夕雾花园

导演林书宇采用三段时空平行交叉叙事的结构模式，一是中年时期的法官张云林因其被指控与日本前皇家园艺师中村有朋（疑似日本间谍）有染，使其期盼已久的联邦法院任命被搁浅，张云林因此重返夕雾花园寻求证实；二是1941年日本武力入侵英属马来西亚，青年时期的张云林与妹妹被关入劳改营，1945年日本投降前，将劳改营的人逼入矿井活埋，云林因被日军遗忘逃过一劫；三是成年时期的张云林曾在战犯法庭工作，会见过最高军阶战俘小林守，通过帮忙转交信件来获取自己妹妹当年被埋的营地位置——金百合，可惜未能如愿。

于是前往夕雾花园寻访中村有朋，希望拜师学艺，建造一个妹妹身前喜欢的日式花园，来祭奠妹妹。

其中导演穿插了日军惨绝人寰的恶行（诱骗和强迫马来妇女到慰安所强奸施暴等），并揭露马共虚伪的爱国主义的丑陋嘴脸，升华了电影的主题思考深度，结尾的反转在精彩绝伦的同时，充满了哀感顽艳的色彩，有朋背叛了国家，抛弃了找寻日本战败后掩藏黄金（金百合）所在地的任务，将金百合位置地图用纹身加以时间来借景的方式告诉了云林，且用金百合解救了修道院的修女，无论是其至死靡它的爱情，还是高山仰止的人道主义精神，都着实感人肺腑！！！

有朋清楚云林藏怒宿怨已久，即使是他俩之间的爱都不足以消释，她需要时间疗伤，所以有朋借景于时间，让多年后重返故地的云林，能够在拥有足够的人生历练与宽广胸怀的同时，放下仇恨，去拥抱那份藏在背上的澄澈之爱！！！

影片末尾，云林将原本扔弃的小林守的信件，委托给Frederick寄出，表示了她跨越国界与历史的伤痕，放下了芥蒂，开始了崭新的人生！！！

（ps：张艾嘉、李心洁、阿部宽三人演技可谓炉火纯青、驾轻就熟，令人叹服！！！

）

這是一個非常感人的故事馬來西亞經歷了二次大戰的洗禮迎來的是共產政權和殖民統治的對抗女主的妹妹在日軍離去的那天被燒死與花園主人的相遇，然後一起建造這花園完成女主妹妹的願望他們相知相愛，卻又失之交臂，繾綣半生卻由背上的那幅刺青道出真相。

120分鐘，把你我都帶進了充滿回憶又感人的過去。

原作大概也是一部投降主义或东方主义的文学，所以诡异的看起来有种种不适感。

李心洁表现的不错，但文本中女主本身最大的问题是已经失去了自我。

有趣的是，虽然是马来西亚电影，但从导演到发行都跟台湾有关，而影片本身竟也巧妙了映射了台湾的心理和现状。

首先是对侵略者的温情，无论是对英国殖民者的美化，还是对日本侵略者的美化，都有些对不住大马华人的壮烈的反抗和沉重的牺牲。

我也理解这是一种个人的现时代意识的投射，但却是对故人无耻的利用。

你要警惕那些今日口口声声的优雅的温情的和解，因为在他们貌似纯良圣母的背后，一定是有人被侮辱了，只是他们今时却无法发声。

这是本片最让人诟病的问题——它缺乏对历史真正的敬意。

这让我想起九把刀岳母前几日因为打日本送的AZ疫苗而身故后，他依然说要按计划打AZ以感谢日本的支持；这让我想起几年前台湾青年在电视政论综艺上哭着说我祖母做慰安妇是自愿的。

当一个人的意识形态被谄媚和跪外绑架了，其实于自身都是一件很可悲的事。

而这部影片，本身也是很可悲的一个示范。

台湾导演选中了这个文本并不奇怪，影片太多东西和台湾今日十分契合。

首先不明白为什么大马华人说粤语，即使是符合史实，我想也表达了一种台湾人对香港人的天然亲近感，这种天然亲近感的来源，是因为在面对一个在他们眼里蛮横而令人恐怖的，贫穷而令人不齿的大陆的共同情感。

而这种嫌弃大陆情感的另一面，是对欧美日的文化崇拜和认同。

香港废青跑路很多跑到台湾，两者有共同的所谓民主价值观，但这种所谓的友谊到底有多少分量，大概只有他们自己心里清楚。

英国大庄园主喜欢肖邦音乐，并绘声绘色的讲起和中国妻子相遇的经历，这是一种中产文化媚俗，这是对英美系的，在夕雾花园里，中村给云林讲冲浪里讲浮世绘，这也是一种中产媚俗，这是对日系的，两者是对美日（英日）显性文化的崇拜和仰望，所传递的信息是直接而明显的。

更不用说本片的核心故事跟日本人学做园艺，更是一种彻底的膜拜心理。

更有趣的是，年轻的英国少爷和日本园艺大师居然双双爱上了女主（是不是有点玛丽苏），就像今日的台湾人，常常得意于美日对自己可比大陆强上了不少。

如果美丽岛有事，美日那可不得前后脚来护我美人周全。

两大列强伺候我一个，大陆老共他敢动我试试。

这种投降媚外的幼稚病贯穿了全片，以至于通过角色说出了“渺小的感觉真美好”这样的话，几与“不在乎大国崛起只在乎小民尊严”无异。

妙的是不仅云林反映了台湾心态，其他角色几乎也都对得上。

比如马共自不必说，半夜登门踏户简单粗暴只在乎钱，跟英国日本的这些老爷少爷绅士们真是一个天上一个地下。

而云林的妹妹云红，就是49年前的旧中国了。

旧中国是美好的，也是多灾多难的。

被日本人蹂躏完了就走向了毁灭。

这大概就是反共华人眼中的历史叙事，在回忆集中营的痛苦经历中云林说，看妹妹走在死路上而不救，是我这辈子做过的最糟糕的事。

你看，这些媚外华人依然对自己的能力是过于自信的，甚至自信到了有几分矫情。

这种媚骨文化有一样，它总是很难自洽。

比如电影里两人席坐堂中望向门外，中村前一分钟还给云林上课说“外面世界一直都在，我们唯一能掌握的是如何去看”，隔不了几分钟下一个类似的场景，中村却说“我们掌控大自然是为了寻求平衡，在这个疯狂的世界里”。

一会儿是大自然的旁观者，一会儿又变成了大自然的参与者和改造者，一会儿自谦，一会儿自大，倒是像极了日本人的性格，只是在电影里显得编剧也太神经病了。

因为无法做到平视这些英国日本的列强先进文明，所以变得前后不一，动辄得咎。

这大概也是挺可悲的。

在背上作画，为艺术献身，这并不是什么新的创意，好像《红樱桃》就有了，电视剧也见过，好在编剧也不傻，并没有因地制宜的根据疤痕来创作，而是不管不顾的画了一副……藏宝图，呃，怎么说呢，是一直绷着的高逼格终于绷不住了吗。

看到这里还是有些意外，尤其是临近结尾了，还怀疑是不是打算再拍一个寻宝续集动作片？

最后云林寄出了日军军官的家信，这意味着……她与日本战犯和解了？

就冲这一点都能把人气笑了。

大家都说张艾嘉影片中的老年云林表现有几分用力过猛，其实我觉得倒是挺恰如其分的，现在的台湾不就是这样带有几分草木皆兵的神经兮兮么。

我不喜欢今天台湾的歇斯底里，迷信普世价值信到如香港一般魔怔的状态，嫌贫爱富还则罢了，更重要是已经失去了自我的主体性，从而丢失了自己。

片中的云林周旋在两个外国男人中间，三心二意的打工援交为了妹妹建花园，她几乎没有表现自己是谁，自己想要什么。

老实说作为一个自诩为女性主义同路人的我都感觉有点被冒犯了。

崇拜和谄媚美日，嫌弃和恐惧大陆，最后把自己的主体人格给搞丢了。

真的能有志气，有骨气，不靠别人靠自己，我都欣赏这样的台湾人。

可是今天台湾人这种三观和意识形态，我却觉得不太配做中国人。

本片当然也有亮点，比如名字就起的不错。

夕雾花园，代表这片人为的矫揉造作的小天地，这种媚骨奴颜，已是在夕在雾，用不了太长时日，就会冲破迷雾重重，红旗得见，迎来一片光明。

1从16世纪开始，马来西亚相继遭到葡萄牙、荷兰等国的侵略。

16世纪末，欧洲商人在马来西亚北部发现了锡矿，当时，锡被广泛应用于茶叶包装，起到防潮的作用。

1786年英国入侵马来西亚，与中国之间的茶贸易，增加了英国对马来西亚高质量锡的需求。

20世纪初，马来西亚完全沦为英国殖民地，英国在开采锡矿的过程中，进而又发现了金矿。

滚滚长江东逝水，一转眼到了40年代。

1941年10月18日，已是陆相的东条英机就任日本大将和第四十任内阁首相，继而制定了侵略东南亚计划，拟夺取英属马来西亚这个物产丰富的太平洋防线战略要点。

中村有朋，就是在这个时间点前后，随同其他军人先期化装进入马来西亚进行收集情报等渗透工作。

中村有朋，据说是一个日本皇家园艺师，甚至，据说是最高超的那个皇家园艺师，偶然的机会，喜欢上了热带雨林气候下的金巴伦高原与山峰，想要在这儿建造一座花园。

皇家、最高超、花园，据说，传说越多越好，多了，事物的本来面目就愈发模糊不清了。

有朋自远方来，远方者，隔海相望的日本。

21941年12月7日，日本帝国海军偷袭美国珍珠港，太平洋战争爆发，稍后，美国及其他20余个国家同时对日宣战，第二次世界大战全面爆发。

1941年12月8日，日军在泰国克拉地峡登录，开始从泰国进攻马来半岛，马来亚战役爆发。

1942年1月31日，马来亚战役结束，日本获得有史以来最大的陆战胜利，马来西亚再度沦为殖民地。

云林与云红姐妹就是在这个时间点前后被掳掠至劳工营，每天18小时的苦役，衣不蔽体食不果腹，勉力存活，以图将来。

云林是妹妹，青春年少，在劳工营时间久了，被日军发现，竟尔被拉去做了慰安妇，还经历了第一次但绝不是最后一次的堕胎。

姐姐云林不忍，偷拿食物给妹妹，妹妹是多么良善的人，还是会把食物分给同伴，于是姐姐被抓，被鞭笞毒打，被切断一指，被关狗笼。

云林姐妹不知道的是，她们辛苦开挖的，正是那个叫做中村有朋的园艺师所勘探到的金矿。

有朋自远方来，来者，不善。

3飘风不终朝，骤雨不终日。

1945年8月6日，美国在日本广岛投下一颗原子弹，。

1945年8月9日，美国在日本长崎投下一颗原子弹。

1945年8月15日，日本法西斯宣布无条件投降。

“武运长久”，呵呵。

一千个女人用一千个针脚穿就的祈祷“武运长久”的愿望也没能实现，中村有朋将牌匾摘下，靠墙而放。

战败的日军，狗急跳墙炸毁了金矿，枪杀劳工与慰安妇，毁尸灭迹。

当然还有没能及时运走的黄金，就交由尚未暴露身份的中村有朋保管。

这些黄金，知道内情的日本兵，把它叫做“金百合”，中村有朋叫它“金叶子”。

金叶子，是宋代的一种黄金货币。

据说，唐宋在日本，明在韩国，大清在中国大陆，民国在中国台湾。

唐宋在日本的意思，大概是因为崖山之后无中国。

中村有朋的书台上，尚摆放着唐朝茶艺家陆羽的《茶经》，而此时此刻，斯人正在完成自我设计的刺青。

而刺青，在宋朝时期已相当成熟与流行了。

有朋自远方来，同门/同师为朋，骨子里浸润了唐宋意韵的中村有朋，在战争中，迷失了自己。

4被单独关在狗笼当中的云林，怕是被仓皇撤退的日军遗忘了。

钻出狗笼，一回头，刚好看到被日军驱赶至矿井中的妹妹云红，妹妹脸上那种看到姐姐恢复自由的神情，距离再远她都看得见，时间再久她也记得起，这自由是如此地弥足珍贵，无暇他顾，她丢下了妹妹，转过身，逃跑了。

云林后来对中村有朋说，那是她做过的最坏的事情。

亡羊补牢，犹未为晚。

战后，云林开始了在战犯法庭的工作。

她花了整整六年的时间去寻找当年的劳工营，希望能够找到妹妹云红的尸体，带妹妹回家，好生安葬，往生极乐，然而事与愿违，一无所获。

一个偶然的机会，在翻阅资料的过程中，她接触到了有关中村有朋这个皇家园艺师的信息，一个有间谍嫌疑的日本人。

于是，她想起了妹妹云红的遗愿。

说来话长。

那还是战前，1939年3、4月份的时候，祖母去世了。

妹妹云红那一年十五六岁的样子，正是多愁善感的年纪，对于祖母的离开，对于死亡这件事情，久久无法释怀，以致于意志消沉，自闭了很长一段时间。

于是父亲带着大家一起去日本京都旅行，希望能够有所排遣。

就是在那里，就是在天龙寺花园当中，妹妹看到了樱花，日本的国花，又被称为死亡之花，这花开得烂漫璀璨，谢得也纯洁淡雅，原来，死亡也可以是很美好的事情。

就这样，一直以来消沉自闭的妹妹云红突然深受感动，潸然泪下，就这样，她爱上了日本的花园，她想建造自己的花园。

然而，战争爆发了，然而，妹妹也如天龙寺的樱花一样很快就香消玉殒了。

现在，作为姐姐，唯一纪念妹妹的方式，便是，建造出她脑海中的花园。

有朋自远方来，不亦乐乎？

所乐者，完成妹妹遗愿的花园有了建造的可能性。

5金百伦高原上建造花园的园艺师中村有朋无疑是避世的。

避世，为掩人耳目，也为撇清与日军的嫌疑，以便从事更隐秘的间谍工作。

所以，对于云林的来访，一直避而不见。

避无可避的时候，也只是虚与委蛇，疏离冷淡。

中村有朋无疑是警惕的，因为对方来自马来西亚战后政府，在战犯法庭这样敏感的部门工作，这样的人找上自己，而且还是以建造花园的名义，中村有朋心里冷笑，战前，自己不就是同样以建造花园的名义自日本来到马来西亚的吗？

于是果断拒绝，丝毫没有日本人的委婉。

直到云林在他面前冷静克制地讲述劳工营、矿井、活埋，这无疑是一种试探，他的园艺师的身份已然被怀疑上了，答应，就还是园艺师，不答应，就不单单是园艺师这么简单的事情了。

云林的老朋友Frederick一直有一个疑问，以云林当时在战犯法庭的工作来讲，如果当时中村有朋有间谍嫌疑，那么知道的人不会在少数，然而竟然无人知晓，这一点，云林连老朋友都瞒着了，因为正是云林，藏匿了中村有朋在法庭的资料，借助于此，来完成妹妹的遗愿。

有朋自远方来，而来者，可追。

6被掳掠去做苦役，每天18小时，更甚者，被迫去做慰安妇，更悲苦，要是没有一些个念想来平衡，不死掉也会疯掉。

妹妹用来平衡苦难现实的念想就是在脑海中建造独属于自己的花园，一天天，一点点，支撑着活下去。

在那花园当中，大约有二三十个灯笼在水中，它们会在月光下闪闪发光，岸边有好多好多树木随风飘动，就像十六岁那年爸爸带着去过的天龙寺花园，树旁，要用三生石，而三生石旁边会有一个枯山水，虽然是静止的，但里面的线条看起来像波浪，就像是水在波动一样。

被派遣至异国他乡做潜伏工作，周遭都是陌生人甚至是敌人，要是没有一些个念想来平衡，中村有朋怕是也会疯掉。

名义上是作为园艺师建造夕雾花园，中村有朋做到了名副其实，真的就是在建造花园，季节在变化，他的夕雾花园也在随之变化，反反复复。

云林开始留在夕雾花园当中向中村有朋学习园林建造，开始慢慢了解和重新认识这个有间谍嫌疑的日本人。

六年过去了，云林对妹妹的思念与日俱增，而维系这种思念的东西越来越少，睹物思人睹物思人，也只能是在旧书当中翻找妹妹当年自京都天龙寺花园带回来的纪念品，妹妹的花园还是空中花园，直到与中村有朋共处一室。

战争爆发前，中村有朋勘探到了金矿，战争爆发后，云林姐妹被胁迫来做苦役进行金矿的挖掘工作，战争失败后，云红被活埋，只云林一人逃出生天，而未能及时运走的黄金暂交由中村有朋保管。

经由中村有朋，云林感觉到对于妹妹的思念不再是那么虚无缥缈，妹妹的花园果然在建造当中了，甚至就连花园都太物化了，远没有中村有朋更鲜活，一母同胞的两个人，经由另一个人，再一次相遇了。

有朋自远方来，相见欢。

7中村有朋有一天曾对云林说：在日本，男人首先是要忠于国家的。

说这话的时候，一块叫做“武运长久”的祈福牌匾早已在墙角尘封多日了。

战败前，国还是国，理当忠于国家，完成自己的潜伏工作，乃至将尚未来得及运走的黄金通过自己的园艺师身份埋藏在夕雾花园当中，战败后，国将不国，依然要尽忠职守吗？

就是在这样的自我彷徨毫无生趣当中，云林进入了夕雾花园。

如果不能再忠于国家，至少，作为男人，忠于自己一次。

《水浒传·第六十回》当中有如此文字：“为见他一身雪练也似白肉，卢俊义叫一高手匠人，与他刺了这一身遍体华绣，却似玉亭柱上铺着软翠”，是卢员外对浪子燕青的爱怜。

中村有朋也做到了，第一眼看到云林由于经年劳作而线条优美的脊背，就知道想要纹上一个什么图案了。

爱情，来了。

随着爱情到来的，是日本的战后重建，这才有人想到了中村有朋的皇家园艺师身份以及由他代为保管的黄金，特意绕路而来，殷勤请求他回国参与国家重建。

那天，中村有朋跟云林说了建造花园最重要的一件事，叫做：借景。

她以为自己懂了，他当然知道她还不够懂。

皇家园艺师下的间谍身份，是借景，她懂；人工园林的一草一木来自自然，是借景，她懂；纹身刺青以身体做底色，还身体以颜色，她懂；做了妹妹坟墓的矿井被绘以樱花，是借景，她不懂；取自矿井的黄金埋藏在夕雾花园，是借景，她不懂；国家命运的宏大历史在有朋与云林这样的个体上呈现与消散，是借景，她不懂；坟墓的秘密与黄金的秘密在二十五年之后方才被体认和发现，是空间在向时间借景，她不懂；对于国家的忠与不忠以及对于爱情忠与不忠的面对与逃避，使得中村有朋就此消逝于金百伦山峰的密林当中，是人向天地的借景，她不懂。

有朋自远方来，来如春梦，去似朝云。

看完了这部剧情电影:《夕雾花园》，一星都不想给，美化日本侵略战争，把台湾人被日本人殖民出感情的卑贱嫁接给马来西亚华人，简直可笑至极！

没有人有任何资格替那些在抗日战争中死难的无辜中国同胞原谅日本侵略者，直到今天，日本政府从来都没有承认过侵华战争，更不要说道歉和反思了，在这点上，日本不及德国的万分之一，也是这一点我一直对日本这个国家提不起任何好感！

影片中更加可笑的是表达了一种被武力侵略和摧残之后，再用文化渗透和入侵来感动，还谱写出了一曲跨越国家种族和民族大义的禁忌之恋，精日跪舔的姿势不要太难看！

电影中有一段话印象深刻，日本人的园艺纪念是征服“control”自然，而不是顺应“conform”自然，从这一点就可以看出来日本文化里面的侵略性和扩张性从来都没有停止过和消失过，这也是当下更加值得警惕的事情，军国主义，纳粹主义随时可能会死灰复燃！

电影以上世纪1950和1980年代的双时间轴呈现，故事以张云林（张艾嘉饰）为核心开始，观众将看到以倒叙手法回忆1950年代年轻的张云林（李心洁饰）在二次世界大战后的生活。

妹妹张云红（林宣妤饰）的过世使张云林陷入罪恶感之中，此时，她也遇见了日本籍园艺师中村有朋（阿部宽饰），协助她打造纪念花园，并开启一段禁忌的爱情故事。

圍繞山下寶藏的一段淒美愛情故事阿部寬飾演的園藝師有朋戰時名義上是園藝師，實際是負責埋藏山下奉文寶藏的負責人，而當地駐軍司令小林守則是具體的執行人，他們以當地勞工婦女為勞動力挖掘埋藏寶藏，正因為這個原因，有朋才能解救一些女慰安婦，然而他坐視更多的婦女和勞工被糟蹋蹂躪，最後被炸死滅口，他們打著是國家的名義，然而行罪惡的實行，他和那些軍人一樣有罪，小林守至死不吐露戰俘營的所在，也即寶藏的所在，應該也是為了國家的利益。

不知道是不是從這時開始，帶有負罪感的有朋喜歡上了受盡虐待的張雲林，他讓雲林講戰俘營的經歷以折磨自己，為自己最後以刺青的形式告知雲林她妹妹雲紅埋骨所在增加理由，他征服雲林的心也是也有贖罪之意，讓雲林在他的庇護下忘記過去，並以建造夕霧花園的方式埋沒山下寶藏的秘密，達成雲紅的心願，作為他對那些冤魂的救贖，然而他採取移景的方式過於隱諱，直到他失蹤二十年後雲林才從四方形的移景暗示中明白了寶藏的所在，了解了她們當年勞動的目的，明白了有朋當年離開她時的那個笑意。

他的確是日本間諜，但是他埋藏了寶藏後並沒有告訴國家（那三個讓他回國的日本人其實是要他告知山下寶藏的存在，他的沈默就意味著對國家的背叛），雲林最後的選擇是否認有朋的間諜身分，即是不願意讓更多人知道寶藏所在，也是不願意雲紅的遺骸受到挖掘和侵擾，同時，她謀求最高法院大法官的遠景也不允許她洩漏寶藏的存在，最後五十歲的雲林凝視著夕霧花園庭院外有朋離去的身影，正如她當年目睹一樣，只是時光流逝，有朋身影依舊，而她紅顏白髮，令人唏噓。

本部影片雖然引入了馬共，但只是為了介紹時代背景以及引出山下寶藏，但僅憑這個內容加上對日本人的美化就註定引入大陸無望，我有幸能在對岸看到這部金馬獎九個提名的影片。

有機會的話，希望能看原著，看看電影改動有多大。

本片中出演的障礙技巧，李心潔，阿部寬演技都可圈可點，值得稱讚。

《夕雾花园》的故事并不复杂，当年的东南亚也是被日本人蹂躏的地方。

在日本战败前夕，李心洁幸运的从战俘（慰安）营逃出来。

然后，好像成了有点“地位”的人。

由于她亲眼见证了日本人的残酷和疯狂，更加亲眼见证了自己的妹妹的惨痛遭遇，心底里对日本人是厌恶的。

然而，当年在战俘营，支持她妹妹活下去的，就是梦想中的花园。

为了完成妹妹的心愿，李心洁不得不面对一个日本人。

这个日本人，是个园艺大师，好像还是国宝级的人物。

但是，这位大师对国家数次召回的“命令”置之不理，一心一意的忙活手头的“夕雾花园”。

李心洁的到来，大师并没有给太多的好脸色，反而成功捕获免费劳动力一枚。

李心洁的阴影面积估计得好好算一算。

国仇家恨+民族仇恨，够这位大师喝一壶。

于此同时，民间流传着这样一个传说，当时的日本人搜刮了很多的宝藏，战败后还没来得及带走，就淹没在这无边的大山里头。

这段插曲很有意思，但似乎又不适合说太多。

在“日夜劳作”下，李心洁也不知道是不是被大师的“个人魅力”所倾倒，反正国仇家恨就愉快的放到了一边，和大师欢快的滚了个床单。

刺青从痛苦到愉悦，只差一个“爱情”的距离。

时隔多年，李心洁已经“位高权重”。

当年的爱情，好像也消失在“夕雾”之间。

没想到旧事重提，当年的大师，有“间谍”的嫌疑。

李心洁不得不重回“夕雾花园”，去揭开那尘封的往事。

那段往事里，有历史的痕迹，更有她被埋葬的爱情。

故事的结局其实没什么好说的，毕竟文化差异相隔，唯一能“同仇敌忾”的只有“共同的敌人”。

不过，当地的景色真的非常漂亮，如果有机会，在“夕雾花园”听一场雨，应该是相当的惬意的。

今天要推荐的影片，由著名导演林书宇执导，两位金马奖影后李心洁、张艾嘉以及日本影帝阿部宽主演。

这部国际合拍片的阵容强大，在去年的金马奖上，更是横扫了9项大奖提名，令人期待。

《夕雾花园》

剧作改编自马来西亚作家陈团英的同名小说，该小说还曾入围了国际文学大奖“布克奖（The Booker Prize）”。

故事从女性的视角，以回忆的方式，回望第二次世界大战中，日本文化对马来西亚的影响。

大部分二战电影都是跟西方战场的激烈对抗相关，东方战场则更多是描绘中韩两国慰安妇幸存者的经历，以及她们这些年来追寻正义之路，很少人会提及同样被日本侵占的马来西亚。

然而，电影虽然在讲述马来西亚上世纪的的悲剧，但真正关于战争的场景并不多，反而建造了一个与世无争的世外桃源，温柔、恬静中带着感动与唏嘘。

二战中，一对马来西亚姐妹被困在“金百合”俘虏营中，姐姐张云林（李心洁 饰）和妹妹张云红（林宣妤 饰）靠着想象心中的日式花园，熬过惨痛的日与夜。

虽然她们憎恨日本人，但心中却无比向往日式花园的宁静、质朴与美好。

就在日军投降当天，姐妹俩想要趁机逃脱，姐姐云林逃离了，但妹妹云红却留在了战俘营里，被活活烧死，这件事令云林一直十分自责。

在二战结束后，云林协助日军审判工作。

她自己私底下不断与即将接受死刑的日军谈判，想要知道当初关押她们姐妹俩的“金百合”战俘营的具体位置，希望把妹妹云红“带回家”。

但没有一个日军知道战俘营的实际位置，云林继而想到，可以给逝去的妹妹打造一座她最爱的日式庭院，以弥补过去的遗憾。

于是，云林拜访神秘的日本宫廷园艺师中村有朋（阿部宽 饰），请对方一同建造花园，可有朋起初拒绝了。

但后来有朋突然回心转意，邀约云林到他正在打造的“夕雾花园“工作，直言等到花园完成后，云林也就会懂得如何打造妹妹心中的那座日式庭院了。

在共同建造花园的过程中，云林和有朋之间逐渐产生了爱恋之情。

日军的种种暴行，云林是亲身感受过的，也永远铭刻在心中，但她却不由自主地爱上了一个日本人，而且对方的身份很神秘，令这段感情注定充满矛盾。

这样的情感关系充满张力，如何令他们自然地堕入爱河是观众是否能投入剧情的关键。

导演在前期刻画云林的性格上非常成功，让观众深知，云林不是柔弱天真的小女孩，她坚韧、有主见，也清楚自己的情感。

所以当她主动靠近有朋时，一切来得很自然，她一边接受有朋，一边痛恨自己爱上日本人，复杂的情绪令观众也感受得到戏剧的冲突。

这段感情之所以特别感人，是因为情爱与家仇国恨无法同日而语。

即使云林冲破了心理枷锁，承认自己对有朋的爱，她仍然痛恨日本人，加上妹妹的悲惨遭遇，让她的这份爱充满罪恶感。

有朋的身份令他不能同时忠于国家与自己深爱的人，他最后选择消失变成了必然。

如果《夕雾花园》只有以上这条爱情线，它仍会是一部让人感动的电影，但未必令人难忘，毕竟经典的爱情电影数不胜数。

《夕雾花园》更好看的地方在于，除了爱情外，它也谈园艺，再透过园艺看生活的艺术和哲学。

有朋的生活离不开园艺，连日常聊天也是三句不离本行。

他第一个提到的园艺理论是“借景”——借助外界景色完满花园的景色。

外在世界不变，变的只是你怎样去看待它，而这个理论也成了有朋最后留下的谜底。

《夕雾花园》另一个理论是要多学习一门艺术，扩阔自己的视野，通过它去掌握第一门艺术的精要。

有朋除了精通园艺，也精于刺青，在片中他给云林做了刺青。

刺青的痛给了云林希望，仿佛这种痛能带走她心里一部分的愧疚与悲伤。

而有朋则透过刺青，给云林留下了最深的爱。

直到多年后，云林才明白背后刺青真正的含义，也令这份感情唯美得动人。

《夕雾花园》格局宽广，抽丝剥茧解开多年谜题，片中每一幕都绝美无比，云林与妹妹云红隔着竹栏聊天，谈着战争结束后的未来，突然日军闯入，镜头拉远我们才惊骇地发现这是一间俘虏营。

一首萧邦献给心上人的钢琴协奏曲贯穿全片，电影里有人因萧邦结缘，而真实世界的萧邦与爱人却因现实问题无法结合，隐喻了云林与中村的爱情结局。

二战中的爱情，本来是一个可以挥洒激烈情绪的题材，电影却点到为止，留给观众无尽想象，层层堆迭就足够令人潸然泪下，这是导演林书宇的功力。

但有一个演员，必须一提，那就是张艾嘉。

张艾嘉在片中饰演的是中年云林，戏份并不多，与饰演青年云林的李心洁始终没有同场，但从她俩身上，观众能感受到“时间”带给人的改变。

而且中年云林才是电影的点睛人物，整个故事便是从中年云林开始叙说的。

由她打开这段尘封的记忆，追寻那段情感的真相。

当结尾真相揭晓时，张艾嘉抱着故人又哭又笑，那一幕道尽了多年来的辛酸。

她终于能放下疑问，明白自己是被爱的，甚至是被爱得更多的一方。

在这种领悟中带着悔恨与难过，又夹杂着喜悦，才让她仍不住笑着落泪。

张艾嘉将这种复杂的情感演绎得太精彩，若不是她想要留给后辈机会，决定不报名参加去年的金马奖，相信她入围与得奖的几率都相当高。

很多人说爱并非一生一世，也许怨恨和伤痛亦然。

人生的“借景”，就是学懂爱与恨。

当然，这过程就如同造园一样，都需要时间漫长的洗礼。

很幸运，猪尾巴时看到这部片。

前半段琐碎又说教，我几乎以为在看“日本艺术大赏”，好在导演节奏蛮好，几乎是一条线看累的时候就跳到另外一条，尤其是姐妹的故事线，不论是画面，场面，还是情感流露，都令人重新打起精神。

恋爱开始，电影变得有意思起来。

禁欲系阿布宽和情绪外露的李心洁，意外般配。

尽管恋爱过程有些老套，日本艺术的说教桥段一而再再而三出现（编剧借女主之口吐槽自己也厉害了），但是美景和细节铺垫足够动人。

最后一部分，前面铺垫的细节疯狂涌现，情感线上有千纸鹤、肖邦等等，金百合线有纹身、园艺，只是前面有些冗长，导致煽情并不圆满，但也至少做到了前后呼应，记忆点*10。

想吐槽的地方也不是没有，对日本文化介绍太浅薄，teaser部分作用几乎为0，恍惚间以为自己在看纯文艺片。

另外，如果一个女孩被日军一次次侵犯，她还热爱日本园艺文化，我觉得也不是很合理。

（尽管导演试图解释文化和国家的界限问题——“艺术是没有国界的！

”“艺术来自你的文化，文化是有国界的。

”）最后女主目送男主离开的镜头，让我突然感动：爱情，能穿越时间、空间、家国仇恨、文化差异，从心里向你奔袭而来，带你回到最美好的时光。

这部片子里流露的人生智慧远比电影本身更为动人。

导演说：这部电影有一个责任感，我希望用最平易近人的方式，让观众进去这样一个他们可能会有些抵触，有点害怕要进入到的沉重的历史。

考虑到观众的感受，这个微妙的平衡一直在去抓。

云林和妹妹年少时去日本旅行见到了日式庭院，后来回到马来西亚战争发生了，云林被日军掳去切断一根手指做苦役，而妹妹被迫成为了慰安妇。

最后云林逃了出来，而妹妹则葬身在了营地。

带着这份苦痛和对妹妹的歉疚，她决定将妹妹向往已久的花园亲手打造出来，以纪念妹妹。

思量再三她去找了日本御用园林师中村有朋。

两个人的故事就这样开始了。

有朋教给云林「借景」的智慧。

「借景」源自日式庭园，而庭园设计最初源自中国寺庙，僧侣借由布置花园来象征往生后的乐土，同时为自己打造一个禅修的住所。

而「借景」是指在一个视觉范围内，借由远方的山，眼前的树，天上的云与雾，呼应人工打造的花园，创造出浑然天成的自然框景。

有朋试图借由园林的艺术帮助云林从过往的痛苦中走出来。

甚至有朋知道，满身痛苦和憎恨的云林，和满是谜团的自己无法走下去，他甚至从云林那里借来时间，让云林明白自己的爱意，让他们的爱得以延伸。

云林也同样从过往的美好回忆和对未来的期许中借景，支撑自己走下去。

就连导演也从时间，景致，氛围，甚至读者的人生经历借景，来让这个故事平静动人。

人生处处都是「借景」，处处充满答案，关键是问出对的问题。

就像李心洁说的，外面的世界很大很乱，我们要选择用一个什么样的角度去看待这个世界。

这便是「借景」的艺术。