失孤

严重剧透注意。

《亲爱的》我并没有看。

首先，我很讨厌为煽情而煽情的东西。

更何况，为买孩子的家庭洗白，这是我完全无法接受的。

所以去看《失孤》的时候，我带了一大包纸巾。

然而并没有用上。

整部电影，坦白说，琐碎，松散，发展缓慢。

可是并不会觉得闷。

因为有两位很好的演员。

这大概是近10年来刘天王最好的表演。

他演戏一直有用力过度的毛病，这一次真的做到了举重若轻。

没有预想的嚎啕大哭青筋暴起，雷泽宽大部分时间面无表情，憔悴而疲惫。

从他紧握缆绳的手，你知道他紧张。

从他一遍一遍整理自己土到掉渣的西服，你知道他紧张。

隐忍不发，比咆哮宣泄更有表演的深度和广度。

第一部小井先生的作品，看的自然是《全城热恋》。

那时候我是惊喜的，尤其是有芒果那一帮子粗制滥造的作品对比。。。

这孩子不是科班出身，怎么演起戏来就这么灵？

到了《等风来》，惊喜已经变成赞叹。

长着一张偶像的脸，却有实力派的演技，只能说老天爷赏饭吃。

非常感谢华谊这么多年对小井先生的爱惜，没有去演那些Low剧刷脸熟，一直挑选适合他的本子（唯一的失败是编辑部2那部傻缺剧但是华谊还是用心良苦毕竟考虑卡司和话题度谁知道会傻缺成这样呵呵呵呵）。

5年的精雕细琢，给了我们现在的曾帅。

曾帅是早熟的。

他太早的认识到这个世界的复杂残酷，别人还是花样年华的时候，他已经意识到自己是个异类。

没有户口，没有身份证，不能坐飞机，火车，不能参加高考。

养父为了留住他，企图让他娶自己的姐姐，这样即使他找到了亲生父母，他们也是一家人。

这些对于一个孩子来说，未免太沉重了。

在这样的环境下长大的孩子，叛逆，冷漠，自闭，怎样都不会奇怪。

可是曾帅最多的表情，却是微笑。

曾帅和雷泽宽在沙滩上撕打，拼命把报废的摩托车推进大海的时候；不听雷泽宽劝，明知不是自己母亲也要去见一面的时候；大喊着我就是个弃儿，从铁索桥跑走的时候。

你才知道，在微笑的表象之下，是怎样的波涛汹涌。

开心的时候微笑，不开心的时候一样微笑，微笑着流泪，流着泪微笑。

有一个细节，小井先生的处理给我印象极为深刻。

终于和亲生父母相见的时候，两位老人都完全绷不住了，哭的肝肠寸断。

这个时候你看小井先生的脸，左侧脸部肌肉在抽动。

那是拼命咬牙忍住眼泪，忍到肌肉抽搐才会有的反应。

纵观全片，你并不会被虐的痛彻心扉，反倒会觉得暖暖的。

这样的题材，想赚人泪水太容易了，比如《亲爱的》。

想要拍的暖心，拍的充满希望，才不容易。

雷泽宽把腿搭在曾帅身上，说你父亲也会这样跟你睡的，怕你丢。

曾帅反过来把腿压在他身上，他啪一巴掌拍了回去。

吃了肥肠粉刷碗当饭钱，油腻腻的老板娘抛个媚眼，问帅哥晚上哪里过夜啊，两个人落荒而逃。

给人洗车攒路费，曾帅调皮一直用水枪滋雷泽宽，他举起一桶水直接泼过去。

雷泽宽第一次坐在摩托车后座抱住曾帅的腰。

夜市里雷泽宽找不到曾帅着急大喊，曾帅说这么多美女看着多丢人啊，结果转头自己找不到雷泽宽了更加着急，两个人都想对方走在前面，走在自己的视线里。

曾帅生气的吼自己就是弃儿然后跑掉，在雷泽宽以为这下自己真的是一个人，孤零零在站台想搭顺风车，听到了熟悉的摩托声。

即将与父母见面，曾帅一边吐槽村子里欢迎他的横幅太傻，一边紧紧抓住雷泽宽的手。

在雷泽宽的地图里偷偷塞钱的警察。

拍下怀疑被拐卖的孩子悄悄打110的青年。

雷泽宽和曾帅遇到的每一个热心的志愿者。

沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

这就是暖暖的《失孤》。

如果结局是曾帅在桥上和众人相拥，欢腾的人群中雷泽宽哭泣的脸，然后下一个镜头就是他沿着路一直向前骑行，向下一个村镇骑行，那么这部片子就是极好的。

我非常不喜欢要在梵音中寻求灵魂的平静，要神佛来开导人心向善这样的结尾。

大概导演觉得这是对全片的升华，但是我觉得这简直就是败笔。

所以才要扣掉一颗星。

无论如何，小井先生在15年有一个非常好的开始，接下来还有《捉妖记》和《三城记》，期待看到演技愈发纯熟的小井先生。

井宝喊了这么多年，现在叫小井先生，还真是有些不习惯呐

看了两遍《失孤》，想写点什么但一直找不到切入点，直到昨晚坐车经过路边有《失孤》海报的公交站牌。

最初的感动，不就是这满眼的绿吗？

而《失孤》背后持摄影机的人就是李屏宾。

如何向你们介绍他呢，由李屏宾担任摄影的电影代表作品有：《恋恋风尘》《悲情城市》《半生缘》《心动》《花样年华》《最好的时光》《不能说的秘密》《太阳照常升起》《一个陌生女人的来信》《挪威的森林》... 总有一部你曾看过，喜欢过。

今年又多了一部——《失孤》。

摄影先于电影故事，是留给观众的第一印象，李屏宾善于捕捉光影，即使在昏黄阴暗的环境下，仍能抓住微弱的光的灵魂。

虽一度摒弃风格一致喜欢不断创新，但从他掌镜的电影里，你一定看得到一种颜色，叫做李屏宾。

这就是李屏宾镜头里绿色的《失孤》。

雷泽宽（刘德华 饰），寻子十五年，一直在路上。

他是失去孩子的父亲。

十五年了，他的脸上写满了疲惫，沧桑漂泊。

一次次的燃起希望，再一次次的堕入无边的绝望。

从南走到北，从白走到黑，人们都看到他，但不知道他是谁。

为了让自己感觉到还是个父亲，他必须在路上。

假如你看他有点累, 就请你给他倒碗水。

他会一笔一笔记下你给的恩惠。

他有那双脚，他有那双腿，他有千山和万水。

有苍翠的绿色的希望。

雷泽宽，是爱的苦行僧。

曾帅（井柏然 饰），小时候被坏人绑架，从此再也没见过亲生父母。

他是被拐的失去父母的孤儿。

无论生活再怎么安逸，生养过你的人又怎么会忘呢。

但曾帅不能哭，他要笑，不能喊，要装作什么不知道。

以前，也许你只会同情那些丢失孩子的父母，可是啊，这些失去父母的孩子呢？

这就是《失孤》想告诉你的另一个故事。

在李屏宾舒缓镜头的调子里，伴着万物生长。

雷泽宽和曾帅，他们遇见了，决定一起上路，去寻找生命里空缺的记忆。

《失孤》不会让你哭成泪人，相反许许多多悲痛的时刻，你会发自内心的笑出来，是一种暖心的力量。

李屏宾总是抓得住演员们脸上一闪而过的苦涩，他布好了光，让演员们的每个动作成为光的指挥家。

他选好了景，让故事流动着展开。

雷泽宽和曾帅无亲无故，谁说没有血缘就没有父子之情呢？

所以他们一起出发了，在无尽的绿色世界，看青山看碧水，看不断崩塌的期盼，偿还一剂疗伤的苦果。

他在找孩子，他在找家人，有时你会想，要是他们就是曾经走失的父子，就好了。

就不用再骑着摩托，一直找下去了…“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽；走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘；多行善业，缘聚自会相见。

”电影的最后，导演给出了这样的解释。

有人喜欢有人嫌俗。

如果那个找了十五年孩子的雷泽宽在你面前，问你：“为什么是他的孩子不见了”？

你又要怎么回答？

不过是将这段话的意思变成大白话，再跟他讲一遍罢了。

你看树多绿啊，你看落叶为何凋敝。

这些记忆中的绿，它不能回答你的问题，但至少，让你看到:“景物依旧，时光流逝，人事已非，生命还有希望，和一点点的光明”。

——李屏宾《失孤》不完美，但值得一看，生活本就不完美。

如果那些鲜活的颜色在你眼里活过一秒，就请让他多留一时。

一个孩子的失踪对很多人来说都是一个故事，听的时候也许会难过会同情，然后很快就事过境迁了。

失孤里刘德华饰演的父亲就用很稀松平常的演绎给我们展现了一个寻找儿子如同完成功课一样的每一天，更多时候是沉默的，孤独的在路上，没有任何煽情，可是这样就是他们真实的每一天啊，不觉就潸然泪下，望这样的人间惨剧不要再发生，愿罪犯获得应有的惩罚！

我是今天下午才看的《失孤》。

之前只看过一部有关儿童被拐卖的电影，就是由陈可辛执导，赵薇与黄渤主演的《亲爱的》。

　　我看《亲爱的》是在2015年左右。

那时候我还比较年轻，天真的以为只有电影里抱走黄渤儿子的中年男人是恶人。

他的恶源于自私，也源于不得已。

他没有生育能力，为了传承香火，亦为了堵住村民的流言，才偷走了别人的孩子。

至于他的老婆李红琴，在赵薇盈盈含泪的面容与楚楚可怜的姿态掩饰下，看上去也是一个受害者、一个在命运摆布下无能为力的弱者。

　　直到我见多了人生百态，看惯了世态炎凉。

我再回首，不得不感慨艺术源于现实，却未必高于现实。

文艺创作者极喜欢给违法犯罪者找各种能够解释他们不良行为的理由，却往往忽略了一条：人性之恶的激发，许多时候仅仅是高额利润的诱惑。

而且激情犯罪者极少，故意犯罪者居多。

甚至，故意犯罪者的道德底线超出正常人预计中的度，故意犯罪者的心理素质也超出普通人想象中的稳。

SO，故意犯罪者的不法手段层出不穷，视法律与公安于无物。

他们吃得定自己违法的代价不会太沉重，所以犯罪起来肆无忌惮。

　　你以为他们是一时糊涂？

他们的内心里正在笑着社会上好欺负的羔羊何其多！

　　比如我们国家打击拐卖人口的现象已经几十年了，为何人贩子的犯罪行为依然猖獗？

因为人贩子往往并非单独做案，而是形成团伙。

他们计划周密，布局精心，行踪隐秘，关系网盘根错节，还有不少人熟通法律，很会钻空子。

警方打拐需要突破重重阻碍，即使配备了最高效的警力，也难免牵涉到跨地区、跨地域、跨警种、跨部门的羁绊，所花费的时间与精力远远不是电影里表现的那般简单。

失去孩子的父母在寻找骨肉的路上，所付出的艰辛与所饱尝的痛苦也远远不是电影里表现的那般片面。

　　《失孤》的原型郭刚堂，在寻子路上跋涉了24年，才在公安机关的帮助下，终于在河南安阳林州找到了被拐卖的亲生儿子郭新振。

在这24年里，他家产散尽，负债累累，骑坏了10辆摩托车，跑了40多万公里，找了30多个省，走遍了除新疆和西藏之外的中华大地。

在这24年里，他寒来暑往、风餐露宿，睡过桥洞、当过乞丐、摆过地摊、贴了无数张寻人启事，跟陌生人描述过无数次孩子的特征。

在这24年里，他经历过车祸，遭遇过打劫，遭受过欺骗，经受过欺凌，曾经险些被暴风雨刮入大别山的悬崖下，也曾经萌生过一了百了、一死解脱的念头……好在上天眷顾，他能够在历尽沧桑之后，实现一家团圆的梦想。

　　别的家庭呢？

恐怕没他那般好运。

　　有一位母亲叫罗兴珍，原有一对活泼可爱的儿女。

在1996年被人贩子拐走两个孩子后，与丈夫长年找寻，苦于无果，只好呆在孩子们丢失的原地——贵州都匀市的平桥北街摆摊补鞋。

如今二十多年过去了，罗兴珍满头白发、双眼老花，依旧没有等来儿女的消息。

有一位父亲叫吴世元，在1990年的农历七月下旬，带着4岁的女儿吴家雨，两岁的儿子吴家焱乘火车去山西探望打工的妻子，却在火车站丢失了吴家焱。

从此，吴世元携妻子踏上寻子之路。

在花光积蓄又无着落的情况下，夫妻精神崩溃，于儿子被拐两周年的那一天双双自杀。

　　著名的“打拐妈妈”李静芝，因丈夫在1988年10月17日带儿子去西安西大街金陵酒店向服务员要了一杯水喝，转眼之间，儿子被人贩子带走。

李静芝与丈夫久寻儿子无果，夫妻感情逐渐破裂，不得已选择离婚。

　　失孤母亲张雪霞，有一个儿子宋彦智在1991年被一个黑衣男子于爷爷家门口强行抱走，后被警方抓获，却直到枪毙都拒不交代孩子的下落，使得张雪霞的丈夫患上了严重的抑郁症。

在找寻孩子15年不得的情况下，丈夫从家里的阳台跳楼自尽，死前留下遗书“我只要我儿宋彦智”。

　　电影《亲爱的》中“韩总”的原型孙海洋，有一个儿子孙卓于2007年10月9日在自家包子店门前被一陌生男子拐走，用尽千方百计寻找。

他把包子店的招牌换成寻子悬赏广告，把赏金从5万元提升到10万，又提到20万，至今杳无音讯。

　　还有杨佳鑫的父亲在找寻被人贩子拐走的儿子700多天后，承受不住精神的压力，在火车轰鸣中跳出了车窗，一命呜呼。

　　申聪的母亲因为人贩子入室将她捆绑放倒、抢走儿子之后，她患上了精神分裂症。

申聪的父亲也被迫辞去工厂高管的工作，卖掉了车、房、地皮，像大海捞针一般去寻找自家的孩子。

　　无数个原本幸福美满的家庭因为孩子被拐卖而坠入痛苦的深渊。

他们一天不找回孩子，一天不得解脱。

有的侥幸找回孩子，却发现原本健康可爱的孩子，被摧残得不成人形，精神上更受打击。

　　曾经有一位母亲的女儿被人贩子拐走，她找了很多年，绝望了很多次，逐渐接受了现实。

她有一年去广西出差，路上遇到一个失明的小乞丐，同情心发作，给她乞讨的碗里放了10块钱，问她来自何地？

孩子咿咿呀呀说了一大堆她听不懂的话，突然紧紧扯住她的手不放。

她无奈报警，谁知警方查证出了女孩来历，原来是她的亲生女儿。

可是，这个原本长着一双美丽大眼睛的小姑娘，眼球被人贩子活活挖出，处女膜已破，并患宫颈癌，身上多处器官受损坏死……尽管被父母送到医院积极治疗，还是离开了这个世界。

母亲再次承受命运的重击，痛不欲生。

　　有些“专家”总是轻描淡写地说，不能对人贩子一律处以死刑。

因为失踪的孩子只有人贩子知道下落。

人贩子拐走孩子，无非是卖到不能生育的家庭里，用以绵延香火。

一旦不分轻重一律枪毙，人贩子可能会觉得：“拐一个也是死，拐两个也是死，那就多拐几个吧，赚够本。

”或者是“既然抓到了是死刑，索性就把小孩杀了，以便毁尸灭迹”。

实际上，人贩子就是捏准了这些“专门坑大家”的“专家”言论才肆无忌惮。

无论人贩子会不会被判死刑，落到他们手里的孩子有许多都难以保证他们最基本的为人尊严与生命健康。

他们在人贩子的眼里，不过是用以买卖的货物，用以牟利的工具。

　　你为人贩子考虑出路，人贩子何尝考虑过你的感受？

　　2004年的恶男拐骗少女案里，有8名女孩被一个叫郎启才的人贩子骗到前往广东汕头的发廊里，从事卖淫工作。

女孩们若有不从，立即被拳打脚踢。

这些女孩子最小的仅12岁。

　　2007年的山西黑砖窑案里，有上千名数量的童工属于被拐卖的儿童，他们每天从早上5点工作到凌晨1点，受尽非人般的折磨，过着连牲畜都不如的生活。

　　更有甚者，人贩子将孩童进行残忍的“采生折割”，弄成手脚残疾或者严重瘫痪，拉到路边行乞，以此引发路人的同情心，施予钱财。

　　曾在2年内拐卖46名儿童的大盗陈莲香，她在被捕后面对警察的审讯，轻描淡写地说：”不就是（丢了）一个小孩吗?他们可以再生呗!”当警察询问她曾经拐走的一个小孩，她漫不经心地回复道：“娃哭声太大，就把他丢河里（淹死）了。

”这样丧尽天良的人贩子，也仅仅被判处有期徒刑十年零一个月，处罚金人民币三千元。

在服刑期间，陈莲香察言观色，灵活应变，积极表现，竟在2015年被评为“监狱表扬”，并被减去1年6个月的有期徒刑，2016年9月20日还获得了假释。

如今早已出狱，不知在哪里过着逍遥日子。

可是被她害死的孩子，还能回来吗？

被她破碎的家庭，还能重到从前吗？

　　这些年，我不否认，随着高科技侦查仪器的广泛使用，以及公安机关与民间公益寻人组织的合作，使得被拐卖儿童被找回的几率大大提高。

但有数据表明，在中国每年失踪的儿童有20万，找到自己被拐卖的孩子的不足0.1%。

哪怕顺利回到亲生父母家庭里的孩子也未必能够适应，他们与亲生父母之间错过的光阴，导致他们相处起来关系微妙。

　　前文提到的申聪终于在警方协助下，回到了生父申军良的家里。

但是申聪更怀念之前的家庭，与养父母联系频繁。

申军良为了弥补申聪，学着烧南方的菜，花重金给申聪补习英语，几乎每个晚上陪着申聪上网课，对申聪提的要求尽量满足。

申聪跟申军良的关系依旧是生疏且客气的。

当亲生骨肉待自己如熟悉的陌生人，父母内心之痛，可想而知。

　　郭堂刚虽与儿子团圆，他们要面对的难题也是如何让孩子重新融入他并不熟悉的家庭，如何让孩子在心理上顺利从他们与养父母的依恋关系过渡到与亲生父母的依恋关系？

　　申军良曾经考虑过起诉申聪的养父母，毕竟我国目前《刑法》规定：“收买被拐卖的妇女、儿童的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制。

”考虑到申聪的感受，只好选择了放弃。

这一来，又给了人贩子可乘之机。

因为拐卖儿童罪离不开卖家与买家的配合。

如果司法机关不能对买家进行严惩，人贩子的生意就断不了市场。

尤其幼童三岁之前离不开父母的陪伴，这个时候，谁给他们极大的安全感与信任感，他们就跟谁最亲。

幼童在6岁与12岁期间，又容易接受身边父母的价值观与行为方式。

当亲生父母在关键的时间段里与他们错开相处，他们很难与父母建立良好的关系。

　　由此可见，人贩子所犯下的罪恶极其严重，可谓罄竹难书！

　　现行《刑法》第二百四十条规定：“拐卖妇女、儿童的，处五年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;有下列情形之一的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产;情节特别严重的，处死刑，并处没收财产。

”虽然加强了对人贩子的惩治力度，依然难以震慑不法之徒的狼子野心。

我个人认为，唯有将涉及拐卖儿童的买卖双方都处于极刑，方能增加全社会打拐的实力，方能减少一些类似悲剧发生的可能性。

昨天看了失孤的首映，本身是抱着哭一场的心里去看的，可是看完之后大失所望，泪点几乎没有，反而笑点倒是有不少，打着温情牌的电影，最后却让观众在电影院里面大笑，这真的是这部电影的硬伤呀，只是可惜了华仔这么拼命的演技。

本身是不想写这个电影影评，但是最后实在憋不住了，要好好吐槽吐槽这部电影。

《失孤》讲的是孩子被拐卖，父亲骑着摩托车走遍中国各地，寻找孩子，在寻子过程中结识了小时候被拐卖少年曾帅，帮助少年找到亲生父母的故事，故事是一个好故事，但是好的故事不一定能够讲好。

导演拍不到点上，情感烘托不到位，想跳出好莱坞三段式的典型结构，但是最后没有把控住，三条故事线，逻辑很混乱，尤其是倪景阳那条故事线，穿插在刘德华和井柏然的故事中，显的很混乱，讲的有头没尾，估计观众看到最后都是不明白这条故事线想要表达是什么吧？

第二条故事线是华仔帮助井柏然寻找亲生父母，本身应该是温情的故事、应该是父子情深，却被导演拍出了浓浓的“基情”，尤其是在两人一起洗澡、一起“泼水嬉戏”的时候。

这个真的是这部电影的一大失误。

电影一开始是华仔在路上孤独寻找孩子，结尾也是华仔再次上路寻子，开头结尾看似交相呼应，但是中间的故事情节却是一盘散沙，节奏没有控制住，到最后结尾收不住，最后想用佛语收尾，把电影提升一个档次，让情感得到升华，但是效果如何，我想观众们的心里都清楚。

就吐槽这些吧，这部电影完全是为了华仔去看的，一个已经54岁的演员，为了这部电影不惜把自己晒黑，为了电影的效果，亲自跳入冰冷的水里，这都是敬业的表现，卖力的演出，无懈可击的演技，如果没有华仔，这部电影又会降低一个档次吧。

2015年6月26日 《失孤》：“走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。

”真搞不懂，豆瓣那么多人6.3的低分是怎么评出来的，反正我觉得很不错，朴实无华的风格正是我喜欢的调调，明明是可以大肆催泪煽情的题材，女导演却拍得很隐忍克制，看似平常的一些小细节总揪得人鼻酸心疼，片尾大师的几句话终于让我眼泪决了堤。

《离婚律师恋爱中》的女主说（大意如下）：“如果曾经遭遇过很痛的事，怎么也忘不掉的话，不如就勇敢直面，每天都想想，每天都念叨念叨，渐渐把它变成像吃饭喝水一样普通，以后自己也会觉得没什么了。

”是呀，人生的确苦短，但也不能不活了啊，孩子不幸走失了，可以选择原地等待，也可以十几年风雨无阻全国追寻；被拐卖了，长大后可以无奈接受，也可以千里认亲。

影片就是在讲，不管怎样，生活都是要坚强着过下去的。

所有镜头都看似轻描淡写，细思则更冷冽残酷，所以，还是给了和《亲爱的》一样的五颗星，也许，本片更适合心思敏感细腻的人看。

可能是我“成熟”些了，现在看影视剧越来越简单随心，不再纠结剧情、演技、节奏、音乐、剪辑、服装、道具、化妆、打光什么的，只凭感觉，看着舒服就继续看，看得如坐针毡就马上换，时间有限，只能用在喜欢的事上。

之前《少年四大名捕》坚持看了几集便弃了，果然已经过了只看脸就什么都能忍的年纪。

P.S.臭老公留言:结局不是很悲，寻家的找到了家，寻亲的虽然还没找到孩子，但经过大师的点播，也给他继续寻找的动力，让摇摆的心再次坚定了。

做任何事都一样，只有坚持才有希望。

第一次在豆瓣上为了一部电影写影评，或者更多的是为了刘德华写影评吧。

喜欢刘德华很多很多年，从小学三年级算起的话，至今也有十二、三年了。

这次也是为了他去刷了失孤——这部我本以为会很催泪的影片。

影片情节不再赘述，前两天看完《亲爱的》就在跟室友讨论拐卖小孩事件频发的原因。

室友认为这类事件的发生就是因为父母没有负责任、没有看好孩子。

并举例说，她舅舅家的孩子家里有三个保姆跟着，这怎么可能丢呢？

　我坚持认为，不能全怪父母，这种事情防不胜防，父母为了生计奔波一转头孩子就不见了，这能赖父母吗？

讨论到后来，两个人都有点不欢而散。

却没想到今天在影院中得到了这个问题的解答。

看到井宝饰演的曾帅向华仔扮演的雷泽宽抱怨，为什么父母不看好自己的孩子时，华仔带着一点忧伤的口气说：没有父母不想看好孩子。

是啊，哪个父母不想看好孩子呢？

但每个人的生活境遇不同，每天都有太多人为了活下去疲于奔命。

孩子被拐卖固然离不开父母的疏忽，但如果可以的话，哪个父母不想守在自己孩子身边一分一秒都不离开呢？

可即便如此，孩子走失、被拐这样的事情还是防不胜防。

我想失孤出现的原因，更多的还是市场需求的存在和人贩子见缝插针的本事吧记得《亲爱的》中有一个场景，赵薇饰演的李红琴在车上看到田鹏时，不顾一切地冲过去抱住他却遭到愤怒群众的殴打。

此前，失孤父母们在街上搞活动，口号是“杜绝拐卖儿童，没有买就没有卖”《失孤》并不是一部催泪大片，甚至你能在影院中频频听到笑声，无论和华仔和井宝为抵饭钱洗碗被调戏还是他俩的各种互动，都让这部本该充满泪点的影片充满了温馨甚至欢快的氛围。

然而，当你细细想起每个人物的经历时，都会发现有着无限的心酸。

雷泽宽：骑摩托寻子15年仍未放弃，怕回家让家人失望而不敢回家；曾帅：凭着记忆里的铁索桥和母亲的长辫子想找回亲身父母，因为没有户口而没有资格考试，不能坐火车也不能坐飞机，见亲生父母前还在为到底要不要取养父家的姐姐而焦虑；片头丢失孩子的漂亮妈妈：当警察劝她回家、警方已经立案侦查了时，愤怒地跳起来说：“我孩子都丢了回什么家！

”，最后伤心绝望跳湖自杀，生死不知； 甚至曾帅的亲身父母：父亲在接通电话的那一刻迟疑着不敢开口说话，见面的第一句就说，这些年你过得好吗，你妈每次梦见你都说你饿了，我们都以为你死了。

细想每个人的故事都会觉得很虐心，如果他们的经历发生在我们身上，我们又当作何打算。

平心而论，剧中还是有不少bug的：修车的井宝衣服太整洁；没有饭钱洗碗抵债的二人组，却在火车站时出现曾帅拿出几张百元大钞让雷泽宽自己坐火车回去的情节；跳湖的年轻妈妈生死不明，大学生报警找到的那个孩子也不知下落如何...尽管如此，片中大片大片的沿途美景还是让我心向往之。

此外，井柏然颜值爆表，刘德华有点怂又有点委屈的样子始终萌萌哒。

就像很多网友说的那样，一个寻子多年的父亲和一个寻亲多年的儿子的相遇，本来可以讲出一个更好的故事，结果却差强人意。

对于两鬓染上了风霜还坚持在路上的雷泽宽来说，他的行为也许可以用华仔在花絮采访中的话来解释：当我们做一件事情，有目的的，叫做坚持；没有目的的，叫做信念。

最后，还是想重申本文的标题：没有父母不想看好孩子，没有买就没有卖。

希望有一天，拐卖儿童的事件不再发生（会吗？

）

第20分钟，眼泪在眼眶里呼之欲出。

当曾帅被雷拦住的时候，再也忍不住眼泪了。

无论是老雷被打，还是曾帅想要放弃，以及那个跳河的妈妈，都恰到好处，都那么的真实，真实的打动我的内心。

整个故事在一堆摩托车潮中开始吸引我，中间那个胡子拉碴、蓬头垢面的人，真的是刘德华？

当看雷泽宽给周围的人散着传单，眼神中的期盼，我很想冲过去对他说，别找了，开始新生活吧。

而这是真的有个人出来这么说，当然更多的人是理解寻找，于是开始发生冲突。

多么中国式的多管闲事的真诚的朴实的老百姓啊。

这个故事三条线，看起来有些凌乱，但散文也不是这样吗，有根主线就行。

更何况，雷泽宽的车上的3面旗子，不就是把故事连在一起的那个扣吗？

也是那个精神“为爱不放弃”当雷泽宽找错了孩子被打的时候，曾帅的出现让故事更加立体。

这世界上不仅仅是父母要找孩子，还有孩子要找爹妈。

曾帅其实是被关爱长大，但这不能改变他要找亲生父母的信念，当然也是因为他要一个合法的身份。

这一切把生活的无奈，那么直接的摔着观众面前，但又不是摇尾乞怜。

全片无论是海边、还是高速、还是铁索桥，包括曾帅的修车店、摩托车，都是美美的，让人觉得生活其实还是美好的，这算是全片正能量的一个体现吧。

所有的这一切，让我看到了希望、看到了力量。

虽然失去了一些东西，但是努力寻找的过程不是颓废、不是纠结、不是哭诉，而是心有希望，美在身边，爱在人间。

没有炫技，只有那朴实的笑脸，坚定的眼神。

为里面所有的演员们喝彩，我没认出的刘德华、梁家辉、吴君如，永远朴实的孙海燕，第一次看他演戏的井柏然，真的都让人忘了他们原来的样子，而只是认为他就是雷泽宽、曾帅、交警、人贩子……

看了评论，里面一堆堆吐槽的，不懂他们吐槽些啥，也许是他们人性泯灭。

看电视要这么多浮夸的东西干嘛，起码我，我这个普通人，看着部剧的时候，心中充满了感动，过于华丽而完美的故事情节也许看起来会合情合理。

但是机械式的完美打动不了人心就算完美又怎样，而这部失孤，从头到尾给了我，感动，牵挂，坚持，对亲人的不舍弃，这样就足够了。

要多完美，要多合乎情理？

抛开过多的自以为是，用心去感受就行了。

从题材上来说，这部电影当然是值得尊重的，但是社会意义拯救不了影片的质量，不忍心说差，但是，这确实是一部差片。

本片导演彭三源以编剧出身，之前主攻电视剧编剧，算是有着不错的战绩，贡献了不少热门剧集，可如今转战电影，出现了明显的水土不服。

这部影片的编剧真是硬伤。

这个题材的电影，是很容易拍得抓人的，你可以选择不哭诉，你可以挖掘你自己关注的东西，你可以放弃戏剧冲突，但是你起码要讲一个说得通的故事，无论是逻辑上，还是情感上。

故事原型的行为可能异常，但是你要通过影像的功能来展现出其内在的合理性。

做不到这些，剩下的都谈不上。

影片中的人物行为莫名其妙，情感也莫名其妙，缺乏必要的铺垫和过渡，随便举个例子，井柏然拉着受伤的刘德华回来，两个陌生人一句话不说，一个修车，一个旁边待着，一直待到晚上，我只想问是个什么情况。

再比如，刘德华托着被海水浸泡过的摩托车在沙滩上挪动，井柏然说着说着，突然就怒了！

然后两人突然就撕扯起来了！

这种冲突的设计符合本片贯穿始终的气质——突兀。

编剧还试图插入一些幽默元素，实现二人情感上的递进，于是有了那个响亮地“拍大腿”、还有二人的车旁戏水等等，可是安排得都十分不合适。

一方面，这些内容都出现得十分突然，设计感太强。

另一方面，把本就聚不起来的情绪，进一步破坏掉，彻底打散，给人一种极其不严谨、完全是在扯蛋的感觉。

情感的递进，是可以从细节见的，幽默的方式有很多种，此类题材，点到为止就够了，小幽默可润情，太过了就成瞎胡闹了。

（在这里说点题外话，读者可直接略过括号里的内容。

我那场是周五晚黄金时间，除了第1排基本都坐满了。

期间在很多“非笑点”、甚至是很严肃的地方，都出现了大范围的观众笑场。

我倒是没笑过，这电影之差，让我越看越生气，是笑不起来了。

同行的人觉得这种笑场很没有素质。

但或许，这也可以算是对影片N多“自以为是”的最讽刺的回应吧。

很多地方，台词和人物动机都设计得欠考虑，也难免出现笑场的结果，且这种地方多了以后，影院中的笑场会出现一种“惯性”。

）表演上，虽然能看出刘德华很努力，可是那张面孔无论弄得多脏，都容易让人出戏，再加上口音，基本达到了让人无法入戏的地步。

总之一句话，刘德华不适合这个角色，这个跟你用多少功是无关的。

井柏然，也很努力，很认真，可是由于角色（编写得）差，其它都是徒劳，刘德华其实也同理。

说到这儿，请各位粉丝们冷静，无论是谁，都会遇到一些差角色（有时是一些不适合自己的角色），况且，刘天王可是有着《富春山居图》垫底的，这部片都还完全没到那种程度。

当然，找来刘德华来演，也有好处，但都在社会意义上了，他可以吸引到更多的关注，直接的是对影片，然后再是促进对影片拐卖儿童的主题的关注。

于是我们很难回避还没过去多久的《亲爱的》。

一个有趣的现象，很多人看了《失孤》后会说，好吧，《亲爱的》还是不错的。

我倒是当初就推崇过《亲爱的》，有人说他滥情，我看到的却是克制以及对内容限制的突围。

再反观《失孤》呢？

虽然主题还是打拐，但是它留下了什么呢？

几乎一无是处。

看完电影，无意间看到了一篇本片导演的访谈，大致读完后，让我很是无语。

导演面对这样质量的作品，聊得头头是道，自信心爆棚，不认同所有指责（缺点都能解释成优点，如口音问题）。

认为自己的作品很高级，还顺带着贬低了第六代导演，好似这些导演都瞎，只有她才能看到“第二眼、第三眼”。

麻烦这位导演，首先，具体的想法和设定，要用在合适的影片题材上，乡土不代表“土”，高级也不是生拉硬扯，片子质量也跟你什么欧化不欧化没半点儿关系，欧化了又怎样？

影片最后生硬地插入宗教元素，想实现导演自以为是的升华，可却继续把影片推向分裂。

人为的悲剧，跟缘不缘有个什么关系？

你连基本的内容还没讲好，就想升华？

你不想就事论事就不要触碰这个题材，强调“上帝的悲悯”，简直是对被拐儿童亲人的精神强暴！

那悲痛是一生无法释怀的，你个本质上的局外人，做什么道德仙人，劝他们走向悲悯众生？

所以，从这点来说，影片的无理与愚笨，是“何不食肉糜”式的。