无人生还

首先，每个人都是真正的罪犯（女医生不算，她是见死不救；法官不算，判案正确），都杀过人，受邀住士兵岛，主人家确没有出现，到处都有恐怖歌谣的相框；然后死了两个人，丢了两个小人相，听到唱片机留言；这种种经历无法让人产生联想？

女主一再提醒，把小人和童谣联系起来，不能够产生推理？

当时最简单的推理结果是：1:10个人中有凶手；2：凶手是第十一个人，必然在岛上！

他们完全可以分享信息、收集安全的食物（医生可以简单检测）、摧毁可疑的药物（致幻、安眠、毒品）；罗杰斯提供所有房间钥匙包括万能钥匙等，统一摧毁，晚上几人同住，轮流休息；白天23人一起行动，生火找救援，或收集木材造船，或找凶手。

他们给我的感觉就是在等死，信息互相不传达，探长知道吸毒男氰化物中毒死--不说；将军一个人在沙滩等死；罗杰斯还要继续做管家，继续服务杀人犯；一个个不查线索，不找救援，不关心食品安全（罪行被披露后，按歌谣死人后还敢吃罗杰斯做的饭菜）。

行李重要吗？

有必要收拾吗？

等船的功夫不能做点别的事？

老太太跟女主卷毛线，另外几个就一直吵着“你是凶手！

我不是！

你才是凶手”，这要脑残到什么程度？

想死就别拍什么电影啊，不想死能不能想点办法？

作者这手里的10个人，除了回忆就是回忆，根本没有带脑子上岛；回忆里还是鲜活的、残暴的、邪恶的、愤怒的、无情的各色人，到了岛上都成2蛋了。

你管离最近的岛多远，你管东西南北，你管划船出去会不会死，你管狼烟会不会灭，难道在岛上混吃等死很过瘾？

看了不少阿婆系列的电影，这一部真的很差！

故事情节一塌糊涂，画面拍的特别好，就是没有一个人物是活的。

如果我知道我将要面临这样的死亡安排，在有能力的情况下，能跑就跑，能求助就求助，实在没有任何办法后，我宁愿自杀！

from微信订阅号【野评人】事情从一首朗朗上口的诗歌说起：十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。

九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。

八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。

七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。

六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。

五个印地安小男孩，惹是生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。

四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。

三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。

两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。

一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。

这部片子的同名原著小说，就是这首诗歌的出处。

只不过在在这个片子被稍微做了些改变，但其功能是一样，就是预示了10个人死亡的方式和顺序。

这是一部英剧，已完结，共3集，每集50分钟。

和《神探夏洛克》一样。

话说上个世纪一战结束后，在阴云密布的英国伦敦，8个互不相识的人均收到一封来自U.N.Owen的邀请函，邀请他们到一座与世隔绝的荒岛上的一栋大别野做客。

这8份邀请函里，有三份相当于是offer，获此殊荣的三位分别是医生、雇佣兵和警察，他们都不清楚自己的工作内容，直到抵达后和其他5位聊起才恍然大悟。

其他5位的身份分别是教师、修女、将军、法官和阔少。

一路舟车劳顿风尘仆仆，好容易抵达阴森古怪的别野，大家发现里头还有两个佣人服侍他们的饮食起居，做的饭菜相当不赖。

正当大家开始放松，准备大快朵颐的时候，空荡荡的大宅子里突然响起了“广播”，逐一宣判他们的罪行……然后，彼此猜疑、相继被杀、心理扭曲、情绪激化，事态慢慢失去控制，人性渐渐显露，真相在最后一刻水落石出……影片无论是色调还是节奏，都充满了浓浓的英伦风味，什么意思呢？

就是慢条斯理、循序渐进，人物没把气氛渲染到位咱剧情不往下发展。

可称之为最纯正的阿嘉莎克莉丝蒂改编作品。

与阿加莎的小说相似，影片在推进案情发展的过程中也影射了一些社会问题，诸如反同、女人的上升渠道受阻（下等人跻身上流圈层只有嫁人这么华山一条道）等。

这不是闲笔，而是故事线索的重要组成部分。

和别的悬疑片不同，本片结尾真相揭露得较为干脆利落，凶手没有逐一回顾杀人过程，画面没有闪回，影片在交代完核心要素后，凶手以简短的仪式表达了自己的情感述求，然后爽快归西。

所以中间杀人的过程怎么串连？

细节怎么拼接？

情节上有没有漏洞？

这些都要拜托您自个儿看的时候多留点心眼。

最好备个纸笔，看到关键时候就记下来。

不过老实说，阿加莎克里斯蒂的故事不像福尔摩斯或者希区柯克的那么急吼吼，需要你分秒必争的去理解剧情。

看个结尾，大致也就明白前面发生什么事了，我个人没有太大的冲动去琢磨细节。

这不是说她的作品低人一等，自古妇女半边天，谁说女子不如男？

她的故事有很大的情绪感染力，昨晚看到十一点，一晚上我都沉浸其中不可自拔。

或许这就是女性推理小说的厉害之处吧。

打个不恰当的比方，福尔摩斯是六脉神剑，指哪打哪，精准犀利；希区柯克是独孤九剑，剑走偏锋，独树一帜；阿加莎是化骨绵掌，若有还无，伤人无形。

还记得是多年前，偶然发现了这本书，一天之内一口气把原著看完。

那种震惊和精彩，记忆犹新。

看完之后想去翻一个影视剧的版本来看，无奈都是老片子，一方面片源难找，一方面总觉得老片子会有点出戏感，于是作罢。

话剧也经常有，但总觉得如果看中国人来演，演的再好，总有违和感。

又是偶然逛豆瓣，看到BBC居然出了新版，狂喜，连着三天把整部看完。

其实，悬疑倒是其次了，毕竟书里的结局记忆犹新，主要是看着一个个书中的角色变成精致鲜活的角色，感觉实在太爽。

个人非常喜欢这个版本，每个角色的性格都演绎地极好。

甚至那座小岛，那所房子，都正是我心里的那个形象。

若一定要说美中不足的话，那就是XX的杀人场景没有一一重现。

只是最后简单地出来阐述了下自己的行为，然后决然自尽。

毕竟是凶案悬疑片，如若能重现此人将其他人一一谋杀的场景，那会更棒。

两个字，精致。

我喜欢。

看完剧，没有去补小说。

3集下来，节奏顺畅。

片子景色优美，演员演技精湛。

除去几个没有深入的细节。

从自身的角度，我独独对薇拉这个人物感兴趣。

不知道薇拉对雨果是不是真爱。

她在绳子上奄奄一息的时候，希望推门进来的人是雨果。

可她在谋害小西里尔的时候是十分熟稔的，精密，心安理得，所谓为了给她爱的雨果正权。

可这并不是真正的爱，真正的爱是理解，是成就，是会让人不自觉的站在对方的角度思考问题，善良的雨果显然深爱小西里尔。

也许薇拉最爱的是她自己。

这个女人即使命悬一线的时候还能面对着劳伦斯编织各种借口，足以显出她的冷静与冷僻。

只有最后面对菲利普开出那几抢的时候，她才疯狂的大叫起来。

但这不像是奔溃，更像是发泄，破罐不如破摔。

她的心思比害了21名男子的高大的菲利普还要深邃。

这也许就是作者把她安排在最后一个的原因吧。

看完了剧，真该要去补下小说。

BBC出品+好剧本+老戏骨们=大写的好剧。

这里表达一下我对英剧的喜爱。

正如其他影评人所说，本剧对人物的刻画都十分到位，几个演员选得也不错，演技也很有代入感。

看到剧尾肯定有人觉得有相当的BUG，说法官怎么就敢在之前假死不怕被人发现？

他又怎么能确定女主可以杀死雇佣兵然后又自杀？

其实我想说，这完全不用担心，因为法官已经相当了解他召集的这九位小伙伴了，放九个杀人犯聚集在一起，只要隐藏好自己，一切皆可省心。

法官把自己隐藏得不错噢，首先他位高权重，威望又高，符合一个群体里作为leader的标准，所以在最初登岛的时候，将军、医生、警察对他都是仰重的。

而当最后只剩五个人时，他又利用医生对他的信任成功转移了其他人的注意力。

再说女主，她时全剧活到最后十分钟的人，是法官设计中的最大一颗棋子。

先说女主的性格，我可以形容为阴鸷，这从她犯下的谋杀案就可以看出。

而女主的确是杀了孩子，在第三集44分钟时有一段女主的闪回，描述了女主事发后录口供的片段。

在此片段中，导演别有意味地从一组对女主面部的大特写开始。

请大家千万不要以为这是平常的特写，因为特写的是女主在陈述案发过程时开口说话的嘴。

看过《llie to me》的人都知道”微表情“这个名词吧？

按照此美剧普及给大家的知识就是人在说谎的时候，特别是人在为自己某件犯罪成功而说谎的时候，“微表情”是带有一种得意而高兴的情绪的。

回到此剧再看这个特写镜头，女主陈述案发的每一句话后嘴角都是上扬的，若不是讲的是一件悲伤的事情，你还会以为她在微笑！

所以导演用这组镜头向我们暗示了事实，也就是为什么孩子的叔叔雨果会识破女主的谎言。

而女主为什么要杀那个孩子呢？

导演给的暗示就更明显了，因为这个孩子的出生剥夺了她的情人（孩子的叔叔）的继承权，导致雨果没有钱来结婚，这与她愿望相悖，所以她导演了这场谋杀案。

说到这里，还不觉得女主的思维绝对是一枚反社会人格的写照吗？

所以雨果帅哥甩了她，她去了一所三流的学校自暴自弃而她又不甘心所以接受秘书工作，也就是她在火车上注意到了同样怀有危险气质的雇佣兵并与之产生口角，也就是为什么当人接二连三地被杀时她却愿意怀疑曾经针对过她的医生也不愿意怀疑雇佣兵，甚至最后还和雇佣兵产生一夜情。

这都是她的人格所致，这也是为什么她最后会心计满满地夺下手枪朝男主开枪又毫不犹豫地补枪。

所以，女主是全剧的推动点，法官没看错眼，有这样一个人在，不怕剩下这四个人没矛盾。

再说雇佣兵，法官为什么会重金请他来呢（还让他自备武装）？

因为只有这样一个全身都是危险气息的人在，众人才可以转移视点。

从一开始公放广播就可以看到了，所有人都只杀了一个人，只有雇佣兵特别霸气，杀了二十一个，更绝的是所有人都否认指控，只有雇佣兵面不改色承认罪行，然后起到效果了——医生、警察、教会老太都开始针对他了。

By the way,个人感觉法官并不觉得他罪不可赦，因为雇佣兵的死可以理解成一个不定性因素。

他的存在只是为了隐藏法官本身以及帮助法官完成谋杀罢了。

在略提一下其他几个人。

漂亮公子小哥很可惜一出场就领便当了，他的过错简单到没话讲；厨娘和将军其实一直心有愧疚吧，所以这俩人很早认清现实也就那么被弄死了；管家这人蛮阴森的，可惜智商不够；教会老太比较有故事，但这里不便擅自揣测，只是这老太蛮有心眼的，她一直在猜测女主并最后转变为怀疑；医生因为先入为主意识太强一失足成千古恨，而且他真的很不喜欢女主（几次抬杠全靠他）；警察算人格不健全的那种，还有特殊癖好，变态得很，推动力也也不小（他和医生真是黄金搭档），毕竟活了那么久。

所以纵观全剧，对法官洞察人心的本领不得不佩服，作为一个群体的隐形leader，他真是深谙群体操控之术，还有什么让他们彼此恐惧彼此怀疑彼此暗藏祸心更有效的方法呢？

这里给阿婆请个安！

她老人家在那个年代就能构建这样一部神作真心是为后来多少影视动漫提供灵感啊？！

再给一众演员点个赞！

太牛了，这才是专业的演员好嘛！

还要为导演和剧组鼓掌，你们真的很用心在重现，谢谢！

最后一个大写的花痴脸给BBC，早就听说BBC是个不以盈利为目的广播公司，但是你们真的很良心造吗，不但盛产腐剧（今年BW的伦敦谍影简直无出其右），而且还能满足各种口味需求，而且选演员太拼，看一轮你家的剧总能找到几款心仪的小哥，我都不好意思了。

好啦，认真点啦，这剧不错啦，适合居家旅行填补人生必备的。

小的时候是看过阿加莎全集的 但是记忆总是模糊了 对于她最为出名的那些群戏谋杀案 每次看到新版本的影视改编 总是有种对受害者们和凶手们的陌生感 百看不厌一辆火车 一艘船或者是一座海中孤岛 被困在上面的一群”陌生“人 每个人都个性鲜明 每个人都是不同职业 而每个人也都有着隐藏的过去 也许人人都是凶手 也许最没嫌疑的人才是凶手 也许每个被杀者都是凶手作为侦探的波洛其实是有同情心的 他在东方快车里认可了12人陪审团 默默离开了 在尼罗河上 他成全了Jacqueline杀掉Simon后自杀的行为 可惜在无人生还里没有波洛 只有凶手冷酷的审判 所以最终没有人活着离开那座岛以下剧透 **********这个故事最不同的地方在于这不是个解谜 它没有铺垫也没有推理 没有像波洛这样的人做为旁观者观察 指出每个人的嫌疑和动机 每个环节的可行性 每个人的在场与不在场证明 相比较 尼罗河谋杀案才是特别正统的侦探推理 （个人最喜欢的莎奶奶影视改编就是1978年的尼罗河上的惨案 里面的波洛有种胖萌感 而且Mia Farrow演的超狠）原著里有一些很重要的内容并没有包括在这次的改编里（BBC的这个改编完全抛弃掉了之后的警察处理案件和解释一切的漂流瓶中法官的自白）：1. 那个帮“Owen夫妇”代理了一切的律师Morris 其实他也是被选中的而且是第一个死去的人 他死于法官在上岛前给他的一颗假药 他贩的毒品害死了法官朋友的女儿2. Vera在吊死之前还想着的Hugo 在一次醉酒中将Vera罪恶告诉了旅行碰见的法官 使得法官选择了她成为第九人 (剧里Hugo对Vera说得那句“I'd see you hang"其实间接做到了)3.船夫和当地人被告知1个星期内都不用管小岛4.Lombard是唯一一个曾经怀疑过法官就是Owen的人还有一些罪行上的出入：原著里管家夫妇在前雇主心脏病发时故意没有拿药而致使其死亡将军并没有直接打死让自己戴绿帽子的情夫而是让他在战争中执行了一项必死无疑的任务老妇人赶走的年轻女仆是投水自杀警探是做伪证导致一个无辜的年轻人终身监禁并死于狱中关于一切的始作俑者：在原著法官的自白里 他提到了自己的两种性格 虐待狂和强烈的正义感 他非常享受看到罪犯在他的法庭上被审判时受尽痛苦折磨直至毁灭 他享受以正义的名义杀人 他想实施罪恶也想惩罚罪恶 所以他选择了这样的十个他认为逃脱了法律制裁的罪人 同时他明白自己也是个恶人他在岛上的各种杀人计谋其实有太多的不确定因素和暴露危险 他完全可以在一开始就下毒把所有人杀死这样成功率更高 但是他的重点就是希望看到这些人被困在这里为自己内心的恶发疯因此我觉得这个新版最主要的体现就是每个人在被揭发出深藏的”罪恶“后都陷入了一种精神折磨 被自己害死的人的幻象出现 就像Lombard反复说的那句 We are being hunted当小岛上的揭发和杀戮开始以后 除了一个人之外的其他人都被巨大的恐惧夺去了理智（最后死的Vera已经陷入到癫狂的状态里） 每个人都心知肚明自己做过什么事情 但并没有人自责自己的罪行还找到了正当借口为自己开脱（在一开始的唱片揭发场景里 只有富家子和雇佣兵承认了自己做过的事情 但并没悔意）潜意识也一直都在恐惧着自己会因此受到惩罚 （看到后面恍惚觉得这是一部鬼屋吞噬众恶人的恐怖电影 还配着那首惊悚的童谣）警探在临死前说了句很亮的话 Perhaps we are dead already and we just dont realize it 突然就增加了点似梦似真的魔幻味道在那艘飘摇的小船载着众人驶向那座孤岛的时候 海风抚摸过了所有人的恶骨 无人可以再次逃脱一些周边*****之前有十个不同的影视版本电影致命ID的灵感来自于原小说阿加莎在舞台剧的改编版本里有不同的结局 Lombard 和 Vera 是无罪的他们最终存活并相爱

当所有尼采式的男人都在诅咒女人的歹毒和凶狠的时候，最后一名小黑人自杀了。

她肯定不是凶手，她的歹毒和凶残只是精神发狂所致，片中她的大笑不止就已经为此作了铺垫。

任何人都有可能而任何人都不像是真正的凶手，凶手就埋伏在四周，他有可能是诈死者，什么都有可能是，永远不要相信你的眼睛和你已经确定的，这就是悬疑的真理。

我们都是有罪的，于是一位神能的法官用一种奇怪的审判方式（类似于末日审判），把所有罪人（包括自己）的恐惧救赎忏悔以及人性的猜忌凶残冷漠都一一在片中淋漓尽致地表现出来，并且相互堤防，每个人都心怀歹意，每个人都不得善终，此地无人生还。

法官说过：上帝总是把惩罚的工作留给我们这些凡夫俗子去做的。

于是，其中某个人成为隐藏在深处的法官。

即使这位神能的法官没有解决，谁也逃不脱忏悔和愧疚的责备，更逃不过死神。

荒岛的古堡以及各种暗示铺垫都是导演的匠心所致，我们久久地沉溺于片中烘托的一种奇怪的肃杀氛围。

但我觉得，《无人生还》这样精彩纷呈的片子的成功主要还是取决于原著的伟大和无懈可击。

每个人心中都有鬼，猜忌、怀疑、不信任以及野兽身上的行径在这部片子中有很深的展现。

这部片子我印象很深，尤其是片中像诅咒一样的童谣《十个小黑人》，是个小黑人在十行童谣结束后无人生还。

影片中孤岛上的那十个邀请来的男男女女也像歌谣中描述的一样，每死一个人酒柜中的十个陶瓷小人就消失一个。

这是个人中有的是杀人犯、骗子、伪君子，表面上都是上流社会中的风流人物，暗地里都在做一些男盗女娼的事情。

其中的法官是重要人物，他的假死是谜案真相大白的证明。

此剧在暗示一些小说中并未明示的情节1. 老太太和养女的关系老太太很mean，但她给养女吸吮手指的镜头拍得很暧昧。

针扎破了手指，感觉是个破处的隐喻。

养女跟着老太太过着“禁欲”的生活，但她打破了规矩，也打破了她和老太太之间某种微妙的关系。

她的怀孕对老太太更像是一种背叛，所以受到了“惩罚”。

2. 警察和同性恋小哥警察是憎恶同性恋的。

但最后四人party的时候，Vera和Phillip依偎在一起跳舞，警察却倒在医生怀里，那个镜头拍得十分暧昧。

在他的回忆里，他对同性恋小哥说的几句话也值得玩味，颇有调戏之意。

关上门之后，甚至不难想象这是一场先奸后杀。

极度的恐同和憎恶背后说明什么呢？

3. 只想吐槽大家都围着餐桌守着小兵人，凶手作案难度会大大增加，也很容易露出马脚。

“singly, or in group" 还不如一直集体行动不分开呢，明明只要一个人单独行动就会死，大家却不长记性。

整部剧拍得很有Agatha的风格，只是结局不够像原著一样充满tension。

Vera的回忆镜头都很美，但最后死的太过狰狞了，那为了求生不顾一切的表情。

让法官看着Vera上吊的改编很有意思，因为法官每一次都要看着被自己判了死刑的犯人死去，这次也不能例外。

最后法官面带微笑的死相令人毛骨悚然，一直看着眼熟，原来是泰温，片尾曲难道不应该是the rain of castamere?

先摘原著里被溺死小男孩的舅舅在酒吧里跟法官聊天时说的一段话吧他说：“您说得对，谋杀并不像大多数人心目中的那种概念：在食物中下点毒，把人们从悬崖上推下去以及诸如此类的勾当。

”而这所有的一切发生过之后，处理这起案件的警官又是这么说的，“欧文先生插手的正是法律无法触及的这些案件。

”阿加莎在这本书里希望探讨的大概是在法律触及不到的灰白边缘，谁来为道德保驾护航。

所以书中无论是那两个佣人对老妇人的“照料不周”还是将军给背叛自己的下属执行的特殊“任务”抑或是隆巴德在战争中拿走所有粮食而导致土著们活活饿死都是钻了法律的空子。

每一件案件的背后都有一个知情人最后这些事件才能够传到法官的耳中。

人们了解真相，但又无能为力，没有人能将凶手绳之以法，甚至于时至今日，我们依然难以以一种确切的口吻说出片中的几位主角就应当被判以死刑。

就连书中最有正义感的法官都只是在知道自己已经去日无多之后才放胆决定给这几位主角们进行一场审判。

反观几位主角，在死亡通告发表之后，他们明明可以全然否定一切，说自己压根并不认识通告里提到的人，毕竟在场的人们都互相并不了解底细，否定一切并不失为一种简洁明了的方式。

然而他们此时的反应非常值得玩味，他们就好像站在了如同站上了被告席一般，神经质地为自己利用法律的空档进行了一番自我辩护，装出一副绅士淑女的嘴脸说服别人同时也在安慰自己可笑的自尊，所有人中看起来最满不在乎的隆巴德在描述自己的时候也依然用“不够绅士”这样轻描淡写的字眼和“人人都会在危难中保全自己”来为自己开脱。

如此看来，阿加莎的对主角们背景模糊的设定，的正是全书的精华和引发读者思考的地方。

然而剧中对这些重要的细节并没有进行保留，而是改编成为了显而易见的暴行，这样一来这些被选中的人与普通犯人的距离就被明显缩短。

编剧们似乎也正是因为这些被改编过后的故事丧失了一些可被探讨的价值，所以着重笔在了女老师的身上，如果没有最后一幕，不给这部剧打五分确实是过分严苛。

可惜，最后一幕，女老师在自己强烈的求生欲下向法官寻求和解的时候，观众们的思考或许便很难从对女主的丑恶嘴脸的反感和正义审判邪恶的快感中深入下去了。

最后还有几点是个人认为小说比影视剧更加细致的地方。

例如小说里法官杀一共杀了十个人第十个人不在岛上，法官是事件开始的时候场面的有力控制者，还有并非医生向他来寻求帮助而是他主动要求结盟（看到有人吐槽说医生来找他是状况外不可预计的事）在小说的尾声部分法官的自白中，法官是相信凭借三个线索，警官们是有可能破解真相的。

然而讽刺的是警官们只是进行了事实判断，并没有设身处地的思考当时的状况下每个人物做出怎样的行动才是合理的（如医生的结盟），这样一来，警官们又一如往常与真相失之交臂了。

以上就是我看完之后的思考，因为小说看完的年代久远，观剧后感慨比较多也就是再粗略扫过一眼，所以整篇影评肯定有很多漏洞希望指正。

另，推荐看过剧又对阿加莎感兴趣的同学看下原著，没时间的话看一下尾声也好，非常详尽对法官犯罪的整个构思进行了叙述，还有罗杰疑案，也是非常从中会能找到推理的乐趣的。

记得当年第一次看阿婆的书，习惯了柯南.道尔的跌宕起伏又步步为营的推理，总觉得阿婆的节奏有点缓慢。

但《无人生还》却始终深深印在脑海里忘不掉。

《十个小兵人》那首童谣，一边读一边脊背发凉。

十个小兵人，外出去吃饭； 　一个被呛死，还剩九个人九个小兵人，熬夜熬得深； 　　一个睡过头，还剩八个人。

　　八个小兵人，动身去德文； 　　一个要留下，还剩七个人。

　　七个小兵人，一起去砍柴； 　　一个砍自己，还剩六个人。

　　六个小兵人，无聊玩蜂箱； 　　一个被蛰死，还剩五个人。

　　五个小兵人，喜欢学法律； 　　一个当法官，还剩四个人。

　　四个小兵人，下海去逞能； 　　一个葬鱼腹，还剩三个人。

　　三个小兵人，进了动物园； 　　一个遭熊袭，还剩两个人。

　　两个小兵人，外出晒太阳； 　　一个被晒焦，还剩一个人。

　　这个小兵人，孤单又影只； 　　投缳上了吊，一个也不剩。

　　——弗兰克·格林----在BBC的这一版中，吸引我来看的，是山花扮演的雇佣兵帅哥Lombard，看完后最触动我的改编，是秘书小姐Vera ，若没有最后几分钟挂在断头绳上的求饶，我几乎都要同情她了。

回忆里阳光正好，英格兰碧水蓝天，海阔云舒。

她也唇红齿白，健康，在爱着。

她对那小孩儿不是不爱，只是想要嫁给爱人的欲念太强太强，便再看不见其他一切。

为他丢了良知，为他杀了人，到最后，他反而不再爱她。

法庭外，她的情人说，他听出了她的谎话，可是有趣的是，男孩的妈妈却并没有听出这个谎言。

或许他不及男孩妈妈悲伤，或许他作为男人理性思维更强，又或许，他爱她，并没有那样多。

他一早就有些怀疑她会是个狠心的女人了吧？

之后她的世界再没有晴天过，英格兰的海，是时时等着吞没她的一滩冷水。

她于是苍白凋零了，最喜欢的红泳衣，也穿不出颜色。

她大概想过无数次，若是可以结婚，跟他一起穷困着，她也是愿意的啊。

若是因为贫困而不得圆满，爱，好歹还是心头一颗朱砂痣，现在倒好，人财两空，欲德俱失，回忆里留下的只剩一抹蚊子血。

她最后，悔的不是杀死了那孩子，更多是悔那段被自己不小心毁了的爱情。

从这一点来讲，她和雇佣兵帅哥，也是绝配。

讽刺的是双手沾满土著人鲜血的雇佣兵帅哥，倒像是对她有几分真心，那一枪不打在他胸膛，大约她也就不会死了。

跟着小哥逃出岛去，自（没）由（羞）自（没）在（臊）的过个一些日子，倒也是一种不错的活法。

秘书小姐最后踩着椅子腿吊死，竟是让我觉得有些可悲可笑了。

Fin.又及：Aidan Turner真是不错，渣男设定也能演出情来。

阿婆不朽！

侦探文学不朽！

两个人的cp感还是不错的，哔……