目中无人

故人一杯酒，万里相揖送。

风雪夜杀人，白刃血纷纷。

白开水一样的剧情，你可以说它太过简单，也可以说它极致聚焦。

但是望着谢苗挑开竹笼的背影，却感受到了国产武侠久违的一丝侠意。

何谓侠？

快意恩仇，轰然一诺，千里杀人，事了拂衣。

节奏明快，打斗过关，颇有唐传奇的感觉。

又能以小喻大，将安史之乱后倾颓的所谓盛世借由宇文家和郭将军的联姻剖析给人看——统治者基础不稳，竟要借助地方豪强来巩固权力，这样的世道怎么可能有公平可言？

军中死生节义，武功超卓的将士没有抚恤，流亡街头，这样的朝代活该灭亡。

恭喜谢苗，找了个好导演，好题材，好看的不像网大。

一个小建议：把宇文家塑造成日本大名家族一样的设定不太好，生啖这词儿不错但是唐朝真没有炒菜。

顺便，这剧台词真勇。

其实这个IP可以出个“盲侠”系列电视剧，只要编剧给力，出多少季都行，制作再精良些，现在都被美剧韩剧占着，也怎么着出个中剧吧。

除了主角盲侠，多建立其他人物的特点，让故事饱满，可以围绕一个中心，每集都可以讲一个冒险故事。

电影剧情也很简单，一个小时多，完整的讲了一个有头有尾的故事。

电影开头是倒叙，先讲了一段 主角袭击赌坊的事情，然后才在这个基础上慢慢延展出之前的事情。

原来是反派想娶妻获得更多权势，就让人盗墓挖取夜明珠送给未婚妻，但是死人的东西不吉利，反派便杀人灭口，现场负责监督的一个江湖人士 则察觉不对，事先逃跑了。

江湖人士随后去往自己的妹妹婚礼上，被反派追上，反派杀死了江湖人士和其妹妹的丈夫，手下则玷污了这个女人。

女人不想忍气吞声活着，而男主刚好在这里蹭酒喝，后来也不愿女人落得悲惨结局，带着女人去伸冤。

后面的剧情就更简单了，女人又遇到反派，反派抓住女人，男主路见不平拔刀相助，有了开头那幕男主袭击赌坊的事情，因为赌坊里的小老大就是反派的手下。

一番战斗后，男主失去了自己的爱人（应该算是爱人吧），而女人则拿着男主给的钱逃跑了，男主一个人杀死了反派家的所有人。

电影很简洁，打戏也简洁，拍的很好，唯独可惜在片尾被人指出‘以倭代华’了，虽然剧组可能资金不足，别人给什么场景就只能用什么，但造成这个情况也是事实，希望下一部有更多资金可以避免这些问题。

本想说我是不是和成瞎子一样瞎了才选这个电影来打发周日下午。

毕竟谢苗演得很卖力，毕竟小时候那bb肥的圆脸还是给大家带来不少欢乐，还是多给一星吧。

和网大电影比是有进步，但该有的毛病一个也没少。

剧中人一个个尬演，台词一句句尬飙，那些把分顶上去的人们啊，捧杀不好啊。

剧本和台词啊，这些东西不是懂一点语文就可以编出来的啊。

一群孩子在楼上喊带上她，然后就两人就两人一马缠缠绵绵到天涯，bgm恰到好处响起，我就有点坐不住了，那壮汉大喊我要啖（这个字好难打）了她，我没办法再看了。。。

至于打戏，唉，也没几个长度多过两秒的桥段，都是靠剪辑好嘛。。。

不过武侠电影式微，大环境使然，这番努力还是应该肯定。

退休特工的复仇故事，老外拍的多了，伸冤人，飓风营救，疾速追杀，哪一部不是情节简单老套？

除了飓风系列后两部只有6点几分以外，其他几部哪部不是7.0以上？

咋到了我们中国武侠这边，情节简单就成了大错了呢？

7.0分就不值了呢？

明明运镜和打斗都可圈可点，有些人就是瞎呢？

抑或是跪久了呢？

你可以就电影本身给出建议和意见，但别双标！！！

一部不错的武侠剧。

我觉得无论从故事情节还是镜头感都是不错了，除了及个别镜头下面那个打光了，我个人觉得打得太过了，就有时候，明明月光的光不应该那个样子，我就很粗很突兀，这些瑕疵以外，其他都还好。

确实你要是说故事情节也没有很大的创新。

但我个人觉得它那个电影的含义，还有那个名字取的非常好。

目中无人，他除了说成乙因为是个瞎子，所以“目中无人”。

还有宇文英，在他的王法中，也是目中无人的，我觉得这个隐喻非常得。

还有我个人觉得这部剧的另外一个大的亮点就是后面成乙去给倪舞讨公道的时候，成乙掏出了倪舞送给他的一壶酒，我还以为他要喝一口就是代表着说倪舞就在现场，没想到他直接就搭配那个火药，然后烧了部分手下是我真万万没想到，其实也算是从某种程度上让倪舞为自己出了一口气吧。

我不得不表扬一点就是过程中，我超级害怕成乙和倪舞谈恋爱，幸好没有。

另外宇文英死得还不如贺明秋惨呢！

最后我真的很疑惑，不懂为什么琴娘要回去送人头，难道就是为了亲口告诉宇文英成乙的来历和他有关，让他害怕吗？

因为无论是给倪舞争取时间还是因为和成乙曾经是战友所以不可能丢下他，我都觉得说服不了我自己，我觉得琴娘应该更能知道她回去作用不大，毕竟看她前面的劝成乙不要管倪舞的时候，也能看出来琴娘是很冷静的。

第一节、李太白唐玄宗天宝三年（744）夏，时年43岁的李白，在繁华的东都洛阳第一次遇到杜甫，二人相谈甚欢并相约秋游梁宋（今开封、商丘一带）；秋日赴约，他们又在梁宋遇到了仍为布衣但胸怀大志的高适，此一会犹刘关张桃园结义，算得上是大唐诗篇的璀璨一页。

三人分离后，李白前往齐州（今山东济南一带）紫极宫正式入道，是年，写下了千古传诵的任侠名篇《侠客行》：赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

银鞍照白马，飒沓如流星。

十步杀一人，千里不留行。

事了拂衣去，深藏身与名……但，生活的真相，总是残酷的，李太白逃不过自己的命数，也逃不过大唐的命数。

唐玄宗天宝十四年（755年），安史之乱爆发，唐玄宗任太子李亨为天下兵马大元帅，领朔方、河东、平卢节度使负责平叛后西逃。

至德元载（756年）七月十二日，李亨在灵武即位，他命郭子仪与李光弼等将领讨伐安史P军，先后于至德二载（757年）九月和十月收复长安、洛阳两京。

彼时，因安史之乱一路逃奔的著名大唐剑客、华夏第一浪漫主义诗人、大唐著名闲散文人李白正窜隐于庐山。

至德二载（757年）年初，长安旧友、永王得力手下韦子春代表永王李璘前来邀请李白出山，当时的永王是山南、江西、岭南、黔中四道的一把手（节度使），并领江陵大都督一职，但他并不愿归顺时已继位的皇兄唐肃宗李亨。

或许在李白看来，玄宗正朔凋零枯败，而永王兵马正壮，正是良臣得遇明君而成大业的好时机，于是不顾妻子劝阻，断然归于永王麾下。

不久后永王东巡战败，李白也以参加永王东巡而被判长流夜郎（贵州桐梓），后虽经大赦重返金陵，但命终到此溘然长逝。

一曲侠客行，如梦幻泡影。

第二节、侠客侠，形声字，从人，夹声，夹兼表相助之意。

本义为武艺高强，讲义气，见义勇为，能扶弱抑强、舍己助人的品行。

如果说致力于弘扬法治的韩非子在《五蠹》中说“儒以文乱法，侠以武犯禁，而人主兼礼之，此所以乱也”是先秦时期对任侠的最早论断，那么太史公在《刺客列传》里却对快意恩仇的侠客致以了最高的敬意。

此后历代，“侠以武犯禁”虽一直是统治阶级的思想，但民间素来保持着积极正向的歌颂态度。

到了近代，武侠小说的盛行更是对“侠”做了更直接和正面的定义：侠之大者，为国为民。

金庸甚至在其正册十五部小说意犹未尽之余增补了《三十三剑客图》，侠客文化，终由武侠小说发扬光大，成为最能代表中国文化的符号之一。

而李白，只是数千年侠客文化的拥趸之一。

只可惜，百无一用是书生，李白终是淹没于安史之乱的乱流中，还落下了一个书生意气没有政治洞察力的臭名，那段历史，终是留给了大唐中兴名将郭子仪来书写，终是留给睢阳之战的瘟神们书写。

第三节、瘟神至德二年（ 757年）一月，唐皇宗师和老将郭子仪仍主力收复长安、洛阳两京、李白尚隐于庐山即将奔赴永王的时候，安禄山大将尹子琦率十三万大军攻打睢阳，睢阳太守许远派兵向宁陵守将张巡告急，张巡部署好宁陵守卫后，带领二千精兵杀进睢阳，与城父令姚訚一起共六千八百人驻守睢阳。

睢阳，在今天的河南省商丘市南；宁陵，在今天的河南省商丘市东南；城父，在今天的安徽省亳州市东南。

三地犄角互助，张巡认为，睢阳为豫东门户、中州锁钥、江淮屏障、河洛襟喉，断不能失，必须严防死守以待援军。

在今天的我看来，张巡高估了睢阳的价值，或许也低估了300公里的战线，他的守城固然可歌可泣，但或许，不必如此。

一月，大兵压境的尹子琦急功冒进，妄图一举摧毁睢阳，张巡身先士卒紧密守城，败伤P军2万余；二月，尹子琦增兵，大将南霁云计射尹子琦，张巡指挥若定，甚至以大义说服数百P军归降；七月，P军增兵数万，战事急剧恶化，相持到十月初，城中完全绝粮，连树皮、茶纸也吃光了，将士就杀马而食，战马杀光了，就罗雀掘鼠而食，张巡甚至杀了自己的小妾强迫士兵果腹。

但这注定是一场孤绝的苦守，大唐主力仍在两京苦战，中原各部又各自为营，或畏惧P军气焰，或妒忌张巡威名，无人出师援救。

张巡派南霁云去借兵，南霁云先向彭城（今江苏徐州）御使大夫许叔冀求援，但许无动于衷。

南霁云折返睢阳又突围至临淮（今江苏盱眙北）向御史大夫贺兰进明求救，然贺兰进明亦不肯出兵，贺兰进明见南霁云是难得将才，便想留在身边，于是设宴款待。

南含泪道：“南霁云来时，睢阳的人不食月余日矣。

云虽想独食，义不忍。

虽食且不下咽。

”然后拔出佩刀自断中指以明志，然贺兰仍不语，南说：“主帅之命不能完成，叛兵不能扫平，国家不得安宁，请留此指以示人之心，归报主帅，与城池共存亡。

”遂上马而辞。

临出城怒射佛塔，入半箭，誓曰：“P军平定后，必杀进明，此箭乃我志也！

”但，南霁云也注定是，一曲侠客行，如梦幻泡影。

南霁云返回睢阳后不久，尹子琦带领P军最终将西南城门捣破进城，张巡等人被俘。

尹子琦几次劝降张巡，得到的都是连连痛骂：“吾欲气吞逆贼，顾力屈耳”。

我想杀贼，可是，我没力气了啊！

P军欲斩南霁云，南霁云想诈降，张巡对南霁云呼喊：南八，大丈夫一死罢了，不能屈从不义之人！

”南霁云笑着回答说：“哥啊，我原想诈降有所作为，您说这话，我敢不死吗？

”俱不屈而死。

睢阳城破仅三日后，新任命的河南节度使张镐即率军赶到，大败P军，重新夺回睢阳。

三天，张巡他们没等到这三天，这三天，是人力上的力所不及，更是ZZ上的悲壮牺牲，但，历史记住了他们。

能在睢阳活下来的人，可不就是瘟神吗。

成乙不会丢下倪燕，琴娘又怎么会丢下成乙！

毕竟，成乙是瘟神，谁说琴娘就不是呢？

荒村酒家，一匹马，一根盲杖，捉刀缉盗，古龙味出来了。

看了《目中无人》关注的谢苗，翻找了他的片子，总体来说很多不好看，但他真的进步特别明显。

不看简介我都不知道他最开始跟李连杰合作，小时候跟现在的脸型很像。

《目中无人》没有卿卿我我的感情戏，打戏流畅，剧情紧凑，动作设计也很有辨识度，个人认为是超越他以前的网络电影的，豆瓣影评区很多人貌似就瞧不起拍网络电影的，连带影评中都是满满的偏见。

但是对很多新生代演员来说，网络电影是他们成长，磨炼演技的最好的渠道。

曾经香港电影一个星期拍一部电影，一个月几百部电影上映，烂片可以说无数，最后经过时间沉淀，烂片过滤掉了，剩下的不乏经典之作。

很多现在很出名的香港演员，最开始都是在小成本烂片里磨炼出来的，大陆是没有那么多院线电影给那些不是那么天分十足的演员磨炼演技的，只有网络电影有这个条件，演员毕业先接触广告片，网络电影，电视剧，然后演技出彩，经受得了观众观感的再出演大荧幕电影，才是一个好的模式。

剧本合逻辑，演技好，最后会被观众认可的。

《毛骗》剧组不是也熬出来了吗，努力，才华总会被观众认可。

首先这部电影很短，比一般电影都要短，所以我前后看了三遍，根据之前有网友提出的疑问和个人的理解，简短的评价一下这部电影，其实曾经谢苗还是一个拍网剧的演员，我一直以为是那种属于烂片类型的，自从《少林寺十八罗汉》到《东北警察故事》开始，我突然发现谢苗的电影不简单，有看点，很精良，再到这部《目中无人》我真的对他有了一个新的认识，本人阅片量还是可以的，所以我看电影往往会从不同的点去分析，这部电影里有很多镜头、特写、设定、台词都很精巧，没有废话，整体连贯一气呵成，三遍看后给我的感觉就好像一个3岁的孩子，站在讲台上大声背下了全篇少年中国说，比感叹更多的是激情，是那种热血，我可以这么说，这是继2017年绣春刀2之后最良心的国产武侠电影，可能没有之一，甚至有些地方不输绣春刀。

然后就是电影中一些观众问的最多的点，我在这就我的理解解释一下：1.成瞎子听力这么好，为什么倪家被屠他没有听到？

我认为，成瞎子好酒，可以说是最大的爱好了，其次就是赌了，如果说一个人好酒肯定不是觉得那玩意跟果汁一样好喝，而是享受那种醉后的感觉，成瞎子也是如此所以说他虽然武功高，并不意味着他酒量大不会醉，而且倪燕成婚那天他并没有参与其中，而只是一个人喝酒，所以说他喝了很多最后还拿走一坛，所以他喝醉了导致没有听到倪家被屠，因为如果按照他的性格，遇到这种事又喝了人家的酒，肯定会出手制止的，不会故意睡着听不见，所以他觉得内心多少有点愧疚，因为自己醉酒导致没有察觉到悲剧，所以他后面想帮助倪燕，为什么这么说呢？

因为他非常好酒，可以说闻到酒味走不动道，但是倪燕给他一个酒葫芦后，他再也没喝过，只是一次喝了一口喷到了黑脚身上，一次把酒葫芦砍破使出了火焰刀。

2.琴娘和成瞎子什么关系，为什么又回来送人头，难道是猪队友？

琴娘回忆中可以看出，他俩曾经是队友，可能都在一个军中，而琴娘能和成瞎子再一个军中共同参战说明她身手也是很好的，或者说至少是个琴女辅助型的，而且成瞎子曾经救过她，她内心对成瞎子也有好感，就算不是爱情但是也是超出友情的感情，而且从她跟成瞎子的对话中可以看出，她一直跟成瞎子说他的眼睛能治好，而且她说这个世道不值得你再看，而且最后告别的时候，成瞎子跟她说 “就当我走丢了吧”，可见琴娘是知道成瞎子为什么瞎的，或者说跟她有关系，但是她的医术治不了，或者说根本就治不了了，但是她依然骗成瞎子希望他能好好活着，再到后来的告别可以看出，成瞎子是抱着必死的心去的，所以她把倪燕安顿好后选择回去，这样原因有三：一.她们曾经是队友，而且对方救过自己的命，琴娘不可能扔下队友自己跑，而且她已经完成成瞎子交给她护送倪燕的任务了，她选择回去跟成瞎子一起面对。

二.琴娘回去路上中伏，可见宇文是知道她们逃跑的路线的，如果追倪燕绝对是跑不了，所以琴娘回来可以吸引宇文的火力，給倪燕一个双保险的安全，因为此时倪燕跟琴娘相比已经没有什么价值了，宇文只要抓了琴娘就没必要再去追倪燕了。

三.琴娘回来是表明一个态度，给宇文也是给成瞎子，自己是一个重义气的人，是一个值得做朋友的人，是一个可以为朋友去死的人，同时她也可以拖住宇文，给成瞎子争取更多的时间，也可以吸引一波火力和仇恨，给成瞎子更大的输出空间。

3.这部电影整体非常短，感觉刚要看进去结果结束了确实这部电影很短，只有一个小时多一点，相比动辄两个小时+的院线电影确实短了点，但是全称没有一句废话，没有一个无用的镜头，甚至没有一个无用的角色，故事流程一针见效，我认为武侠电影这样就可以了，如果非要堆到两个小时也不是不可以，加上成瞎子和倪燕的爱情桥段或者加上成瞎子和琴娘倪燕是三角爱情，再或者就宇文家在朝廷那点勾心斗角桥段轻轻松松过两个小时，但是我认为那会毁了这个电影，那就不是真正意义上的武侠。

4.有人说这部剧抄袭座头市，有种日本片的感觉。

我想说，除了包贝尔这种原封不动的翻拍，其他的不能算是抄袭，只能说是取其精华去其糟粕，好的东西为什么不能拿来用呢，我认为这是一种不自信的表现，日本有多少东西是借鉴中国来的，不管是服装还是兵器，为什么我们就认为这是他的专属，老祖宗都在我们这我们怎么就不能拍，绣春刀的时候就有人说这是日本武士刀，我只能说你应该多读点书了，了解一下我们的历史，再了解一下日本的历史再说。

另外如果非要挑点毛病肯定也是能挑出来的，但是我们既然对人家的题材都欣然接受，为什么就非要挑我们自己题材电影的毛病呢，为什么就不能一笑了之呢，对吧。

这部电影无疑是成功的，我看了三遍依然还可以再看几遍，也不会有腻的感觉，其实平时不管是电影院还是家里我都喜欢去欣赏一下近期上映的电影，但是近年的电影市场真的是让我心生退意，不管是线上还是线下，图兰朵完全就是霍霍钱的，这个杀手不太冷静半小时睡着了，四海我权当掉了60块钱，上次看到好电影还是奇迹笨小孩和水门桥，近几年的武侠电影少之又少，电影院里整天就是爱情片，学生爱情片，中年爱情片看个电影都不如去KTV看个MV来的直接，另外观众可能不专业，但是好坏还是分得出来的，你是用心讲故事，还是专心搞教育，还是明着圈钱，观众门清，网大也可以很精彩也可以很专业，目中无人可能整体投资连图兰朵千分之一都不到，但是呢，秒杀图兰朵半个地球，别跟我说什么演员啊，什么特效啊，都是为电影服务的，你不用有多么高的演技，也不需要什么多么敬业的精神，你只要对得起观众，认真对待你的工作就可以了，最后我期待谢苗能带来更多更好的武侠电影，能开创一个属于自己，属于观众的武侠电影时代。

大家好，我是喜多瑞（北京）影视制作有限公司的签约编剧刘恒岳，在2017年夏，与我的好朋友兼制片人苑先生跟爱奇艺收片部的某负责人（现已离职）达成合作意向，对方看中了我方《盲僧》的剧本大纲，四个月内，我与苑先生共同开发并写成电影剧本《盲僧》，并在2018年初同时完成了《盲僧2：修罗王》的剧本大纲，皆同年注册了版权。

后来，因为融资艰难，项目推进缓慢，还未开拍。

但在融资期间，苑先生联系过《目中无人》的联合制片人王某洽谈合作，并将《盲僧》的剧本大纲发给了对方，最终双方未达成合作，但王某方却窃取了我们《盲僧》的核心创意点推出了这部相比我们《盲僧》全面降级的影片。

下边我将贴出我们《盲僧》简纲版本，以供参考。

简纲版梗概字数较少便于大家阅读，但是隐掉了我们影片的内涵——关于国家大义和侠之大义与父爱之人性和慈悲之神性的探讨，简纲版没有展开，作为降级剽窃的《目中无人》更没有挖掘此点。

《盲僧》故事梗概：

【完】我们对比《目中无人》至少有十几处核心情节相似之处：背景设定层面：1.瑾儿之父葬礼，对应倪燕婚礼2.无明锡杖里藏着一把寒气逼人的唐刀，对应成瞎子手杖里是唐刀主要内容设定层面：敌人残暴灭门，杀住持，触动超脱凡尘的无明，为救瑾儿卷入青联帮及日军的斗争中，真实身份也浮出水面。

对应原本不想插手的成瞎子为了被灭门的倪燕，卷入地下黑帮的斗争中，真实身份浮出水面。

人物设定及关系设定层面：1.瞎子游僧，法号无明，潜心修佛，不问世事。

对应成瞎子，大理寺在册捉刀人，不愿过问江湖事。

（出处在影片35‘02’‘）2.瑾儿，十岁少女，全家被灭门。

对应倪燕，十九岁少女，全家被灭门。

3.瑾儿之父陈启仁，因帮助革命党与青联帮和日军结仇。

对应倪燕兄长倪君，与地下黑帮宇文家结仇。

4.青联帮老大鬼三，日军走狗，得日伪政府重用，屠杀陈家邻居前，当众与姨太媾和。

对应宇文英家族，洛阳地下帮派，叛乱时为朝廷重用，宇文英屠杀倪家后，当众玷污倪燕。

情节发展层面：1.陈启仁因与青联帮结仇被灭门。

对应倪君被宇文英追杀，被灭门。

2.葬礼上，僧人的法事之后，陈家被鬼三灭门，瑾儿侥幸存活。

对应倪燕婚礼后，倪家被宇文英灭门，倪燕侥幸存活。

3.无明不畏强大对手，舍身救瑾儿。

对应，成瞎子不畏庞大的帮派势力，舍身救倪燕。

4.瑾儿被武田抓走，在地牢中刑讯，逼迫其口述密码本。

对应，倪燕被宇文英抓走，在鬼牢中受虐，被逼迫承认捏造的罪行。

（影片25’20‘’）综上所述，《盲僧》与《目中无人》主要人物设定和特征、人物关系及特定情节的设定，相似性已达到细致具体，属于多层次的具体化表达，不属于抽象的思想范畴。

同时，情节发展串联与矛盾冲突具有明显的相似性，以此推动故事情节的发展，达到了足够细致具体的程度，经过律师审议，两部作品构成实质性相似。

特别是王凯方收到过《盲僧》剧本大纲的前提下，我方认定，《目中无人》的制片方，剽窃了《盲僧》的原创内容。

《盲僧》各写作阶段文稿的时间从上边截图可以看到，我们为了应对审核还推出了一版以明朝万历年间为背景的版本，此版本中，无明的前史设定是辽东铁骑李成梁总兵麾下的猛将，《目中无人》对成瞎子的前史设定也与之相似，更可以看出结构性剽窃所带来的相似衍生。

我个人作为编剧，知道影片创作的规律，我个人不否认《目中无人》的大部的创作都是主创团队努力的结晶，从人物塑造到情节发展，到影片制作，都是整个主创团队勤恳创作的功劳，但是，核心创意和架构却是制片方剽窃的结果，一切努力都是在为一个剽窃的主框架服务。

就像《土拨鼠之日》，如果我们正在运作此影片的过程中，另外的制片方偷走了单日循环的核心创意以及男主在单日循环中从游戏人间到发现爱之真谛的主情节设定，从新改编了一个降级的作品先于《土拨鼠》上映，这做法该多恶劣，是典型的窃取他人成果的剽窃行为；而不是在《土拨鼠》上映后的几年甚至几十年，只是借鉴单日循环的想法，从新编纂的故事，譬如《忌日快乐》和《棕榈泉》等影片。

如若，你既借鉴了单日循环，又“借鉴”了单日循环里主人公从游戏人间到收获真爱的主情节框架，哪怕过去几十年，也是妥妥的抄袭。

因此，也别强词夺理说参照的《座头市》（我相信主创肯定有借鉴和致敬，譬如赌坊的那场戏），《座头市》可没有为了被灭门的少女，明知赴死还要去救少女从而完成自我救赎的主情节框架，这一商业片俗套设定（对，盲僧在这一点上也是俗套的）。

就像《忌日快乐》，只是借鉴了单日循环，但故事框架和情节却完全是原创的。

最关键的是，大家都是业内人，都知道诸多灰色做法，制片人看完别人的故事，就把人家故事里的创意当自己的点子了，一开口就说，我有个存货点子你们看怎么样……这种坑我们编剧也没少踩过，差点被别人告。

《盲僧》的注册版权在我朋友苑先生的公司名下，此文只是以我作为编剧的个人身份发表的，苑先生因是我多年老友，他不支持此做法，但义愤如我还是发出了此文。

他现在正忙于联系律师准备发起诉讼，我个人在此只是以正视听，并劝告制片方尽快联系苑先生。

我知道当初发送大纲是通过中间人转发的，但微信的聊天记录是存储在腾讯服务器的，一旦立案，律师是有权查证的。

望各方能能恪守良知，尊重知识产权和他人劳动成果，还国内影视行业一个良性环境。