爱我多深

看过电影《白鹿原》，我写了一条说说：好女人就是生命力。

有朋友说：什么意思。

今天看了《爱我多深》，这句话再次浮现在脑海里。

好久没有看到这样触动灵魂的电影了。

在简单的剧情和对白后面，生命的能量像一股暗流。

在达妮埃拉离开那次，弗朗索瓦再次到酒吧见到她，他饱含深情地表白： 我们在一起的日子，对我的一生已经足够了。

我知道了，幸福原来是存在的。

我的眼泪刷地就流下来。

幸福是什么？

在爱中切切实实地感受到真正的自己。

在遇见 达妮埃拉之前，弗朗索瓦就是城市某家公司的小职员，过着单调孤独的单身生活，他的心脏也不太好。

生活中没有快乐。

而在中了大乐透之后，他依然工作，却用这笔钱包养了妓女 达妮埃拉。

她是不同寻常的女人。

她那么真实，浑身散发着生命的力量，能够唤醒所有人的生之欲，点燃生命的热情。

让那些在孤单中清苦度日的人们找到枯木逢春的亢奋。

她让虔诚的教徒回忆起美好的爱情，让潦倒的女翻译想到性高潮的佳境，让。。。

她最大的功劳是激活了弗朗索瓦的生活。

弗朗索瓦体会到了幸福和快乐，心脏病对他也不再是问题。

他们赤裸面对镜子说：看，这就是爱情的力量。。。

然而， 达妮埃拉的生命力太旺盛了，或许是无法忍受每天独守在家的寂寞生活，她又回到了酒吧，并被一位银行家看上了。

银行家把她带走了，到了一个豪华的寓所。

然而，他们的交集是索然无味。

热情似火的达妮埃拉变得被动沉默。

就像夜莺不再歌唱，没有了爱的精神实质，在旺盛的生命之火也无法燃烧。

达妮埃拉回到了弗朗索瓦的身边。

他们不是嫖客和妓女的关系，他们是真正的爱情。

弗朗索瓦的同事们也死皮赖脸地来到他家，因为他们要看看这位美人。

人群狂欢了，所有的人跳起舞来，他们的生命力都被 达妮埃拉这旺盛的火种点燃。

没有体会过爱情的人，感动的流泪，他找到了！

人们跳起舞来，不愿离去。

弗朗索瓦赶他们走：我们要睡觉了，但 达妮埃拉把客人们留下来。

——这是一个象征， 达妮埃拉象征着爱与美的爱神，她不拒绝所有寻找爱的人们。

就这样人们欢乐了，生命释放了，在弗朗索瓦的门廊上挂满了内衣内裤，留下一个明显的联想：所有被点燃的人们都享受到了欢乐，性的快乐。

女人是大地，是万物生长的地方，生命力旺盛的女人是爱的化身，美的化身。

城市中孤寂的单身男女们在为生存奔波，他们渴望着爱，渴望在爱中释放，在爱中找到自己，在爱中体会幸福和快乐，用爱情改变生活。

一个像 达妮埃拉这样的女人便是一道门，一个火种，她能理解和连接所有人渴望爱的本性，有她在的气场，人们真正连接了自我。

那是幸福的狂欢。

再说一遍，这部电影是触动灵魂的。

高亢的意大利美声作为背景音乐，讴歌着爱与性的美，莫妮卡贝鲁奇那生机勃勃的肉体就是对这位爱神最直观的诠释。

这部影片直觉是莫妮卡贝鲁奇主演的情色片，再觉这是一部寻求真爱的爱情片，后觉这是一部追求人性的伦理片。

主角不是获得了乐透，得到了爱慕的美女的职员弗朗索瓦，而是靠自身性感寻求自我的达妮埃拉。

马斯洛的人的本性需求等级是：1、食色，2、安全感（包括人身和经济方面），3、被需求，4、被尊重，5、自我实现。

她从前男友那里得到第1、2项，为追求第3项，她当了妓女，发现得到的都是虚假的奉承和承诺。

于是她选择了中了乐透的小职员，来满足第4项、第5项。

可是有心脏病的小职员又不能满足她生理上的欲望。

于是导演客观的告知婚后达妮埃拉的不忠，又不想让年轻人对美好爱情失望，在电影末端聚会中隐晦含蓄的出现令职员弗朗索瓦尴尬的一幕。

猜测导演想告诉观众的是，人的本性是一样的，凭自身条件和努力都在追寻着本性的满足，只是在不同的阶段和层次，努力着... ...

总是由高贵的音乐化成背景。

幕布是法国式的浪漫和意大利式的奔腾。

总是陷在夜色深沉的湿润里，摇曳的灯光和微醺的空气一样暧昧；她游走的幽怨和浓黑的长发一样繁盛四溢。

她完美的轮廓和光洁的身体让男人血脉贲张，也可以让男人泪奔如河。

她丰美的胸部可以如白莲静开，也可如红霞乱舞。

柔美的镜头和滴撒的旋律，爱欲丛生，却阻隔着一段叫做真切的距离。

她属于爱情故事，主角并不重要。

莫尼卡贝努奇，不止是一场销魂的妖艳和流布的传奇，还有寂静的美丽。

　　这个男人的心脏就此穿越，苍白而坚硬。

　　当她发现自己已经完全融入这个男人的生命，才发现这个男人的名字叫做骗局，一个孱弱、贫穷的骗局；　　但是，这又有什么关系。

　　有些女人就是宁愿永远活在骗局里，一场属于高潮的骗局。

　　结束所有高潮的表演，中断一朝一夕的欢愉，　　爱我有多深？

我所有的心都是为你准备。

　　于是娴静生活，终了人生。

有贝鲁奇这样的尤物，够了。

　　　　前半段，是个浪漫的爱情故事。

弗朗索瓦中了大奖，找到应召女郎贝鲁奇，给她每月10万欧元，条件只有一个，让她和他生活在一起，像夫妻一样。

　　　　就这样开始了。

弗朗索瓦为这样的尤物抓狂，他的脆弱的心脏都差点受不了了。

好像，真的有了爱情呢。

　　　　后半段，在德帕迪约莫名其妙地出现之后，事情荒诞起来。

德某有钱，有势，似乎轻而易举地把贝鲁奇拉到了身边。

可上了床，双方都没有感觉，甚至就在他们上床的时候，门开着，德的两个朋友就在门外看书，过了一会儿，还冲进来，企图帮德的忙。

　　　　事情还没完。

贝鲁奇决定回到弗朗索瓦的身边，在她哼哧哼哧地爬上楼的时候，弗朗索瓦正和隔壁的丑女嗨咻着呢。

一个迷梦破灭了：即使没有爱情，弗朗索瓦照样可以和别人嗨咻，换一句话说，弗朗索瓦和贝鲁奇那么癫狂地享受床第之欢，真的是爱情吗？

　　　　接着第二个迷梦也破灭了：弗朗索瓦说，他根本就没有中奖，没钱，照样赢了有钱的德某，哼哼。

钱很重要吗，不重要吗？

没有钱的弗朗索瓦是不是变得很丑，很窝囊，很无趣，很令人无法忍受？

　　　　接着出现一个镜头，很有意思呢：弗朗索瓦和贝鲁奇在阳光灿烂的午后，坐在屋内，双手轻抚，含情脉脉，屋外是晾晒的衣服在飘荡。

嗯，不提性，不提钱，我看这爱情真的很纯洁，好像也可以醉人。

　　　　且慢。

弗朗索瓦一堆同事冲进来，在他的家里开趴体，赶都赶不走。

他们群魔乱舞，他们看着贝鲁奇流口水，害得弗朗索瓦要和他的一个同事干架。

更荒诞的一幕来了，贝鲁奇和弗朗索瓦的一个同事，躲在一个角落亲热起来，弗朗索瓦和其他所有同事站在玻璃外看着，弗朗索瓦一脸痛苦，没有采取什么行动。

　　　　这一幕是什么意思呢？

卡夫卡的《城堡》吧，写到了这样一幕，在酒吧，就一对男女，相谈甚欢，他们甚至嗨咻了，最后一刻，卡夫卡突然写道，吧台边上有一个人，一直看着他们。

这荒诞的一幕，宣告所有美好的破灭，个人没有任何私密性，个人不复存在。

弗朗索瓦看到的这一幕，也宣告第三个迷梦的破灭：企望在爱情中找到自己，找到个人，找到“我”，是不可能呢。

对弗朗索瓦来说，是如此，对贝鲁奇同样如此。

　　　　　　你爱我吗？

爱我有多深？

这是爱人们常常问的问题。

那么在乎这个没有答案的问题，说到底是想在爱人的眼睛里，看到自己，看到一个连自己都觉得虚幻的“我”。

迷梦破碎了，贝鲁奇的眼神还是那么那么落寞。

　　　　这个尤物的这种眼神，足以杀死你我。

　　　　爱情与性无关，与钱无关，与虚幻的“我”无关，那么，亲爱的，告诉我，爱情到底是什么呢，空空荡荡的。

大家都不知道🤷🏻‍♀️到底有没有人能告诉我 结局是啥 她太美了 所以被杀了 她太美了 被杀是情敌的幻想 她好好的当了贤妻良母 她被杀了 贤妻良母是秃头主角的幻想 她太美了 大家在俯瞰她导致了幻想 还是她太美了 她存在于所有的幻想 累了（这个最有可能 因为昔日嫌她啪啪吵的邻居和她抽了一口烟 她消失了 当她的妓女去了 延续放荡的灵魂 后续是情敌放弃了她 秃头想见着她）

牵强是指妓女和嫖客之间的可能性，力量仅针对弗朗索瓦和达尼埃拉二人。

这两个词语本身的矛盾，赋予整个故事荒诞不经的黑色幽默，以及在结尾处突如其来的魔幻色彩。

看客带着无法理解的迷茫沉默了，难道爱情是这么个东西？

一、大龄光棍如何解决单身问题略有秃顶趋势的中年男人，远远凝视着某间提供特殊服务的酒吧。

他的焦点牢牢实实地落在透明窗户后的女人身上。

她表情沉静，身体却像一团海绵，肆无忌惮地吸纳所有男人的目光。

那扇窗户被拍得如满月般美轮美奂。

或许她在这一刻于他，就是女神。

他终于走进去，有些局促地在吧台边坐下。

她袅袅婷婷地抓住这个长相颓唐的机会，向他讲述红色幕布后的旖旎。

他说他中了乐透，四百多万欧元。

她的两眼放了光。

他传达包养的愿望，将期限定在他再次一无所有的那一刻。

她跟他上了车，可笑地要求他预付一定薪金——因为“这是合乎规矩的”。

二、心病她带他回家收拾东西，走在后面的他突然心脏病发作倒在楼梯上。

与医生倾诉的发病原因无限透露出一个大龄单身汉的心事：“你看见她正在收拾东西吗？

”“对，难道她不是要离开你吗？

”“噢不，这样一个女人正要搬到我家里去。

”像伺候一位女王，他卑微地把身份低贱的她带回家，无比可笑地在自己的地方局促不安。

她反客为主地引导着对话，他此时才发现彼此尚未知道对方的名字。

于是，我们才得知，他叫弗朗索瓦，而她叫达尼埃拉。

他们努力扮演一对平凡夫妻，但他们的身份仍然明显错位。

达尼埃拉在华丽的女高音歌声中，一件件褪去衣衫，极尽媚惑之能事，神情间却不减颐指气使之色；对面的弗朗索瓦耐心地听着她的每一个指示，仿佛真的仰望到空气中天鹅飞过的神迹。

当他终于按捺不住向她扑去时，她却说他们应该从了解对方开始，比如——静静地接吻。

她的神情渐渐恍惚，很困惑地说出这和她想象的不一样。

事实证明这是达尼埃拉讲的一句大实话。

他们怎么能像一对平凡夫妻一样静静生活呢？

那边厢，弗朗索瓦已经在她浓重的雌性气息刺激下，再一次发作了。

三、心药弗朗索瓦的医生朋友直率地指出同达尼埃拉这样一个女人生活可能的危险，生理上无法接受这样活色生香的刺激，心理上他无法接受从医生口中接连蹦出的“妓女”二字。

医生讲求实际、战战兢兢的作风，误导人以为他是弗朗索瓦与达尼埃拉二人承受的现实压力一面，而他却不是。

实在无法“理解”二人激情生活的医生，终于在一日餐后表达了自己的困惑。

他讲述了与一名护士的故事，“纯洁而美好的爱情”，如果可以这么说的话，因为他后来在给达尼埃拉看病时，无法承受她的肉体带来的强大刺激而猝然死去。

这个情节看似极讽刺，一方面强烈夸大达尼埃拉的诱惑力，一方面又看似对医生的诸多说辞幽了一默。

但在我看来导演此处是宽厚的，他煞费苦心地在看病前展现医生如何温柔地对双人床上空着的那只枕头说话，又在葬礼上通过路人甲揭示护士早已死去多年的真相。

无非为了表现一个大龄单身汉的矛盾，以及伴侣遍寻不得的孤独感。

更重要的是，它解释了弗朗索瓦为何把达尼埃拉当作女神。

作为彼此唯一的朋友，可以说医生的单身生活几乎就是弗朗索瓦的。

四、爱情来了有一天，达尼埃拉走了，终究无法忍受家庭主妇清汤挂面的日子，她显然更喜欢以前那种无限释放欲望的生活。

郁闷的弗朗索瓦重新回到老地方，和一个更年轻的妓女讨价还价，达尼埃拉却按捺不住了。

他们争吵，当那个年轻女孩指责达尼埃拉多么低贱时，弗朗索瓦却还击——“你不过也和她一样。

”一场闹剧。

他们合好如初的夜晚，惊扰了隔壁的女作家。

达尼埃拉却把与女作家的争吵变成了两个女人关于幸福的比赛。

每场感情都需要一个破坏者，达尼埃拉的丈夫查理扮演了这个角色。

乐透奖金还是达尼埃拉，弗朗索瓦只能二选其一。

他不断向达尼埃拉发问，反复权衡达尼埃拉可能作出的自由选择以及她的低贱身份，最后他选择义正言辞地放弃她。

而达尼埃拉并没有自己想象的那么留恋金钱，她开始在查理身边无可救药地念想弗朗索瓦的种种温存。

查理也没有自己说的那么十恶不赦，他终究放在她走了。

当她再次回到弗朗索瓦的寓所，他正和那个女邻居在一起，野兽一般毫无温存可言。

导演似乎试图对比出弗朗索瓦的感情变化，但在这个故事中，没有谁对谁忠贞不二。

只是他们都不知道，当自己不但询问对方，并不断在内心中探索答案时，爱情可能正偷偷摸摸袭击过来。

五、尾声弗朗索瓦那群好事的同事，迫不及待地跑来观看达尼埃拉，一时间群魔乱舞，包括查理、女邻居，全部汇聚在他们小小的寓所里，她如鱼得水，他沮丧异常。

当达尼埃拉与某个男同事双双消失时，电影在先前的喧嚣中开始变得魔幻起来。

弗朗索瓦在紧张的人群中歇斯底里，但他终于在天窗中看到亲昵的二人，却只剩下让人心生怜悯的眼神，兼容痛苦与理解，或可称为男人的哀怨。

反倒是查理，很魔幻地朝她胸前开了一枪。

这是整部电影最费思量的地方，但那仍像是查理的幻想，因为他们同样知道，对达尼埃拉这样永远把欲望放在第一位的女人，他们都无能为力。

最后一个场景，绕过天台晾晒的衣物，是相对而坐的弗朗索瓦与达尼埃拉。

她问起他的心脏，他说遇到她以后就好了。

是啊，没有一颗顽强的心脏如何承受达尼埃拉这样的女人呢？

这一刻，两人没那么样地像一对平凡夫妻。

当然，弗朗索瓦和达尼埃拉不是王子与公主，但他们努力着静静地生活。

一个象征居无定所的旅行包，一朵白色的哀伤的玫瑰。

我不知道什么打动我更多，是男人和城市的寂寞迷惑，还是冶艳妓女指尖的一缕转瞬即逝的白烟。

弗朗斯瓦是现代孤独和平凡的浓缩。

隔着酒吧的玻璃，他看到了蓝黄的灯光，穿着丝袜和高跟鞋的女人有意无意的等待，橱窗把这一切圈成一个可笑的画框，带着色情意味的阴郁，是极乐天堂。

有的人平凡怯懦，蜷缩的活着，不哭不笑不喊叫，一如弗朗斯瓦。

而有的人尽管可能拥有占有一些东西，但无法避免，某些时候他们仍是面目呆滞的平凡。

但是欲望不会放过任何人。

达妮艾拉是欲望的象征，她燃起别人的欲望，自己本身也深陷其中无法自拔，来来回回，既是铁石心肠的风尘女，也是被爱禁锢的情人。

你幸福吗？

你是谁？

导演用巴黎夜里湿漉漉的街道，用迷情忧郁的夜曲，用弗朗斯瓦微蹙的眉头苍白的脸庞，用邻居歇斯底里的崩溃，用同事毫无生机令人厌恶的好奇，用一切颓废与激情混合问你——你幸福吗？

你懂爱吗？

你是谁？

人人都活的颇为沉郁，不管富有贫穷。

正如弗朗斯瓦日渐流失的活力，被欲望与狂喜吞噬的人，一点一点走向不管不顾的疯狂与毁灭。

幻想的场景贯穿着极富张力的女高音，医生奇异的猝死，弗朗斯瓦臆想的彩票，一切荒诞又夸张的场景，加上刺激感官的肉体之欢，这更像是一场发狂般的独白呓语。

“我有一双会说谢谢的双眼，悲伤时也会充满泪水。

”敏感裹挟着追逐，袭击毫无生气的生活。

不妨说，达妮艾拉是不存在的，正如影片结尾，这样的女人甚至没有结局，无论什么样的人都拿她没办法，其实是拿可以触及却无法控制的欲望没办法。

不同于公主和小丑的男性主观色彩浓郁的幻想，这个离奇的故事一开始从看似合理的伪装入手——一个住着单身公寓拿微薄薪水的小职员，赢了彩票，去买人人看上一眼就神魂颠倒的妓女。

但是从一开始，弗朗斯瓦力不从心的跌倒就暗示着这终将是一场观众散尽，“有限温存，无限辛酸”的戏剧。

最后弗朗斯瓦微笑着，慢慢的说“我从来都没有什么钱”。

沙利默默地坐在派对的一角，神经质的女邻居兴致勃勃的靠近狂舞的人群，一反常态的暗示着渴望，将人物抽象到极具代表性，仿佛把人物当成意象。

香奈儿男士香水“自私”的广告——女人们纷纷推开窗子，对着夜空大喊“自私!”。

也许有那样一个场景，男男女女，纷纷推开窗子，对着夜空大喊“欲望”，然后跳出窗子，涌到大街上去，在迷人的鼓点节奏中加入狂欢，盼望着有没有纯粹的爱情，明明暗暗坦露出的性的意味，或至少询问“我是谁”，不需要回答。

然后在临近拂晓时精疲力竭的爬进窗子，蜷缩在地板上，想些可有可无的事情。

也许导演只是想说到一个幻想中的美丽女人，或者一个美丽女人和一个平凡者的爱情，或干脆只是一种讽刺，我不得而知。

只是当人们空空的看向屏幕之外，我看到了空旷的欲望，哪怕它仅仅只是下午金黄夕阳下，阳台上随风飘着的衣物。

距离《爱我多深》上映已过去整整20年，但这部用金钱丈量爱情的法国争议之作，至今仍在影迷圈掀起讨论风暴。

莫妮卡·贝鲁奇的巅峰肉体、黑色幽默的哲学隐喻、以及荒诞到令人窒息的情感交易——如果你痴迷于《苦月亮》《本能》这类游走于情欲深渊的影片，这部豆瓣6.2分的“19禁”电影，绝对值得在深夜细品。

450万欧元买来的“完美妻子”中年社畜弗朗索瓦（贝尔纳·康庞 饰）在巴黎过着两点一线的麻木生活，直到他在酒吧遇见意大利妓女达妮埃拉（莫妮卡·贝鲁奇 饰）——150欧元一次的欢愉价格，让这个木讷男人连搭讪的勇气都没有。

命运的转折来得猝不及防：弗朗索瓦中了450万欧元彩票，他决定用这笔钱“购买”梦想中的爱情：“每月10万欧元，直到我破产，你来做我的妻子。

”这场交易看似荒唐，却撕开了现代爱情最赤裸的真相：达妮埃拉搬进破旧公寓，白天扮演温柔人妻，夜晚履行“服务义务”；弗朗索瓦沉溺于虚假的幸福，甚至因过度兴奋被医生警告“节制房事”；黑帮情人沙利（热拉尔·德帕迪约 饰）的介入，让三人关系沦为金钱与暴力的角斗场。

当谎言被戳穿、当欲望超越理智，这段用欧元堆砌的关系，最终以一场鲜血淋漓的派对收场。

大尺度看点：贝鲁奇的肉体，就是一部哲学莫妮卡·贝鲁奇的“致命武器”从湿发裹浴巾的慵懒清晨，到烛光下若隐若现的蕾丝睡衣，贝鲁奇在片中贡献了职业生涯最密集的裸露镜头。

导演贝特朗·布里叶用近乎贪婪的镜头语言，将她的腰臀曲线拍成“人类美学奇迹”——但这份性感绝非噱头，而是角色灵魂的外化：她的身体是商品，也是刺向男权社会的匕首。

情欲戏的黑色幽默弗朗索瓦每次与达妮埃拉亲热都像在玩命：心跳监测仪狂响、降压药散落一地，甚至因过度激动害死前来体检的医生。

这些荒诞桥段，暗喻着中产男性对欲望的恐惧与无能。

暴力与权力的性暗示黑帮老大沙利用枪指着达妮埃拉说“我的女人永远自由”，下一秒却将她推给弗朗索瓦换取钞票。

权力博弈中的性资源置换，被拍成一场令人窒息的黑色寓言。

幕后冷知识：戏里戏外的欲望实验贝鲁奇的“双重困境”：拍摄期间她坚持不用替身，但一场浴室戏因导演要求“再慵懒些”NG27次，水温过热导致她一度昏厥。

导演的挑衅美学：弗朗索瓦的公寓故意设计成狭窄破旧，与达妮埃拉的美貌形成极致反差；结尾派对的血浆用了300升糖浆，致敬库布里克《闪灵》。

票房惨案真相：影片因“物化女性”遭女权组织抵制，但贝鲁奇反驳：“达妮埃拉才是操纵全局的猎手。

”影迷锐评：有人看肉，有人看透人性贝鲁奇脱一次衣服，法国哲学界就得写三篇论文这不是情色片，是中产男人的《恐怖游轮》建议情侣观影，看完分手率高达73%观影指南：如何解锁这部“欲望圣经”？

细节控必看：注意弗朗索瓦的衬衫从熨烫平整到满是褶皱，暗示精神崩溃。

哲学爱好者：关注沙利那句“爱是自由的，所以我要卖掉你”的悖论。

这片子太有趣了，特别是party最后一幕。

我试着用自己的理解展示这种趣味。

首先，我认为舞会是真实开始了，舞会上错乱的表达是电影借助4个人的视角对舞会、对自我的理解来推动剧情走向高潮。

【1】第一个视角是男主的男同事们，他们整日无所事事、热衷他人八卦，对弱鸡男主之前是鄙视、可怜，知道男主新欢是大美女后又妒火中烧，再从妒忌变成自怨自艾。

这场好戏从女主拉开房门1:14:23开始，1:16:40结束，视觉标识是女主外着红色毛衫、内着黑丝红花连衣裙。

这个视角把男性心理刻画的淋漓尽致。

【1.1】首先，这个视角女主的红色毛衫一直紧扣，象征着多少男性在社交场合意欲打秋风趁姑娘走光窃饱艳福，但漂亮姑娘从来都是谨慎小心、全身紧裹你等一晚上人家也不会给你分毫得逞机会。

在这样一部大尺度电影中，激情镜头随处可见，这一段女主却全身紧裹、扣子扣严，这肯定是影片刻意为之，目的在于表达男性求而不得的心理。

【1.2】其次，大美女通常都是热情奔放、社交焦点，会有令人匪夷所思背景的男友，通常都可以为之大打出手。

【1.3】别人家的老婆总能善解人意，自己受了委屈也要帮自家老公打圆场，并且在打架第一时间给予自家老公令人羡慕的支持。

1:16:25-1:16:35

【2】第二个视角是女主前男友【查理】视角。

1:16:40-1:19:11在查理眼里，女主的视觉标识是一身黑色吊带，带着大串钻石链子。

【2.1】查理的部分你也可以理解为并非到了派对现场，而是后来的生活中了解到女主生活现状时产生的想象。

当然他来到现场更增加了戏剧性，我们就当查理灰头土脸，可怜巴巴的来到女友新欢的派对上。

【2.2】女主如此香艳，查理不能不勾起曾经的亲密记忆。

【2.3】查理嘴上是个狠人，除了让两个小弟靠近自己嫂子显得荒唐，这可以理解为爱情没了，气急败坏，除此之外实际上没干过坏事。

他来男主家要钱，看着气势汹汹，从他的角度想想，是他老婆又跟人跑了，他要又一次上门谈判，斗钱斗狠把老婆赢回来；男主衡量来衡量去觉得不划算，老婆才赢回来；但是赢回来了人，却没赢回来心，老婆最后还是跑了。

就这样他也没舍得动女主一下。

不是查理控制了女主，是女主驯化了查理。

【2.4】查理肯定是个大猪蹄子，难过之余不忘猎艳，看到了男主隔壁的孤单一人风韵犹存的女邻居，马上来了兴致，邀请人家一起来玩儿。

【2.5】女邻居进门以后1:18:35的所有人物都是查理的分身，每个人物的台词、行为，拍摄视角应该都是查理头脑中理解的世界。

在他眼中，女人个个都风骚，女邻居也不应该例外，所以刚见面就问人家裤子里什么，他希望对方回答是丁字裤；女邻居是个挑灯夜战的穷翻译，但在查理眼里人家的这些信息都是在暗示他随时可以来，女人随时孤单寂寞；还没说上两句话就摸人屁股，在他眼里，到处都是夜店。

【2.6】最滑稽的是最后一个镜头1:19:10，查理掏出枪，所有人都和他一起踩着BGM节点做嬉皮士头、肩状。

这大概就是查理眼中与不如意的和解吧，用他自己的话总结，毕竟他“脑子中住着一个坏人”。

【2.7】后面还有一个查理枪杀女主的镜头1:22:21 - 1:22:48。

但这一幕是男主弗朗索瓦想象的，不是查理的想象。

原因很简单，女主因为男主离开了查理，查理都没动杀人的心思；后来女主背叛男主了，查理更没有理由杀女主。

真那样了查理应该高兴，因为女主又有可能回到他身边了。

【3】第三个视角是男主弗朗索瓦的视角，把一个因为运气、胆大妄为、侥幸获胜的弱鸡男人抱得大美人归的心态刻画的入木三分。

这种深刻是通过让场景中的演员都成为男主的分身和代表类型人物来展现的。

弗朗索瓦视角中，自己穿着的是松垮的睡衣，女主穿着的也是又透又露的睡衣。

1:19:15

【3.1】首先弗朗索瓦想控制局势，他以时间晚了要休息为由，把公司经理、暗恋女主的男同事、查理、这些在当晚最活跃的男男女女全都赶出房间，下逐客令。

这并不代表他真想就此结束派对，因为他并没有把其他比较安静的宾客赶出去；他这样做是因为他想以此宣誓这里是他的领地，他向来受人忽视，好不容易在自己的地盘上搞了一场热闹的派对，主角还是自己的女朋友，他要把当晚比他突出的人都赶走，那些把他当成主角，焦点在他身上的其他客人不赶走。

【3.2】此刻弗朗索瓦沉浸在获得爱情的满意里，女主出来要求留下宾客，在他看来这也不是跟自己的对着干，而是心爱女人主动担起女主人角色时候的自豪和满意，在男同事羡慕的嫉恨中，在女同事因为羡慕的泪水中，弗朗索瓦的自我获得极大满足。

一屋子人又蹦又跳，不仅不说要睡觉了，自己还是跳的最起劲的那一个。

【3.3】但弗朗索瓦的内心是不安的。

无论他有没有真的中奖，弱鸡一只不仅是周围人一直以来对他的评价，也是他对自己的评价。

他不知道一只弱鸡能不能让女主一直满意，他害怕女主有一天会背叛自己，让自己泪流满满，让自己众人面前的光环被戳破。

怕什么来什么，party没结束他就找不到女主了！

女主能到哪里去？！

女主能和谁在一起？

【很显然，是另一个男人】

弗朗索瓦对女主的爱没有信心，他假定女主水性扬花，见一个爱一个。

他害怕的不是女主再次离开，他害怕的是女主离开他就是为了跟其他男人在一起，而她有可能跟自己见过的任何一个男人上床。

对于这种情况他脑补了捉奸的场景，以及公众舆论下自己成了可悲的可怜虫。

【3.4】男主对于女主可能的出轨给出了自己想象的理由。

自己给不了女主更多，平凡的工薪生活如此乏味无聊，女主原本野性奔放自然就出轨。

【3.5】可能是因为女主的前男友号称是黑帮，或者法国男人从来都有黑帮想象（1:20:06有句台词铺垫），弗朗索瓦想象自己也变身黑帮。

变成黑帮他就可以用死来惩罚女主的背叛。

这里的镜头虽然是查理，但一定是弗朗索瓦想象出来的。

原因是，女主因为弗朗索瓦离开了查理，查理都没动杀人的心思；后来女主背叛弗朗索瓦了，查理更没有理由杀女主。

所以这一幕应该是弗朗索瓦想象自己变成黑帮，既然是黑帮做事就该心狠手辣。

弱鸡只能用这种方式获得心理平衡。

【4】最后是女主Daniela达妮埃拉。

1:22:52从女主在镜子里的倒影开始了女主视角的叙事。

这一部分她的穿着也是红色毛衫，里面是黑丝红花连衣裙；不同是自己的视角毛衫是解开的，更自然。

相比之下，两个男人眼中的她跟真实差别最大。

【4.1】女主部分的视角平静而自我。

她躲在门后，似乎想弄清楚自己的真实心意。

穿越男主同事的人群，我理解是女主接受了成为男主生活一部分的生活格局。

女主走进卧室，和发生过冲突甚至有夺爱前科的女邻居姐妹般亲密，我理解是她接受了这样的生活环境，并且内心自洽。

最后，女主眼里，男主神采奕奕，对自己深情款款。

比起查理和弗朗索瓦，女性的认知自洽、舒缓多了。

【5】电影的最后一幕是一个【开放视角】，可以把它理解成任何一个角色想像出来的结局，也可以视为最终呈现给社会的、客观的结局。

我选择把这个结局理解为导演希望看到的结局。

自从两人在一起，女主从良，履行了自己对妻子角色的想象：善解人意，安于家庭生活【身着素色居家服，碗里的汤冒着热气，关心男主的身体；特别是对男主身体的态度，之前女主对男主的心脏病表现出的态度是嘲讽】；男主也因为生活幸福，体质增强，社会角色获得了自己的认可【男主回答问题时候坚定温和的目光，从容的笑容，干净笔挺的衣领和散发着光芒的皮肤】。

从这部影片之前展现出来的深度可知，电影不会肤浅到认为女主的风尘习性那么容易改掉，也不会认为男主自卑的根性能那么快转变。

他们的生活大概率还是因受制于名缰利锁、热欲攻心带来的大段大段的痛苦，间或短暂的平和；他们如果能获得对生活的洞见并且能做到心下平静大概率要到老之将至、心力不足之时方休。

但即便如此，我依然愿意相信这就是故事的真正结局。

因为理想实现即便概率很小也要心怀理想，虽然真相通常糟糕，但在认清生活的真相后要依然热爱生活，才是人生在世要做的正确事情。

所以，这部电影讲述了一个美好爱情疗愈伤痛的故事。

向你推荐：）

《爱我多深》这部电影，就像一面镜子，映照出人性在欲望与爱情之间的徘徊与挣扎。

故事从老实木讷的中年职员弗朗索瓦说起，他平淡无奇的生活被一张巨额彩票打破。

有了财富后，他没有选择常规的享受，而是径直走向一直魂牵梦绕的女神——性感迷人的妓女达妮埃拉，提出以每月十万欧元的代价，让她与自己共同生活 。

这个交易一开始就充满了金钱与欲望的味道，弗朗索瓦渴望用金钱填补情感的空虚，达妮埃拉则为金钱折腰，看似各取所需。

随着情节推进，两人的关系逐渐变得复杂。

弗朗索瓦在同居生活中，不仅满足于肉体的陪伴，更渴望得到达妮埃拉真正的爱，他开始陷入对这段感情的患得患失之中。

而达妮埃拉，在面对弗朗索瓦的温柔与真心时，内心也开始动摇，她习惯了用身体交易金钱，却对真正的爱情感到陌生又害怕 ，于是有了逃离又返回的反复。

影片中黑帮丈夫查理的出现，让剧情更加跌宕起伏。

他与弗朗索瓦之间关于达妮埃拉的“谈判”，充满黑色幽默，查理以一种看似洒脱的哲学态度阐释“放手即是爱”，实际上背后是对爱情与自由的独特理解，也从侧面反映出达妮埃拉在不同男人间的情感拉扯。

电影中还有一个情节值得玩味，弗朗索瓦带达妮埃拉与同事聚会，聚会中的混乱场景和人物的不同反应，将弗朗索瓦的自卑、对达妮埃拉背叛的恐惧，以及达妮埃拉在这种复杂关系中的自我审视，通过幻想与现实交织的方式展现得淋漓尽致 。

特别是弗朗索瓦想象中达妮埃拉的背叛和自己的愤怒报复，深刻体现出他对这段建立在金钱基础上感情的不安全感。

从更深层次看，这部电影探讨了爱情是否有价这一永恒话题。

弗朗索瓦以为金钱可以买来爱情，可最终他发现，真正的爱情无法用金钱衡量。

达妮埃拉在金钱与爱情之间的摇摆，也揭示出“自由”在爱情中的重要性。

他们的故事是现实中许多人感情困境的缩影，人们常常在物质与精神、欲望与真爱之间迷失方向 。

《爱我多深》用喜剧的外壳包裹着悲剧的内核，以幽默诙谐甚至有些荒诞的情节，让观众在欢笑中感受到爱情的无奈与人性的复杂。

它就像一把手术刀，精准地剖析出爱情与欲望的本质，让我们在观影后不禁反思：在这个物欲横流的世界里，我们能否坚守对真爱的追求 ？