白色月光

好好的都市情感剧，拍成了悬疑推理剧，真心看得压抑，画面色彩也很压抑，夫妻俩天天跟搞谍战，抓特务一样，大白天看着都阴暗，这样的调调剧情就应该接下来妻子实施报复行为，像美剧里面的那种一样……我觉得此剧不应该叫白色月光，叫三的N次方（慌也行）或者叫男人的谎言，这剧我每天只能看一集，看多了，眼睛会不舒服！

两年前的今天，五百（《“大”人物》导演，弧光联盟发起人）有点坐不住了，他把旗下这位唯一女导演叫到了办公室。

很快，全公司的人都放下了键盘，因为从不吵架的这俩人，竟然在里面大吼起来，声音穿过墙壁，震得过道外面像开了直播。

“紫微，你就不能站在男性的角度上想想吗！！！

”两人初次相见在酒吧聊到半夜三点的愉悦也不见了，这种人身伤害级别的指控，基本上换谁都是谈崩。

但没过几天，老板却认输了，因为她的想法、逻辑、统筹力还有价值观，无一不在线，她也没有因为处女作是独立文艺片（《我心雀跃》），现在转型做商业剧集就产生创作包袱。

当然，最重要的是，你吼多大声，她也不会改剧本的。

她甚至不觉得，做导演一定要有什么语言层面的表达，藏什么私货台词。

这就是《白色月光》的导演，被同事们戏称“格格”的刘紫微。

刘紫微，《我心雀跃》《白色月光》导演第一导演第一眼见到她，就印象深刻，部队大院出身的“浪姐”，硬朗的脸型，随性的言谈，名叫紫微，但丝毫没有要倒在某个男人怀里的可能性。

虽然《白色月光》这名字倒是挺文艺挺隐约，但整部剧却很凶险。

宋佳演了一个建筑界精英，喻恩泰演了一个柔弱保姆型丈夫，前六集女主经过十几个反转一步步把“小三”灭掉，后六集却猛然开启核爆级思路，卧槽原来“小三”其实是“小四”！

而真正第三者，也就是宋佳的情场对手，竟然是“红色高跟鞋”刘敏涛老师！

并且，宋佳最终输掉了婚姻！

《白色月光》，基本上就是今年最狠的出轨剧，“她内心已经疯狂了无数次了”，身经百战的刘敏涛老师这么评价导演刘紫微。

没结过婚，也不恐婚，更不是女权，刘紫微说自己不是两性专家，但却把婚姻这事看得门儿清。

“婚姻过着过着就不OK了，不就是一开始并驾齐驱，有的人走快了，另一个就跟不上了，那不就得一直这么走嘛。

能补救就补救，补救不了就迁就。

”刘紫微这姐姐到底是谁啊？

她自己也会这么自嘲，“我不想让人知道我是什么样的人，再说大家也不想知道，我又不是大师”。

2005年从中国戏曲学院毕业，一路迷茫到2015年，才开始拍电影。

这个赌局很大，现在哪个女导演的人生轨迹有她这般曲线？

“你问我《白色月光》里藏了什么私货，有什么我个人表达，还真的没有，硬要说的话，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也许才是真的狠角色。

”可以的，刘紫微犯狠的时候到了。

01.新契机：被独立文艺电影打击后，迷上了剧《白色月光》是我的第一部剧，就像我当年第一部电影一样。

以往大家不都有鄙视链嘛，我先拍一个电影，还得奖了，然后去拍一个剧？

但作品我觉得能立起来了，我一点都不觉得丢人。

倒是2017年我的处女作《我心雀跃》上映时，对我打击挺大的。

我并不了解市场，也不知道现在电影都这么娱乐化，初出茅庐没想那么多，一下子就……票房特别低，低到我都忘了有多少票房。

其实我对《我心雀跃》至今都很满意，当时也有人找我拍青春校园的戏，但我觉得我已经拍出最好的青春校园片了。

所以就颓了一段时间，也不知道拍啥。

那时候天天在家待着看剧，偶然看了《纸牌屋》，停不下来了，发现好多英剧、美剧拍得都比电影好看，甚至那个意大利的剧《我的天才女友》都很好。

从那以后我真的都没怎么看过电影，一年也就看十部吧。

直到出了《白夜追凶》，哇！

国剧也能这样了？！

我就打听一下这是哪儿干的？

就打听到五元文化弧光联盟这儿了，那时候他们还没签过女导演。

我就跟这边说，想见一下五百，看我们俩思想对得上对不上，是不是同道中人。

五百结果第一次和五百在酒吧见面，就从晚上十点聊到后半夜三点，那天我就跟他说——我想做《白色月光》。

《白色月光》这个故事又从哪来的呢？

它是我一个女性朋友的男友出轨的故事，她发现一系列线索，天天跟我这儿嘚啵嘚。

挺有意思的，每个女人都会遇到这个问题，然后靠第六感直觉去面对。

那是2017年，她最后就分手了，她现在过得也挺好。

我觉得这个是个题材，可以拍成一个东西。

然后这故事就在我脑子里，颠过来倒过去想，想了一年，想得很成熟，它和《我心雀跃》那种纯的感情故事不一样，它一定要做反转的。

很多人问我你拍完《我心雀跃》怎么又去拍剧？

我也不是说非得拍一个剧，它这个故事恰好就得这么讲述。

我就对五百说，你做短剧吗？

他说弧光是要做短剧的。

聊完，可以，他给我找了第一个编剧，剧本就开始弄了。

但问题也来了。

02.两性之争：为了照顾男性，我和老板大吵一架我们其实有三个编剧，都是女生，第一个编剧是2019年交了完整稿。

当时我觉得不行，哪不行呢？

太drama，太远离生活，太远离人与人之间的那种情感。

我自己呢，没结过婚，但我也不恐婚。

我也不是什么女权，我就是一个挺正常的人。

在《白色月光》里，出轨其实就只是一个事儿，事儿里这几个人，深陷泥潭都挺挣扎，都不知道要干嘛，脑子一热，就冲下去了。

冲下去发现，哎呀，可能不对，然后又得想办法找一根稻草拼命地抓。

接着又来一个刺激的事儿，一下子醒了，发现之前抓的就根本不是稻草。

我其实更多地是去表达这个状态，出轨就是个事件。

后来就换了编剧，来了两个新的女编剧，我们就重新在一个大黑板上梳理大纲，每一集一个块，讲什么，怎么弄，多少个反转，都是这么设定好的。

其实就算是拍电影也得这么做的。

其实那时候我也不知道咋排播，哎呀，因为好多戏在第10、11集的时候，还要再倒回来，再闪一下之前是怎么着的，我有点怕拉得时间太长，我希望观众能后六集一下看完。

倒是做剧本这段时间，五百也没管我，改了四稿后才给他看。

我和他就有过一次“交锋”，就在他的办公室，吵得整个公司楼道上下都能听见，他说：“你就不能站在男性的角度上想想吗！

”我说我想了呀！

我怎么没想！

我很照顾了呀！

我这人特讨厌贴标签，什么直男，什么小三儿，贴一标签，特别粗鲁，张鑫（男主角）在我眼里没有任何标签。

张鑫（喻恩泰 饰）我后来找喻恩泰聊这个角色的时候，我就跟他说了，你肯定无法避免人家说你是渣男，但是，张鑫本质就是一个软弱的中年男人，至于渣不渣，那是别人对角色的评价，你不能自己一上来就说我这个角色是渣男，那不行！

谁的一生没犯过错啊？

我们总要打破一点禁锢，去改变大家的看法吧。

肯定有人说，后六集的剧情是给张鑫找借口，洗白他。

我说不是，那就是这个人这一步一步走过来的，他做事的方式就是这样的。

我可以这么说，他最后同意离婚，是为了去救张一（女主角，宋佳 饰），细节不能说了，你可以去看。

张一，张鑫妻子（宋佳 饰）五百的不理解，我能懂，但我们不是拍人的AB面，你拍完这女的这一面，你再拍男的这一面，我照顾不了，还不如我们做得极致一点。

他就信我了。

所以，从2018年开始做大纲，然后到2019年8月底算是最终定稿，9月23号，正式开的机。

03.表演的陷阱：拍出轨，我不希望观众把角色和演员分不开演员都是我自己决定的，在做剧本的时候，慢慢就觉得，张一得是宋佳，看上去狠，但其实很脆弱。

宋佳看了本子也很喜欢。

张鑫这个角色，我觉得所有男人看到都会有心理压力，演员多少也有一点这个包袱，但喻恩泰是个好演员，他肯定也有担忧，但就会好一点，他还开玩笑和我说，他已经是一个快被遗忘的演员了，你们怎么想到我的。

可能是吕秀才太深入人心了，他那场幼儿园反串表演的戏，也都不是因为他演喜剧而这么做，所以大家一开始看喻恩泰是安全的，没有防备的，这是我们的一个设计，就是不能让你在第一集铁定认定有没有出轨。

刘紫微、喻恩泰说戏刘敏涛老师也是同样道理，她以往全是正面的，她第一次演一个这样的，她说我从来没有拍过激情戏。

我也很想替演员着想，我也不希望一出来观众把角色和演员分不开。

所以我们用了这几位优秀的演员，成熟的演员，他们身上都有正能量的东西，比用一个年轻一些的流量演员伤害要小。

不过刘敏涛老师后来网上火了也是意外，真的是撞上了，我们没想到还有个顶流。

刘紫微、刘敏涛等说戏中这是一方面，另外一方面，就是剧本还是好，它并不是靠台词撑着的那种戏，大家愿意为这部剧付出，所以我们拍摄时特别顺利，和我预想差不多。

开拍第一天，我最怕的事儿就是我会超期，我怕我拍不完，没想到我竟然还能提前两天完成。

本来是60天，我58天杀青了。

我是拍到第三天，觉得没有问题了，顺了，就是第12集，张鑫和张一他俩最后在车里谈判的戏，决定离婚。

那是压轴的一场戏，如果这场戏大家都能绷到那个劲，我觉得这部剧就稳了。

其实前前后后我们都有剧本围读，该有的问题，都在前期处理了，其实大家对人物没有提出异议。

围读剧本04.婚恋与信条：我不是两性专家，我也没有在剧里藏私货我还是在讲人性的善，人和人之间有那种亲近，就像张一身边那个崇拜她的女助理，一直在工作情感上支撑她。

我们这里着重讲了女性作为命运共同体的问题，这也是东西方的差别，西边更强调个体。

至于婚姻关系这个事，无非就是几个固定的问题，我们走进女主的内心世界，你自然而然就会去找闺蜜帮忙，在我们生活中也是这样的，是吧？

还有现在涉及的女强男弱，社会进步到出现了很多这种家庭，就它即使不是女强男弱，张鑫出轨这件事情也一样可能发生。

我其实很最怕回答那种“爱情是变量，婚姻是坟墓”这种问题，我不是两性专家。

我还跟编剧说，我们仨都没有结过婚，坐一起写个婚姻的事儿，人家能信吗？

编剧说我们这就属于冷眼旁观，旁观者最清。

就像《白色月光》最后一集，张鑫和张一两个人谈判，婚姻一开始，男主内女主外，刚开始还行，过着过着就不OK了。

婚姻不就是有的时候大家一开始并驾齐驱，有的人走快了，另一个就跟不上了，那不就得一直这么走嘛。

《白色月光》剧照能补救就补救，补救不了就迁就。

从我自己角度来看，谁愿意离婚呢是吧？

那肯定是过不下了，自己挣扎到不行了，才会选择离婚。

但我周围也有更年轻一点的，90后的结婚的朋友，觉得离婚跟分手差不多，所以这都是每个人不同的生活态度吧，就可能我们80后这代还算比较传统的，觉得离婚还挺大一事儿。

我也不知道婚姻这种制度是不是反文明，我也烦过年过节，你是不是真的需要一点温暖？

你是不是真的需要家人陪伴？

都会，人总是生活在这种，你可能现在觉得爽，以后不爽；你可能现在觉得不爽，等真离婚又后悔了，不然为什么还有那么多人复婚呢？

前几个月不是还有离婚冷静期么，被网上骂的。

可能我岁数也大了，我觉得，放轻松，真的要稍微放轻松一点。

我这个人，活得没那么较劲，说这个事儿我必须得拍，要不然我过不去这坎儿，真没有，我不是那样人。

大家都觉得导演要表达，好像你不说出一个表达的话，对不起导演这个称号似的。

但你问我《白色月光》里藏了什么私货，有什么我个人表达，还真的没有。

硬要说的话，那就是，狠角色不一定是狠角色，看上去不狠的，也许才是真的狠角色。

我不是一个愿意让人了解我是一个什么样人的人，我不想让人知道。

再说大家也不想知道。

我谁呀我，我又不是大师。

（采访、撰文/法兰西胶片）*本文首发微信公众号：第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

我有时候在想，人到底为什么要出轨？

是新鲜感吗？

或许。

新鲜的面孔，新鲜的肉体，新鲜的互动，新鲜的渴望……林林总总，数不胜数。

然而，我曾看过一份匿名的出轨者调查问卷，答案却出乎意料。

那份调查问卷里，大部分出轨者都表示，在婚外情中最让人陶醉痴迷的部分，不是来自那个全新的对象，而是来自全新的自己。

换句话说，人之所以要出轨，不是因为厌倦现在的伴侣，而是因为厌倦了现在的自己，需要通过新的秘密关系，来试图重新获得对自己的掌控感。

《白色月光》正是这样一个基于女性视角的故事，既是关于信任与背叛、真相与谎言，也是关于女性如何平衡家庭与事业的困境。

宋佳饰演的张一，在婚后并没有像大多数女性一样为了家庭牺牲事业，而是在丈夫的支持下，专心发展事业，变成了“女主外、男主内”的非典型家庭模式：张一身为业内知名的建筑设计师，专业知识过硬，获奖无数，对于建筑设计有着自己的美学追求，是属下口中敬服的“张总”，也是合伙人眼中可以镇住甲方的金字招牌，能够随时飞往各地出差，跟属下一起加班开会到凌晨，当然也不在话下。

丈夫张鑫脾气好、有耐心，从女儿一出生就辞职在家当全职奶爸，每天早上为娘俩做好营养早餐，带孩子上幼儿园、兴趣班，还要参加家长会、加入妈妈群，把女儿照顾得很好。

张一下班回家往往是深夜，张鑫除了要给女儿讲故事、哄睡着，还要抽空给老婆煲汤补身体，结婚十年两人还腻腻歪歪，是人见人夸的好丈夫、好爸爸。

然而，就是这样一个旁人羡慕得不得了的好男人，张一却发觉了丈夫出轨的蛛丝马迹。

没错，又是出轨。

有不少人觉得，什么出轨啊、抓小三啊，说来说去就这么点破事儿，鸡零狗碎的有什么看头，干脆一脚踹了渣男就完事。

真的如此吗？

未免把婚姻、把人性想得太简单。

事实上，当女性在面临伴侣的背叛时，遭遇的不仅是情感的破裂，还往往包括两种潜在的巨大伤害：一是对他人信任感的彻底崩塌，当初之所以选择他当伴侣，就是因为相信他不是这种人；二是对自我价值的严重怀疑，出轨不仅代表伴侣不爱自己了，似乎更印证了一种根深蒂固的恐惧——自己不值得被爱。

正如张一默默流泪时的自问：“如果爱是恒久忍耐，又有恩慈，那他为什么会如此残忍呢？

”因此，很多女性并不能潇潇洒洒地一脚踹掉渣男，这不是愚蠢，更不是懦弱，而是一种基于自我保护的“创伤性否认”，她们保护的不仅是这段残破的婚姻，更是即将破碎的自我。

在《白色月光》中，张一最开始正是处于这种状态中，她根本无法想象，这样一个愿意牺牲自己的事业来支持她、对她温柔拥吻的男人，或许刚刚才抱过、吻过另一个女人。

确认伴侣出轨，的确令人痛苦；然而，确认之前的怀疑，也相当于一场漫长的折磨。

这种折磨让每个女人化身福尔摩斯，四处嗅探蛛丝马迹，捕捉他脸上的细微表情、他声音中的一丝冷漠、他衣领上的陌生气味、他收到的某条语义模糊的消息，当然也包括一张白纸黑字的消费小票。

就像张一身上那种淡淡的疏离气质，这部剧在呈现这些细节时，并没有像很多出轨剧一样充斥着歇斯底里的疯狂，而是通过对她眼神、微笑、皱眉甚至流泪的特写，在冷色调的镜头中，酝酿着一种暗潮汹涌的克制。

“绝对不要露出败相。

”正如张一的这句自我训诫，她目光澄澈，开始冷冷注视这段长达十年的婚姻。

她找了经验丰富的离婚咨询律师出谋划策，开始调查丈夫的资产状况。

然而，当她想要争夺女儿的抚养权时才发现，这几年她早出晚归、在外打拼，年幼的女儿跟她并不太亲近，却对朝夕相处的爸爸有深厚的眷恋。

难道这就是一个女人专注事业、牺牲家庭的代价？

她虽然不后悔，却难以面对让女儿失去父爱的痛苦。

另一方面，张一渐渐发现，丈夫的出轨并非像表面看起来这么简单，她遇到的人、遇到的事，始终萦绕着虚虚实实的气息，这一切究竟是早有预谋的陷阱，还是她当局者迷的自欺欺人？

这部剧通过一个个细腻的场景，用充满悬疑感的笔触，刻画了女性在家庭和职场中的真实困境，当遭遇背叛时，即便身边有最亲密的爱人、同事、朋友和长辈，却仍然陷入孤立无缘的境地。

对张一来说，唯一的例外或许是好友佳琪。

相较于早早走入婚姻的张一，佳琪是坚定的单身主义者，当她得知张鑫出轨的事，并且知道张一做出了近乎孤注一掷的选择时，气得差点跟她吵起来，让她不要相信什么夫妻一体的废话。

面对佳琪的质疑，张一辩解道：“我现在做任何事情，不能只考虑我自己，因为我还是一个妻子，是一个妈妈。

”佳琪看着她，只说了一句话：“但你首先是一个人。

”从目前的剧情来看，我不知道张一的选择是否正确，也不知道她是否已经落入了什么人的陷阱，但我能够理解，张一和佳琪说的话，都是对的。

的确，一个女性在成为别人的女儿、别人的妻子和别人的母亲以前，首先是她自己。

然而，如果她并不满足于只成为自己、也并不满足于只爱自己，当她想要成为别人的妻子、与真心相爱的人白头偕老时，当她想要成为别人的母亲、给孩子最无私的保护和疼爱时，这不仅没有错，甚至可以说是充满可敬的勇气。

虽然选择了爱情或者选择了婚姻，有可能会遭到背叛、受到伤害，但在这个过程中，与爱人、与孩子彼此交错的生命轨迹，同样构成了非常珍贵的人生体验。

正如生命的真谛，并不在于呼吸的次数，而在于拥有过多少屏住呼吸的瞬间。

那些内心强大的独立女性，既有魄力享受其中的美好，也有勇气承担其中的变数，始终遵循自己内心的选择，当她看清残酷的真相时，能够通过自我审视和自我成长来获得新生，在一片狼藉中抽身离开，开始重建自己的生活。

我相信，张一正是这样一个值得期待的女性。

这几年，电视剧中女性角色开始有了转变。

以前那种委屈巴巴受尽折磨也要给男主生儿子的女主，逐渐被时代所抛弃，她们开始逐渐转变为拥有独立人格，以自我为中心，看谁不爽就怼谁的大女主。

从《甄嬛传》里的甄嬛，到《那年花开月正圆》里的周莹，再到近几年《都挺好》的苏明玉，《完美关系》里的斯黛拉，《三十而已》的顾佳，以及《白色月光》中的张一……她们无一不是人格独立的新时代女性，她们完全具备随时和人在情感上撕扯的实力。

以前的都市婚姻剧，似乎都给女性传递一种信念，看吧，你必须出来工作，拥有独立的经济条件，这样才不会在对方背叛你时那么被动。

而且，你要是当家庭主妇太久了，脱离了生活，老公就会寻求与“自己更合拍的人。

”现在的都市婚姻剧，又传递了一种信念，看吧，即便你出来工作了，成为家里经济顶梁柱，但因为你和孩子不亲近，又太过相信老公，最后老公出轨了，你很可能是净身出户哦，甚至孩子都不会判给你？？？

大女主拿到的剧本也太难了。

但人们就喜欢看这种在千难万难闯出血路的故事，你可是编剧开了金手指的大女主，具有常人没有的魄力，我就想知道你怎么撕渣男会比较爽？

剧中张一的设定倒是比较符合情理，一开始发现老公“出轨”端倪后，没有大吵大闹，而是淡定搜集证据求证。

很多女性可能早就憋不住了，直接把手机摔在老公身上，大声质问，这是什么？

你在搞什么？

可是，我们也要明白，什么证据也没有，只是一条短信，又算得了什么呢？

再者说，撕破脸皮后怎么办呢？

这段关系是要维系还是直接解散？

这些结局你都能承担吗？

所以，面对这种情况时，正确的做法就是关闭情感的阀门，亲自求证事情的真伪，直到找到证据，这时候才有时间叩问内心：这段关系要不要继续下去？

以前看情感剧总觉得着急，为什么电视剧总会有那些因为误会就出走十年八年的情节，这多让人着急啊，一句话不就说清楚了吗？

现在看婚姻剧也是如此，发现出轨直接问不就行了嘛？

干嘛拐弯抹角？

这是因为，婚姻背后不仅仅有感情，还有经济、孩子以及各方的牵扯。

牵一发动全身，你真的准备好了吗？

如果他出轨，但他还是个好爸爸，离不离？

如果他出轨，但他对你，对家庭还不错，离不离？

这哪里是yes or no的选择题？

而且，剧中还没有掺杂经济因素进来。

女主的设定就是，即便离婚，一个人也可以把孩子独立抚养得很好，可是，我们身边大部分女性，真的能做到即便离婚，也能独立抚养孩子吗？

恐怕经济条件就是第一项过不去的因素。

所以剧中的前面几集才演绎得如此纠结，很多没有婚姻经验的小姑娘肯定会看得着急，我们等着大女主手撕渣男，怎么这部剧这么压抑？

因为一个女人，不仅要考虑她作为妻子的感受，还要考虑她作为母亲的感受。

所以，宋佳饰演的张一在初步出手撕“出轨对象”后，面临女儿差点丢失的场景时感慨：这是上天给她提醒。

作为一个母亲，要不要那么自私，只顾自己的情感？

完全不考虑孩子？

这就回到我们常常探讨的问题中：为了孩子好，到底离婚还是不离婚？

这不是人们在选择躲避，而是一个结结实实的问题。

毕竟，在这部剧中，父亲的确十分优秀，全身心陪伴孩子，爱孩子，心疼孩子，情感上可没有一丝假。

不过，说回本剧的男主张鑫，单就前几集看来，一个曾经很优秀的设计师，为了家庭放弃工作，全身心照顾老婆孩子的男人，哪里有精力有时间出轨呢？

我们可以看出，家中并未请保姆或钟点工，也没有老人帮忙，他平时接送孩子上幼儿园，回家还要打扫卫生干家务，晚上还能给妻子做出一桌丰盛晚餐，平时还要和家长群互动、联系，送女儿去各种培训班，参加各类亲子活动……当妻子工作忙碌时，还能立马带着孩子出门玩，他很少会让孩子在家看动画片，说明小孩的活动时间安排得非常紧凑。

而且，他还在百忙之中成为了育儿博主，顺便当了微商，卖卖东西，还准备筹划一个早教中心……真想问问他，你是如何安排好这些时间的？

累不累？

在这么忙碌的生活中，他还能抽个时间出轨，看来还是男性精力比较旺盛。

对于中年男人来讲，如果想找一个年轻漂亮的小姑娘，势必各种方面必有优势才行，经济优渥便是最大的优势。

可是，剧中的张鑫算不上条件多么优秀，想要有小女孩喜欢，还得靠自己一张能说会道的嘴，道尽自己的家庭生活多么辛苦，引起对方圣母心泛滥，她才能真正让人揽你入怀。

可是……这不需要费心思吗？

投其所好并且想方设法塑造自己悲惨的角色，这也是一个大工程，仅仅是为了滚几次床单？

这代价未免有点太大了。

可能他就是追求这种新鲜刺激的感觉？

如果是为了真正爱情，难道又要重新结婚生子来一番？

这又有什么意思？

现在的人生还没过够？

电影《一一》里曾有过这样的场景，一位中年男人生活乏味，外出日本时遇到了曾经的初恋对象，他以为会发生点什么，结果向老婆坦白，什么都没发生。

他说，再来一次这样的人生，实在是没什么必要。

他老婆听完情绪没有丝毫波澜，也向老公说道，有一段时间自己生活苦闷，她经常上山参佛，觉得自己昨天、今天、明天，好像每一天都一样，感觉人生完全过不下去了。

大概，这就是衰老吧。

我想，那些中年男人或女人，具有出轨条件却还未出轨的人，未必是真正具有责任心，很可能是早早预想到了结局，再来一次的人生，实在乏味可陈，毫无意义。

而那些沉迷于情色之中的人，或许，他们还尚存一点生机，否则，他哪里来那么多的激情？

除此之外，根据生活经验，还有一点也可以看出对方是否忠于家庭。

在剧中，男方对老婆总是情话绵绵，哪怕离开几分钟，他都会说想念，对于结婚十年的家庭来讲，这实在是让人不可理解。

可能你会认为这是因为真正的爱情，可是，爱情是敌不过人性的，人会慢慢变得懒惰，只想得到不想付出太多，爱是多么难的课题。

他或她，只会在特殊时刻用心温暖你，这就是平凡人生的高光时刻。

大部分时间，他就像空气一样，存在你的身边，你却感觉不到他的存在。

那些结婚多年，依然浓情蜜意的夫妻真的存在吗？

我想到了日剧《昼颜》，女主说，如果我们出轨了，抱着这种歉意和丈夫生活，我们会更爱家庭，更疼爱丈夫，让他感觉到永久无尽的绵绵爱意。

冲着演员和“悬疑”的噱头去看的，结果这个磨叽的剧情，看到第二集完事就想弃剧了。

因为看惯了《致命女人》这种三线并举，一集仨高潮的剧情，区区十集三代女人已经干净利索的解决了老公，走向新生活。

对《白色月光》这种跟记录梦游一样的缓慢剧情，真的是难以忍受。

但老妈还在看，想想只有12集，我也就忍耐了6天。

以下内容有剧透，不喜勿看女主作为一个建筑公司首席设计师和合伙人，每天上班的状态就像是梦游，应该展示英姿飒爽的时候，都在表现任性和傲娇；6分之1的剧情，整整2集，都在寻找老公出轨的证据和自我怀疑之间游离，说话遮遮掩掩；喻恩泰扮演的男主，表现得好的不像真人，就像师太说的，一件事好得不像真的，那它大抵就不是真的。

这夫妻俩，完全没有结婚多年老夫老妻的默契，像在演和谐家庭的真人秀，所以宋佳在发现老公出轨时候的崩溃，感觉更像是难以面对生活的失败，却没有多少感情上的伤筋动骨。

男主的暧昧情人，是男女主女儿的幼教老师，又成了男主二次创业的特别助理，费了6集的功夫，又是向女主示威，又是微博传情，费了好大功夫搞上男主，弄点照片威胁，最后就搞到区区五十万。

女主莫名其妙认识个新闺蜜，又帮她盯梢老公，又帮她搞垮小三的工作，而堂堂设计师，大公司合伙人，除了哭，拿出烟嗅一嗅，旁敲侧击之外，啥也没干。

一直到第8集才揭晓原来刘敏涛扮演的“闺蜜”才是真正小三，然后剧情就开始向常规狗血发展。

撕破脸之后，小三忽然开始偏执，走向常规的疯狂剧情，当面向女主宣战，逼着男主离婚，最后还拿出女主公司合伙人假账的证据来逼着男主离婚，男主痛快离婚倒变成了成全。

小三纠结了那么久，最后儿子发现她是小三，男主一句我离婚也不会跟你结婚，就幡然醒悟了……我一直挺害怕看国产剧里跟职场相关的剧情 ，实在是太尴尬了。

我觉得《都挺好》里对这种剧情处理的最好，所有跟公司业务相关的剧情，其实都模糊处理了，我知道姚晨是个高管，知道她能力强赚得多就可以了，但公司具体业务以及谈判、决策等等涉及到的专业知识，全都虚化，不清楚的可以不拍，讲故事就行了。

像刘涛在某剧里穿着西装眯起眼睛假装“很犀利”“很专业”的画面，实在尴尬的脚指头抠地。

《白色月光》里，宋佳开会走神拒绝了大客户，然后又拿了自己的毕业作品改头换面去抢回客户，那房地产广告一样的解说词，和那毫无设计感可言的PPT，让这段剧情儿戏到了无稽的程度。

剧中的另一个支线，黄觉扮演的女主的公司合伙人，做假账，欠外债，捐款跑路，这条线索完全没有意义，唯一大概是想营造女主腹背受敌的氛围？

从头到尾，女主对律师和小徒弟的叮嘱就是盯住他，别打草惊蛇，然后自己轻描淡写的又找了一个承建公司，到最后黄觉的交代就是律师的一句话而已，而且刘敏涛好巧不巧的就是兼职做假账的那个人，你好歹加一句她是故意得到这个工作的也行啊！

还有不少毫无必要的剧情和画面，比如女主自首拘留结束后在洗手间化妆，一个拖地的清洁女工对她说让一让，你以为这块会是什么暗示或者有什么意义，没有；再比如，女主大学同学会，推销保险的同学居然当场去世，然后追悼会演了半集，你以为会有什么启示？

没有；女主一会优柔寡断拒绝相信老公出轨，一会坚强精明找律师提前商量财产分割，一会录老公偷情视频当证据，转眼又自己去自首销毁证据。

精神抖擞的上班，恍恍惚惚的发呆，经常给观众一个神秘的侧脸微笑，那微笑都像是做梦，不说名字，你会以为小宋佳演的不是女高管，是蒙娜丽莎。

这个故事就像是我们的生活，因为太真实，所以很没意思，真实的每一天就是这样毫无波澜，真实的人就是会优柔寡断，一会原谅他一会恨死他，真实的人也会这边想要老婆孩子，那边跟小三藕断丝连；但你是电视剧啊喂！

你的矛盾冲突呢？

你的集中爆发呢？

12集我们要看的可不是个梦游日记，不是你的心路历程啊，故事之所以叫故事，不就是跌宕起伏，爱恨交织，在40分钟内把线索交代清楚吗？

这个剧感觉就像是为了硬贴“悬疑”，生生把一部30集的情感剧给改头换面了。

用一句东北话来讲，这剧看的，不香不臭。

像是聋子听鞭炮，散了。

剧情不拖拖拉拉，安排的很紧凑，从微商的小田到幼儿园的孙雯雯再到歇斯底里的杨雁，抓小三这幕剧情可谓是扣人心弦。

直到第八集我开始觉得节奏有些奇怪。

不过在故事最后张一和张鑫离婚了我还是觉得很爽的，结尾有一点洗白男主角的嫌疑，打印出来的纸怎么会有签名啊，有些地方都解释不明白，张一爸爸讲的故事是要告诉自己的女儿原谅女婿吗？

福尔摩斯的推理方式适用于一切谜题，如果张鑫的出轨对象是前半程已经上线的角色，便可以用排除法来找到答案。

前半程剧情中被张一怀疑是丈夫出轨对象的女性角色有三个，张鑫的网友小田、舞蹈老师林俏、幼师孙雯雯。

小田是张鑫的客户，正在备孕且很大方的早晨上门取货，她首先被排除嫌疑；漂亮的林俏与摄影师男友很亲密，对张鑫的态度则很高傲，第二个被排除；孙雯雯原本是“林有有二号”，但她只是想玩仙人跳勒索张一，最终也被排除嫌疑。

余下未进入张一怀疑范围的女性角色还有四个，张鑫好友李景峰的妻子甘露，张一的下属刘雪晴、闺蜜赵佳琪、朋友杨雁。

赵佳琪在国外多年未回，可率先排除。

甘露戏份不多且已经怀孕，无法支撑小三与原配持续对战的剧情走向。

刘雪晴有很多特写镜头，但她的工作时间与张一吻合，而张一除了工作就是家庭，所以，她与张鑫没有空白时间交集。

排除了这三位后，剧中的女性角色只余下一个杨雁。

杨雁的嫌疑从外观来看刘敏涛饰演的杨雁是全剧中最不符合小三形象的一个角色，但这个不可思议的答案，却有很多证据支撑。

杨雁与张一相识后，一直在引导对方。

两人刚认识，杨雁便主动提及丈夫出轨，她对陌生人的“坦诚”与持续提及婚姻话题，是张一愿意与她倾述内心的基础。

原本张一并没有想过查小三身份，是杨雁以过来人身份引导张一，最终帮助她将小三嫌疑锁定到了幼师孙雯雯身上。

得知张一苦恼女儿太喜欢“小三”孙雯雯，也是杨雁出了一个离间计，让张一女儿对老师信任崩塌，也毁了孙雯雯的名誉和事业。

杨雁的方法看起来很爽快，却是以伤害儿童心理为代价，待张一发现这个方法的危害时，她仍旧坚持洗脑是“为了孩子”。

而真正为了孩子的母亲，会以伤害孩子为代价来解决问题吗？

相信大多数正常的母亲都不会做出这样的选择。

从杨雁的语言来看，她与张一接触很可能是有预谋的，她的每一句话都在引导张一向自己倾诉婚姻问题，并且让张一把矛头对准孙雯雯。

而孙雯雯成为“小三”嫌疑人，也是由杨雁发现并盖章。

张一委托杨雁跟踪自己的丈夫，过程中杨雁因为要接女儿提前离开，当时镜头中孙雯雯并未出现，后到的张一也只看到了孙雯雯的背影。

而没有看到孙雯雯的杨雁，却很快查出孙雯雯详细信息，并且通过对方的社交平台判断出她与张鑫交往的时间线，促使张一与孙雯雯的正面交锋。

后续剧情显示这一时期孙雯雯只是试图引诱张鑫，两人并没有交往，这不得不让人怀疑，是真小三杨雁在借原配之手除掉可能会成为小四的年轻情敌。

而且，她也一直向张一传递找到丈夫的小三后便离婚的想法，既借原配除掉情敌，又在怂恿原配主动离婚。

除此之外，杨雁从未向张一分享自己丈夫的信息、与张家前后脚进入社区工作，几乎都能与张鑫出轨对象契合上。

如果她不是小三，那么已出现的人名里，最有可能的便是杨雁那个一直未露面的女儿，她也可能是一个为让女儿幸福而不择手段的妈妈。

但，七话还是更倾向杨雁本身便是张鑫的出轨对象，因为刘敏涛老师在剧中的肢体语言透露了一些信息。

杨雁的肢体语言，很倾向展现女人味。

拥有不同身份的角色，演员的肢体语言表演上是有微妙区别的，像刘敏涛这样的实力派，对肢体语言的利用更加纯熟。

《欢乐颂》里她饰演的妈妈角色仪态相对松散，给观众的印象与现实里的中年妇女形象非常契合，看起来很朴实。

《精英律师》里她饰演的律师仪态则讲究板正挺拔，一举一动都透着强势干练，人物一出场，她的职业女性形象便立住了。

而《白色月光》杨雁的肢体语言完全不同于刘敏涛以往的角色。

尤其是张一准备彻底了断丈夫出轨问题时与杨雁的那次碰面，在张一身后的杨雁交叉双足、腰部微微倾斜，站姿非常妩媚。

这样的肢体语言，与刘敏涛曾经塑造的贤妻良母形象区别很大，说明角色设定应该有风情诉求，这样一来，杨雁是小三的可能性就更大了。

老戏骨就是老戏骨，即使杨雁不是张鑫的出轨对象，刘敏涛的表演也说明这个角色也绝对不是普通的慈爱妈妈，她形象一定会有180度的反转。

而张鑫的出轨对象如果不是杨雁的话，只可能是尚未出场的角色，因为已出场的角色里，已经没有比杨雁嫌疑更大的了。

《白色月光》是一部让人上头的剧，构图、色调、节奏都恰到好处，我一点都不觉得剧情慢热，导演用悬疑的方式推动故事进展，但是呈现的情感表达却克制隐忍，充满一触即发的紧张感与内在挣扎的暗流涌动。

喻恩泰饰演的张鑫到底有没有出轨？

这是导演一开始就设下的疑问与陷阱，他运用了极为巧妙的镜头语言，从妻子张一的视角来看张鑫有什么举止上的可疑之处，宋佳的演技也完全撑得起这种剧情需要，她的挣扎和痛心真实又打动人，我们开始以为张鑫真的出轨了或有什么问题，但随着一个个小疑问得到解答，我们才意识到这种镜头语言营造的层次感，我们见到的事实其实是经过了张一解读后的内心映照，她的怀疑对象看上去居心叵测，张一也显得特别敏感脆弱。

然而一个风波得到解决后，新的疑点又会冒出，这看似回到了剧开始时提出的问题，张鑫有没有出轨？

可是导演之前的一个个反转绝不是在故布疑阵，这也不是一个探究出轨与否的推理故事，导演用悬疑引出的是夫妻之间深层次的问题，每次海浪退过后是幸福背后暗藏的危机，这也让这部剧的悬疑显得张弛有度，导演用细节做铺垫，把出轨的表层悬疑推进到对婚姻关系的审视。

表面上看，这是一对人人歆羡的夫妻，彼此恩爱，互相包容，事业与家庭兼顾得很好，看完六集，更多的想法是那问题究竟出在哪儿了呢？

至此已经出现了许多有意思的小细节，比如这对看似关系稳定的夫妻非常缺乏对彼此的信任，张鑫对张一婚前与前男友的会面耿耿于怀，他嘴上说着相信张一，但他的描述已经泄露了内心的介意，于是直接被张一戳破，他不信任她。

那反过来张一相信自己的丈夫吗？

从公司团建活动已经可以看出她是一个内心非常缺乏安全感的人，一次谎言就能击破她需要很长时间才能建立起来的信任感，因此家庭风波虽然得到解决，但就像一个不断拉伸的弹簧，消耗着内心的力量。

除了潜藏深处的不信任，他们表面的和谐也一定程度上建立在他们沟通不够的基础上，对很多问题他们其实并没有解决，而是用暂时的退让回避了，比如夫妻两人对孩子教育理念的冲突，婆媳间的矛盾，出轨疑云是冰山上的一角，它让这些潜在的问题浮出水面，互相碰撞，这种得过且过相爱着的平静日子迟早有受到强烈冲击的一天。

我现在有着更多的问题，作为张一好朋友出现的杨雁在他们婚姻关系中扮演着怎样的角色？

张一和张鑫的关系会走向何方？

他们的症结究竟在哪？

我隐隐有种感觉，这无法归结到某一个原因上，可能是各种细节的累积和不断的消耗，很好奇导演要怎么回答这个宏大的问题，这才是这部剧最大的悬疑啊！

也许导演已经在借张一的口告诉我们了，出轨只是婚姻的表面症状。

两个人在一起组建成家庭，很难。

两个人分开，家庭破裂，更难。

刚看完了这部剧以为评分会高些结果没想到才六点几分，想知道一下原因，除了水军恶意刷差评之外，随便翻了一下给差评的评论大多是因为抄袭？

还是没有给出具体细节贴图证明只是一句“感觉太像了”就直接把这部剧打上了抄袭的标签。

当你给别人定义的时候是不是应该以理服人呢？

比如说《爱情公寓》妥妥的抄袭《生活大爆炸》《老友记》，《生活大爆炸》又有证据抄袭《老友记》，我没看过老友记，但是生活大爆炸是我最喜欢的美剧没有之一，但是抄袭就是抄袭，有证据我一定默认挨打，但是你能否认生活大爆炸是烂剧吗？

我做不到 于是我还特别在百度上搜了一下，到底有没有抄袭具体说的就是1.镜头语言表达太像《大小谎言》还有片头的呈现风格，还有对比图，可是我看了半天发现就是都出现了大海，其他的没有什么一样的啊，你要说都有大海隐喻风格就是抄了，那我读文章每次看到大海反映了人物的某些性格，是不是都应该不读了，抄袭，差评！

高尔基的《海燕》，抄袭了曹操的《观沧海》，名字都有海，而且内容竟然都用了大海来隐喻作者的心境，对吧？

你觉得这样很有道理，只能送你“杠王之王”，慢走。

2.人设太像《夫妻的世界》，比如说人设都是女强男弱，比如都是抓小三斗小三，稳住自己找律师之类的，但是我觉得这不是大部分婚姻剧的普遍设定吗？

不是女强男弱就是男强女弱，主线就是女性抓小三斗小三然后把自己升华一下，这一点说是抄袭简直说不通，如果说凭借这个点说抄袭的话那可以把所有抓小三的剧抄袭了一遍，《回家的诱惑》后半段设定不也是这样吗？

那这部剧吃官司就要吃死，古今中外所有有小三类情节的电视剧怕是都要告一波，可是现在没有啊！

那如果之后被告抄袭了，那我立马赔罪道歉，怪我瞎了眼给这部剧评分。

不过要说融梗的话的确也说得通，但是融梗本身就是界限不清的，融梗与借鉴这可真的是公说公有理婆说婆有理，但是你仔细看剧就会发现不一样，和《夫妻的世界》不一样剧情也不一样，小三人设也不一样，也没有什么财阀背景，只是一个是书香门第知性高雅的女强人和另外一个愿意为妻子妥协的家居男人，而且男主并不是一事无成的窝囊废，他不是靠女主上位的呀，还有他俩的女儿和韩剧里的男孩性格完全不一样的，还有小三就是一个单身母亲病态的想给儿子完整的家，夫妻的世界完全就是全员恶人好吧_连女主都不值得可怜，整个三观崩坏。

总之就是一点，在我这里这部剧不可能被打上抄袭的耻辱柱，连融梗的说辞都要思量一下 再来说说剧情本身，宋佳真的把一个知性自律高雅温柔体贴下属的女强人演活了，刘敏涛也一反平日知心大姐形象，腹黑娇柔病态演的淋漓尽致，喻恩泰把阴柔又无耻的出轨男演出了自己的味道，你要说张鑫真的爱杨雁吗？

我觉得不爱，只是感动和新奇，他只是想只要不被发现，这种偷腥的刺激感一直都有不是更好吗？

只是渣男的贪婪罢了。

还有他极度的不自信，对于张一的爱他从一开始就打了一个问号，但是杨雁则不一样，他在杨雁那里可以找到自己的被需要的感觉，杨雁又是把病态的把家庭放在第一位的小女人形象，可以为了维持完整的家庭放弃一切，甚至把自己都放弃了。

杨雁经历了两次失败的婚姻，尽管她一直付出一直忍让还是没有办法挽救，而第三次她不想放手了，说到底杨雁并不是真的爱张鑫，只不过她觉得如此爱女儿的温柔居家型男人一定可以给她儿子一个完整的家，所以她尽管曾经被小三伤过也还是义无反顾做了小三。

这部剧有绝对的坏人吗？

好像是没有，有绝对的好人吗？

也没有，张一接近王鹿的目的显而易见，她故意把全家福给王鹿看不就是想让他亲自抓住母亲的小三行为吗？

报复杨雁可以，但是和12岁的小孩没有关系吧？

还好她阻止了王鹿开门，要不然捉母亲奸在床，对孩子的影响太大了。

所以张一还是一个有底线的好人。

整部剧看下来，对于婚姻对于夫妻双方对于情人关系对于教育都有很多思考，其实所有的一切都是自己的选择，以及你愿不愿意接受自己的选择，出轨的一方难道必须要离婚吗？

好像也不是，张一的父母不就是个好例子吗？

但是谁又能为你选择了维持这段婚姻之后不会有下次出轨来负责呢？

只有你自己。

还有成年人该当着孩子的面哭嘛？

当然可以了，父母也是人，但是哭的方式有很多种，张一那种疯魔了一样哭让我一度怀疑她有些走火入魔了，连我都有些被吓到了更别提孩子了。

所以这部剧我为什么打四颗星，因为它让我思考了很多，关于人生关于婚姻，不一样的选择成就了剧里的每个人，而且现实也都成立，仅此而已

《白色月光》这样的国产剧，生来就是要让人如坐针毡的。

但能真正让人如坐针毡的国产剧，还真不多。

（注：以下涉及前六集剧透。

）1 说到“如坐针毡”，那就要看到“针”的存在。

《白色月光》是不缺“针”的，尤其是在女主角张一（宋佳饰）身上。

作为一个职场精英，旁人口中的“张总”，业务能力过硬，品性气度俱佳，家里还有个恩爱有加的家庭煮夫张鑫（喻恩泰饰），精乖可人的女儿笑笑，其乐融融。

但她有多羡煞旁人，就有多不堪回首。

丈夫出轨，对象是女儿幼儿园的老师孙雯雯，偏偏女儿对他俩的感情，比对自己的还深。

事业上一受情绪波及，所谓搭档就立马换了一张脸面。

几重夹击，还要惹上一个急性肾炎。

短短数日，那么多针，全都扎到她身上。

曾经完美而平衡的世界瞬息间坍塌了，张一从失神，到愁怨，再到泪崩，几次进阶已然把人头死命往水里摁。

一下，一下，再一下，任谁都听得见水流杀入耳道、脑壳与命门的轰鸣。

落水的是她，还有一个大写的她们。

张一偶然结识到的新至交杨雁（刘敏涛饰），有着家庭破碎的前车之鉴。

而公司里的下属刘雪晴（王禛饰）总是自怯半分，领导一个不正当的使唤，也不得不惟命是从。

哪怕是在一个女性光环突出的电视剧里，各个位置上的女性都在面对性别带来的潜在束缚，比如女不如男的偏见、女性家庭地位的刻板印象与传统要求等等。

有的女性熬过来了，就成为推广这些准则的践行者，比如张一的婆婆。

有的女性在起步时想扭转这些劣势，就反过来成为一个操纵他人的玩家，比如孙雯雯。

经历过种种不公后的杨雁被磨得没有棱角似的，但口口声声为了孩子，也许内心藏了个终究压制不下的恶念。

我们也活在这般现实的世界当中，带着伤，也带来伤。

各自疤痕交织成一个网络，谁都逃不过被别人悲伤触发的可能。

2不同年龄与性别的人，从《白色月光》里也许能够看到不同的痛点。

年长的人可以叹息婚姻经营的不易，激情流逝的迅疾，年轻的人也可以在空间被挤压的外界里，读懂每一个刺头的挣扎。

女人可以感慨职场与家庭兼顾的困难，男人会在婚姻前后的区别中思索月光与月亮的区别。

当然，这些不过是从刻板标签中寻找追剧的落脚点，反过来，又看得见这部剧试图在这些定性里找到突破口。

男女在寻常家庭关系中位置的对调，有没有给女性更大的满足感与安全感？

狂秀恩爱是惯性还是表演，是想表达情浓还是掩盖情淡？

双方彼此坦诚与独自误会，哪个会带来更大的伤害？

婚姻保卫战是一个可笑还是可悲的概括？

当用旁门左道报复破坏家庭的人，那种快慰还在吗？

《白色月光》说的还是这些千古话题，但隐隐约约地，有许多不同的触角伸向了更广博、更幽深的层面。

在这个群像里，各人有重叠的遭遇，有迥异的应对，也就有各种淡化了二元对错的思考，于是角色的取舍，成了观众对照自身的实验。

尤其是，抉择并不是那么轻松愉悦，动辄连皮带肉的疼，是有传染性的。

宋佳的戏感太好，眼角烟云，都是感情被锉后的遗迹。

由她扮演张一，那自身应对手段与态度的变化，就成了一部女性成长与独立的私密史诗。

而以她为核心，整个意图“复仇”的女性团体有了千差万别的感觉。

这复仇，正面的有，反面的也有，相互的有，单向的也有，错综复杂之间，棉中针无处不在。

女性的机敏被用到最小的心眼上，她们笑谈过“宫斗”，其实惊心处，真有相似之处。

成长也好，复仇也罢，说白了，都是在拔刺，然后与自己对抗与相处。

在打破第四面墙的“访谈”里，张一谈论爱情与关系的定义，那一分但见秋色的冷静，有着难以名状的坚定力量。

3困局在《白色月光》前六集当中，时而是俄罗斯套娃，时而是贪吃蛇，交互出的，是一个悬疑大阵。

每个角色在所给予的反馈背面藏了多少秘密，不得而知。

每个角色想要咬住自己多少心机，难以判断。

出场的人物展现得越多，那个人物就越模糊，那种暧昧性一直在蚕食每个信誓旦旦的许诺，让人在人群里，感觉到越发浓烈的陌生，还有不信任。

质疑之下，秘密开始浮出水面，可见到了也不敢相信自己的判断。

人物失去准绳，观众也对这些绝不完美的人物产生忧惧。

张一最初对张鑫的各方猜测，就这般很有鬼片的模样。

她的心神永远不宁，手机、账单要解读，言谈、笑声在反证，情绪绷得越来越紧，风声鹤唳、草木皆兵竟然成了一个婚姻题材故事的强烈调性，而悬在半空中的那只鞋子，始终掉不下来。

这些拍摄技巧，又成了心理技法，于是焦虑、恐惧与恼恨的情绪一股脑渗透进来，也为那些心惊肉跳添了许多感同身受。

渐渐地，似乎这故事的游戏感越来越强，可每个戏里戏外的玩家，都在当真。

从如坐针毡，到芒刺在背，不舒服的感觉不断扩大。

等到此时此刻，旅途过半，想等最后真相大白，又怕世情惨淡。

就这样，观众被剧情裹挟着完成一个不得已的成长——要去接纳人无完人，甚至花无百日红的现实，要去拾起面对生活中大小问题的勇气，要去理解与尊重每个人的抉择，包括自己的，要在情感废墟里不忘琼楼玉宇的可能，要在反鸡汤的世道里走好自己该走的路，哪怕自己是唯一的将与兵，哪怕自己是这刹那天地间唯一的白色月光。