狙击手

首先想说得是，评论一部电影好与坏是一件就事论事的事情。

今天在这里说【狙击手】好，我说的是演员演得好，韩红唱得好，用革命先辈的精神给祖国和国人提气得好。

谈到【狙击手】的不好👎，我想说的是张大导演导得太差，电影里的有很多不合理的地方，电影的煽情手段太下层基本和其他国内导演一个层次，并没有体现出其国导的地位。

那重点说说我觉得不好的地方。

首先这个电影名字不该叫狙击手，应该叫神枪手。

用狙击镜的叫狙击手，用机瞄的就不是，这是个有很明显区别的地方。

机瞄到底能精确射击多少米不好说，但是绝对和使用狙击镜的狙击手有很大差距。

了解一下张桃芳老爷子的战绩就知道，老爷子主要杀伤的是朝我军阵地进行正面冲锋的敌人。

所以电影中张导安排的这场对射，简直就是一场抗美神剧！

其次呢，咱要拍电影就好好拍，虽然可能张导自己也知道电影中存在很多硬伤和不合理，所以我就赚影迷眼泪钱，情感钱让你们🀄️看电影中时不时的中断去煽情一波。

在敌我双方生死相搏，斗智斗勇的无情博弈中，硬是往里面塞各种煽情戏码导致电影是够煽情了，但是节奏没有了？

没有了为我们的英雄紧张捏一把汗的情绪，光哭鼻子了。

最后聊一聊很可惜的一点，就是好的战争题材电影有宏大的历史背景，主要描述局部小战斗来以点概面这种手法非常高明，比如拯救大兵，比如黑鹰坠落，兵临城下…… 咱们也渐渐开始有这样的作品了 比如八佰，长津湖 和这部狙击手。

下面希望导演们能不能再增加一点常识性的判断，改变一下煽情的手法，不要总是这样中国式的传统煽情。

在不打断电影节奏的基础上低调煽情就更好了

2014年，伊斯特伍德执导了《美国狙击手》，第一次看不是很满意，电影标尺一如既往是西方对于战争的思考和厌恶，场面其实也就那样，不过那段沙尘暴里撤退的桥段看得我心里一阵阵发毛，男主角的每一步奔跑都是和死神的竞速，这种场景，中国导演没人拍得出来。

后来奥斯卡大赏，《美国狙击手》有六项提名，但是只拿了一个最佳音效剪辑的奖项。

原因在于那年的《鸟人》实在是太强了：一座美国电影史上并不出名的巅峰！

美国狙击手2022年，张艺谋执导的《狙击手》上映，我在电影院第一遍看完，肯定说不上满意，苦思冥想问题出在哪里，于是回家后把《美国狙击手》拿出来又看了一遍，突然发现伊斯特伍德和他的《美国狙击手》不是一般的好，同时也发现了中美电影一个最本质的区别：美国电影是围绕人物的塑造去讲述故事，中国电影是讲故事的时候顺便去塑造人物！

中国狙击手感情的辅助线要不要穿插在战争电影之中？

第一次看《长津湖》，开局的十五分钟很令人惊艳，其内容是伍千里回家探亲，这在中国的战争电影里太少见了。

通过那一段描述，我们会发现我们的英雄和普通人一样，也有爹娘和兄弟姐妹，也有回家之后老婆孩子热炕头的打算，也有对于兄长牺牲无尽的遗憾……这才是真正的中国人和中国英雄的底色！

也正是因为如此，当战鼓敲响，我们的战士们离开温暖的家庭、毅然决然地奔赴战场就更让人肃然起敬了！

家国情怀，是中国人绕不开额坎在《金刚川》中，导演一样细腻地表达了刘浩和女报务员之间呼之欲出的情愫，但在中国人的价值体系中，家的位置是必须排在国之后的，所以这些小情小爱在国家大义面前一样是不能过度表达的，至多只能是血色中一抹亮色而已！

《金刚川》中一闪而过的感情线中国战争电影的天花板毫无疑问是2007年的《集结号》！

和我们以往熟悉的充满枪林弹雨的战争片不同，影片中的主角谷子地既可以在战场上奋勇杀敌，也可以在和平年代为了战友的名声不懈奔走，这其中贯穿始终的是谷子地对于战友们的深厚情谊。

当观众看完全剧，丝毫不会觉得谷子地的坚持是矫情的，反而他的遭遇赢得了很大范围内的共情！

但令人遗憾的是，这样充满反思的战争电影，仅仅也就是昙花一现……

集结号是国产战争电影的天花板相比国内战争电影，欧美战争电影中对于感情线的描述更为直接更为深刻，这种描述首先在电影的节奏上做到了一张一弛，紧张刺激、血腥惨烈的战争场面和模糊又温暖的家庭回忆交替出现在荧幕上，让观众自然而然产生了厌战的感受，继而升华了主题。

2001年上映的《兵临城下》是我印象中较早以狙击手作为主要人物拍摄的战争电影。

这部电影对于神枪手瓦西里和女青年坦妮娅之间的战时爱情做了毫无顾忌的描述，而这种爱情的描述丝毫没有影响瓦西里的英雄人物塑造，反而让他更加鲜活立体。

也正是因为以上这些原因，当战争阶段性结束后瓦西里和坦妮娅在战地医院重逢，那温馨与残酷并存的画面才会让更多的观众痛恨战争和渴望和平！

最后重逢的一幕《美国狙击手》继承了《兵临城下》一样的价值观，剧中的感情主线就是男主角和妻子的相识相爱，两个人相处或通话的片段占了整部电影的约四分之一，成为这部电影的重要组成部分。

男主角对于战争的厌恶和因此留下的战后创伤是逐渐累积的，整部电影从医学角度来看其实就是男主角的患病史，观众通过导演的镜头可以感受到那种紧张压抑的战争环境下，男主角不得不日复一日杀人的痛苦，而与之相对，回归家庭的舒适感就更加吸引人了！

重逢始终是美国战争片的高潮部分单纯就中外战争电影的立场来说，无所谓对与错，国情不同目的不同观众不同，以人为主还是以战为主其实都没有问题，但是就电影艺术来说，以战为主的国产战争电影短板是非常明显的，那就是剧中人物的扁平化：因为大部分精力都投入到战争场面的描绘中去了，对于人物的刻画就很难做到完整了。

此时很多人可能会质疑：什么叫人物扁平化？

和战争有关系吗？

我在这里随便举一个例子来说明一下。

扁平化的人物，是中国电影的最大问题在老电影《红日》中，杨在葆饰演的连长石根生就是一个塑造得很有味道的人物。

比如下面这个镜头，发生在团部组织的总结会后，在会议上，有战士们对于石根生在战斗中的鲁莽指挥提出了意见，石根生非常后悔自责，一个人生闷气。

但是当他看见自己的战友伤愈回归之后，他马上又像孩子一样快乐地去拥抱战友。

而剧中人物的塑造就是在这一前一后、一上一下中完成了！

杨在葆在红日中的表演这种前后富有冲突的戏剧安排，让我们看到了一个伟大的战士：也许他脾气急躁，但是对于客观的批评完全接受，也乐于反思；他对战友和自己的信仰无比忠诚和热爱，对于敌人毫不容情……所以一个优秀演员出演的优秀电影角色，一定是难以替代的，因为留给观众的人物是多面的、精致的、可信的。

而人物的扁平化，就是剥夺了这份细致，使每个角色不再独一无二，另外找一个演员来替代也变得未尝不可，而容易被替代的角色说明观众心中并不认可的观影体验，准确地说这不是演员或导演的失败，而是整部电影的失败！

出色的形象刻画《狙击手》在人物塑造上的苍白是出乎我意料的，几乎扁平化到了极致。

相比张艺谋在上一部作品《悬崖之上》中对于人物的刻画，形成了极为鲜明的对比。

《悬崖之上》中张艺谋成功地将每个主要人物塑造得各不相同又真实可信（刘浩存除外），所有观众都震撼于那些角色在生死之间的选择，尤其是张译饰演的张宪臣，虽然没有一句豪言壮语，但是人物的高度牢牢站在全片的首位。

老实说，我以前印象中革命者的那些坚韧不屈的形象，只有看到张宪臣已经被虐待成血肉模糊、却仍旧选择牺牲自己保全战友的那一刻（关键整个过程毫不做作，且他唯一的要求就是托孤周乙），才第一次觉得有了内心升华的感觉。

张宪臣是塑造得极为成功的荧幕形象故而，相比《悬崖之上》中各色人物层峦叠嶂般的复杂，《狙击手》中的人物几乎都是一马平川的简单。

而一旦人物失去深度，这次战场上狙击手之间的对抗就变得简单粗暴起来，唯一的意外就是作为美军诱饵的我方情报员身上的情报，这在电影后半程成为了故事推进的主要动力，而这种略显复杂的动机现在看起来是对于人物不真实的一种补强，却明显用力过猛，其结果是没有符合普通观众的预期，甚至造成部分观众观影的一种障碍。

有轻有重才是电影的合理逻辑说了半天，回到我们的主题。

首先，《狙击手》是一部合格的作品，无论是官方和民间都有肯定的声音，拍摄上也有新意。

但是仅仅就电影艺术来说，我觉得至多也就是个中等水平的作品，如果这部电影在10年前公映，我可能会给出75分，但是今时今日，我至多只能给出65分的评价。

其原因在于我也成长了，我的所见所闻让我对于战争有了新的看法，我始终尊崇那些为国家抛洒热血的英雄，如果有机会，我自己也愿意去为国牺牲，但同时我也发自内心痛恨战争、渴望和平——因为我就是一个简简单单的普通人！

令人激动的主题言尽于此，豆瓣给了三颗星，不能再多了！

一家之言，难以概全，抛砖引玉而已，希望大家多多留言讨论！

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70岁的张艺谋从未拍摄过一部纯粹的战争片，直至最近新片《最冷的枪》立项。

不过《最冷的枪》故事背景为“抗美援朝”，这是高压、敏感题材，张艺谋要拍这段历史，绝非易事。

在这部《最冷的枪》立项公布后，有三个问题在皮哥脑海里油然而生：第一：朝鲜战争题材的国产电影，以往成功的先例有多少？

第二：张艺谋这次拍摄的“难点”在哪里？

第三：70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

围绕这三个疑问，皮哥写下这篇文章，和大家一起分享我的观点。

一、以往8部朝鲜战争题材国产电影的“成与败”我们其实不缺战争题材电影，但涉及抗美援朝战争的电影却是屈指可数。

第一部表现抗美援朝战争的影片是1956年的《上甘岭》，影片讲述的是中国人民志愿军某部八连守卫上甘岭阵地，抵抗美军进攻的故事。

电影成功塑造了八连连长张忠发、女卫生员王兰、指导员孟德贵等人物的光辉形象，是那个年代观众非常喜爱的电影。

片中主题曲由郭兰英演唱的《我的祖国》，更是传遍了大江南北，至今依然是国人喜欢的经典歌曲之一。

1964年长春电影制片厂拍摄了《英雄儿女》，讲述志愿军某部战士王芳，在其哥哥牺牲之后依然坚持战斗，后来在政委王文清的帮助下在朝鲜战场上得遇她的养父王复标、亲生父亲王文清的故事。

这部电影是根据巴金的中篇小说《团圆》改编的，片中人物都有现实原型，因此也更能够打动观众，在那个特殊年代的影响力极大。

片中插曲《英雄赞歌》也成为红色年代的经典老歌。

后来又出现了《奇袭》、《铁道卫士》、《三八线上》等优秀作品，但这些都是50到70年代的电影，进入改革开放之后，抗美援朝电影就相应减少了。

1998年由李三义执导的《铁血大动脉》，讲述铁路运输线上的故事，虽然也是一部优秀作品，影响力却大不如前。

21世纪以来影响力较大的《集结号》，也是13年前的电影了，且片中只是“蜻蜓点水式”地涉及一点抗美援朝的内容。

2016年的《我的战争》，讲述抗美援朝4大战役时期的故事，由刘烨、王珞丹主演，投资1.5亿，成片却遭到影迷们的口诛笔伐，口碑很不好，票房也仅有3608万。

而此片之后至今已经4年，也没有再出现像样点的作品了。

总结不难发现，这类题材电影比较受政策影响。

比如在1978年之前，是可以直接描写战争场景的，不管是宏观战场还是小的局部战线；但在这个时间点之后，电影作品基本都是打“擦边球”，由此延伸出其他主题线，拍出来后难免吃力不讨好。

二、张艺谋这次拍摄的三大“难点”表面看这次老谋子拍摄《最冷的枪》占据“天时地利人和”优势，但考虑到背景特殊及过往作品的成败，张艺谋这次要面对的“棘手问题”还真是不少。

皮哥觉得第一大难点就是如何处理这段真实历史。

历史上，这场战役始于朝鲜人民军南进作战，在美军越过三八线之后，中国应朝鲜政府的请求，迅速组成中国人民志愿军入朝参战。

在武器装备与军用物资的配给方面，我军与美军都有很大的差异。

而我军需要面对的不仅是美军炮火的压倒性优势，还有当时高纬度地区极端恶劣的天气。

其时正值寒冬，气温达到零下40多度，中美双方军队冻死冻伤不计其数。

还原这段悲壮的历史，不仅需要编剧对那段历史有充分的了解，还需要与各方面外部因素进行协调，毕竟对待这类真实历史改编的电影，观众的目光会比以往更为严苛，他们会很在乎“真实度”。

第二大难点：影片故事该如何讲述？

从立项公示表看，《最冷的枪》讲述的故事围绕个人展开。

在抗美援朝时期，中国人民志愿军有位枪法过人的狙击手名叫张大弓。

当美军布下天罗地网时，他临危不惧，同敌人展开生死较量。

根据可靠的消息，这个人物的原型，就是抗美援朝时期的狙击战斗英雄张桃芳。

张桃芳被誉为“志愿军神枪手”、“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”，是抗美援朝时期的传奇人物，其故事曾在祖国内地广为流传。

他从1953年1月29日到5月25日这段时间里，耗费了442发步枪子弹，毙敌214名。

这是志愿军狙击手中单人狙击战绩的最高记录，张桃芳因此得到中朝双方的多个荣誉奖章。

假如要在电影中高度聚焦人物，片中势必会有大量篇幅展现小人物的成长过程，创作这样的故事就很考验编剧的创作功力了，同时也需要处理好人物和历史间的“小与大”。

第三大难点：怎样符合当今世界主流的反战主题？

1950年后，中央政府作出“抗美援朝、保家卫国”的决策，加入这场战役，纯是出于保卫国家安全的考虑。

而当今世界主流的观念，则是要求我们要牢记历史的教训，珍惜来之不易的和平与安定。

因此如何在电影中既塑造出中国人民志愿军狙击手张大弓的高大形象，又要表现出反战的主题，是摆在张艺谋导演面前不小的难题。

三、70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

张艺谋一直是电影圈中公认的劳模，一次采访中他曾说他每天只睡2-3个小时，长期的工作压力对他丝毫没有影响。

今年张艺谋已有《悬崖之上》、《坚如磐石》和《一秒钟》三部电影准备上映，他又马不停蹄地准备开拍《最冷的枪》，新作如此密集，很多年轻的后辈们都望尘莫及。

而从这4部作品的选题上，我们也能窥探到张艺谋想在自己有生之年，尝试多种题材或风格电影的野心。

但《最冷的枪》作为一部战争巨制，体量远非其他电影可以比拟，张艺谋的精力、能力能否撑起他的野心？

回看张艺谋的从业生涯，其实他和战争片的渊源由来已久。

早在1983年，他就参与了《一个和八个》的摄制工作。

该片由“第五代导演”们联手打造，张艺谋是掌镜的摄影师。

皮哥在去年有写过相关的影评文章，其实这部电影在叙述故事和表现人物方向做得很好，但在还原战争方面就略显不足。

因此作为一部实验性作品，与那些经典战争片相比明显不及。

而当时的张艺谋正处于成长期，作为一名摄影师，在这部电影里的发挥空间也很有限。

1988年张艺谋的导演处女作《红高粱》，也有战争场景的展现。

片中描述一群热血的农民，用土制炸弹想要阻止日军进犯自己的村子。

但这段情节的镜头表现非常写意，也可以看出在当时张艺谋对于表现作战场景方面的短板。

到了2011年，张艺谋又在《金陵十三钗》中拍了一段作战情节——一支德械教导队余部，从日军手中解救出一群教会学校的女学生。

其时正值冯小刚的《集结号》带出一波战争电影热，张艺谋在片中加入的这段场景也被不少人拿出来对比，不过客观来说这段战争戏还是拍出了现代战争片应有的水平。

可以想象《最冷的枪》不会是《金陵十三钗》那样的战争故事片，片中对于战争场面的打造应该会是史诗级的，也需要是史诗级的。

如果要找一部能够拿来做参考的电影，皮哥首先想到的就是2001年裘德·洛主演的《兵临城下》，那是狙击类电影中最为经典的一部作品。

片中用大量篇幅展现了盟军神枪手瓦西里和德军王牌狙击手康尼之间的生死大战。

冷酷的基调、紧张的节奏、宏大的战争场面，都让电影呈现出与众不同的质感。

有此片珠玉在前，《最冷的枪》应该可以拿来做参考。

而目前已经定档10月25日的管虎电影《金刚川》，因为题材背景相同，则很有可能会被观众直接拿来做比较。

管虎是今年国产电影的最大赢家，他的《八佰》目前已超过30亿元票房，而赶拍《金刚川》正是要延续这个势头，且电影的另一位导演还是《流浪地球》的郭帆，实力不容小视。

但张艺谋毕竟过往作品摆在这里，这场对决可谓势均力敌，票房、口碑谁高谁低还真不好说。

四、总结抗美援朝战争我们志愿军投入了135万兵力，比韩军和联合国军加起来的120万还要多，而中朝军队最终伤亡达到63万余人，以此代价奠定我们国家的长治久安。

皮哥觉得这场战役不应该被世人遗忘，拍摄抗美援朝题材的电影非常具有现实意义。

因此皮哥对张艺谋导演的《最冷的枪》是非常支持的，总之还是希望这部电影能成功，至于电影会拍成怎样的观感，我们就拭目以待吧！

文/皮皮电影编辑部：热血丹心©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载

《狙击手》电影散场后有观众议论：用志愿军一个班的神枪手的命换回一个侦查员的尸体值不值，难道是重复《拯救大兵瑞恩》的价值观？

这个议论值得反思影片的情节结构的编导逻辑发生了什么问题。

虽然影片中连长交代狙击手班长要不惜代价抢回侦查员，班长也和战士们说这个侦查员顶一个军的价值，但是在编导先入为主的观念中，这样的“说教”逻辑既苍白又模糊。

《长津湖之水门桥》影片一开始就向观众交代了炸桥的必要性和重要性，于是怎样炸桥、能否炸得了桥就紧扣观众心悬……如果《狙击手》也在影片开始做一些情报侦察及情报事关全局的情节铺垫，用画面逻辑告诉观众而不是在结尾几句旁白说明情报价值以衬托狙击手班牺牲所值，这样，观众的心理（思维）就会和影片的情节发展丝丝相扣，为每一个战士的英勇牺牲感动而释怀。

但是实际观感或者说观众的思维与逻辑重点，似乎放在了志愿军神枪手和美军神枪手的生死博弈之中，而至关重要的引领剧情发展的主要桥段——情报员及情报价值却感觉生硬和游离，以为是两件事……我以为，原因就在于影片开始缺乏情报价值和来源的情节铺垫，而带来影片叙述逻辑的合理性和严谨性的缺憾。

——文一

导演的镜头感真的太棒了，雪景，双方狙击的画面都非常震撼，就是故事情节再优化一下就好了，最开始觉得为了拖一个死人，费那么大的功夫不值得，还又搭进去了好几个，后来知道亮亮还活着，还有情报的时候，才觉得合理了，但前半段就觉得很无聊，结尾的时候才到电影高潮的感觉。

本来是不想看战争片的，觉得很压抑，因为奥运会，导演的开幕式和闭幕式非常棒，让我想去支持一下，排片不高，但是电影真的值得票价！

看朋友圈评价不错，特地看了看。

简直尬的不行。

尤其，是搜了一下影评。

还那么多水军，忍不住上来吐槽一下。

整体质量确实当对得起国内水平。

就是，这种把观众当猪喂，硬拿牺牲填英雄的手法，确实让人反感。

尤其是，作为一个狙击班，那么大摇大摆的去拉狂野的伤员，真是尬的不行。

咱不是说要求达到多高的专业素养，可是，这种高级黑，确实让人看着膈应。

还有就是刘班长的牺牲，为了悲壮就非得迎着子弹的冲击力跑过去炸个粉身碎骨才叫英雄吗。

就不能，把手榴弹扔过去，然后，在和敌人肉搏时，再拉响手榴弹同归于尽，更显气魄吗！

还有中枪后打坦克的第一枪，就不能是倒下的时候，枪就瞄好。

非得，显示瞄的快，要翻枪再打。

离了套路就不会拍了吗。

那么多高手的一个五班，丰富多彩的人物个性，本可以，表现和敌人斗智斗勇的，精彩对决，可以打得紧凑，而不张扬，在战斗中有价值的牺牲。

非得为了凸显主角，去当傻傻的炮灰，有种暴殄天物的感觉。

开始是群戏较多，主要突出班长的果敢与战斗经验，这些都没毛病！

可正当你觉得：咦，还不错啊～贯穿始终的毛病它就来了——全体狙击班队员开始神经病，时而哭的稀里哗啦，时而冷静的又稳如泰山，尤其是主角反反复复哭个没完没了（尽管片头就解释过这人爱哭，你见过哪个狙击手哭一下冷一下，哭一下冷一下？

前一秒哭的哇哇的，下一秒立刻安静下来犹如开挂？

你这是正常人的情绪波动？

）一个上过战场见惯了生死的狙击手心理素质能差成这样？

差成这样也就算了，带着这种不稳定情绪还能枪枪爆头？

纯乱弹琴！

第一个战友倒下了悲痛欲绝是正常的，第二个第三个倒下了痛彻心扉也正常，随着越来越多的战友倒下，主角的心情应该由悲痛开始转变为发自内心的浓浓恨意！

恨不得马上突突了敌人国仇家恨一起报，正当他意气用事之际想起了班长和队友临死前的叮嘱，不要暴露位置！

抹上一把眼泪咬着后槽牙强迫自己平静下来，否则非但报仇雪恨无望，自己也必然是送人头。

可这戏是咋拍的？

哭一秒，睿智一秒，再哭再睿智……后面干脆带着全班一起忽冷忽热？

真要想拍出英雄气概，主角就该默不作声冷静分析地形战术，凭借超凡的眼力和头脑一个一个的把敌人全部干掉，然后跪倒在雪地上无声的干嚎……想拍出接地气的真实感？

那就抱着头躲战壕里一气儿哭个稀里哗啦，把面对死亡的恐惧和对敌人的愤恨交织在一起演出来，最终用勇敢克服恐惧，以战斗素养代替愤怒，一枪一个的虐光所有敌人！

而这片子拍的是啥？？

再说逻辑，一个米国王牌狙击手该干啥不干啥，废了半天劲儿给人家引出来不杀？

你干嘛来了？

你觉得战场是你家开的？

想干嘛干嘛？

要按照你前面说的米国上尉管不着你，你后面怂什么？

什么我们搞砸了这个那个，你一枪秒了侦察兵再秒了班长不完了么？

你自己说的你们物资充足耗得起，耗着呗，对面能怎么办？

那班长带个人贴着过来背人，你秒了不行？

觉得侮辱自己军人荣誉？

那你后面绑个孩子准备满嘴跑火车？

想玩猫捉老鼠的游戏？

有的是办法，打腿打手打枪管啊！

活捉？

两军对垒你猜人家会不会带着手榴弹炸药包“炸降”，你枪法准的可以打中远处的绳子，你打不中眼前的大活人的头？

你打不中，你旁边的几个狗腿子也打不中？

你瞅你那都慌成什么德行了？

一个王牌狙击手面对敌人的冲锋不用手里的枪去阻止却选择跑？

你这心理素质还不如对面哭的那位……后面就更扯淡了，自己援军呼呼啦啦来了少说几十人，有人有枪有炮有坦克，上尉把脸伸到唯一的瞭望口大呼小叫送人头？

你一排齐射过去对面山都平了哪还有什么情报泄露一说？

援军上尉挂了其他人说走就走？

还留下个坦克？

长官阵亡，坦克丢弃，你猜对面的副官会不会把责任推到你这组狙击手身上？

你俩的谈话那几十号人可听的明明白白，你还开着坦克寻思咋编瞎话？

最终战斗，你还弄个假人，嘴里叨咕着又来这一套，结果自己的小把戏人家看都没看，尴尬不？

人家拿勺子出来，啥意思你不懂？

先看位置再骗你开枪抢读条时间，你要么第一次就果断开枪打飞勺子，换位置把压力抛给对面等机会，要么就沉住气一枪不放等对面露头就秒，何况你本来就做了假人，明显是符合第一种方式的，结果你犹犹豫豫叨叨叨？

主角那更扯，那坦克下面是阴影，你拿个弧度弯曲成那样还满是铁锈的破勺子，能看见敌人位置？

还能分辨真假？

你就能确定敌人打一枪不换位置？

你抬手出来就一枪头？

这正常吗？

科学吗？

这不侮辱先烈？

另外，米国狙击手你明明用坦克机枪已经击中对面了，自己也说了耗得起，你等着对面失血过多就是必胜之局，有坦克不躲着，你出去跟人家刚？

你要真有那勇气当初你就不会要这坦克，既然你要了就苟到底零伤亡不行？

哎！

个别几个桥段抄袭不抄袭的我就不提了，这玩意儿也没个定论和标准，可一个本该是个热血沸腾的电影就被那个让人秒出戏的破旁白给搅和了！

肃杀的冷枪战场变成了集体降智中门对狙？

主角神行太保一个人瞬间绕着整个战场跑，合着一个人包围了对面一大队人？

敌军援军说了是重要情报，长官一死其他人扭头就走？

你搁这儿拍三国呢？

两军阵前主帅一死，士卒作鸟兽散？

建制归零？

乱弹琴啊！

白瞎了这么好的题材，那么好的原型人物，这片子明显中间剪了好多可能因此导致一些剧情逻辑混乱，真的还不如几十年前的《双狙人》，可别比《兵临城下》，那个您可真比不了……

为什么说张艺谋的《狙击手》是一部彻底的烂片知名作家编剧作家，编剧，导演，制片人。

我认为，张艺谋监制、张艺谋女儿导演的电影《狙击手》可以说是中国史上最烂的战争片之一。

理由何在？

咱摆事实，讲道理。

简单说，就是故事随心所欲、胡编乱造、缺乏基本逻辑与基本军事常识；美军又蠢又傻又猪，就一配合咱们各种秀的道具；我军又智又勇，在道具的全力配合下玩各种秀。

具体如下：一，故事一开始的设定就很扯蛋，完全站不住。

美军打死了我军的一个走在路上的侦察兵亮亮，以为是个担架兵；美军的王牌狙击手中尉约翰见亮亮与我军王牌狙击手刘文武的合影照，为了与刘文武对决，就将亮亮当着诱饵，扔在一个阵地前，等着刘文武带人来抢亮亮的遗体。

故事由此开始。

这其实是个关于营救的故事。

这个设定就有点扯了。

一个担架兵，一不是我方军长，二不是军长的亲戚或朋友，约翰就认定了我军会来抢遗体？

那时被打死及被俘的志愿军多了去了，每天都在死人，每一具遗体志愿军都会抢回去吗？

我就看过堆积如山的志愿军的遗体被美军围观的照片，咋这个美军王牌狙击手就这自以为是，偏要认定志愿军会来抢一具担架员的遗体呢？

再说，就算我军要抢亮亮的遗体，也未必安排刘文武去抢啊。

就因为他们是朋友？

亮亮的朋友多了去了呢。

除了朋友，还有战友亲戚上级，为什么就一定会派刘文武来抢？

至于刘文武自已去抢遗体，那更不可能了。

即便是在美军里，也有个组织性纪律性吧，怎么可能由着你想干哈就干哈？

何况特讲组织性纪律性最忌讳个人主义的咱们的军队里。

这种设定是不是太随心所欲了？

而志愿军方面也扯，侦察连的士兵被打死了，不派侦察连去抢遗休，却派狙击连去抢，莫非上级未卜先知，知道美国狙击手要前来与他们对决于是要安排一场冬奥会射击比赛？

并且，既然是侦察员，身上肯定有情报，无论是死是活，都理应侦察连派人去抢遗体，即便抢不回来，也可能会在他身上找到相应的情报，所谓专业人做专业事，就是这个理。

可是，咱却派了狙击班去，就因为里面一个队员是亮亮的朋友？

去掩护侦察连也行啊，为什么要替代侦察连去抢？

培养一个狙击手很容易吗？

二，狙击对狙击的做法侮辱智商。

我军狙击班到了“遗体”所在地点，果然遭到了埋伏于此的美军王牌狙击手的伏击，一场较量正式开始。

美军王牌狙击手老大、约翰的想法是想与我军狙击班长刘文武较量，并打死他（后来他的想法又成了活捉刘文武。

张导的很多想法与目标都是随时随地临时冒出来的）。

此刻双方都在把对方往死里打，以射死对方为荣。

这场狙击战又太扯了。

要消灭我军狙击手，美军有一百种更轻松实用的办法，比如一架飞机过来扔一个燃烧弹或炸弹，或者定点发一排炮弹就可全解决了。

犯得着派一群狙击手在这里玩游戏？

当然，你可以说这个约翰很自负，他就要自个儿消灭我军王牌狙击手，当英雄。

我觉得这个想法也太白痴了，且不符合美国的英雄主义文化。

明明可以一炮消灭敌人，你却浪费时间玩狙击的游戏，还让自已的弟兄无谓送死，这算不了英雄。

在大炮与飞机都消灭不了对方时，你这个狙击手出场，一枪干掉对方，拯救了大多数人的生命，那才叫英雄。

看看美国的个人英雄主义影片，大多是完成了别人做不到的事，并且大多以拯救他人的生命为荣。

这个美军约翰既懂美国文化，也不会如此白痴。

这种白痴情节，感觉这就象抗日神剧里的情节一样，明明日军包围你了，机枪突突突就可以消灭你，但偏要上来拼刀，结果被你的大刀砍死，机枪也被你夺走了，这日军真是蠢到家了。

并且，就算约翰个人喜欢这样的对决，他的上司也不会允许啊！

你还可以说，美国俄罗斯合拍电影《兵临城下》（又名《决战中的较量》）也是狙击手对决，没有派大炮来轰啊。

可你忘记了，人家那是犬牙交错、敌中有我，我中有敌的巷战混战，狙击手又都隐蔽不露，没办法用炮火轰啊，只能暗对暗，狙击对狙击，刺客对刺客，王牌对王牌。

你这都在明处，一个班的狙击手就在山坡上待着呢，对这样摆在明处又远离主力并且被发现了的敌人，财大气粗把人力看得比钢铁炮弹宝贵且火力占绝对优势的美军大可很轻松地直接一顿炮弹搞定。

但导演却让敌我双方的狙击手在这里搞射击比赛，这不是有病？

放在《兵临城下》，德军绝对一阵炮火解决掉了。

总之，导演的意图是想讲一个狙击手对决的故事，这样的故事可以有，但不是这样讲的！

本故事的设定太蠢也太没有逻辑性了，甚至违反了军事常识与历史真实！

三，打了几个回合后，为了剧情的需要，导演又让侦察员亮亮活了。

活了的亮亮在被打了一针强心针后，把救他的朝鲜小孩叫到身边躺下，偷偷给了他一颗藏有情报的糖果。

后来又蘸着血在布上写了“看糖果”几个字，举起来展示给我方战友们看。

天啊，一个受了重伤的人在零下20多度的天气里居然没有死去且不说，还能写字并且举起手来。

这不是人，是神！

就是一个正常人在雪地里躺一夜也会冻僵吧！

强心针不能解决冻僵冻死的问题吧？

君不见，《长津湖》第一部里，志愿军一个整连活活冻成了冰雕连？

同样是志愿军，失了血受了重伤的亮亮同志咋就这厉害呢？

后面还有更神的。

亮亮一直就没有死，最后是很清醒地捡起地上的注射器给自已打进空气打死的。

我服了。

四，美军王牌狙击手时而王牌时而连普通士兵不如。

志愿军损失了几个人，于是导演让志愿军发狂了，雪地里翻滚突击，打了十好几个滚，并且象周润发那样把枪很酷地摆在几处，然后取不同的枪射击。

要命的是，能够射断绳子并且在志愿军一露头就能将其爆头的美军王牌狙击手此时却失去了水准，硬是眼睁睁看着三个志愿军全身暴露在雪地上或在雪地上翻滚却就是打不中，反而其中一个王牌狙击手被滚动的志愿军狙击手一枪爆头。

这美军水准变化也太大了，这情节设计也太随心所欲了，感觉他们就是配合咱志愿军表演的道具。

想一想《兵临城下》，那苏军战士纵身一跳，一秒钟，就被德军王牌狙击手干掉了，这才叫狙击手啊。

五，较量了半天，双方都有损失，戏得往下演。

导演于是让美军想出了一个点子：交换！

用亮亮来交换我军王牌狙击手、班长刘文武。

理由是，美军约翰想要活的刘文武。

我又服了。

现在才想起要活的了？

刚开始咋没想到呢？

不都在往死里打吗？

你就断定刘文武还活着而不是死的志愿军中的一个？

并且，打了半天，你原来是想活捉对方。

张导的想法随时在剧中改变的。

要命的是，狙击手都想去活捉对方，还叫狙击手吗？

活捉对方不是你狙击手的任务，一枪干掉对方，才是你狙击手的任务对不？

你有见过空中的歼敌机飞行员想通过活捉敌机飞行员来证明自已的成就感的吗？

这不仅不合逻辑，也不合军事常识啊！

并且，狙击对狙击，永远不可能有活着的，你在想活捉对方的时候，只一秒钟，对方就可能会干掉你。

《兵临城下》最后的决战，苏联狙击手拿枪对着了德军狙击手，他敢说要活捉对方吗？

没有。

稍一分神，对方就会一枪干掉他了，于是，在对方正打主意之时，他果断开了枪。

这就是狙击手的职业素养及敬业精神。

对比之下，这个美国王牌狙击手是不是太天真太不敬业了？

我不相信有这么“傻白甜”的王牌狙击手。

如果有，那美国人也太善良太可爱了，可是，脑残们又天天骂美国人心很恶毒，这显然又自相矛盾了。

六，好吧，那就抓活的吧。

可是，美军又凭什么相信一个敌方王牌狙击手会用生命来交换一个垂垂将死的担架员呢？

同样，在志愿军这边，刘文武又凭什么相信美军就要抓活的而不会将他连同亮亮一起打死呢？

这种交换显得太侥幸太随意了，是不是？

七，好吧，那就交换吧。

可是，在离美军还有二三十步时，美军的大部队过来了。

赶来的美军上尉令人开枪打死了背着亮亮的我方战士，于是，刘文武愤怒了，拉着了藏着的手榴弹朝美军阵地及王牌飞行员们冲去。

而美军王牌狙击手吓得魂飞魄散，四散逃开，扒倒在地。

这也太扯了吧。

别说他们是牛逼哄哄的王牌狙击手，就是普通的美军士兵，也不致于让刘文武就这么冲过来啊。

如果刘文武就在身边，倒可以四散躲一下，因为打倒了他，手榴弹还是会在身边爆炸。

可是，人家隔那远你躲个什么？

还眼睁睁看着人家背着手榴弹跑向你。

你就是白痴也会先开枪放倒他啊。

何况你是王牌狙击手啊！

好象也开了枪，但远距离一枪爆头的水准居然没有把近距离的刘文武打倒。

这情节真的太无语太弱智了。

八，好吧，美军大部队来了，带来了一个消息：那个亮亮不是担架员，而是我军一名侦察员，身上可能有关于美军的情报。

美军上尉要求把亮亮活捉过来。

这我又不理解了。

活捉过来有什么意义呢？

他身上的情报又不是志愿军的情报？

而是美军自已的情报啊。

不让他把情报泄漏出去不就行了，为什么要抓活的呢？

直接打死不就行了？

再说这样子也确活不长了吧。

这种设定是不是太随心所欲了？

是不是太牵强了？

明显的为做戏而做戏，就象一个演员，为表演而表演。

九，好吧，那就活捉吧。

此时，要把亮亮活捉，有一百种办法。

我这种不懂军事的人也想得出：在王牌狙击手的掩护下，一个冲锋，直接把人带了过来；或者派队伍搜山，既把亮亮活捉过来，也可把剩下的我军狙击手活捉或打死；或者，先消灭了我军狙击手，再把亮亮抬过来；或者，放几个烟幕弹，我军狙击手看不见时，把人抢过来。

但美军却采取了一种最可笑最愚蠢的办法，那就是派四名士兵扛着担架过去抬亮亮。

结果，亮亮自杀了，四名美军士兵也成了活靶子。

这尼妈有这么蠢的指挥官吗？

估计与咱们脑残们有一比。

十，好吧，就算咱剩下的最后一名狙击手（好象叫大勇，此处简称“幽灵”吧）干掉了四名美军，可是，四次枪响之时，这对面的美军却象死了一样，没一点反应，这太不正常了。

火力压制与掩护呢？

稍懂军事的人都懂火力掩护或火力反击啊。

在第一声枪响时就该掩护及反击。

一二百多号轻重武器一起打过去，让“幽灵”无法开第二枪，甚至中枪，这不是常识么？

不是正常的战争电影中常有的情节么？

可为什么都呆若木鸡，没有反应呢？

好吧，就算这批美军都是白痴，可是那个王牌狙击手约翰呢？

睡着了吗？

四次枪响，四个火花，他都没反应。

按剧情看，他是看见对方枪头火花就会一枪爆头、对方一露头就会丢命的王牌狙击手啊。

响了四枪，倒了四个人，冒了四次火花，他居然没反应，你不觉得奇怪吗？

不奇怪，因为他是道具，配合演戏的道具。

十一，好吧，四名倒地的美军士兵惹火了带队的美军上尉，于是命令迫击炮覆盖轰击我方阵地（装备精亮的美军此刻摆开的却是一堆老式的八二迫击炮，这种细节的吐糟咱就不吐了）。

哎，此时轰击让人感觉象是大炮打蚊子了。

早这样干了，何至于死那么多人？

可笑的是，一排轰击后，神勇的我军“幽灵”居然飞一样跳出了轰击圈，这得有多快的速度啊。

正常情况，不是都卧倒在地的么？

要人跑得比炮弹还快的话，那黄公略、左权等被飞机及炮弹炸死的革命先烈就不会牺牲了。

十二，好吧，就算他是飞人，炮弹飞来之时他早已跳出三山之外了，可是，更神的是他居然绕到了美军阵地后面，在炮火未歇之时从背后一枪把那个上尉指挥官给毙了。

不是说美军指挥官就不能被打死，而是说，目测他与美军阵地相距一千米，一千米加后方五百米，约一千五百米的直径。

一千五百米的直径的一个圆转半圈，得多少米？

我数学忘了，估计起码也得四五公里吧？

四五公里一刹那就飞到了，何况还是山路，还要翻山越岭，这本事神行太保戴宗也比不上。

十三，好吧，就算打死了美军上尉，可是，就没有美军发现吗？

就不会追赶吗？

一二百个美军就让他象幽灵一样跑掉了吗？

这美军都是白痴与木头吗？

那个约翰王牌狙击手就不会追赶吗？

据我所知，苏联英雄卓娅烧了德军的马料场后，没跑多远，就被德军抓住了，几个游击队员一起都被抓了。

咱志愿军果然就是志愿军，比苏联英雄牛逼多了。

而美军比德军显然也差远了。

十四，好吧，幽灵狙击手出现了并且打死了美军指挥官，可笑的是，雄心勃勃要与我军王牌狙击手较量的美军王牌狙击手约翰竟然放弃了与我军“幽灵”狙击手的较量了；居然要了一辆坦克，带着朝鲜小孩回去邀功请赏去了。

莫非他是我军卧底？

这段时间我在玩手机，没有细看，好象他与部下有一段对白，解释为为什么要用坦克带着小孩回总部。

其实这都不重要。

反正张导的故事是随心所欲的。

坦克就坦克吧。

只是我不明白，堂堂的狙击手为何不搞狙击较量了？

又为什么要把一小孩带走邀功？

就算亮亮把情报给了这小孩，那也是关于美军的情报啊，又不是我方的情报，搞得好象抓了我方的高官要员可以从中弄清我方的情报一样。

再说，一个将死之人给一个小孩能有什么样的情报呢？

身上一搜不就有了？

搜不出，一枪打死了小孩也就OK了。

总之，不让美军的情报泄露到志愿军那边，不就行了？

很简单的事情，咋就搞得这复杂这磨叽呢？

搞得一个牛逼哄哄的王牌狙击手都放弃了狙击手的荣誉与职责，赶紧带着一个小孩脱离战场去邀功请赏去了，好象抓着了我军军长一样，这不是随心所欲地编戏吗？

实在想不明白，美军这么蠢，这么傻白甜，咋当上了世界老大的。

十五，话说这约翰开着坦克，与一名部下往前走时，果不其然，遇见了咱们的“幽灵”狙击手。

这约翰一时也忘记了自已狙击手的特长，在坦克里抓着机关枪就打了起来。

尼马的，不需要你做狙击手时，你偏要装逼玩狙击；需要你做狙击手一对一较量时，你又开起坦克打起机关枪，我也是服了你。

当然，不怪他，都是导演的安排。

十六，对了，这抓着小孩当人质，然后遇见敌方，展开最后的决战，都是好莱坞电影中的老套路。

老谋子果然是大家，懂得兼收并蓄，在打美国鬼子电影里直接借鉴美国的电影技巧。

并且，全剧中有没有模仿《兵临城下》的痕迹？

相信眼尖的观众看得出。

这点比一味骂米国的脑残们强。

十七，坐在坦克里用机关枪仍没有打赢“幽灵”，坦克也报废了，部下也被打死了，于是，约翰跳下坦克，又以狙击手的身份开始了最后的对决。

最后的结果当然是被一枪爆头，只是这头爆得有点冤。

具体经过是这样的：我军“幽灵”躲在一块大岩石后面，约翰躲在坦克下面，双方对峙。

“幽灵”机智地用脚挑起一面镜子伸出去，诱惑约翰。

约翰说“小样的”，一枪打飞镜子，但跟着，就被“幽灵”一枪爆头了。

这里面有两个问题，一是伸镜子的细节前面出现过多次，约翰都打飞了几次，屡见不鲜了，不至于说“小样的”。

最重要的是，作为一个老牌狙击手，此前也打飞过几次镜子，绝对应知此时对方放镜子的目的就是诱使自已先开火暴露位置，可居然还中了招。

老牌狙击手，一对一对决，有什么理由此时先开火去打一个镜子暴露自已？

就是新手也不会这样蠢。

二是“幽灵”见对方开了枪后，立马将对方爆了头，这也不合理。

他是坐在地上把镜子绑在脚上用脚伸出去的。

镜子被打飞后，他要朝对方开枪，这必须有个调整姿式的行为，要站起来，或蹲起来，至少要脚归位，否则，就是神人，枪也会打不准甚至根本就拿不稳，这个过程至少得四五秒钟，如何能做到迅速开枪？

还有，就算能迅速开枪，对方岂能没有准备？

而你又可能不露出头去开枪？

对方没有理由在打飞镜子后就高枕无忧，任你在几秒钟后露头干掉他？

绝对的在等你一露头就给你一枪。

或者暴露了火力后，早就转移了位置。

一般情况，一对一对决时，拿镜子来看，是很蠢的做法，没用的做法；而敌方也不会轻易开火暴露自已位置，多是有人在一边配合才会开火。

总之，王牌约翰死得太假。

当然，这又是导演的安排。

十八，约翰死了，小孩得救了，“幽灵”从小孩头发中找出糖果，坼开糖果，找出里面用纸制成的小粒糖果。

那就是我军弄清的美军的情报，是美军即将发动大型攻击的情报。

我又服了。

一个外围的以侦察地形为要务的侦察连的侦察员，又不是潜伏在敌人心脏的谍报员，如何就能弄到如此机密的美军高层的情报？

估计张导下一部是反美谍战剧了，讲我侦察员如何打入敌军内部弄绝密情报了。

并且，一个以侦察地形为要务的侦察员（不是谍报人员），有什么理由在战事匆匆之时，把情报弄得如此精致，做成糖果。

这得花多大时间与精力啊。

又有这必要吗？

莫非他知道这后面会发生如此纠结的故事，先要把道具做好？

十九，在他们对决的时候，大队美军呢？

没有听见枪声？

也不返回？

就看着他们打？

二十，最后的结尾又拖又无趣。

我军的大部队来了，前来接应“幽灵”。

幽灵发表了演讲，怀念了牺牲的战友。

接应的连长张译对牺牲的战友一一点了名，大部队中有战士一一回答，以表明他们依然活着。

前后很煽情地拖了十来分钟。

这样的处理真的很无趣也很弱智。

感觉现在的主旋律都进入到了赤裸裸地喊口号，赤裸裸比高调的时代，就象当年八个样板戏的时代一样。

可人家八个样板戏在喊口号时多少有点艺术，那就是京剧艺术，而咱们这只剩下喊口号，赤裸裸地宣传了。

这不叫艺术！

半个世纪前南斯拉夫的经典电影《桥》，炸桥队员们胜利完成任务后，剩下的人用复杂的眼光看一眼被炸掉的桥，就在《啊朋友再见》的音乐中平静而从容离去。

没有伤感，没有煽情，没有政治口号，没有对牺牲的战友一个个怀念与点名，没有继承遗志之类的宣誓，就那么从容，那么自然，象完成第一千零一次任务一样。

就是那首歌，也是那么优美实在，没有一句政治标语词，没有一句表决心的词，很平常，就象朋友间的离别。

这才是一种见惯了死亡与牺牲的自然反应，也是一种很艺术化的很平实的表现手法。

但你敢说那些牺牲的炸桥队员的故事没有打动你吗？

你心中没有对他们怀想不已吗？

你没有觉得这个故事很好看并且可歌可泣吗？

你没有被这首歌打动及感动吗？

反正我看完后，内心里是震撼不已，回味不已的，那首歌也几乎让人泪奔！

这才是真正的艺术。

真正的艺术不是赤裸裸的直白的喊口号，就象诗歌一样，喊口号与啊字多的决不是诗歌，故意煽情不叫艺术，喊政治口号，做政治表演更会取得适得其反的效果。

电影艺术是靠好的有着艺术真实的故事及人物形象打动人的，而不是靠口号与宣传鼓动打动人的。

好了，以上仅是就全剧大的方面，如故事设定、故事发展，逻辑常识方面的不足发表意见，至于演员表演（特别是反派表演）、诸多细节对白的惨不忍睹与失误，就不说了，再写一万字也说不完。

比如，莫明其妙应时应景出现的朝鲜小孩；比如美军的火力居然只是老式的八二迫击炮；飞机也舍不得出动；比如在敌方阵地前莫明出现了一个掩体，供我方玩狙击游戏；比如交换时，我军的战士居然躲在刘文武身后；比如约翰等美军狙击手表演的呆板；比如一些对白的无趣……太多了，就不一一指出了。

总之，此片确实是一部没有水准的应爱国主义之景的烂片

从我个人的观影体验来讲，这部可以媲美红海行动和功勋-李延年单元，是非常高质量的战争片。

用几句话高度总结：有笑点有泪点，就是没尿点；剧情好节奏棒，国师品质有保障；小战斗制作精，素人演员也很行；实景拍效果真，白璧微瑕可原谅。

为了押韵舍弃了一些逻辑，下面我具体讲讲我为啥要吹爆《狙击手》其实我觉得一部电影，最重要的部份在编剧在剧情，演员、镜头、配乐、节奏、特效等等一切一切都是为了剧情和人物塑造服务。

这部电影我最喜欢的一点在于它没有过分夸大志愿军的英勇，也没有过分贬低美军的无能。

隔壁某片实在有些丧心病狂，我军主角光环太盛节奏飞起，怎么打都打不死，好像战神附体，而敌军则弱智一般节节败退不堪一击。

可是正是这样的弱智剧情才让没有显示出真实战场上志愿军取得胜利的不易。

这部剧很好在于美军狙击手不仅仅装备精良，手握诱饵抢得先机，本身实力也非常棒，智商在线甚至很强。

我军也没有主角光环，也是肉体凡胎，被枪打中就是会流血会受伤会死。

就是因为这样，两军对狙才很燃，是真正的棋逢对手，我们才会为每一次对狙紧张流汗。

笑点布置地很自然，泪点也不是强行煽情，全程注意力高度集中，一点也不会感到无聊。

其次，我一定要夸一下这部剧选的非常妙，选取了一个很小的战斗，这样才能从开始到结束很细致地展开战斗的铺排，也能将时间压缩到适合的长度，不会过份长而牺牲观众的注意力。

这时候又要拉踩隔壁某片了，野心实在太大，想表达的实在太多，结果感觉什么都没讲好，全程轰轰轰，我的注意力都轰没了，耐心全无。

第二，我一定要夸夸这部剧的演员。

除了客串的张译和我本来就很关注的章宇这两位公认的实力派演员外，其他的演员我都叫不出名字来。

但是，但是！

演技真的特别质朴无华，是真的眼睛里有光的那种，笑的时候满脸褶子，哭的时候撕心裂肺涕泪横流，真的很有感染力，很牵动我的心。

必须补充一下，就算是美军的几位外籍演员也挺不错的，是有认真选角，汉语是认真练了，哈哈哈哈看了就懂了。

这个时候我又想拉踩隔壁了，忍住忍住。

第三，我夸一下实景拍摄，演员们冻得脸都青了，眼睫毛、胡子头发上都挂着冰霜，还要在雪地里长时间趴着或者滚来滚去，真的很敬业，就是这样才能给大家带来真实感，身临其境的感觉。

还有演员伤口的效果做的特别逼真，每一次子弹“打到”战士身上的时候，大家都倒吸一口气，为战士悬心。

不过，美中不足是这部剧的子弹发射的特效，每次出现子弹的慢镜头就知道一定会射中，而且特效有点重复，有一点点审美疲劳，但是白璧微瑕不影响大局。

最后，我一定要夸夸导演。

最开始在导演名单里看到国师女儿的名字，我还以为国师要为女儿刷简历，或者干脆只是挂名，非常担心影片质量。

看完之后我要深深向国师道歉，是我妄自猜测了。

国师真的最近出品特别稳定，悬崖之上就是我的去年国产十佳之一，今年这部不出意外也会挤进前十强，不愧是被任命为北京冬夏两届奥运会开幕式的总导演，能扛大事，质量有保证。

我经常拿着粗剪的片子给各种领导们审看，偶尔也会审审别人剪的片子，也就经常会被问或者问别人这样的话：哎这儿是什么意思？

这俩人什么关系，好像逻辑不是很顺，原因不明显……接着我就会给别人解释或者听别人解释：前面几分几秒的时候有交代他俩的关系；上一个场景有两句对话说明原因来着……噢，这样。

这种时候是有些尴尬的。

说没有吧，冤枉导演了，信息确实交代了。

但你说有吧，观众并没有理解或者接收到，而影片也没有给观众思考的空间去从情感上感知这个信息，有了等于没有。

亮亮身上可能携带重要情报，顶得上一个师，需要一个狙击班的人冒死也要把他带回去这个信息，我感觉就有些上面描述的意味。

这个前提是整个电影的逻辑基石，没有这个前提，电影本身就不成立。

但这个重要信息只是在电影进行到中段的时候（如果没记错的话），通过几句对话做了交代。

不能冤枉导演没交代信息，但也不能冤枉提出质疑的观众没好好看片。

大家可能都认真看了，理智上也都听到这几句对话了，但是情感上没有接受，才导致了内心的矛盾。

另外一点，本片只聚焦一个场景和事件，本身就有很大的局限性，确实很难对人物展开全面的刻画。

所以本片叙事紧凑，但对于“人”的性格描绘显得少了些许，也是很正常的。

谢晋导演《高山下的花环》一边描绘中越战场，一边对战士老家的生活有很多回述与平行剪辑，才得以让人物更加丰富鲜活。

这点在开拍前，两位导演肯定都有非常充分的了解，但依然坚持这样做，这也是本片的风格。