有点像用西西弗斯的神话去反驳虚无主义的态度——尽管残酷，最终我们还是要直面现实。

尽管这不是一个新鲜的表达，但作为导演的首部电影长片，这个压抑的近未来末世审美风格还有令人惊艳的具有多层次分析空间的剧本已然足够值得称赞，两位女主的演技也十分完美，除了表现出的养育小孩的折磨痛苦可能已经盖过了导演真正想要表达的“反对反生主义”的主题（也就是跟导演真正的表达可能适得其反）之外，好像没有什么可以挑刺的缺点。

期待福乐尔·福琼今后的作品吧。

在一个人人高喊“生育自由”的时代，《评估》用一记冰冷的耳光，将人类引以为傲的生育本能打成了文明崩塌前的最后疯狂。

这部披着科幻外衣的反乌托邦寓言，把“优生学”包装成末日救赎，让生育权沦为权力机器的评估指标，看似荒诞的设定里，藏着对当下社会的辛辣反讽。

一、生育评估：文明伪装下的社会绝育电影构建了一个资源枯竭的未来：生育不再是本能，而是需要国家审批的特权。

伊丽莎白·奥尔森饰演的艾玛夫妇，在七天评估中经历记忆篡改、情感操控、基因筛选，像实验室小白鼠般被解剖人性。

这场评估的本质，是用“优生”之名行“绝育”之实——当社会用数据量化母爱，用基因过滤人性，所谓“合格父母”不过是驯化出绝对服从的生育工具。

这何尝不是对现实的倒置嘲讽？

当今社会推崇“生育自由”，却放任无数人未经思考就创造生命。

《评估》的极端设定像一面哈哈镜：当“只生不养”成为常态，未来或许真会诞生某种“生育资格考试”，用制度强制人类反思生育背后的责任。

二、性别困局：母性本能VS理性异化最刺痛的对比藏在结局：女性冲破虚拟牢笼奔向真实废墟，男性却沉溺于数字幻境。

评估员在评估中逐渐觉醒，她为保护“孩子”撕毁事业、直面死亡；丈夫威尔却始终把评估当作通关游戏，甚至在诱惑下背叛婚姻。

这不是偶然——当生育变成系统任务，男性更容易将其异化为社会规训下的“绩效指标”，而女性因生理本能不得不保持与生命最原始的血肉联系。

评估员弗吉尼亚的癫狂更具深意：她既是制度执行者，又是被夺走孩子的母亲。

在扮演“完美孩童”时，她眼中始终燃烧着母性未亡的灰烬。

这个角色撕开了评估制度的伪善面具：再精密的算法也计算不出人类为母则刚的孤勇，再严苛的条款也框不住生命本能对自由的渴望。

三、疯癫预言：谁在逼疯未来？

男人为何先疯？

因为他们本就是系统豢养的既得利益者。

他们早被规训成精密的社会零件，当虚拟世界能提供更“完美”的家庭模板时，他们自然选择与机器共谋。

《评估》的终极叩问直指当下：当科技能定制婴儿，当教育沦为流水线生产，我们是否正在亲手建造电影里的评估牢笼？

那些嘲笑“生育评估”荒诞的人，或许正是现实中用学区房、鸡娃课表、精英教育悄悄给下一代打分的“隐形评估员”。

看完这部电影蛮有感触的，写写感想。

人人都需要去获得新鲜与刺激，不然生活无法继续下去。

哪怕在我们资源的充足的现代，我们依然要每天看电视电影玩乐一样，不然生活没意思。

电影里的夫妻获得乐趣的方式或者说生活延续的希望就是养育一个小孩，仅此而已。

有孩子的和没有孩子的人互相认为走错了路？

其实生活底色与本质是一样的，走的路不一样，但目的是相同的，为了让生活有盼头。

这就像赫拉克利特所说的，向上的路和向下的路，看上去不同，其实是同一条路。

我并不认为想要孩子是为了获得爱，甚至是缺爱的表现。

人们有个误区，认为想得到爱是因为缺爱，但我认为可能是因为拥有的爱太满了，或者心里对爱有所憧憬，对它赋予理想化，才想把获得的爱付诸现实，让爱得以实现。

评估之前，女主说我们一定会成为优秀的父母，评估员回了一句，每个父母都是这么认为的，具有一定的讽刺和质疑之味。

人其实在做一件事情之前抱有信心和认真的态度去期待就很好了，没有人能在做成一件事情之前就是完美的，如果认为要事先完美才去做一件事，反而什么都做不成。

正是由于人本身的不完美，才需要一边做一边犯错，从中反思弥补过错不断改正，在过程中越做越好。

而女主拥有一个好的品质，就是会反思自己，她问自己“是否自己也像母亲那样对待自己的孩子”，会反思自己的父母，哪怕一开始是不完美的，我相信她会成为一个好母亲。

缺乏爱和需要爱有很明显的区别，认为人缺爱是建立在人人都需要爱的基础之上，没有获得才缺乏。

而'本身就需要爱'建立在人不一定要得到爱，认同每个人的差异性，有的人不需要得到爱也可以感受到幸福，虽然我没见过这样的人，也感受不到那些声称不需要爱的人的真正内心想法，可能有这样的人吧，但当爱是这个人天生获得幸福感的养分时，他就需要获得爱才能感受到幸福，所以他想得到爱是因为他本身就需要，而不是缺乏。

有的人会因为看这部剧认为要孩子是受罪，但我从他们的世界去考虑，小孩恰好代表着对生存的希望，对幸福的渴求。

能看出他们原本的生活其实什么都不缺，食物工作能自洽，自我需求都得到了满足，要孩子是他们的希望，只是他们无法预料这其实是一场骗局。

虽然全片都围绕着孩子与父母的关系在展开，但这是一场病态的骗局，这不是在讲述亲子关系，背后隐藏着的是人性与制度的恶。

评估员一直都知道真相，但她宁愿自欺欺人，甚至欺骗所有的家庭，她在对家庭进行评估的过程中享受到了权力和控制的快感，我觉得这是她一直没有离开这个岗位其中一个原因，当然最重要的原因是她也想拥有一个孩子的深度渴求。

直到结局，我看见的是一位完全压抑自我情感的人觉醒了，认识到自己一直在作恶带来的痛苦与罪恶，加上不可能再获得孩子的绝望，导致她不得不自我了结。

我甚至认为她没法控制她内心恶的滋生，因为嫉妒和控制，不惜摧毁他人对爱的寄托和关系，比如她烧毁了女主的花房，因为她知道自己的权力大到可以让自己为所欲为，这种恶来源于权力无法控制。

另一方面，是制度的恶所致，因垄断资源把底层和没有利用价值的人圈禁在旧世界，少部分人享受稀有珍贵的资源，并且为了更好地统治新世界，让人们错以为自己拥有自由，生命可以靠申请获得延续，但这低估了人性。

凡是关于封闭世界的电影都告诉我们一个道理，当人多但资源有限的时候，道德一定会土崩瓦解，杀人吃人的场面必然发生。

人是很难感受到满足的，已得到的东西就忘记了从那得到的获得感，习以为常了就想得到其他的东西来获得满足，老祖宗给我们留下这样的基因或许是让人类不要停下脚步，永远不停息地为了生存而努力。

而人总是忘记要学会知足，只有当已得到的东西再次失去的时候，就会认识到曾经的获得是有多么满足。

生活充满着不确定性，在获得新东西的时候，难免会失去一些已有的东西，那时会是什么样的感受，悔恨还是自我责怪，这些想法都很正常。

尽管生活充满着不确定，人依然要选择去获得新的东西，这是为了生活的盼头不得不做，更重要的是重新需要建立确定感，电影里的三个人做了三种不同的方式，评估员jump，男主制造了女主的幻影，假装女主和以前的生活还在，女主选择了舍弃虚假，投奔真实的旧世界，就也是为什么她进到了肮脏狼藉且空气浑浊的旧世界，依然第一时间扯下呼吸防护设备，她此时此刻享受的是真实与自由。

三人因价值观不同选择了不同的路，但我也看到了他们对情感的寄托，生活越是艰辛越需要情感支撑，往往脱离情感支撑是压垮生命的最后一道防线，女主将母亲唯一留给她的兜兰留了下来悉心照顾（谁能想被评估员肆意摧毁，那时真的希望评估员赶紧狗带），男主制造女主幻影也是情感寄托，随后了解到评估员也有对已逝孩子的情感寄托，顿时觉得他们都是可怜人，所做之事变得情有可原了。

还有更多获得确定感的方式没有拍摄出来，但这部是反乌托邦的电影，个人的力量是渺小的，最解恨的应该是人多聚集起来建立新的秩序和确定感，不过那又是另一部电影了。

艾丽西亚·维坎德这个考核者，似乎很缺爱，也是个心里变态者，嫉妒充斥了她的思想。

本片的末尾，旺达也揭示了真相。

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