哭泣女人的诅咒

断断续续看了近一个月才看完的，实在是索然无味。

如果对西方的驱魔文化不感兴趣同时也不信东方鬼神的话，你会得出这样的结论：都9012年了，怎么还会出现这种“除了一惊一乍之外基本没什么剧情可言节奏又慢结局也不出彩的”纯粹鬼片呢？

因为在你的眼里，妖魔鬼怪都不能产生代入感，所以任凭它怎么努力都吓不到你。

当你对“吓人”这一点免疫后，那么这样一个“被鬼缠身-找驱魔人-驱鬼成功”简单套路的鬼片又会有什么亮点？。

没错，我就是这种人。

本片虽然不是温子仁导演的，但还是很好地重现了温子仁在《阴儿房》之后作品的风格。

但我只喜欢他的《电锯惊魂》和《死寂》。

那种配乐紧张，剧情复杂，节奏紧凑层层递进，冲突迭出，悬念不断最后又是大反转的套路更是我写短篇时榜样一般的存在，并也切切实实地大幅提升了过稿率。

可他之后拍的那些的确不是我的菜，况且这部还只是他监制的作品，效果就更是一般般了。

遥想《死寂》，虽然也是部纯粹鬼片，但起码很好地塑造了“玛丽肖”这个形象，并和主角有激烈的冲突。

在差不多的时长下，《死寂》的剧情不知道要比本片复杂多少倍，节奏也不知道要好上多少，更别提最后那段精彩的闪回+反转了。

真是令人唏嘘！

一脸平静的看完，一点也不恐怖美国人的一些官方机构就是喜欢这样，每次都是不问青红皂白，就只看到表面去判断一个人，永远不问清楚到底怎么回事，只有自己遭遇到了才会相信。

女主就是这样，害死了别人的孩子，只会保证，只会不信，只会Sorry，只会质疑巫医的办法，最后呢，自己遭遇了别人遭遇的事情，才相信和倾听受害妈妈讲的吧。

女鬼也是，凭空移物，突然出现，却跟一家子在纠缠门的事情，一扇门还能挡得住你？

笑话。

孩子们见鬼了竟然第一时间是撒谎而不是说给妈妈听，真的一点也不像小孩。

小女孩就是喜欢无中生有，都不知道被救多少次了。

女鬼最后也真是直爽，大喊的大步向前，不瞬移，也不闪躲，直冲冲的给女主刺，牛！

总的来说，中规中矩。

虽然之前并未大肆宣传，不过这部电影进入招魂宇宙大概已经是每个人都心里有数的事情了（就像谁都知道妇联4里面会穿越时空复活化灰的众人一般）。

本片给我带来的感觉也如《安娜贝尔2》，《修女》一般，惊喜不大，不过四平八稳，看过以后竟然也蛮爽，女鬼嘛，并不可怕，反倒有些可爱。

剧透预警1.《招魂》的套路我记得我当初在电影院里面看《安娜贝尔2》的时候，刚开头的室内长镜头让我几乎笑了出来，因为这个伎俩是温子仁在《招魂1，2》里面用到的，开篇用孩子和家长在室内穿插的长镜头交代房间的空间布局和人物关系。

温子仁在用有限的时间压缩剧情的功力确实很厉害，比如《海王》开头亚特兰从昏迷到与汤姆相识相恋，不过几分钟就交代得淋漓尽致。

《安娜贝尔2》在第一部的失败后奋起学习，开头的室内长镜头也算是无功无过，学的有那么几丝温子仁的感觉，然而呢，到了《哭泣女人的诅咒》，开篇长镜头这种炫技的行为仿佛要成为标配一般在标题出现后立刻上马。

然而这次绝对是玩砸了。

开篇的长镜头整体质感比较一般，而且因为角色只有三个人因而无法形成那种错落有致的效果，最重要的是，这个镜头其实远远没有交代这个家的布局，充其量说了一下女儿喜欢洋娃娃的事情。

女主的家有两层！

然而镜头甚至都没有尝试去第二层！

这个长镜头，相比于温子仁两部《招魂》的镜头，只能说空有其形，神韵全无。

当然，除去标志性的开场长镜头外，《安娜贝尔1》里面的教父还非要提起一下安娜贝尔娃娃实锤一下和招魂宇宙的联系。

不仅如此，独栋宅邸+多个孩子+夜里逐渐升级的闹鬼+驱魔人+最终大战的种种恐怖片经典元素也全都一股脑加上，可以说是铁了心要复刻招魂了。

（其实驱魔人的元素在恐怖片中并不少见，《驱魔人》，《艾米丽罗斯的驱魔》里面都有驱魔人的角色，只不过温子仁近几年用得更频繁罢了，《潜伏》系列都是有驱魔人的身影，《招魂》系列更是让驱魔人成为了主角）2.依旧失败的情绪渲染恐怖片最重要的是什么呢？

是多如牛毛的jump scare么？

是诡异的音乐么？

是让人毛骨悚然的背景故事么？

是不详？

是神秘？

是黑暗，亦或是扭曲，令人作呕？

要我说，这所有元素的应用，都是为了渲染一种情绪，去激发人们内心的恐怖。

举一个最简单的例子吧，镜头跟随主角在阴暗的大宅子里探索，最后的那一吓固然重要，可是前面走步的过程同样是情绪的积累，把期待一点点提高，放松，同时配上足够引起生理反应的音乐（包括音量），这整个布局才能让观众即使在最后的吓人点出现之前，便开始害怕，并捂住眼睛。

很可惜，《哭泣女人的诅咒》里面，没有任何一个镜头，让我感受到这种分量。

且不说两部《招魂》了，就说《安娜贝尔2》，身有残疾的小女主在一系列辗转后终于要逃出来了，坐在了自动电梯上，电梯却不动了，那个时候，前面铺垫的情感还有这个让人感觉不适的自动电梯，都构成了让人不安的因子，这一幕让我觉得很恐怖。

哪怕是《修女》，也有一幕让我害怕了一下，那就是那个开场死去的修女的尸体再次看到时坐了起来，她本来躺下的样子只是被人口述，然而现在看到的却是坐起来的样子，这种不安感在男主探手去拿尸体手上的钥匙时被无限加强（很可惜电影没有在此处大做文章）。

然而呢，就如同我所说的，所有元素都已经集齐，甚至连阁楼和地下室都有了，镜子，蜡烛，十字架也一个都不缺，然而出来的效果却很惨烈。

比如地下室吧，因为本片只有一个鬼，所以这个地下室真的除了作为一个关住女主的空间之外没有任何用处。

想一想《招魂1》里面通往地下室楼梯上的经典一幕吧，女主一根一根划着火柴，却不想突然伸出两只手拍了一下，视觉和听觉的双重冲击可谓非常完美，更不用说这个情节还非常契合那个捉迷藏的鬼的线索。

再说说阁楼，同样基本没有体现出来阁楼应有的阴森，神秘，除却那个一身槽点的婚礼服假人外，只不过是摆了一大堆东西的房间罢了。

之前《马柔本宅秘事》里面对于阁楼的部分都要比这个好，《遗传厄运》里的阁楼部分也很漂亮。

La llarona这个故事，据说是墨西哥人们非常熟悉的一个鬼故事，在许多墨西哥人心中可谓是童年阴影的存在，而很遗憾，本片基本没有在墨西哥这个元素上大做文章，哪怕请一个墨西哥人参与编剧都会让故事有着更多异域神秘的风味而不是这般像贴了一层墨西哥皮的安娜贝尔。

至于驱魔人这个元素，您真的不是来搞笑的么？

3.超英的笑料与对决事实上，他真的是来搞笑的。

他承包了本片大多数笑点，身为驱魔人自己却一副我也不知道改咋办了的样子，那几个鸡蛋的仪式倒也非常有趣，而这些笑点，也确实让本片的气氛活络了起来。

值得一提的就是最终“大”战，驱魔师带领着一家人同邪灵进行最终决斗是《招魂1，2》的保留节目，而基本到这个时候，邪灵现出真身，同人类掰腕子，秀肌肉，法术对波，咒语比拼，也就完全没有恐怖可言了，这也是招魂宇宙最为爆米花的一点，而很快乐地，《哭泣女人的诅咒》继承了这一点，不仅如此，还要力图更加怪力乱神，要往《修女》级别的决战收场那里靠拢（《修女》最后耶稣的血的封印真是让我见识了鬼片的大场面），一身超能力的la llarona（自带灼烧效果，力场控制，气流控制，瞬间移动，隐形，声波震动攻击等）非要放弃这些法术，而选择斯巴达战士一样直接鬼身冲向拿着圣器十字架的主角，这让我想到了可以横跨星系的灭霸军团，竟然只能用地面近战生物作为主力去进攻地球。

不过，也蛮震撼人心的，最重要的是，还真有点爽。

4.《招魂3》，导演你真的行么？

这是导演的处女作，如果从这个角度来看，已经算是非常优秀路人，模仿《招魂》系列有一些意思，虽然在很多部分有点稚嫩，比如开场片名之前的讲述，比如女二进屋把小孩偷给哭泣女人的黑屏剪切非常粗糙（明显就是不知道该怎么用有限的镜头去表现这个过程了），还有片尾结束最后的镜头也不让人满意。

当然，也算是四平八稳。

不过，你要说让这个导演来导《招魂3》，那可真的让人担心啊。

招魂宇宙一向是《招魂》作为正传打下口碑基础，然后发展外传（可能口碑不是那么好）来大赚票房，而如果没有正传坚实的质量保障，无疑就像没有超人的正义联盟，没有铁盾锤三巨头的妇联一般，没了主心骨，那倘若《招魂3》像《哭泣女人的诅咒》一般评分只在及格线左右，招魂宇宙的未来实在堪忧。

总之，《哭泣女人的诅咒》成色一般，却也不妨一看，就权当是恐怖片中的爆米花，固然没有《Us》，《小丑回魂》，《遗传厄运》那般优秀，看罢哈哈一笑，回家就忘得差不多，也不会在晚上被心魔侵扰。

（当初看了《它在身后》的那个夜里我盯着墙上的一幅画看了好久好久，总觉得它在看着我）。

而且说实话，因为知道安娜贝尔娃娃在现实中其实长得蛮可爱，我还一直以为小女主手里拿着的娃娃就是安娜贝尔的真实模样，害得我注意力好多时候都放在那个娃娃身上了。

哎，真是一群作死又不说真话的一家人，明明每个人都见了鬼还嘴硬说没有，又明明知道很危险还要拼了命去拿娃娃。

可是小妹子这么可爱，傻点就傻点吧。

最后，安娜贝尔祝你，笑口常开

本片故事简单明了直接，呈现的恐怖完全是流于表面，恐怖形式单一，无任何新意，影院全场全程无一人发出惊恐的叫声，失败！！！

女反派的实力忽强忽弱，全程磨叽，就是为了磨蹭到最后来个大战。

前期就是为了拉拉小男孩小女孩女主的小手手。

小女孩在后院拿着伞被女反派调戏的时候那神情那气质，感觉像是林妙可。

本以为从女反身上扯下来的项链会有很大的用途，但最后用途确是什么? 女反的脸怎么变正常了然后照镜子怎么又变回去了？

这是什么鬼？

女反生前是村里最漂亮的姑娘？

没开玩笑么？

杨超越表示为什么不让她演

[玫瑰]【牛妞影评：哭泣的女人的诅咒】奔着恐怖大师温子仁来的，尽管不是他导演的，也希望片子不烂吧！

结果真的大失所望😂2019年度所看恐怖烂片之最没有之一。

低成本的恐怖片，讲好故事就可以了啊，妈啊，连故事都讲不好，整部片子看下来真的槽点太多，让人特别想骂街，导演&编剧都是吃屎的😂温大师作为制片是来骗票房的吗，就没有给予合理建议吗？

😂我的妈啊！

真的是太烂了！！！

全片故事逻辑混乱，完全没有任何逻辑可言，细节部分更是大胆在线挑战观众智商！

妈啊，你真的是鄙视观众啊！

[捂脸]一个好好的民间传说本该是一个很好的背景设定，偏偏被你讲成了这个鬼样子我也是醉了[捂脸]全片故事线没有任何逻辑，细节处理粗制滥造，人物刻画愚蠢至极，推动故事情节没毛病，但你能不能处理的高级点，我的妈啊，实在无语了[捂脸][捂脸][捂脸]现随便说说几个槽点吧！

1⃣️故事开头ok的，大半夜的接到电话，干嘛非得带孩子去？

你推动故事情节也要有点逻辑性吧！

2⃣️孩子孩子就是孩子啊，搞得小小年纪设定就像沉闷的大人一样，明明遇见了匪夷所思事件为啥不跟你妈讲！

即便你妈没信仰，不妨碍讲啊！

3⃣️带着家人跑去教堂求助神父也是够搞笑，是在蔑视你们神圣的信仰吗？

教堂神父无能推荐卸下神父身份的巫师给你，这个设定我也是服！

4⃣️巫师就巫师呗，大哥你驱魔能不能好好驱发挥你的神力？

你是来逗比的吗[捂脸]全片所有人物都不在线，妈不是妈，警察不是警察，孩子不是孩子，神父不是神父，巫师不是巫师，鬼还是鬼[捂脸]😂烂死了！

简直了！

推荐指数：半⭐️

这部影片，怎么说呢虽然温子仁担任的监制，但是这部跟他当导演拍的潜伏完全不能比。

音乐和氛围没有做太好，我没有被怎么吓到..还没有宠物坟场拍的好[捂脸]并且剧情太狗血，里面的女鬼来源于希腊神话的疯女人，就只是丈夫出轨然后她就杀掉自己孩子，还一直找别的孩子当替代品，这点让人实在无法理解。

最后她看到项链变好的镜头让我觉得是唯一看点，结果只有几秒就没有了。

总体蛮让人失望的，并且不是很吓人[发抖]看的我差点睡着[抱拳]

2019年，恐怖悬疑惊悚电影《哭泣女人的诅咒 | The Curse of La Llorona》95年的导演，虽然有点想法，但是还是挺表面的说。。

就是这个长相我开始以为是个老男人。。

（汗）温子仁制片，但是并不是导演。。

所以虽然看到了 安娜贝尔 但是似乎也没什么用，只能算个彩蛋，这个神父是不是就是当年被打的那个？

对了，海报有很多种风格，还都是不错的说。

我都挺喜欢，比如我上面放的那张。

这个传说似乎借鉴的也不好，感觉上怨念都不够。

被抛弃的女人不应该憎恨男人嘛？

女人何苦为难女人？

帕翠西娅·维拉奎兹 Patricia Velasquez 是年纪大了还是化妆的缘故。。

这当年木乃伊中的多好看呢。

我都没认出来。。。

全家就是小男孩智商在线，小女孩简直可以掐死算了。

真的。

神棍有点扯，另一个母亲的转折很唐突。。

开始以为项链这个关键道具会有什么作用。。

原来只是拖延时间。。。

果然是应了剧情里的那句话，上帝是不会救赎她的。。

（唉，宗教啊）这个哭泣的女人长得。

确实长得不好看。

我是松花蛋的分界线-推荐指数：★★☆（5/10分），女人就是为难女人。

故事简单明了，惊吓效果一流，创造又一大恶鬼，也许有点套路，但每一招都有用。

明知道什么时间会出现恶鬼，但当她出现时还是很吓人。

温子仁制片导致很多细节都很《招魂》，不同之处是这片里真死人。

女主作茧自缚，智商不够还总掉链子。

两个孩子遇事不说，总是作死。

会变魔术的驱魔师勇敢坚定，虽被教会开除，但乐于奉献自己，去和恶鬼作战。

影片的最大贡献是又创造一个黄眼珠的大恶鬼，很恐怖很有娱乐效果。

哭泣女人的诅咒 这部电影我是奔着“招魂宇宙”和“温子仁”的标签去的，看了才知道温子仁只是监制并不是导演，剧情合理性和缜密程度跟招魂潜伏虽然不能比，但我个人感觉惊吓程度还是不错的。

喜欢jump scare 的小伙伴可以去看！

好几次吓得我都骂娘了。。

女鬼形象也太尼玛瘆人了。。

此篇文章不是讲述电影剧情，而是故事背景，所以没看过电影的小伙伴也可以进来看噢！

好，进入正题。。

尤罗娜“La Llorona”的意思用英文翻译就是“the wailing woman”也就是“哭泣的女人”，墨西哥民间流传的形象大致跟影片女鬼形象差不多，也是穿着一身白色的裙子，专门抓小孩然后把他们淹死。

墨西哥死神日一女子装扮成尤罗娜的形象尤罗娜的传闻着时间的推移说法也是五花八门没有一个准确的版本。

整合了一下民间流传的各种版本以及一些墨西哥历史文献，我觉得逻辑说得通的故事大概是这样的（个人观点不涉及任何种族文明政治）事情发生在19世纪末的拉丁美洲，当时有一名叫为玛利亚的印第安土著女子与一名西班牙殖民者相恋并且结婚生子，但是后来丈夫为了社会地位（当时被认为白种人至上，印第安土著则是卑劣下贱的代名词）与欧洲殖民过来的白人女子结婚抛弃了玛利亚并且要抢走与玛利亚的儿子。

悲愤交加的玛利亚为了不让丈夫得逞，失去了心智的她溺亡了两个儿子，清醒后又后悔不已最后带着怨恨跳河自尽。

自尽后的玛利亚仍旧挂念着自己溺亡的两个儿子，想带着孩子一起走，于是她游荡人间四处寻找她的孩子，但她已被仇恨吞噬失去了人性所以才会到处抓其他人的孩子。

玛利亚死后总有人能听见玛利亚的哭泣声，渐渐大家都叫她尤罗娜，意思就是哭泣的女人。

我还看到有人说这个故事还有一个版本是玛利亚死后变鬼复仇杀了自己的丈夫割去了生殖器，而后因为已经是恶灵所以无法停止专杀男性割去生殖器。。

在国外网站上倒是能找到一些文献，以尤罗娜为故事背景杜撰的剧本，讲述的也是尤罗娜会追逐一些婚内出轨的男性。。

所以一个故事流传到民间真的是什么版本都能出的来，但是此篇电影围绕的背景核心是上面的版本。

哭泣的女人故事背后其实反应的是当时的一种社会现象，西班牙殖民到拉丁美洲的时候由于妇女稀缺，大部分殖民者都选择与当地印第安土著结合并且孕育了混血儿，这也是墨西哥民族的起源。

被当做繁衍工具而后被抛弃的印第安女人并不只是玛利亚一个，尤罗娜是这类女人的统称，还有人说“尤罗娜的眼泪”诞生了后来的墨西哥民族。

尤罗娜的传闻对拉丁美洲影响甚广，很多人声称听到过尤罗娜的哭泣，或者在河边水边有看到过尤罗娜的身影，甚至还有人声称小时候遭到过尤罗娜的袭击。

以下是发生在1987年的与尤罗娜传闻相关的谋杀案：

上面这张图是1987年7月19号的报纸，已被纽约时报记录在案报纸左下角有一篇报道“Mother Sentenced in Deaths”，记录的是当时关于一名叫胡安娜 莱亚（Juana Leija）的女人的案件，她被指控将她七个孩子中的六个扔进河里，其中两名溺亡，其余的四名被闻声赶来的邻居解救。

当莱亚面对谋杀和谋杀未遂的指控时竟然表示无异议，于是就被判了10年缓刑还被送入了精神病医院，因为大家都觉得是她精神有问题才干出这些事。

而她自己也说她就是尤罗娜，这么做都是为了孩子好，因为这个世界太险恶，唯有死亡才是她孩子最好的选择。

因此有人认为莱亚是被尤罗娜的鬼魂附身了。

看过这些故事背景后，越来越觉得尤罗娜真的是个可怜的女人，是仇恨和愤怒吞噬了她的灵魂，换句玄学一点的说法，她的怨恨引出了地狱的恶魔使之成为恶灵最后也埋葬了自己。

如果尤罗娜当时能化悲愤为力量，也许现在我们听到的尤罗娜会是个正能量满满的女神吧！

所以这部影片给我们的教育意义就是做个人吧，抛弃妻子si全家呢，科科!哭泣女人的诅咒（挖挖墨西哥民间传闻）

别看了，抓的就是你

一般，很多地方不和逻辑。

比如母亲在社会工作者(她的上司）的质疑下欲言又止，成人隐瞒是正常的，因为她知道眼见为实，再怎么描述给他人都会被认为是神经有问题，但儿子在母亲的疑问下却成熟地说出是“幻觉”，兄妹俩第一次就没有告诉最亲近的人——母亲真相，都意外一致地选择隐瞒。

还有驱魔师，虽然是这里面看起来最上道的人，但其实很多余，人物经历提起一点却又不说清楚，没有存在的必要。

在母亲掉落了哭泣女人的项链后男孩惊慌逃跑时却准确地抓起不明来历的项链就跑，这是不合理的，首先母亲在争斗中抓住了哭泣女人的项链这件事她没有当场说出来(这很奇怪)，直到驱魔师问才说，所以这时儿子是不知道项链的由来的，而不信教的儿子后来却无师自通般地拿他都不清楚的项链给哭泣女人看。

看了一小半就想到这个电影其实和之前看过的一部恐怖电影《母侵》很像，同样是在很久之前发生的事，那是以为被认定为精神病的母亲，要被迫和新生儿分离，在抱着孩子逃跑过程中被逼到悬崖，孩子意外坠崖，她成为鬼多年后“收留”了一对姐妹，固执地认为自己是她们的母亲，一直纠缠她们。

题材很像，但《母侵》拍的比这部电影好很多，虽然在看之前已经知道评价差的较多，没想到看完还是很失望。