美国情事

非常有深度的伦理片，表现了灰暗现实中人性的温情善良的一面。

亚当是一个正处于青春躁动期的单纯男孩，表面上看，似乎是亚当被凯瑟琳所吸引，并且主动接近她甚至追求她，但其实从一开始起，在凯瑟琳的潜意识里，亚当就占据了她失去的儿子的地位。

到了影片的中部，两人一起画画打闹嬉戏时，已经看到凯瑟琳开始创作后来寄送给亚当的那副油画了，也就说明亚当也已经在凯瑟琳的心中生根发芽。

那副油画，寄托着她对自己儿子的爱，而这份爱却也一定会让亚当承受终身。

整个影片中，凯瑟琳对亚当这份离奇的感情让人感动，那么亚当对凯瑟琳是一种什么样的感情呢？

亚当的母亲是一个相当严厉和理智的人，而且她没有对亚当正处于一个特殊的生理和心理成长阶段这一事实给予应有的关注和理解；这使得亚当很苦恼，同时也让亚当对凯瑟琳身上散发出的浓郁的温情与母性产生了不可抵抗的向往，总是不自觉地去找她。

根据亚当的这种心理特点，也就可以理解他和影片中另一个女孩之间的感情：由于亚当的这种家庭气氛和他的这种心理特点，再加上凯瑟琳的出现，使得亚当对同校的女孩子的感情也只是停留在青春期简单的性冲动阶段，无法发展出更美好的爱慕之情。

亚当在凯瑟琳身上，同时感受到了性感、温情、理解与尊重，所以凯瑟琳之死以及死前寄给自己的油画，将注定成为亚当永恒之痛。

影片中的政治因素，从凯瑟琳的角度看是充满可怕的不可调和的矛盾的：首先凯瑟琳和肯尼迪总统以前是校友，后来是好朋友，而且凯瑟琳的立场将会倾向于肯尼迪总统这边；而凯瑟琳的前夫则是另外一个政治组织的成员，而且该组织参与策划了刺杀肯尼迪的阴谋；凯瑟琳的前夫在自己的政治需求和对凯瑟琳的感情之间选择了政治需求。

而凯瑟琳则因为选择了相信她前夫的感情和承诺而失去了自己的生命。

实际上她如果让亚当把日记火速藏好的话，也许可以躲过一劫。。。。。。

看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此看得很难过，人性的悲哀，人的悲哀，这个世界莫不如此

《美国情事》。

8分。

威廉·奥尔森导演，格瑞辰·摩尔、卡梅隆·布莱特主演作品。

看看卡梅隆·布莱特，这个出生于1993年的男孩，在那么多部电影里表现出的阴郁，实在令人感到可怕。

但《美国情事》没有，他忧郁得很真诚。

《美国情事》，这片名翻译得真好啊，天才的想象力。

一种情事来自于格瑞辰·摩尔饰演的凯瑟琳与美国总统肯尼迪的婚外情，一种情事来自于卡梅隆·布莱特饰演的小男孩亚当与凯瑟琳的青春期恋情。

前者捕风捉影，表面上在暗示肯尼迪与玛丽莲·梦露的婚外情，其实肯尼迪当时的情妇另有其人，美国总统的情事，可不就是美国情事？

但小男孩亚当对对面邻居的女人的懵懂之情更可爱，这个男孩甚至很大胆。

虽然结局令人慨叹，但亚当打开快递，拼好那副油画的那一刻，还是让人到底舒了一口气，他们的感情虽然幼稚，但至少真挚。

故事的设计还是蛮有意思的。

少年青春期的迷茫，大多和异性有关。

但把这种迷茫和肯尼迪遇刺扯上关系的，这绝对是脑洞大开。

少年在学校的苦闷，无处宣泄。

于是，遇上了隔壁美丽的少妇。

如果，按照三流小说发展下去，这绝对让人浮想联翩。

然而，少妇是真的只是想让少年整理一下她的“花园”。

不过，有点意外的是，这种替邻居打工赚点零花钱的事儿，少年的老妈是极力反对。

甚至连老爸，也不怎么赞同。

但是，少年想知道为什么，却没有答案。

这天晚上，少年知道是为什么了。

原来，少妇可是总统的情妇。

这瓜……委实有点太大了。

少年在帮少妇“整理花园”时，直接就问了出来。

随即，神秘的特工就找上门来了。

少年也是不怕好奇害死猫，躲在河边偷听了一段。

但，以少年目前的智商，他大概不太懂，听到的究竟是什么。

少年胆子再大，也不敢“勾搭”总统的小三啊。

但是，少年毕竟锻炼了自己的胆量，敢在班上向班花发起攻势。

顺理成章的把班花邀请到了家里。

虽然，班花拉了个闺蜜，但，这只是某种程度上“矜持”的表现。

既然，闺蜜都表示“当她不在”，少年和班花也就顺水推舟当看不见了。

但是，少年还是有点操之过急。

和班花慢慢发展，说不定还是有机会的。

在后来的派对上，可以看得出来，班花还在故意创造机会。

只是，少年太着急上二垒，变成了大型翻车。

郁闷的少年，最大的乐趣，还是喜欢偷窥隔壁的少妇。

这一晚，被少妇的前夫给逮个正着。

这前夫的身份，也和神秘特工有一拼。

那些若有若无的“阴谋”气氛，始终 在这少年的隔壁游荡。

少年想着偷看少妇的日记，或许可以找到答案。

但是，没想到，少妇直接给少年来了场现场直播。

故事里头，这段香艳的场面，只是一个镜头一闪而过。

这么快？

少年在衣柜里头疑惑，我等在屏幕前疑惑，只有少妇直接说了出来。

接下来的气氛，基本和“香艳”没什么关系了。

空气里头弥漫着浓重的火药味。

神秘特工三番五次的找少妇，大概就是想着少妇能吹吹枕边风。

但是，此时的总统，已经不怎么和少妇见面了。

神秘特工为什么还盯着少妇不放，就有点耐人寻味了。

而且，神秘特工说的话，更有意思——我们有什么才要什么。

一般情况下，不是“要什么有什么”么。

总统遇刺。

少年到隔壁看望少妇。

她的花园，还没来得及开花。

少妇不明白，这个是天下第一把交椅啊，怎么说死就死了呢？

说实在的，咱也没像凯奇大叔那么牛叉，拿到了胶卷。

总统遇刺这里头的秘密，我们无法得知。

然而，在故事里头，总统之所以遇刺，实在“设计”了太多的信息。

人家那边，即便是一把手，也需要把权力放在笼子里的。

少年的那点迷茫，大概“不足挂齿”把。

人越长大越迷茫。

太多的困惑都在颠覆我们的认知。

我们唯一能自我解释的，大概只有——存在即合理。

生活就是这样。

你认为的不合理，大概都“蕴藏”着某种意义上的“合理”，只是，你的智慧没办法领悟吧。

我现在把电影分的很简单，可以对我心灵有震撼的，和对我没啥影响的，这部片子看完后我在疯狂的搜索它的评论，可惜有点少。

那我来说两句。

这确实是部能震撼我的影片，走过影片诉说的那个无法释怀的美国的往事，政治在那个年代深深的影响着人们的生活，可能由于肯尼迪的出色和勇敢或是其他的--一个十三岁的孩子可以与美国的政治有着这样不能说没有关系的关系，他的一个举动甚至可能影响到美国的政治，难以置信。

亚当与女主角的关系很是尴尬，凯瑟琳对这个男孩的态度我自己真的是不敢说定，但是他们不是友谊那更不是恋情。

她的命运是悲苦的，但是她是间谍，这是她的职业，无奈。

她心灵的孤独与矛盾在这个片子中清晰的表现了出来，亚当真的给她带来了快乐和安慰，我只是有疑惑，片中对这个男孩的欲望的表达真的就是简单的来引出凯瑟琳的登场么？

我觉的没有这么简单。

但是亚当真的是爱上了这个性感的女人。

当这朵惊艳的花朵凋零的时候，真的是很心痛，她们一些人真的没有选择，很少能走到她自然凋谢的年纪。

影片的最后亚当的肖像呈现出来，我感觉这是我心里出现了一丝希望，只是感觉，我觉的这就够了，说明还有希望

近来少见的好片。

把电影置于真实的历史中，总是一件冒险的事情。

所幸这部片子把握的很好，黑白的历史记录和彩色的电影虚幻完美的结合在一起。

不过，难道黑白的胶片上就记录了真实的，全部的历史吗？

也许，在当时美国的某个角落，静静的就在上演着这一出纯真与艰险的戏剧。。。

觉得这部片子有点美丽的西西里传说的味道，未成年的小男孩和成熟但是内心纯真的女人的故事。

不同的是，俩位主角的交集很丰富，很甜蜜。

比西西里岛上的那个男孩和女人幸运多了。

最后那张拼凑起来的男孩肖像很有催泪弹的作用。

决定开始fan一下格雷琴这个美女了。

呵呵。

最近一直在循环这张原声，因此而想看这部电影。

整部片前段是各个角色不连贯的片段，通过日常链接起来，逐渐拉近角色距离，剧情逐步明了。

凯瑟琳的皮肤状态细密的呈现着剧情暗示：在亚当初次来打工的时候，她的脸是通宵欢娱之后的浮肿和浓重的黑眼圈。

亚当在衣柜偷看她和一个男人约炮，她的皮肤在荷尔蒙的作用下通体偏红，不知道结局的时候，这些时候的凯瑟琳仿佛是有生命力的，但其实只是回光返照。

在她前夫来告诉她必须交出日记的时候，她的脸一下就垮塌了，她已经失去了所有，“我是EX , ex-wife , ex-mother , ex-lover”。

关于HOPE：希望是黑暗中的灯塔，而你我在大海上漂泊挣扎，对于希望，又爱又怕。

亚当作为符号，在凯瑟琳和她的儿子之间的年纪，儿童以后成人之前，代表着凯瑟琳的希望。

她希望重整花园，重新开始，可是又爽快的答应了亚当的父亲不再继续打工的要求。

她的前夫来找她，她说好的，我们远走高飞吧。

在教堂里，她对亚当说，我要去印度，并提到关键词HOPE。

她之前的画（亚当说只有色彩），呈现出混乱，而最后送给亚当的画像则是巨像的希望。

她想要重新再来，命运却戛然而止。

Living to die：路西亚说，凯瑟琳拥有完美的生活，艺术/爱情/爱好，只是在这种生活中迷失了。

而在凯瑟琳心中，她从未真正“拥有”这样的生活。

她说Form is dead，房子总要垮塌，就看你怎么看了，凯瑟琳看到的是对儿子，爱情，艺术的失去。

一个失去孩子，爱情，艺术的女人，她失去的几乎是生活的全部，在死去的时候没有人爱她（亚当对她还没有构成爱，只是青春期的探索），她的希望（亚当）来迟了。

她曾无限接近权利的最高级，但她本身不拥有权利，最终跌落高台，无人问津（连前夫都被劝离）。

凯瑟琳将自己的期望寄托在他人身上，并一次次的摔碎，一个天真、混乱而真实的浪漫灵魂。

片名是美国情事，招贴画又是个吸睛美女，还以为是那种片。

看完后，首先感觉原名很好，译名完全词不搭意。

可是，再一想，也对呀，事情，感情，爱情，情报.... 所有的这些事。

只能说，看到affair, 我会觉得函盖了片中的内容，可是做为一个普通中国人，看到“情事”，我想的就不是片中说的这些事。

Adam和对他有好感的女同学（叫啥来的？

）接吻时动手动脚，结果这个女孩不喜欢、与悲痛中的Catherine亲热时也被喝令get out of my house, 这两段是我一时间挺难理解的。

记得在friends中，Joey以I had sex in high school为荣，Rachal劝Ross No sex in high school时，导演特意加入观众的笑声，所以我不明白那个女同学为什么不喜欢。

难道是60's 和90's的区别？

总之，如果是这样，那个年代的老美还是挺纯洁的嘛。

这样的纯洁，我倒是觉得挺好的。

现在流行一见面就直奔三垒，有点过了。

但是即便是六七十年代，我记得 Mario Puzo还是谁呀，总之是那个年代的一位作者说过，参加过丧葬之类的米国男女，回来之后悲痛之余啪啪啪的情绪一般都会大增，成功率极高。

所以Adam对Catherine没能得手，开始我也很费解。

所以，本片的情感叙述真的处理得很细致，完全不是程序化的。

Catherine震惊地凝望Adam时的复杂表情，实在令我难忘。

本片评分不高，我也不太理解。

片子说了米国的政治的阴暗，而且很深刻很阴暗。

如果国家掌握宣传机器，所以给低评分，可以理解。

但是，为什么不干脆禁掉呢？

想起了那句话：如果有利可图，资本会出卖吊死自己的绳子。

同时，in time似乎也是享受这种待遇。

并且，这种片子，演员、导演都很长一段时间没有办法参与好戏。

政治真的黑暗吗？

真的只能黑暗吗？

前几年看 House of Cards ，看了几集就因同样的疑问，看不下去了。

而当我看 Cloud Atlas包括in time 这样的片子，看到那样的高科技高发达的未来世界，我们还有很多事可以做，大家合力把我们的世界建成那样的进步发达不好吗？

为什么要这么黑暗呢？

Adam:I've got the seeds.But we need a good rain before we plant.If it's sunny....go on homeCatherine

美国人到底买不买一个有窥淫癖兼正人君子的导演的账？

$28,044的总票房收入告诉了我们答案。

媒体时代，这种几乎人人皆有的“疾病”已经成为娱乐经济的一部分，堂而皇之的在各大报刊杂志上占领头版头条。

当然，这也是如赵忠祥老湿般的“党国喉舌”，在一把鼻涕一把泪的苦诉衷肠后仍不能对宋祖德之流释怀的。

我们可以看看《美国情事》上映时，米国各大报纸的评论：“一切的一切都散發著業余味，古董級的老套故事和毫無內心世界可供挖掘的扁平人物，配合在史實中捉襟見肘、支離破碎的劇情，徹頭徹尾地招恨欠打”、“中後程的暗殺計劃與成長戲的融合簡直笑死人，簡直是為詮釋‘牽強附會’和‘無病呻吟’而生”、“試圖玩的所有花活一律不發，《殺手沒有假期》的失敗版”云云。

一个青春期男孩的窥淫癖没有问题。

问题在于导演想要将这种青春的情欲与政治的情欲性窥探接连起来。

青春情欲与政治窥探也问题不大，关键在于导演还想将这两种窥淫合理化，并假以“爱情”之名。

结果不但因为政治窥淫的捕风捉影而导致对肯尼迪刺杀事件真相的探究变得“支离破碎”，还使青春期爱欲纵横的故事变得如一块甜腻的油条般不伦不类。

窥淫、花匠、柜子这些中世纪骑士小说中老掉牙的情欲符号，与间谍、密谋、刺杀、共产主义这些现代色情主题一起被导演揉捏在一起，形成了一副色情却又乏味，紧张却又平淡的荒唐景象。

如果说，米国如中国政治一样，充满了紧闭的黑暗，那么这种将色情的隐喻套装在政治幻觉中必定是讨喜的。

猪猡湾事件背后的共产主义与资本主义的政治斗争如同本片女人与男孩之间的情欲张力。

肯尼迪荒唐可笑的“反攻大陆”只能被解读为如男孩对女人身体的迷恋般欲求不满。

也许可以这么说，在本片中男孩性勃发的窥淫，是对历史探秘的政治窥淫的确认与证明。

媒体时代的窥淫癖在影片中得到了精神上的合法性，导演企图在这里重构观众的童年记忆。

双线并进的叙事线索，构造出情欲与政治的双向色情，不断地放大，直至死亡。

因此，对于男孩来说，直观的裸体并不能激起性欲，只有在某种“被遮蔽”的状态下，色情才真的称之为“色情”。

这也是为什么，我们能够很确定的说，集权政治是色情的。

因为它不断的掩盖它内部运行的事实与真相。

当然，这也是媒体在19世纪诞生之初的首要任务——探听皇家内室的政治色情。

但是，民主政治不需要这种政治色情的叙事。

贝卢斯科尼近期的性丑闻无疑极大的满足了人民群众日益增长的生活娱乐审美情趣。

这种电影产生在这样的政治环境之下，只能是一个悲剧。

然而，在我们这里，它完全可以作为一个正剧完美的出场。