波尔多囚犯

两个女人的相识和互助的日常治愈叙事很快被阶级固化问题和犯罪元素所侵蚀，两人的友谊关系也因此呈现出更复杂丰富的面貌，直到浴室那场戏达到高潮，两个女演员的表演都太好。

家中遭贼，被窃的并不是名画，而是我们的友谊。丈夫入狱，被关的并不是犯人，而是无辜的你我。你找人抢走了我的画，那是我最舍不得的东西，倒也放了我自己一条生路。我因为无事可做，欣赏了你倒地的表演，也体会到家里有人的快乐。孩子和大师的拼贴画哪个更珍贵，你放弃我们的友谊和欺骗我哪个更难过。

@PYIFF 2024 出走的决心？身份在开始就呈示出监狱内的男人与监狱外的女人的身份象征，写法和门墙/探监时呈递的作品同样抽象同样拼贴，正如特沃塔与我和土星保龄球的方法，身份限定以后，进行的方向被唯一确认，只能通过突兀的意外发生转折（同时也赞同卡姐：摆出了类型的姿态但随后发现并无危险）。比较直白，不过也难以想象怎样拍出更抽象的路径。

主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的女人，也找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。

有点Cliche但是美丽的宿命性的哀伤故事。我可能会一直记得阿尔玛回到家静静地站定在米娜被绑的房间外时的那个表情。

@金鸡影展，从被关系困住的男囚妻子到出走的决心，有着阶级差异的脆弱友谊线似乎更有趣一些，于阿姨很适合这样的角色

短暂的友谊。两个女性的丈夫被关在同一所监狱，她们在探监的过程中相识。于阿姨邀请另一个女主住进家中，还帮她找到了工作，这样她就不用从外地到波尔多探监了，而一个人住在大房子里的于阿姨也可以不那么孤独。两个女主短暂地度过了一段快乐的时光。为了还债，年轻女主策划盗窃了于阿姨家中的一幅名画。于是，她俩的友谊也就告终了。但，失去了友谊和名画的于阿姨却不再被困在那座房子里，也不再受困于名存实亡的婚姻中，终于离开了波尔多。另一个女主让于阿姨心碎，同时却又拯救了她。

小资小品故事，可以看着一乐。

囚犯是指两个真正的囚犯各自的妻子。她们都以某种方式被囚禁着，一个是被寂寞和空虚，一个是被生活、威胁以及被剥夺的爱人。她们与在监狱关押的丈夫不同，她们失去的是积极自由，最后她们找到了她们想要的，对她们而言是一种释放。总之这是一个挺无聊的电影。6.3

搞跨越阶级的GHG，结果真的引狼入室。最后自己卷了细软然后出走的决心？女性主义.jpg

#2024SZ金鸡影展#不同阶级女性的微妙友谊，感觉角色设定太过于阶级印象。

「生存」和「生活」两个方式下的女性困境，以不同的视角观察彼此的生活，插入彼此的生活。于佩尔在法式浪漫下好美，有一种“流浪吧，所有被婚姻困住的女人”的感慨。

叙事扎实。非常喜欢结尾的设计。音乐也顶。

表演太给力了，于佩尔将一个聪明而空虚的女人演得如此丰盛调皮，埃尔奇稍有逊色，但演出了坚韧的内核和强大的气势。两个在各种方面都是彼此反面的女性，虽然也有奇情俗套，但不煽情、不做作、不硬拗，最后还是阶层上位获益更多，下层女性多了些心理优势。开篇花店长镜头美而迷幻，很难不联想到达洛卫夫人的开篇。

波尔多女囚

好差劲的镜头语言和叙事

【7.5｜2024金鸡影展】明明是丈夫在坐牢，结果妻子也成了囚犯。最后一幕，好似法版《出走的决心》。片头片尾那首歌太好听！

与其说（剧情）是自然，不如说是松散，对于佩尔这个角色的描绘太空洞了。

6.0 于佩尔2024年两部法国电影，都在一个不平等关系中的做感情接受者，独自一个人，然后她付出金钱，资源来获取比她阶级更低人的情感，并且都涉及到孩子，边缘女性，犯罪男性。但《我的新朋友》那个角色的细节感觉会更平易近人，真实一点

莫名其妙的阶级故事，编剧和导演的意淫成分太大