神探

《神探》的结局是一个没有出口的迷宫文/四月物语好吧，天涯147万的回复已经提不起我的兴趣，我现在满脑子都是刘青云和杜琪峰的《神探》。

下面我也试着分析一下这部电影的结尾，希望能验证我以为的“没有出口的迷宫”这一猜测。

未换枪时的简要人物关系：刘青云（安志杰的枪，以A代替，其余几把枪都以字母代替以便区分）、安志杰（他女友gigi的枪B）、林家栋（他搭档的枪C）、印度人（林家栋的枪D）。

开始：第1次换枪：安志杰把B放进兜里，拿起A，把D放到刘青云的手里，把C放到印度人手里。

此时的结果是什么呢，让我们回顾一下这几把枪依次开火的顺序：C杀了印度人，B伤了刘青云，C伤了安志杰,A杀了林家栋，C杀了刘青云（刘青云虽身受重伤，但是晚于林家栋倒下，据此为序）。

重新整理一下各枪子弹的对象：A是林家栋，B是刘青云，C是印度人、安志杰和刘青云，D无。

回头来看第1次换枪的结果：D放到刘青云手里，那么就是刘青云犯下之前的案子；C放到印度人手中，打伤安志杰、刘青云和印度人自己；A和B在安志杰自己手中。

此时已无需推断结果，因为出现一个不合理的枪C，所以安志杰需要继续换枪。

接着看第2次换枪：安志杰把C放到刘青云手中，再把D放到林家栋的手里。

再往下也不用推断，因为C杀了刘青云，肯定留下疑点。

安志杰琢磨琢磨，继续换枪。

第3次换枪：安志杰把D放到印度人手里……（此时C在刘青云手里）所以还是留下C这个疑点。

到底安志杰能否把枪合理地摆放呢？

屏幕黑，字幕出。

好了，让我们再整理一下思路，在结尾，安志杰想要清白地说明此案件，首先应该枪A和B在自己手中，这点他做到了。

那么，剩下就是如何安排其余的两支枪C和D。

A打的是林家栋，B打的是刘青云，所以林家栋和刘青云肯定在安志杰的报告中做不了好人。

所以C和D放在刘青云、林家栋和印度人手里可以是任意的。

下面我们把C和D分别放在三人手中，看一看有没有合理的安排：1、C-刘青云，D-林家栋，空-印度人（第2次换枪，不成立）2、C-刘青云，空-林家栋，D-印度人（第3次换枪，不成立）3、C-林家栋，D-刘青云，空-印度人（假设林家栋是犯案的罪犯，刘青云和印度人是同谋，安志杰和女友击杀三凶犯，但C为何击杀印度人？

有疑点，不成立）4、C-林家栋，空-刘青云，D-印度人（疑点同4，不成立）5、C-印度人，D-刘青云，空-林家栋（C枪击杀印度人自己，不成立）6、C-印度人，空-刘青云，D-林家栋（疑点同5，不成立）所以，根本没有合理的安排，这是韦家辉和欧健儿的绝妙构思，当然还有杜琪峰别具匠心地为大家奉上这样一部奇妙的电影。

也许影片中的某些构思看起来很眼熟，但这样的精彩还是值得我们为之欢呼。

那么总结一下前文，推论证明了“《神探》的结局是一个没有出口的迷宫”的观点。

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《神探》，下面为大家带来前线正邪对手们暗潮涌动的评价了！

Supremacyacron：比《枪火》强太多。

莫扎特仑苏：最后的“附体”绝了，拯救了俗套的镜子和吊诡的通灵设定我们敏熙：心事密密缝，心中有鬼，小男孩。

不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友。

曲有误：倒没觉得最后换枪那段看没看懂有多重要，更多的还是看心理的人物具象化，对人之欲的无限放大与审视，做自己也是需要莫大的勇气。

松野空松：把人格分裂这种烂俗故事拍得如此动人心弦，并将人在不同事物面前表现不同的一面这一深刻内涵嵌套在这个商业模式下，实在是太好看了。

RIVER：就这？

也许是一如既往地对港片没什么情怀吧，依旧不是很能get到杜sir，以及觉得人格分身这个设定还蛮鸡肋的，有种故弄玄虚的不适感。

结尾不错。

果树：对味且好看。

神与魔的同体，人与鬼的共生，都市的冷感与银河风格的集大成，对人状态的具象不能更赞，镜头对人像的刻意刁钻呈现与扭曲化堪称神来之笔，南亚线一段是个小低谷，摩托看哭我。

西北化为乌有：迷惑性很大，其实事件本身并没有十分复杂，只是导演用种种手法加入了许多其他信息，便显得神乎其神，让人云里雾里。

但是它不同于其他“烧脑”片之处在于，它是真正有思考空间的。

结尾枪战戏十分强大。

盆满钵满赵+：震撼。

最后一场戏的镜面和对峙太精彩了。

所以已经消失的老婆是看到自身的鬼么？

为什么她口中说着神探已经死掉了？

她消失了，因为神探心中的鬼不见了，也就是最后的神探其实早已是死去的神探，正如中枪后的高只剩自己而已？

蝠蝠：一名开了天眼的神探，也是一个伟大但实践主义者，心里话却是：“做我好辛苦的”，说明天才也不是自愿当天才的，看见到别人看不见的东西也未免是件好事。

港版结局真的太强了，配以结尾精彩绝伦的枪战调度，排我心中杜sir电影NO.3没问题。

George：虽然导演上有很多优点，但是剧本后半段借助多重人格对人性进行挖掘不是我喜欢的，看似复杂的讨论其实更像是modeling，太机械了，并没有真正深入那种人心的幽暗隐蔽之处。

所以一方面既不构成对人性的批评，同时也没有某种人道主义的“人味”，使得剧本里的种种playful element显得有点轻佻。

Outisss：奇，诡，绝。

看的时候内心紧张感不亚于看恐怖片的时候。

整部电影太优秀了，能把人格分裂这种烂俗故事拍的如此吸引人，并且背后也没有脱离人性这一主题，无论是剧作上还是演员演技上都无懈可击。

欧.尹：杜sir第二部。

破碎的镜面折射出早已抛低本我的幽暗内心，繁复的推理敌不过对窘境下人性的洞见。

是人格分裂，又非人格分裂，是以人格讲人，是以疯子看鬼。

有夜下共骑摩托的浪漫，有三度换枪好人沦落的冷酷纪实，有韦sir扎实又玄妙的剧本，有杜sir酣畅又利落的风格，已几近圆满，但嫌节奏稍快、观影中体验不足。

杰夫江：非常精彩。

关于枪和身份/面具的一场疑案。

所有角色出场的方式都像吹着口哨一样充满悬念和趣味。

耳朵被割下，于是声音充满了间离感；人人心中有鬼，于是除了天启时刻，再无日光照射。

但遗憾的是，一开头就抛出的双重谜题只解了一半就收篇了，“神探”从一个“名词”变成了“动词”，叙事驱动下我们看到了一次精彩的神探破案，但神探是谁，他为什么能看到人心里的鬼、他心里的鬼又是什么样？

饶了一大圈，最终把焦点集中在了“枪”上，却忘记了倒在血泊中的人物——这样一位神探，怎么能和无名外裔罪犯死在同一个镜头里呢？

Pincent：倒没有觉得这部属于银河映像最佳之一，喜欢程度可能还不如《文雀》，看起来繁复、烧脑到接近神棍，倒不如多来点轻盈无痕的，也不太认同越是需要重看才“看懂”的换枪高潮戏越指向好的悬疑片。

疯探确实，将探案比喻为一种体验派表演，电影的作用在于放大人物的内心描写，听觉、视觉所见皆被放大，用打光暗示被想象出来的角色。

相比于其他银河映像电影，这部作者性非常突出，为了营造邪魅的氛围甚至张扬到运用了表现主义和b级恐怖片的手法。

罪至七宗，人心本就复杂，在结尾镜面环绕的环境下，可能自己依然看不透自己，做一个人是很累的。

Bwheat19920313：短小精悍却又振聋发聩，除却某些地方有些刻意外，确实是一部相当出色的同类型电影。

剧作上完美到无懈可击，将“见鬼”这种有些荒诞可笑的元素加入进来，却并没有使得这个故事变得虚空，反而让它更加厚实和刺激，结尾处被人津津乐道的换枪戏份更是锦上添花。

导演对于整部电影强大的掌控力以及几位演员深入的表演亦是为整部电影增色不少，但影片最关键的一点依然是其深层次的人性主题，我上面提到的换枪戏码不去看解析其实很难明白，但当透析出真相之后，结合上前面铺天盖地对于分裂人格和谎言欺骗的反复描写，让影片的意蕴上升到了最高点：也许有人能“领悟神灵”，也许有人能瞒天过海，但终究逃不过那心底最深处早已搅和在一起的本能和私欲，你无法抗拒，只会越走越远。

子夜无人：最惊艳的地方是对于所谓“多重人格”的阐释达到了一种全新高度，它可以是非病理的，就像前期的林家栋和路人甲乙丙，是一个人身体里的不同声音、天人交战，是你我他每时每刻都在经历的日常；但它又无法完全与“精神分裂”解绑，就像后期的林家栋和安志杰，它们会互相争斗、弱肉强食，当心声变成心魔，人就变成了鬼，从并存的实体来到玻璃碎片；而在刘青云身上又是第三种状态，作为一个世人眼中的疯子、一个自我已经迷路的人、一个闯入者、一个异数、一个孤独患者，他一路横冲直撞，最后再来问：“我也是人，我为什么要有分别？

” 剧作实在有够完美，但观感上比起《枪火》、《PTU》、《放·逐》仍然差了一点的，还是杜琪峰最迷人的“腔调”二字，那种兼具神经质、kuso、文艺感的独他一份的东西，本片里大概只有陈锦玲一行人吹着口哨那段有给到我。

#FIFF13#DAY7的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

看了神探三遍，又看了无数的评论。

然后想了一个晚上。

当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答。

很多评论都在说是彬sir之所以要帮何家安，是因为他看不到何家安的鬼。

那个小孩鬼，说谎鬼是后来的环境中分裂出来的。

但这样有两个细节说不通，一个是当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答，彬sir没有回答，不代表没有。

而后何家安要替彬sir体验被活埋时，彬sir说：“你不是我，做我很累得。。。

”，彬sir不是无缘无故说这些。

其实彬sir一开始就看到了那个只有13，14岁小孩鬼（懦弱，犹豫）这是何家安的弱点，并且那个小孩只是藏在何家安的后面。

所以彬sir第一次见何家安时没有马上答应帮助他，后来又180度的转变为帮助，我想可能是彬sir的同情心得缘故：“才13，4岁，还有的救！

”彬sir在商店看出一个小女孩要偷东西，马上帮她把坏鬼赶走，说：“才13，4岁。

还有的救！

”从中可以看出彬sir对于“还有的救的人”尽量给与帮助，使其不致于迷失本性。

这里也还不太明显，到最后高潮段时，何家安因为懦弱，恐惧丧失了对彬sir信任的信心。

当彬sir给何家安打电话时告诉他，：“你有没有看见一个13，4岁的孩子，高志伟会杀了他。

”当时彬sir并没有看见高志伟打何家安，也就是在我们看到那个小孩之前，彬sir已经看到了。

但是彬sir见到何家安时大吃一惊，不是因为他发现了小孩鬼，而是因为他发现他看不到何家安了，何家安的心当时已经完全被小孩占据了。

与彬sir最初见到的何家安已经不一样了（当时何家安还是主体，小孩只是藏在何家安的后面）。

就是这时彬sir还觉得何家安还有的救，所以就有后来还救何家安。

但是可惜彬sir没有想到何家安到最后还不相信他，并且多了一个女鬼，彬sir在绝望中死去。

他没能救成何家安，同样也没救了自己·！

陈佳彬者，神探也，天赋异禀，擅奇谋断案，素有奇才异能，尝与现代精神分裂类似。

昔老长官退休，不惜割耳相赠，以昭清白正直冰魂素魄之风。

然天才终不为世人所容，遂隐矣。

何家安者，重案组督察也，敏而好学，前途莫可限量，懦弱使其善良，升职促其欲望。

日谨小慎微，然凶案悬疑，棘手无奈，遂求教于彬sir，不得不尔。

高志伟者，普通警员是也，素有城府，生性食亲财黑，深藏不露。

于执勤之际逐嫌疑人不幸被掠配枪，惶恐，慎虑升职，遂残害同行兄弟，后增造多起劫杀，均为其内重欲无厌，真真虺蜴为心，豺狼成性。

《神探》者，佳片也。

深得港之实质，银河之精髓。

以巧夺天工之想象，述风谲云诡之故事。

剧情错综复杂迷离扑朔莫可名状，主创出神入化游刃有余曲尽其妙。

赤诚相待者，疑神疑鬼者，望洋兴叹者，心机费尽者，偿其大欲无耻之尤者，无所不有。

观其整体，一支手枪引发的血案，一切为升官粉饰履历尔，呜呼！

世人不能自见其过也，是以何者独清独醒？

彬sir嗜于探案乐此不疲废寝忘食，任重而道远，仁以为己任。

死而后已，不亦远乎！

临终所见雏男摇身一变，性恶毕露，则九泉含笑或死不瞑目，无解矣。

“如果这个世界上每个人都有鬼，但你没有，那就是你的问题！

”这是陈慧珊饰演的神探妻子对神探说的话，那眼神里分明有些愤怒与无奈。

神探是个有着所谓特异功能的人，他可以看到人内心真实的想法，可以看到每个人不外露的坏东西，也就是所谓的每个人都有鬼，然而他自己呢？

每个人都有鬼，这似乎是影片所要传递的一个讯息。

类似于七宗罪，“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，这是人性七个黑暗面，每个人的内心深处或多或少会存在这七个之中的某几个。

影片里的高志伟，拥有着这所有的七重人格，神探说，他从没看到过一个人能有这么多个鬼。

高志伟活得很辛苦，偷钱、掉枪、杀人，本来的他不过就是好吃懒做，但为了圆谎、为了掩盖一个错误、为了继续做警察、为了继续生存，他渐渐演化出七重人格，他这样的人，可恨、可笑、可悲。

更可悲的是何佳安。

何佳安是个勤奋努力的警察，他为了破案求神探帮忙，但最后，仅仅因为自己心中胆小的弱点，犯下了连续的错误，不相信神探、布置犯罪现场推卸责任，演化出内心“胆小懦弱”、“谎言”的鬼。

神探的妻子，张美华，从头至尾都有“自私”的鬼。

林熙蕾，是她的原有人格，善良、温柔、为丈夫着想。

然而，为了自己的前途，她选择遗弃自己的原有人格，只在需要破案寻求帮助的时候去找神探，利用他，却又放弃他。

这是陈慧珊，是她演化出的“自私”的鬼，这是她的悲哀，也是神探的悲哀。

那个善良、美好、温柔、为神探着想的原有人格，被彻底遗弃了，只留在神探身边。

影片的最后，神探在开枪前自言自语，放下枪，否则你和别人没分别。

神探又说，我也是人，为什么要有分别？

没错，神探也是人，神探也有鬼，他凭什么要和别人不一样？

神探最终也走向死亡。

每个人都有鬼，这是影片从头至尾传递的讯息，残忍、冷酷，却真实，这就是现实的世界，贪婪、愤怒、自私......这是每个人心里或多或少存在的坏东西，这就是人性。

杜琪峰拍得很好的几部片子，《枪火》、《暗战》、《神探》都是两个字的片名。

我觉得，《神探》是杜琪峰自2000年之后拍过的最好的片子，仿佛渐渐平淡的杜氏魔水，在重新遇到韦家辉的催化剂之后，重新燃烧了起来。

这部片子自然有很多“影子”，当然这些影子都是港片前所未有的；这部片子从头到尾都让人拍案叫绝，对于那些鉴赏力有限的朋友而言，恐怕只是云里雾里的绕来绕去，最后不知所以然的结束了。

故事看起来很简单，警察丢枪，然后同伴失踪，之后两宗抢劫案，一切我们想知道的答案在反复被提醒中“自发实现”，最后留下一个带有问号的结局。

片尾的结局安排固然很精妙，不过可以注意到的是，中间的过程同样精彩。

所谓“神探“，并不是他有多好的洞察力或者多么缜密的推理，而是他的右脑；回归犯罪现场的推演，不惜活埋自己的自残推理，以及给人感觉颇有些神经质的推断。

所谓的”神“，大概也就是这些地方了。

刘青云在随着韦家辉回到银河之后，重新回到了自己在银河时期的造型和戏路，不过神探里面还是着实吓了人一跳。

片头割耳朵送给心中无鬼的退休警长，幻想出的贤惠妻子，办案时的不循旧例，看透人内心却看不透自己的迷局，可以说这是刘青云最没有保留的一部片子，这部片子完全演出了一个癫疯造极的刘青云，这样的角色让人印象深刻。

韦家辉的加入，与传统杜琪峰风格不同的地方在于剧本。

杜琪峰风格的剧本，构思足够精巧，但是缺乏创造力，不够新颖；韦家辉的加入让剧本更有活力，超越了老杜的过往套路。

不同于二人之前的喜剧风格，《神探》这一部片子回归了银河一贯的黑色风格，却有有所超越：把心理分析的因素加入，幻想中的世界和真实世界交替，让这部片子多了一些”迷幻“色彩，并且把人性中的丑、贪、恶形象化，尤其是结局的安排和布置，让这部片子平添了许多悲剧色彩。

　　 1、剪掉血腥割耳特写 　　　　港版：刘青云饰演的彬sir用刀缓慢割下自己右耳送给上司做退休礼物，全程特写，并有皮肉割裂和血液嘀嗒声，是全片最具噱头的镜头，也是使得该片被定为三级的依据。

彬sir将耳朵递给上司。

　　　　内地版：彬sir对自己右耳下刀，没有特写，没有过程。

　　　 2、不让女人站着小便 　　　　港版：彬sir有看透人心中鬼的本领。

林家栋扮演的警察高志伟心中有七个鬼，包括林雪扮演的懦弱男、麦兆辉扮演的凶残男以及冷静女等。

彬sir跟踪高志伟入厕所，见懦弱男在小便，彬sir挑衅，将小便尿到对方裤管。

再抬头时，林雪变成一个机智冷静的女人，一身男装，以男人姿势小便。

　　　　内地版：没有了冷静女人以男人姿势小便的短暂镜头。

　　　 3、删减厕所暴打镜头 　　　　香港版：彬sir在厕所挑衅高志伟后，麦兆辉扮演的凶残男出现将彬sir的头撞向洗手池，七只“鬼”一齐将他痛扁一顿。

彬sir血流如注。

　　　　内地版：删剪了部分痛扁镜头，包括以头撞向洗手池。

　　　 4、剧情接不上，加画外音，逢“鬼”必改　　　　内地版影片增加的画外音是因为担心观众看不懂原本最具特色和吸引力的悬念，因此在每个悬念背后都不等观众思考，立刻给出答案，大大削弱了观影乐趣。

最重要的是，港版所谓“心中的鬼”，在画外音都被说成“多种性格”。

“鬼”字，依然是在内地上映的电影的忌讳。

根据广电总局的意思，《聊斋志异》早该被列为禁书了。

画外音的加法，也“创意”十足，国内观众的理解能力比港人“差”吗，当然要重点保护，加以现场解说才行。

　　　 5、解释男人变八婆“这个男人原来有一个八婆性格” 　　　　港版：彬sir第一次被何家安邀请到办公室帮助查案。

彬看到其他警员里头，一个男警员心里的鬼是一个中年女人，模样尖酸刻薄。

中年女人对着彬Sir极不信任，口出狂言挑衅，当然这只是彬Sir看到并展示给观众的形象。

坐在办公室里的依然是一个老年男警员，表面唯唯诺诺。

彬怒，走上前用头猛击对方。

这个时候，彬Sir还没有表明自己能看到别人心中的鬼，于是男警员和中年女人的形象和声音在切换的时候，画面相当有新鲜感，也挑起了观众的好奇心。

　　　　内地版：在男警员心中的鬼―――中年女人出现后，忽然出现本片第一句画外音：“这个男人原来有一个八婆性格”，作为刘青云扮演的彬Sir的心理活动。

悬念一早就被解开。

　　　 6、树立正确科学观，科学“破案” 　　　　港版：彬Sir给男警员送去一个“铁头功”之后，包括何家安在内的办公室里所有警员都惊呆了。

彬Sir走到何家安耳边小声说：我能够看到人心里面的鬼。

随后彬Sir转身走开，镜头结束。

　　　　内地版：彬Sir转身走开，看不到他的正脸时，响起又一句画外音：但你也要相信我的科学分析。

当然，不把彬Sir的查案天才归功到“科学分析”，怎能符合国内要求。

　　　 7、不同解释“一个变七个” 　　　　港版：彬Sir与何家安跟踪嫌疑人高志伟。

只见高志伟边走边吹口哨，镜头一转，在同一位置，有7个人同时边走边吹口哨。

后来7个人发现彬Sir跟踪他们，停下来转身，瞪着彬Sir.这段镜头没有对白。

事前不了解大概故事的观众，也许会有点懵懂，也更加好奇。

直到彬Sir在厕所挑衅高志伟，被他按在地上才揭晓：一只、两只、三只……哇，七只(鬼)！

　　　　内地版：内地版就“体贴”得多。

当彬Sir在车里跟踪吹口哨的高志伟时，由刘青云配音的画外音响起“这个人心里面有好多种性格，有男有女，很难搞。

”在彬Sir及何家安跟踪高志伟到餐厅时，林家栋扮演的高志伟变成了林雪扮演的懦弱男。

内地版又加了一句画外音：这个肥仔就是他贪吃的性格。

　　　 8、说明为何“分身”---“原来高志伟的良心，一直在树林里” 　　　　港版：彬Sir和何家安查案进展过半。

何家安要学彬Sir将自己埋在泥土里，彬Sir照办，并拿走何家安的配枪和证件。

这时，彬Sir在树林里见到一个脸色单纯、貌似迷路的高志伟，还与他聊了几句。

按照推算，这个高志伟是彬Sir看到他心中的一个善良的“鬼”，迷失在树林里。

　　　　内地版：刚才还看到高志伟在办公室出现，为什么忽然又出现在树林呢？

内地版马上给出答案，刘青云的画外音说：原来高志伟的良心，一直在树林里。

　　 ....... 　　无语。

　　 只要是涉及人性或社会阴暗面的东东统统就要删改，只能一片光明，一片和谐，如果真是如此的话，那每天还会有罪恶发生吗？

那法庭和监狱不早就关门大吉了吗？

当代版的《皇帝的新装》。

不由想到《苹果》的删减和被禁，想到刚看过的《夺帅》中任达华的被捕以及原来《黑社会》《放逐》《投名状》等片的删改。

当杜琪峰之类的大导演们为了能上大陆市场多赚点MONEY被逼删改自己的作品时，可以想象他们内心的无奈和痛苦，或许也会自嘲。

在广电总局眼里，国内的成人观众都是智力和是非判断力相当于小学生的弱智人群，生怕被电影教坏了。

只有控制影片生死大权的他们，才是铜筋铁骨，铁石心肠，不会在审片的时候被侵蚀。

唉..... 　　 中国电影，在不叛国、不分裂祖国、不反党、不反社会主义、不反社会的前提下，何时才能真正的百花齐放，百家争鸣？！

最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

离开韦家辉几年的杜琪峰，虽然保持水准不过大有形式主义的倾向，就算游乃海欧健儿司徒锦源再怎么强强联手，还是抵不过一个韦家辉。

离开杜琪峰的韦家辉这几年大想一转二人在一块颓废绝望的人生观，但是一个把【义不容情】【大时代】写得惨绝人寰的监制拍喜剧，简直是杀鸡用牛刀，结果惨淡收场。

杜琪峰这几年的突破是虽然形式桎梏依旧，不过醉心突破寻求电影文学性；韦家辉的突破是悲观主义在几部胡闹喜剧后略有改观，不再像【暗花】那么绝望，而禅机越重。

【神探】借徐步高事件，说的是一念天堂一念地狱的道理，意志改变命运而意志通常是复杂的，就连神探自己最后也免不了心中有鬼。

这部戏韦家辉弃用爱徒游乃海而与欧健儿联手，把游乃海的理性因素完全抛弃，戏剧结构癫狂异常，想象力卓著，是【一个字头的诞生】后韦家辉灵魂的精彩重现！

作为骨肉相连的一个整体，杜琪峰的叙事框架和韦家辉的天马行空剧本配合得相当适宜，像林家栋以及其七个鬼的活动相互剪切，在【神探】中进行得有条不紊神采飞扬，重现当初【柔道龙虎榜】中酒吧多人谈话的灵光，除了杜琪峰这样擅长多人物叙事的导演有能力驾驭真是想不到第二人，；而杜琪峰将其擅长的明暗强烈对比画面带入这样的一个故事之中，是最佳选择，在结尾镜战中再次爆发老杜故技重施的玩乐之心，人物众多，镜像复杂，枪火齐鸣，精彩！

喜欢佛谒禅机的韦家辉在【鬼马狂想曲】中也不忘借物咏志一番，更何况是【神探】这样的电影，韦家辉利用人心叵测这一概念将“多重意志”分化出来多人饰演，将银河的旧将和TVB戏骨一网打尽，鬼的意志在电影中成为一种团体力量，矛盾迭起，并且将人物自身的内心斗争外化，戏味突出，特别是刘锦玲的演出相当出彩，且利用鬼的未知性制造无数悬念，出人意表。

而恶念与善念的斗争一贯是韦家辉的电影主题，【神探】貌似和【暗花】一样是彻底的黑色绝望，结果连安志杰也反骨出现谷祖琳的鬼，但实际上【神探】是继承【大只佬】的宽恕主题，刘青云饰演的神探专注于别人的心中之鬼，执着于各种感情，结果却还是死在自己的意志之下，而结尾的俯拍镜头长达一分多钟显示安志杰对于如何将手枪放置的徘徊和犹疑，正是全片的希望之在。

他最后将枪放在南亚人和林家栋手中，是仅存的善念，余味无穷。

【神探】之后，韦家辉越来越像个乐观的悲观主义者了，而杜琪峰的大家风范则是越演越烈。

两名警员追捕一名偷井盖儿的东南亚人，追至一森林，警员王国柱连人带枪一并失踪，另一名警员高志伟平安返回。

此后有多起持枪抢劫案都跟王国柱的枪有关。

负责调查这起案件的警察都没有丝毫线索，后来这起案件又交给重案组督察何家安调查，他仍然是没有任何收获。

何决定找已经退休的前神探陈桂彬协助，陈桂彬之前是神探，各种奇案均能破解，多年前因为割下自己一只耳朵送给退休的上司，又借二连三做出不正常的事被认定患有精神病。

陈桂彬和自己的妻子对话，而在别人眼里这个妻子根本就是不存在的。

陈桂彬说自己能看见人心中的心鬼。

他在监视那个平安而返的警员高志伟时，他第一眼就看到了高志伟的心鬼，高志伟的内心很复杂，有七个心鬼，有胆大的、胆小的、出主意的等，而且他认定王国柱的失踪就是高志伟造成的。

在陈桂彬古怪灵异的破案方法下，他还原了当日森林里的真相：高志伟和东南亚人在搏斗中抢走了枪，而搭档王国柱执意想要通知上头负责寻枪。

高志伟怕这样会妨碍自己升官，于是杀死了王国柱，并制造了他被东南亚人杀害，东南亚人用他的枪持枪抢劫等系列案件。

而他则会暗中继续追查东南亚人，然后设法将其灭口。

何家安听从陈桂彬的话追查高志伟，但却被高志伟的聪明手段误导，开始对陈桂彬的破案天赋产生质疑，以至于到了最后关键时刻竟然开枪杀死了陈。

而高志伟此时原形毕露，而陈桂彬也在临死之前杀死了高志伟。

故事基本框架就是这样，下面来着重说一下电影里所表现的主要人物内心的心鬼，即他们多重性格中的阴暗面：这里面包括能够看破别人“鬼”的陈桂彬，他心中的“鬼”是他的老婆，我猜他老婆因为他的不正常举动而离婚，所以陈桂彬心中产生了一种和妻子还开开心心过日子的“鬼”——一个温柔贤惠，每时每刻都不想自己丈夫被伤害的鬼（何家安找陈协助破案被心中的妻子阻挠，陈想骑摩托车心中的妻子怕他受伤等等）。

当陈桂彬碰见生活中真正的妻子时，她对妻子（本该是林熙蕾扮演的角色）产生了幻觉（成了陈慧珊扮演），这实际上是他心中另一个“鬼”。

当他面对自己妻子时，妻子变成了一个陌生人，连陈桂彬自己都不认识。

而他内心中的妻子百般阻挠他和真实的妻子接触，这也是他内心的思想斗争。

这里电影里有所描写——心里的妻子说：他（陈）就是被她（真实的妻子）害的。

陈反驳：你别说了，她（真实的妻子）根本看不到你（心里的妻子）。

然后心里的妻子说了一句保重便消失了。

——这里所表现的就是陈桂彬消除了自己的心鬼，解除了多年的心理包袱。

现实中的妻子对陈桂彬已经没有了任何感情，她是新界南高级督察，他和陈桂彬见面只是为了破案，希望陈能够利用他的天赋帮助她破案。

其实多年来妻子对他的感情已经就是这样，正是如此才造成了陈虚构了内心世界的完美妻子形象。

（上面是我对陈桂彬心理的老婆做出的解释；有个网友提出了质疑，我一起贴上来吧：陈桂彬心中的鬼不是他老婆。

心鬼是什么呢？

心鬼是人心里的坏东西，这一点，影片里说的很清楚。

他老婆是他心里的坏东西吗？

当然不是。

他身边那个林熙蕾是他幻想出来的老婆，而并非心鬼。

这种幻想是出于他对他往日妻子深刻的爱。

心鬼是会支配人的行动的。

可以把心鬼理解为人性阴暗面分解后的若干个基本元素，这些元素综合作用决定了人的行为。

影片结尾，陈桂彬用枪指着高志伟的头时，他对自己说：“放下枪，你开枪就跟其他人没区别。

”然后回答自己：“我也是人，为什么要有分别？

”然后就开枪了。

这才是他的心鬼。

）我仍然觉得他说的不对，陈桂彬心里的妻子就是一个“心鬼”，它代表陈对妻子的“愧疚”，“愧疚”处处袒护陈实际上也是陈用来自己妻子没有离开她的幻想，因此以完美妻子的形象浮现在陈自欺的理想世界中去了。

它仍是“心里的坏东西”，所以当他和真正的妻子对话之后才消灭了“愧疚”这个心鬼。

这实际上也是想告诉观众的：“心鬼”是可以消灭的。

高志伟的“鬼”：一共有七个。

这七个并没有完全交待清楚，电影里只交待了三四个，说是共七个只是表现高是个心计很重的家伙。

心鬼里的女人是出谋划策做思想斗争的，怪异发型的是专出狠招的——也就是“凶残/冲动”（冲动是魔鬼），有时候必须要让“出谋划策”来制止它。

还有一个贪吃的胆小鬼“软弱”，有些坏事做起来很害怕，也是“出谋划策”来帮忙煽风点火。

这几个“鬼”经常一起出动，所以构筑了高志伟的复杂心理，也大大提高了警察对这个案件的破案难度。

其实高志伟还有一个第八个“鬼”——高志伟之前那“7鬼”都不是真正的高志伟的内心世界，那些都是他的阴暗面。

电影中陈桂彬利用自己的天赋在夜晚的森林里碰到一个在找枪的高志伟，这才是高真实的自我。

他正是在森林里开枪杀了自己的拍档王国柱，他在这里丧失了自己的灵魂。

所以高志伟以自己的面目走丢在森林里，而无法走出森林，他在良心的罪恶下迷失了自我，所以他永远无法走出那片森林。

何家安的“鬼”：何家安本来和陈桂彬的老退休上司一样，心中无鬼。

但随着案件一再的迷茫，何家安内心中产生了一个“懦弱的孩童”，他对陈桂彬的破案天赋产生了致意。

这个懦弱紧张的"鬼"让何家安一再想退出案件。

在最后那场厮杀中，他利用心中的这个动摇了的“心鬼”杀了陈桂彬。

枪战中所有的人全死了，陈桂彬在临死前看到何家安又多了一个“出谋划策的女鬼”，这个心鬼最后指引何为了不被抓不连累女友而要捏造事实。

或许以后何家安会像高志伟一样，“心鬼”将越来越多！