忘了我记得

秦汉，全台湾最帅的男人，在刘若英导演的台剧《忘了我记得》里面演一个父亲。

这位父亲，他老了，失智了，最后走了。

谢盈萱，这个台湾电视荧幕上最为活跃的中年女子，她饰演的女儿，失业、失婚，在焦头烂额的生活里，开始像母亲一样照护自己的父亲，陪伴他度过生命中最后的时光。

其中叫我最难忘的一场戏是，在日复一日辛苦的照护工作中，女儿一边为整日陷入沉默的父亲做手部复健，一边对他说：“你知道吗？

我很害怕你会突然走了，但我又很害怕你一直不走。

”很真实。

亲情是十指连心的。

照护的重压也是残酷的。

电视剧中为此类需要照护失智老人的子女提供的出路是：送去养老院，或者请专业的看护上门服务。

但前者并非容易做出的决定，而后者在一个老龄化迅速加深的社会里还需要排队。

更重要的是，这一切需要钱。

我最佩服刘若英的地方是，她把谢盈萱设定成一个普通人，她的“失败”也很普通。

她面对的困境就是每一个中年人都可能会面临的困境：中年失业，离婚，父母需要照顾。

但是即使如此，你不会觉得这个人真的很“失败”，因为她勇敢地承担起了这一切，她找到了一条属于自己的道路（脱口秀）成为自己的出口，她的父亲在有意识的时候，是非常爱女儿的父亲，她有爱她的朋友们，而她的朋友们，不管是已婚育娃，还是单身白领，显然也在各自承担着她们需要承担的一切。

其实我自己也一直在做心理准备，总有一天我也要担负起照护父母的责任。

到了那时候，我想我一定也会经历像谢盈萱一样的崩溃，但是假如你提前知道最坏的情况会发生一些什么，那么到了那个时候，你也许可以稍微冷静一些。

并且，还有一个心理准备需要提前做的，那就是如何面对自己的衰老。

父母还有我，而我没有其他人。

而我跟有着相似状况的人，我想也绝不是极少数。

从现在起，就建立一个相互支持的系统，是很重要的吧。

正如剧里的父亲对女儿说：要珍惜你的朋友，不然等你老了，你会孤独的。

最近真的哭的太多了在书房看书哭 在客厅看剧哭 在泳池哭在任何一个不经意的时刻哭见到朋友也是“欲语泪先流”出于想让阴霾的生活晒晒太阳，打开了谢盈萱的这部新作《忘了我记得》，准备和妈妈一起窝在客厅开启快乐的周末。

果然，不出所料，还是熟悉的“陈嘉玲”，一连串抓马和倒霉事件，对冲了我所有的低落。

随着剧集的推进，我逐渐开始不对劲，逐渐开始从抽泣到嚎啕大哭，回过神来已经用掉了一整包抽纸。

当时我在想，自己真的是太久没哭了，才会最近哭这么多，好像冥冥之中有什么东西，在提醒我该哭一下。

我想我在哭很多东西，想到了习惯忽视和否定我的母亲，想到了阴晴不定的父亲。

想到了身上兼具爸妈影子的丈夫，明明我们彼此相爱却也反复体验创伤，争吵后又互相讨好对方。

结果就是，我一次次把对爸妈不敢表达的不满宣泄到他身上了又加剧了我们之间的矛盾，让我更生纠结——爱意真的不能抵过阴影的消磨吗？

也想到了我一路走来遭遇的大大小小的创伤形成的执念，想到了我一直想挣脱的束缚，和我一直精神依赖着的责任与捆绑，想到了记忆中母亲的靓丽与青春，想到一家人曾经一起开怀大笑，想到有一些时刻我也是羡慕我的母亲，她成为了一个母亲的，而我，只是那个承担母亲责任照顾母亲的女儿。

生活中真的会有很多的转折点让我对眼下处境开启了不一样的视角，幡然解开之前的诸多困惑和执念。

感谢“陈嘉玲”又一次点醒了我。

原来妈妈不是不爱了，只是病了自顾不暇了

界面新闻记者 | 实习记者 王鹏凯界面新闻编辑 | 张友发日前，由刘若英导演的剧集《忘了我记得》在Netflix平台播出，这部聚焦中年女性与失智老人的剧集感动了许多观众，在豆瓣的评分已经来到8.3分，是今年目前华语剧的最高分。

值得注意的是，这是主演谢盈萱又一次演绎中年女性的故事。

过去几年，谢盈萱总是在出演类似的角色：《孤味》中独身、患癌的大女儿阿青，《俗女养成记》中失业回乡的陈嘉玲，以及《忘了我记得》里白天在便利店上班、晚上说脱口秀的程乐乐。

在故事里，她经历了各种各样的人生危机：事业不顺、婚姻破裂、衰老停经、家人患病，等等。

透过这些角色，谢盈萱以一种鲜活的表演经验向观众展示了中年女性所面临的困境，以及身处其中的真实反应。

有豆瓣短评写道：“感觉人生好像有谢盈萱在前面探路。

”这句话准确点出了谢盈萱及其饰演的角色在当下影视文化中的特殊性，也解释了她受欢迎的原因：当中年不再被污名化为衰老、失去社会价值的生命阶段，而是一段情感复杂但仍充满可能性的人生历程，人们期待在谢盈萱身上看到自己可能活出的那种生活。

衰老的双重标准我年轻的时候，如果月经不来我就会非常地紧张，我会心里想说：“不会是怀孕了吧？

”但是现在，如果月经不来，我一样很紧张，我就会想说：“拜托，怀孕吧！

我不要停经，真的我不想要。

”听起来好悲哀，卵巢衰退会带来精神方面的改变，记忆力下降，总是会感到不快乐，或者精神没有办法集中，容易生气，不容易入睡。

这是谢盈萱饰演的程乐乐在《忘了我记得》里的一段脱口秀表演，她以一种戏谑又无奈的语气讲述人到中年面对衰老的焦虑不安，也反映了中年女性在身心层面的普遍处境：衰老仿佛成了人们避之不及、甚至将之污名化的事物。

影片有一个场景细节是，在便利店收银的程乐乐发现自己被面前的女人喊“阿姨”，她抬眼看向对方，发现两人看起来其实差不多大，便再次向对方确认，“你在叫我阿姨？

”对话陷入尴尬。

这一场景很有代表性地显示出，“阿姨”乃至“大妈”这样的称呼及其背后承载的年龄焦虑在当下社会是如何被人们，甚至是女性内部污名化的：年轻女性不愿承认自己与年长女性之间的联系，而年长女性则不希望被视为“与其他人一样”。

这种焦虑首先体现在容貌上。

《俗女养成记》中有这样一个片段，陈嘉玲与几位年轻的女同事为庆祝通过导游证考试在家中聚餐，晚餐结束后，已经一整天没睡觉的年轻同事还在兴奋地跳舞狂欢，而陈嘉玲已经躺在沙发困得睁不开眼，她不解地望向年轻漂亮的后辈，惊讶于她们为什么还能保持精致的妆容，而自己早已浮出重重的黑眼圈。

第二天，陈嘉玲从地上捡起同事遗留下的医美名片，去给自己打了玻尿酸，却又因为红肿的眼圈而不得不戴起墨镜。

在这个例子里，衰老也进一步指向生命能量的衰减，它不仅包括体力的匮乏，《俗女养成记》提供了大量的影视文本来呈现女性对于衰老的焦虑。

一个很典型的场景是陈嘉玲和弟弟在超市里购物，弟弟为她逐条朗读早更的症状——盗汗、胸闷、情绪不稳定、易怒、容易感到疲倦、性欲低落——每读到一条，他们就会路过一位对应症状的女性。

这样的场景以一种夸张、喜剧化的方式展现了社会对于中年女性的污名，以及她们自身对此的排斥和恐惧。

在《看见被污名化的中年女性》一书中，作者维多利亚·史密斯写道：没有人生来就是中年女性，都是后来变成的。

女性的身体经验总是以不稳定和变化为标志：月经、妊娠、哺乳期、更年期，这将给她们的生活带来一系列极为不便的停顿、重启和节外生枝，无法像男性那样平稳连贯。

尤其是更年期，在过往总是意味着将女性从以“生育力、女人味和性魅力”为主旨建立的市场中驱逐出去。

这进一步指向污名化背后的社会文化结构。

史密斯引用苏珊·桑塔格有关“衰老的双重标准”的表述，详细讨论了性别歧视与年龄歧视给女性带来的双重影响。

她指出，比如在外貌上，女性要“显得年轻”的压力越发沉重，即使随着现代技术发展，能让她们“显得年轻”的方式越来越多。

在当下，这种保持年轻美丽的努力还在被塑造为一种主体性话语，例如当你的嘴角随着年龄增长而下垂，看起来就像是不开心，因此注射肉毒杆菌就意味着，减轻苦相的程度，从而拥有一张更准确反映内心感受的脸。

在此时，拥有符合期待的外貌成为了一个与时间、金钱和意愿相关的问题，“显得年轻”的外貌偏好本身随之成为了一种道德义务：如果你是一个女性，而且你有经济能力，那么你就需要接受手术来保住青春，同时这也意味着保住饭碗。

但史密斯认为，这本身似乎也是一个问题：并没有同等数量的男性去接受这样的手术，因此它仍然是在性别结构的影响下。

难以回避的家庭责任与照护危机数学题，如果你现在四十岁了，你觉得你还有多少时间可以跟父母相处？

如果你们平均一个月就只吃一次饭，假如你爸妈身体状况还好，可以活到八十几岁，猜猜看，你们还有多少时间可以相处呢？

答案是十五天。

然后在这十五天里，他会以一种，当你发现的时候，他已经无法控制地老去，直到再也没办法为自己决定任何事。

这是程乐乐的另一个脱口秀片段，此时，剧中的她正在面对父亲日渐严重的失智症状，老人开始遗忘生活中的许多事情：会忽然跑到小学门口等女儿放学；会因为找不到钱包而报警，却发现钱包就在大衣口袋里；或是一个人在马路中间迷路，被四面涌来的车辆围住。

在此之前，程乐乐的生活还算平衡：爸爸可以自己独立生活，不需要她照顾，这让她可以全身心地投入工作之中。

程乐乐原本是一位忙碌的导游，在一次带团过程中，她替被性骚扰的女同事出头招致投诉，最终被公司开除。

四十岁的年龄以及这段“污点”经历让她在此后的求职过程屡屡碰壁，最后只能找到一家便利店上班。

晚上下班后，她会在一家脱口秀俱乐部表演，作为另一份兼职收入。

这两份工作几乎要填满她的日常生活，但收入仍然不算优渥，尤其是当她的爸爸病情恶化，不仅需要有人时刻陪在身边照护，还需要支付高昂的治疗和药物费用时，程乐乐陷入了一种悖论式的困境：她既需要努力工作来挣钱付房租、给爸爸看病，但失智老人时常发生的意外又极大地侵占她的时间，让她不得不中断工作，抽身出来应对。

这似乎揭示了谢盈萱所饰演的中年女性背后的另一重张力：看似洒脱、自由的独身生活有时又像是一种泡沫，当危机来临时，中年女性仍然难以回避属于自己的家庭责任。

维多利亚·史密斯在书中举了一个相似的例子。

在英国，一位男医生接到一位绝望的中年女性打来电话，她年迈而糊涂的父亲便溺失禁，她想知道诊所是否能派人过来给他清理，医生问她，“你有孩子吗？

”她回答有。

他接着说：“你有向政府求助让他们来给孩子换尿布吗？

”她沉默了。

在这位医生看来，女人的求助完全是一种推卸责任。

但史密斯指出了这背后的问题所在：事实上，请假照顾婴儿的人更有可能请假照顾年长的亲属，尤其是因为她此前的职业中断，只能做兼职工作，这也意味着她的收入低于男性伴侣或亲属，这样的间接差别导致了进一步的间接歧视。

换言之，当下人们常常会把对孩子、残障者、老人的照护责任理所当然地归于家庭，而填补这一空白的往往就是女性。

为应对这一困境，近年来出现了一系列新设想。

人类学者安孟竹在一档以照护为主题的音频节目中指出，当人们受困于照护亲人时，一个很容易被忽视的现实是，公共托育制度和基础设施本可以有效缓解这样的负担。

类似的观点也被性别研究者提出，朱迪斯·巴特勒曾在一篇文章中写道：“在新自由主义的影响下，社会服务的消失迫使传统家庭不得不承担照护工作，反过来，对某些人来说，面对社会服务的减少、无法偿还的债务和收入减少的状况，在家庭和国家内部强化父权规范已成为当务之急。

”史密斯对此提出了不同意见，在题为“谁给朱迪斯·巴特勒做晚餐”的小节里，她指出，巴特勒们忽视的问题是：不论你如何称呼她们，生理意义上的女性都“天生”倾向于为他人服务，那些公共照护服务的工作者很多时候就是拿着最低工资、令人失望的非激进女性。

更残酷的现实是，今天的中年女性有一天会变成老年女性，也需要他人的照顾，她们的未来究竟怎么走？

到底有没有人生下半场？

我已经四十岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我能够做什么？

我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长时间去遇到一个人，然后建立一段关系？

我真的好怕，我以后一个人老了，死在家里面没有人发现怎么办？

在接连经历辞职、解除婚约后，陈嘉玲在返回台南老家路上这样哭诉。

不论陈嘉玲还是程乐乐，都是大众意义上的“失败女性”，在同龄人已经结婚生子、拥有稳定富裕的生活时，她们似乎远远地落在社会时钟后面。

但在这些影视叙事中，她们并没有就此消沉，而是在积极寻找人生的新可能。

回到台南后，陈嘉玲买下一间属于自己的房子，考出英文导游证，她野心勃勃地说：“我的人生下半场才刚刚开始。

”对于程乐乐来说，脱口秀也不只是一份兼职，更是一种自我倾诉的方式，她将中年生活的各种艰辛和窘事都写成段子：感情破裂考虑离婚，有关失智老人的各种想象，又或是翻到爸爸的遗书却发现是故意给她偷看的愿望清单。

这当然不是容易的事情，前文所写的个人衰老与照护责任都在限制着她们。

史密斯指出，第二波女性主义浪潮下成长的人们得到的教导是，所有那些女性主义的成果可能都很好，但女性身体最终会背叛我们，就在我们“最有能力并渴望享受女性主义成就”的时候。

与过往许多影视作品不同的是，这样的困境在谢盈萱的表演下变得十分生动。

她的表演存在一种鲜明的张力，一方面，她总是在扮演当代意义上的独立女性——有自己的想法，不愿意被家庭和情感关系约束，在工作上充满野心；但另一方面，人到中年的客观限制又给她带来种种困窘。

在谢盈萱的表演中，那些过往长期存在、习以为常的衰老经验首先被陌生化了，她总是对此充满情绪，错愕、愤怒或是不甘心，并在此后的日子里试图找到办法去应对，延续自己认可的生活方式。

在戏外，谢盈萱的演员生涯轨迹同样诠释了“下半场”这一主题。

整个大学时期，谢盈萱从没有演过主角，毕业后她长年扎根剧场，在相对小众的舞台剧行业积累起名声，直到2018年凭借电影《谁先爱上他的》进入大众视野并一举成名，那年她38岁，仍然收入不稳，甚至还会为房租发愁，导演徐誉庭称她为“最穷的金马影后”。

前述对衰老的恐惧反而在荧幕之外，通过谢盈萱本人的经验而被消解了。

与多数为年龄和容貌感到焦虑的中年女演员不同，谢盈萱在这些角色中从容地演绎着她在当下所拥有的生命经验：这些中年焦虑或危机，不再被问题化，而是被诠释为每个人都将经历的人生体验。

正是这一点赋予了谢盈萱特殊性，她既能让观众站在一定的距离重新考察中年生活，也能让那些即将步入中年或已经处在中年的女性观众代入并共情，这里的共情经常会转变为一种期待：人们想要继续看到像她这样的女性在人生下半场继续拼搏。

它也与世代有关，特别是在华人世界，对于在女性主义文化潮流中成长的新一代观众来说，她们期待找到一种与母辈完全不同的方式来经历这一切。

于是，从这个意义上说，谢盈萱与她演绎的角色也是在提供一种希望，成为谢盈萱，也意味着成为陈嘉玲、程乐乐，成为那个有些倒霉、活得真实、勇敢面对未知中年生活的人。

我在看之前看了下简介和片段，犹豫了半天要不要去看，因为这个电视剧实在太切合我现在的实际了，我怕自己会太共情，但是我还是点开看了。

40岁的单身女性，是离婚后的单身，单亲，一辈子在寻找母亲的魔咒里。

爸爸是老顽童，偶尔靠谱，这样的女性很靠谱，自理能力很强。

友情：关于女主总是有两个死党的设定，不晓得是什么时候开始的，都是不同个性的女孩子，怎么就能牢牢绑定在一起的呢？

总是三个不同的个性，不同的境遇，展现不同的价值观的女孩，这里也不能免俗。

一个是全职二胎妈妈，一个是单身贵族，一个是离婚妇女，到底哪个更加惨？

还真挺难说的。

三个人定期月经会，哈哈，这聚会名字取得很台湾呢。

这里面两个闺蜜展现得比较片面，比如那位全职妈妈，难道过年在婆家做了一大桌子菜，真的只能给自己爸妈发个语音拜年吗？

这是正常和谐的家庭关系吗？

那位单身闺蜜，自己父母去世了需要瞒着所有人吗？

不如真的在国外呢。

大多数时候，两个人还是作为帮助女主的存在。

亲情：妈妈离家出走，爸爸玩世不恭。

女主从小就吃蛋包饭和泡面，然后自己还不会做饭，其实有点儿不现实的，因为妈妈走的时候女主还挺小的。

后面妈妈一直在台湾，还可以和爸爸和平相处，唯独不来见女主，这点也是理解不了的。

但是女主和爸爸的相处还是很真实的，就是很爱对方，但是生活在一起就是很难。

爸爸展现的老人的困境和自由都很充分，倔强、嘴硬、爱女儿但不知道怎么爱，爸爸这么爱自由和独立的人还是会期盼和女儿一起吃饭的，人老了就是这样了，世界变得越来越小，慢慢就离开世界了。

后面展现阿尔海默兹的患者，秦汉的演技非常厉害，就是偶尔清澈的眼神真的是令人感动的。

女主从搬到离爸爸10分钟的小家到回到爸爸家，到变成全职女儿，这已经是美化过的结果了，真实的状况只会更加困难。

爱情：借用弹幕里的话，法拉利老了也还是法拉利。

面对这样的脸，只能选择原谅他啊。

男女主的吵架也是非常真实的，没有对错，只有立场， 女主面对的已经是高质量的男性了，但是还是好难，可以想象真实的40+的女性只会面对更为可怕的感情环境，唉。

本来想说的很多，但是写下来发现，本剧还是不能称为现实主义的，还是属于美好的幻想，就是在细节的把控上，很多台词的设定上，是很能打动人的，可能大的框架上是有些不合理的，但是故事是讲得很动人的，转场也好，剪辑也好，看的时候是很抓人的。

很多的小的场景真的是很感人，最起码，每个演员都是真真实实的角色，都是熟人，但都不会出戏。

温馨的小文艺，这是奶茶的舒适区，而且关注的焦点也是现在的痛点。

怎么说呢，虽然不是很完美，没有很宏大，但起码是好看的， 是完整的，特点和优点都很明显，女主有时真的说出了想说但是没法说的话。

第一次看谢盈萱是“ 俗女 ”，然后是“影后”，这是第三部。

看到她，我会想到韩国的一位女演员 孔晓振 ，但谢感觉要更细腻一些，很多复杂的情绪都能展现得很淋漓，她不算很漂亮，反而好像是个优势了。

感觉她还有很多人生角色可以创造啊。

总之，我喜欢这个剧，其实有时短就是优势。

第七集提前的追悼会，也符合了爸爸相信外星人的乐观和喜欢奇思妙想喜欢讲各种奇奇怪怪的冷笑话，这两集会不停的出现，我叫程光齐，我是你的女儿程乐乐。

于是帮助老爸的运动复建开始了。

一切看起来欣欣向荣，好像预示着，他们幸福的生活了下去。

但依旧赶不上他衰老的速度，他开始失禁会莫名跑出去，于是从人身上可以主观照顾的部分渐渐变少，只能改变环境，把手，防撞条，就连该死的新药，之前因为一下子拿不出那么多钱，现在即使花高昂费用，也无力改变。

之前爸爸到牛奶，程乐乐会吐槽，那是小学；现在只会默默喝掉然后扶他回去睡觉。

她真的好累，只是一个人，她有一个的老年病的父亲，离不开她，父亲坐在轮椅上说，不要把我送走，就像当年我小时候一样，不想被送去邻居家。

她需要钱，她祈求老板：她说真的真的抱歉，我真的需要这份工作。

一切都在变得辛苦，腰伤贴膏药，或许是一个成年很瘦的程乐乐，经常要的搀扶父亲洗漱上厕所或者起身睡觉，甚至是没有电梯的老旧房子。

爸爸好歹还算瘦弱。

她也有试图招护工，但都不尽如人意，或许是爸爸的抵触，或者其他。

独自一人的她真的好难

第八集的回忆，封神！

乐乐先是梦到爸爸起来给自己做他唯一会的泡面，但转眼就变成了尸体，她惊恐醒来。

爸爸需要鼻饲来输营养，爸爸躺在医院的病房看起来很难受，乐乐低下头看着爸爸。

到了他需要“回家”的时候了。

爸爸不喜欢插管，还是家里舒服些。

乐乐转头笑着跟爸爸说我们回家，转头，她好难过，她知道，爸爸要走了…妈妈去世那天就开始记录下自己想要说的话，那些回忆，那些不珍惜的时光，就像一把刀，那些跟爸爸相处的点点滴滴，扎的人，哐哐掉眼泪。

交代重要的好友，帮助的朋友说谢谢，珍惜自己的朋友。

甚至连到八十岁的春联；听到女儿今天不回来的瞬间失落；爸爸认同她的职业，觉得女儿是最棒的泪崩！

爸爸渐渐会忘记她，爸爸说：或许你看看也会把我忘了。

爸爸说到这里有些难过，借口要去尿尿离开。

爸爸走了，她打电话说，会不会需要衣服怕他冷我将会永远不断地消费你，我相信只要我继续一直去讲，我就不会忘记。

刘若英，厉害👍拍的好好看很细腻，谢盈萱演的也好棒，爸爸秦漢也好好

这是拍给四十加群体看的剧。

只有到这个年龄以及以上的人才能真正看懂吧。

全剧最打动我的有三处。

“我是程光齐，我女儿是程乐乐。

我可以自己照顾自己。

”面临日趋严重的失智症，程爸爸在家里贴出这样的字条，这是一个老人兼病人最后的尊严和倔强。

想想之前他精神矍铄地骑着车在街上闲逛的样子，再看到他默默无语目光呆滞地坐在轮椅上的模样，疾病实在是恶魔，夺去我们最宝贵的一切。

但即便如此，他依然记得夜里泡牛奶给女儿喝，到国小接女儿放学，以及录下一段段影像，留给女儿永远的陪伴。

白天在便利店打工，晚上赶去说脱口秀，有时间就陪伴照顾爸爸，挣的一点钱都送去医院——就算生活如此艰难，程乐乐依然独自扛起一切，没有向张凯张口示弱，不靠任何金手指帮自己解决难题。

这是真正的大女主。

她散着一头长发在街上奋力奔跑的样子，狼狈，疲惫，令人心酸，但是勇敢，坚强，分外美丽。

第七集开头，为程爸举行告别式——难道生活的折磨这么仓促就收场了？

非也。

之后的每一个镜头都在告诉你，程爸的状况愈来愈差，压在乐乐肩上的担子愈来愈重——这才是生活，它不会因为你的辛苦就收起狰狞面孔，对你流露出一点点温情。

它要变本加厉地折磨你，看着你一天天地更憔悴，活得更悲惨。

即便如此，乐乐也没有呼天抢地，没有精神崩溃，她对着爸爸流泪、哭诉，依然尽一切力量照顾好他——小时候，你没有丢下我；现在，我也不会送走你。

因为这一集，我对导演刘若英更加敬佩——不回避生活的苦难，但在苦难中依然有温情和爱意。

被困在家务和两个孩子当中一直没空回去看望父母的林佳云，父母早就去世却不想告诉好友的黄苏菲，她们的人生也各有酸辛与无奈。

但一切都是自己的选择，所以，承受一切，再借助友情来融化那些不快，驱散那些阴霾，然后，继续打起精神面对生活，这就是当代女性应有的模样。

因为谢盈萱看这个剧（怎么办好喜欢她），才知道是刘若英导演的，感觉她还蛮全才的。

看新闻说她想把这部剧拿给她儿子看，让她老了以后他儿子对她好点。

说真的这部剧还蛮打动人的，渐入佳境式的，虽然不完美，但真实又温情，又好哭又有笑点。

特别第四集讲女主和母亲的和解和最后一集乐爸的离去，自己看得泪流满面。

乐爸的冷笑话我也觉得好笑，然后看了谢盈萱在里面讲脱口秀之后就真的很想去看脱口秀。

这部剧讲了中年女主的亲情、爱情和友情。

重点着墨亲子关系，也让我们反思赡养老人、扶养子女、父母和子女之间相处的问题。

这也是一部女性主义的电视剧，反映了中年女性生活的困境。

女主程乐乐自幼母亲离开，被“不靠谱”的父亲一手带大（但可以看出父亲其实很爱她，只是比较童心，但感觉也很好玩，现实生活中的单亲爸爸能做到像他这样已经很不错了），女主晚上做脱口秀演员，白天在便利店打工。

父亲患阿兹海默症逐渐失智后，她开始独自承担照顾他的责任。

父母与子女是一生最大的羁绊，扶养与赡养，亲子之间的爱。

透过这个剧，我们可以看到人老生病的痛处，衰老以及死亡，独生子女独自赡养老人的不易，就像里《白日之下》里说“人老了就是包袱”。

最后程乐乐说“我很害怕你突然就走了。

但其实我更害怕，你一直走不了”。

真的很写实，久病床前无孝子。

不想把父亲送进养老院，父亲也排斥其他人来照顾，女主一边是要独自照顾失智的父亲，一边还要为生活工作打拼，可以看出那些心酸和不易。

在闺蜜林佳云身上也看到被传统家庭束缚而无法和娘家相聚的情形，以及苏菲很早失去父母的独自坚强。

最后乐爸去世后，女主重返脱口秀舞台，以讲父亲的梗来记住和思念他。

虽然电视剧没讲，但希望女主千万不要去找前夫和好。

这部剧的拍摄手法其实有点类似《俗女养成记》，也是中年女主穿插回忆小时候的事。

戏里秦汉和谢盈萱的演技可圈可点，真的值得一个奖。

最近看新闻说这部剧有抄袭《了不起的麦瑟尔夫人》，但因为没看过所以也不知道，不过也想说不管抄不抄袭，能打动人的剧，它就是好剧。

没有俗女养成记这么赞，obviously，但也有可圈可点之处。

而最最重要的是，我真的太太太喜欢谢盈萱了！！

演技棒，有内容，有共情，她就是最佳女主角。

乐乐有很棒的友谊，有虽然有遗憾但也有真心的爱情。

为她和张凯梦幻般一见钟情似的开场感到甜蜜，也为后续的分手感到惋惜。

说到底，他们可能终究是不同的人。

相爱的人面临这一点时是最最残酷的，明明依然相爱，却知道俩人的追求不同，总归无法携手到老。

很值得唏嘘的一个场景是张凯律所饭局上，即使有乐乐迟到在前失礼在前，但张凯毫不犹豫地为妻子的职业说谎，伤人程度还是很高。

更绝的是同桌的男同事，大大方方介绍自己的partner，在有人不礼貌地对伴侣职业出言不逊时，紧握住对方的手，坦然维护。

看到同桌的这一切，怎能让乐乐不伤神。

可难道因此就说张凯不爱了吗，那也不是。

爱是爱的，但再爱，也不是每时每刻都爱。

与同事们在一起时的张凯，把爱情的优先级往后排了，仅此而已。

可就是这仅此而已，也导致了他俩的最终结局。

关于乐乐的妈妈，只出现了一集。

是一个很难在其他国内的影视作品里看到的母亲形象。

我和很多观众一样，一开始都完全无法接受“妈妈抛弃女儿”这件事。

可当这个故事完整时，我好像有点理解了她。

碍于时代的局限性，年少无知，在还未理解什么是婚姻什么是为人父母时就懵懂地当上了母亲。

那么多母亲都是“没关系，多生几个就好带了！

”可偏偏她不是。

她抑郁了，绝望了，几乎到了生无可恋，完全失去自我的程度。

就像乐乐在回忆时说的，“她也笑过的，她也努力过的”。

她一定是希望自己像别的妈妈一样，快乐地接受一切，快乐地成为妈妈，可就是做不到。

而换句话说，爱，本来是不需要努力的。

评论区里很多批判乐乐妈时的说辞是，那你别生啊！

如果有这觉悟，乐乐妈也不是那个自己，而那个环境下又有多少女孩能如此人间清醒？

她的出走是自救，甚至连小学生的女儿都看出了这一点，哭着让妈妈走。

除了乐乐自己，没有人能去苛责她。

乐乐一定是不原谅她的，但同时又理解了她。

这并不矛盾。

反而是故事后半段父女情的关系中，感到了一丝刻意的煽情。

不是很喜欢，扣一星。

比起讨论父女情，我看到更多的反而是人生最后一程怎么走。

护工请不到，养老院不舍得去，子女不得不“受尽折磨”来尽孝。

最动容的是乐乐哭着说，爸，我怕你突然走了，可我也怕你一直不走。

真心话，可说出口了，又留下无尽的愧疚。

又想起曾经看过的书《最好的告别》，我们是否真的能做好准备。

❣ 岁月是把杀猪刀 40+的三个女人，为了赶公交、为了赶着带猫看病、为了接孩子，不同阶层不同身份，一样的奔波不止“不要说勇敢约会、我现在连勇敢起床都做不到”原来，人是一瞬间变老的在意识到自己老了的时候…❣ 最难搞的是你自己 脱口秀最喜欢就是“看别人过得不好”，生活越悲惨的人越适合说段子，因为有很多事可以说。

原来幽默不是天份，『一个被fire然后中年危机又喝醉的loser』在这一天逗笑了一屋子的人，遇见了 love 🌸复杂的闺蜜情她说就是这一天，我感觉被全世界背叛，别人跟一句bith，她又立马维护闺蜜，“她不是啦，我只是想要一个拥抱”… 女人的闺蜜情很复杂，会分享所有的八卦信息，也会藏着一些秘密，共同经历所有简直就是自己选的亲人 闺蜜其实有找了她大半晚上， “对不起，但我没有感到抱歉哦”【真正的友谊是愿意先说出那句 抱歉】

见新生儿那里可见三个人个性完全不同，但就是好闺蜜❣ 何时不爱了 ？

爱上一个人和讨厌一个人，可能是同一个原因“因为我一见你就乐”“你懂吗…”“问题在于… 我们都太努力了” 一个loser在那一天遇见了“白马王子”，律师和便利店店员那一段甜蜜蜜…爱的时候是真的爱，中年夫妻鸡同鸭讲的吵架也是很真，各吵各的，谁也不能改变谁『 在台湾，做一个喜剧演员比出柜还困难哦 』❣ 保留席“作为一个女儿，我没有原谅你，但是，作为一个女人，我可以理解你”你只是累了你想做自自己你很辛苦你比我勇敢 ！

（ 因为《俗女》我对谢盈萱就是有滤镜，光打在她的脸上，她拿着麦克风站在那小小的台子上自由吐槽倾诉讲故事，就很“脱口秀演员”）

【 妈妈，你可以走，但你不要再哭了】原来是我刻意忘记了妈妈曾经也很爱笑、会陪我玩游戏、做好吃的…是我刻意忘记“其实是我让妈妈可以离开”…这一段关于妈妈截然不同的两段记忆😭😭 小孩子『 记住一个不好的妈妈，才能好好长大』，妈妈走了，自己也走到了妈妈曾经的年纪，忽然明白了，这大抵就是『与自己的和解 』妈妈，除了是一位母亲、一位妻子，妈妈还是喜欢唱歌的美人… 妈妈还是她自己

❣ 其实没有选择遗书是写给活人偷看用的遗愿清单：第六 找时间去看一次乐乐的脱口秀

【 一个人还蛮辛苦的但这是我们当初自己选的啊， 不是吗 】

一切都是当初我们自己选的…❣遗忘症月经会，单身贵族：一个月一次而已哎，你们还总是忘记…二胎妈妈：儿子维护妈妈“家庭主妇也是超级英雄”的那幅画可以治愈一切吧乐乐：只是一次小旅行，做了万足准备，毕竟那一边的姐妹情也很重要，没想到…（这也是她放手张凯的真正原因吧，天秤的两边是没有办法平衡的，当他开口说的是一起走吧…）❣ 暂时不会停的雨" 我不是一个好爸爸、好丈夫、工作也一般、不是最靠谱的朋友、做情人也一般…" 两脚一蹬走了还是有好处的：所有人会在告别仪式说你的好话，所有的回忆都会变得美好张凯回来了，说出了“爱”，说“你可以不用一个人那么逞强”…如果这时候一个拥抱"一些甜言蜜语是可以挽回婚姻的吧…可放手才是爱吧 乐乐和乐爸的养脚伤康复日子，走十步吃一个冰淇淋丢了工作、崩溃的乐乐…但爸爸只在乎他的收音机、他不记得了（不由自主想到《俗女》，陈嘉玲有家庭后盾，这是容错率最大的底气） ❣ 你忘记没关系 我帮你记得我没有成为妈妈，但是，我成为我爸的 "妈妈"了、照顾二胎而无法照顾自己爸妈的、一直假装爸妈“远行”的苏菲

泪崩的一句话我爸走了，去哪里… 离开是悄无声息的，周边人觉得巨大的悲伤，但乐乐反而平静冷静得吃面、收拾家里、注销户籍… 原来告别仪式七七四十九天是给活人忙得，原来“家人的离开不是一场暴雨，是一生的潮湿”，在你面对家里的一堆破烂、在你打开冰箱的一瞬间… 打开爸爸留下的录像机，里面有一段段的嘱咐唠叨，留下的春联足够贴到80岁… 不会说我会永远记得你，乐乐说 "我要在脱口秀舞台上永远消费你" ！

🍀有人神评价，谢盈萱剧集简直“一个女性不成功人生的一百种活法”，哈哈哈哈，听着好惨，但看到谢盈萱那张脸、她那特别的说话语气，永远打不倒的样子…感觉“人生好像有谢盈萱在前面探路 ”

🚩『有效客串』霍建华

❤‍🩹 导演是奶茶啊，一个悲伤的故事 "这个崩溃的现实里，导演藏了一些温暖有爱的小细节，总有一些瞬间可以让你原谅这个世界五分钟对警察发火立马再补一句“你也辛苦了”、在捷运无声流泪， 路人塞过来一颗槟榔、人们会温柔呵护推车里的baby，但无法对轮椅上的老人耐心

用爱精心养育的孩子，在你没有给他买喜欢的垃圾食品时的眼神…

❔ 剧集书籍都不是给予你生活的答案"顿悟，而是『 让你看见 』，有时候看完总想写一写让自己记住，在别人的剧集里为主人公还是为自己流泪？

剧有大结局，一转身，自己的生活还是一团麻…

请记得…

忘记哪里看到的，引用记录一下👏😊 越是年轻越是会许一堆恢宏远大的愿望，然后，越来越简单…珍惜那个真心希望你【快乐】为你的快乐祈祷的人

剧里女主角是个不成功的脱口秀演员，又是偶然做了这个工作，才需要打两份工。

在剧里也是有演到让她做非黄金时间的演出空档排序。

如果她的演出一直口出金句，观众趋之若鹜，这样的人设背景合理吗？

不是每一个人在每一个工作岗位上都是做的非常出色，但不能说我们的工作就没有价值。

这不也是我们大部分人的情况吗。