我的事说来话长

《我的事说来话长》于2019年10月在日本开播，由杰尼斯艺人生田斗真主演，凭借这部剧，生田获得了2020年度东京电视剧最佳男主角。

我的事说来话长 (2019)9.12019 / 日本 / 剧情 / 中岛悟 / 生田斗真 安田显 一家人最重要的就是整整齐齐待业在家、啃老六年——这是一个“家里蹲青年”自我成长的故事；“母强父弱”、女儿叛逆——这是一个重组家庭相互理解的故事。

这些故事，说来话长。

“日剧均美食番”，寿喜锅、炸猪排、大阪烧……这些非常有烟火气的美食，让这个故事里的每一幕都平凡而真切。

一家四口重聚之日一起吃了寿喜锅，姐姐一家搬家之前，寿喜锅再次上线，编剧满满的创意，让一家人的生活充满了仪式感。

更打动我的这是一个讲述家长里短的故事。

故事里的一家人，在交谈、倾听、陪伴中，结成一个更牢固的共同体，为家人亮起明灯的同时，也让自己找到了更适合自己的生活方式。

01那个待业啃老的人终于穿上正装了男主岸边满在大学时代休学创业，经营的咖啡店倒闭后便一蹶不振，自此待业在家，当上了“全职家里蹲”。

面对家人和旁人的苦心劝说，他都能用超强的嘴炮技能将对方怼得哑口无言。

借着开车载母亲房枝去给父亲扫墓之事，让母亲支付油钱、供奉用的鲜花，由此来赚差价作为零用钱……这样一个任性的儿子，却能在每天清晨五点半准时为母亲泡上美味的咖啡。

虽然被姐姐绫子调侃是“别有用意”，但这是阿满对母亲的一种温情的表达。

令姐姐绫子十分头疼的女儿春海的学业问题，最后竟是被她眼中的“废柴”弟弟阿满解决好了。

外甥女春海不想上高中，打算初中毕业后就去学习当主播，将来想成为电台节目主持人。

这个故事里，阿满教会了春海如何去选择，以及学会担当，这对于正处在青春迷茫期的春海来说，都是非常宝贵的人生经验。

阿满之所以能解决好姐姐的家庭问题，除了他有着三寸不烂之舌外，更多的是因为他能将心比心，换位思考，真诚聆听之后，用自己过往的经验和教训，给对方非常深刻的启发。

阿满和女社长明日香的交往虽然以失败告终，但是明日香对阿满的启发，不时敲击着阿满迷茫的心。

“如果不知道自己该做什么，就从自己不讨厌的事情做起吧”——他开始从自我禁锢的蛋壳里，迎着刺眼的阳光，观察着身边这个他自以为看得透彻的社会。

细心看护老人的护工、带领幼稚园孩子过马路的保育员、搬下一箱箱包裹的快递员……或许他们并没有从事所谓最完美、最能体现自我价值的工作，却在平凡的岗位上，散发着自己的光热，脚踏实地、热情乐观地生活着、工作着。

或许是姐姐一家搬走后，再次和母亲相对无言时十分尴尬，或许是看到常去的酒吧一直热热闹闹地运转着，又或许是一家四口三个多月的相处中，每个人都朝着更好的方向改变了。

故事尾声，阿满终于卸下了过往的自负、当下的迷茫，决定一身轻地走向未知的未来。

02卸下工作的铠甲，对家人有无尽的温柔。

阿满的姐姐绫子，工作能力强，对家人也十分强势，喜欢用自己的价值观要求别人。

工作中雷厉风行的绫子，生活里也会和弟弟阿满“斗智斗勇”。

暂时回娘家住的目的之一，就是让啃老的弟弟赶快出去工作。

好强的姐弟俩之间的斗嘴，贡献了本剧的很多经典名场面和名台词。

时常站在对立面的姐弟俩，也有想法契合的时候。

00后的女儿不理解大人为什么要绞尽脑汁去想一部电影的名字，明明直接上网搜索就行。

舅舅阿满回应，“绕远路的人才能够发现一些小小的奖励”。

剧中有很多类似的情节，一家人在价值选择上时常出现分歧，不过他们并没有拒绝沟通，而是在多个回合的“辩论”中，慢慢理解对方的想法，最后达成和解和共识。

最让绫子头疼的事情就是和处于青春期的女儿之间的相处。

女儿春海打算初中毕业后不上高中，想去当电台主播。

看到这里，我以为一向争强好胜的绫子，肯定会百般阻挠，一定要让女儿读名校。

下一个镜头，绫子和家人一起，搜索出了有主播培训相关学习的正式高中。

绫子虽然不喜欢丈夫做音乐，但得知丈夫为了不让她生气，悄悄把吉他寄放在酒吧，只能不时偷偷去玩音乐的时候，她一个人去酒吧把吉他背回了家。

虽然经常忙于工作，但当听到弟弟向自己传达，“姐夫一直想再尝一次你做的白菜卷肉，但是因为做起来很麻烦，所以没和你提起过”的时候，她再次为丈夫做了久违的美食。

外人看来，绫子对人对事时常“重拳出击”，而丈夫光司待人接物则有些“唯唯诺诺”。

但是当女儿、当家庭出现问题时，两人总是能齐心协力地应对麻烦。

更重要的是，他们对彼此是真正尊重的、相互理解的，这让这个家庭里，关于爱情、亲情的故事纯粹而美好。

03我愿意当你最忠实的听众～姐夫光司，爱好音乐，曾经是乐队贝斯手，和绫子重组家庭后将热爱藏于心底，在稳定不变的职员生活中，默默回味着自己的音乐梦。

他最大的心结就是，和继女春海之间的隔阂。

任性叛逆的女儿春海，有时也十分单纯可爱。

因为太想吃毛蟹，但又怕生病中的光司发现家人们背着他吃美食，在家人的“怂恿”下，亲自为光司做了毛蟹粥。

独自一人给继父送粥的时候，一边说不好喝可以不喝完，一边期待着光司给出反馈。

光司含着热泪喝完了春海做的粥，甚至把碗底也刮得干干净净，“这份粥对我来说，已经是再好不过的佳肴了”。

辞去职员工作后，光司一直在思考如何度过“第二人生”。

原本想继承岳母的餐厅，然而上菜时手老是紧张地颤抖，被客人调侃“地震”了，多次尝试失败后，缩在墙角“面壁”；想继续投身音乐事业，但创作灵感也临近枯竭……迈入“中年危机”的光司，在女儿春海决定当电台主播的那一刻，仿佛发现了一条开阔明亮的道路——他决定当出租车司机。

剧里的每个人都生动而有个性，都有属于自己的故事。

在温馨平凡，偶尔吵吵闹闹的日常中，他们都勇敢地为家人，为自己做出了改变。

片尾曲里有一句歌词：“为这没有答案的时代，献上毫无保留的爱。

”就像阿满阔步走在天桥时的场景一样，或许我们对前路有迷茫和犹豫，不知道当下所走的路是否能达到自己想去的地方，但是身后家人无条件的支持，足以让我们勇敢走出困境，迈向未知却精彩的未来。

是我正处于一个无所事事的阶段，但又断断续续伴随着我收拾行李完成的。

可能有点应景的是电视剧讲的是无业游民和妈妈住在一起，因为姐姐家里重新改造所以姐姐姐夫还有侄女搬到一起住的故事。

整个剧本我觉得是日本人的舒适区，讲生活琐碎，讲吃东西，讲要不要工作，讲青春讲迷茫和徘徊。

由于后面几集我一边收拾东西一边看，可能情绪没有那么投入，但是女儿叫姐夫爸爸的情节，阿满虽然嘴臭但是却很爱自己的家人，包括母亲的形象，又或者姐夫弹起贝斯的时候，让我觉得这个剧在我这里会有4.5分。

我觉得阿满的形象可以说是整个剧的败笔又或者是亮点，毕竟整个故事是建立在阿满的“嘴炮”又或者是“强词夺理”之上的。

他有些时候的狡辩方式又或者是“骗钱”行为让人觉得有点无理取闹，所以会劝退一些观众。

但从我的视角来看，他对家人的无理取闹或许也是源于他很自信家人对他的爱，以及在某些时刻是对他自己的保护。

我觉得阿满是一个恨脆弱的人，六年待业让他自己其实也很犹豫和迷茫，他其实也期待依靠别人，比如富婆姐姐寻找到出路。

而在那之前他通过言语来成为身上的刺，保护自己。

但是就算他让自己逻辑自洽，他内心深处又或者从他人视角实际也能够看到他的迷茫和不安定的。

而解决方式是富婆姐姐和算命的人所说的“去做”。

这个世界没有那么多幸运的事情，不是所有人都可以追求自己热爱的东西，很少人能够知道自己真正喜欢什么并因此从事于此行业。

倘若因为认为自己不喜欢或者不适合，而永远处于等待之中，不如去做，从自己不讨厌的事情开始。

或许在过几年的求职季我可能又会捡起这部剧看，提醒现在也有些迷茫的自己，“去做”。

此外不值一提的是这部剧提到了好多棒球，还有甲子园，让我觉得倍感亲切。

接触到了新运动从而能够更好理解一部分群体的心情，这或许也是人生的重要体验吧。

家里蹲岸边满的故事，说来话长。

父亲去世6年了，每个人都在向新的生活出发。

寡妇母亲谈起了恋爱，职场女强人姐姐为女儿的升学烦恼，新姐夫和继女关系紧张。

只有男主六年如一日地家里蹲。

姐姐因为家里装修，搬进了老家，故事就开始了。

姐姐要督促弟弟找工作，弟弟要和家人斗智斗勇，偶尔还要客串侄女的情感顾问。

编剧将生活和美食结合在一起，一锅寿喜烧让他们相聚，一锅寿喜烧送他们离别。

新住进来的家人不仅增加了烟火气，也预示着小满的生活要开始发生变化。

每个家里蹲都有他不想面对的事实——创业失败，在父亲生病的时候没有好好对待父亲，是岸边满的心病。

他不愿意面对自己的失败，也不愿意承认自己的脆弱。

他和那只乌龟一样，缩在壳（家）里，自怨自艾。

岸边满画地为牢，为自己打造了一个以家为名的牢笼。

时间就这样一天天流逝，当他离同龄人的生活越来越远，他就越来越不能从这个牢笼走出去。

当他已经习惯了一事无成的自己，他对别人的指责就越来越迟钝，他变得无欲无求了。

反正他又没有伤害其他人，他自己的人生，别人凭什么指手画脚？

他用嘴炮对付别人的恶意，同时把亲朋好友的关心和帮助也一起拦在门外了。

发现自我的旅程一定是痛苦的，毕竟迷茫就是人生常态。

但是，无欲无求真的有那么好吗？

当你停下来，思考自己的人生意义，放弃体验生活，你就和人生的本质背道而驰——在生活中体验不同的情绪，在生活中满足不同的体验。

如果找不到想做的事情，那就从不讨厌的事情开始做吧？

如果找不到人生的意义，不如先从好好生活开始吧？

没读过高中的电台主播应付不了听众的提问，没经历过人生的空想家，又能谈什么意义呢？

近期被亲友安利去看了《我的事说来话长》，属于长在我审美点上的影视作品。

自从成年以后就一直很喜欢这种“废物”题材，不管是二十年前的《悠长假期》，五年前的《四重奏》，还是这部三年前的《我的事》，关注的都是一群无所事事没有理想的人。

包括我曾经追过的《银魂》，也是属于废柴当道、废话连篇的连载。

综合这几部作品，他们对“废柴”的美化主要包括以下几点：虽然事业无成但都有固定的搭子（房搭子/饭搭子/兴趣搭子），始终都有说话的欲望和对象，并且好好吃饭。

现实社会中面对像阿满、雀、俊秀、小南这类人，家人大多没好气，朋友也会渐行渐远，他们不谙社会潜规则以至于四处碰壁，经历太多次失败后花光所有积蓄只能默默一个人疗伤，愈发不想说话、懒得好好对待自己的胃和身体……最后变成人们口中“孤僻奇怪的人”。

而其中最能给废物们带来伤害的，就是那个本可用作停留和休养的“家”了。

看了《我的事说来话长》，最能让我产生同情的就是姐姐绫子。

在我看来难得身边聚集了三个废物，她竟然仍能保持旺盛的生命力，去包容他们、尝试改变他们，虽然她的做法有时过于急躁，但是当我看到全家聚餐时她一个人无能狂怒到落泪，家人们只觉得她很烦，她提出的问题又被弟弟轻轻揭过，最后只能靠自己默默消化，那一瞬间我对绫子产生了无比的怜爱。

其实她就是很多中年女性的缩影，一方面要承担社会责任所带来的压力（绫子还要更突出一点，因为她是家庭收入主要来源），一方面却仍然需要做好家庭角色的分工，去当一个好妈妈、好妻子、好姐姐和好女儿。

如果把每个角色都当做一份工作，绫子相当于同时打了五份工，自然心中的怨气会更多。

但是在剧里大多数时候，绫子是靠自己去化解这份怨气的，她试着去理解老妈的选择、和老公谈论他喜欢的贝斯、不强迫女儿读书，即使面对家里蹲弟弟，她生气是看不惯弟弟通过欺骗从老妈那里赚取零花钱。

相反，她比大多数我见过的家庭角色都要鲜活积极，她愿意和家人保持交流，在值得纪念的日子里做有仪式感的饭菜，陪老妈聊天谈心，还在职场中鼓励后辈，这种不被理解、不被家人喜欢，但仍活的有力量的女性角色，在我看来真是充满魅力。

可是打开视频弹幕，更多的却是对她和她的家人的吐槽甚至谩骂。

我感到很纳闷，为什么选择看一部废柴作品，观众仍要要求主角是积极向上、没有缺点的呢？

这到底是对角色的折磨还是对自己的折磨？

在我看来，这种有缺点、甚至具有大多数人难以忍受的属性的人物设定，才是废柴作品的精髓。

当你在不太成功的现实中也面对很多不成功的人时，或许可以从这些影视剧中学习如何与这样的人打交道，甚至于和不成功的自己和解。

这样的作品和那些充满“正能量”的作品比起来的意义就在于，看正能量的作品你会想“我也想这样”，看废柴作品则会产生“我可以这样”的认知。

去接受、去产生共鸣、去在停滞不前的人生中发现令人会心一笑的槽点，这也是一种积极向上的观影体验。

看完第一集后我跟亲友说希望能成为像房枝女士一样优雅的妈妈，亲友吐槽“即使儿子是个啃老族也没有关系吗”。

其实我觉得只要孩子平平安安，不愿意去工作又有什么关系呢？

既然当初带他来这个世界上并没有征询他的同意，也没有提前签好合同约定成长的模样，那如果他找不到工作想在家里蹲就家里蹲好了。

只希望他能明白，家里蹲并不是一种失败的人生，只不过是一种经历的选择，只要这种选择是经过理性的考虑，而不是怯懦的逃避，那就开开心心地做好了。

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。

下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。

大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。

去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。

在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。

光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。

姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。

连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。

连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。

失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。

在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。

不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。

结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。

”春海还在问：“欢愉的果实是什么？

”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。

”它就是一个人精神出差的小小奖励。

刚开始的故事主要是侧重介绍各个人的生活状态。

到第三集的时候，他们在中餐厅的饭桌上提起有关父亲的话题，一个家庭一定会有一个人做强硬的角色，推动着其他家庭的成员也要共同进步。

可能才是让一个家庭有更强的向心力的方式！

而姐姐在父亲死后充当了这一个角色。

阿满遇到了人生的一些挫折，创业倒闭了。

然而他能说会道，是全日本吵架第一名。

于是用各种不正当理由扭曲成正当理由待在家不出去工作。

虽然也不排除他自己一直没有找到自己的方向。

所以无论是当时父亲在世时对他的斥责，还是姐姐今天对他的怒其不争。

其实都是家人对他的关心和爱，他虽然有自己的倔强，但是其实他也是听得下去家人的劝诫的。

所以兜兜转转还是来到了家庭温暖的部分。

第四集姐夫也终于迎来了职场上的一些考验。

他也逐渐要面对。

但是姐夫还在迷茫，因为迫于姐姐的淫威，他不敢轻举妄动。

所以在人生的路上，无论是有人陪伴着你，还是只有你自己孤身一人，身边也会有各种各样的事情，有各种痛苦，促使你去做出改变，去突破自己，去走出自己的舒适圈。

舒适圈的形式多种多样，有些人是方的，有些人是圆的，有些人可能只是一个点。

走出舒适圈的这个行为并不容易，甚至他可能要让自己剥一层皮。

而与之同时，如果在这个过程中有家人的支持，家人的理解，家人的陪伴，在你觉得郁闷的时候给你拿一罐啤酒，在你觉得失落的时候讲一两句点醒你的话，我想这个就是组建家庭的意义。

而在剧中这种场景无数次的在春海和阿满之间上映，所以阿满也成为了春海最可靠的舅舅。

区别于不想接受的父亲啊，强势的母亲和温柔的奶奶，阿满舅舅能够尖锐又无情的指出她的缺点，点出她的内心，说出她的局限，同时又温柔的，机智的给人生的建议，春海也在跟阿满的斗嘴当中体现出各种不留情的应答，我觉得真的台词很精彩。

以前我是害怕面对争吵的，也是很怕面对冲突的，但是从很多的电视剧或者是很多的经验来说，其实家庭就是会伴随的争吵，但是争吵不一定是坏的，甚至争吵有些时候也会成为动力。

尤其是从阿满跟姐姐的这种日常斗嘴当中，反正我觉得啊好机智啊，温馨又相亲相爱是永远的主题！

第四集后半部分真的很精彩。

尤其是渡边在劝阿满加入他们公司的时候，他的那一段毫无说服力的陈述以及被阿满反杀的过程，让他意识到他自己就是一个勉强加入狮子群的无助的小狮子。

哈哈哈，本来是要招人现在反而减人了。

虽然最后阿满也勉强兜回来，你在听他狡辩的时候，就会觉得他怎么可以说的出这样的话，又觉得他说的话都TMD好有道理呀。

所以世界高手在民间。

哈哈哈不得不说，真是个能言善辩，巧舌如簧，伶牙俐齿，舌灿莲花的生田斗真呀！

哈哈，看这部剧，台词很厉害之外，弹幕超搞笑！

把吃软饭都说得那么清新脱俗的阿满在第7猛集男落泪，实在让我心疼。

果然一家人，失恋都能同步。

配乐一出来，又满血复活的一家子斗嘴日常哈哈哈！

家是个充电的地方。

这个主题真的体现的淋漓尽致，生田斗真用扫地机器人的比喻真的很动人哈哈，反正充满电了又会充满热情的跑起来了吧！

其实每个人的原生家庭都会有各种各样的问题，但是动不动就把问题甩给原生家庭，我觉得也是一个不成熟的做法。

不是每个人的家庭都能让你获得充电般的舒适和满足，但是年纪到了一定的时候，你就要学会怎么去处理不良的充电头以及如何做一个优秀的充电头。

被毛蟹绑架的一家人姐夫实惨！

倒数两集都非常棒，女社长再次登场，给阿满爱情的力量！

海星是剧里唯二次于阿满的真相大师

女社长让店员给阿满传递的二字真言

哈哈哈，遗像爸爸客串的算命大师真相了哇塞，最后一集真是把我哭惨了！！

泪目第一弹！！！

是春海终于喊姐夫爸爸了！

啊啊啊啊，杀我为啥用亲情刀！！

姐夫专门还把车停下来。

眼泛泪光。

春海说四年才喊一次。

哇，这一段真的是把我感动哭了！

泪目第二弹！

阿满跟姐姐在球场旁边，回忆青春的时候，也觉得很温暖。

无敌黄昏滤镜也许家庭真的是满是吵闹。

吵来吵去，但是回首张望的时候，也会发现都是值得回忆的时光。

最后一集黄昏滤镜真是太美了，姐姐很美，阿满也很帅。

配乐也满分。

春海纠结了一整季的恋情，到最后也有个happy ending，这个海王男人真的是折在他手上不冤呐。

春海是不是实在太美了！

反过来看真的全部剧。

如此优秀的阿满反而像是像网友所说“事了拂袖去，深藏功与名”。

他的机智诡辩，能言善道，恰恰让这些说不过自己的人又由衷的从心底里面接受他的观点。

最后happy ending。

他改变了很多人。

最后不得不磕一下海星和阿满cp

说什么大实话！

啊啊啊啊不要跟女社长在一起跟海星吧阿满海星真的太帅了，他是导致阿满长年不工作的巨大原因，果然名不虚传。

拼完了拼图，他终于决定，去做吧

泪目第三弹！！

最后，他问他妈妈喝不喝咖啡那一幕真的让我泪目了。

妈妈就放下单反，看到他，喘了一口气，带点哭腔说说好久没喝了，给我来一杯。

也许母亲希望你去工作并不是为了让你赚多少钱，而是希望有一天她走的时候你能安身立命，你能照顾好自己。

真的是！

我在那一刻能够理解作为家庭的意义，在某个moment你的家人会成为你的支柱，他的温暖和体贴，会让你觉得此生不悔，付出也无悔，虽然他在前面六年的不工作让你无数次焦虑和想抓狂，当然像妈妈那么亚撒西的人可能内心都无所谓，但是如果像姐姐那样一定是拼命的抓狂，受不了和发脾气。

而在某一个moment，他在你寂寞的时候给你递上一杯手冲咖啡，在你身心疲惫的时候给你递上一罐啤酒。

那也许就是让你觉得身边有人陪伴的好处吧。

这就是婚姻的意义。

而家人就是你又烦又满嘴嫌弃。

真的很像！！！

但是还是忍不住纵容他吧，虽然噢咖桑真的很纵容阿满，但是他何尝不是从这一个儿子身上汲取的能量呢？

泪目大爆发！！

最后在冬季马拉松的边上，姐姐一家人和那些邻居们跟着姐夫和乐队的音乐在给阿满加油的时候。

哇，真的是好泪目。

来自朋友的支持，来自家人的支持，所以很多人觉得家庭是累赘或是不需要家庭，其实并不是因为你真的独立到一个人就可以生活得很好，而是其实你身边环绕着很多很好的人，他们给你的温暖和给你的帮助，给你的陪伴，其实超过了你内心的空虚，所以会让你觉得一个人无所不能。

但是其实你反过来看会发现还是需要朋友，需要家人，需要很多的这种社会支持，才让你在无论跌倒还是向前走的时候更加昂首阔步。

最后阿满居然也哭了。

这一幕有点煽情了最后爱情也回首了。

天呐，这部剧真太好看了，太感动了，十分十分满分。

主要还是剧情和台词都很耐打，这种家庭温暖的剧一拍得过于温情就会很俗套，他们在日常的斗嘴其实还蛮写实的。

就是家人并不是无限的包容和宽容的，家人的确有很多的希望对方好，又有点强迫性的把自己的价值观输出给对方得时候，会有各种各样这些烦恼。

尤其日本还是偏向西方文化，主题还是各有各的小家庭，各顾各的。

但是又伴随着东方主义的家庭的纽带情节，在两者的平衡中，能够很好的融合在一起。

在西方的电视剧中，如果过于机智和反唇相讥，可能就会变成像谢耳朵那种怪人，而在日剧里面反而把这个人刻画的更加立体。

因为阿满是一个非常机智又搞笑的人，被生田斗真演绎的非常的帅气又吸引人，所以像他六年没工作了还能泡到女老板，是不是真的很不可思议？

哈哈哈！

所以说人格魅力不一定来自于金钱或者是物质的体面！

做一个有趣的人！

💯不是说了吗？

最简单的快乐就是呼吸和耳机里的音乐。

所以可不嘛，你的故事才刚开始，所以说来话长。

开口求人难，谁都知道。

不求人更难，自己知道。

想好怎么还债，就不怕开口求人。

这就像，贷款买房一样，你想好了怎么还月供，才敢开口去借首付。

更极端的例子是，求婚，你想好了生不生孩子，才能过丈母娘的关。

最痛苦的是日常工作，遇到难题，你不会，就只能问前辈。

前辈的工资，不是你发的，你更给不了人家加班费。

前辈的肉身，在千里之外，你想请他吃饭联络一下感情，只能打飞的去。

可你真飞过去，那就不是求助，是道德绑架了。

前辈的微信你有，但你不能V他50，请他吃肯德基疯狂星期四，他帮你是尽职尽责，你打赏，算陷害，害人家恨你，恨你不懂规矩，更不懂人情，把人情当工具，早晚拉黑你。

所以，你必须想清楚。

你还前辈的债，首先啊，就要把前辈当成老司机，求他带上你，态度要好。

其次啊，同样的BUG，别让老司机二刷题，要做好记录。

最后啊，轮到你成为老司机的时候，做一个好问好答的前辈，把爱传下去。

职场技巧千千万，开口求人最关键。

敢问路在何方？

答案就在嘴上。

开口求人的基本技巧，一共只有三条。

第一条，要把问题分类1.那个部门提出的问题？

2.谁提的问题？

3.解决问题之后，报告给谁？

4.截止日期，是那天？

第二条，把问题描述清楚。

1.别让前辈猜。

这样说就是坑人：前辈，上次那个Bug，还是有问题啊？

要说清楚，那个上次，几月几号？

那个Bug，项目编号，需求描述，有什么新问题？

上次解决了什么？

2.最好照稿念。

先把问题写下来，然后自己大声读一遍，自己听明白了，再问。

3.前辈听不懂，那就一定是你的错。

重新去找提需求的那个人，最好面对面，去把问题搞清楚。

第三条，别带情绪，特别是委屈的情绪。

打工人为难打工人，都是被迫的。

谁不想，开开心心拿奖金啊？

时间紧，任务重，活儿杂，分工乱，技术多，领导忙。

哪里都是一样的卷。

哪都需要你，敢问敢干，边问边学，把问题解决掉，把Bug兑成奖金。

有个雷区一定要避免。

开口求人这件事儿，不要乱发朋友圈。

那是七伤拳。

首先，伤的是你自己的士气。

其次，朋友圈是虚的，朋友可以假装没看见，不理你也没有压力。

最后，发了以后，最多留24小时，一定要删。

时间久了，容易歪楼。

一旦截屏，因果难料。

序 人为什么要工作？

这是无数的人们每天在钢筋水泥的丛林里工作都会问自己的问题，人们心中一旦出现这个问题，而下一刻就立马浮现无数答案：家庭、理想、社会关系等等。

我们心中都有自己答案，但还是每天在工作之余或者在某一刻不时的会问自己。

但为什么明明心里都有自己的答案了还是会问呢？

而生命的意义是什么？

这是个哲学问题，是每一个存在于过去，现在，未来的人都会思考的终极问题。

我们为什么会问出这些问题？

答案又是什么？

而社会中类似于影片主角的人和一些社会边缘人群他们的心理问题和这些问题又有什么关系？

最终归宿又在哪里？

一 宇宙的终极演化规律 熵，1865年由德国物理学家克劳修斯提出，用以度量一个系统“内在的混乱程度”。

可以理解为，生命（系统）在活动中产出的无效能量。

而且熵是不可逆的，无法再被利用的，且无时无刻不在增加的。

恒星会熄灭，生命会死亡，而宇宙从一个奇点开始大爆炸而产生，最终的宿命就是归为死寂，沦为熵，也被称为热寂。

这个过程叫熵增宇宙的终极演化规律就是熵增定律，即在一个孤立系统里，如果没有外力做功，其混乱度（熵）会不断增大。

简称：熵在不断增加的过程。

这里面包括了所有生命和非生命。

物质总是向着熵增演化：非生命中例如屋子不收拾会变乱，手机随着使用时间会越来越卡，耳机线会凌乱，热水会慢慢变凉，太阳会不断燃烧衰变等等，直到宇宙的尽头——热寂。

而生命总是自律总是比懒散痛苦，放弃总是比坚持轻松，变坏总是比变好容易。

少有人能做到自我管理，大多数人作息不规律，饮食不规律，学习不规律；又例如公司随着规模扩大组织会变得臃肿，员工会变得官僚化，效率和创新能力也会下降，国家会因为竞争而被世界没落。

这些是构建我们现实世界一切现象的根源。

二 生命的诞生 生命以负熵为生。

薛定谔曾在其书《生命是什么》中写道：“人活着就是在对抗熵增定律，生命以负熵为生。

”生命的诞生就是对抗熵增定律，即负熵（减熵）。

地球上第一条RNA分子的出现，预示着生命即将诞生，RNA分子通过大量的吸收能量来复制，而宇宙中的熵是不断增加的，是不能违背也不能逆转的，RNA分子这个举动就是在延缓（减熵），所以生命用于生存的减熵行为会导致环境急剧的增熵，即环境会不断加快恶化，我们也会不断被迫进化来进行对抗。

从RNA分子到DNA分子到第一个单细胞生物再到更高级的多细胞进化，它们会开始移动，并且产生了感知能力，比如视觉、嗅觉、听觉等等。

这是智能的出现，生命走的进化之路即是智能的进化之路——生命为了生存，为了获得足够的能量和物质从而延续下去，必须变得更加智能。

生命的意义就在于此。

三 智人的出现和被赋予的使命 我们的祖先经过本能的减熵（负熵）行为进行了数个纪元繁洐，不断进行智能进化，直到其中一个物种猿人，它们中有人产生了自我意识，明白了自我的存在，并且抬头望向星空的那一刻产生了一个新的物种——智人。

他们会对自己从生命诞生以来一直进行的行为产生疑问：“生命的意义是什么？

”放到现代社会来讲就是“我们为什么要工作？

”问题的反复出现正是自我意识的体现。

而问题现在有了答案，就是工作使我们可以延缓增熵，能减少更多熵的产生、有利于我们的族群延续下去；能使单独个体在注定死亡的过程中为自己的族群以及整个地球生命群体做出最大的负熵贡献；能使我们地球上的生命尽可能的离宇宙的最终归宿——热寂得近些；能使我们在这个与增熵定律对抗的伟大过程中找到使生命成为永恒存在的方法。

这些就是现代人类被赋予的使命。

所以社会的秩序是不断重组和安定的，这是一个自我更新机制，是一个与增熵对抗的过程，是刻在我们生命的基因里的。

在我们现代社会，人类对抗熵增定律的手段大概就是努力的工作、努力学习，与人结成家庭，繁殖后代。

无数科学家和文学家一起工作就是为了寻找能永恒存在的方法，不受熵增定律控制的方法，我们努力学习也为那而准备的，繁殖后代也为所有地球生命努力争取时间而做的。

毕竟人类是地球用45亿年筛选出来的最智慧的物种。

四 社会边缘人群的重新定义 大家都知道，唯心主义和唯物主义之争一直是自然科学从诞生开始就没有停止过的，而自然科学是哲学的一个分支，近代人类社会经过四次工业革命已经将唯物主义作为真理了，而唯心主义在现代已经基本没有立足之地了，但世界在唯物主义统治下，现代自然科学也没有寻找到一个能解释宇宙产生的正确答案，公认最有信服力的宇宙大爆炸的宇宙诞生论到现在也不过还停留在假说阶段。

熵增定律以及现在的相对论、牛顿力学等等都是建立在宇宙大爆炸论的基础之上的，而浩瀚的宇宙中又有无数的不解之迷。

到现在为止，人类一直也无法单靠现有自然科学去破解，我们引以为豪的现代物理学在那些奇怪现象面前数次岌岌可危，险些全盘推翻，是我们人类的无知还是唯物主义的片面造成的？

要知道二元论才是正确的。

是熵增定律为宇宙的终极演化规律，还是只是我们在盲人摸象，管中窥豹？

人类有可能找出摆脱定律的方法吗？

而面对这条定律我们的应对方法是真正正确的方向吗？

或许是这条有可能“不正确”的道路，让我们反而步入绝境，出现了各种病入膏肓的社会问题：人口老龄化、失业率、金融危机、核战争威胁、冰川融化、病毒肆虐。

这是一种近在眼前的消亡，面对这种结局的年轻人们在不堪受到“现代人类使命”折磨后进行反抗，他们以极度消极来面对世界，不工作（影片中）的、不生育的，崇尚嬉皮士精神的，从而导致我们的社会问题日益严重。

他们遭受谴责，被冠上反人类的罪名。

他们对内与自己基因里的负熵使命对抗，对外接受无数人的恶意：不被理解、不被正眼相待；被社会淘汰、被直接宣判“死刑”。

正是这种原因造成了类似单向、双向人格障碍等等现代心理疾病的出现。

他们被定义为社会边缘人群但类似的人群并不是只出现在现代。

以中国古代为例，“隐”文化一直是经久不衰的，也不乏历史上出现了许多的有名的隐士，像陶渊明等等，他们满足于自己的精神世界，要知道中国古代社会一直是根植于唯心主义上的，而古人并没有像现代人一样产生诸多心理疾病，反而他们的思想是古代社会所追求的，是社会中主流人群中不可缺少的一部分。

之所以后世会这样是因为现代社会的绝大多数人对世界认识上存在了很大错误，即过度信奉唯物主义，把正确的二元论归为一元，极度排斥唯心主义。

而他们出现的“心理疾病”其实不应该被称为疾病，是我们在回归正确的二元论世界上出现的障碍。

我们可以重新把他们定义为“新人类” 五 “新人类”的出路 古人和新人类所做的一切和我们现代社会主流们所做的并没有什么本质上的不同。

我们可以支持唯心主义的同时践行唯物主义，可以只在自己的世界认知上与唯物主义不冲突。

只要我们把世界理解为：我们的全部认知经验是一串神经脉冲信号的汇集。

一粒形状不规则的珍珠的闪烁、电话拨号音的声响、杏树的芬芳，所有这一切都是用神经脉冲信号构造而成的。

我们构想了这个世界；这个世界完全可以解释为出生以来(包括出生前的几个月)我们所接收到的神经脉冲信号的独特汇集。

习惯上，我们把神经系统的经验表象为真实的外部世界。

而宇宙对于人类来说就是被关在了黑布蒙上的笼子，对于笼子里的人类来说，宇宙就是这么的黑这么的大，它有边界，而且人类无法到达这个边界，熵增定律是不可破解的，我们不能将成为永恒的存在作为我们人类的使命。

既然热寂是不可阻挡的，所以人类也不必因此而悲哀。

因为我们不能总想着打破笼子，但我们可以享受安逸的待在这个笼子里，同时努力对抗熵增，去履行自己生命上的意义，并且在精神层面上追求永恒，在我们单独个体有限的生命中去成全自己，在精神上构建出属于自己的永恒世界。

最后这篇文章目的不是想让现在的大众去认同这些“新人类”，他们现在还不是社会主流思想的一员，注定会遭受指责，所以我的目的是他们看到我写的文章后能内心能强大，不受人们的影响，能正视未来，还能仰望星空，更能用自己力所能及的力量给自己找一个心灵栖息之所。

要知道生命可以另一种形式的负熵为生。

最近闲在家，决定把所有台词抄到本子上。

刚看了第一集的前几分钟真的觉得很有意思。

最开始是几位客人和妈妈的对话。

镜头在店里，妈妈是开饮食店，跟客人的关系非常好，甚至可以称为好朋友，大家一起坐在吧台聊天。

牧本大叔不知什么原因把其他客人赶出去了，妈妈笑着说，“让我损失一个重要的客人呢。

”（我觉得可能是大叔的潜在情敌）妈妈并没生气，所以妈妈可能是一个心平气和的人。

然后 生田君出来跟妈妈换零钱，一个正常的年轻人在本应该上班的时间跑出来、跟妈妈换钱。

说明此人无业游民，紧接着妈妈又和几个客人说起来她小儿子的事，以前开咖啡馆倒闭了。

然后现在在家宅。

既没有要继承家里店的意思，也没有积极的找工作。

但是每天早上还是会为妈妈做一杯好喝的咖啡。

妈妈也十分开心和满足。

妈妈虽然着急，也无可奈何。

而且每天很开心儿子能给自己沏咖啡。

紧接着，外甥女出场。

她无精打采的躺在地上听着广播（节目是为人解决矛盾和困惑）母亲敲门没开，说明母女俩关系不咋地。

妈妈说“老师问你什么时候开始上课，你不说你的困难，大家帮助不了你。

以后我不会给你请假，要请找你爸。

女儿已经很久没去上课，而且可能面临某种不能说的困难。

找不到可以说知心话的人，也很可怜。

ps：在日本这种现象叫“不登校”。

就说由于某种原因不去上学长期请假。

这种事情很常见，而且成为一种社会现象。

然后就是夫妻关系。

俩人来丈母娘家吃饭，老公下班回家。

问有什么可以帮忙的。

妻子：“准备碟子，准备碗，你咋这么没眼力见儿”“有不是第一次来家里，瞎客气啥！

”“你在干什么呀，碟子不就在你眼前吗？

”老公可能不常干家务，没分清碟子和小盘子。

说到“我以为更浅的一个是碟子呢”老婆直接怼了他“我不是说了今天吃锅吗？

你拿其他盘子什么意思？

让我给你做小菜吗？！！

行了、叫生田来吃饭吧。

”所以妻子是比较强势的一方，而且说话带攻击性，喜欢挑刺，说话特别直。

夫妻关系倒也还行，因为老公脾气比较好。

紧接着生田在楼梯上就跟姐夫谈论起高级的和牛吃火锅太浪费。

其实姐弟俩特别像，都喜欢没事找事，怼来怼去。

前五分钟基本人物关系就交代清楚了。

每个人的脾气和性格。

生田：创业失败宅在家里的爱挑刺较真的未婚。

老青年妈妈：漂亮温柔 有自己店铺而且现役老板娘姐姐：母女关系不合 比较强势也爱挑刺的老婆。

姐夫：脾气好 爱迎合别人的 中年工薪族女儿：不去上课 有未知困惑的初中女生客人abc：对店里特别熟，也知道家里人际关系。

喜欢这种日剧，第一就觉得其实就是生活里的小芝麻的事，没有霸道总裁，没有白莲花，没有绿茶婊，没有狗血剧情。

一点点小事，每个人的处理态度和人物冲突，都很好看。

当然还有各种美食。

看过很多日本的家庭日常剧和电影，《东京日和》、《家族之苦》系列电影，这部片子里就有家族之苦里饰演大儿子的西村雅彦。

他在喜剧电视剧里配戏必然有亮点。

挺喜欢这个名配角的，看古畑任三郎时记住的苦瓜脸。

ヾﾉ≧∀≦)o演妈妈房枝的原田美枝子，新参者里加贺恭一郎的妈妈，那时比现在还还年轻一点。

演技不错，给我留下很深印象。

最近的《润一》里也有相似的角色扮演，同样是在清理丈夫遗物时找评估师上门评估取走了丈夫的旧书籍。

这部里西村雅彦开的旧书屋里，吭老族的儿子和姐夫上门卖书一幕，借西村的台词向润一里的剧情致敬吧！

演姐夫的安田显在《母亲亡故时，我想吃了她的遗骨》和《亲爱的艾琳》里都是演一个废柴儿子的角色。

《每天回家都看见老婆在装死》里被妻子的搞怪弄的晕头转向的小职员，《绝叫》里则是演绎了一个吃人不吐骨头的人渣。

安田显是只要剧本好，能够无限发挥的配角演员，最近有往主役发展的趋势，不过没有做绿叶时候精彩。

日剧里一众优秀的副役，这也是日剧好看不好看，从一开始就能判断的依据之一。

小池荣子和生田斗真的姐弟倆让人眼前一亮。

家里成员之间斗嘴的日常，却是这样的弥足珍贵。

斗嘴的同时也有深深的为他人考量。

生田斗真最近的一部挑战编剧的剧没有这部精彩，小池荣子在《和田家的男人们》里，饰演出现在回忆片段里的妈妈，少有的不化浓妆，有点看得出老态来了。

没什么打动人心的剧情，可惜！

看这部剧的时候，疫情还未像现在这样席卷天下，我们很多人的生活就是按部就班，平淡中有着幸福。

甚至看阿满无业颓废的生活觉得离自己很遥远，有种“看笑话”的心态。

来到2022年，回过头再看过去的种种，疫情真的改变了很多人的人生轨迹。

有些人不甘依然在忙忙碌碌；有些人不甘却学着像阿满那样慢慢接受生活现在的模样。

毕竟走三步退两步比一步不走要强一点。