公众之敌

无意间搜索德普的时候看到《公众之敌》这部影片，我实在想象不到行为怪异，举止荒诞的“杰克船长”饰演的江洋大盗会是什么样子，更何况还有“蝙蝠侠”克里斯蒂安贝尔的加盟，导演更是大名鼎鼎的迈克尔曼。

出于好奇心，我下载了这部影片。

看到一半的时候我已经肯定，这是我看过的最好的德普片子之一。

影片的背景是上世纪三十年代美国经济大萧条时期，经济的低迷导致暴力犯罪在美国社会各个阶层愈演愈烈，从而引发了整个社会的动荡与不安，主人公约翰.狄林杰便是这群恶贯满盈的江洋大盗中最臭名昭著的一个。

影片刚开始便是一场惊心动魄的越狱大戏，主人公用了三分钟完成了这场华丽的表演，让坐在银幕前惊魂未定的我大呼过瘾。

之后更是一系列匪夷所思的银行抢劫大案，逼得前联邦调查局局长胡佛不得不将之列为全国通缉的头号公敌。

紧接着联邦调查局便开始组织了以普维斯（贝尔饰）为首的特工组针对约翰狄林杰展开了一系列的抓捕行动。

影片主要是围绕德普饰演的江洋大盗与贝尔饰演的FBI侦探之间斗智斗勇的故事线索展开的，从影片风格来说应该属于一部不错的警匪片，中间穿插了侠盗与灰姑娘的一段感情。

德普在片中的表演真是可圈可点，单不说这次终于让我们看到了这位演过各种类似“杰克船长”，“剪刀手”爱德华，“疯帽子”等荒诞角色的好莱坞性格巨星的正常点的角色，只拿狄林杰在追求比莉（玛丽昂•歌迪亚饰）那场戏来看，这此表演也足可获得好评。

德普在比莉被FBI特工带走那场戏里演技更是大爆发，把狄林杰那种绝望，无助，不知所措演绎得惟妙惟肖。

总得来说，德普的表演完全可以再次获一个奥斯卡最佳男演员提名。

而“蝙蝠侠”贝尔在片中的表演可谓是平淡无奇，完全被德普给压了下去有没有。

而凭借《玫瑰人生》荣获第八十届奥斯卡最佳女演员奖的玛丽昂•歌迪亚演的也相当不错，此外本片还有“漂亮男孩”佛洛依德的扮演者，最近正炙手可热的查宁塔图姆。

导演迈克尔曼，这个兼制片人、导演、编剧为一身，执导过盗火线，拳王阿里，迈阿密风云的电影奇才，对于枪战片，警匪剧可谓是驾轻就熟，老实说，这个片子很难超越之前两大影帝阿尔帕西诺与罗伯特德尼罗联袂主演的盗火线，不过凭借约翰尼德普与克里斯蒂安贝尔两大风头正盛的好莱坞型男的加盟，你也绝对不会失望。

这部影片很简单，拍摄手法就像描写的主人公一样干脆利落，没有过多有关人生出路的感慨和教育，甚至没有女主角深情款款地奉劝金盆洗手充满对平静生活想往的桥段，没有多余的话，只有行动，风风火火，有始有终。

cool man 他有着独特而精准的品味，他对black bird一见钟情，侠骨柔情。

他没有看错人，只有她不怕凌虐为他坚守到最后。

他来去匆匆每一步都走得胆大而潇洒，像单纯没有顾虑的孩子，又像饱经风霜的游侠，有着惊人的毅力、强大的内心，藐视一切。

在没有监控器和联网的年代，他一次次成功地逃脱，与体制抗争，但又游离于利益纷争，神秘决绝而非冷血，他为兄弟考虑胜于自己，当他唯一的信仰从身边带走，他哭得肆无忌惮。

被埋没的好片

　　“我们可以在任何时候去抢劫任何一家银行”　　毫无疑问，迪林格具备一名银行劫匪一线领导的所有素质，他经验丰富，计划周密，头脑冷静并且应变机敏。

所以他能在1分40秒洗劫一家银行并且满载而归，甚至能够赢得民众的爱慕。

可惜他并不明白这却不是他作案成功的原因。

他成功，只是因为有人需要一些服务，而他则被认为是合适的。

而他被人们当英雄一般看待的原因，则恐怕要归结于在当时的时代背景下，他满足了人们种种的心理期待，比如暴富、冒险、成功、风光、魅力、还有让政府丢脸（反体制的），在没有强心针的情况下，他貌似一剂精神鸦片，给人们带来刺激的同时，也给自己贴上了时代情绪宣泄代言的标签。

或许他自己没有想到这么多，他说“我去过的地方也并不那么有趣。

”，并且，他也并没有因为成功和富有而融入到社会主流中去，在离开高档饭店的时候，他说“让我们离这个倒霉地方远点。

”无论是贫寒的出身还是他成功的方式，都注定了他永远不会被那些“上流人士”所接受，甚至在自己的圈子里也一样。

他聪明机警，风雅浪漫，忠于爱情，可是他不够智慧。

酒吧里，在言及未来时，朋友说“你应该考虑下，我们所做的都不是长久之计。

”而他却回答“我们享今天的福，何必去为明天担心。

”以他的头脑，如果不是字面上看来那么散漫天真的话，那么就只能说，他的经历让他对人生和未来是不抱什么希望了，在没有认识爱人之前，他甚至连退休都没考虑过，真正的今朝有酒今朝醉，生活就是行动，享受，再行动，直到有外力能结束这一切。

他只是一颗被黑帮集团用来敛财的棋子，被人利用而无力驾驭自己，在他仍热衷于抢银行的时候，那些需要他的人已经在开始寻找更为安全、稳定、性价比更具优势的财富增长方式了。

如果他们的动作可以慢一些，那么迪林格或许还能多过几天好日子，然而不幸的是，他们比迪林格聪明的多。

失去了他们的支持后，他还是要走自己的路，罗伯特德尼罗在盗火线里说自己除了抢银行什么都不会做，但是迪林格显然不是，只是“在你绝望的时候，你根本没得选择。

”可是一切都变了，一个没有背景支持只能靠拼命的小团队很快就被打的七零八落，伙伴们依次伏法，就连信息都靠不住了。

“这是4万8千美元。

”“听着要比80万少很多啊！

”迪林格窝火的说，这个时候的他，美人迟暮的悲凉感尽显，收入减少，压力却再增大，警察追的他惶惶不可终日。

如果再不退休，那么他肯定不能如自己所言，老死在爱人的怀里。

可是接着爱人当面被捕，这深深的打击了他，而后来朋友的出卖，不过是他悲剧收场的催化剂罢了。

因为这个时候，他就已经知道自己无路可走了。

看电影前的下午，他冒险的深入警察局里晃了一圈，发现重案组空无一人（除了一个留守接电话的，他应该清楚这意味着什么），墙壁上贴着自己都已先自己而去的伙伴照片，孤独悲凉的氛围随着镜头缓缓移动，最后他问道看电视的几个看门老警察看的什么电视，有人冷淡的回答了一句。

这个细节暗示了他已经不再被人关注和需要，那些日子都成为过去，如今的他被彻底的抛弃了，既然早晚都是这样的结局，那么何必再保守煎熬？

于是他选择了一场黑帮电影，他时而淡漠时而会心的笑。

面对抓捕，把枪掏了出来，转过身去看了一眼身后枪还没能举起的警探，却又把身子转了回来。

他根本就没打算抵抗，但是他也没打算活着。

不会再有人帮助他越狱。

于是，他选择了最后唯一能选择的。

死棋。

　　　　“我们的人无法完成这样的任务”　　普维斯知道这话并不讨那个有志于打造类似“青年文明号”这样的明星团队的上级欢心，可他还是艰难的将类似的话重复了三次。

毫无疑问，他是个坚毅、负责、有正义感和职业水准的优秀警察。

尽管他看起来冷漠、倔强、笨嘴拙舌，但是这并不妨碍他一次次的把迪林格逼上绝路。

奈何的是，他也无力改变自己作为棋子的命运。

他的上级因为他的能力而把迪林格的案子交给了他，但是却不允许他按照自己的思路行事，并且明显也看不上这个有些土气不善言辞的下级，普维斯走的是踏实的职业路线，调查追踪指挥冲锋，可谓有勇有谋。

他的上级却对宣传包装制造热点乐此不疲。

从第一次的新闻发布会上二人共同的亮相，就能看出他们的合作，其实和迪林格与黑帮集团并无二质。

上级追求的是成为政治明显以便加官进爵，打击犯罪对他来说更像是为达成政治愿望的不得不采取的手段。

所以他选择了迪林格，因为迪林格罪大恶极，而且尤具明星效应。

至于那些真正的黑帮，他却没有去过问。

而普维斯符合他此时的需要。

普维斯的艰难就在这里，他其实并没有得到强有力的支持，和同事们的配合也远谈不上默契，在影片中，几乎没有显示他们之间的交流，有的只是普维斯自己不停地分析和下令，而后就是下属们没有什么回应的散开依计行事（还搞砸过几次）。

他唯一拥有的，就是指挥权，却不能让大家发挥积极性。

结合整部电影来看，似乎普维斯的目标和大家并不一致（最后抓捕行动的消息确认后，他有些兴奋地说就是今晚，然而下属们的神情却依然是一副漠然的表情，可见大家的心思并不在这方面。

结尾的警察局大家围着看电视，表明了那时候大多数警察的心态似乎就是混日子）。

而他也能感觉到自己的处境，面对下属的散漫和失误，他也从不开口责备，因为他知道，这没有用。

所以他只是尽自己的力，对于自己的团队，他似乎也并不抱很大希望。

可以想象，带着一帮除了行尸走肉从事这样的危险的工作，指挥官该是什么样的心情。

所以到了后来，他也不得不默视一些有违自己初衷的逼供。

但是其道德底线仍是不能触及的，在他抱起被粗暴对待的迪林格女友时，将那种面色隐忍却胸有波澜的心理状态表现的淋漓尽致。

（这也几乎是他的招牌表情。

）迪林格被击毙前，导演给普维斯的慢镜非常耐人寻味，普维斯的表现先是沉静，然后进入紧张，最有些不合常理的是，当他跑到跟前却看到同事把枪举起来向迪林格准备射击时，有一种放松和绝望掺杂的神情，放松是因为迪林格不会再逃脱了，绝望却仿佛是因为自己迟来一步而不能挽回迪林格的生命。

接下来的一幕也很有趣，普维斯问击毙迪林格的探员“他说什么。

”探员说没听清。

然后普维斯说你善后吧，就独自走了。

人们在他的身后拥向现场，再次映衬出他那种深刻的孤独。

他的表情还是那么坚毅，但是明显带着无奈与失落。

和迪林格一样，他同样不被接受，难以融入。

他或许是在思考自己是胜利了，还是被打败了。

或许他已经有了自己的结论。

一年后，普维斯辞职离开联调局（传闻是因为其硬梆梆的个性得罪了时任局长胡佛而被其逼走），最终于1960年自尽身亡。

　　　　“需要什么，给他搞定。

”　　真正的公众之敌，就在两位主角的经历牵绊、两大集团的内力比拼中，逐渐浮出水面。

黑帮集团对迪林格说“有什么需要的，就告诉我。

”FBI局长对助手说“告诉他（普维斯），他需要什么，我们都能帮他弄到。

”一场警察与罪犯的殊死争斗，被如此平常的一句话感光，不是黑与白的较量，而是利益的攫取与再分配。

对于黑帮来说，他们的生意是第一的，起初没什么好买卖，抢银行比较划算，于是他们支持迪林格，给他提供全方位的支持，信息、装备、路线、安全、以及洗钱等一条龙的服务。

但是一旦他们找到更稳定高效并且安全的经济增长点，那么立刻就对迪林格过河拆桥：“你现在对生意是不利的了”。

一句话，迪林格立刻江河日下，由红人变为弃儿，就此走上绝路。

　　对于局长来说，迪林格价值不菲，对于善用媒体资源的他来说，其筹码价值可以发挥双倍功效，于是他找来了普维斯。

而在普维斯说道需要老一些的警探们配合时，局长的面色立刻就不好看了，因为这和他倾力打造的年轻精英品牌团队背道而驰。

看到这里，可以明白一点，局长希望破案，但是局长并不把破案看做头等大事，但是在权衡了一下之后，局长还是同意了普维斯的决定。

毕竟软包装和硬政绩相比，后者要有吸引力的多。

迪林格案件落幕一年之后，普维斯就自尽了。

如果说迪林格的死是明线，那么普维斯的死无疑给了众人更大的想象空间。

　再来看看影片里其他值得注意的地方，最初劫匪屡次得手，而且多是有惊无险，但是从黑帮抛弃迪林格开始，他的照片就上了电影院的大屏幕。

警察局的警员开始总是姗姗来迟，火力也基本是劫匪占压倒性优势，但是同样从黑帮抛弃迪林格开始，狙击手一枪就把匪徒按在地上，开始的时候迪林格有警察找不到的安全屋，后来到哪里都无所遁形。

普维斯来到重案组后，才开始着手给大家配好些的武器和防弹衣。

还有把武器送进监狱以便越狱，律师三言两语就扭转乾坤。。。

透过这些，可以看出当时的腐败已经渗透了司法部门，所谓黑白正邪的划分，不过是民众的一厢情愿罢了。

而那些不管采用何种方式、但是都尽力的想去改变这一切的人，那些反抗体制的人，大多都只能成为夜幕下的牺牲品，不管你是主动抗争，还是被动诉求。

这就好理解为什么导演采取了一种很模糊地态度，并没有把两名主角作为对立的代表而将其分别象征化，而是让他们都做了一些不合职业特点的事，但是又都是不得已而为之。

（比如迪林格表现出的做一天和尚撞一天钟，普维斯对逼供的默许。

）因为他们都没有选择的权利，在体制和利益的食物链上，他们都处于底层，其职业愿望其实不过是别人在需要你时赏给的一根骨头罢了。

这也是为什么警察局人浮于事的原因，因为大家对这个社会绝望了，混日子，是普遍的选择。

这里不得不提到电影中插入的广播：“迪林格事件从某方面来说，也确实促进了法律的进程。。。

”而后黑帮的对话也显出了一丝忧虑，不知导演是想借此说明社会终究是要进步的，还是仅仅想给灰暗沉重的电影添一点亮色，告诉大家，这个敌人并非不可战胜。

前提是你活得够长，付出的代价够大。

迪林格说警察们懦弱，迟钝，缺乏毅力，他没明白，那是因为“那些人”还没真的想对付你。

最让人记忆深刻的镜头和台词都是在最后，白头警探二话不说，在迪林格无意反抗的情况下近距离对头射击，和他一同从外地调来的警探补的一枪也是打的要害，明显没打算留活口。

迪林格的女友最后看着他说：“他们说是你开枪打死他的。

”白头警探说：“是的，我是开枪的人之一。

”　迪林格并非死在枪下，普维斯也一样。

他们是死在体制上。

真正的公众之敌。

昨天七月一号是首映，但是昨天是加拿大的国庆，去逛街。

所以今天我选的中午十二点，这个时候上学的上学，上班的上班，电影院的人很少。

提前半个小时，选了最好的位置。

感觉很难说，没有很失望，本来就没有抱多大期待。

但是它也只是没有让我睡着的水平。

如此而已，只是看了IMDB目前8分的巨高分数～让我汗一把。

说老实话看电影一般都是被预告片骗进去的。

比如说尼古拉斯凯奇的《Knowing》真是大烂片。

而《Public Enemies》则只是约翰尼-德普和克里斯丁-贝尔的超强吸引力。

拜天涯八卦所赐，约翰尼-德普 成了最有型的男人。

我个人却对约翰尼-德普并不感冒，我比较喜欢克里斯丁-贝尔。

我其实一看这个电影导演，我就很失望。

因为这个导演的作品是《Miami　Vice》，而且从预告片看来风格也和《Miami　Vice》保持了一致，运用了大量大景深的画面，这样看起来更有纪实风格，说得难听点儿就是家用小DC的风格。

镜头一直晃个不停。

但是这些都不是硬伤，只是这该死的剧情是如此的平淡。

我简单表达一下：德普从监狱里救出几个同伙，然后伙同作案，连续抢劫了芝加哥的银行。

而后邂逅了女主角歌迪亚（去年奥斯卡影后），在受到国家通缉后，被迫和女主角分开，而后因为之前和女主角打勾勾说要照顾一生一世，所以不顾危险返回芝加哥与女友重逢，而后被打死在影院门口。

大体是这样，细节有出入。

看了这个片子，就像是把蝙蝠侠《暗夜骑士》搬到了1930年的美国芝加哥。

可惜的是德普也没有多么聪明和强悍，贝尔也没有多少高科技武装。

通篇都是白开水一般的剧情。

唯一打动我的是最后结束的方式显得很悲剧和浪漫。

如果单纯说表演来说，两人的表情也和白开水一般平淡。

德普从头到尾有就是带着圆形小墨镜，抿着小嘴巴。

确实非常帅非常有个性，但是也就是如此了。

贝尔则是从头到尾板着脸，没有嬉笑怒骂，唯一的一个有难度的表情就是憋着愤怒看着无能的同事而饱满了泪珠。

这绝对是两个人这么多年来表演最烂的一部电影。

细节：片中德普和歌迪亚的爱情是如此坚贞。

但是影片中对他们关系的描写却是如此的稀少而没有说服力。

不痛不痒的床戏连衣服都没有脱干净。

是怎样的爱情才能让德普冒着生命危险返回芝加哥和歌迪亚冲虚旧梦？

很遗憾没有交代。

德普扮演的John Dillinger在被捕的时候坐着警车穿过城市，人们就像看明星一样对着德普挥手，WHY？

德普不是劫富济贫的大侠，他只是个不伤无辜打劫银行的好手，这么受大众欢迎？

影片没有交代。

或许美国人电影看多了，只要有传奇色彩的人他们可能都觉得很酷，或许我开化，理解不到美国人民的文化思想。

贝尔的角色就更加平淡了，就是基础在办公室布置如何逮捕德普的任务，作出他那英明的决策。

而无非就是派人监视德普的女人，而他愚蠢的手下却让这个女人溜了。

我只给了两颗星，如果不是照顾到两位超级巨星+奥斯卡影后。

我只会给你一颗星。

因为对于这种强势宣传的电影，这样的结果真是让人不能接受。

好比你让汤姆汉克斯+汤姆克鲁斯去演《惊声尖笑》这类电影。

我对这个电影的评论可能过于苛刻，但是这是我看完此片的真实想法。

我只是好奇的是这个导演上次拍《Miami Vice》败得一塌糊涂，是什么让制作公司这么有勇气让他继续担当《Public Enemies》的导演？

或许他拍的不烂，只是剪辑的太烂了。

好吧，这个电影的配乐还是不错D我在想如果这个电影是 马丁-西科萨斯 来拍会是什么样子？

因为看到评分不高，于是给了满星。

说这部片子非常好看，其实并不是很诚实，剧情是并不复杂，就是警察与劫匪的较量。

看这部电影，完全是冲着约翰尼德普的魅力去的，没办法，他就是他。

相信大多数迷恋这部电影的女影迷，跟我的想法是一样的，都有着共同的死穴，那就是约翰尼德普的耍帅。

德普很帅，看他耍帅更是一件无比享受的事情，甚至羡慕起电影里的女主角，会拥有这样的一位超级银行劫匪的爱。

这种爱还是那么强烈、自私、伟大，德普的大男子主义可以征服任何女性。

“SAY,YOU KNOW.“德普充满磁性的声音，并带着无法抗拒的魅力，你能怎么回答呢，你只能说，"YES,I KNOW"，这种在他面前的无能为力是那么幸福的。

又花痴了，听到德普说：“SAY,YOU WILL NEVER LEAVE ME .”女主角毫无能力去反抗，她只能说“YES”。

最后，相信德普临死前留给深爱女人的那句“BYE BYE,BILACK BIRD。

"绝对赚足了女性观众的眼泪。

我是感动到不能再感动了。

没办法，这就是电影的魅力。

可以让你完完全全爱上一个杀人恶魔。

当然，德普不是杀人恶魔，他是永远的传奇。

影片的开头很快将人带入那个时代。

简单的字幕。

越狱。

他们如此轻易的逃脱，他们拥有最强的火力，他们钻进吐司一样的汽车，他们踢走了冲动粗暴的人。

这就是混乱的大萧条时代，和一群绅士的暴徒。

一边是贝尔仿佛贵族练习射击般单膝跪地，狙击逃犯；一边是部署缜密从容不迫的银行劫案，为了不多的几万美元。

三段戏走下来，一个词浮现脑海，体面。

强尼·德普是唯一主角。

我看到有影评说，他的表情太单一了。

我却觉得他的表情恰到好处。

没有杰克船长的油嘴滑舌和夸张的肢体语言，但他自开始萧条世道如鱼得水的优雅从容，到后来被时代抛弃的茫然挣扎，似乎都从他微启的嘴角，挑动的眉毛和倔强的一缕额发流淌出来。

影片用了大量近景特写，捕捉细微的表情。

内敛的感情表达，是那个时代的绅士做派。

是时代抛弃了优雅。

贝尔被迫接受严刑逼供的做法，德普也不得不与自己不喜欢的人共事，接自己不喜欢的活。

他们都曾呼风唤雨，但面对时代又多么苍白无力。

这是一部怀古的电影，它没有惊艳的视觉效果，没有曲折的情节，没有发人深省的哲理，它只有怀古。

因此它不可能成为被所有人接受的好作品，但它不失为好作品。

它以很别致的真实感给现今同样身处大萧条中的我们展现那个时代所不同的优雅。

本片的摄影很特别，许多镜头选择手持，轻微摇晃着，不由自主会联想起同处黑暗中的《狗镇》。

音效也很特别，仿佛记录了环境中所有杂音，未加后期雕琢。

这样的处理，让人时不时觉得这不是电影，而是廉价的电视片，或纪录片。

我用了两个特别，只是不想太直接的指责它，毕竟，这样拍摄的用心还是可以理解的，但至少对我来说没有增加任何代入感和真实感。

德普的脸孔是舞台化的，纪录型的拍摄我认为并不合适。

bye bye，black bird

作为一个不了解美国历史，亦不懂得电影知识的入门级观众，我只能单纯地从感性层面来欣赏这部电影。

当我听说这是个美国黑帮历史电影，男主Dillinger是约翰尼.德普所演时，我以为我一定会看到Dillinger带领黑帮巧妙逃脱政府大网横扫天下的霸气场面；我以为他即便中途会输，但最后一定会赢。

忽略了“历史”和“真实事件”的限定，我对电影有了种先入为主的误解。

如果是改编自真实事件，我怎能去期待一个正派（政府）满盘皆输的剧情？

虽然，影片一开始的某些情节的确与我的想象相符：Dillinger精心策划的逃狱与抢劫总能成功。

他自信满满，绅士作风，连抢银行的紧要时刻都不忘提醒银行的顾客拿好自己的钱，还顺手给被扣为人质的美妞儿披上外套。

他入监狱就如庭前散步，被押送途中还向路旁围观的民众招手微笑。

他从不担心什么，他好像总是个赢家，他似乎对整个局势了如指掌。

——————————————————————————影片中的爱情戏并不占主体，却演得很是漂亮，每个片段都让人印象深刻。

气场强大的Dillinger追姑娘就像他抢银行一样干脆利落。

——If you're gonna be my girl,you're gonna have to swear to me that you'll never ever do that again.——Hey,I'm not your girl.And I'm not gonna say that.——I'm waiting."I'm never gonna run out on you ever again."Say the words.——No.——Well,I ain't ever gonna run out on you,and that's a promise.......You ain't getting other people's hats and coats no more neither.——Why'd you do that?——'Cause you're with me now.——I don't know anything about you.——I was raised on a farm in Mooresville,Indiana,My mama died when I was three.My daddy beat the hell out of me 'cause he didn't know no better way to raise me.I like baseball,movies,good clothes,fast cars,whiskey and you.What else you need to know?就这样，我们美丽的Billie嫣然一笑，从此成了Dillinger的女人，并且再也没有''run out on him" 。

这世界上追姑娘的方式多种多样，却还没见过这样直截了当、强取豪夺的：你是我的，你是我的，没有理由，你就是我的。

故事其实很简单。

他是从社会底层脱颖而出的逍遥大盗，她则是在社会底层讨生活的普通女子。

他爱上了这个红衣服笑靥嫣嫣的黑色卷发姑娘，所以决定要带着她一起生活。

这对爱人最无忧无虑的时光大约是Dillinger带着Billie一起旅行、看赛马的那些天。

那时候他和他的同伴还在把通缉令当作一个玩笑来讲；那时候当Billie对他的安危以及他俩的未来提出质疑，他的回答还是一如既往的自负、坚定、不容反驳。

——You ain't going nowhere,you hear me?I'm gonna die an old man in your arms.We're too good for them.They ain't tough enough,smart enough or fast enough.I hit any bank I want any time.They got to be at every bank all the time.That's why we're on top of the world.Ain't nobody lay a glove on us.No.I ain't going nowhere.Neither are you.What do you got to say about that?Billie用眼中的安心与爱意以及一个深情温柔的吻给了他想要的回应。

在身边所有人都在为赛马比赛激动欢呼的时候，他俩旁若无人的吻仿佛持续了一个世纪那么久。

即便她明白他的自信并不意味着两人能平安无事地享受二人世界，但她仍愿意享受这种自信给她带来的安全感，愿意抓住每一分每一秒的时间与他共处，哪怕只是暴风雨前的平静，哪怕只是昙花一现的幸运。

最后，又一次被人背叛的Dillinger眼睁睁地看着Billie被警察抓走，他的眼睛红了。

最后的最后，警察告诉Billie，Dillinger临死前的最后一句呢喃是“bye-bye，blackbird”，她流泪了。

有人认为这个故事是一见钟情的完美表率，就像泰坦尼克的剧情一样，曾经彼此陌路，之后却可以为你生为你死。

末路逃亡，乱世相依。

看着他们的故事，我更多地是感受到了一种霸王别姬的悲壮。

这种爱情，无法复制。

——————————————————————————随着影片里的大盗一个接一个地死去，Dillinger渐渐形单影只，成了一只孤雁，有心抵抗，无力回天。

他最终接受了自己的命运，虽然心有不甘，虽然无可奈何，但他们的时代已经过去，就像Red所说：I got a feeling that my time is up.And when your time is up,your time's up.......You gotta let go,John.

2021.05.20

简洁明快,干脆利落，劫狱、杀人、抢银行都是如此，泡妞也是如此，直接报上臭名昭著的劫匪大名，恶贯满盈的劫匪职业，约翰·迪林杰本以为分分钟搞定，抱得美人归。

却不想狗咬尿泡空欢喜一场，美人甩了他不辞而别了。

三十年代的美国经济大萧条，大批民众贫困潦倒，希望破灭。

官府腐败，警察渎职，暴力犯罪猖狂，芝加哥更是罪犯们的天堂，劫匪强盗被民众推崇为替天行道行侠仗义劫富济贫的侠客和绿林好汉，这使劫匪更加嚣张，肆无忌惮的无视法律，在公开场合大摇大摆的露面，互相勾结谈交易，抢劫银行都不戴面罩……。

美国，真的是一个民主自由的国度。

劫匪的武器够强大，汤普森冲锋枪和勃朗宁自动步枪，点351温彻斯特半自动来福枪，军队的武器也不过如此。

所以警匪遭遇枪战，落败的常常是警察。

因此也造就了劫匪够猖狂，根本不把警察放在眼里。

迪林杰契而不舍，直接去斯都本俱乐部衣帽间把当招待员的美人比莉领回家，一件貂皮大衣搞定，直接上床嘿咻。

日后美人为将来担忧想反悔，“你哪也不能去，我会在你怀里老去……”迪林杰一顿硬邦邦的承诺给了她一颗包含美好未来的定心丸，美人转忧为喜，破涕为笑。

迪林杰有所不知，他犯了自大的兵家大忌，知彼知己方能百战百胜。

劫匪就是劫匪，论资源实力怎能和政府比。

迪林杰更不知道，罗斯福新政和胡佛的强势，一个称霸世界的帝国即将崛起，这岂是几个小小的劫匪能够阻挡的。

普韦斯通过胡佛局长调来了全国最强悍的警察，配备最先进的武器装备，加上人民群众这个汪洋大海。

就在迪林杰欣赏美人洗澡调情的功夫，被当头一枪托，按在地上，逮了个正着。

押解回案发地印第安纳州警局的交接现场像个明星见面会，记者云集，把个警局挤的水泄不通，控方律师鲍勃像中了头彩，兴奋的和疑犯勾肩搭背，现场一片欢声笑语，其乐融融，迪林杰出尽了风头，成了家喻户晓的英雄。

这又是美国民主自由的一个范例。

律师的职责使命是维护当事人合法权益，维护法律正确实施，维护社会公平正义。

迪林杰请来的辩方律师果然厉害，极好的履行了这三条职责使命，只不过调整了一下前后顺序，变成利用法律正确实施，维护当事人合法权益，保障社会公平正义。

一句话，在法庭上为当事人争取到越狱的机会。

当法庭传讯开始，迪林杰佩戴手铐脚镣步履蹒跚走进法庭的时候，辩方律师的发难就开始了，各种煽情、卖惨、攻击，在巧舌如簧的辩方律师面前，控方律师鲍勃和治安官霍莉根本招架不住，很快败下阵来。

辩方律师不失时机用小马屁拍的法官大人极其舒坦，竟然也借机一起调侃了鲍勃一把，“鲍勃你要当心噢，要不然他也准备跟你勾肩搭背了”。

思维敏捷伶牙俐齿的辩方律师始终控制着庭审的节奏和法庭的局面。

法官大人最终裁定：就地关押，一个月以后开庭。

对迪林杰来说这就足够了。

迪林杰的就地关押让霍莉治安官如临大敌，为了确保安全，调来了军队布置在监狱周围，但是她不懂得，堡垒往往从内部攻破。

迪林杰和同伙逼迫清洁工诱骗警察顺利打开第一道门，再挟持警察打开第二道门，就这样连开四道门，并胁迫监狱长，盗取了枪支和车辆，大摇大摆的开车出了监狱。

路遇红灯停车，引起路边一个士兵注意，也没有看出丝毫破绽。

迪林杰再次劫狱逃脱，惊动了美国总统罗斯福，他说“约翰·迪林杰愚弄了这个国家的司法体系。

”

有道是红颜祸水，恋爱中的女人智商为零，恋爱中的男人智商也好不哪去，明知有警察监听，迪林杰还是联系了美人比莉并返回了芝加哥。

可是世道变了，一切已经物是人非，昔日的朋友拒绝提供帮助，曾经的同伙已经改行做正道生意，一天的营收超过他最后一次抢劫银行的钱。

最重要的是在公众心理迪林杰已经不是一个英雄，没有人再崇拜他，支持帮助他，侠客的时代已然过去，警察强势出击，从人员、武器装备和宣传等方面，加大对犯罪的震慑和打击力度。

电影院里电影开始前屏幕上赫然亮出迪林杰的照片，号召观众积极举报，这一切让迪林杰心有忌惮和茫然不知所措。

但他不愿意接受现实，调整改变自己，仍一意孤行，这就注定了他悲剧式的结局。

又一次抢劫银行，又一次杀人，不过这次警察好像有埋伏，迪林杰损兵折将不得不丢下同伴杀出重围，一清点才抢了46120美元，合每人8千，距离目标80万相差甚远。

沮丧弥漫在每个人的心头，“我们的时代到头了。

”同伙瑞德一语点破，迪林杰仍不甘心幻想再战。

警察也是拼了，普韦斯不惜刑讯逼供动用私刑逼迫受伤的迪林杰同伙说出藏身地点，连夜坐飞机赶去围剿。

激烈的枪战，汤姆森冲锋枪对汤姆森冲锋枪，双方比狠都杀红了眼，悍匪只好弃屋逃窜，警察人多势众，又穿了防弹衣，悍匪被逐个击毙，警察也死伤惨重，悍匪只剩下了迪林杰和身负重伤的瑞德，临死前最后一句话“离开比莉，这次你必须学会放手。

”迪林杰还是冒险接走了比莉，俩人决定远走高飞一起去古巴，不过临走前迪林杰还是不甘心，准备干票大的。

迪林杰的案子推动了联邦法制建设，联邦政府出台了第一个全国性法案，将犯罪集团垮州犯罪认定为触犯联邦法令。

这让已经改用经济等手段继续非法敛财的犯罪集团惶恐不安，他们出卖了迪林杰，比莉在接头的时候不幸被警察抓住，警察顺藤摸瓜找到迪林杰的踪迹，设局在一个电影院散场的时候击毙了迪林杰。

一代枭雄就这样魂飞湮灭。

一个江洋大盗打家劫舍的时代结束了。

完成任务后的普韦斯并不开心，郁郁寡欢，一年后自杀。

胡佛局长凭借此案名声大噪，就职美国联邦调查局局长长达48年。

作为叱咤风云近半个世纪的传奇人物，名气远远超过电影明星，权势让总统也望尘莫及。

成为一个时代的象征，也是美国民众的偶像。

风衣礼帽机关枪的三十年代，多么适合迈克尔曼！

扑克脸的冷血警察，多么适合面无表情的克里斯汀贝尔！

神经兮兮、改变美国历史的头号通缉犯，多么适合阴郁的强尼戴普！

可是……枪战的音效仍然天下无双，闭着眼听就好像《盗火线》一样屌，可惜不能睁眼，睁眼就完。

因为这电影用的不是胶片，是DV！

尽管是高清DV，但DV毕竟是DV，外景拍不出气势，内景更是曝光过度惨不忍睹。

不管导演给出的理由是什么，在我看，一部很棒的电影就这么被毁了。

怎么能用DV拍大片呢？

到电影院看DV是种亵渎，是种罪恶。

一句话形容我的观影感受：就好像去夜店叫小姐，来了两个国色天香的男同志。

占姆孙将欧内斯特孟德尔划分的资本主义代系进化为文化领域的时代性分层。

是否可以在占姆孙的预见中将文化领域之事聚焦收拢。

在某种电影、或者导演的意义上……胶片的经典好莱坞，威廉·惠勒和马文·勒鲁瓦们是古典主义的模样。

新千年后曼与卡梅隆们成了影像现代主义的弄潮儿。

至于还若隐若现的后现代派们，是李安、是vr还是动视Rstar，就不可预料了。

但或许将李安提前列入后现代一派并不严谨；所谓检索划时代之群体潮流，技术蝶新还不够，只有在迭代完成、旧世摧毁的废墟上重建一套价值伦理体系和以此基础为理由的叙事观和导演场并进而批判的，才演成为一种概括“某某时代”的性状名词。

在《国民公敌》中21min处饭桌戏是完全的现代语法和现代器械摄影。

小变焦、浅景深、超高的画面细节和电视质感的摆动……为什么不可以说曼用数字摄影介入了古典时代的叙事模式而敲好达成了一种全新可能呢。

从此以后，了不起的盖茨比和巴兹鲁曼的结合也看起来不在不合时宜了。

迈克尔曼改变了一种以摄影设备为界限所决定的美学倾向和手段结构，曼的电影并不是数码质感的而是数码状态的，其中区别：对于同一个母体即“好莱坞经典类型文本的一种普遍创作方法”，前者“混纺”、后者“戏仿”。

就好像馅饼“草莓制作”和“草莓口味”的分别。

差异所在是不同影像介质和文本类别间手法的摄取与混合。

说白了，在那个以胶片为基础的年代，曼所倡导的设备更新是结合了一整套超验于古典主义的导演套数而更新的。

反观今天的影坛普及了数码设备后，反而怀旧的风尚回潮；当然坚守者如诺兰昆汀者犹在，而大多数胶片享有者以此为一种古典剥削而在影像之外大做文章。

至于与胶片适配的一整套完整的古典导演语汇和场面调度，早抛诸脑后。

所以便是全家桶拿青花瓷来承，百事可乐用高脚杯来装。

试看凯瑞福永胶片摄制的《邦德25》，怕是不能说是“胶片电影”，说“用胶片电影机拍的电影”怕还恰当些。