一日情人

看多了彩色美颜磨皮电影，再去看黑白的确实有眼前一亮的效果。

镜头拍摄手法细腻，女主脸上的雀斑似乎都可以数的清，珍妮的眼袋更是真实。

人物表现自然生动，尤其是失恋的片段，完全提现了失恋的人整个心理活动，真实感受，有点记录片的感觉。

故事的开始是阿丽亚娜追求的男主，故事的结束以阿丽亚娜劈腿结局。

所以那个先主动的人往往并不是最深情的，像极了一个渣女渣男的套路。

有点不同的是，阿丽亚娜不是得到就不上心了，而是追求不同刺激的作风无法让她做到始终如一。

“我不害怕死去，我害怕不能和相爱的人到老”，作为被追求者，往往羞于主动出击，遇到主动示爱的人，慢慢陷入对方编织的温柔情网中，开始畅享美好未来。

但对方却轻易将这个梦打破。

我们清醒过来会残留一些梦里的记忆，但再也回不到最初的样子。

最后的最后也只能以分手告别。

珍妮跟父亲一样，在影片中刚开始都属于被动的一方，最后都属于被伤害的那个。

虽然珍妮最后和马奥尔和好了，但和好会如初吗？

最后跟父亲一起吃饭的那个镜头，珍妮在讲述自己的时候，我似乎看到了马奥尔并不是很感兴趣，甚至表现出一点不耐烦的样子。

忠诚在爱情在婚姻中存在的比例大吗? 无论曾经多么深刻难忘的经历，最后都会慢慢消失。

我们以为失恋了就活不下去了，但是当你走出来之后，再回头去看，会发现过去的悲伤已经远远的被我们甩在了后面，不要低估了自我恢复的能力。

《一日情人》，爱和忠诚《一日情人》，咋一看这题目，以为是什么一夜情之类的。

毫不犹豫就点开了。

有简介，介绍影片谈的是爱和忠诚。

你妈的，法国人谈什么爱和忠诚，在萨特和波伏娃的身体力行下，爱和忠诚早就是稀巴烂的事儿了。

爱是爱一辈子，不过，忠诚是没有的。

当然，你也可以这么理解——相互向对方坦白自己的不忠诚，也是一种忠诚。

萨特和波伏娃都是理论大师，也是实践大师，要欣赏他们的行为，从他们那找点理论支持是非常简单的事。

居然黑白，什么老片啊！

不过看画质似乎又不是的。

再看简介，是2017年的电影，算新货。

影片开始是女主在楼梯上穿越，然后男主出现，然后关门，然后喘息，然后穿短裤。

然后有转场至另一女主，女儿这一角色，大哭，提箱子，敲开男主（爸爸）的门。

画面算是平淡，不过叙述快，有一眨眼就不知所云的速度。

这对于电影老饕来说，不算什么，若是追求画面漂亮的影迷，估计要关浏览器窗口了。

比较奇怪，我没想关闭电影，倒不是我想通过小众化来拔高自己。

我已经过了希望通过装B来炫耀的阶段。

当时只不过在内心发笑，唉！

这样老掉牙的影片也只有我这样老掉牙的人还喜欢看。

老爸、老爸情人、女儿，三人同居一屋，这确实有些微妙。

不过影片也没有扩大什么恋父情结，而让女儿与老爸情人起冲突。

虽然刚开始，女儿对于老爸拥有的这个和自己一样年龄的情人颇有微词。

甚至弄点小情绪地说，你还没有我老妈漂亮。

不过，随着女儿率先因为失恋而崩溃，迅速拉近了她和老爸情人之间的关系。

在老爸情人拯救了自杀的她之后，女儿就和老爸情人达成了某种默契，而老爸成了她们要隐藏秘密的对象。

老爸情人带女儿结交各种朋友，女儿也向老爸情人介绍自己的朋友。

影片重点似乎从女儿的失恋，转移到老爸和他情人之间爱情的忠诚和背叛关系了。

老爸和情人，在相互爱着对方的同时，也在相互背叛着。

这位过于年轻的情人，时常和陌生男人上床。

虽然两人在关系确定之前就有过约定，不要因为各自出轨而分开。

但老爸还是承受不了偶尔窥见的情人和其他男人激情肉搏画面。

最终，选择了和情人的分手。

而女儿和男友又和好了，影片变成了女儿来安慰情人了。

总得来说，影片主要的线索是老爸和情人这一对情侣的爱情，相互背叛，相互伤害。

表达爱和忠诚的命题。

当然还有女儿和老爸情人之间，友谊的忠诚和背叛。

还有女儿和老爸之间，亲情的忠诚和背叛。

关于两性之间的忠诚和背叛，法国人似乎早已给这种悲欢离合贴上浪漫的标签。

从他们总统的个人生活就可以看出：萨科齐的老婆曾经拍过裸照。

这一点，影片里面似乎也有类似的，女儿发现老爸情人的色情照，情人解释说，那是个人破产了，也就没钱时，不得已拍的。

在这里，还是马列主义是对的，经济基础决定上层建筑，妇女解放运动，必需要有妇女经济上的独立。

奥兰德让女友充当第一夫人，哈哈，后来又分手。

马克龙的妻子是他的中学老师。

是啊，人家玩爱情，玩得多至性至情。

百变不离其宗，在爱情关系上，萨特和波伏娃的关系就是教科书。

婚姻关系，确实有那么一点支离破碎的味道。

其实吧，忠诚与不忠诚，那都是有资格的人才配得上谈。

像我们，就是时刻准备不忠诚，也没有机会不忠诚。

这是个小确丧！

生活是生活，电影是电影。

人们无法改变生活，只能继续生活。

「一日情人」包含了几乎所有的新浪潮手法：大量的旁白、脱序的镜头叙事以及突然跳跃的剪辑，导演又把镜头处理成黑白，用平坦的叙事，舒缓的情感来对抗好莱坞惯用语的强情节和高节奏，让这部2017年的片子一下子跳跃到了法国的上世纪六十年代。

故事很简单，哲学教授吉尔斯的女儿珍妮跟男友吵架，被赶出男友家，无奈之下回到爸爸的房子，却发现爸爸床上躺着一个和自己年龄相仿的女孩阿丽亚娜，相处中两个女孩相互吐露心事，相互为对方保守秘密，她们以爱的名义，各自极端。

珍妮在爱情中占有欲强烈，对于忠诚有着极端的偏好，追求灵肉完全契合的情感，完全挤压了男友的私人空间，她学不会放手，过分投入，爱情变成互为牢笼的束缚地。

阿丽亚娜是另一个极端，她撩男人技巧高超，追求灵肉分离的快感，放荡不羁的不断出轨，出轨越多反而对男友的情感越真实，爱情变成欲壑难填的试炼场。

爱情当头，走的最急最快的总是美好的时光，那种怦然心动的感觉还是刚刚过去的事情，嫉妒、苛责以及失望总是立马拥袭全身，就像影片开始阿丽亚娜和教授偷情的呻吟娇喘，下一个镜头，同样年轻的女孩珍妮坐在墙边撕心裂肺的哭泣，导演用呻吟和哭泣，道尽了爱情中的幸与痛。

到底怎样才能保鲜爱情？

太忠诚、太放荡都不算是保鲜爱情的很好途径。

导演安排了教授这个年长的角色，他既是父亲也是情人，经历让他的爱情观跟两位女主比起来成熟很多。

他和女儿谈忠诚，“和其他词语一样，有的人对一些东西忠诚，而在另一部分人眼中这并不重要。

比如一些回忆，一些细节。

”女儿问他：“那有比身体忠诚更重要的东西吗？

”他说：“对于一些人而言，不是这样的。

”教授明白忠诚是无法维系爱情的，他很清楚他的情人阿丽亚娜就跟他年轻时一样，“是个唐璜，为了让自己开心，什么都可以做，我清楚你和别人做只是为了玩，因为我以前很长一段时间也像你这样，让一些女人承受不该有的痛苦。

”所以他对情人说：“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。

情人阿丽亚娜以为在教授的爱情里获得了自由，说：“你说的，如果要一个更年轻的男人，可以不和你说。

”她频繁出轨挑战爱情的界限，以为只要保守出轨的秘密，男人就不会介意。

但是“男人如果背叛你，不会提前告诉你的，但他们绝对不能忍受女人做同样的事情”，出轨的阿丽亚娜被教授抓了现行后，男人还是很介意。

教授对情人说：“我想和我爱的和爱我的女人变老，但不是你了”。

明白了吧，爱情里的浪子回头，不是因为你是他的唯一，而是他的心已倦。

所以，爱情到底如何才能维系？

片名「一日情人」，一日情人好做，一世情人难当啊，爱情就只有这短暂的保鲜期，再往后就是腌制期的食之无味弃之可惜的状态。

最好方式就是爱到半截死一半，这样就可以把爱情深藏谷底，时不时在微若烟尘的时候翻出来悼念一番，直到把自己感动的痛哭流涕。

当然还有一些是爱情消失了，还会有亲情和友情，只要要求不高，只要有足够的智慧，两个能互相取暖的躯体就不愁“白头偕老”，但这样的“幸福”制造不出爱情。

导演在黑白布景之下，用了素面朝天的演员，展示出了生活的原生态，感受到最真实的人性，在精炼的台词中体验到“明枪暗箭”的男女关系。

讲述了一段自觉的年轻女孩和年轻继母之间的友谊，继母有着和女孩一样的年纪，探讨了包含女孩、继母和爸爸等不同人的爱情观，同时也讲述了这位年轻女孩如何潜意识地为了父亲而设法清除这个对手。

忍不住，先夸下影片中的姑娘们，真的是太好看了。

另外导演加瑞尔采用的精简的黑白形式，恰到好处，既模糊了时代感，又很好地与情感的哀怜和矫情保持了克制的距离，让情感的探讨得以更本味的展开。

关于情感，影片最要通过爱情的种种碰撞与拉锯，探讨情感和理性二者之间的博弈和平衡。

电影海报整部影片穿插了两条线，珍妮和男友马特欧，父亲吉尔斯与情人阿丽亚娜。

黑白影调，素颜的演员，凌乱的家居环境，以及头发总是乱糟糟的两位女主，反映了各个人物内心的迷乱与不确定。

爱与欲望，人类永恒不变的探讨主题，从来都不简单。

影片一开始就是阿丽亚娜与吉尔斯在楼道的性爱场景，阿丽亚娜急促的喘息声，表示他们正在热恋之中。

镜头切换至深夜在小巷里哭泣的珍妮，她上气不接下气的抽泣声与刚刚出现的喘息声形成了强烈的对比，她失恋了。

珍妮夜晚无法入睡，吃着早餐谈起前男友就开始哭泣，半夜惊醒打电话给前男友却不敢说话，痛苦到无法自拔想要跳楼，当阿丽亚娜把她从窗台上拖下来的时候，她哭着说：“我太痛苦了，我想让他知道我如此痛苦。

”作为一个旁观者，虽然明白这是一个受伤女人的情绪发泄，但依旧在心里鄙视这种沉沦在爱情中的懦弱。

但中国有句古话说得好：爱过知情重，醉过知酒浓。

身在其中的人，更能明白个中滋味。

与珍妮相比，阿丽亚娜对爱与欲看得更通透。

她一开始就知道，早晚会离开吉尔斯，所以她享受跟他在一起的性爱。

影片一共三段性爱场景，阿丽亚娜与吉尔斯在楼道，与大学同学在宿舍，与珍妮的朋友史蒂夫在楼道，三段都是站姿，镜头都给了阿丽亚娜充满情欲的脸。

对吉尔斯，她也有爱，但这份微薄的爱还不足以支撑她的忠诚，所以她出轨。

吉尔斯了解阿丽亚娜，所以他说如果有那样的事情发生，他宁愿不知道。

阿丽亚娜骨子里放荡不羁爱自由，喜欢新鲜与刺激，被吉尔斯撞见楼道激情之后，她也痛哭道歉，但她也清楚地知道他们无法再继续。

影片的最后，珍妮与马特欧和好，他们在街道上拥吻，父亲独自回家，这似乎就是一个轮回，爱，不爱，放手，重新纠缠。

整部影片，都像是导演的喃喃自语，没有任何评论，只是叙述，艺术来源于生活，而生活往往充满狗血的剧情。

片刻的欢愉与撕心裂肺的痛苦都是实在的，在爱情的世界里，没有真正的对与错，更多的灰色地带，love is beautiful, it's also complecated.

: “当我制作一部电影的时候，我想创作一部弗洛伊德式的作品，因此我深爱伯格曼，几乎就如爱戈达尔一样。

在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。

在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。

厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉，因为她与另一位男性再婚。

”

#一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点。

虽然电影的大部分情节挺无聊的，不然就是女主1号歇斯底里，不然就是女主2号见缝插针来一炮，背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感，偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊，好气呢。

当我耐着性子看了半个小时后（没错，这电影一共也才76分钟），感觉还ok，豆瓣7+还是可以理解的。

构思蛮有趣，采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——女主1号Jeanne，身份是女儿。

电影一开始，Jeanne失恋了，被男票赶出来了，坐在墙根儿嚎啕大哭；然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。

然后突然发现她爸家里还有别的女人（对的，这个女人就是女主2号Ariane，身份是爸爸的女友）；女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素；女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞，女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态，竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉；女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了，蹦蹦跳跳地搬走了。

女主2号Ariane，身份是女友。

电影一开始，女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐（方方面面的和谐）；爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信，对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。

女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；女儿Jeanne相中一枚小鲜肉，背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了（也不知道女儿是咋想的）；女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了，女友被分手了被赶出去了。

（北影节上映的时候还是剪切了……）拍摄手法挺好玩儿，黑白镜头下做旧感很明显。

双女主非常漂亮，每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了，然而并没有。

虽然剧情简单而碎片化，台词里的金句还是可圈可点的，算是比较典型的法国小清新。

#我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老。

##男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事。

##性格决定命运，同样决定着爱情的模样。

#我觉得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的时候，是真心悔过，哭得也算坦诚。

不过这个坦诚吧，多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝，我对你是真心的。

”；“凤凰，我对你是真心的。

”；“星竹，我对你是真心的。

”；“阿罗，我对你是真心的。

”……出轨是天性，所谓好奇心害死猫，不是因为出轨对象多么好，可能只是没尝试过。

忠诚是选择。

一部出产于2017年的法国新浪潮电影，黑白片、旁白叙事、脱序镜头、用平坦迟缓的镜头语言与好莱坞的强叙事和高节奏分庭抗礼。

导演菲利普·加瑞尔偷情三部曲之终篇，春风沉醉的夜晚里两段相向而舞的吉特巴；两段结构精巧的对称爱情——你从山重水复走进我的柳暗花明，我则从我的鹏程万里跌入你的万劫不复……出轨是天性，忠诚是选择，天下爱情无非如此。

一日情人 整部电影没有彩色，只有黑白，显得法国女人脸上的雀斑真的很多，用黑白片可能让导演感觉更有诗意，彩色给人带来丰富饱满，而黑白表现出独特效果和质感层次更强，不可能是因为没钱拍彩色影像。

电影以二个女主第三人的独白，让故事有一个灵魂，更易懂。

二个差不多年龄的女孩，让娜纯洁天真，用情专一，跟男友吵架分手回到父亲家中。

阿丽亚娜端庄成熟，作风凌厉大胆，以爱跟让娜父亲住在一起，时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。

让娜父亲是一所大学教授，离婚很久，阿丽亚娜是这所大学学生，因让娜跟男友分手回到父亲家才相识，三人住在一起，都有着自己的秘密，都有谎话，又互相隐瞒让爱更长久。

一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱，刚好被父亲撞见而破裂，男人跟女人对待爱情上还是有区别的。

最让人感动的是让娜伤心回家，父亲一句不要为不爱你的人伤心，感觉好暖心。

最喜欢阿丽亚娜，把爱跟欲望分得清清楚楚。

每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！

忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。

就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。

故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!

爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。

影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。

接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。

两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。

第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。

起初Jeanne因创伤不断防御攻击，恶言出口后很快又转而自责道歉。

两人逐渐敞开心扉后，Ariane问Jeanne好点了吗，得到肯定答复后给了她一个善意的吻。

在聊天和交往的深入中，二者不仅因彼此的秘密而产生连结，在生活和感情中的角色也不断发生对调。

从容谅解予人宽慰的倾听者也会有歇斯底里的一面，也会对自己的生活和情感失去掌控。

或许人们只有作为情感事件的旁观者时，才总能分外清醒。

在Jeanne与Mario的爱情中，Jeanne是更投入，也更被牵制的一方，过度珍惜表现为极强的占有欲。

分手后她有天深夜梦到Mario，打电话给他，接通后没作声，Mario猜出是她。

第二天Jeanne却向Ariane编造出相反的情景，还特意在街头打电话以使Ariane信以为真。

而这些自欺欺人只会让绝望变本加厉。

她痛苦至极，又希望这痛苦能被对方所知，使对方心软、愧疚、回心转意。

Mario说：“我觉得我还没有成熟到可以满足她的所有要求，而她又太脆弱了。

”但或许分离使他们重新思考对彼此的需要，或许相比独自面对寒冷，他们还是希望有人陪。

反观Ariane与Gilles的关系，所谓成熟对爱情有何裨益？

Gilles容许自己年轻时的不忠，又因害怕失去Ariane跟她讲明，无论谁有不忠，两人都不要分开。

Ariane隐约担心自己定会爱上其他人，产生了这样的不安后，却出于患得患失的焦虑迁怒于Gilles对吻的疏忽。

女儿对父亲说：“就是因为她疯癫，所以你爱她。

” Gilles称了解女友和她的自私，这样却也仍爱她，对于女方的不忠不仅不想知道，还想装作什么都没有发生，“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。

”听其此言，Ariana竟以为自己在这个成熟男人的身边可拥有自由。

可当他真的看到女友与他人交欢的投入与享受，所有的坦然却都不再。

他觉得受辱，觉得被愚弄，尽管他深知自己从前也像她一样。

正是因为害怕自己像之前伤害别人一样被伤害，他才提前打好保护伞，可没想到只是无效药，连安慰的效用也非常短暂。

全片结束时惊觉，分合坎坷兜兜转转之间，Jeanne与Ariane这两条线索无论从心境还是情感关系上都几乎是反向并置，中心对称:

非常丑了!当然，以“从分到合”、“从合到分”来概括情节实在过于简化了作品的意趣，但无尽的回环从某种意义上讲恰好又是情感的写实。

人们在爱情中或许可以探讨理性经验，但即时性的情绪反应和它造成的后果却总是难以控制和扭转。

道理和是非说给人听，因在想象情境中合情合理而连自己也信以为真，果真到了需要自医时却还是无济于事。

当然讲道理时人也难免坦诚，就像父亲被女儿问到"忠诚"时的吞吐。

他给了忠诚十分模糊的界定，似乎表达着克制和包容的理解，但在自我优先的预设下，他的解释似乎已自证为谬。

不过又有什么正确和错误可谈，爱情正是无所谓定准的无限回环啊。

“是你平静明亮的眼神，唤起我黑暗的恐惧。

” 黑暗危险迷人，才引人一次次踏入同一条河流，不断陷入那些狂喜和绝望中去。

因为人们贪恋性，贪恋美，以及一切拥有而无法占有的疼痛。