昆池岩

最后一个画面里的页面评论“今天不直播了吗”，“你们说话哈哈大笑的时候”。

这个时间点是招灵结束到大本营断电。

说明10w观看是真的，从这个时间点开始直播中断。

真正的灵异事件正式到来：野百合双人组，胜旭三人组，上吊男队长，轮椅上的小可爱。

以下是对这些人遭遇的解析。

1. 野百合组在树林很明显遇到鬼打墙，而后夏洛特跑向大本营，却进去了402，而402只有一个门并且是锁上的，应该是通过鬼蜮传送到402。

2. 眼睛变黑很明显是被附身的缘故。

最明显的表现是其中一个野百合表演bbox，胜旭被鬼抓然后眼睛变黑。

3. 电影里很明显存在鬼蜮，例如胜旭三人组在浴池下方的异度空间，夏洛特突然进入402。

4. 电影没有暗示人是谁杀的，队长是不是对应院长。

因为队长，夏洛特，被绑在轮椅上的小可爱三个人死在402。

光是死亡方式不能解释这些问题。

最后总结一下：四个人被附身，一个被鬼咬，一个被绑去402开party，一个被上吊自杀。

六人直播成员+一名队长全体领便当。

讲述了全部由新人出演的七个小伙伴一同进入CNN票选的世界七大鬼屋之一“昆池岩精神病院”进行“网络直播”的故事。

片中出现的昆池岩精神病院在1979年发生过42名患者集体自杀、院长失踪的恐怖事件，大楼后因为无人接管被废弃。

在2016年大热的tvN剧集《信号》中，这幢楼房同样作为一间废弃医院出现过。

～～～～～刚刚和一群朋友看完，真的前面挺无聊的，后面各种。。。

总体来说不错，但我的尖叫声被人吐槽了。。。

有图！

慎戳！

慢慢滑下去做好心理准备！

昨晚和舍友一起看的 虽然从小看恐怖片长大自认为比较胆儿肥但因为基本木有在电影院看过（国产的那些只会瞎叫唤的就不算了…）所以不知道是不是因为在影院看的所以觉得真的蛮吓人的 虽然没到短评里那种半个电影院的人都被吓哭的境地但确实也是哀嚎遍地… 故打算写几个印象中的高能片段来给各位想看但是胆子小的妹纸一些预警 不过怕剧透的就不要往下看了哈会丧失掉看的乐趣惹 首先电影前半部分 大概前一个小时吧 基本是没什么高能的 尤其是对于经常看恐怖片的来说 主要几个就是门突然啪一下子关上了 招魂的时候铃铛突然叮叮叮响了 队长在帐篷里灯突然灭了亮亮了灭 风衣妹子伸胳膊被抓出了血道子这些 其实这些看的时候还有点无聊觉得= =顺便提一句有个场景帽子小哥被水池里的假发吓到的时候 我当时有点被他过于戏精的演技吓到 因为他表情看起来又有点搞笑又有点像中邪hh大概从低胸妹子和风衣妹子这对野百合开始私奔 全片逐渐进入了高潮 接下来就按照我印象中的恐怖程度来排序由低至高5.最后队长一个人赶到医院里 吊起来的尸体从他身后慢慢移过来并且悬空的脚啪的一下撞到了他 其实后面给尸体的脸特写的时候倒没有很恐怖 尸体碰到的那一下倒是挺吓人的4.低胸妹子想回帐篷 发现穿越回到了402室 并且里面有个裸奔狂= =这段比较可怕的拍摄角度 完全以妹子的视觉 一边在开门要逃出去一边又回头去看那个裸奔狂…每次回头那个裸奔狂都会更近一点…当时我和舍友都在念叨别回头别回头 = =这段主要是氛围很恐怖 而且妹子的表情真的很到位3.浴池三人组 这段感觉恐怖的点有两个 一个是摄影小哥在摄影机里拍到一个制服小妹妹 也是一打开摄影机小妹妹就会近一点 另一个是他们仨分别都看到了其他人的脑袋后面有双手在抓他们的脸 这段主要也是氛围很恐怖 但没有冲击感2.还是浴池三人组 这是最后的小高潮吧算是 胆小妹子和帽子小哥都瞳孔发黑（被附身？

）后 只剩下摄像小哥 他突然一低头 发现一个满脸血的妹子伸着爪子朝他扑过来（并且配合恐怖的尖叫） 这段算是比较可怕的视觉+听觉冲击 当时吓得老子爆出了一句重庆话1. 野百合二人组遭遇鬼打墙后 风衣妹子被附体一动不动地背对着镜头站在那里 低胸妹子发现她不对慢慢走到她面前 这时的角度突然切到风衣妹子脖子上的相机的镜头 整个荧幕都是风衣妹子闭着眼睛的苍白的脸 突然一下睁开 整个眼睛像带了纯黑美瞳一样巨大无比并且开始对着镜头边小鸡啄米似的点头边bbox（这段音效让我想到了迦椰子的打嗝声）…好像描写的太搞笑惹但说真的这个镜头我现在想起来还觉得脖子后面凉凉的…真的很怵 所以想看的胆小妹子们当你们看到风衣妹子一动不动的背影那个镜头的时候就做好准备捂眼睛吧…下午发现网盘有支援惹 找到那个镜头截了一下🌚大概是这样 给各位先打好个心理准备…

总之后20分钟真的挺吓人的 我和旁边妹子抱在一起瑟瑟发抖 但开头铺垫的那些虽然营造粗了一个蛮好的氛围 但是并没有很吓人 甚至有点引人入睡hh因为不懂韩语英文字幕又太快了所以有些细节并没太懂 = =比如院长的乒乓球梗 出现了好几次的娃娃 还有墙上前后发生变化的字儿 等资源出了以后求大神出分析贴把hh

郑凡植导演（图片来自《Cine21》官网）文／김현수译／雷米恐怖电影《昆池岩》近日通过各SNS和电视节目成为热门话题，这部电影是时隔许久携恐怖片回归的《奇谈》（기담, 2007）导演郑凡植的新作。

围绕新片进行的各种病毒营销收获了良好效果，电影也确实成为热点话题，但也有看法认为该片是「拾得录像」类型片，而这种类型片是好莱坞恐怖电影的大势，意指这是种并无新意的类型。

但郑凡植导演本次做好了充足的准备。

导演对于恐怖片的类型属性再了解不过了，他还缜密地分析到近来年轻观众的喜好和倾向，带来了一部定制型恐怖电影。

一直以来做类型片时体会到的困难，以及「这次也要拍出不同的电影」的负担，郑凡植导演克服了这些困境并做好了与观众相见的准备。

我们见到了他，向他询问了《昆池岩》中的恐怖是什么。

-「南阳神经精神病院」是电影《昆池岩》的灵感来源，据说是「CNN选定地球上最诡异的七个地点」之一。

最开始还以为这是病毒营销，但发现CNN确实有报道过呢。

电影的企划是如何开始的呢？

=我与Hive Media Corp的金元国代表（音译）通过《恐怖故事》（2012）相识。

他制作了伪纪录片恐怖电影《深入阴宅》（폐가, 2010）之后，很长一段时间在准备一部叫《废院》的电影项目。

2016年6月时他找到我，提议一起拍一部以昆池岩某精神病院为背景的伪纪录片形式恐怖电影。

-企划从哪些方面吸引了您令您决定要执导呢？

—伪纪录片从《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project, 1999）起，就开始无止尽地大量自我复制和变形，有了一定的发展。

仅仅是素材方面有一些变化，并没有动摇到形式根基的大变身，所以如果我要做的话，觉得选择做比既存类型更进一步的纪录片形式应该挺好的。

所以经过会议，决定「拍一部体验型恐怖设定、且让观众们体验空间的电影吧」，就这样开始了。

-据了解您一般是自己写剧本，这次却是共同编剧。

=与我共同编剧的是朴尚民（音译）作家，他曾是《奇谈》导演组的忙内，是从那时开始做电影的后辈。

拍《工作女郎》（워킹걸, 2014）的时候他晋升为副导演，一直到现在都和我一同工作。

他听到《昆池岩》的企划消息，说这部一定要让我执导，反而是他怂恿我接拍。

所以我提议跟他一起写剧本。

在家门前咖啡馆见了有12次，一天根据日程表情况工作3-5小时，完成了初稿。

-《昆池岩》在伪纪录片类型中侧重于拾得录像这一子类型。

直播放送的形式与体验型恐怖这一企划方向相符，直播形式这样的设定也是决定电影整体结构的要素。

=写剧本初稿的时候在网上看到新闻，说汽车同好会会员们拍摄赛车视频，并得到了数亿元的广告收入。

心想因为广告收益，居然真的会发生这样的事啊，所以YouTube直播秀的概念就更有力了。

采取了电影时间与真实拍摄时间同步的原则，电影从「开始直播啦」的发言开始，电影结束的时候也让直播结束。

因为适用了这样的原则，摄影导演的拍摄，以及像一般电影里对演员的演技做调整这样的工作方式似乎都没什么意义了。

所以更进一步，将电影整体都交付给演员手中相机的「直拍」❷吧。

❷译自韩文缩略语「직컴」，原意是「直接用摄像机拍摄的视频」，通常拍摄者并非专业人士，如在演唱会现场用手机直接拍摄视频的粉丝，因此这种视频和拍摄方式又称「饭拍」-这部电影中哪些镜头不是由演员拍摄的呢？

=精神病院内部的CCTV镜头是摄影导演拍摄的，几个插入镜头而已。

除此之外的所有部分都是在釜山影岛一所废弃的学校由演员们拍摄的。

这所废校与照片中昆池岩精神病院的形态最为相似。

-主演演员几乎全部选择了新人，这样做的意图是什么呢？

=写剧本的时候，金元国代表说，只要在结尾处加入一名主人公躺在床上被拉去银幕深处的场面就可以，其它部分他允许我都按照我自己的意思来。

（笑）所以写剧本的时候，我写下现在一些名演员的名字，联想到他们写了剧本。

进行试镜的时候，主要寻找能够很好地表现出我想要的人物性格的朋友们。

最终选出了26名演员，将他们分为四组，然后像进行戏剧排练一样进行了拍摄。

以此为基础，通过投资公司、制作公司、以及包含我在内的所有工作人员的投票选出结果。

现在片中的演员就是被这样选出来的朋友们。

-尽管说是从昆池岩的精神病院获得了灵感，但如果看电影会发现，本片背景是一所被赋予了虚构历史的虚构的精神病院。

但因为这个地点被设定为维新政权下的产物，很自然地会让人觉得是《奇谈》中安生病院的延续。

=乔治·罗梅罗的《僵尸三部曲》不也被认为是麦卡锡旋风的隐喻吗？

我们现在所了解的判断标准可能会与真实有所误差，从这一想法出发拍摄了《奇谈》。

比如说，当时选择了安乐生活的人们在后世却得到了完全不同的评价，这个过程也在「安生病院」的命名上有所反映。

主人公正男经过「创氏改名」❸后得到的名字「高木正雄」的意味、与自以为然的时代精神之间的悲剧性结合，我思考着这样的内容并写下了附带爱情故事的电影。

我们如今生活的时代依然在那一时代的支配和影响之下，《昆池岩》中作为背景的精神病院也被赋予了这样的历史性。

但意外的是《奇谈》上映时，对于电影结尾 「1979年10月」的意义，人们却并不了解。

我还以为人们会想到10·26❹呢。

（笑）《昆池岩》也是一样，许多地方都藏有可以了解到时代意义的彩蛋。

❸创氏改名：在现代韩国亦称为「日本式姓名强要」，是朝鲜日治时期朝鲜总督府于昭和十四年（公元1939年）颁布的一项将朝鲜名字改为日本名字的法令。

❹10·26：「10·26事件」，又称「暗杀朴正熙事件」。

指在1979年10月26日，时任韩国中央情报部部长的金载圭在首尔宫井洞暗杀时任韩国总统朴正熙及其亲信车智澈等人的突发事变，是光州民主化事件的起因之一。

-拍摄理念很独特，所以现场可能也会比较复杂，和新人演员们合作是否更为困难呢？

=定下了全部都由演员来拍的计划，投入了拍摄。

根据电影的特点，演员们拍摄5分钟到10分钟的长镜头时，工作人员们站在后面无法参与，这样的情况常常发生。

演员们好像在演话剧一样。

他们一边表演，一边自己操作摄像机，卡好推拉镜头的时间点去拍摄，完全是一片混乱。

刚开始真的有些迷茫，不过虽然他们无法像摄影导演一样拍得很好，却可以将演员感受到的情绪拍摄进去。

这部电影并不是像一般伪纪录片一样由演员和摄影导演一同合作，而是由演员按照自己的感觉选择角度拍摄，也并没有和摄影导演的镜头混剪在一起，所以我们是基本上是用演员拍摄的影像制作了这部电影。

-不仅考虑到素材，还有形式方面，与其它采取直播概念的拾得录像形式电影相比，这部电影做出了哪些不同的选择呢？

=剧本完成的时候，电影《一个人的捉迷藏》（혼숨, 2016）制作完成，我看了这部电影。

感觉大家的想法都很相似。

尽管如此，情况上也不允许我们更改计划了。

在伪纪录片这个大框架内，也没有办法对太多部分做出改变。

因为那些部分也可能带来市场风险。

在确保商业稳定性的同时，我们提出的战略是将他们去精神病院的理由从人物关系中剔除。

我看过「吃播」生放，发现观众们对「吃」以外的东西都不感兴趣。

于是我们定下了目标，那就拍一部「体验型」叙事贯穿始终的恐怖电影吧。

简单来说，就是把附属的内容从故事中全部抹去。

《昆池岩》吸引人的有趣之处在于，把空间本身当作角色，就像看综艺节目一样，使观众们去观察这一角色的反应。

我们并没有采用当代恐怖片大秀鲜血淋淋的场面或音响效果的方式，而是采取了希区柯克式的古典恐怖电影中控制悬疑的方式，剪辑上重视镜头的长度，非常谨慎地使用声音，以这种方式来进行适当的配置。

当今恐怖片不太常用的叙事方式，加上营造古典电影悬疑的方式，我考虑了若它们结合将会诞生怎样的电影。

我认为对于这种效果可能会出现两极评价。

-《昆池岩》动用了Go Pro、手持摄影机、穿戴式摄像机，甚至360度摄像机进行拍摄，展现了多种角度的影像。

通过这种拍摄方式，您希望得到怎样的恐怖效果呢？

=有两种策略。

一个是在后期制作的时候，并没有将各个源素材的调性（tone and manner)统一，让它们保留不同的色感，从而展现出异质感。

通过丰富的影像，在电影前半部分让人们熟悉这个空间。

第二个策略，我们选择在电影后半部分通过限制镜头角度来营造悬疑感。

很多恐怖电影是在电影前半部分使用有限角度镜头，后半部分大举呈现多样角度镜头。

而我们则反其道而行，在后半部分去限制它。

电影后半部分里，有一个带来关键性恐怖的夏洛特（文怡媛 饰）的场面，这时就能够感受到通过有限的角度营造出的恐怖感。

我认为若采用电影性的单纯原则来制造紧张，观众会被吓得动弹不得。

我想反而这种方式可能会带来密度更高的恐怖。

-对拾得录像类型电影而言，观众的视角连贯保持不变是很重要的。

《昆池岩》的观众是观看片中人物直播的观众。

但是电影后半部分中，人物陷入了惊恐状态，出现了一些视角并不分明的场面。

=并不是不分明。

在制作、投资阶段，对于片中人物进行的直播是有一定要求的。

若留意最后一个场面，可以发现其中加入了某种设定。

如果理解了这个设定，关于电影全片视角的疑惑也就能够消除了。

-好莱坞专门制作恐怖电影的公司依然还在坚持，但韩国却并非如此。

关于在韩国做恐怖电影的困难，您似乎比任何人都更有体会。

=我们的市场规模比较小，所以也无可奈何。

但是Showbox❺说，除了之前的《不明影像：绝对点击禁止》（미확인 동영상 : 절대클릭금지, 2012）他们没有发行过别的恐怖片，表示遇到《昆池岩》非常幸会。

另外，几部恐怖电影证明了在淡季市场也能够拿到好票房，我们也试探了多样的可能性。

在现在的市场状况下，只要能出现几次成功的例子就好了。

❺Showbox：韩国四大电影社之一，《昆池岩》发行公司。

-可以将《昆池岩》视为《奇谈》的郑凡植导演正式回归的信号吗？

-我的短片作品有两部，但近11年里拍了5部长片。

身边还是有人会说我的作品挺多的。

如果拍了市场想要的稳定的作品的话，估计作品就更多了。

有一次在颁奖礼活动上遇见了朴赞郁导演，他突然说，「2000年代之前我最厉害，进入2000年代，有人说凡植你最厉害呢。

」我问他，「这是说啥呢？

」他说，「让电影中途流产」。

（笑）那时候我觉得这是美言。

朴导又接着说，只有赌上自己名字费力宣传之后的流产，那才算真的流产，这之前的中途流产根本连算都不要算进去啦。

过去11年里，我常常感受到，要拍不一样的电影真的相当困难。

拍《昆池岩》的时候也经历了非常辛苦的时光，那时正好在某个访谈新闻里看到《阿修罗》的金成洙导演说，「斗争的种类比胜利的次数更加重要。

」不知道为什么感觉像是我的故事，有点感动。

既然决定要用新的方式来拍《昆池岩》，那就去接受市场的评价吧，于是内心安定了下来。

与从前相比，对于怎样的类型片通过怎样的方式吸引怎样的观众，似乎了解得更清楚了。

我对这些做了细致的研究，并决心要继续拍出更多的电影来。

参考原文链接： Interview：<곤지암> 정범식 감독 - 정신병원이라는 공간을 ‘체험’하는 공포 http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=89763原发布于“奇遇电影”，此处删去了review篇。

谢绝转载。

这部电影宣传也是蛮强的，以为会超过女巫布莱尔和死亡录像，但是看完后觉得只是还好，没有太强的神秘感，而且作为伪纪录片，有个败笔就是出现了真鬼，还有群鬼，使神秘感大大降低，不过作为韩恐还是有一些可圈可点的地方啦一个是那个妹子被鬼附身，嘴里噗奇葩同不知道在念什么的场景比较瘆人，一个是那个照到一个裸体的妹子，表情很到位，一个是那个手从背后捂脸的地方，真的很瘆人总之还是值得一看的电影，不过前面太啰嗦了，没什么意义，还那么多分镜头，看不下去，后面还算好看

喜欢恐怖片的朋友应该已经习惯了，每次出了一两部口碑比较好的恐怖片后，就会有很多不明真相的群众闻风而至。

鉴于国内建国后不许成精的政策，从不在院线上映的恐怖片恰好给了想展示自己无畏的观众一个温床。

而这些观众姑且是三五成群吃火锅唱着歌时不时还刷刷微信微博，等到场面一黑音效一出来的时候，恰好就是他们来信息的时候。

等到吓人的一刻过去他们才缓缓抬起头，看了眼屏幕，丢出几个自以为搞笑的吐槽，什么黑化刘梓晨美瞳bbox，然后沉醉于自己的英勇。

恐怖片大抵如此。

可是抱着不会吓到为荣的这种心态看恐怖片到底有什么乐趣呢？

不知道那些号称恐怖片从未吓到自己的"恐怖片爱好者们"为什么要看恐怖片，就好比自己品尝不出酸甜苦辣却还是自称美食家一样。

这样的“无畏”的属性对真正的恐怖片爱好者来说应该是很可悲的吧。

人类其实奇怪得很，明明恐惧是一种避开危险提高生存率的心理机制，为什么如此强调“胆大”的价值呢？

很多恐怖片里的作死专家也是，为了显示自己胆子大，各种作死。

倘若有人要拉我去什么闹鬼胜地探险，我肯定是不会去的，哈哈。

至于片子，感觉还不错，前半段有点闷，看得昏昏欲睡，感觉也没有太多的伏笔。

高能点很主要集中在后半段，这里的吓人手法有难得的新意。

没错我说的就是美瞳bbbox，配上第一视角和当时的环境，很精神污染。

然而之后的桥段在恐怖游戏也好，第一视角伪纪录片也好，好像都能找到一些根源。

对于观影量很大的恐怖片爱好者，甚至是恐怖游戏爱好者来说，确实算不上是惊艳，对比之前的呼声，甚至会有些失望。

但是我想大多数喜欢恐怖元素的，都能体会到这部片子的诚意 ，而不是一味地强调自己没有被吓到。

比较可惜的是，片子在剧情上没有能深挖，精神病院的存在本身就很邪乎（巨山精神病院欢迎你），挖一挖历史什么的更加能营造一种细思恐极的氛围，让人后怕（此处可对比一下近年的韩国片子《哭声》）。

即使如此，俩女中邪那段的确很精彩，我觉得算是近年的佳作了。

和小伙伴讨论出来的几个有趣的点：1.从队长帐篷断电开始，队长也进入了402房间。

这里在队长看到直播中有6个人一起出现的画面时有暗示，并且飙升到100w的直播观看人数和最后真实的直播观看人数以及寥寥无几的评论可以看出，这里的空间已经不是现实了。

断电之后的镜头其实都没有播出去。

2.队长其实对应的是故事中的“院长”，是他“杀害”了其他的“病人”。

标题和正文毫无关系有关键剧情渗透不对渗漏不对透漏，没看过的宝宝看完再记得回来点个赞就好。

文字就不用细读了全是废话。

（什么？

）呜哇啊半夜看可吓死我了TAT喔原来鬼长这样，你好呀哇原来这么多阿飘，你们好呀以上就是看完影片后我的感想。

我在看恐怖电影的时候，最不喜欢的就是一惊一乍，恨不得每个小节都给你一次jumping scare一样。

在这一点上，本片的节奏把握得很好，铺垫部分完全依靠静音和视角转换来做恐怖的氛围，没有猛地一吓，只是吊着你让你不敢直视屏幕。

能够做到把恐惧感收放自如已经是一部上乘之作。

此外，这部电影虽然明着（大家都知道）致敬（大家都知道）了几部伪纪录片佳作系列，但在我看来，已经从“纪录片”的载体移向了“实况视频”，也就是现在大热的直播模式。

这是怎样一种改变呢？

相当于贞子姐姐终于放弃从电视屏幕爬出来，而是改从电脑屏幕爬出来一样。

科技在改变人类的生活，相对的，恐惧的载体也要发生改变。

因此尽管内容实际上相当于恐怖段子拼凑，可是仍能让人耳目一新。

就像你玩抖音的时候看见了老段子也还是会为了颜艺点个赞嘛对吧？

不过连续惊吓高潮过后，鬼怪的设定太过平凡确是本片最大的遗憾。

要说是经费的锅也可以，但要我说，编剧和导演确实十分擅长把握节奏，但原创性仍是太过薄弱，导致口碑撑起来了却没办法一直维持下去，希望下一部影片中可以看到更多关于鬼怪的思考和创新性。

《昆池岩》出来后就借着仿《女巫布莱尔》的伪实录（伪纪录片）噱头直冲话题榜。

其实我说这句话只是为了引出，《昆池岩》确实很大程度上借鉴了《女巫布莱尔》这件事。

毕竟后者是伪纪录片的鼻祖，几乎一水的低成本伪纪录片恐影都朝着《女巫布莱尔》的路线走去，更是发展出了伪实况电影（类似《解除好友》）。

但《昆池岩》除了叙事镜头（夏洛和智贤逃出的那一段尤其相似）模仿以外，在宣传噱头上也学到了入木三分。

《昆池岩》中的最大噱头就是CNN票选出的七大闹鬼圣地，在影片上映后，基本上用各类语言搜索“CNN+七大恐怖/闹鬼”都会出现一组包含昆池岩的闹鬼圣地清单。

这和当初女巫布莱尔（或是科洛弗档案）时代还要建网站录入编年史相比可是高效了很多，因为影片中提到的另外三个闹鬼圣地是确实存在的，而昆池岩精神病院又集合了所有闹鬼精神病院所拥有的一切要素：战争藏尸、人体实验、院长神秘失踪、病人一夜之间死亡等。

暧昧的要素描写让观影的人（只要不是恐惧狂热分子）都会深信（假装深信一下），昆池岩确实存在。

可是仔细想想，这样的精神病院你是不是在哪里见到过？

包括病院的构造、往事的实情、被拖行而去的受害者？

电影和连续剧一而再再而三重复的元素，新瓶旧酒装一装，就是昆池岩的故事。

（但其实CNN的票选从来都很没有公信力，以及七大甚至十大恐怖圣地中亚洲部分基本只有香港和日本有入选。

）所以说在宣传造势上，昆池岩虽不如《女巫布莱尔》这么细致用心，但也确实是有考虑到网络搜索在观影人群中起到的发酵作用。

那么，除了《女巫布莱尔》，《昆池岩》中又借鉴模仿了哪些恐影呢？

❑ 首当其冲的就是《鬼影实录》和《解除好友》。

有差评直指抄袭《墓地邂逅》，嗯…那也算一个吧。

《昆池岩》中不断出现的花屏和信号干扰，以及高潮部分智贤变身黑眼怪的镜头，都脱胎自这两部电影及其之后延伸出来的其它同类影片。

但我一直十分欣赏韩国恐影的一方面就在于，借鉴归借鉴，模仿归模仿，韩式恐影永远可以摸索出一种全新的套路，让你可以感受到“这部分和以前哪部片子有点像”，而不是完全的让人相当不爽的照抄。

例如《女巫布莱尔》中的经典大鼻孔角度镜头，《昆池岩》中要做就做得更足，直接把镜头固定在了肩颈处，让观影者觉得个人镜头里一定会出现个什么。

然鹅并没有。

很失望。

个人级别的失望。

导演一定没仔细看《突然有一天》系列。

来个人头啊！

（不要理这句话。

）为了营造轻松的伪实况氛围，开头大家都愉快地玩着游戏。

这算是这类型片子的标配了，青春男女们活力四射的笑脸和之后会遭遇的一切恐惧成鲜明对比。

当然形成对比的还有对利益追逐的丑恶嘴脸。

不过我觉得这部片子里淡化了这部分的刻画，甚至没有出现因为利益分化而大吵特吵的所谓人性的自私，着墨不多，重点还是放在恐怖氛围的推进，也算是有取有舍。

相信这一部分是编剧后期做了修改弱化的，否则看点元素掺杂太多太刻意，反而会让观影者不舒服的同时更加觉得做作。

这也是《昆池岩》的优点之一。

❑ 伪造假的灵异现象结果真的遇到鬼，和某部反杀片有点像。

我对不起大家我忘记电影名了（扶额）。

想起来了再来补完（然后就再也没想起来过）。

❑ 院内人员照片杀，墙上的字发生变化，都是《闪灵》梗和一般怪谈+恐影梗的结合。

至此，慢慢地这部片子和我记忆中相当喜爱的一部恐影“烂片”剧情重合了起来。

那部片子叫作《猛鬼屋》。

但实际上只要涉及精神病院的恐怖片，背景都是一样的：院方一边一副悬壶济世的脸面，一边将收纳进精神病院的病人拿来做惨无人道的人体实验，后来有一天，控管系统失控，病人暴走，院方的人均被拖走虐杀，尤以院长死得最惨。

之后院方人员与精神病人都变成了鬼，一同haunting胆敢闯进它们领地的人们。

但浴池水面之下的世界又是为何存在？

402房内到底发生了什么？

影片没有交代清楚，只是作为一个悬疑噱头存在，有好也有坏吧。

❑ 招魂仪式有点老港片的味道，扯红绳的部分倒是让我想起《怪奇物语》里扯小灯泡的情节，又或者算是《哭声》的小彩蛋。

这里编剧还追加了一个老梗，就是全员都在镜头内，那么是谁在拍摄？

实际上在《昆池岩》中所有角色本名出演，这样的设定我也觉得非常港式鬼片。

虽然编导组可能也并不是从这里得到的灵感，但是那种“把演员一部分自己投入到恐怖片中”的赌注感还是很让人兴奋。

❑ 玩偶梗一般默认是《安娜贝尔》。

但因为牵扯到照片中病人拿着玩偶这样的细节，所以私以为也是《闪灵》梗。

❑ 夏洛和智贤出逃后，智贤鬼附身开始发出奇异的话音（戴着耳机的我哭出声），以及夏洛遇到的怪物发出的喉音，都可以看作出自《咒怨》的梗。

实际上贞子也出现了，在最后三人被困402中，镜头快速移动到像井口一样的浴缸上的时候，闪现了一个贞子一样的鬼魂。

那应该是院长。

韩国经典恐影的《假发》也占了一个元素。

直播开始前众人提到的“女学生制服的鬼”则是女高怪谈的一个映射。

夏洛踩碎的鸡标本来自《汉江怪物》。

这些勉强算是彩蛋吧。

我也不知道为什么鸡算来自汉江怪物。

我觉得比较像肯德基。

（闭嘴） ❑ 三人困在402无门地的时候，那谁（忘了是胜勋还是丞旭了><）反复用DV镜头查看鬼怪移动，有点《关灯后》的意味。

❑ 背后伸出的手遮住脸则是《招魂1》。

❑ 河俊进入昆池岩后，在镜子前将DV镜头转到拍摄自己身后看到鬼，就是大家眼熟到不行的《鬼影》啦 ❑ 最后实况转播jpg画面里起身的两只飘，貌似是哪部泰国恐怖片里也有类似的镜头，只不过那部电影里是鬼新娘。

我，不负众望地又忘了是哪部了。

别点差评别点差评！

我仔细想想还不行么！

啊想不出来，点差评吧！

（横躺）几处让我觉得惊艳的镜头： ❑ 开头两个路人角色在昆池岩直播然后遇害，这一段用了手机屏幕大小的框，个人觉得蛮不错，并且发出了“果然阿飘也要与时俱进啊”的感叹。

❑ 夏洛留下名字的那面墙，下面写的字从“活着”变成了“自杀”。

❑ 束缚柜（惩罚柜）关于“为什么开口不是开在脸而是胸口”的疑问的设置。

❑ 智贤被鬼附身。

从这里开始完全进入本片的高潮点，憋了大半部分的恐吓技一次全部放出来。

❑ 浴池上前期飘着的假发，以及后期一闪而过的女鬼。

❑ 丞旭坐在轮椅上被推行时两侧房间窥视窗里出现的人脸。

❑ 直播画面两侧装饰用静态图里缓缓站起的两个女鬼。

角色分配方面也出乎了我的意料。

在刚开始的一系列互动中，雅妍和帝允有明显的摩擦，帝允胆小又喜欢抱怨，雅妍则是完全的有奇怪爱好的乖乖女形象，我的脑内这两位都是后期被控制然后搞坏一切的战斗力；夏洛看着就像是卖肉的炮灰角色，智贤则是负责前期阳光后期心机的角色，另外两位哥哥就是纯炮灰了。

结果实际上的角色安排中，夏洛反而充当了更多的死亡展示角色（就像胜勋说的，夏洛的反应特别好，会尤其引导她），智贤成为第一个被附身的人，雅妍和帝允的角色个性完全忽略了。

可以说除了河俊，所有角色的前期铺垫完全没用。

而我特别喜欢这种编剧耍着大家玩的小心思。

两位炮灰小哥哥的个性设定也是亮点。

作为参与造假同时又是身处昆池岩的中间人，他们知道事态的发展正在一步步超出预设，第一次怀着忐忑和惊恐与制作人对峙的时候，他们提出了加点分成与“大家都要有分成”，第二次察觉不对后也并没有自己逃脱，而是想着要回去把雅妍和帝允带出来。

比起前期铺垫丰满后期沦为路人的雅妍帝允，以及突然爆发的智贤夏洛，还有一直都是利益至上的河俊，这两人的戏份立体得画风不大对。

相信这也是编剧和导演期望传达给各位观影者的一个想法：恐怖电影中，为了剧情推进，甚至是制作恐怖电影这件事，本身就是需要有行动的，这部分行动或许在观影时看起来是“作死”，但对于进行探索和正处于恐惧中的角色而言，都是他们当下做出的一部分“选择”。

没有这些选择，故事就无法进展。

而需要故事进展，也不一定就要做出抛弃他人存活自己的选择。

分割线太多是一个人不会组织语言的标志。

影片最后直播画面中，暴跌的观看人数是一个让人毛骨悚然的点。

数十万人的观看量是不可能在画面进入最高潮的时候跌至五百余人的，反讽也不可能。

因此只有可能是一开始的观看量全是伪造的，让制作人以为点击量确实如此之高，利益唾手可得，才会逼迫要逃离的人继续下去，最终自己也进入这个地狱。

所以我说啥，阿飘也是要与时俱进呀，贞子姐姐！

（贞子：……）我说完了，大家可以灭灯了。

这年头怎么还会有人用灭灯这个梗的？

我大概有近十一年没有被恐怖片吓到了。

身为一个小学一年级在小伙伴的怂恿下从租片店里借了《蜘蛛》结果晚上吓到梦游、小学二年级被在电影院工作的熟人阿姨带去电影院免费观看《人骨拼图》电影、小学三年级暑假在表哥的鬼故事中度过、初一时自己一个人在家里看电影《生化危机1》被切割人体的激光走廊吓到晚上不敢睡觉的人，虽然不愿承认，早年那些把我吓得半死的带着惊悚恐怖元素的故事促成了我长大后对于恐怖片日益浓厚的兴趣。

日后不管是小丑还是电锯杀人狂，伽椰子还是贞子，异形到僵尸，新怪谈耳袋到美国恐怖故事，这些大名鼎鼎的恐怖故事已经完全成为了我填补精神空虚的饭后零食，每到夏天来临就忍不住在晚上打开一部又一部的恐怖片或者恐怖题材的娱乐作品消暑已成了固定的节目。

也不知道是从哪天起，我看恐怖片再也不会被吓到了。

直到我看了这部《昆池岩》。

一个多月前刚听说在韩国口碑爆炸，前几天发现这部片子是我非常喜欢的一部恐怖片《奇谈》的导演执导的，顿时充满了期待。

本以为是跟《奇谈》一样充满人文关怀的惊悚文艺片，没想到诚信鬼片，说闹鬼就真的闹鬼。

我本来想着啊，这都8102年了，谁还拍这种滥俗伪纪录片形式的鬼片啊？

应该说观众都看腻了谁还会被吓到啊？

然后一个半小时后的我：妈妈我错了！

没有任何可以称得上新意的剧情设定，每一个转折、每一个桥段，都是那么地可以预见。

然而就是吓人啊！

一部恐怖片，鬼怪制作得再吓人，死人死得再惨烈，只要无法让人感受到身临其境的真实感，那么我也只会静静坐在屏幕前，内心毫无波动，甚至还想笑。

因为一点代入感也没有。

咒怨系列最经典的一幕之一就是女鬼从被害者的被子里钻出来，这一幕之所以给大部分人极强的视觉冲击，并不是这一幕的女鬼多么恐怖，而是因为比起伽椰子大本营的鬼屋，自家的被窝才是观众内心的那条防线——我们都知道自己不会作死去闯鬼屋，甚至就算闯了，只要逃出来，回到自己家中，钻进被窝里，就会放下心来，觉得自己安全了。

至少大部分恐怖片是这样演的。

而咒怨打破了观众那道最后的安全线，它让女鬼直接从人们自以为最安全最放松的地方爬出来，告诉你：一旦被盯上，无论天涯海角，至死方休。

而这部《昆池岩》，虽然主角一开始就在作死，但是毕竟大家一群人呆在一起，最差也是两人一组行动，而且还装了这么多监控摄像头，在网上直播，甚至感到不安全之后妹子两人组就直接选择逃离这个鬼地方，毫不犹豫——多么令人安心、当机立断、充满智慧的抉择啊！

然而整个故事竟然是从这里开始才急转直下——自以为逃脱了的妹子俩却遇到了鬼打墙，无论如何都找不到大本营的去路，但不要紧，至少两人还可以彼此支持——然而，最后的心理安慰也灰飞烟灭了——一起的女伴突然没了声息，头发蓬乱弯腰驼背面色铁青双目紧闭，口中念念有词着什么一般。

凑近询问时，对方忽然睁开双眼，露出不似人类的双瞳——原来最后的防线也被突破了！

身边没有任何可以帮自己的人！

本以为是伙伴的那个人已经被鬼附身了！

还有什么比这更令人绝望崩溃的吗？

后面接二连三地团灭似乎已经不重要了，重要的是这部老套到爆炸的作品，这部说是精神病医院探险却连精神病院到底为何当年发生杀人事件院长失踪最后闹鬼害人的来龙去脉都没讲清楚的伪纪录片，成功地绕开了一切自以为是的小聪明，用最最俗套的直球正中红心：没错，是鬼片，闹鬼，真的是鬼，没有来龙去脉，来的人再多也没用，感觉不对劲就想回去也没用，你来，就会死。

好久没见过这么本质的鬼片了，没有新意没有特殊的拍摄技巧，没有任何其他亮点，有的只是那深入骨髓的毛骨悚然。

========================================================================https://movie.douban.com/review/9344039/对了读了这位的影评之后感觉是自己学识不足看不出这片子的深度也没读出作品的伏笔，其实跟这位导演早先的《奇谈》一样是鬼故事与时代背景紧密相连的。

结果完全不懂历史的我还自以为是地随便乱讲……感觉好尴尬，推荐大家去读这篇影评orz

（文中照片无高能，请放心阅读） 我非常在意智贤这个可怕形象。

奇怪的是，第一次见到这个形象时，我笑了，还倒回去重看好几遍，可现在我的反应却是看到那张脸，心惊肉跳！

智贤的吓人之处不只是跳出来吓你一跳。

而是生理上的不适。

我酷爱恐怖片，拿到一部片子，拉上窗帘，不分昼夜，一个人看，是常有的事。

我也不在乎恐怖片是否"吓人"，跟着主角深入跌宕起伏的情节中解开疑惑，反而是我更感兴趣的地方。

几年前，我早已悉数看完了《墓地邂逅》《死亡录像》《女巫布莱尔》等伪纪录片标杆。

伪纪录片的拍摄手法，有极强的代入感，这不是《昆池岩》的首创了，因此，不能说是《昆池岩》的可怕之处。

可这部电影却相当令我难忘，我不禁去想，它究竟可怕在何处？

智贤可能触发了恐怖谷效应？

如果，导演当初安排同样形象的鬼，只不过跳到镜头来吓唬人，绝对不会像现在这样叫人印象深刻。

其中前期长长又有点枯燥的铺垫功不可没。

智贤令人感到害怕，除了跳出一张诡异大脸，吓了我们一跳以外，它还存在一些恐惧之源令我十分在意。

我突然想到，啊，这种恐惧是来自于著名的恐怖谷效应！

恐怖谷效应原始理念是，我们对仿人的东西逼真程度的反应，有个奇妙的曲线，当仿人的东西外形与人非常接近的时候，人们反而不再觉得有趣，而是恐惧。

我们会特别注意到它不像人的那一部分，比如面部僵硬，表情似笑不笑。

不像人的这部分，让我们了解到眼前的根本不是“人”，因为我们对人非常依赖肢体语言和面部表情，这部分变得怪异，就产生了恐惧和反感。

反过来讲，我们会对似人非人的东西感到恐惧，它超出了我们的预知范围，它像人，但行为相貌又不是人。

我们不知道它是否安全。

我觉得智贤就触发了恐怖谷效应。

智贤可怕在这种反差 在看这部电影之前，我有幸见到了一些鬼形象照片。

我原本以为这是医院里出现的鬼。

没想到这个形象是由前五分钟还十分正常的人变成的，她个被吓得魂飞魄散的女孩，还在对着瘫软在地的夏洛特拼命叫喊，本是我们的同伴。

智贤紧闭着眼睛，她的模样像睡着一般，气氛有着十分违和的平静感。

可紧接着她带来的恐惧是巨大的—— 额前那几根随风飘舞的头发是点睛之笔，垂下的头发给人无力的感觉。

这是失去了生命力的脸，传达给人“她已经不是人了”的气息。

突然，这张“死人脸”睁眼了。

还睁着一双不是人的眼睛，眼睛有白白的反光，仿佛就在注视着屏幕前的我们。

不对劲，这是恐怖谷带来的第一反差。

同时，她发出了声音。

这副鬼样子突然出现，猝手不及，但又很滑稽。

一开始，我笑了出来。

这里，导演没有用传统形象表达智贤的鬼样子，比如我们印象中拉长音的“好惨啊”。

导演反而“冒着风险”用了一种略带滑稽的样子表达智贤的形象。

不负众望，这个形象弄乐了一大批人，他们觉得好笑，我觉得一点问题也没有，因为它的古怪引起了有趣。

可是紧接着，就弄惨了像我这样的观影者。

耳朵里听着这诡异的声音，嗖嗖嗖，眼睛又看着这诡异的眼珠和大脸，无法摆脱和停止！

片中有一个镜头，是夏洛特发现了异样以后，吓呆了，惊呼智贤你怎么了，然后她的头发就竖起来了。

智贤仍然在一旁哧溜哧溜不停。

夏洛特捂住耳朵落荒而逃，我们从镜头里能看到身后摇摇晃晃的智贤，因为是远景，但那两只眼睛非常显眼。

听觉和视觉大轰炸，这眼前人不人鬼不鬼的东西，让我涌了一身的毛骨悚然！

她的面容举止，分明是一个似人非人的东西，可刚刚，她还是刚才那张图里的正常人呢！

“恐怖谷效应”，让我们马上意识到了这一点，好笑，转变成了恐惧。

智贤的可怕之处我终于明白了：它不是人，可它TM的也不像是鬼，智贤这人不人鬼不鬼的死样子，可能刚刚好契合了“恐怖谷效应”里人们对这种东西反感程度的界限。

叫大活人白天看了都想吐，恶骂导演千万遍。

我们全程目睹了智贤从“人”到“非人”的过程。

至此，声色味俱全的智贤完成了她吓人的终极任务。

抱着娃娃患者的相似恐惧 在回忆医院历史的那段情节中，有一个可以称得上很帅的男子躺在床上的画面。

请注意，他的手上抱着的是那个娃娃。

再看到那张合影，坐在院长左边，像个智障一样的男子。

拿着的是同一个娃娃。

这是同一个人。

电影并没有直述这一点，只是让我们亲自去发现它。

这一点也令我难忘。

这个可怜人究竟经历了什么啊？

一个原本那么眉清目秀的人，怎么会变成了这样的一副模样。

可他还是不忘了抱着他那个娃娃。

他还是那个人，但又不是那个人了。

这里，又是似人非人。

这种恐惧感到很相似，这不是跟智贤一样吗？

产生了一点后遗症看完全片，意犹未尽之余，涌上心头的未知感如湖水般的沉重。

我们亲眼目睹了智贤的变形过程，可抱着娃娃的男人经历了什么，就只有想象了。

没想到，当天晚上，我却怎么也睡不着了。

一闭眼，就是那张大脸浮现在脑海中。

我不停地在大脑回放鬼打墙的密林里，夏洛特的手伸向智贤。

她的头发在额前被风吹得散乱，突然睁开吓人的非人之眼，嘴里念叨着叫人不适的声音。

我发誓第二天起床就把这该死的电影删除，这种说什么也不想再看到的心情，感觉十分类似密集恐惧症，密集恐惧症，是真的发自内心地不想看见，两者都引起了生理的不适。

反正看完电影的几天内，我不想看到那张鬼图，刷到黑色背景的图片，都心头一紧，我实在是不想再和她对视了。

出现在队长身后的绿脸，夏洛特用手电照到的扭曲裸男，要比智贤的脸更像传统意义上鬼的模样，但我不觉得它可怕。

如果全篇都是这样的三流鬼出来吓唬人，那这部电影确实水平一般。

导演在如何让智贤更吓人上另辟蹊径进行的思考很成功，完美成为了整部片子吓倒众人的噩梦。