#活着

首发于公众号#大壮杂谈影视韩国最近丧尸的片子是有点多。

《釜山行2》《王国》，这一部同样是丧尸题材。

该片虽然没有《釜山行》上升到人性的多层探讨，但把疫情期间，我压抑的愤怒呐喊出来，很爽。

活着豆瓣：6.0

韩国，首尔。

清晨，一家人出去旅行，剩下游戏主播吴俊宇（刘亚仁 饰）独自在家，和往常一样，他打开电脑，连线游戏。

此时，电视里传来一则通报，由于某种未知原因，爆发了丧尸病毒，人们会突然变得很暴力，嘶吼、眼睛突出、吃人...而吴俊宇所在的公寓，同样有很多人感染，他往楼下望去，发现街道上乱作一团，一个女儿前一秒还在呼唤妈妈，后一秒就在啃妈妈的脖子。

俊宇十分恐慌，不知道该怎么办，一场危机后，他顺了顺思路。

首先他要联系父母，得知家人们也被困住，父亲告诉他无论如何，要活下去。

其次需要找到救援，他拍摄了一段视频写下住址发到互联网，希望能得到帮助。

最后清点家里的食物，已经所剩无几。

前几天都还好，随着日子越来越久，断网、没有信号、孤独...二十天过去了，希望渺茫，没有食物，楼下的丧尸还在不断的涌进公寓。

他绝望的把绳子挂起来，吴俊宇打算寻死，他要保持最后一点人类的尊严，不想被丧尸群体啃食。

而此时，对面楼的有人用激光笔，和他打招呼，并说他是：傻瓜。

原来他不是唯一的幸存者，对面的宥彬（朴信惠 饰）和他一样，被困住，两人打算一同寻找出路...该片属于小成本的丧尸片，相对于大制作它显得格局小，又进展太快，对于很多逻辑缜密的人来说，它又有太多的BUG，或者故事性不强。

但仅作为一部爆米花电影来说，节奏紧凑，进入的快，主角光环似乎是每个爆米花电影的铁律，升级打BOSS，而已，不必要深究。

另外两个主角，刘亚仁不用多说，他的作品《燃烧》《思悼》《老手》每一个都是好剧本，好角色，

很多人吐槽刘亚仁把演技浪费在这部爆米花电影上，但该片前期大部分的戏份，都是刘亚仁独自完成，他在接受采访时也表示，这是他目前演过的角色中，展现出的最舒服的模样。

也正因为他对于俊宇情绪的拿捏，和带入，才让这个故事更成立。

朴信惠饰演的登山爱好者宥彬，以一人敌十，手起刀落的通杀丧尸，实在是爽到。

而该剧从配乐、到服化道，都把丧尸渲染的很到位，无论是片中有点萌萌的丧尸，还是恐怖的青筋凸起的丧尸，或是因爱之名被困住的丧尸。

竟然每个都有自己的特色。

在剧情外，也多少让我们思考，人类失去交流，没有网络、没有信号、电子产品不好用，该如何自处？

当吴俊宇发现，并不是一个人，两个人交流的信息互通，才成就了逃出去的结果。

有时候一个人，往往最绝望。

疫情之下的电影，吴俊宇的困境，特别像之前被居家隔离的我们，那种绝望和不安，以及对未来的迷茫和恐惧，支配着我。

而一次次厮杀，一次次逃出去又被逼回来。

反反复复的冲撞，才让这部爆米花电影，说不出来的酣畅。

最后，到达天台的两个人，面对奔涌来的丧尸群，绝望的呐喊着：有人，还有人活着。

不知道怎么，可能我现在身处疫情的风口浪尖。

那一刻喷涌出来的情绪，让我难以抑制的爆哭起来。

你可以说它剧本烂，逻辑漏洞。

彼之砒霜吾之蜜糖，我只想放空的看一部爽片，仅此而已。

也让我相信，活着，就有希望。

说的，外开型的防盗门，只要不是装几百元的三无产品纸板门，但凡上2千元档次的，把一群丧尸换成一群棕熊都破不开这道门。

外开门用冰箱顶个嘚啊！

不是应该砸掉门外把手，找绳子从内拉死门么！

发现有丧尸，存水存食物存充电宝啊，还打游戏 一个月头发丝毫没长还是天天都焗油了？

片尾下的啥药啊，大家当面倒的水，就房东喝了没事？

药效才几十秒……这也算下药？

真的没看过这么难看且愚蠢的，真的很难看，避雷。

看了这么多的丧尸灾难片了，这个是我看过的最难，最垃圾的电影了。

第一次上豆瓣打分，就是因为不想有其他友友因为看了中这个死仔电影而和我一样浪费这么久的时间。

差评拉满。

釜山行是真的比这个死仔电影好看多了。

该片主角愚蠢且圣母，看的人气死了。

片中许多地方也莫名其妙，情节设计非常的愚蠢。

最大的bug就是刘亚仁晚上听到远方有爆炸，向远方望去，大桥上竟然有车来车往，和平常一样，既然有车来车往，说明正常人还是不少的，为什么不想办法搜寻幸存者，那么多部队，打五万丧尸问题不大吧，用大网，都网走，估计屋里那么多天停水，是不是上厕所挺费劲的，大便能不能冲走是个问题，出门时候，手，脖子都要缠好，防止一下子被咬透，应该第一时间想办法去超市，吃的喝的都有，第一时间就应该接很多水，因为早晚要停水的。

吐槽:1.首先这个片名是活着，男主他爸也这么说了，然后他照做了！

非常消极的活着，就是吃光家里的东西等救援。

可没粮食了，第一件事想的就是去死。

所以压根和活着没关系。

2.爱情力量真伟大，平时饿的要死了，都不想出门，为了自家媳妇有饭吃，赶紧出去觅食，这会倒是会出门了。

3.丧尸真的很演员，时刻配合男女主光环，脸不能脏，所以手别碰，衣服也不行，所以别乱抓，作为群演丧尸朋友也真心太难了。

4.两个主角，完全是在谈恋爱，和逃生没关系，首先，认识，然后网聊，然后网友见面，然后一起等救援。

就是这么一个温情的爱情剧。

5.不理解韩国丧尸的构造，会开门，会判断，还会瞪人，感觉他们除了不准伤害男女主，五项全能。

他们跑的像世界冠军，我估计都跑不了他们那么快。

就是跑的这么快的丧尸，竟然还被两个不咋地，不咋强的人给欺负了。

瞬间无奈¬_¬。

谢谢韩国丧尸你们伪装的那么累。

6.那个脑残大叔，自己老婆饿了，这么爱她，自己喂她就好了，非要等活人来喂，不是更难吗？

难道大叔会算卦？

大叔倒是有洁癖，外面收拾的那么干净，家里还养个丧尸，还有空寻觅食物给自己丧尸老婆吃，真的很有闲心了。

非要在外面说那么多屁话，感觉他就是想看女的被老婆杀作为娱乐节目看，毕竟电视没信号。

7.最后救援的人也是好佛系，果然是见过大世面了，做在飞机边边上射射射，有点玩游戏的休闲感，他们也不怕脚被抓了，掉下去。

8.男女主的手机真好，感觉是非常持久，一边坐在飞机里玩手机，好开心。

……分割线……说实话，有点无聊，我一直以为有轰轰烈烈的反转，抱歉，打扰了，熬到了结束。

不明白豆瓣评分为什么这么低，5.7分，实际观影体验比釜山行2好多了，值7.8分。

除了结尾处直升机营救男女主角那段有点扯外，其他方面做得很好。

特别是在发生丧尸危机时如何最大限度地自保这方面有很多值得借鉴的实操： 一、出现丧尸危机时，首先激活身上的“宅”属性，不要跟风到处瞎跑。

有时候不为就是最好的作为。

二、家里平时备点急救用品、方便速食、矿泉水等，延长“宅”状态的续航时间。

三、利用电视、各种手机APP等信息工具软件随时了解外部情况，进行求救。

四、安装一扇质量好点的防盗门。

五、增强自己的手工能力，能用身边的物品制作陷阱。

六、平时健身真重要，到时别跑不过丧尸或伤害输出不够被咬。

七，有架无人机真都很重要。

无人机在里面的出境次数堪比男二号，侦察丧尸，骚扰丧尸，建立通讯都得靠它，缺点是巡航能力差，无进攻武器。

不说了，赶紧购一架无人机，以备不时之需。

虎皮兰是肉质根系，浇一次水可以管很久的好吗！

你不喝水就算了，凭什么祸祸虎皮兰？

劳您费点儿心把根拔起来看看吧，都特么烂了啊已经！！！

电影各种逻辑漏洞我都忍了，虎皮兰这么可爱，你居然要把它给活活浇死，我好恨！！

还下雨的时候把虎皮兰搬外面淋雨？

你是准备做泡椒虎皮兰吗？

残忍的人类啊！！！

你没发现虎皮兰每个毛孔都在呼喊“放我进去吗”？？？

如果虎皮兰能尸变，第一个就特么咬你！

第二个是导演！

第三个是编剧！

第四个是道具！

有一个算一个，把你们全剧组都给咬喽！

当虎皮兰尸变的时候，没有一个人是无辜的！

气死我了！

第一次看电影这么生气的！！！

整片看完，最大的感想就是韩国的防盗门真的只能“防盗”之前的韩国电影看过很多，基本都是密码门内开的设计，内开门相对于外开门而已安全系数会低很多，会受外力冲击而向内打开，一般正常成年男性大力的去踹是容易被踹开的，而外开门则相对安全很多，毕竟靠拽是很难打开的，大力踹也只会发出巨大的响声，毕竟咱们国内的防盗门都是带全边门框的，门框打入水泥牢牢的连接着沉重墙。

这部电影开场我就特别留意门是朝内的还是朝外开的，看到是朝外开的我带入感很强的松了口气，心想这波至少躲在家里是安全的。

请原谅我高估了棒子对于“门”的理解。

片中有两点让我震惊，第一点：胖丧尸咬瘦丧尸时血流进屋内。

吐槽：我的妈呀，这门没门槛，也就意味着朝内是可以开启的，全靠上面那根细细的气连杆以及薄薄的小门框撑着。

而且可以透过底下看到这门底部是透光的，穿堂风的风噪是没见过吗？

这么设计？

第二点：看到男主推了个冰箱顶着门，我还觉得多此一举，你一个外开门朝外堵什么门呀？

后面发现胖丧尸的攻击力真是惊人，还好有个冰箱争取了时间。

不过也得吐槽，你用冰箱堵门好歹把底下的轮子锁死啊，片中可以看到冰箱被推是横向推动的，说明轮子还是正常工作的，如果锁死的话，肯定不会动活着直接倒。

因为本人是丧尸迷，所以也经常意淫国内发生类似事件该如何应对。

如果是家中有足够食物能等来救援的情况下。

国内甲级外开防盗门可以满足一切丧尸喜欢“敲门”的兴趣爱好。

我已经脑补了我把门反锁，在2毫米外置钢板及24层内置护板的阻断中，18颗高级锁舌的保护下，外加一颗内控安全锁舌。

我可以尽情的透过鱼眼猫眼看表演。

甚至还有心情与门外的丧尸来一段“青藏高原”看谁先累死。

哈哈哈。

前提是别住一楼，至少2楼吧。

每次看到韩国的门都想吐槽，就这质量的门装国内，哪怕和平年代，我估计大部分国人晚上是睡不好觉的。

最后上一组家里换门时的照片。

如果用一个关键词来总结今年迄今为止的韩国商业电影，“丧尸片”毫无疑问会是绝大多数观众脑海中最先闪现的词汇。

两部丧尸题材电影《#活着》《釜山行2》一前一后登陆韩国院线，助推韩国影市率先从全球疫情的影响中恢复过来，这足以见得今年韩国电影市场上丧尸电影的吃香程度。

《#活着》就商业表现力来看，《#活着》和《釜山行2》毋庸置疑是大获成功的，前者由刘亚仁、朴信惠这两位炙手可热的年轻演员共挑大梁，一经上映便轻松蝉联长达多周的本土票房冠军。

后者更是凭借前作强大的号召力，首周即斩获了超过2000万美元的全球票房，成为全球疫情爆发以来的最高首周开画。

《釜山行2》相较于票房和网络热度的居高不下，这两部丧尸片的口碑就显得不是那么好看了。

截至目前，两部电影在豆瓣的评分都稳定在5.6分，IMDb的评分则刚好碰到及格线。

如果说观众对《釜山行2》的差评很大程度上是以前作为参考标准的结果，那么作为全新原创丧尸片的《#活着》似乎就难以推卸“烂片”的身份了。

那么《#活着》究竟是不是烂片？

或是《#活着》究竟烂到什么程度？

显然豆瓣、IMDb这些用户基数较大的评分网站上已经给出了具有信服力的答案。

但在笔者看来，这部电影并非毫无可取之处，它仍旧是一部值得一看，甚至值得被国内的电影编剧借鉴和学习的商业片。

跟《釜山行2》的韩国沦陷这种虚构的未来背景不同，《#活着》的故事发生在与现实生活接轨同步的当前。

由刘亚仁饰演的主人公吴俊宇是一名平平无奇的游戏玩家，宅在家中打游戏是他的日常，生活起居则是全由父母和姐姐照料。

某天早上10点，吴俊宇被闹钟吵醒，醒来后他发现家里除了自己空无一人。

洗漱完毕后的吴俊宇看到餐桌上的留言条，原来父母因事远行，吴俊宇需要自行解决温饱问题。

父母外出算不上什么大事，因此吴俊宇也并没有把这件事放在心上。

他像往常一样回到房间与小伙伴们打比赛，沉浸在游戏刺激的氛围里面。

但没过一会儿，游戏里的小伙伴发出疑问的口气，并让吴俊宇打开电视看一下发生了什么情况。

吴俊宇漫不经心地打开电视，却被手机、电视和自家公寓外面的场景吓住了。

原来首尔突然爆发了一种传染疾病，被感染的人类会在短时间内失去理智，成为食人伤人的行尸走肉。

吴俊宇对公寓楼下正在发生的惨境无能为力，他所能做的便是安静地待在家里，以避免被这些行尸走肉发现和攻击。

没过多久，吴俊宇家的门被人敲响，吴俊宇开门探视情况，却在这时被陌生男子趁虚而入。

入室男子是同楼403的住户，他的家人已经遭到丧尸攻击。

被突如其来的一切弄得惊慌失措的吴俊宇对男子的解释不予理会，他只想赶紧把对方赶走。

男子其实已经被感染，他的双眼很快便血丝爆起，面孔和肢体扭曲，症状即将发作。

面对突然的状况，吴俊宇拼尽全力才将眼前已经沦为丧尸的男子赶出门外。

既担忧又害怕的吴俊宇收到了父母发来的短信，他们嘱咐儿子要待在家里，一定要努力活下去。

显然，吴俊宇现在唯一的任务，便是在被丧尸团团包围的公寓中生存下去。

现在的吴俊宇只想活下去，为了挚爱的家人们，也为了还有美好未来的自己。

他将家里所有能利用的食物和工具都利用起来，就这样安稳地度过了数日。

但随着事件的蔓延，家里的食物供给也变成了难题。

与此同时吴俊宇还面临着手机信号中断等一系列问题，他的生存意志受到了极大的挑战。

某个绝望的晚上，吴俊宇终于再也坚持不下去了，他意图上吊自杀，终结饥饿和精神上的痛苦。

但在他都已经吊在绳上的时候，对楼却有一束激光射过来，规劝他活下去。

看到此情此景的吴俊宇再度燃起斗志，他从绳上挣扎下来，看到对楼住宅里用激光笔拯救了他的女子，她叫金宥彬。

为了投递食物给吴俊宇，金宥彬拼尽全力将一端系有重物的缆绳扔到吴俊宇窗台，但由于距离太远，缆绳最终落到地面。

发现情况的丧尸抓着缆绳疯狂地往金宥彬的房子袭来，看见对面紧迫，吴俊宇出动了自己的无人机帮忙，俩人费了很大劲才将丧尸从绳上驱走。

随着势态的加剧，危险越来越无法避免，躲在房子里已经不再是万全之策。

由于突发的意外，大量的丧尸往金宥彬的公寓里赶来，他们不久便会破门而入……

别出心裁的小格局叙事影片《#活着》虽与《釜山行2》在类型上相撞，但两部电影的设置其实完全不同。

相较于《釜山行2》那种对齐好莱坞丧尸片叙事的、崇尚大场面和多类型多元素的电影，《#活着》则显得轻盈简洁得多。

整部电影的情节只发生在两栋公寓及衔接公寓的地面上，这两点一线式的空间设定不免让人想到希区柯克的《后窗》，像这种极限化设置能有效地增强故事的戏剧性和悬念。

以往丧尸片大都是群像题材的，罗梅罗的活死人系列、《僵尸肖恩》、《死亡录像》、现象级美剧《行尸走肉》、《釜山行》、新近韩剧《王国》皆是如此。

即便是以突出单一主人公的《生化危机》，也始终无法脱离群像展开情节，群像的存在既能增强剧情起伏，也能拖延剧情的稳定发展。

《僵尸肖恩》

《行尸走肉》

《王国》但《#活着》主打的正是独角戏，整部电影前半部分几乎都是刘亚仁个人的叙事，后半部分则加入了朴信惠。

这种独角戏的丧尸电影并非仅此一部，2018年的法国文艺丧尸片《黑夜吞噬世界》便是与《#活着》拥有相仿格局的作品。

但真正意义上与《#活着》一样主打独角戏且大获成功的纯商业片，上一部大概还是2007年威尔·史密斯主演的《我是传奇》。

由此可见非群像的丧尸商业片的处理难度。

与现实接轨的道具运用及反思和去年韩国爆款电影《极限逃生》的创意构思相同，与科技相关的道具也是《#活着》中至关重要的构成。

整部电影中运用到了手机、自拍杆、激光笔、无人机等现实生活中已经得到广泛应用的道具，这些道具使得整个故事变得具有相当高的说服力，它仿佛就发生在我们身边的某个角落。

随着智能电子产品的普及与不断的更新换代，如今越来越多的智能科技已经进入到我们的生活当中，甚至成为与我们日常出行不可分割的一部分。

外卖购物用手机、社交沟通用手机、新闻浏览用手机，甚至落实到乘公交车这件事上，手机支付也早已取代了传统的投币。

关于智能科技好与坏的争论从未中断过，人们享受并赞美智能科技带来的便捷，也有人抨击智能科技对人的绑架；认为人享受科技的同时成为了科技的奴隶，人的智识正在退化，甚至很多人已经不再习惯提笔写字这件事。

影片《#活着》便睿智地以无处寻觅的3.5mm孔耳机情节对智能科技进行了反思。

如今越来越多手机取消了3.5mm的耳机孔，无线耳机取代有线耳机，一副过去在我们看来习以为常的3.5mm孔的耳机也成为了罕见之物。

兴许再过一些年，它就会像万能充那样成为抖音上的猎奇发明了。

但影片并没有执着于批判智能科技，它也在让观众看到智能科技的好处。

除了无人机和手机这些设备一定程度上帮助主人公化险为夷之外，电影还对SNS这种在韩国本土活跃的社交信息技术予以肯定，在危机的关头，SNS的社交信息反馈甚至可以成为人的救命稻草。

尽管《#活着》的观众评价并不理想，但这的确是一部商业性极佳的电影，它在商业层面的成功是有理有据可循的：一方面它具有小格局叙事的新鲜设定，另一方面它有着与现代科技接轨的新鲜卖点；它的侧重点是“新”，而非一部套类型片公式的俗气之作。

由此从创新的角度来讲，《#活着》足以成为内地商业片学习借鉴的对象。

或许是因为国内观众对《#活着》的期待值过高，观影过程才产生了极大得落差感。

倘若我们真的正视其“爆米花电影”的属性，只是作为茶余饭后的消遣来观看，或许这部丧尸片还是足够有趣的。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

本来不怎么看电影的我，一次聊天说到恐怖电影就被推荐了这部电影，原本在打瞌睡的我看着这部电影瞬间醒了，那画面真是刺激，一下子把我的瞌睡虫打跑了。

韩国和日本这类电影画面真实度果然很好，之前看过咒怨后本来自以为不怕看鬼片的我也毛骨悚然起来，之后对鬼片就有点抵触了。

这次看是因为那个朋友说这不算鬼片，惊悚片而已，我就看看吧？

一看，果然对我胃口，不错。

说是对我胃口，但评分不会太高，一是因为我发现豆瓣这个分不好打，5星实在是不好拿捏，不是太高就是太低，而以前我似乎打分都较高，同分数的一比较，有点尴尬。

整部影片是把主人公放在末日的场景下，然后看主人公的命运和选择，主人公的设定是极其普通的青年，或者说是极其普通的公子哥？

嗯…形象就是如此嘛……孤立无援，再到濒临崩溃时发现不止自己一个人，再到发现另一个活人并且被算计，再就是结局。

也许影片并没有我说的这么“简单”，但是也没有过多的“点”一直给我。

情感上没有多少能引人深思的地方，视觉和刺激上也……怎么说，同类型里的小清新？

没有大刀阔斧地干起来，两个主人公就像普通人一样缩在一个角落里。

虽然这样是可以引起人们的共鸣，但……故事整体结构就稍简单了点，在我以为还有高潮的时候就已经走向尾声了。

太短了。

这部剧找找刺激是可以的，但没有深入我心，久久回味的感觉。