宿命

脏话太多了，让我想起无间行者（无间道美国版），其实无间道原版里也没这么多脏话，但不是超级的好看么。

我完全就是冲着宋承宪去看的，不过权相宇演的太好了，让我很烦他的角色。

最后， 宋承宪和权相宇勾肩搭背的特写，眼角已不年轻的鱼尾纹很容易就难受了可能已经对韩国审美疲劳了总觉得他们看似激动的动作情节中，总有着痕迹很重的表演味道但是片子真的很好不管怎样，都是宿命人们到最后，都有遗憾，也有美好最后总会有人把你的所有都拿走，可能是敌人，也可能是亲人可能是情愿，也可能是不乐意一生中总会被别人伤害过，也总会伤害过别人因果报应，是非循环，这也就是人生那谁又会在哪里等我？

我的人生什么样？

第一次不知所措，不知如何表达，不知如何评价。

几乎所有的镜头都没有惊喜，所有的剧情都在预料之中，就像所谓的“中规中矩”一样。

可是如果是这样，难道我们真的要靠欣赏两位主角的脸蛋来度过这1个多小时吗。

本来想给一星，但是为了池城，给了三星。

池城用他令人惊艳的演技成功的演绎了英焕，成为了这部剧里最为出彩的角色，但是很遗憾导演留给池城的并不多，为了凸显两大主演煞费苦心，结果却不尽人意。

这是一部很久之前就听过的电影，但是却让我数次打开又关掉。

电影的开头就是一场混乱的争斗，让人不明所以，理清了思绪之后就发现是一场俗气的背叛，哲中坐稳了他的位置；大哥被断了一条腿；道万表情像个懦弱的神经病；宋承宪则是选择自己抗下罪过去坐牢。

身为斗满的小弟的英焕默默去帮大哥包扎，我不知道此时的英焕是习惯性的去收买人心，还是已经预见到自己会利用他至死而感到的愧疚使然，这个不起眼的甚至有些让人温暖的小弟眼中却少了几分温度。

宋承宪出狱后，英焕开车来见他，告诉他哲中其实很惦念他，宋的表现感觉有点奇怪，这也是我唯一一次感觉宋的智商上线，宋有些防备英焕，但这种防备就像看着自家的小狗一样透着不屑。

之后的剧情就不赘述，多余的打斗情节，充斥屏幕的脏话让人失望。

所有人都沉浸在自己的世界，而英焕则始终像旁观者一样静静等待，鹬蚌相争，渔翁得利，畜生，是斗不过人的。

英焕杀死斗满那一刻满脸的戾气吓坏了哲中，这个以耍狠著称的哲中在英焕的面前怂了，对，没错，确确实实的怂了。

可即使这样，他仍旧没把英焕放在眼里，确切的说，没有意识到最大的敌人其实是英焕。

如果哲中知道这个故事最终的结局，也许就不会大着胆子去挟持英焕的老爹。

英焕给他留了一通电话的时间，然后毫不留情的撞飞他，后座的道万一脸飘飘欲仙。

之后道万杀死宋，英焕拿走钱一切顺理成章。

主角说，我还是逃不开这宿命。

其实和宿命有什么关系？

你看重爱人，但是却让她白白等了那么久，受尽侮辱；你看重兄弟，为兄弟找回老婆，可是你的兄弟亲手刮花了自己女人的脸，最终被关进精神病院。

你的重情重义只是你的一厢情愿，只是一场个人英雄主义的浮夸电影。

反观英焕，这个导演并未着过多笔墨的人物，每一次出场都是重要的时刻，你们心甘情愿的被他利用，理所当然的被他收走小弟，这个看似毫不起眼的弟弟一步一步的成长为最终boss，斗满的时代已经结束，英焕的时代却刚刚开始。

宿命什么的，不过是一个笑话。

宇民（宋承宪）、哲中（权相佑）、道万（金仁权）、英焕（池诚），他们四人曾经是生死不离的兄弟，在残酷的帮会斗争中给彼此力量和信念。

在他们一致决定最后干票大买卖然后退出江湖过平静生活的时候，却被哲中出卖，从此四人的命运之轮翻转，一切都脱离了原本设想的轨迹……宇民一力承担了所有的罪，进了监狱。

二年后，当他行满释放出来，迎接他的已经是面目全非的世道和形同陌路甚至想致他于死地的兄弟。

升格为组织头目之一的哲中早已变得狠辣歹毒，可是他的目标却是完成工程项目赚到钱让唯一的妹妹过上好生活。

在这种希望下，他可以毫不考虑地拔掉眼中钉，掀翻拦路石。

可是麻烦越来越大，没有足够的钱让工程完工，于是追逐金钱成为了他的唯一目标。

二年前，有一笔钱他们谁也没有供出来，而这笔钱正在江燮手中，然而二年来他早已经将钱财败光，没脸面对宇民，他只能躲起来。

宇民找到道万，当年意气风发的小伙子已经变成了成日磕迷幻药的窝囊废。

宇民心痛万分，不忍看着他这样，冲进道万女朋友美珍工作的夜总会闹场。

这是宇民与哲中两年后的第一次见面。

当哲中堆起笑脸将手按上宇民的肩膀，下一秒，宇民已经将他的手甩落。

情义已彻底粉碎，两个人所要面对的只有敌对和仇恨。

英焕一直以来都冷静睿智，静观其变，但是哲中却偏偏逼他加入了这场兄弟间的血腥仇杀。

为了钱，哲中去抢组织赌场的钱，结果被老大痛殴。

只有匹夫之勇的哲中竟然用英焕父亲来威胁英焕帮助他干掉老大。

英焕无奈答应。

深夜的码头上，一场混战开始，哲中拼力干掉了老大，正当他以为得到了梦寐以求的巨款时，宇民却抢先一步将巨款劫走。

哲中暴跳如雷，他找到江燮，用他逼宇民将巨款交出来。

一心想带着恩英（朴韩星）离开这个是非之地远走他乡的宇民无法抛弃江燮，可是他还是晚了一步……被宇民送进精神病院的道万无法体会宇民的良苦用心，反而对宇民恨之入骨。

一心狂逼宇民现身交钱的哲中在半路停车接听妹妹的电话，却在下一秒被急驰而来的汽车一下撞飞，又重重摔下，他不会想到自己会是这样的结局，连努力自救的机会也没有，就悲凉地一命呜呼了。

而撞死他的正是英焕，那个一直在后面冷静看着他们争斗的人。

宇民没有在约定地点等到哲中，于是决心带着恩英尽快离开。

然而道万却在这时敲响了门，宇民像见到唯一的亲人一样紧紧地拥抱他，可是一股尖锐的冰冷刺进了他的腹部，道万满手鲜血，呆若木鸡。

英焕平静地走进来，拎起装有巨款的黑色皮箱，转身出门……宇民死在最爱的女人怀里……这是一部将人性抽丝剥茧般暴露出来的残忍的电影，会看到人压抑、心痛、不忍甚至一样仇恨。

这是一场宿命，从兄弟成为相互算计相互厮杀的敌人。

但是宇民不是救世主，他甚至拯救不了自己。

因为结局如此可悲，所以开始的情义才显得如此可贵。

1.多滿要宇民幹什麼事2.英萬怎麼知道英煥躲的地方3.金萬(哲中的手下)怎知道英煥躲在那,而哲中還要英萬還跟他說4.恩英的住處怎麼大家都知道反正混黑社會的都沒好下場不過韓國的黑社會片總是死男的,女的通常都留在後面哭的西哩嘩啦

要批评的地方很多剧情牵强 抓不住故事的重点摄影完全没有能突出卖点的镜头配音完全是虚设 完全没有达到配合和美化影片的作用台词方面不是混乱就是用脏话（觉得和美版的无间道有同样毛病）动作设计在韩国来说的话也是马马虎虎和香港根本差了不是4、5级的概念选角方面用了权相宇和宋承宪 很讨巧演技都是韩国的顶尖位置但是导演埋没了两人 没有开发出应有的效果很喜欢这片子的海报 宋承宪和权相宇旧照片的那张就因为那张海报和宋承宪的名字我才看这篇的而且也对它保有很大的期望哎 那话怎么说的那 期望越大失望越大啊因为是宋承宪的片子 本来不是想这样黑的但是实在是没有什么可表扬的了

这片子好像没有英文的名字，反正没找到，至于这个中文名字，看了片子实在是没感觉出什么宿命，宋承宪就是现代韩国版的关公啊，为了朋友什么都可以抛弃，而且从头到尾没看出那个兄弟有什么好，从头到尾都是宋在帮他在救他，唉，这样片子实在是有点失实，一个打N多个人，三国无双啊。

算了，都说韩国的片子最近质量越来越不怎么样了，看来的确是这样，个人还是比较喜欢韩国的一些导演和影片的，希望这样局面能尽快有所改善，让我能看到更多像复仇，老男孩，杀人回忆，汉江怪物那样的好片子。

当宋大叔和权大叔永远都那么好看时......你对这剧情就可以不用有任何期待了......从头到尾听到最多的大概就是“西八”。

所以，要不是这两个人这电影就根本没法看啊！

好惨，好残忍，全是命，但又是你能想象的那种活法和结局，宋大叔权大叔下次换个故事嘛，苦情戏由你们来演我也蛮爱的。

人要死的其所人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

面对死亡泰然处之，既然选择面对死亡，就要学着笑对。

鲜红的血液充斥着思想，于是乎绑架、挫折，死亡和报仇就成为惊悚类型影片的元素。

二十世纪90年代，金融危机影响下的亚洲电影处于低迷状态，表现爱情、伦理道德，惊悚以及邦派纷争黑势力动作片占主导，像泰国《初恋这件小事》、中国《80后》《无人驾驶》、韩国《大叔》、《情书》某种意义上具备相通性。

2010年得韩国电影更注重死亡后，活着的人态度《宿命》、《今天》影片开始交代死亡人，当事者以及与事件有关的嫌疑人，影片的重点不是探究死亡事件，找寻真凶，查询杀人动机而是逝者的亲人朋友如何继续生活。

死亡的意象是构成电影的主要情绪，如幽灵般徘徊着死亡威胁。

比如电影《下女》开始有人看到自杀，在结尾处，相似的镜头再次出现作为影片的交代性结尾，大大增加电影恐怖悬疑的戏剧效果。

通过死亡恐怖笼罩的电影类型，乞求残忍的复仇可以被了解或原谅，冤冤相报会给犯人带来巨大的痛苦，观众喜欢看到的是他们遭受痛苦折磨，越发残酷地越受大家观看热情。

兄弟爱恨憎恶，复仇永无止境。

(《大叔》《宿命》)触犯国家规律，代表国家权力机关的监狱、警察、视若无物。

整个家族的兴衰与主人公的命运紧密联系在一起。

电影就是要借家族仇恨为情节点，上一辈的恩怨转嫁到上一辈，被迫他们复仇，为了拯救家族替父报仇，他舍弃自己变身冷酷的复仇者，实行私人的仇恨。

从某种意义上说，在90年代后期，2010年得韩国电影以朴赞郁的复仇三部曲《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》第一个是关于一群人的血战。

韩国经济大萧条，全片只出现过一次并且还在结尾出现的一群人属于某个政治集团，老百姓都死去，黑社会势力逍遥法外。

《老男孩》是关于两个男人的复仇。

《亲切的金子》：关于一个女人的救赎，影片开头只有白黑红三色，一段做蛋糕的场景，明眼人一看就知道红的果酱暗示鲜血，最后白黑红勾勒出了李英爱的脸，白脸、黑眼、红眼影。

导演的良苦用心。

影片体贴地照顾到了外国评委的口味，不但有一个说英语的配角，还牵扯到了宗教思想，圣诞节、天使、圣母玛利亚、牧师……不拍末日审判还真可惜了前面这么多的铺垫。

金志云的黑色片，柳承莞的动作片成功上市为代表呈现出新特征。

这些导演电影的运作和普及，展现出一个多元化的韩国电影市场、动作、惊悚片从非主流到商业大片的广泛传播，意识着韩国电影新的发展趋势：从国家到个人，从特定到特殊的转变。

2004年朴赞郁的电影《老男孩》在戛纳电影节获奖，经过加工包装的小成本电影在海外大放光彩。

西方媒体认为《老男孩》拍的是韩国电影，主流电影占据亚洲类型电影市场，以刺激的画面和暴力的描述满足西方市场份额的需求。

作为亚洲地区产生的制造的一种类型电影，更像是一种文化商品和个人情趣的买单。

在全球化的今天，韩国动作、惊悚类型片的兴盛是西方视线与韩国电影工业市场情况的共存关系。

之前所说的曾经的“民族”韩国电影追求的是明显的金钱权力，家族企业、社团联合开始取代民族的位置，起码新的意识形态主导作用。

家族或者说是集体利益逃脱真实现实的“虚假”是当前韩国此类电影所呈现的欲望或幻想。

电影即就是将上述若干具体和细节化，残酷的暴力和复仇则以一种独特的视觉审视角度化。

《宿命》最后场景中，处心积虑地等到复仇的金于民（宋承宪饰）开门拥住女友准备逃离，门外铃声大作，邮递员包裹送到，高兴地忘乎所以被“邮递员”一刀捅死，定睛才看出是当年四兄弟之一。

命运再次同他们开玩笑，陷入绝望中的他们没有出路，背叛、阴谋与复仇围绕着这些男人，让他们陷入无法回头的境地。

因果轮回，画面定格在过去儿时一行人共同打拼、踢球的场景，耐人回味。

电影在有限的四框内展现不可或者不给看的内容，需要观众充分发挥想象感到不尽如人意。

关于丧失和死亡的对应。

面对死亡，电影《诗》《看见恶魔》能给我们具体形象两种截然不同的态度。

在这里，不评价哪种态度的好坏，只想说《诗》电影开头出现“无辜”“善良”的学生跳桥死亡，它确实唤起某种社会记忆，非常含蓄的隐喻，活着的人在世界的存活，意义是对亡者的愧疚感，他的死虽不是我杀却是因我的“我不杀伯仁，伯仁却因我而死”的犯罪意识，包含社会的些许不满，政治上的解读无需过分强调，仅从影片自身看，写剧本，拍摄的过程中，皆是创作团队的主观意念所决定的。