双探

最近在追腾讯刚出的《双探》，已进入新一轮的卡点等更新模式，讲真，悬疑剧是国产剧里不太容易踩雷的题材，但也相对更难突破，因为精品剧太多，但这部《双探》仍旧有惊喜。

虽然在制作、剧本和演技方面，《双探》都给出不错的答案，甚至时隔11年又集齐《我的团长我的团》的经典阵容，光刷一波情怀都能圈不少老粉。

但《双探》真正的魅力却在技巧之外，回归到创作的本质，让我们顺其自然去思考：看这样一个非普通生活、猎奇向的故事究竟是为了什么？

我看完竟然有种当初追《东城梦魇》的感觉，案件不再是重点，悬疑也不是，而是满足撸剧愉悦之外，还能留下点什么。

《双探》开局就打破传统悬疑剧的叙事节奏，想想看，现在我们观剧大多都是手机模式，可以开会员去广告，可以开倍速，甚至可以花钱买超前点播，几天就能追完一部剧，甚至有些人还会直接刷短视频解说，几分钟就能知道一部剧讲了怎样的故事，在这样一个快节奏的大环境下，一部剧如果第一集甚至前十几分钟抓不住观众，就会被浅尝辄止的口水定性为烂剧，特别是悬疑向的类型，开局定乾坤几乎是刚需，所以太多剧沦为所谓高开低走的吐槽。

观众越来越没耐心，追着市场风口走的影视主创们也越来越焦虑，什么火拍什么，一部剧火了大家都一窝蜂去复制它的成功模式。

但某种意义上，影视剧本该是跟书籍、音乐、绘画一样，是一种新生代的艺术形式，怎么可能大家都用一套逻辑来讲故事？

从这方面来看，《双探》小火炖汤的叙事风格，没点情怀是支撑不住的，即使这部最后无法大爆，起码我们也有一部可以媲美《冰血暴》、《黄海》等国外优秀影视作品的悬疑类型剧。

第一集虽然也交代了双线故事的两条导火索：范晓媛被绑架和周父被杀害，但只一笔带过，跟李慧炎改私厕挖坏了胡同的路被街坊各种嫌弃，范晓媛与李根上学体检放学下馆子的日常，周游跟殡仪馆同事工作的情况等剧情几乎是平均占比。

而这些看似无关紧要的小事，主要人物的性格就立起来了，李慧炎不再是脸谱化的英雄，而是接地气的刑警形象，他因修私厕被街坊嫌弃，问同事借钱被挤兑，都证明这个人物没有职业滤镜，李慧炎首先是一个特别普通甚至有点怂的中年男人，其次才是一个刑警。

而明明连填水沟的钱都得借，但还是力拒了范晓媛父母的好处费，一个小细节，小人物李慧炎大的一面就立起来了，为他后来出生入死千里追凶的行为埋下伏笔。

周游方面，与父亲一个疏离的电话，看似毫不相关的拆穿一对夫妻伪造老父死亡证明的一个插曲，既把周游专业、冷静又阴郁内敛的性格表现出来，也通过周父家的一张毕业照、一个电话为30年前的案件埋下伏笔——周游为什么不愿意去医院上班，选择殡仪馆这种不体面的工作？

同时也巧妙串起李慧炎、周游两大主角，让李慧炎了解周作为半个法医游的专业能力，为后续双线交叉提供可能。

这些如果换做传统悬疑片的快节奏叙事，可能只能用人物对白甚至旁白字幕等简单粗暴的方式去表现人物性格，很难有这种丰富的镜头语言，去细致着墨烘托人物前史、关系铺垫及后续情感。

而这种愿意拒绝迎合市场，主动慢下来讲故事，是以挑战观众审美习惯为代价的，《双探》的主创不可谓不大胆，这种选情怀弃流量的努力值得被看见。

这剧我完全没开倍速，一口气刷完六集，发现节奏还是快的，哪怕有很多看似慢慢悠悠的闲散叙事，都能巧妙收回来。

如果你仔细观察会发现《双探》的每一集都是首尾呼应的，开头抛出的悬念，单集结束时都会给一个交代。

最关键是一再推翻观众的揣测，虽然单看某段情节可能进展缓慢，但整体来看悬疑点一直在快速迭代，不断推陈出新的，用这种推翻又重建、环环相扣的悬疑推理，去消解前期情节铺垫的慢。

例如绑架范晓媛案的依次出场人物巴尔斯、那海、王重、老七等反面人物，每一个出场时都感觉是狠角色，但依次落网或者“被拆”了，案件还是迷雾重重，甚至背后大佬一直没有正式露面，而又通过范晓媛与白石舟、周游与女守林员、女守林员与冰姐之间的关系，把范晓媛被绑架案与周父被杀案并行的双线巧妙串联，人物之间的情感纠葛不仅案件有重叠、时间线也是横跳三十年的，这些都属于普通观众可能很难意识到的拍摄技术难度，但随着剧情的推进，很多人开始对后续故事发展充满期待，就是剧集质量的最大明证。

我最喜欢《双探》里对反面人物的刻画，真的特别怕某些悬疑剧里面的疯批反派，其实最罪大恶极的坏人也是有他的理由，没人天生是坏蛋，可惜很多悬疑剧为了追求视觉冲击，会塑造越来越恐怖的人设，把重点放在展现恶人是如何作恶的，而忘记首先把他当做一个人，去充满人文关怀地去探索何以至此，何以令一个曾经拥有苹果脸的可爱婴儿，成长为这样震惊世人的恶魔？

这才或许才是我们追看悬疑剧的真正意义。

《双探》这方面做的很棒，我特别喜欢里面白石舟这个人物，他与范晓媛的相处有种《这个杀手不太冷》的浪漫。

范晓媛在林场逃亡初遇白石舟的防备，去而复返回到地窨子找白沙舟，以及第一次来到白石舟屠宰场的家的恐惧，到一起吃面条的信任，再到目睹白石舟搬运尸体的恐惧怀疑，情感转变顺理成章，甚至某种意义上是代替观众去认识白石舟这个复杂的恶人。

在地窨子里心安理得地睡在床上时对范晓媛的冷漠，对范晓媛赠送奶糖的视而不见，剁肉屠宰工作时的野蛮，面对范晓媛不相信手机没信号时的主动扔过去手让她检查，把老七冻死在冷藏室的狠辣，帮范晓媛炖汤煮面的温情……白石舟的人设复杂到令人迷惑，所以当预告片中范晓媛在饭桌问他，“叔叔你杀过人吗？

”白石舟回答“我杀的都是畜生”，只凭这一句话，相信大部分人都会原谅这个人物的恶，我们知道他是个恶人，但是也理解他作恶的原因。

而巴尔斯、那海、王重等其他反面人物也并不是脸谱化的一味作恶，巴尔斯、那海绑架范晓媛去双塔的一路甚至充满黑色幽默，他们既会询问范晓媛想不想吃烧饼，又会一起嘲笑范晓媛套话，没有一味暴力耍狠，也不会降智去耍宝，为了幽默而幽默。

特别是在林场雪原一场警匪追逐戏，巴尔斯、那海关于要不要放弃继续追踪，以及李慧炎关于狗熊的幻想或奇遇都充满隐喻，人性的善与恶，在大自然面前多么渺小，只有活下去才是最重要的。

在延边的实景拍摄，那些每一帧都适合截屏做屏保的东北雪原，甚至都不是为了炫技，而是一切以塑造人物性格、辅助故事完整性为导向，这也是把好好的故事拍成旅行宣传片的某些影视剧值得反思的一方面。

以上就是关于《双探》的前六集观感，可能偏创作情怀一点，其实单从观剧体验方面，《双探》也是一部合格的精品悬疑剧，故事走向播出六集依旧毫无头绪，足够烧脑，大尺度和动作戏都超过预期，值得一追。

1、一群警察开车直接冲到人家脸上，拿着枪被两个手无寸铁的匪徒还带着个小孩肆意凌虐，疯狂摩擦，人还带着小孩跑了你气不气。

2、莫名其妙给主角大量特写镜头，比如开篇，我以为导演想表达深意，还倒叙，结果发现除了拖节奏以外豪无卵用。

还有很多风景镜头，我看到了很美，但反反复复来来回回一直拍我都吐了。

3、看着大家都用着先进的智能机，开各种型号的车，却用着30年前的破案方法，做着30年前的事，住着30年前的房子，骑着30年前的自行车，打扮的像30年前的人，让我感觉在看另外一个畸形发展的平行世界。

4、在雪地森林里磨磨唧唧我忍了，护林女一出场一副我很酷，我独来独往，我不需要朋友的气质，忽然的，跟大鹏子素不相识，一瞬间就情比金坚了是怎么回事，关你毛事啊，好好的回去护林啊。

5、背后要血的老板，你有功夫绑架人，杀人，各种派人去折腾，不能自己挪一下去协和医院好好治疗一下？

啥血都给你输上了啊。

这个逻辑是不是有点太可笑了。

6、第五集结束，屠夫送小女孩去派出所，就几步路的事，非要恰巧碰到排骨，为了被抓而被抓，编剧你特么别编了我受不了了。

噢，我的上帝。

本剧我弃在第五集，实在看不下去了。

有点儿太侮辱警察的办案能力了，特别是涉枪、命案、还有那个女孩儿竟然说很刺激，完了有机会走不回家，跟屠夫回屠宰场！！！

还有可都是刑警队的队长，绑架案涉枪，还死人，现实里让匪徒跑了早歇菜了，更别说还3个人组团去搞笑枪战了……武警都睡着了？

这编剧太好笑了吧，演员很卖力，编剧是硬伤！！！

导演想排出文艺片的感觉，还有那个双探的另外一个，大棚扮演的周，命案尸体咋能让殡仪馆的人先接触？

不是搞笑的么……

瞎扯bug太多了 五个人去废弃工厂抓人 天黑开着灯直接停在楼下，傻b都知道逃跑 不应该先探查一下吗？

又不熟悉地形只会惊动绑匪。

还有5狗警察抓两个还打不过也是无语！

段追小女孩在雪地里冻成狗快挂了，另外两个绑匪同时出来抓小女孩追了一晚上屁事没有一个还受了伤，这个剧情有点狗血智商下限。

段被带到城里警察局像没有事人小女孩还在野外，不应该立马拍警力去全面搜查吗？

这速度早被冻死.……屠夫刚把女孩送到派出所门口 小女孩一下车走两步就碰见老七这逻辑这不是鬼扯吗？

导演把观众当傻子哇！

这女孩是有多霉好演员烂剧情

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。

隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。

其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。

人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：智慧型侦探，如福尔摩斯；超人型侦探，如亨特；本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。

三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。

相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点这个“更多的东西”，就是写人。

《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。

他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。

”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。

最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。

那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。

写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。

他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。

然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。

面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。

双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。

双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。

于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。

在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。

则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。

后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。

而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。

当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。

在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。

1.屠夫是三十年前的被害者的孩子，就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。

2.大鹏的爸爸和二利，是当年的凶手。

一个看见了，一个把这件事传出去了。

所以一个被割了舌头，一个被挖了眼睛。

应该杀完人焚尸了，造成森林起火，阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。

3.屠夫给冰姐提供肉 顺便问那个男人的病，是在套话。

屠夫和当年的这帮老双城人肯定有仇。

故事很好，其实剧本也是可以的，只是一些涉及司法流程和警察办案的细节没有得到普通观众的认可——觉得那个冷冻车怎么没人管、警察怎么那么笨——专业的事我们不懂，就别瞎说了。

这是一部制作非常、非常好的戏——编导演、服化道、置景配乐剪辑…….都很好，制作上应该算是顶尖5%国产剧的级别。

为什么说是小题大做了，因为剧情很简单——哥仨因为挣钱杀人灭迹，死者幸存的儿子为父报仇，跨度几十年，逐一歼灭，大仇得报——但是段奕宏却请来这么多高手，做得又这么精良。

有人为这么好的团队却拍了这么一个小戏而感到可惜，我也一样，总觉得浪费粮食——这些资源完全可以拍一个大片，至少也是大题材、大阵仗的戏。

可是，段奕宏没这么干——这应该是他监制的第一个戏吧，我孤陋怪闻，说错莫怪。

其实想一想就明白了——齐白石牛X吧，不就是画画萝卜白菜小鱼小虾，没有大山大水没有鸿篇巨制，但是谁能说他格局小呢？

说虚一点——治大国如烹小鲜——段奕宏拍小戏用宰牛刀，难道不值得尊敬吗？

把每一件力所能及的事做到最好，这是影视界该有的品德，任何行业都应该这样。

《双探》里所有的演员都在线（虽然那个林场护林员姑娘的戏有点多余）、所有的画面都可以定格当桌面，尤其是冰天雪地的戏，应该是有史以来国产片雪景戏最牛的了吧，不服来战！

我不懂后期技术，反正我看上去都是真刀真枪的实景演出，冷是真的、冰雪是真的、泡冰窟窿也是真的——《悬崖之上》的张艺谋曾经为他的雪戏骄傲不已，但看看《双探》的冰雪戏，他应该请段奕宏喝一杯。

我们讲题材讲情怀讲格局讲得太多了，很多戏很多导演都折在这个事上——总觉得自己牛皮，总想拍得宏大拍得深刻拍得前无古人后无来者，可越这样越傻缺，最后落得一地鸡毛、奚落无数。

换个思路你们就明白了——只要保持这样的创作精神、保持这样的专业团队、保持这样的制作水准不变，那么只要换一个更好的剧本，段奕宏是不是一样牛皮、而且会更牛皮？

你吐槽半天，都是剧本的事，还能有其他问题吗？

大鹏的表现是很好的，他从一个草根团体到自己做屌丝男士到自己拍电影，成长过程一目了然，如今他在《双探》的表现就是突破了原来的自己，为什么还要苛责他呢？

天赋、情怀、技巧——我认为好演员是要具备这三个要素的，你们对比一下，就知道我所言不谬。

大鹏天赋不高，但是他是有情怀的，还努力，这已经比很多同行都敬业了。

段奕宏是好演员，毋庸置疑。

市场上有多少演员是在背台词、说假话，以挣钱为第一诉求的，这也无可厚非，因为有土壤、因为有我们。

但你看段奕宏的戏，他说人话、做人事，表演真诚而自然，尽量在努力不设计、不表演。

当然，不能否认他有光环压力、有自恋成分，所以最后一集他和张国强在剧场分别的那场戏他的表现不如国强，他最后的大笑还是有太多的表演设计了。

但至少，他能监制这样一部戏，很值得尊敬。

张国强的表演非常非常牛，非常！

这个戏里最大的表演亮点就在他身上。

你不觉得你在看到他的戏的时候如同纪录片吗？

那一颦一笑、一举一动，他对台词的处理、他对人物的理解、他与对手的配合，太牛了！

他没有到一线，真是命苦，就差一个好剧本了。

整部戏从表演来说，最好看的就是段奕宏和张国强的对手戏，很过瘾、很舒服、很值得砸嚒——我们身边都会有那么一个像张国强的好朋友，一起喝酒聊天一起说点正事，不用虚头巴脑不用转弯抹角，很放松很舒服。

张国强的表演太厉害了，你可以说他本色演出，也可以说他演技超群——段奕宏有这样的哥们和对手一起演戏，真是老天在帮忙。

回到正题。

很简单的故事，拍了这么16集，很多朋友觉得拖沓，我也是，好多空镜头我也在快进，也在骂街，总觉得是杀鸡用了宰牛刀。

但是，我们都冷静地想想——国产剧之所以骂声一片、精品寥寥，为什么？

段奕宏这个团队把这么一个简单的故事拍得如此郑重其事、如此赏心悦目，不就是因为热爱、因为当回事、因为想做好吗？

如果每个剧组每个团队都能像他们这样拍戏，我们这群观众幸莫大焉啊——不要吃了折罗之后就一直为泔水鼓掌——垃圾吃多了，会伤脑子。

非常值得尊敬的一部戏，小题大做。

偶然在知乎看到了段亦宏先生关于电视剧《双探》的评价，主要讲述了故事背景及创作方向，包括为了力求真实在北方天寒地冻的环境中，演员如何克服严寒力求真实完成了这样一部犯罪剧集，而他亦首次担任了本剧的监制，算是为该剧品质保驾护航吧。

看完介绍，我自动脑补本剧会不会是仿美剧《真探》第一季那样的双警探案题材类型，因为凡事以探为关键词命名的影视剧主要会以主角的探案视角出发，层层剥开故事真相，参见《盲探》、《神探》、《真探》等等，而段先生主演的犯罪题材的警察形象也是有口皆碑了，高光之作——《烈日灼心》，保卫科长的《暴雪将至》。

接下来我点开了本剧，（目前只看到前8集，以下内容会有剧透，请谨慎阅读）刚一打开直接进入故事，设定在90年代，以一个小男孩亲眼目睹了暴力凶杀场面，接着男孩被父亲带离了此地。

接着进入序幕浓厚的老东北大烟囱冒出阵阵浓烟以及凋敝的城市面貌、韩语路牌标示、高空俯拍下的密林，配合冷冽的画面风格，故事发生在东北跟朝鲜接壤处没错了，应该是吉林延边，交代的很准确，以后每集开始都会引入一个剧情片段，引人遐想，此种方式是致敬还是抄袭我就不好说了，懂的自然懂。

接下来就大致聊一下本剧带来的观感体验和一些逻辑问题。

通过镜头，李慧炎是一个生活在北京二环内住在大杂院的人民警察，中年单身父亲，没有交代老婆是离了还是去世了，目前正为平房里添置一个抽水马桶犯愁，交通工具是一辆老式自行车，excuse me？

因为没有再交代年份，我就默认为还是在90年代，但画面色彩风格与片头明显差异以及随处可见的汽车提醒我又不像是上个世纪，接着进入办公场景，看样子像在辖区派出所，也是大院里，刑警队里还有3个同事，他的地位应该排第三，仅仅比小白警察好一点，属于单位里存在感偏弱的老警察了。

接着一次出警，和大鹏主演的殡仪馆工作人员——周游相识，经过交谈，李警官对周游的法医鉴定能力比较认可，双探男主都出场了打了个照面，周游主要工作抬尸体，给遗体化妆，职业自称入殓师。

好奇这个名词是舶来词还是我国也以此为称，因为我直到看了奥斯卡获奖电影《入殓师》才知道这个职业名词。

接下来剧情进入快速模式，几乎同一天，李警官儿子的女同学——范小媛回家途中被歹徒开车绑走，而同时李警官的儿子毫发无损，呆立原地，后来我明白此处绑匪仁慈的设计，是为了让骑单车的李警官去追歹徒，且认下车牌号。

直到车链子断掉李sir拿出智能手机报警我才意识到故事发生在当下啊，这一点让我颇为颠覆。

北京的土著警察，别问为啥是土著，一般人还有不起大院房子，从其刻意的老北京方言、住大杂院儿且亲切和睦的邻里关系都不觉得违和，就这样愣是没有一套像样的商品房，且为家里安一个抽水马桶犯愁不已，找人施工还借不到钱，按理说不买房应该不用还房贷、他也没有体现烧钱的不良嗜好，交通工具老式自行车，只是养一个儿子不至于过成这样，帝都的人民警警察待遇如此之低让人不禁怀疑。

接下里就进入更不能理解的剧情，第2天队长通过交通网络查到了绑匪藏匿地点，一处废弃暖瓶厂，就临时通知李警官、一行四人出发去抓人，直到这里派出所所长、或分局长都未出现制定抓捕行动，也未向武警寻求帮助，只能说队长自信能力超强，绑架案在哪出现都会当大案处理，更别说是在北京，绝不是一个小队长他们想咋办就咋办。

可以参见吴若普绑架案，以及以此为原型的拍摄的《绑架吾先生》。

不出意料地行动以失败告终，队长跟队里老二负伤挂彩，其中一个歹徒受伤，并顺利带着孩子驾车出逃。

就这样，分局长仍未出现指导工作，就这样，李警官跟新兵和一个刚调来的警察3人在受伤的队长安排下踏上千里追凶之路。

紧接着绑匪要出城，偷货车设计也太儿戏，是觉得太沉闷刻意增加笑点吗？

我承认那个胖胖的司机很可爱。

但可爱不代表没智商啊，车被偷了不报警吗？

沿路高速都不用设点，收费站都能拦下来。

追凶3人组明知道歹徒目的地，也不向沿线高速交管通知沿路设卡就直奔目的地——双塔，故事一定要在那里发生，双塔这个名字很牛，我乍一听，第一反应是指环王的建筑怎么引用到这来了，然后一下明白，双塔对应双探，这名字很好记，很讨巧。

说起来故事的另外一条线周游也同时启动，就在绑架案发生的当晚，他的父亲被谋杀，杀手杀人后从容地留下一个碑文线索快速逃离现场，也踏上了去往双塔的长途汽车，法医潦草地看完现场就把尸体交给了周游？

这是什么处理？

这案子发生不在李警官辖区，所以他压根不知，周游发现父亲被杀疑点重重也不向办案警察说明情况，而是自己第二天也往故事交汇地双塔进发。

看明白了吗？

之所以让绑匪、杀手、双探男主顺利去往目的地，北京及沿线的交通管网监控统统失灵，警察也集体降智。

就这样，绑匪遇到设卡警察也轻松逃脱。

一路轻松地开到了东北，这里不得不说秒啊。

而快到双塔的时候，杀手、绑匪、双塔男主都选择先不进城，要到深山密林当中走一趟，绑匪老大身负重伤的情况下愣是带着人质女孩和一个兄弟熬到了守林人的驻扎地、而此地早有人接应准备，接着李警官3人也摸到了守林人营地，在双方都没有任何直接证据表明身份的情况下，在房门口就爆发了一场枪战，只能说歹徒太硬核了，2个歹徒被击毙杀死。

而绑匪主犯再次带着女孩子顺利逃脱。

说个题外话此处如果设计成李警官3人以过路人的身份打听问路进去屋子里后，双方发现不对后再爆发枪战是不更合理，奈何歹徒不答应啊，不问青红皂白就开枪。

主犯又跑了，李警官两位同事受伤，孤勇警察上身，雪地中展开追击，几乎冻死时偶遇守林人和大鹏开车经过，捡回条命，与此同时女孩求生欲爆棚，逃脱控制独自往密林更深处跑去，与绑匪玩起了捉迷藏。

再说杀手一路前行，不小心夹到捕兽夹，跟女孩不期而遇，也没更好选择，跟着杀手回到雪地中的一个地窨子中过了一宿，第2天清晨出去想下山，中间匪徒来到地窨子后得知女孩来过再次出去找未果。

傍晚时分女孩再次来到这里，等杀手带她下山......,你们这捉迷藏玩得秒啊，再说一句女孩很抗冻，匪徒二人因联系不到上家，死了两个接头的，也找不着人质，有点儿倒霉，选择下山从长计议。

李警官经历双塔严寒捡回条命，也终于下山跟本地警方搭上，周游搭上佛系守林人也坚持认定双塔就是要揭开父亲被杀秘密的地方。

之后的剧情开始混搭，进入慢节奏，周游总是莫名其妙出现在不该出现的地方，跟男主李警官有意无意聊两句，彼此走开，各忙各的。

因为守林人和双塔地下情报网头目——冰姐认识，自告奋勇帮忙找关键人丁永利，由此揭开了一场二三十年前的一场双塔前尘往事......，主线剧情中绑架案的主谋开始浮出水面，绑架女孩时为了给自己续命？

我只能理解需要女孩的器官还是血液？

仅仅因为全中国只有这一人跟他匹配？

冰姐、杀手、罗和尚、丁永利、周游父亲及幕后主谋，几大人物线索混乱交织起来，只看到这里了。

表示已经很难看下去了，只说人物主线吧，李慧炎和周游，两人都信誓旦旦要在双塔查出个究竟，李的主要目的应是解救人质，时儿孤勇、时儿窝囊，就是没有表现出一点探案作风，也就是没有一点能够推测歹徒下一步行动，总是哪里有情况就奔向哪里，很多明面线索已经摆出来，反倒不急不慢地过起刑警日常，就拿绑匪被抓后供出老七是中间人，都不去想办法抓捕，直到老七被冻死在冻库才想起来去找，而冻死后被点破死因是急冻，也反应不出自己曾经调查过的一处杀手屠夫的冻库，而作为刑警，一点处理案发现场的能力都不具备，很多关键信息都要通过周游口中才能知道。

目的就是为了加强双男主互动？

而其办案方式跟他的老式自行车一样还停留在上个世纪，处理绑架不从关键人物入手，居然去张贴起了寻人启事。

周游也是边旅游边查案，总之就像李慧炎讲的一样，哪都有你。

双塔真的很小，小到关键人物横的竖的说起来都认识，双探男主线直到剧情过半仍未看出何为“双探”，接下里的剧情走向何处我已不想了解，就此打住吧。

本剧看得出来想拍出那种黑暗、冷峻、压抑的犯罪故事，又想故作高级的玩起多线叙事，通过回忆、记忆展现这个小城尘封的秘密，后期出场人物逐渐增多，彼此互相联系，造成一种迷局，但观感真的很差，总是这一榔头那一棒子，一条线没讲明白，再叉一条线进来，再说演员表演，看得出来段亦宏确实是身先士卒为体现东北极寒之低，也确实吃了不少苦头，演技、表演方法和《暴雪将至》里的落寞边缘保卫科长十分接近，但智商还不及他，另一主演大鹏，恕我对他不了解，只看过其曾经演的段子喜剧——DS男士，据说后来转型了，开始拍严肃现实题材，就说这部戏里的表演我觉得是不及格的，几大情绪点都未演绎到位，跟段奕宏的对手以也是四平八稳毫无变化，如果板起面孔带上黑框不讲段子就算严肃，我觉得做个所谓喜剧演员更适合他。

最后，我想说这部戏在犯罪类型的尝试是不OK的，较高期望引起了更大的失望，这个题材好好打磨下剧本，贴近下现实，其实可以做的更好。

中国都市悬浮偶像剧的毛病总是主角生活在收入和工作严重不相符的地方，造成观感的撕裂，完全无法代入，而本剧中的主角为了表现平民化，生活与现实严重脱节，办案方式也像是在上个世纪，给观众一种年代很迷惑的感觉，剧集问题更多的是编导部分的多线交叉叙事不清晰，强行制造各种巧合，严重造成故事的诸多不合理。

这是本剧最大败笔，毕竟不是人人都是昆汀或者宁浩

太多地方逻辑不通，整个剧情就行空中阁楼，为了剧情强行搞一些奇葩的情节。

比如被绑架时喊了名字，说明是有针对性的，这种居然都没在前期了解到范晓媛的血型；还有把白石舟羁押后，居然没搜车，搜屋子也只是俩人随便看了看，非常明显的关键证据姨妈巾，还是后期第二次才发现。

最过分的就是送范晓媛去派出所那段，简直就是为了走剧情而走剧情，一个正在被通缉的逃犯，光明正大的开车在派出所前溜达，正好碰到了范·倒霉蛋子·晓媛，这么生硬的剧情，实在接受无能。

诸如此类的数不胜数，编剧就是在侮辱观众的智商。

到最后要不是白石舟自曝，甚至都判不了他，你个警察查出来了点啥，毛证据都没有。

人设也很割裂，最后实在想不出来，周游为什么要杀白石舟，一是没看出对他爹有多深感情，二是都查到救火有猫腻了，自己爹跟俩黑社会是拜把子，我都以为他早有猜测了，没想到编剧真是会玩，呵呵一句话，在精良的画面，也掩盖不了故事的毫无逻辑，只会让人更生气，白瞎了演员的演技

初看这部电视剧，感觉角色设置与传统影视有点不一样，但是越看越有味道。

十六集的长度，一个下午加一个晚上看完了。

其实故事是否吸引人是一方面，能否引发思考是另一方面。

复仇是主题，消失的过去则隐含着不甘与痛苦或风光的回忆。

复仇者的思路与《七宗罪》有相似之处，不同的是后者有路见不平之嫌，而前者就是单纯的复仇。

引用碑文上的古文，让这种复仇有了一种“正义”的感觉。

古人不耻的行为，今天大概率一样。

情节虽然不复杂，但岁月的沉淀很厚。

东北漫天飞舞的大雪也很厚，但是再厚也盖不住犯下的罪恶。