贪吃树

“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。

就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。

没有这秘密，就没有艺术。

”-杨·史云梅耶当我抱着看一部恐怖元素的电影的时候我看到了一个充满孩童般真诚和热情的史云梅耶，1934年9月4日出生于布拉格，父亲是一名橱窗设计师，母亲是裁缝，从小的家庭状况不错，而且一直对绘画等艺术方面很感兴趣。

可以说，他的童年是自由的，丰富的、阳光的。

现实社会的压抑、不平等和黑暗是让他无法接受的，更想脱离这样的生活。

于是学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴；他的作品也都一一传递着他对那段天马行空思想释放的童年生活的迷恋。

正如他自己所说：“作品不先解放了自己，又怎能谈得上解放观众？

创作一直以来都是我的自我治疗。

而”《贪吃树》中虽然看似孩子们是恶魔，但是却让观者从心里发出“要善待孩子和关爱孩子”的声音。

Karel夫妇因为一直无法生育经常到医院做各种检查，再次来到医院检查还是得知未怀孕后两个人逐渐陷入抑郁，连在切西瓜的时候也幻想成了婴儿的样子；在 一次乡村别墅过周末时，丈夫 Karel砍伐树木的时候发现一个很像婴儿的树根，眼前瞬间浮现婴儿的啼哭的样子，于是 把这个树根带回了家。

本是想给妻子Bozena做一个心理安慰，不料妻子看到后当真把这截木头当成自己的孩子，并给树根洗澡喂食，似乎已经把自己当成了一个母亲。

丈夫愈感事情不对劲竭尽告诉妻子这只是一个树根并不是婴儿并要劈掉树根，妻子却崩溃的嚎啕大哭认定树根是自己的孩子，越加尽心照料。

丈夫没有办法只能附和妻子，看到妻子容光焕发的样子默认了”。

于是妻子为了让丈夫承认这个事实并瞒着丈夫并在众人面前装怀孕，当丈夫下班回家从邻居口中得知真相的时候告诉妻子跟大家说清楚事实，妻子却沉浸在母爱的光辉里并把自己做好的写有月份的布袋给丈夫看要一直假装怀孕，在怀胎八月时“早产”下这个橡树孩子、并给他起名“Otik。

树根在Bozena的照料下逐渐有了孩子的意识，每天会喝奶粉随着时间的增长饭量越来越大，简单的食物已经无法满足了 Karel夫妇就去购买更多的面包，最后是生猪肉。

一次 Karel夫妇不在家的时候，邮差先生前来送信件被Otik吃掉了，Bozena回家后惊吓的看着房间里面血肉横飞的场景还是坚决要保护Otik，要求丈夫晚上去送完剩余的信件以免被警察查出来。

Otik已经越来越大无法再用带出门了，邻居也都在问孩子的情况Bozena无奈之下带着假的塑料娃娃出门却被楼下的邻居种包菜的妇人看到了，妇人觉得奇怪去警察局去报警，还告知了邮差先生失踪的事情，警察没有管理这个案子。

妇联的社工做家访的时候硬闯了 Karel的家里也被Otik吃掉了，Kare回家看到血腥的场面再也无法容忍趁着黑夜把Otik绑起来放在了楼下的储物房。

而这一切都被邻居的小孩Alzbetka看在眼里。

Alzbetka是整栋楼里唯一的小孩一直渴望有一个自己好朋友，孤僻喜欢看书。

一次父母在饭桌上讨论Karel夫妇无法生育的时候她脱口而出书上关于描写性方面的话，父亲生气的拿走了书，聪明的Alzbetka却把书换了一个童话书籍的封面瞒过了父亲。

Alzbetka关注 Karel夫妇的孩子把他当成自己的好朋友，一次趁Bozena去购买食物的时候她揭开了婴儿车的帘子，脱掉了里面动弹脚上的袜子发现了Otik是树婴的秘密、后来就窥探着 Karel夫妇的生活想接近Otik，每次都会碰到恋童癖的老人盯着裙底。

Alzbetka看到一本童话书，讲述了一对不能生育的夫妇把一个“树宝宝”当成婴儿抚养，后来婴儿因为饥饿吃掉了楼下的包菜被被种植的婆婆用锄头挖开肚子的故事。

Alzbetka怕成为事实就把楼下邻居婆婆的锄头藏了起来，被发现后求不要告知父母。

当Otik因为吃掉了女社工被 Karel绑着丢到楼下储物房的时候Alzbetka偷了家里的钥匙解开了Otik的绳子，她不忍“无辜”的树婴死亡，偷偷拿来家中的食物喂他，甚至抽签把恋童癖的老人引到地下室给树婴为食。

连树婴的父母也被吃掉。

并开始和照顾他。

拿着自己的玩具跟Otik分享，把自己的吃食分给Otik还告诫他不要吃楼下的包菜 。

一楼种卷心菜的婆婆终于知道了树婴的秘密。

一天，肚子饿的Otik终于吃光了婆婆种的卷心菜，婆婆没有顾及Alzbetka的阻拦走向了黑暗的储物房...根据捷克黑童话《树婴》改编的电影也跟着童话的结局走，叙事平稳有力不缺悬疑元素，影片中树婴吃邮差员跟女社工的场景也给观众制造了恐怖的视角体验。

有些人选择了压抑作为自我防御机制，而杨·史云梅耶则选择了投射。

把自己内心对现实的不满和对童年的爱恋都放在了他的作品中。

不是单纯的恐怖题材的电影，但这种由 结构、色彩、形状、内容和他们的相互关系来向观众述说得恐怖片也是极少的。

卷心菜万岁！

因为它比超人还牛逼它是打败妖怪的决胜武器！

话说看这部片子的时候，我从头到尾就真的只想抽死那个女孩。

画面让我的脑子里不断浮现《孤儿怨》里的那个主角的脸，天生一副欠人踹的脸，看得我从头难受到脚底……我觉得那个所谓爸爸拿着切割机去准备灭了那树怪的时候，根本不应该是那台词嘛。

听到树怪模糊的喊爸爸的时候，不是应该一身正气的大吼一声：“去你TM的！

谁是你father!"么！！！

……结果让人大失所望啊，竟然跪着哭泣的说了一句son就OVER了一对想要孩子想疯了的脑残夫妇，对门住着一个极品家庭，外加楼下一只患有严重恋童癖的老手，唯一捍卫正义的是那种着一大片卷心菜的老太婆！

女孩渴望邻家好朋友，于是当她发现那个会吃人的树孩的时候并不是害怕，反而全心呵护，看到她在地下室数着火柴头的时候，我看到的是一个成熟的大人在利用自己的自私达到自己想要的目的。

因为憎恨拥有恋童癖的老头，于是勾引其至地下室，成为树孩的餐点……一个个消灭这不是一个孩子在玩转世界么？

掌控一个替自己办事的妖怪，就好像游戏里面，拥有一个神奇宝贝，然后就所向无敌了都见谁讨厌就杀谁！

号外小亲情是：你哭着对我说，哦NO！

童话也会成真的！

o(>_<)o 其实电影演到快结局的时候，我还在猜想，导演会不会来个梦醒大翻转。

假使这一切都是虚幻，原来啊，发生的一切都只是那SB女孩的梦，那本童话书里的故事终究没有成真。

不孕不育的夫妻两最终通过这世界的发达科技治好了病，生了个大胖小子，没有人消失，没有那永远吃不饱的大树妖怪……可惜，锄头终究还是向那丑八怪砍去了。

不得不说，导演掺杂的动画效果实在是不错，重口味的片子中夹杂童话的淡淡奶油香啊建议吃饭的时候还是别看了 不然胃口会太好

导演：杨·史云梅耶主演：Veronika ZilkováJan Hartl一对无法生育的夫妇阴错阳差的养育了一个人形的树根，没想到树根真的活了，能哭能动而且胃口极大，起初是喝粥吃奶没想到有一天夫妇发现家中的猫被吃掉了，更没想到的是邮递员也被他吃掉了，直到这时夫妇才下定决心要喂饱它，两人每日大量的购买猪肉可还是难以满足这个“孩子”的食欲，最后连来到家中的政府社工也被它生吞活剥。

故事就讲述了这样一个荒诞的事情，可观众在银幕前却都当真了，树婴的事儿只有邻居家的小女孩从头至尾都感到蹊跷，大人们一直无动于衷，并将小女孩的质疑当成笑话，小女孩发现了事情的真相，可她没有将真相大白于天下，她所做的是继续喂养树婴，保护它能继续存活，并想方设法的不让他被人所杀死，与其说树婴是荒诞的，不如说小女孩才更是荒诞，虽然影片在开始就对这个人物心理做好了铺垫，但小女孩不惜用活人来喂养树婴的行为实在更加令人无法想象，别忘了在选择被害者时，小女孩将自己的父母也算在了其中。

荒诞的故事中总蕴含着最普通不过的道理，就像任何的童话和寓言当中总有显而易见的言外之意一般。

捷克名导杨·史云梅耶这则寓言绝对是儿童不宜，影片中令人毛骨悚然的镜头和血腥的场面即使是大人也会不敢直视，但导演显然通过这些镜头和这个故事在想观众表达着自己的画外音。

其实对于荒诞派的作品我总是抱着谦虚的态度，毕竟很难说清其中蕴含的道理，甚至有时候根本说不出那些道理，就像经典的《等待戈多》究竟说明了什么？

若不是看到那些书评，我真的看不出个所以然，所以评价本片我也只能本着自我的一些感想，或许每个人在看过本片后都会得出不同的结论，这样才能证明一部作品的伟大，就像那句话说的“一千个读者心中就有一千个哈姆雷特”。

不能生育的妻子对孩子疯狂的爱显然已经到了病态的程度，否则量谁也不会为一个树根洗澡擦粉，但这样的爱却造成了一个可怕的恶魔，过分的痴迷显然令人无法分辨是非，人总是会被自己所迷惑而不知所措，有时候是为了某一个人或一件物品，而更多的时候是被欲望所迷惑，而欲望是永无止境的，就将树婴始终无法喂饱，它终究会酿成大祸令人万劫不复，这或许就是人类原罪的趋势，人类始终都被诱惑，无论伊甸园中的毒蛇是否真的诱惑的夏娃，人类迟早会走近象征智慧的大树，只因为上帝说了那棵树的果实不可吃。

本片中小女孩的角色更加发人深省，甚至她早已知道了事实却始终不说破，影片中只有她心里跟明镜儿似的，一个孩子能看清这个世界，大人们却一直被蒙在鼓里，人们总少了点儿起码的好奇心，结果越来越被这个世界蒙蔽了眼睛，随之而来的悲剧其实早已注定，小女孩最终还是没能保护树婴，就像童话故事书中所写的那样，树婴最后被种卷心菜的老妇人用锄头消灭了，但童话中被吃掉的东西能复活，而现实中却不会起死回生，这就是童话和现实的差距。

当观众看着这部电影，在影片中的童话故事书和现实之中徘徊时，是否想过坐在银幕前的我们，是否本身就迷失在了这样的现实和寓言里呢？

《树婴》是一部很有想法的电影，荒诞的寓言之中无处不在暗示着现实生活，导演在叙事中很克制，全片几乎不会有一秒的出戏，观众完全沉浸在故事当中，剧情随时都在启发着观众，而且导演在拍摄手法也很值得一看，或许是因陋就简的权衡之计，但与本片荒诞不经的故事配合起来倒是相得益彰，其实面对荒诞派的作品，有时候如若不能理解其中的内涵，关注表达方式倒不失为一种很可取的欣赏角度，甚至在我看来创作者的创作精华更多的都藏在了表达方式之中。

如果说有两个导演能用一部电影就让我神魂颠倒，那么非大卫芬奇与杨·史云梅耶莫属。

前者的《搏击俱乐部》《七宗罪》等电影足以名垂千史。

而接触后者则是通过这部《贪吃树》。

这是最值得一看的成人童话，当然不排除我看的电影数量远没有达到能拍胸推荐的程度。

除了这个出自捷克童话的故事本身具有震撼力，导演的构思与技巧让这部电影更上一筹。

从电驴上拖下《贪吃树》属于巧合。

起初认为画面粗糙，一直放在盘里未看。

看完之后，才发现只有用这种原始略带糙粒感的画面才能还原暗黑童话的本身。

杨·史云梅耶是粘土动画大师，在展现树婴的动作以及那只从恋童癖老头裤裆里伸出的手时便是运用的粘土技术。

正是这种好像一帧一帧都似乎能用慢动作回放而看出路径的技巧，正是它带来的钝重感才恰巧配合电影诡谲的氛围。

电影中运用大量的食物特写。

电视机里的巧克力、面粉广告，邻居家的盛餐，吃东西的声音。

这些无一不是在暗示欲望及其带来的贪婪。

无法生育的夫妇用树根做的婴儿本来是略带悲伤的愿望。

但树婴那永远无法填满的肚子与嗜血的本性使陡然实现的愿望异化为妖魔。

树婴的面部只有一个小洞，它用这个洞口窥视世界，咬嗜食物。

手与脚则是根须交缠的树枝，它用这些看似木讷不便的手脚抓住活物，把他们撕扯以满足自己的口腹之欲。

中国远古神话中有一种恶兽叫做饕餮。

传说这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。

它是贪婪与欲望的象征。

而杨·史云梅耶的树婴与饕餮的象征似乎一样。

但饕餮最后自食其果，树婴不断膨胀的欲望则是被他人遏制。

导演十分大胆的表现了孩子邪恶的一面。

邻居家的小女孩，看似天真无邪，实则言语犀利，思想诡异。

父母一味认为她只是小孩子，可他们不知道孩子这种生物是不同于成人的，一不留神便会长出奇形怪状的枝丫。

她在好奇心驱使下把在饥饿中挣扎的树婴救活，并用不断用活人满足它。

树婴无法与人交流，或许人在它眼中只有可口不可口之分，但为何面对小女孩却停下了手？

是因为它窥到了她的好奇，而这好奇恰恰是欲望的同类？

世人无一不是活在欲望中。

适当的欲望使自己保持生存的动力，而过度的欲望无疑是把人拉下深渊。

什么都没有的时候，面包与牛奶已经是最好的安慰。

而有了一切之后，却想拥有全世界。

这个血腥、令人不寒而栗的童话，让人窥到了自己。

仿佛人类只是一只只巨大的树婴，在欲望中学会成长，又在贪婪的浸淫下嗜血为生。

这不是改正与否的问题，而是本质如此。

我们只是要学会如何控制。

就像别让鲨鱼闻到一丝血腥，我们要把过剩的欲望扼杀在襁褓里。

贪吃的树婴，不断吞噬着周遭的一切，吞噬着一个个血肉之躯，脸上只有一张长满牙齿的嘴，一只眼球通过嘴巴观看世界。

眼球，舌头，牙齿这些人体器官总是会出现在史云梅耶的电影作品里，以及爬行蠕动的五花肉等等。

树婴这个吃人不眨眼的人形怪胎受到了无法生育的女人的呵护与溺爱，这种毫无底线的纵容产生于某种极端的精神状态中，极端的母性欲望，这种极端与树婴的吞噬欲望异曲同工，一个来自于身体，一个来自于精神。

邻居小女孩的成人化倾向让这个角色散发出一股浓浓的邪味，她在父母面前看着性爱手册，时不时说出几个成人词汇并以此为乐，似乎是故意在找寻存在感和关注度。

这种成人化的邪魅孩童形象经常见于恐怖片之中，诡异而恐怖。

影片后半段女孩救下了树婴，帮助树婴物色食物（人）。

整部影片围绕在不断长大的树婴，纵容的女人，纠结软弱的男人，诡异邪魅的女孩这四者展开，最后男人面对巨大的树婴时甚至缴械投降主动迎接被吃掉的命运，如同父亲的自我牺牲一样。

这是一部充满不限制欲望的电影，没有限制的欲望培养出了嗜血的怪物，房间里堆满的尸骨遗骸都是人性私欲的牺牲品。

史云梅耶的作品里永远都没有一个哪怕看起来正常的人，本片里尤其如此，那个看着小女孩就两眼放光的老头是影片里最有喜感的人物，每次看到女孩时他的jj 就从裤裆里钻出来真的让人想笑......

黑色，荒芜——《树婴》观后史云梅耶的代表作，但实际上，这部电影并不令人愉快。

患有不育症的夫妻，把一个人形树根作为自己的孩子。

某一天，小树婴活了，像正常的小孩子一样哭喊笑闹。

小树婴的食量大得惊人，当牛奶米糊无法满足他时，推开树婴的房门，只看到满地碎骨。

不见了的猫咪，失踪的邮递员，消失的社会工作者，老人，直至树婴的父母，他们去了那里？

一条夸张的长舌，一颗摄人的眼珠，穿插其中的童话故事，无法预知的结局。

一张又一张近在咫尺的脸，手，口……电影中有大量的特写镜头，放大了所有事物本身的缺憾。

而且，这样的特写似乎把人潜在的龌龊欲望毫不留情的暴露出来！

当特写出现在眼前时，究竟是我们在审视电影，还是电影在审视我们的内心！

史云梅耶是喜欢而且擅长隐喻的。

虽然片中很多的隐喻象征晦涩难懂，但却让影片本身充满了神秘和荒诞。

对于同一事物，每个人的认知都不相同。

史云梅耶正是利用了这一点，他仿佛随笔甩出几滴墨汁，而对于墨汁形成的形状，不同的人有着不同的猜测，趣味性就在于寻找答案的过程，他并不帮助我们解读任何东西，发掘的主动权抓在每一个观者的手中。

“一花一世界”！

树婴最可怕之处就在于“吃”。

而这部电影中，吃的镜头极多，各种食物，不同的吃法。

说到这里，可能有人会误以为本片是美食电影。

恰恰想法，树婴中的吃令人作呕。

不论是嘴角的奶油还是舌尖上的蛋黄，史云梅耶对吃夸张的直白表现，都让这项必不可少的活动毫无美感。

而另一方面，史云梅耶把食物和性连接在一起，男人看着盘中食物的蠕动，电视广告中晦涩的性隐喻，或许两者都是一种满足，强大的需要背后是无法掩饰的肮脏淫邪。

电影中时时穿插的童话动画，线条简约，色彩明快，突出的牙齿和眼睛直接把刺激传到心里最幽深的地方。

因为童话的存在，更对比出现实的残酷。

看史云梅耶的这部电影，我有种置身黑暗洞穴中的感觉，好像换上了幽闭恐惧症，急切地想找到出口，奔逃。

“影迷被分成了两类，一类是从来没有听说过杨·史云梅耶的，一类是看过他的作品并知道自己遇到了天才的。

”　　 ——《纽约客》“以超现实风格对人生和世界进行悲观诠释的人，文学界只有卡夫卡可以和他媲美。

”——法国《电影手册》对史云梅耶的评价一切都在史云梅耶的电影中赤裸裸的暴露，继而荒芜……

距离看完大概有20分钟了。

看完整部，捷克文对白？

英文字幕，还好我能看懂。

不能算恐怖片，我觉得是讲述伦理的呵呵。

其实很吓人，不懂为什么会有人觉得是8点档。

不了解导演作家。

只是通过我的视角看来，是在讲述欲望。

很多特写镜头都给了口，这个代表食的途径，欲望最直接最表面的表现在食物上。

片子里面的每一个人都有问题，生活都存在不满。

看似主角的那对没办法生育小孩的夫妇，他们的欲望是孩子。

楼下猥琐的老男人，欲望是性。

看似正常的一家子，男人的欲望是食物，男人在工作上比较一般导致家庭收入一般整天吃面包沾浓汤，从他总是看电视里面播放好吃的食物就能看出来他心理的压抑。

小女孩的欲望是受到重视，她渴望交朋友，因为家人对她管束过多，但是父母和她的交流只有唠叨与暴力，在学校又不招人喜爱。

至于女人嘛，本来一直还好好的结果在楼里发生事故后，她摸到女儿的脸说，要是她出事我该怎么活。

这里我觉得很恐怖，但是一时半会没有想到，或许是表现一种溺爱？

纵容？

或者我关注点出了问题。

种菜的老妇人呢，在童话里是善良的代表，她没有受到欲望的蒙蔽。

还有几个配角，邮差，社工，他们都是不同程度的带有一种不达目的不罢休的强烈的欲望。

罪魁祸首是谁呢，我认为是小女孩。

她是整个故事发展的关键。

为什么说她呢，因为看到最后，当老妇人要去杀掉这个怪物也意味着死亡的时候，小女孩试图阻拦，因为她说这个顺序不对，故事没有按照她希望的发展。

小女孩看到故事书上写的树婴的故事，被吸引了，她孤僻的性格造成她的偏执，她和现实中的树婴儿交朋友，然后看情节朝她所看到也是她所希望的那样发展。

可怕的孩子。

我不认为恐怖片会让我发怵，也不认为童话故事还对成年人有所启发。

所以既不看恐怖片也不看童话。

看这部片子完全是因为它被同时贴上这两个标签，还有比这更离谱的么？

导演是第一次听说但足以让我记住，此片深深地教育了我，因为贪吃树使我感到心悸了。

那些食物仿佛一下子会从桌子上跳起来吃了你一样，同样还有你的贪念，种种。

大片阴郁的黑色笼罩着我，而它分明是个童话坯子，以成人的思维诠释童话，让丑陋尽情地丑陋，肮脏无休止地肮脏。

童话到最后都会有一个皆大欢喜的结局，而成人版童话却必须付出惨痛代价。

这是对在童话的熏陶下长大之后，屡教不改的成人所发出的最有震慑力的声音。

导演巧妙地选择了观众熟知的童话故事作为蓝本，勾起他们心底的灵魂，在现实与童话的不断切换中找回你自己。

如果童话不再能够打动你心，你可以去看爱情片，如果爱情不能让你感动，那么就去看动作片，如果还不能满足，或许就只有看恐怖片了，如果你是个愣头青如我一样对所有电影都不再感冒，贪吃树没准会让你意外。

忍不住再次对导演选题与风格表达敬佩之意。

第一次写评价，虽然写不好但还是要表达一个我，犹如一个犯了错误的孩子遇到了一位良师，可是我真的能得救吗？

这可不是童话，吃了就不会吐出来的！

to be or not to be?

捷克影片，导演是杨·史云梅耶。

这是我第一次接触这位大师的片子。

诡异，战栗，厌恶，但是又很想继续看下去。

这是我看《树婴》的最大感觉。

故事讲一对想要孩子的夫妇拿一段树根做自己的孩子，起初是心理安慰，没想到后来它真的活了，还有硕大无比的胃口。

买来的东西不够它吃，它便先后吃掉了来送信的邮递员、想一探究竟的社会工作者、每天取煤上楼的老大爷、终于下定决心消除它的“爸爸”……故事来源于捷克的民间童话，但用影像表现出来更多了血腥和残酷。

树婴的胃口不断增大，似乎人的欲望一样，没有休止的时候。

总不满足，总要更多。

当有人纵容的时候，这欲望就膨胀的更加厉害，仿佛成了合理的要求，别人都有满足你的义务。

这样的题材，在史云梅耶的手法下更加匪夷所思和印象深刻。

导演的用光、拍摄角度、焦距都超乎常理，片子一开始就沾染上诡异的色彩。

从那个有着神经质眼神的父亲开始，你在几秒钟内便知道不要用正常的逻辑去观看。

在秤钩上、西瓜里幻想着婴儿的父亲，对孩子有着近乎疯狂痴迷的母亲，肥胖、略显呆滞但叵测的邻居女孩，衰老又极度恋童的老大爷……这些人组成的世界让人不寒而栗，但或许，这只是对现实略有夸张罢了。

印象最深的镜头语言，毫无疑问是导演对于食物一成不变的垂直俯拍，仿佛下一秒钟那些软塌塌的东西就会四溢出来，令人厌恶起任何进食的场景。

然而还是想看下去，想看它究竟是怎样的结局，想看人的欲望会膨胀到何处才被抑制。

民间的童话里树婴遇到拿锄头的老大娘，勇敢的砍破它的肚皮，于是吞噬就此结束。

可是在现实世界里呢？

你能靠谁帮你节制？

身穿艷紅孕婦造型的宣傳海報以發出準母親的聖潔笑容嘲諷弄兒泡湯的父親, 轎車擋風玻璃映出來的是推著襁褓在行人線漫步的母親, 就算是父親視線所及的最後顫危老嫗, 其隆起的背部儼如老來得子的懷孕婦人。

過目經常見到的藏於子宮羊水快將出生嬰兒的眾婦人的期待容顏不住敲打不育夫婦永遠不能播種收成的肚皮。

Karel剖開成熟多汁的西瓜, 果芯內藏的不是甘甜可口的汁肉, 而是爪熟蒂落的嬰兒, 飲食補充身體所需, 養料滲入血管產生新生命的精子, 繼而受孕成人, 由此可見食物是創造命脈的不可缺少, 經咽喉進入食道的各式各樣烹調菜餚, 在普羅大眾必經的日常三餐, 以及收看廣告、餘興節目時的果腹小吃, 攝影師用了前後移動的特寫手法渲染用餐時的不屑吃厭惡食物的嘴臉; 胖女孩感染了樹狀嬰孩的饕餮胃口; Alzbetka父親辛勞工作後的腹鳴大作, 均顯露人類用了自以為是的食物鏈最高層經年肆無忌憚蠶食蔬菜果類、飛禽走獸, 搗亂大自然的平衡法則。

Jan Svankmajer有意放大父女用膳時因為貪圖快速充饑, 不感恩用心準備晚餐的母親, 父女喝湯嘴唇揩擦滾燙熱湯的大聲抱怨啜飲是對食物的大不敬。

電影裡Alzbetka最後的晚餐用舌尖戳破蛋白中央的黃心吸取營養, 她鄙視及玩弄熟透的蛋黃, 它是孵化雞的胎盤, 是誕生的來源, 小女孩不用器具, 利用這麼怪異方式是因為她認同樹嬰的求生本能 ― 不經過複雜的繁殖、宰殺、宣傳、售賣, 是直接原始的連人帶衣的生吞活吃, 也沒有偏食, 只要是有血有肉, 不論黑貓、社工、親人都是維繫生命的食物, 她愛上了我行我素, 一切出於本能的Otik, Alzbetkam 一直懷疑Bozena假裝懷孕, 她用不信任的眼神叫Karel問初生兒子身高、體重, Karel的拙劣說謊騙不了事事懷疑的女孩, 她在Karel走後發現人為拉脫了的電話線接頭; 她在超級市場店門拉開了小襪子驚訝窺見樹嬰的長枝, 沒有告訴媽媽, 她知道媽媽不會相信, 真相是小女孩閱讀童話引證童話事物可以在身邊成實事。

她在吃飯的時候讀出性知識書本的一段, 父親大罵, 書中木偶男女的各種性愛體位快速擺動, 寓意她失去了她年齡應有的童真, 成人色慾早已入侵小女孩的身心, 後來她利用兒童圖書封套包裹了性知識書本, 是開啟大人瞞騙的法門。

Alzbetkam安排清潔液給Otik在用餐前洗刷枝椏, 用抽籤決定誰是下一個給樹嬰的食物, 充分體現她受不了父母的擺佈, 現在以主人身份擺佈Otik的命運, 她利用老頭戀童辟嗜好, 做了小童不該有的搔首弄姿, 報了母親相信老頭子是行了多級樓梯頭腦暈眩, 不信女兒投訴他是色情狂的仇。

Bozena用了紅筆在枕頭寫上不同月份, 然後分月份的放入肚子, 假裝不同妊娠月份, 這是一個做Otik母親的自我催眠, 反正不會危害他人, 後來Otik吸食了母乳, 有了嬰孩天性, 不住的要進食, 先是連骨帶肉的吃了黑貓, 丈夫大發雷霆, 聲言要斬碎樹嬰, 妻子哭訴貓已經十四歲了, 貓的壽命不會過十五歲, 既然已死, 愛兒的進食是最重要, 上次是寵物, 今次是行將退休的老郵差, 又是一次大哭, Bozena情緒平復下來後叫丈夫把餘下的信件放入郵包, 裝扮郵差模樣, 在入夜奔走樓房用電筒照明住戶郵箱編號, 核對正確後放入, 他真的能夠安然的不打亮電燈, 持著電筒在每一幢樓宇派信, 鬼祟的行徑不會受到保安員的攔阻嗎? 這段情節不合理, 然而電影情節是根據捷克童話改篇, 故事畢竟超現實, 表達的是母親對恨有親生骨肉的思念, 化成丈夫雕刻嬰兒形狀當作親兒疼愛、放縱, 不為愛兒的求食本能問責, 而要用藉口為自己開脫, 以及說服丈夫做假象, 大家不要怪Otik, 除去它吃人的偽道德標準, 我們人類不是地球資源最大的剝奪兇手嗎?Patrick Chan寫於2009的年1月10日