昼颜：工作日下午3点的恋人们

周末的时候一个人熬夜看了《昼颜》，一口气看到了第七集，被这部电视剧给震撼了。

我已经很久很久没有看电视剧了，却这样执着的看到深夜。

电视剧讲的是两个家庭主妇出轨，这个主题讲出来真是有些令人不齿，但是我还是被它的音乐，人物表现和精致的画面吸引了。

或者说还有一种对禁忌话题的一种不能言说的好奇与窥探。

刘小枫在《沉重的肉身》中这样写道，“生活是由无数偶然的、千差万别的欲望聚合起来的，幸福的相遇——相契的欲望个体的相遇是这种聚合中的例外，误会倒是常态。

”“人们只可能在生活中偶然撞见爱情——相反的情形也极有可能：终身撞不见爱情。

婚姻就不这样，它不断地作为一种人性的、社会的要求出现在一个人一生中的某个地点，如果要找婚姻，是可以找到的。

”虽然《昼颜》是以出轨女性的视角在叙述故事，在很多情况下，这种叙述方式，都会让读者或观众产生同情心。

甚至在许多论坛里，很多人都发帖子站在出轨的纱和与北野这一边，觉得作为妻子的乃里子应该为他们的‘真爱’退位。

既然选择了婚姻，就应该承诺不再随意对他人动心，承担义务与责任。

无论再怎么掩饰美化找借口，都无法遮蔽这份‘真爱’不道德的本质。

纱和与利佳子的种种出轨的理由，都只不过是个人贪欲不足罢了。

相信在进入婚姻之前，纱和与利佳子一定都清楚自己这份婚姻的本质，既然做出了选择，就应该明白不该再期许她们的‘爱情’。

有人说利佳子代表的是女性的觉醒，我觉得很好笑，难道女性的觉醒就是背叛自己的家庭，和别的男人偷情？

的确，她是在寻找自我，验证自己的存在，但是我想，任何一个有尊严有原则的女性，都不会选择这样羞耻的方式发现自我。

因为大可以离婚。

一边享受丈夫带来的物质享受，一边找别的男人验证自我，我只有呵呵了吧。

这几个人都是婚姻中被压抑的一方，这两段爱情，纱和希望得到重视，得到温柔的对待。

利佳子希望得到尊重。

北野大约是想找到自己的‘男子汉尊严’，乃里子比他优秀太多，也太过强势。

他们的相遇其实是这些欲望相遇了，彼此契合，实际上是供需互补。

这是‘真爱’。

每个人都在追求幸福，追问幸福是什么。

但人类的不幸源于他不能独居。

需要被人爱被人了解。

关于出轨的小说电影很多，著名的有《安娜卡列尼娜》《包法利夫人》写婚外情最多的作家大概就是已逝的渡边淳一，最有名的是《失乐园》，电影版的黑木瞳太美。

这些小说很大特点是作家都是男的，可他们真的了解女人复杂的心思吗？

我阅历有限，觉得最理解女人的作家是茨威格，毛姆。

《一个女人一生中的二十四小时》《面纱》人物心理刻画太厉害，怎么能写得这么好！

今年最火的出轨是日剧《昼颜》，名字太美，引人遐想。

编剧是井上由美子一个有名的女编剧的剧情是怎样的...纱和的生活每天就是枯燥不停的重复，和丈夫没有性生活，没有任何的激情可言。

还有个事事超心的婆婆。

心中空虚和寂寞感不断蔓延。。。

纱和人生拐角从偷口红开始，平凡生活开始倾斜。

北野的老婆比纱和漂亮又是副教授，有这样的老婆还会出轨。

北野事业不顺，同学不尊重他。

低落时遇到了同样寂寞空虚的纱和，从此老师有了个倾听他生物知识，又投怀送抱的纱和。

一个优柔寡断讲话无聊的男人失控了。

利佳子美丽高贵有个有钱的老公两个可爱的女孩，在城堡中过着幸福的生活。

但她和陌生男人在酒店幽会，处心积虑的隐瞒多疑的老公。

老公心目中的她是单纯但却出得厅堂入得厨房的美女。

这时候她遇到了懂她心思但对他不感兴趣的画家加藤。

利佳子说过；如果没有人关注自己，就像是不知道为什么而活着似的。

恋爱的时候要卖弄风情，分手要残忍绝情。

可她最需要的其实也是许多人都需要的东西——有人注意到自己的存在。

生活的不满足，生活的不充实，生活的无意义。

让他们统统出轨了。

如果结局改写，纱和和北野，利佳子和加藤在一起生活会怎样？

婚姻是什么？

听过很多情歌看过很多爱情电影，很多人恋爱结婚了离婚了。

依然不知道情为何物。

但人是不理性的，知道自己真正需要什么，我们也会恐惧会贪婪。

人一生才三万多天，在有限的时间空间里，会遇到很多异性。

和谁共度一生变成了异常难以选择的人生问题。

选择的成本也太大，因此人们在结婚前加入很多选择条件。

利佳子说：真正的恋爱要等到结婚之后才能遇到，因为作为结婚对象要优先考虑经济能力、家世、外表，结婚是用失去热情来换取安稳。

《圣女》女主角说：作为女人弄清恋爱对象是否是个能够努力赚钱的人，是人之常情。

通俗社会中男人要有房有车，才能达到结婚的条件。

婚姻有的不知怎样走进去，有的不知怎样走出来。

亦舒在《玫瑰的故事》说：很多人认为婚姻是一种逃避，结了婚就可以休息，事实上婚后战争才刚开始，夫妻之间也是一种非常虚伪的一项关系。

因为预测未来是很难的，人心也是不待风吹而自落的花。

但是根据过去和现在，我们也许能悟出一些道理。

人生最舍不得只有两样东西，第一是财，第二是命。

人生没有十全十美。

也没有完美的人。

爱情是什么？

我们的爱情观浸染于爱的社会染缸。

“爱情会经受阵阵寒风，而金钱上的要求风力最猛，能把爱情连根拔除。

”作为人若没有自身条件的限制谁不喜欢白富美谁不喜欢高富帅。

我们有自知之明，但又不算聪明，往往高估低估自己的潜能。

英国才子在《爱情笔记》中说：唯有生命走到尽头，我们才能知道自己的爱之所在。

美国著名心理学家弗洛姆《爱的艺术》书中所说：人们往往把那种如痴如醉的入迷，疯狂的爱恋看作是强烈爱情的表现，而实际上这只是证明了这些男女过去是多么地寂寞。

难道只有获取名利才值得人们付出代价？

而爱情只是一种不值得人们付出的奢望？

”爱是一种理性的选择，而绝非遍地都是的廉价情绪，人们不能把虎头蛇尾式的坠入情网视同永久性的爱情状态。

你必须花时间确定对方是你真正需要的人，因为爱与信仰本质上是一样的，它不是一种与人的成熟程度无关只需要投入身心的感情，不止包括感性元素，同样也需要理性元素。

如果爱情没有第三个要素：尊重，那责任心就很容易变成控制别人和奴役别人。

尊重别人不是惧怕对方。

人们只有认识对方，了解对方才能尊重对方。

成熟的爱情，那就是在保留自己完整性和独立性的条件下，也就是保持自己个性的条件下与他人合二为一。

爱是一种理性的选择，而绝非遍地都是的廉价情绪，人们不能把虎头蛇尾式的坠入情网视同永久性的爱情状态。

你必须花时间确定对方是你真正需要的人，因为爱与信仰本质上是一样的，它不是一种与人的成熟程度无关只需要投入身心的感情，不止包括感性元素，同样也需要理性元素。

大部分人又为什么会结婚呢？

不美没自信的女的怕嫁不出去，择偶要求随着年龄一直不断下降。

穷的男的怕娶不到老婆，贷款加上自己和父母全部家产在城市中买一套小小的蜗居。

很多人会说大家都是这样过来的，这就是贫穷的本质。

芒格说：生活和生意上的大多数成功来自于你知道应该避免哪些事情：过早死亡、糟糕的婚姻等等。

人不能选择自己的出生和死亡。

其他都是自己选择的结果。

选择受自己能力，眼界，价值观的不同有不同的人生。

别愚弄你自己，人最会自欺。

选择错误又没有改变的可能怎么办？

鸡汤文会说：只好接受你所能接受和你所不能接受的现实，学会原谅自己和原谅别人。

-•婚姻是一种充满无休止的妥协的关系，而当他们的天性本质上就是自我中心的时候，你怎么能期待他们妥协呢？

他们在恋爱，可无论是对他们自己，还是对他们那不稳定的爱情的对象来说，他们的表现都不是十分令人满意的。

•爱情和婚姻还是有章可循的：如果你不尊重对方，你们的关系就会有麻烦；如果你不懂怎样妥协，你们的关系就会有麻烦；如果你们彼此不能开诚布公地交流，你们的关系就会有麻烦；如果你们没有共同的价值观，你们同样会有麻烦。

你们必须有相同的价值观。

空星 2014年11月23日

北野意识到乃里子不留住自己决不罢休，为了保护纱和所以分手，牺牲自己护卫爱人。

但是编剧自己也知道，被背叛的人和背叛自己的人共同生活是不会开心的，更何况北野根本无心回归家庭，到最后还在宣扬自己“让爱的人幸福”的真爱论。

心气高如乃里子，她表现得如此歇斯底里，很大原因是无法接受丈夫脱离自己控制，无法忍受自己被劈腿，她能一直忍受一个只有身子没有魂的丈夫？

摆明了最后这对还是会离婚，那为什么编剧不能索性成全了北野和纱和？

因为乃里子面目再不堪，她也站在道德的制高点上，她是受害者，编剧试图让乃里子尽可能面目可憎来完善北野和纱和的真爱，但又不敢让北野离开这个可怕的妻子。

北野和纱和再真爱，也是出轨违背道德，要受到得不到所爱的所谓惩罚。

纱和一直说，神啊原谅我，你最对不起的是你的家庭和北野的家庭，你该去求他们的原谅。

而北野和纱和得到的惩罚，反倒是减轻了他们的罪恶感，让良心好受一些，换到现实里，不出几年北野离婚和纱和重逢，一对“狗男女”就能心安理得地在一块了。

更可笑的是，北野的牺牲受到了社会的理解，学生也不叛逆了，校长都被感动了，每个人都理解了他的真爱，他像个传奇人物一样，谁还记得要唾弃他出轨？

而纱和，丈夫终于平静地放手了，婆婆在离别时刻还抒发了不舍之情，她拿着行李推开家门，走进一个光明的未来，对一个偷情的女人来说，这简直是根本不可能的超现实结局。

加藤和利佳子这对，有点玩偶之家的意思，起初以为这剧有意宣扬女性意识崛起，就是因为利佳子这个享乐至上、缺乏道德约束的厉害角色。

但可惜，利佳子不是要走出家门寻求独立，而只是从依附于丈夫变成依附于加藤，她只是渴求自己依附对象的真心和尊重。

相比于纱和，利佳子更应该离开那个家，但没有，应该离开的人反而回来了，被母亲这个身份绑住，回到拿她当玩偶的丈夫身边，去照顾那对知道她过得不开心的女儿。

更应该放手的，不是纱和的丈夫，而是利佳子的，如果这样，孩子的问题也能解决。

是她的丈夫分开了她和孩子，而不是因为她要求离婚，离婚了就要站在子女的对立面吗？

如果利佳子能和丈夫稍微有地位上的平等，也不用要么抛弃女儿要么放弃真爱。

如果不是在日本，利佳子或许能找到一份不出卖色相的工作，慢慢有独立的生活能力，和加藤共同建立一个家，并能够以“离了婚的母亲”，而不是“出逃的母亲”的身份，去探望和照顾自己的孩子。

利佳子至始至终，没有脱离一个“无能的家庭主妇”的形象，编剧不觉得她有独立的能力，也不敢给她独立的能力，一个养不活自己的女人，当然也没有能力决定自己，她就这么被暴力地推回到原来的生活，甚至利佳子的丈夫到底什么想法都不重要了，编剧铁了心要让利佳子再度失去自我。

逼迫利佳子回家的，不是所谓现实，而是偏见。

这大概也反映了大和民族，仍然没有多大改善的不对等男女地位。

编剧顺从了大众被道德观念捆绑的认知——出轨是没有好下场的，出轨要受到报应。

其实一个人不该背叛家庭，但他有不爱的自由，最该做的不是在出轨后接受惩罚，而是在不爱那个人的时候，意识到自己无法对他忠诚的时候，提出分手，这是对你伴侣的尊重。

一方面要追求真爱，另一方面又没胆量斩断婚姻，这才是偷情的错误所在，而不是简单一句有违道德。

纱和和北野，在已经相爱的情况下还瞒着自己的家庭，如若不是最后被拆穿破罐子破摔，还能在图书馆隔着一排书牵手，陶醉于爱而不得的悲剧里去隐瞒欺骗，这才是他们的错误，而他们爱上彼此，这是没有错的。

人们乐于见到那些抛妻弃子的人受报应的故事，其实对被背叛的人而言，看到那个背叛自己的人受了报应过得凄惨，大概缓解不了多少他们受到的伤害，只有那个人真心去忏悔道歉了，说“对不起，在还牵着你的手的时候去牵别人的手”，这或许才算得上缓解。

而这剧里所有出轨的人，都没有真正地道过歉。

对不起，在我还是你的丈夫（妻子）的时候，我没有恪尽婚姻的职责，我伤害了你，我践踏了你的尊严。

相反，北野在最后毫无负罪感地冲着乃里子笑，似乎他做出了牺牲，已经和乃里子两不相欠，而仓鼠爸爸感到悲伤，因为他没有察觉到仓鼠妈妈的心意，而仓鼠妈妈呢？

她的丈夫没有关心好自己，她的出轨，已经是顺理成章。

这是结局最大的遗憾，编剧没有提出这所有婚姻的背叛的解决方法，只是在不敢打破道德约束的情况下，寄希望于温柔的反抗，来给这些个男男女女伪善的惩罚和侥幸的解脱。

这根本不是现实，现实里的人结局应该再惨一点，这更像一个四五十岁的大妈，幻想自己以三十岁的年纪，怀着二十岁的心，来一场偷情的白日梦。

昼颜的大结局周五已经能在网上看到，拖拖拉拉到周日晚上才找出来放。

最近眼浅的很，看大结局的时候竟然又哭了。

作为主流电视台的连续剧，两对出轨恋人无法离开家庭相守在一起，是无法避免的结局，大概这就是为什么我对大结局一点不期待的原因。

但看着剧中四人的纠缠起伏，想着他们心中的百转千回，我想，这软弱退场的四人，只是做出了他们能做出的最好的选择。

他们屈服了，不是屈服在现实的压力下，他们只是屈服在爱上一个人后内心无法避免的深深的软弱之中。

为什么爱一个人会软弱？

我们年轻的时候最爱唱的歌里，总是告诉我们爱一个人会有勇气，因为有想要在一起的决心。

有朋友抱怨说，完全不理解北野老师对纱和突然的毅然决然。

首先，北野这个角色，从头到位都是个内心懦弱的学术宅男。

他的这种懦弱和乃里子的狠辣果断其实是天衣无缝的婚姻搭配。

可是他的软弱与其是屈服于妻子的强势，不如说是输给了对纱和的心疼里。

捉奸的那一幕很闹剧很难堪，妻子把所有的怒气发泄在了纱和的身上，让她难堪，被丈夫婆婆识破，被同事取笑，被朋友排挤，甚至如果今后每月向她讨要赔偿金，她一定不得不狼狈度日。

她的手段都让北野明白自己给纱和带去的是怎样毁灭性的伤害。

所以软弱的他，选择了放手。

他最后在广播里的告解后，缓缓走出校园。

拿着公事包，背挺得很直。

爱一个人没有什么可以羞愧的。

他只是不能和她在一起。

看到那一幕，我真的挺释怀的。

我也曾经厌恶过乃里子的奸诈和纠缠，但是我们看到的故事，是在北野和纱和的爱情爆发之后，我们也许没有看到过曾经爱错过一个人的乃里子，最后下定决心嫁给平凡朴实的北野，好好组成一个家庭的那些往事。

丈夫出轨之后，所有的低声下气，隐忍，到爆发和设计小三，世上的狠辣女子，大抵都是被逼出来的。

没有她的作为，她的婚姻已经支离破碎。

呵，我听到有人说：“你的丈夫人回到你的身边，心却不在了，婚姻哪里幸福了？

”这种话，大抵是单身的，或者还没有领悟婚姻真相的小朋友说的吧。

乃里子守卫婚姻的决心有多坚定，她的手段就会有多决绝。

我刚说，爱上一个人后，心中会有无法避免的软弱无力。

所以我的观点，乃里子越是犀利，她对北野的爱越少。

她要的只是稳妥的婚姻家庭，所以她不在乎自己没有被爱。

再说利佳子，这一出剧里，她是最活在自己世界里的一个人，从一开始享受婚外性爱的昼颜妻，到毅然决然爱上沉默寡言的自闭症画家。

她想要的婚姻里所有不能满足的寂寞感空虚感，在画家这里其实并不能得到满足。

所以我对她的这一段感情，总是有一种莫名之感。

但是我后来觉得，她要的是存在感。

年轻时候受人追捧的漂亮女子，婚后成为生活无忧的富家太太，虽然好好的做着自己的本分，但是却被丈夫长期以来随意的看待着，她的空虚来自于存在感的缺失。

所以主动追求丈夫公司的插画家，潜意识里是不是有一种希望被发现的兴奋感呢？

纵然最后看到她浓妆艳抹去做陪酒女的情节，我仍然觉得，有的人活在自己的英雄主义的世界中。

她以为她的放弃是她爱的伟大，其实她只是演给自己，演给整个世界看，她在离开那个物质富饶的现实环境以后，还能勇敢的爱一个人。

也许，这是我的偏见。

而在感情的世界里，最可怜的就是画家这种人。

他孤独，自闭，不被理解，没有朋友，利佳子的主动接近和百般接近，逐渐点亮了他暗黑的世界。

他是最单纯善良的，他的爱情观是最正直无辜的。

他要么不爱，要么就全身心的投入。

所以他无法原谅自己剽窃别人的作品，无法带着这种不清白去和自己爱的女人在一起，也没办法看着她骨肉相离，被女儿怨恨。

他的天性里有一种自毁倾向，反正什么都没有，也都无所谓。

大结局里，看他最后在路边追赶小男孩骂骂咧咧的样子，是我唯一开始有点喜欢他的时候。

最后要说到纱和，也许她念了太多好听的对白，也许摄像给了她太多的柔光逆光，她几乎要散发出一种神圣的光芒了。

可是她最后放的那一把火却残忍无比。

仓鼠爸爸的容忍偏袒和最后的成全，是那样温柔。

这个从第一集开始就无比娘泡的男人，最后却散发出一种man的魅力。

人，果然是情感最复杂的动物 。

我认为最大的爱，是软弱和守护，所以仓鼠爸爸有多爱纱和，就更衬托出纱和对仓鼠爸爸的冷酷。

如果纱和像北野一样，深谙婚姻中寂寞的本质，她原可以留下来。

可惜，现实中，女人比男人都要决绝。

所以，虽然有点小遗憾，但是这结局我一点不想吐槽，挺好的。

爱情或许会让年轻人们充满的勇气和力量，但是对成年人来说，那是会让人变得温柔和软弱的，我们小心翼翼的，就是为了守护我们心里的那点光华，现实里太多污秽，唯恐沾染了它。

虽然在这亦步亦趋的过程中，我们身上早已沾满尘埃。

夏季剧中《昼颜：工作日下午3点的恋人们》和《同窗生：人生谈三次恋爱》都是中年人出轨题材。

为什么中年人出轨题材这么火？

因为中年人才会出轨。

太年轻的，还没到30恐怕婚还没结，刚结的也还在甜蜜着，没走到那阶段。

再老一点六七十，一方面生理减退（也有扶我起来试试的）一方面权利、美貌、性吸引力都衰退，想要外遇也是可遇不可求。

说不定还得了老年病，需要老伴陪着去看病，要老伴照顾，心里暗想以前那些破事没有被她、他/她发现真是太好了，现在还有人陪着老弱病残已退休的我。

至于中间这段，三十代到五十代，则是出轨的大好时机，不管是男性还是女性都是如此。

根据日本的匿名调查，有25%的主妇承认有过婚外。

男性的数据简直呵呵，本人保守估计一半。

为什么中年人婚外高发？

因为经过了七八年的婚姻生活激情爱情都消减得七七八八。

两位职场奋斗的夫妻变成了好室友+好战友，妻子是主妇，先生工作的，妻子变成了冰箱，打开就有饭菜，不需要维护，虽然也会坏掉，但是不会去珍惜，丈夫则变成ATM，没睡过几个女同事女下属简直不好意思回家（连纱和的低端科长老公都有女同事色诱，我就不信利佳子的主编老公没有）。

到利佳子这样十几年婚姻过去，老公到家门口都不想进去，而是拉着邻居去打桌球。

《同窗生》是东爱似的爱情偶像剧，四十几岁的四个主角寻找的是失去的青春（女一），无疾而终的初恋（男二），已经消磨的激情（男二）。

看《同窗生》告诉我们同学聚会不伦的重要据点，十年二十年不见，一见再度衷情，等拥有了一切（孩子，钱，婚姻，地位，看似的圆满）才疑惑这一些是不是自己想要的，老房子（中年房子）起火更难扑，很可能像《昼颜》开头邻里的一把火，烧掉一切。

《昼颜》色气十足，利佳子婚姻看似美满，每天都可以戴chaumet和VCA、开好车、住大宅，两个娃都没能填满欲求不满和精神空虚，这时候应该怎么办？

利佳子的”歪理“是这样的理直气壮”与其赌博，欠债，吸毒什么的，搞婚外情简直零成本，在婚外释放不满和压力、获得关爱温存甜蜜，反而可以让女人在婚内不发货不焦躁，对老公孩子和和气气，一家人甜甜美美“。

这一番歪理有谁能反驳。

利佳子一直对感情收放自如，从未爱上过外遇对象，对画家爱到什么程度我也打个问号。

虽然她老公说你这么奢侈的女人怎么会对穷困潦倒的画家感兴趣时，她反驳”其实我的梦想是和喜欢的人私奔“但是没有华服和chaumet、VCA，没有名车豪宅她能开心多久，婚外终究是她的甜点，婚姻才是主菜。

她的信条是只要不把男人带回家，老公是不会发现的。

可是她的主编老公在看到画家交的作品时分明起了疑心，把画家开除了。

另一边是传统的（过了好几年无性婚姻，又怎么能叫传统？

）、小白兔的、认为婚外是大错的纱和。

生活平淡，以为涂一只艳色的口红能改变些什么，在货架撞倒时神差鬼差的把口红装入口袋。

纱和不是买不起这只开架口红，而是想给31年平淡生活找一点刺激，挑战一下禁忌。

而这只口红真的改变了她的生活，经过被利佳子看到，她收到了利佳子的胁迫。

虽然以胁迫开始，但是利佳子的坦荡荡对她形成了不小的冲击。

生物学上说根据人体细胞更新的速度，我们每七年就是一个新的自己。

窃以为心理上的改变比生理的更新更快，遇到一个人，遇到一件事，收到什么影响我们都会变。

纱和变了，因为她遇到了北野老师。

如果说利佳子和婚外情对象们主要目的是大战三百回合，纱和和北野老师简直像情窦初开的高中生（评论来自北野老师的高中学生）在公园抓昆虫，斗嘴，口是心非，最后承认我吃醋了，雨天一把伞，给她系鞋带。

反观纱和的先生在她自己系鞋带时关了电梯门上班去也的粗糙，对仓鼠比她好的冷漠，观众也会同情并理解纱和在感情上对北野老师的偏向。

北野老师分明是不怎么爱妻子的，妻子靠过来，本能的后退，妻子拿出超市便当，他一脸的失望还说没关系，看上去很好吃，妻子不改姓，日本男人该多吃味（中国都不改是另外一回事）妻子升副教授，自己上课没人听，心里该多别扭。

失意的北野老师被爽朗的主妇纱和照亮了。

北野老师对纱和也不是没有挣扎过，从最初推开纱和，到在公园把纱和抱入怀中，一直到在宾馆，不管路过的是外星人还是性别不明的狗狗都果断把纱和扑倒。

他说出”我看到你和别人打伞好介意，一定是我很奇怪“的时候，已经是这个木讷男人最大程度的表白。

很关心剧情走向。

利佳子曾经问约炮对象伊藤英明有没有看过电影《昼颜》，讲得是婚外情的妻子没有好下场，希望导演不要拍个说教片出来导致烂尾。

我支持纱和结束无性婚姻，和相爱的北野老师重组家庭。

利佳子则可以在与画家爱情冷却后（爱情的保鲜期从几个月到一年半）继续过假面婚姻生活。

第六集洒水利佳子和纱和在院子里洒水时笑得这么甜老婆的美，可能只是相对两厌的老公看不到老婆的美，也许是留给让她动心的人面前才展现女人需要呵护和体贴如果丈夫能把自己的老婆当作最初爱上的那个人，用心经营感情不伦根本不会发生就像男人出轨怪老婆没有吸引力一样主妇出轨也要怪老公没有好好爱自己　 很多人对利佳子婚外败露后无力反抗表示不满，说想看利佳子耍手腕同为主妇（虽然是有工作，年入六位数的半家庭主妇）我只想说利佳子的下场非常自然，作为主妇，她有什么筹码，一个人如何抚养得了两个孩子，让她们接受最好的教育过比较好的生活，毕竟她十几年都没出来工作了，以前的教育程度和工作经验也不比《傲骨贤妻》里的艾丽莎是不是。

她当然知道离婚意味着失去一切，但是即使这样，她还是离开了她的红色跑车大房子她的vca和肖邦项链耳环，留下一张离婚协议书。

这已经是她能做的最大的反抗，因为这段看似美满婚姻太让她倒胃口，没有爱没有尊重没有关怀，连最后留恋的女儿都对她恶言相加（不要怪女儿，她只是太小，等她四十岁，在相似的婚姻中挣扎，才会理解她的母亲）那还有什么好迟疑的。

利佳子的离去给主编一记响亮的耳光，主编的自尊心简直下不来。

主编找来画家的前妻，也是希望画家和前妻旧情复燃，好和利佳子分手，只能说能站在高层的人都阴。

如果主编能认识到自己的错误，如果他真的能放下老婆出轨的疙瘩，和老婆好好谈谈，承诺今后更关怀妻子或许会让利佳子回心转意，但是收走手机，收走车钥匙，频频使阴招，只会让利佳子的人和心越走越远。

我更改之前认为利佳子可以回去和主编继续假面生活的推测，认为即使画家真的和前妻旧情复燃，利佳子也不会回那个有大房子的家，否则她就真的死了，由内而外的。

利佳子和画家互相的留言被利佳子的女儿和画家的前妻删除，我理解，女儿以为删掉妈妈新男友的留言，妈妈就可以回到家里来。

她还小，不知道已经变得坚强，即使画家不回来，她也不会再回到这个家里来。

画家的前妻以为可以和画家旧情复燃，但是画家明确而帅气得说，我是为了我和利佳子的未来在奋斗。

帅爆了，第一次觉得利佳子爱对了。

利佳子是画家的慕斯女神，画家是利佳子的理解者。

看好这一对。

再看北野老师和纱和。

北野老师上门向纱和婆婆先生道歉真是太勇敢了，虽然最后乃里子扔下重磅炸弹，说怀孕了，我依然不看好乃里子和北野这对。

乃里子对北野关心不够，操纵太强，是人都受不了，更何况是男人。

但猜不透小学组的走向。

我有一个疑问，纱和老公和下属搞不清遇到他妈，他说和不喜欢的女人也能做，下属生气的说你这个人渣，明明就是你不行。

他们床单到底滚了吗？

（看衣着是滚了）谁来给解释解释这剧我给六颗星

利佳子的悲剧是她自己作的，这是我的理解。

她选择丈夫的时候是根据金钱和地位，完全没考虑过是否合得来，图的就是一个物质条件（这点很讽刺现实啊，现今中国主流择偶观啊）。

她老公完全看透了这点，所以从心里瞧不起她，两人一开始就不是爱情的结合，但是双方互补了，一个物质需求得到满足，一个面子得到满足，所以即使无爱婚后还是有了两个孩子，并且维持着很好的假象，这就是典型的面具夫妻。

但是满足了物质需求的利佳子马上就有了更高的精神需求，她出轨不是找真爱，而是找到被男人尊重，甚至是崇拜的那种感觉，来弥补丈夫对她的蔑视。

（她不是后来和老公坦白了吗）问题在于利佳子知道自己无法过没有物质保障的生活，自己也没有能力养活自己，所以利佳子历次出轨都是在对py产生感情之前就分手，利佳子是个非常现实的女人，而且她非常了解自己，知道自己要什么，也知道分寸，这点比纱和强多了。

利佳子的悲剧就在于碰到画家这么一个纯粹的人的时候，她在其它出轨对象前的伪装都统统不起作用了，画家一张肖像就撕毁了她所有的伪装，这两个人的关系里她一直都比较被动，所谓一物降一物，所以利佳子第一次对自己的信念（只点灯不放火）产生了动摇，毕竟女人还是感性动物，所以就陷进去了，而且不管不顾了，连小孩都不要了，大概第一次碰到不需要言语就了解自己的人，头一次产生真正的精神恋爱，所以就再也回不去过那种假面生活了。

去陪酒什么的是因为她没有任何自信可以胜任其他工作，又需要赚钱满足自己的物质需求，纱和在老公可以养家的情况下，还每天去打工赚那点辛苦钱，利佳子对物质的需求比纱和大很多，她也比纱和虚荣很多。

好艺术家本身就观察力极强，画家一开始是带着不屑的眼光给利佳子画像的，他并没看上利佳子，后来一方面是对主编的报复心态，一遍是放着便宜谁不占的心态和利佳子在一起的，所以一开始被发现，他很痛快的就说分手，要面包，因为那不是爱情。

画家也是个现实的人，但是浪漫主义情怀还是有的，毕竟是艺术家，在利佳子袒露自己的真实境况后，画家开始慢慢投入感情，可能某种程度上同病相怜吧。

之前画家不是被有钱的大小姐甩了，这回是有钱的太太来找他，心理上有弥补作用，所以我觉得那不全是爱情，有很大一部分是对自己上一段失败恋情的情感补偿。

最后自己撕饭票，承认抄袭大概也不全是因为爱情，而是艺术家的尊严吧。

不想靠抄袭的画出名，不想拿女人换功名，还有对主编一直不满，而且这时身边有全心爱他的女人，艺术家都浪漫相信有情饮水饱很容易，就撕饭票了。

我觉得最不合逻辑的就是那个前py跑来闹事了，理由居然是因为画家自己承认抄袭，怎么也说不通，这点真的好牵强啊。

利佳子回家很大一部分原因也是因为画家伤了吃饭的手，之前做陪酒小姐可以忍一时，毕竟画家的才华在那摆着，出不了名也饿不死，开班授课赚的钱还是够糊口的。

但是手一伤这条路也被堵死，利佳子很现实不可能在这种情况下靠陪酒养活一个男人过一辈子，所以回归家庭还是因为物质。

这是一个最终受困于物质的女人，孩子，爱情，都敌不过物质，利佳子的悲剧就是自己作的。

所有人里我觉得她最惨，其它人都有出路，只有她最后又回了鸟笼子，而且破碎的假面具再戴起来就不那么容易了。

利佳子是所有人里面最自私的，活的最明白的，也是最可悲的，利佳子注定是个悲剧的结尾

表弟高考完放暑假闲着，我就推荐他看昼颜，结果他跟我说看到雨中湿身的辉叔有点心动，我还怀疑我表弟有点不对劲，不过看他每集看完都跟我讨论说的看法还是挺有意思的，男生的角度和女生的角度的确不同，突然有点心血来潮想整理一下表弟看过后发表的感想。

以下是我那“妇女之友”的表弟看昼颜的一些想法，我就直接用第一人称说好啦，比较方便。

1.北野帮纱和绑鞋带也就只能骗骗心智不成熟的小妹妹，他才不是对谁都温柔呢，又不见他对利佳子温柔，我是男人我很懂男人的想法，北野如果不是对纱和有好感，他才不会帮她绑鞋带，一个有老婆的男人弯腰帮刚认识的女生绑鞋带，麻烦你们女生跳出来客观想下后难道不会想吐槽他，那女人手残了还是手断了，要你绑鞋带？？？

2.雨中的加藤真的是，别说女生啦，我一男的都被辉叔迷到，当然我是喜欢女人的。

3.乃里子这女人我不讨厌她，很多人说她强势，以自我为中心，其实这也是人之常情啊，人本来就是自私的，我只是觉得她这人太不会说话了，很多时候说话之前都不经过脑子思考就说出来了，伤害了别人她都不知道。

其实说话之前注意一下遣词造句也许听的人感受就完全不同了。

不过呢，她最起码还会说，北野是完全憋着，那些因为喜欢北野，喜欢纯爱组的就说乃里子说话是通知语气，完全没给人商量余地，于是北野是隐忍，乃里子被出轨是活该的那些女人，我觉得你们比乃里子更让我讨厌，你们比乃里子恶心一万倍。

4.利佳子这女人太棒了，值得加藤这么爱她，加藤这种男人我很敬佩与欣赏，因为现实生活中根本不会有这种男人，就算有也是少之又少，奉劝女人们碰到加藤这种男人不要放过，碰到北野这种男人就最好敬而远之，都说你们女人看得懂哪些女人是bitch,那我们男人也看得懂哪些男人是良人，哪些是伪君子。

5.快走不爱是真理，至少不够爱。

6北野去找俊介摊牌那段，真的可以说丢尽我们男人的脸啦，自己家都没处理好，就跑去叫人家离婚，俊介说的太对了，把别人当傻子耍也该有个限度，我是俊介的话我抽死他。

纱和就更不用说啦，蠢哭了，要离婚自己不回家跟老公商量叫奸夫去？

所以这也是我更喜欢利佳子的原因，做什么决定都坚强果断而且敢作敢当。

我喜欢聪明的女人。

7.你是什么样的人就会喜欢什么样的人，所谓物以类聚就是这个道理，所以北野不会喜欢利佳子，加藤也不会看上纱和。

8.北野对乃里子摊牌说的那段关于被需要的台词，要给编剧点赞。

我身为男生，也要说男人的确是肤浅和幼稚的，被需要，要有优越感真的很重要。

或者应该这么说，北野无论是说在纱和面前有存在感，还是他说爱纱和，通通都不重要，你看剧中就知道啦，乃里子强了，北野就自卑，利佳子在家做主妇带女儿，主编又说他是人偶，除了笑呵呵啥都做不好，就是说女人变强还是变弱又如何，说白了就是男人厌倦了不爱了的借口。

归根结底爱你的时候觉得你什么都好，放个屁都是香的，不爱你的时候看你一眼都嫌烦。

9.结婚就是承诺不再喜欢别人，说的真好。

不管男人还是女人，婚后都应该永远保持爱一个人的心情。

如果一遇到诱惑就把持不住真的跟动物没区别了。

10.成人组的爱情连我一男的都被感动的想哭。

人在一生中也许会碰到各种喜欢和爱，但是要遇到一个你懂他，他又懂你的人简直犹如大海捞针，其实大部分的人甚至一生都不会遇到。

而加藤和利佳子都遇到了彼此，他们对对方都是“理解之前先接受”，这种模式现实生活大部分人都做不到的，对此我真要为成人组鼓掌！

11.有钱才能放肆，没钱只能克制，各位还是努力赚钱去吧，这样做什么都有底气和筹码。

12.北野私奔时不肯跟纱和说喜欢，摆明就是没勇气承担啦，还说什么要堂堂正正以后再说，你跟人家开房的时候又不见你说堂堂正正离婚了再做，老实说，这片里，我觉得北野比俊介比主编还更让我反感，可现实生活中北野这种男人最多，而且还很受欢迎，所以KY也要说一句，女人被这种男人骗到后各种受伤害也挺咎由自取的。

13.北野广播那段是什么鬼东西啦，既然不离婚，那就是想好好继续和老婆过下去吧，还在学校大谈认真爱一个人，你不离婚又在说自己如何爱小三，关键是那个知道老师外遇的学生还一副老师好男人值得尊敬的样子。

看剧的很多女人也一副感激涕零的样子。

天啊，我都怀疑我的脑回路有问题啦，感动的点在哪啊？

北野搞得自己好像一点错都没有，自己特无辜还那么多废话，我真是服了他了。

相比加藤从来不多说话，却用行动保护爱的女人简直男人骄傲，我以后也要努力成为加藤这种男人。

14.加藤没大家想的那么穷啊，他有自己的画室，画画的人有自己的画室很不简单好不好，现在租个仓库都要钱啦，何况他那还是独门独户。

而且空间挺大的。

第二集还有钱请裸模画画，他自己过自己的小日子还是可以的，只是要给女人富裕的生活就困难些。

第一集还有说他年轻的时候得过奖，第二集他跟主编说我已经不是艺术家了，我不想把艺术卖给钱。

总感觉加藤年轻时是有一些故事的，搞不好就是因为带千金小姐私奔被人家父亲赶尽杀绝，于是画画事业才Down下来。

明明加藤这条线可以铺展，乃里子跟副教授那条线也可以展开，北野为什么离开研究室，俊介为什么无性也可以多做说明，有那么多要说的地方不拍，全程死命拍小学生组的谈情，女人们真的那么爱看纯爱吗？

而且我还不觉得小学生组纯爱，纯爱会滚床单的吗？

别玷污纯爱这个词啦！

15.编剧要是结局想好回归主流，其实第十集就应该开始收线啦，这样结局也不至于这么生硬仓促，偏偏第十集拍私奔还用了那么大篇幅，第五集滚床单也是啊，磨磨唧唧那么久才滚上，你逗我啊，孤男寡女开房不滚床单难道盖被子纯聊天啊，简直又要用俊介那句话总结啦，把别人当傻子耍也该有个限度，而且如果真想起警示作用就更加应该让小学生组在一起，然后他俩一起后纱和觉得老师一天到晚研究无趣，觉得自己缺少关怀又跟别人出轨。

北野发现纱和太笨跟自己无共同话题又回头找乃里子，这样拍才精彩有不有。

16.其实男人是喜欢聪明然后在适当时机又会装傻的女人，而不是真的是傻又呆的女人。

17，加藤画了满屋子利佳子的画像，简直就好像在背后做了善事却没想要别人知道那种感觉，实在太棒！

18.有一个细节，第六集动物园约会，北野在喷水池等纱和，纱和打电话骗北野说自己回家后，北野一脸不爽说我怎么可能先回去，他那个不耐烦的表情虽然只是一瞬间，但也挺能看出真实性格的。

当然，喜欢北野的女人们都看不到。

或者说看到也当看不到。

另外他跟纱和抓虫子时，纱和记不住他也要纠正，其实我觉得北野跟乃里子更适合，打个比方，两人有共同话题，都是高学历分子，你看他们家一人一边书架电脑，感觉两个人昏天黑地各自做研究互相不干扰其实也挺温馨的，要是换作纱和或者一般女人，你们承受的了吗？

这可比养仓鼠更让人Hold不住吧。

表弟的看法我暂时记得的就这些，要是以后还记得其他的再补充吧。

PS :其实我觉得我表弟心思细腻，性格某些方面也挺女人的，所以我才说他是“妇女之友”，不过幸好他不知道我的豆瓣号23333

虽说是出轨话题，但更推荐未婚人士看。

与其婚后出轨，不如一开始就嫁给相爱且物质基础相匹配的人。

只嫁爱情悲剧如画家前妻，只嫁物质悲剧如利佳子；嫁个差不多的人悲剧如纱和，嫁个因为感动，因为在落魄时期他守在你身边但自己内心看不起的接盘侠则悲剧如乃里子。

这三对婚姻出轨的共同原因——一方的诉求被另一方漠视，缺乏沟通1. 纱和与仓鼠男第一集一开头用两个镜头语言交代了两人婚姻的问题。

1. 纱和让丈夫等自己一起坐电梯下楼（为了节省等下一班电梯的时间），但丈夫不但大步流星走去电梯口，还用鞋带开了甩开自己老婆，一刻都不愿意等。

2. 在纱和对婆婆来表达不满的时候，仓鼠男像没听见一样继续给纱和布置做饭任务。

纱和对这样的老公没有特别的不满，不仅她自己在头几集就这样说过，而且在第一次从警局回来，手上包着纱布，仓鼠男问她怎么回事的时候，她可爱的要死给老公卖萌的边说边比划说来了一只特别凶的喵，嗷的叫着扑过来。

这种卖萌，是心里还有才会有的。

帮她系鞋带，听她碎碎念等等琐琐碎碎的小细节裹着爱情，点点滴滴的渗透在生活里，传递给身边的那个人。

纱和在意的就是这样的小事，这样日常生活里的小小幸福，但仓鼠男不懂，或者他选择不听不看不愿意懂。

纱和是三对婚姻里少有的一直在明确表达自己想法，愿意和伴侣积极沟通的人。

一开头不乐意婆婆过来，觉得老公让做的饭很麻烦；在仓鼠丢了的时候也表达了自己觉得还没仓鼠重要，而且不愿意被叫做孩子妈的想法。

可是就算如此，仓鼠男依旧完全没听进去，只是形式化的道个歉，完全没走心，所以在第9集仓鼠男声泪齐下唱着歌，却依旧说希望和孩子妈跟仓鼠一起活到老。

仓鼠男，你真的有认真听身边那个人说话吗？

大结局里仓鼠男的转变也是可喜的，一开始萎靡不振不愿意离婚，把北野头像的塑料袋套在头上，恨不得自己是北野，在律师现场听见北野说对纱和只是玩玩的时候他愤怒的表情，在乃里子咄咄逼人提要求时他的谦卑和愧疚以及愿意搬家，不要赔偿，他是真的是爱着纱和的。

纱和对他来说不是保姆，不是仓鼠的孩他妈，而是爱人。

真正让他放手的是纱和企图烧了这个家，这时候想必他也明白放手对纱和来说才是纱和想要的爱。

与其禁锢她，不如放了她。

仓鼠男也真的受伤很深，自责不知道枕边人的想法，他应该也意识到自己的错误，所以说到回归的仓鼠时，说那个笨蛋，现在回来还有什么用呢？

一切都晚了啊。

那个仓鼠就是他自己吧。

仓鼠男是不少婚姻中很常见的那种人，用自以为正确的方式爱着对方，自以为大家在同一频道，设计着生活蓝本，另一方明明已经不和自己同路了却还不知道。

这样的人让人恨不起来，所以第9集仓鼠男声泪俱下唱着森林里的小姑娘和大熊君的时候让人那么心酸。

可怜之人必有可恨之处啊。

2. 北野和乃里子和纱和一样，乃里子也是家庭中沟通更多的那一个。

老师看似有对乃里子有回应，但口不对心。

我懒得重新回去翻台词了，有一幕乃里子没空做饭，买了便当，大意是我买了便当你不介意吧？

老师回答，嗯，不介意。

表情据其他网友说有点失落。

“觉得没意思吗？

老婆当上准教授”“裕一郎，你别嫉妒我啊”“对了，我当上了准教授，姓氏还是不变可以的吧，我想让爸爸高兴”老师对此回答“嗯，乃里子，你想怎么做就怎么做吧”乃里子的问话方式很有意思，她用的大部分都是closed question. 回答只有Yes or No. 如果只是单纯closed question还好，但她的问题偏偏有强烈的指向性，特别强势，把自己想法强加给伴侣。

让人特别不舒服。

a. “抱歉，我买了便当，你介不介意吃便当啊？

”b. “抱歉，我买了便当，你不介意吧？

”是不是a比b稍好一点？

当然伴侣间最好的沟通方式是用open ended question. 但乃里子的b方式，带来的回答要么是胁迫对方顺从，要么是让对方产生强烈的逆反心理。

性格温和不够强势的北野老师选择了口不对心的默认，无法表达自己真实的看法。

明明对乃里子升副教授在意，但却说没关系，而是把心里话说给纱和听。

这对伴侣来说多么的悲哀，但这种悲哀则是自己一手把爱人推出去的结果。

虽然乃里子的问话方式有很大问题，但好歹她明确表达了自己的想法和喜恶。

时刻顺从的北野，他心里的不满，失落，从来没有明确的给乃里子表达过。

所以最后两人不在一个频道，北野黯然伤神感性不得了的说“今年寒蝉叫的特别早呢”，乃里子只是陈述事实的说“估计今年油蝉出来的少了”；当乃里子伸手要水的时候，北野依旧诗情画意的以为是要拉手。

两人越走越远，北野说我觉得她不需要我。

但北野也从没有明确表达过自己的想法，只是做应声虫。

大结局里乃里子似乎也是明白了自己太过强势，一直不在乃里子面前表达自己想法的北野也敢打断乃里子。

乃里子居然也就安静收声而不是像以前一样一定会执意表达自己想法了。

不管北野的打断是因为对乃里子死心不想再提了，还是真的想要良性交流了，这事本身至少是曾经相处模式里不可能达到的高度。

3. 利佳子和总编失衡的心理地位，被我踩在脚下的你的自尊一个又老又丑的男人不能引起人们的兴趣，但一个怀里搂着国色天香美女老婆的又老又丑男人则会让人侧目三分，尤其这个老婆还百依百顺，永远温文尔雅的微笑着满足一切要求。

可就算是出名的三无少女鼻祖人造人的凌波丽都能说出”我不是人偶“这种话，何况利佳子。

只是有血有肉能独立思考的利佳子主动选择当人偶——她物质婚姻，必然会被婚姻物质化。

冰箱理论也好，美丽玩偶的也好，总有点自作孽不可活。

思维固化的角色定位——感情杀手”作为xx，你应该这样...“ 这种理所当然又看似合情合理的指责在日常生活里都经常听见，何况婚姻。

乃里子应该是三个女主中被人骂的最多的，槽点主要集中在：看不起老公、不做家务、不做饭居然给老公买便当吃、事业比老公成功还炫耀、曾经当过三还理直气壮捉奸（知错能改，不能总是用过去的眼光评价）等等。

这些槽点除了看不起老公以外（毕竟接盘侠，一开始两人地位就不对等），剩下所谓不贤惠不是好太太什么的，并不是乃里子的错，而是社会对女性角色固化定位的错。

谁规定女人就要做家务，就要做饭？

家是双方的，家务做饭也是双方的，大家一起来平摊。

乃里子不是全职主妇，她有自己的工作，和大部分中国已婚女性一样，只是国内不少女性一边抱怨自己又工作又做家务，老公一点家务都不干，这样的日子很辛苦，一边还指责乃里子工作回家以后不做家务。

女性平权运动中最大的阻力往往来自女人。

除了女人必须要如何如何以外，这片子也有固化的男性思维。

大结局北野老师在乃里子话音刚落就提笔签字，却没问过纱和的想法，明明知道纱和在意老师从没说过＂喜欢＂，却企图用这种伤害的方式表达爱。

纱和真的也认为曾经拥有胜过天长地久吗？

也愿意永不见面吗？

她最后甚至要靠烧房子犯罪进监狱这种物理无法相见的方式来断绝自己想和老师在一起的念头。

那么老师所谓的为纱和好，爱纱和是一种爱还是一种伤害？

画家在听见利佳子说开画画班对未来已经有所打算的时候，依旧因为利佳子前男友的一句“你没钱，你没给利佳子幸福”而自暴自弃的断送两人的幸福。

这两个男人的行为真的像女校长说的那样，不管男人到了多大年龄，都一样的幼稚。

他们用”男人要有担当“，”男人要让自己喜欢的女人幸福“等等社会给男性固有的角色设定推开相恋的爱人，看似保护对方，但他们这么做的时候有问过对方怎么想吗？

有问过这是否真的是对方想要的吗？

这样的恋情又回到了三对婚姻的共同杀手——不尊重对方真正的诉求。

一个循环。

如果都循环了，出轨的两对在一起，是不是最终还是出轨呢？

同样的循环还在剧里的女性角色上。

仓鼠男的女下属是当过小三的乃里子，乃里子是被出轨的纱和的婆婆，纱和是想要自由的利佳子。

对已婚人士来说，看完这部剧我深深的觉得：婚姻里的问题，两个人在婚姻里解决，没必要牵扯第三人甚至更多人——出轨是最差的选择，不仅不会解决婚内问题，还会产生更多问题。

至于大结局每个人都有自己的看法。

结局是片子的，日子是自己的。

大结局里我记得最清楚的一句话是仓鼠男妈妈给仓鼠男说的：”被人背叛过是不可能忘记的，也不可能想得开。

每天恨着在同一屋檐下生活的人是痛苦的，我不想你活在这样的痛苦中。

“

《昼颜》——孤独只是个节拍日本暑期剧《昼颜》讲的是主妇的故事，故事不复杂，就是主妇们的秘密——出轨，如果你结婚有了个四五年后，年龄恰逢30+，容颜还在身形未老，被路人误认为比实际年龄小时不至于认为是恭维，那么这个故事一点都不违和。

唯一有点意外的可能会是，尽管片中的夫妻都面临着崩溃的边缘，但没有多少日常生活中的吵架，夫妻彼此保留了最后一丝对自己的尊严。

片子近乎完整地展露了婚姻本身黑暗的力量，这种展示，可以看作是比剧情更吸引主创人员的。

为此，导演甚至牺牲了人物本身的塑造，由吉濑美智子饰演的利佳子用脱离剧情的“导师”般的口吻，不断陈述婚姻的每一个节点下，男女从彼此追逐的动物变成互相柜子里的陈列品。

婚姻中的问题，不是个例，是婚姻的“天然之痛”，作为东西方融汇最彻底的国家，日本的文艺作品中对此的思考是频繁的。

在江国香织的小说《东京塔》，美剧《情妇》、《满足》还给这个问题残留了一点少男与御姐、偶遇和冲动的童话剧，《昼颜》则把这个问题直接放在了手术台上，为了怕观众误解，在剧情设置上，把主妇出轨的男主角都换成了已婚男子，不给所谓的童话剧留一点可能性。

这样，观众不必再给剧中人的作为找任何理由和借口去欣赏，去崇拜，去幻想。

观众如果能引起共鸣，并为之惊心动魄的只能是一个理由： 我也和她一样。

这么做是有极大冒险的，三观不正，一转身可能就有被观众当成出轨的教科书，由此变成嘻哈的不严肃话题类型剧，不适合全家观赏，不适合互相推荐，不适合拿红颜王子来当家庭教育，但就这样，《昼颜》换了衣裳，扔了面具，笃定人们首先会同情自己。

出轨这件事，是每个人内心的火，是每个家庭如影随形的故居，无论搬了多少次，换了新家具，都不能说，这是你最后的家。

我觉得，对一个文艺作品的创作者来说，愤怒的背后常常是怜悯，当一部剧不愤怒地讲一个关于婚姻的罪恶，它没有可怜任何人，这是婚姻的原罪，你们全活该。

这个片子我不推荐未婚的人看，这里面没有真爱绝恋，没有偶遇什么少年，没有橱窗里自己穿上会多美的婚纱，也没有会替你撑起一片天的超人，有的只是天长地久的吞噬，一生一世的妄念。

出轨不是男女危机的开始，而是一个结果，因缘有很多，大概都是孤独。

但孤独只不过是个节拍，不会自行成歌谱曲，能让人哼唱起来的还是你在阳光下的笑颜如花。

结婚前，你会以为，“真爱”是指某个人，结婚后，你才知道，“真爱”就是指恋爱本身。

在现实里婚姻有各种面貌，在现实里很少有人做到当断则断，这才是真实吧。

霓虹的编剧和导演敢于面对社会现实，敢于讨论人性中不太光彩的一面，这是我一向钦佩感叹的。

人性是复杂的，没有什么不会改变。

整部剧教会我们:你没有自己想象得那样无坚不摧，也没有你认为的那样的怯懦。

我们既贪念物质的富足也在渴求着感情上的安抚。

曾经想要相伴一生的人也会有一天觉得无法忍受。

现实就是如此，除了坦然面对别无他法。