午夜凶铃(美版)

2002年美版《午夜凶铃》（The Ring）作为日本经典恐怖片的翻拍之作，既展现了跨文化改编的野心，也暴露了文化移植的局限性。

这部由戈尔·维宾斯基执导、娜奥米·沃茨主演的影片，试图将东方“怨灵”叙事融入西方语境，但最终呈现的是一部悬疑氛围浓厚却恐怖感失衡的作品，其成败值得深入探讨。

文化移植的困境：从“贞子”到“萨马拉”美版的核心挑战在于如何将日本“怨念”文化转化为西方观众能理解的恐怖符号。

影片将贞子（Sadako）更名为萨马拉（Samara），并通过美国化的场景重构——如马场、灯塔、度假小屋——试图营造本土化的诡异氛围。

然而，这种改编在视觉符号上显得生硬：贞子标志性的黑长直发与惨白面容，移植到金发碧眼的美国女孩身上，削弱了原版中“非人感”的冲击力。

正如影评人指出，美版“宽大透亮的美国楼房”替代了日式逼仄空间，导致幽闭恐惧的压抑感荡然无存。

不过，影片在叙事节奏上的调整值得肯定。

相较于日版缓慢的铺陈，美版以紧凑的悬疑推理为主线，女主角瑞秋（Rachel）调查诅咒录像带的过程更像一部侦探片。

导演通过快速剪辑和冷色调画面，强化了“七日死亡倒计时”的紧迫感。

这种改编虽牺牲了心理恐怖的深度，却更符合好莱坞类型片的商业逻辑。

恐怖与悬疑的失衡美版最受争议之处在于恐怖元素的处理。

原版《午夜凶铃》以“日常化恐怖”闻名，通过电视机、电话等生活媒介传递不安感，而美版则依赖跳吓（Jump Scare）和视觉奇观。

例如，萨马拉从井中爬出、扭曲肢体爬向镜头的场景，虽具视觉冲击，却因过度依赖特效显得刻意。

部分观众认为，这种手法让影片沦为“超级恐怖”的营销噱头，实际惊吓效果甚至不如喜剧化的《惊声尖笑》。

然而，影片在氛围营造上仍有亮点。

诅咒录像带的片段被重新设计为充满抽象符号的蒙太奇——飞蝇、马群、扭曲的面孔——这些意象既保留了原版的神秘感，又融入西方超自然美学，成为全片最具艺术张力的段落。

此外，娜奥米·沃茨的表演为影片注入情感深度，她饰演的母亲在拯救儿子与传递诅咒间的道德挣扎，为冰冷的恐怖叙事增添了人性温度。

社会隐喻的浅层化日版《午夜凶铃》的经典性不仅源于恐怖设定，更在于其对科技异化与人际疏离的批判。

录像带、电视机作为现代文明的象征，成为怨念传播的媒介，隐喻了社会对个体的吞噬。

而美版虽保留了“科技恐惧”的表层元素（如录像带诅咒），却未深入挖掘其社会意义。

萨马拉的悲剧被简化为家庭虐待的个案，削弱了原版中对“群体排斥异类”的反思。

影片结局更是陷入好莱坞式套路：主角母子侥幸逃生，却通过复制录像带将诅咒转嫁他人，这种“生存即罪恶”的设定本可引发伦理讨论，但导演仅以惊悚画面草草收场，未能升华主题。

争议与遗产美版《午夜凶铃》上映后评价两极。

一方面，它以4800万美元成本斩获全球2.49亿美元票房，证明商业上的成功；另一方面，影评人批评其“庸俗化改编”，认为好莱坞将东方恐怖降格为视觉奇观。

但不可否认，它为后续恐怖片的跨文化改编提供了范本——如《咒怨》美版同样试图平衡本土化与原作精神，尽管效果参差不齐。

结语：一次不完美的文化对话2002年的《午夜凶铃》美版是一部典型的“混血”作品。

它在悬疑叙事与视觉呈现上的创新值得肯定，却因文化隔阂丢失了原作的哲学内核。

正如观众所言，美版“将日本恐怖转化为美国悬疑”，最终成为一部“不够恐怖却足够吸引人”的类型片。

若抛开对原作的执念，这部影片仍可视为好莱坞对东方恐怖美学的一次重要致敬——尽管这种致敬充满误解与妥协。

一开始没报太大希望，看了觉得还挺不错的。

我最近一直在思考一个问题，跟片中的贞子有一定关系。

就是如果一个人天生有缺陷，或者出生的环境很封闭，那这个人该怎么办？

这个社会又该怎么对待这个人？

首先说2个前提：1 人是没有自由意志的，所有的一切都是外界决定的2 人会对外界环境做出反应，自认为自己是有自由意志的在这样的前提条件下，做错了事的人该不该受到惩罚呢？

天生缺陷的人是不是该得到救助呢？

我目前的结论是这样：1. 应该怎么对待这种人，取决于何种方案对于人类这个物种有更大的存活概率。

2. 对于个人而言，外界的方案无论是什么，在既定的方案下，个人的生死存亡，就只是适者生存，优胜劣汰了。

并没有什么该不该可言，这就是命。

就像进化过程种的黑蝴蝶和白蝴蝶，黑蝴蝶死了，白蝴蝶活了，为什么要让黑蝴蝶死？

不好意思，这就是命。

我接触《午夜凶铃》的时间线：— 小时候去音像店租了2002年的美版《午夜凶铃》DVD，回家偷偷看的。

疑似盗版碟，也可能是家里电视太差，全片画质呈现为片中恐怖录像画质。

对女主角从喉咙里扯出录影带的镜头印象深刻。

值得一提的是那张《午夜凶铃》盗版DVD好像是我人生中自己租的第一张碟。

— 1998年的日版《午夜凶铃》是我高考后看的第一部电影。

夏天坐在明亮的窗前，在笔记本电脑上在线播放，拿着半透明的圆扇遮着看的。

没有觉得很吓人，对松岛菜菜子在井底母性光辉爆发拥抱贞子的骷髅以及最后在公路上边开车边打电话的情节印象深刻。

那也是我人生中第一次看日本恐怖片。

— 2019年7月18日晚，出于学习目的，心血来潮地找1998年日版来重看。

在洛杉矶的公寓里，在Youtube上找到了中文字幕的完整电影，airplay到新添置的大彩电上看的。

非常喜欢日本原版，受益匪浅。

（刚看完电影就收到了京阿尼第一工作室被纵火的噩耗。

2019.7.18真的是一个黑暗的日子。

电影开始播放前小黄楼还是好好的，电影看完后一切都不好了。

题外话，现实世界比恐怖片可怕很多。

恐怖片本就是一种让人忘记现实恐怖的存在。

这样一想，恐怖片就很可爱了。

）— 2019年7月19日晚，出于对比分析学习目的，看了2002年的美版。

作为优爱腾全会员很有觉悟地对比了三家平台上该片的长度，腾讯是1小时50分钟，优酷1小时54分钟，只有爱奇艺是和IMDB数据吻合的1小时55分钟。

腾讯删减也忒狠了吧。

友情提醒，国内平台看国外电影注意比较平台长度，选长度最长的看。

本来是想看完美版写个短评就完事儿了。

但是怪自己话多，短评装不下，就这样很久很久没写长评的我过来码字了。

《午夜凶铃》系列也算是成长过程中重要的回忆，值得记一笔。

这里主要做一点日版和美版的对比分析，重点讲讲美版作为翻拍片的成功与不足。

首先，1998年的日版《午夜凶铃》就是我心目中的低成本恐怖片扛鼎之作，故事一气呵成，处处恰到好处。

美版作为翻拍电影交出这份答卷实属不易。

日版珠玉在前，美版成功地把这个极具东方色彩的鬼故事嫁接到了西方背景中，做出了自己的特色：1. 美版着力使用视觉语言营造印象恐怖，恐怖录影带的蒙太奇更长，更为意识流，片中处处以图形和线条呼应恐怖意象—形如井口的杯底水渍，楼梯，铁栏。

更有致敬《后窗》的女主窥视各家电视屏幕的镜头。

在艺术上不可谓无追求，也难怪这部电影上映后在美国当时的流行文化圈掀起一阵热潮。

2. 对“贞子”的故事和游戏规则新增了一个原版电影没有的解释——被困在井底能生存七天，这就是为什么看完录影带有七天的时限。

不知道这个设定是否是小说里有的，如果是美版电影团队原创的概念，可以说相当灵光了。

3. Naomi Watts演的女主角性格上更为独立，符合时代对强势女主的期待。

不过这个女主塑造得没有很成功（后面再讲）。

美版还有很多和日版不同的地方，大多数感觉是为了不同而不同，很多改编处理都比原版的效果差一点。

比如：4. 美版的女主性格独立，在影片前半部分独立调查。

松岛菜菜子的女主比较柔弱，很大程度上依赖前夫推进调查。

虽然强势主动的主角是金科玉律，但是美版对女主性格的调整过犹不及，整体上显得不近人情，性格不稳定，作为母亲的角色弧光十分生硬。

而松岛菜菜子贯穿影片的柔弱反而衬托出她领悟真相后的决断。

5.男女主角的关系。

美版男女主角从第一场对手戏开始就有chemistry，却又像是刚认识一样，实在很不像一起生过小孩后又分手的一对男女。

日版中则完全是一对生分了的前夫妇。

我更喜欢日版的感觉。

日版里女主和前夫的关系是有完整的成长弧线的，松岛菜菜子对生分了的前夫仍本能地依赖，两人共度危难，还几乎重修旧好，最后前夫领了便当，松岛菜菜子被迫独立前行，成为比原来坚强的女人。

6. 男主角设定差异。

美版男主角是个有点天然呆的小可爱。

日版是个超能力沉稳大叔。

这个就萝卜白菜了，我更喜欢日版的男主。

美版男主角的幽默可以博人一笑但有点违和，男女主角都不像是知道自己马上要死的人。

7. 美版“贞子”的背景故事令人困惑。

第二幕后半程明显拖沓，南辕北辙。

甚至不清楚贞子有何危害，为何非杀她不可。

马的情节也有点不痛不痒。

8. 剧本质量。

日版的剧本干净通透无赘肉。

美版有不少脱戏和出戏的对白。

父子在车里谈心的一场戏写得尤其失败。

其余部分美版就算做得和日版不同，也总算无功无过，除了……9. 美版彻彻底底把贞子爬出来的高潮戏拍毁了！

如果说其他部分要做得和原版有差异都可以理解，但这场高潮戏我认为是可以照搬的！

说说这场戏毁在哪里：a. 本来前夫的死是第三幕的大转折。

日版做了从平安无事到天降横祸的无缝衔接，效果很好。

美版非在中间加一场母子戏，戏精本精的小男孩告诉女主你丫萨比了，老爸药丸。

见过这样剧透的么？

b. 美国贞子爬到一半居然咔的剪到Naomi堵车。

为什么要这样？！

为什么? 就算午夜凶铃翻拍一百遍，也不能有人打断贞子姐姐爬出来！

因为这样的时刻咔到别的地方一定是反高潮的。

我们已经知道男主必死无疑，也知道女主无能为力，又不是碟中谍营救，干嘛在最重要的时候咔掉。

c. 贞子爬出的镜头用了侧面的角度。

效果远弱于日版的正面角度，也就是男主角的主观视角。

d.美版贞子虽然特效更贵，但是长得很好笑，真心比不上那时日本贞子的眼神明亮又美丽。

e. Naomi来找男主时先看到椅背。

本来是很好的一场戏，结果她把椅子翻转过来的时候又咔掉了，最后在闪回时才给一秒男主的死相。

剪辑真的很善良，对吓人这件事完全不诚恳。

话讲完。

日版真的很棒美版也很不错，两部片都值得多年后重看。

《午夜凶铃》也算是最早的赛博朋克恐怖故事之一了。

90年代末人们对电视、电话、传播的恐惧。

那之后过了20年，人类社会经历了互联网、智能手机、流媒体、社交网络等大变革。

就连贞子本子也会感慨时不我待吧。

不禁有点好奇，超能力少女贞子小姐姐能否追上时代呢？

A successful adaptation that quite accurately locates the American counterparts to the Japanese cultural elements of the story, transforming a very specifically Japanese film into one of roaming horses, lighthouses, grassy fields, mountain resorts, and dilapidated ranch houses.It also offers a more deliberate explication of the meaning of the “ring,” though the original version prefers a subtler, more ambiguous treatment of the word, leaving its meaning largelyopen-ended.

不知不觉，盛夏已过了一半。

时间匆匆，从研究生毕业到现在已经一年，这一年中，发生了太多太多改变，我不忍提及。

关于目前状态，出于我悔恨型人格，一直在辗转反侧。

我写下下面的话，犹如剖心，但有些东西不烂不会好。

这段说不上来是不是感情的时间发生在6月，这个美好的时节。

S先生是一名已婚男士，从我认识他的第二天就已知道，这样的开头像极了安妮宝贝小说的开头。

我们在班车上谈天说地，我甚至认为我自己话太多已经打扰到他，从历史到音乐，谈到方方面面，唯独感情。

不知从何时开始，或者从他跟我说话的那一刻开始，我就已经开始期盼，期盼每天班车的到来，期盼我能跟他共进早餐。

我总是会在等班车中争取第一个上车，这样我就可以坐在他旁边。

他从之前不认识地睡作一团到看到我上车便会叫我声朱老师。

恰巧周边工作环境骤变，我心情非常不好，有这样一个“世外桃源”之人，我可以无忧无虑谈话，我心里也欢喜。

做得最浪漫的一件事就是他邀我食堂吃晚饭，由于工作原因，我十分愤恨地不能去。

但考虑到同事之间吃饭地方离学院不远，便想到吃完再回去等他，我如此冲动，但连我自己都觉得可爱，W先生劝我别去，我说，生活本就如一潭死水，如果可以激起一圈涟漪为何不呢？

打定主意的我便说走就走，他在二教监考，看见我十分诧异，或许是感动吧我想。

他走过来说你一会回去吗，我说当然，我不回去难道要在这住吗，S说那我们一起走吧，当时我瞬觉感动，原来很多看似暧昧不清、浑浊不清的事可以如此自然，这让我印象深刻。

监考完，我看见另一名监考的老师，他开玩笑地说你是等S吧，他走了。

我慌了，我跟他只有QQ，便拿出QQ询问，约好见面，我在门口焦急地等，他从里面走向我的那刻，我记忆清晰，背着书包，一摇一摆，梳着寸头，远看犹如一只鹅，近看像个小学生，笑得美好。

他微笑地看着我说，我在楼道里找了大半圈也没找着，此时黄昏，夏天的傍晚总不会黑太早，我们走着，他问我怎么走，我说坐公交，他说跟我一起。

此时，我内心幸福。

那天，他在我下的站下车，还一直说要送我回家，我在即将过马路回头跟他招手的画面是那么美丽。

而后，我开始转变，心里只有S的名字，监考名单上疯狂寻找，想尽办法去食堂吃早饭，就连中午休息时间也想去他那里。

他在一间教室办公，一人。

清静。

我们就单独在这间教室里，度过了2个中午，或者说度过了他把教室封条撕了贴、贴了撕的时光。

而后，去北京培训，我还在老地方。

我们开始疯狂地聊天，几乎不间断，晚上从开始的语音发展到后来的视频，太多暧昧，我在表白。

他去北京的第二天，出于跟朋友聊天，他们的警示，我自私地认为S必须也得知道，我便在语音里说清了，他十分诧异，最让我不解的是，他的很多情感均来自自己并非家庭。

他也表明心迹，并希望我们能继续保持联系。

其实从这开始，他在我心里没有那么高大了。

之后关系越来越明显，我也越来越纠结，作为万人不耻的小3备选，我也欺骗自己其实并没有什么，单纯聊天而已。

到他即将回来的那天，我摸准他回来后肯定不可能再跟我保持这样的联系，自尊心作祟恰到好处的我提出不再联络，但微信一直没删。

再后来我让他来家里下面，我体验了一回可能是“婚后生活”的场景，百感交集，一想到长这么大的我从来没有吃一个陌生男人做的饭时，我也心生无奈，吃完我们沙发上聊天，内容无非就是两人关系如何处理之类，从何时开始，我们之间已不再谈论所谓的精神层次的话题而变成我无时不刻想要知道自己重要性的对话。

我不接受情人、不接受普通朋友，他唯唯诺诺，这就发展成为昨天咖啡馆里见面，他坐我身边，搂着我，我感觉到他是颤抖的，对他的接触，我其实心里是愉悦的，但是另一个自己跑出来说好恶心，他有家庭，这个自己让我早就没了兴致，我开始发现事情的严重性，不在于他的举动，在于我自己，因为此后，我不断在幻想他或者对他对我身体触碰的希冀，这就证明我会沉沦了。

我原本不打算跟他再联络，可当他说要一起看电影时，我又妥协了，就像吸毒，不断提醒自己不能再碰，但就是会有神经跳出来说，再吸一口吧，下口再戒，对于他我觉得我也是这样，在私人影院中，分明约炮地点多了一个大荧幕，为了让炮更浪漫一点，我选择看《午夜凶铃》，其实片子本身没有我想象中可怕，当我拿起他手机把自己删除时，我根本就不在乎影片了，其实我在他手机当中的名字也无非是教务XXX，其实挺讽刺的，哈哈。

当我跟他说以后不再见面不再联系后，他开始搂着我，我沉默，因为我知道，不能再沉浸下去，因为我自己将会万劫不复。

他说要回加我，我下定决心给了他一个拥抱，这个拥抱意味深长，饱含着我对他复杂的情感，之中有陪伴的感谢，有之前的小小喜欢，有纠结难断的纠葛，太多太多，我只想安静地抱抱这个从来不会属于我的男人，有一刻我竟然想哭。

我很享受拥抱，因为对方也会紧紧搂着我，这让我感到安全。

一个拥抱的言语我希望他能动。

回来的路上心里莫名平静，我看着自己，觉得这段不算什么的感情会随着2017年的夏天慢慢逝去，我无法想象开学时再见到他的面目或者心情，或许那样也会倍觉凄凉。

我觉得上天给我安排的任何一段感情或是人都是好意，都为了让我体会、学习、感受。

我不应该只收取负面的力量，我应该在内心底让自己过得坦然并且让我知道任何事物出发点都是好的。

我无法准确描述这份感觉，仅以此作为我心底的留恋，希望他多年后回想到我还是一个古灵精怪的灵媒。

上面的剧情简介其实是第二集的内容，搞错了。

第一集剧情如下：女记者凯勒(娜奥米·沃茨)的侄女凯蒂突然神秘死亡，在参加侄女的葬礼时，凯勒的姐姐觉得女儿死得蹊跷，请求她利用记者的关系和手段去查清凯蒂的真正死因。

就在葬礼结束后，凯勒从凯蒂的朋友那里听说了一盘神秘的录像带的事，据说所有看过这盘录像带内容的人，都会在七天后离奇死亡。

　　不信邪的凯勒于是开展调查，她发现，侄女的三个朋友也在同一天内死去，而且死亡的确切时间都是在晚10点，而就在死前的一天，四人一起出去玩，在一间林中小屋里过夜，凯勒找到了那件屋子，并在屋中发现了那卷传说中的录像带。

　　四个孩子的死亡到底是不是和录像带有着神秘的联系？

传言难道是真的？

为了追查下去，凯勒把带子放进了录像机中……录像带上记录着一些莫名其妙的断续画面，看完带子后，凯勒就接到了一个神秘的电话，电话那头只传来模糊而阴森的两个字：“七天……” 　　传言是真的！

自觉不妙的凯勒开始感到了围绕在她周围的恐怖气氛，她有七天时间去解开这盘录像带的迷，否则就会遭到和侄女同样的下场——死亡。

情急之中，凯勒向她的前任男朋友诺亚(马丁·亨德森)求援，诺亚是一个摄影及录像技术方面的专家。

在反复研究了几遍那盘录像带后，两人发现了一个小小的线索，这个线索把他们领向了一个名叫Moesko的荒僻小岛，在那里，那隐匿于录像带中充满怨毒的诡异精灵即将现身…… 本片的恐怖气氛不如日版，但悬疑效果较好。

环环相扣，吸引观众想一探究竟。

我也觉得如果有个完美的结尾就好了：小女孩的冤魂被凯勒感化，不再继续害人。

午夜凶铃的日版刚出来的时候我还在上中学，那时很爱看恐怖片，特别是日本的恐怖片，能找到的都看完了 而午夜凶铃一直在我心中是个转折点、里程碑——从它开始的恐怖片，不再有和谐的结局，比如恶灵被驱走或者感化——印象中在午夜凶铃之后，恐怖片都流行留一个“无尽”的结尾。

害我越来越不敢看恐怖片。

然后在大学看了咒怨之后，我彻底败了-华丽分割-记得那时候在放学路上女孩们边走边聊，聊到南京一个老太太在电影院看午夜凶铃，结果电影放完了发现老太太心脏病发作死在电影院里。

天啊，我们都咂舌，老都老了还要找刺激！

不过最恐怖的是大半夜在家里看午夜凶铃，一个人蹲在客厅冰凉的大理石地板上，看到女记者在看录影带之后，电话铃紧接着响起 好死不死的几乎是同时我家电话铃也响了那可是12点了啊 额滴神哪，都快吓疯了 紧紧地抱着膝盖蜷缩着，死盯着电话快哭起来了 然后老爸郁闷地跑出来接了，是他的同事跟他说我中考的事儿嘿嘿，挺糗的说实话，看日版的时候还小呢，又都是日语的，所以只知道最后贞子爬出来很吓人，情节没有太看懂。

直到上高中后借了本午夜凶铃的漫画书，结合对影片的回忆，才大概明白了剧情。

剧情本身透出的邪恶比贞子爬出电视机更令人毛骨悚然。

--奢侈再分割--我看过的漫画版剧情大致是酱紫的：贞子一家居住在日本一个小岛上，贞子妈妈拥有灵力，能预知灾难，比如火山爆发等等。

她的这种能力一方面为外界所好奇，一方面被岛民们视为不祥，认为贞子妈妈是灾难的源头。

一次在贞子妈妈向记者们（貌似是）展示超能力时，一些岛民手持棍棒冲进了会场要对她不利，却只见为首的一人突然嚎叫着抱头倒下，众人皆惊，“贞子！

”妈妈大喊着，只见一个小姑娘跑了出去。

原来贞子继承了妈妈的灵力，而且青出于蓝胜于蓝，能力比妈妈要大得多，是她用灵力杀了要对妈妈不利的村民。

但岛民们并不知情，更对贞子妈妈一家人又惧怕又憎恨。

贞子妈妈寿命不长，死后爸爸就一人带着贞子生活。

贞子因童年经历，变得孤僻阴沉，再加上与生俱来的强大灵力，让贞子爸爸深深忧虑。

在他住在疗养院时，贞子爸爸与年轻的医生交好，于是拜托医生杀掉贞子，以免她危害众生。

年轻的医生接受了这个任务，刻意接近贞子，开始伺机下手。

贞子年轻貌美，带有一种魔性的诱惑力，就在一次散步时，两人走到林中空地，在井边坐下休息，医生望着美貌迷人的贞子，冲动难耐试图强暴她，贞子在激烈反抗中，被医生失手推入井里。

医生平静下来后，用石板封了井，离开了树林。

20年后，这里因为风景优美，被开发成度假村，盖了一连排独栋小屋。

一天，有一家子从东京都来这里度假，住在其中一栋小屋里。

他们年幼的儿子不愿错过喜爱的电视节目，于是调好了频道，在录影机里放了一盘空白带子，设好定时录影，要把节目录下来看。

设好了以后一家人就出去玩了。

时间到了，录影机自动开始录影，可是没想到的是，这里地方偏僻，收不到东京都的节目，而录影机的正下方，又恰恰是贞子死在里面的那个井。

于是，录影带里不是男孩期待的节目，而是贞子死前闪过的种种往事，以及她深深的怨念。

兴高采烈的一家子玩回来以后，完全忘记了录影带的事儿，就离开了度假村。

于是这盘录影带被打扫房间的管理人员带出来，放到了前台出租。

后来，一群年轻的中学生来这里度假，晚上无聊，到前台租片子看。

看中了这盘没有名字的录影带。

影片开始播放了，却都是一些零碎的片段，不知所云。

就在影片放完的同时，电话铃响了。

七天之后的同一时刻，这群年轻人在不同的地点，以不同的方式死亡。

年轻的女记者为了调查这宗诡异的事件，也来到这家度假村，看了这盘录影带。

同样，电话铃响了，她只有七天好活。

恐惧中她向前夫寻求帮助。

两人将录影带反反复复看了很多遍，终于从蛛丝马迹中顺藤摸瓜，还原了事情的真相。

接下来就是最为棘手的问题：怎样才能破除贞子的诅咒？

她究竟想要看了录影带的人做什么？

女记者天真地认为，贞子生世悲惨，一生没得到爱与温暖，死也死得凄凉，只要将她的骸骨打捞起来好好安葬，就能圆她的心愿，破除诅咒。

于是在经历一系列恐怖之后，两人找到了贞子死的那口井，将骸骨打捞出来重见天日，警方也来了，女记者超过了7天时间也安然无恙，似乎诅咒就此破除了。

然而，事实证明他们好傻好天真。

接下来就是著名的贞子爬出电视机弄死女记者前夫的桥段。

这么多年过去了我还记得贞子从头发缝隙中露出的恶毒眼神……呜呜(>_<) 噩梦吖…………于是女记者才明白贞子的诅咒根本没破除，开始反复思索有什么事儿是她做了而他没做的，终于醒悟过来了——贞子的心愿才不是什么重见天日，获得爱与温暖呢，她的心愿是把恐怖的怨念永远地传播下去……就这样 女记者带着一盘copy好的录影带，往父母家驶去。

她的儿子也看过录影带，如今要救儿子唯一的办法，就是copy一份给别人看。

血一样的夕阳下，车子行驶在无尽的道路上………………⊙﹏⊙b汗-低调的分割把美版的看完，觉得比日版更紧张，但没有日版的交代得清楚。

如果没看过日版的童鞋，会很迷惑为什么小女孩要遭受那一切的。

还有，我还是不敢看贞子爬出来那一段，都是眯缝着眼睛的，哎，想当年我是响当当的恐怖片大王啊 功被破了！

呜呜呜呜呜呜呜呜

医生问you dont want hurt anyone ？

萨摩拉回 but I do ，I‘m sorry，it wont stop.but I do意思是“但我确实这样认为/做法”根据演员不同的表情和语气第一遍让你以为是 但我确实伤害了 我很抱歉第二遍谜底是 我确实想伤害我想了整整两天，只能退而求其次这么翻译：“但我确实这样，我很抱歉，将不会结束的”这个悬念设置大反转 翻不出来就废了 翻出来爽到天灵盖 属于电锯惊魂式的铺垫反转结构电影 做译制片和字幕的看到我这个有福了 没看到大概率翻车 三区官字就翻错了

医生问you dont want hurt anyone?萨马拉回 but I do , I'm sorry, it wont stop.but l do意思是“但我确实这样认为/做法”根据演员不同的表情和语气第一遍让你以为是但我确实伤害了我很抱歉第二遍谜底是我确实想伤害我想了整整两天，只能退而求其次这么翻译：“但我确实这样，我很抱歉，将不会结束的”

7日＝？？？？

一个因为养母神经疾病而被强加了“灾星”头衔的小女孩，被养母推入深井中，痛苦经历7天折磨而慢慢死去的过程。。。

一个冤魂借助录像带上所有的场景提示，强迫观看者通过仅剩7日生命的极限，能够借助一幕幕影像提示来解读真相，安抚一个倍受摧残的灵魂，使其入土为安的时间极限。。。

如果观看过录映带的人没有对映带场景的提示引起重视，7日就是观看者为他（她）的漠视行为而付出生命代价的时间极限，而第七日的晚上10：00，冤魂会用她的方式告知真相，然后作为惩罚再让你痛苦的死去。。。

本部片子不应该归为恐怖片的行列，从电影内容上讲更象是一部悬疑片，如果去除掉电影最后5分钟的狗尾，即电影到小女孩的尸骨入土为安，小男孩终于可以安然睡觉，一家人经历了共同的7日恐惧后可以重新开始阳光生活，那么这部片子可以勘说美国式地完美。。。

而这最后5分钟的狗尾，更多意义上是为了拍续集而牵强附带的，并且漏洞百出。。。

说什么只有女主人公经历了7日的寻找过程，而最后跳入井中救出了女孩的尸骨，还以真相，才能解除诅咒。。。

那这7天中其前夫所有的同步调查行为，以及最后他发现了被掩盖的井，并费力将妻子和女孩的尸骨从井中拖出，这些行为难道不算数吗？

另：剧情结尾从电视中爬出来的鬼是否还是小女孩的冤鬼？

我没有搞明白。。。

而最后母亲为了解救自己的儿子不惜将诅咒继续传播下去，这样的行为一下掩盖了她先前为寻求真相而在观众心目中树立的“伟大”形象。。。

商业电影的一个致命缺陷。。。

没有看日本版的《午夜凶铃》，因此没有比较。。。