天桥上的魔术师

仍记得小时候常和好朋友一起戏耍的天台，那时我们喜欢叼着辣条坐在台阶上探讨人生哲学问题，喜欢在墙壁上写喜欢的人的名字，喜欢拿起石头扔向很远的地方，喜欢透过残垣窥探别人的人生：二班的谁谁谁又打架了。

喜欢想象自己拥有哪种超能力才最好。

我早就记不清那些模模糊糊的答案，记不清小时候发生的一切细枝末节的事件，一切好像在未知的某一天被雨水冲刷掉了，像墙上的字一样，记忆也会渐渐消退，直至完全消失。

认识的一个学弟在工作方面有自己的想法，他说我过于“妥协”了，人，总要有些变化才对嘛。

我删删减减了好些文字，最终却什么都没能发出去。

因为很多事情不是不想，而是不能，倘使做每一件时都带入自己的见解想法，最后的事情处理起来便显得勉勉强强。

像一个巨大的袋鼠攀附在一棵无比丑陋的大树上。

“嘿，我该怎么去那里？

”袋鼠问和它一样的另一棵树上的袋鼠。

“嗯，就像我这样便可以了。

”“为什么不可以像我那样？

”袋鼠隔空比划出另一种方式。

“谁知道呢？

”从未有人走过的路算是路吗？

从未有人从99楼回来的那个99楼当真存在吗？

换句话说：我们为何总是执着于路？

我们为何执着于探求自身？

当人生活在人群中时，个性化究竟是好是坏？

这个答案我是给不出的，只是偶尔会怅然，我神往脑海中模拟了一万遍却从未走的路，我所神往的那条路真的是被美化之后的吗？

神往次数的多少与幸不幸福究竟是否成正比呢？

我问我爸如何理解“消失，才是真正的存在。

”，他骂我笨“鸡被人吃掉了就没有了，人死了也是，消失了就是消失了，不会再有的。

”一切都循环往复，像无数个昨日重叠在一起，往事皆成烟，昨日不再来。

《天桥上的魔术师》看完了，第一个想法是：我小时候也有想去的99楼，可是因为害怕回不来，便没有再想了。

你一路上汲汲营营，最终想得到的究竟是什么啊？

爸妈的好女儿（儿子）、丈夫（妻子）的好妻子（丈夫）、公司的好员工，社会的好公民。

太多的限定词了，却没有一个是“我自己”。

小不点最想得到的是什么呢？

他去了99楼，因为当下的现实中爸爸妈妈总是忽视他，朋友们排挤他，他成为了“边缘人”。

去要99楼找哥哥，他有哥哥送给他的时光旅行手表，所以，一切都没有关系。

“哥，你到达你的99楼了吗？

”你在哪里过得到底快不快乐，应该是快乐的吧，不然就不会不回来。

于是，他向魔术师要来了去往99楼的钥匙，变成了现实世界中的“隐身人”，窥探着这个世界没有了他会是什么样的。

开始所有的话题都指向他，父母拼了命地找他，随着时间流逝，大家的生活又回归到了正轨。

小不点想要被真正记得，他消失后，人们才记得。

却不知道，“被记得”另一层含义是指“等待遗忘”。

他跑进了电影胶卷里，爸妈每天都来看他。

魔术师说“你爸爸又来了，你没有什么想和他说的吗？

”小不点把身体背过去，他不愿意回头。

后来电影结束了，每个人物的出场都是特定的，没有了便是没有了。

他央求魔术师把他变回去，可是回不去了。

最后一次，电影重演，小不点在电影场景里一直喊着“舶来品，三双200。

”他想笑，但是他哭了。

他是唯一一个从99楼回来的人。

起先总以为因为他是主角所有才回来的，可是后来细想想，并不是这样：这个世界的魔法会对人偏心，在这里你不快乐呢，你没有找到你想要的吗？

那回去吧。

消失才是真正的存在。

可到底怎样证实存在？

你或许会给出：——“很多很多的爱和很多很多的等待”等诸如此类的答案。

所以，会有好多个刹那，感觉自己好像可以明白为什么患有抑郁障碍的人都愿意选择轻生，而不是尝试再努力活下去了，或许是因为现世已没有足以让他们感到“快乐的事物”了，他们在找寻：会不会死的尽头是安宁？

会不会消失的尽头是存在？

他们去了专属于自己的99楼，可惜那个世界没有魔术师，没有电影，没有超时空手表，一切都回不来。

再回到问题本身“你一路上汲汲营营，最终想得到的究竟是什么啊？

”没有结果的，也不会有答案。

因为结果总是如此，我们会消失，会被遗忘，尔后被存放在某个地方，像是搭上了时光旅行的车，再也回不来。

“诶，你还记不得你小时候……” 我想我应该都忘记了。

这几天连续看了两部台剧，没想到台剧水准已经这么高了！

开始是在B站刷到《村里来了个暴走女外科》的剪辑视频，被男女主的爱情线吸引到，一直很喜欢救赎向的作品，女医生外冷内热豪放不羁，朱轩洋饰演的林山君长着一张霸总的脸，却时不时撒娇，配上糯糯的台湾腔，分分钟把我击倒。

爱情线只占剧里的一小部分，还讲到很多医学方面的问题，剧里很多地方都能看出在这个体制中，医生个人的权益很难得到保障，不管是刘医生，还是护士长，都因为过劳而对自己的身体和心理造成了伤害。

我还学到了王蟲缝合法，还发现可以用电钻开颅，涨知识了。

这部剧还是不建议吃东西的时候看，因为有一些比较血腥的场面。

因为朱轩洋演技与颜值并存，就去看了他演的另一部剧——《天桥上的魔术师》，期望值没有特别高，但没想到自己开启了奇幻之旅。

这部剧不同于以往看过的任何一部，给我带来了全新的体验。

-Ep2 小黑人如果小时候也有一个小黑人陪伴该有多好-Ep3 水晶球阿派对阿猴的感情朦胧晦涩，讲不太清，但是从一些细节可以看出，他一直等着阿猴和妹妹讲电话，还有每次给阿猴带东西吃还说是买一送一，告诉马小兰应该给阿猴准备夜宵等等。

西服店是个神奇的地方，老板或许也不是寻常人，他应该早就看出阿派对阿猴的感情不一般，但后边直接戳破“不是你的人，终究不是你的”让阿派恼羞成怒。

我以为阿派会向阿猴表明心意，但他一直没有，还是有点遗憾。

-Ep4 石狮子这一集让阿盖进入石狮子的身体里，从他的视角来看周围发生的一切，这个设计很特别。

一直在暗中观察的神秘人让人觉得会有不好的事情发生，果不其然，大佩小佩家着火了。

-Ep5 文鸟没想到这场意外中只有一个幸存者，一开始也不能确定她到底是大佩还是小佩，但随着剧情不断明了，是大佩！

这集哭了好久，当树一直在原地等着，总会等到那一朵贪玩的云飘回头顶，可是风一吹，云终究又会离开。

“像是人生一样，生、老、病、死，如梦幻泡影，如露亦如电，这个世间的一切，永远比我们所想的还快”。

-Ep6 影子这一集解锁Nori的内心秘密，虽然没有明说，但哥哥也应该是“男人身女人心”。

小八被欺凌的时候，Nori勇敢一点就好了，也许小八就有救了。

小八化作羽毛在空中飘着，他的养父喊着“不要再回来了，不要再回到这个无情的地方来了”。

时代的局限性使得个体的多样性不能得到容纳，最终都成了一个个悲剧。

-Ep7 火柴妈妈的演技好好，把失去孩子的母亲形象演活了。

妈妈最后找到的那个地方虚幻绚丽，或许在那里，Nori才能真正做自己。

-Ep8 录音带这集是想说，不对等的爱情终将走向消亡吗？

-Ep9 金鱼两个内心孤独的小孩之间碰撞出来的火花，炽热而又短暂。

透明的金鱼守护者特蕾莎和小不点，在泡泡世界里，外面的一切争吵都听不见，我想我也需要这样一条小金鱼。

看别的一些解说，特蕾莎可能遭到父亲的侵害，天哪，我不想接受这一点。

-Ep10 超时空手表小不点进到了《恋恋风尘》的电影世界里，无论他走哪个方向，都会回到最初的那个场景，他虽然变成了隐形人，进到了“9楼”，但也受到了限制。

小不点在电影里与观看电影的朋友和父母互动，很妙。

后面电影要下档，小不点出不去现实世界，爸爸的眼泪落在胶片上，在电影世界里下了一场局部雨，小不点才出去了。

魔术师说:“人生就像一出电影，一眨眼就演完了”。

-那些消失的东西必须留在99楼，否则他们就并不真实存在了，因为它们不见了，你才会记得，它曾经是你的。

原来消失，才是真正的存在。

需要一些观看门槛，前两集节奏比较慢，可能会劝退一些人，不过一旦看进去就会被它丰富的内容和内涵吸引。

关于魔术师的身份，忘了是在哪里看过一个说法，我觉得挺有道理的，说魔术师的时间是倒着走的，别人正在经历的事他已经知道结果了。

佐证是剧中魔术师的造型每集都有变化，前两集有点颓废中年的感觉，头发也是毛毛躁躁的，第九集头发明显更柔顺，状态也精神了许多，到第十集直接成了短发，性格也变得幽默健谈。

或许还有一个解读是魔术师象征着生活的真相，随着孩子们慢慢的长大越来越能认清生活的真面目，魔术师的面貌也就越来越明朗了，这种解读倾向于不把魔术师解释成一个有血有肉的人，而是一个意象。

如果说我认为这部剧还有什么地方可以做的更好的话我觉得是结尾，照前几集铺垫出来的发挥空间结的有点保守了。

个人观点停在影像中的世界下雨，再加上魔术师的神秘一笑就可以了，这样会留给观众更多的想象空间，比如小不点到底是回到现实世界还是留在了胶片中，小不点有没有在99楼见到哥哥等等。

按现有的结局消失的人事物消失了，只有小不点回来了，总觉得有点不对劲，不过转念一想其他人都是有想要追求的东西，经过理性思考后才去的99楼，只有小不点是因为被父母忽视所以赌气去的，最后让他回来算是happy ending。

让我想起《务虚笔记》中的一段话：真正想死的人不会在意别人对他的看法，天天把想挂在嘴边的人在我看来并不是真的想死，而是在渴望爱。

这句话好像还能解释为什么小不点的99楼是影片，他在被忽视后是渴望得到关注和理解的（仅代表个人看法）。

总结一下就是结局肯定谈不上烂尾，但个人认为还可以更好。

刚刚完结、反响热烈的公视优秀剧集《天桥上的魔术师》，改编自吴明益的同名小说集。

剧集在原著的精神主旨基础上，将以中华商场为舞台的人生故事做了更多的连结和补充，尤其八零年代这个从保守到开发的时代背景的加深，穿越时空，沟通记忆，用历史与现实的重量扩展了原著中偏私人的情绪，展现一幅更通俗化的时代影像画卷。

故事依然以个体为主体，但“家庭”也被着重强调。

组成中华商场的一个个商铺，也就是一个个活生生家庭。

它承载着个体的情感和记忆，突显了也包容着各种冲突，是时代和社会的缩影。

当然，时代和家庭是扩充，也是束缚。

通俗化或许能带来更多共鸣，但也削弱了艺术化的特色与美感。

用导演杨雅喆的话来说，就是戏剧的做法必须直白、粗暴一些。

1九十九楼这第一集大概就是全剧最“无聊”的一集了。

它算是个基础，是个引子。

它要先大略地介绍出整个中华市场的格局、组成，介绍各组人物出场，展现一种日常生活，还没有轮到大事件登场。

除了背景和人物，另外需要带出的就是将贯穿全剧的“九十九楼”。

它是中华市场的传说，笼罩着神秘的色彩，其实在表述上更趋近于一个概念。

本集一开场，是哥哥Nori在弟弟小不点手臂上画手表——一个“超时空手表”。

这个画的手表，不仅有兄弟间的情感羁绊，更是对“九十九楼”的一个补充解释。

“九十九楼”跟手表一样，不是真的又是真的，是“超时空”的。

它的神秘，比起害怕，更让人好奇。

它总是和那些缘由不同但都从现实世界离开、消失的人事物联系在一起，尽管大家都没见过，但都愿意相信，重生和重逢将在那里发生。

“九十九楼”的“人口”是大楼里的公共厕所，是晚上让小孩子害怕，却又不得不去的地方。

当你的渴望（恐惧）超越恐惧时，或许就能找到“九十九楼”。

它是庇护所，是桃花源，某种程度上，它就是“天堂”。

在本集的结尾，小不点在厕所大便的时候，看到了斑马。

在剧中斑马和魔术师似乎是一体的，这跟原著中的表述是很不同的。

原著中，“我”是在厕所外看到斑马和魔术师从厕所里走出来，仿佛来自于另一个时空。

在原著中，魔术师基本还是“人”，而到了剧中他则成了“神”。

按扮演魔术师的庄凯勋的说法，魔术师是来到人世的“男相菩萨”。

在不同的人面前，他会有不同的面相和态度，从不同角度去教度世人。

出现在最后这个奇幻场景中的两人——小不点和魔术师——将是下一集的主角。

2小黑人在厕所的相遇，显然改变了两人的关系，小不点对魔术师已满是敬畏。

小不点不仅拒吃金线鲢，对魔术师的魔术当然更是深信不疑。

魔术师在表演小黑人魔术时，用了一点好像催眠的手法。

这好像有点多此一举，但显然是编导有意为之的，关联的是在小不点故事之外的另一层展开。

小不点为了学小黑人魔术，竟引起了一股魔术热潮。

到天桥群舞的时候，历史片段的插入，编导的用意就一目了然了。

在一个虚幻的愿望下，集体被催眠，集体在狂欢。

个人觉得这个展开有点故意，有点别扭，编导利用了“魔术师”的身份，做了额外的连结。

再回到小不点身上，小黑人的得失象征着小不点本身的境遇。

小不点失去的，能找的回来吗，在本集中还没有答案。

本集最后，小不点跟着魔术师上了天台，但被邻居也是死党阿盖的哥哥阿派找到带了回去。

天台上挂满了挽联，俨然也是一个异世界。

3水晶球水晶球是魔术师的另一个法宝，可以透过皮囊看到人的“至尊元”。

果然，魔术师是神佛了。

本集的主角是阿派，他有两个死党，一个发小。

一个死党和发小相爱了，而阿派自己有点搞不清自己喜欢的究竟是发小还是死党。

本集是我最喜欢的一集。

自发的、模糊不清的暧昧情感是迷人的、有趣的、遗憾的，而扮演阿派的朱轩洋也贡献了非常出色的表演（比其他几个同龄角色都好），为这一集加分不少。

为阿派做注解的另一个重要场景就是西服店了（西服本身也是）。

在西服店里的暗示、表现非常多。

西服店是一个区别于外界的一个小世界，不管是尝试还是拒绝，有时候情绪有点过火也是情有可原的。

阿派和伙伴们的成长除了爱情的烦恼，还有现实的压力。

本集的另一个重要人物是个性憨厚、单纯，远离家乡在商场制服店打工的原住民阿猴。

阿猴没文化，常被人欺负，刚享受爱情时却接到了兵单。

阿猴的遭遇，要表现的当然就是那时候原住民的生存状态，原住民备受歧视，又被利用，活得相当辛苦。

4石狮子石狮子，风吹雨打，坐看历史。

石狮子，也是神兽，有着自己的职责。

本集是在历史反思方面最投入的一集。

以小学生和大人类似行为作比照互动，并通过阿盖之眼，表现大小佩家发生的不幸。

小不点、阿盖和大小佩姐妹一起制作讽刺漫画“笑刊”，开常凯申的玩笑，在同学中卖得不错，只是手作效率太低，便想用佩爸的油印机来印刷。

由此展开佩家书店的概况，以及佩爸的工作。

（佩家其实姓柴）佩爸是一个持自由思想的书店老板，他的身份和特色除了平常表现，在老师家访时也有特别的暗示（按编剧设定是曾就读于西南联大）。

由小孩的兴趣连到大人的志向，过渡还不错，但内容却有些繁复失真，用力过大。

小孩有些太过聪明，大人则有些太明目张胆，不如只保留小孩的行为，以此来暗示大人在做什么，大人部分则保留外部反应（特务）和最后结果就好。

含蓄的表达有时力量反而更大。

另外，阿盖的钥匙、大小佩的无字签，都是于人物有特殊意义和象征的物品，和“至尊元”一起为人物注解。

阿盖的话，大概石狮子是“看”，钥匙是“解”，解的是人的心锁。

5文鸟本集延续上一集的内容，讲述佩家唯一幸存者大佩的故事。

文鸟是大小佩的至尊元。

文鸟象征的就是生命。

本集在大佩身上设置了一个有些复杂的身份“结”。

小佩为救大佩而亡，活下来的大佩却被别人当作小佩，大佩因为愧疚与悲伤无法去纠正别人，只好不再说话。

大佩必须正视小佩的死亡，才能让自己重新活过来，让生死和情感都不被忘怀，自有其意。

正视生死，就要理解生命的意义。

魔术师进行了“开示”，而更有用的似乎是阿盖的陪伴和帮助。

6影子本集是小不点哥哥Nori的故事，是原著中没有的原创故事。

Nori是观音的干儿子，而观音之相可男可女，并无性别之分。

Nori和阿派是不一样的，尽管都在伪装自己，但一个是无法爱他人，一个则根本不允许爱自己。

跟Nori做对比的是平常就喜欢穿女装的小八，一隐一显，隐的痛苦，显的悲惨。

怎么办，只有逃离现实，去到九十九楼，才能痛快地做真实的自己。

Nori的至尊元是樱花树，小八的是羽毛。

7火柴本集是Nori故事的后续，主角转为母亲点妈，是煽情的一集。

优秀的大儿子是点妈的希望，她期望他成为一个被社会认可的成功人士，设计了他的成长之路，付出了巨大的辛劳和情感。

但这却让Nori一去不回。

魔术师在天台对幻想破灭的点妈说：“这一切都是你造成的，不让你儿子回来的人，就是你！

”相当残忍的指责，却也是残酷的现实。

只有承认错误，才有机会去改正。

点妈在Nori的衣橱里找到一盒火柴，火柴盒内里藏着一幅地图，上面写着“爱你99”。

爱是什么，或许就是本集想通过一个不幸母亲所讲述的。

8录音带本集是第三集番外爱情故事的完结篇。

在爱情主角之一的小兰身上，也表现了一点女性的成长、独立。

爱情会有各种结果，成长和生活也有各种滋味。

火车转弯会有不同的风景，美好的回忆值得珍藏，但活在过去也可能会错过更多。

9金鱼金鱼是特莉莎的至尊元。

在剧中，特莉莎是混血儿，又多了一个被歧视的身份。

特莉莎的不幸是通过暗示来表现的，但比起原著已经要丰富多了。

原著直接用地狱来形容，但只有姐姐和时间的一点点暗示。

在剧中，除了传说中的姐姐，父女日常互动加强，还有父亲洗晒内衣的特写，剪发的惩罚，以及一个男老师的加入。

（第七集，点妈为Nori算命时，特莉莎曾对小不点说过，父亲不收钱，是为了赚更多钱。

神棍父亲在女儿和外人眼中是完全不同的形象。

）特莉莎从魔术师那里得到了一条看不见的透明金鱼。

即便在地狱，也要倔强生存。

而离开之后，她也能活得很好。

本集的一个时代回忆是彩券热。

神棍借报名牌招摇撞骗，而点妈则为彩券废寝忘食、债台高筑。

小不点常和特莉莎待在一起，他也自己的痛苦。

特莉莎走后，他又一个人了。

10超时空手表失去一个儿子并没有让点妈点爸更珍惜另一个儿子。

“粗心”的父母只能再痛苦一次、反省一次。

小不点的“九十九楼”还是在中华商场。

因为并不是他不想要父母，而是父母不想要他。

他从小就被忽视，现在终于变成了一个“透明人”。

小不点只会在电影《恋恋风尘》中出现被看到。

为什么是《恋恋风尘》呢？

除了是讲述消逝，《恋恋风尘》那一段正是以中华商场的一隅为背景。

如今在现实中已经消失了的中华商场，却在电影中永存下来。

不见才会记得，消失才是存在。

剧中用了这样加强的语气来诉说，因为回忆的温暖中还是带了太多的伤痛。

那些必须消失又永远被记得的东西，依然会在我们身边出现，依然需要我们去守护、去记忆。

那些消失的东西都会存在在99楼当中，因为消失了，才会永远的记住他们。

第一集从小不点切入，最后一集从小不点结束。

里面最深映像的还是大小佩，佩佩，很怕活下来的大佩会因为周围人的期待变成小佩，还好，她很坚强。

人们就算被分开，也只是暂时在两个不同的时空里而已。

两个灵魂在未来的某一天，也一定会在某个地方相遇。

【人為夢想而活，心裡真的想要，夢就會變成真的】

最后，永远在那里的树，会等到那朵贪玩的云回来。

那些消失的东西必须在99楼，否则它们就并不真实存在了。

因为它不见了，你才会记得，它曾经是你的，原来消失才是真正的存在。

这部剧的从小孩的角度来审视大人。

政治、爱情、迷信、同性恋、梦想，在通过魔术这种非现实的奇幻方式表现出来。

剧中的99楼想表达的更多是每个人自己的梦想。

而剧中只有小不点最终离开了99楼回到现实世界中，也是因为他自己梦想发生了转变。

但不管是99楼还是现实世界，我想这部剧教会了我们要一直坚持自己的本心。

至于这部剧在那之外衍生出的其他意义，我觉得是这部剧的让我佩服的点。

很有深度的一部剧，值得观看。

奈飞新剧《天桥上的魔术师》这么优秀却无法引进大陆，要是引进了估计又是现象级台剧。

话说现在台剧天花板真是越来越高了，2019年有《想见你》，2021有《天桥上的魔术师》。

真实的中华商场早在1992年被拆除，剧组斥巨资搭建了台北上世纪八十年代人们记忆中的商场。

如江湖上至今还流传着93年就被拆除的九龙城寨的传说不同，中华商场属于普通人。

由于剧组搭建的实景过于逼真，不少曾经经历过中华商场繁盛时代的中老年民众，甚至不惜以假扮成群演的方式前来此地凭吊。

全剧最喜欢的桥段：皮鞋店的二胎弟弟感受不到爱，魔术师让他如愿以偿成了透明人，躲进电影里某个场景片段中再也出不来。

小伙伴和爸妈只能来影院一场场的买电影票等到电影放映到那个画面才能见到弟弟的样貌，和弟弟对话。

如此，艺术将现实生活中一抹浪漫与执拗无限放大。

譬如《重庆森林》里过期的凤梨罐头，又如本剧里弟弟用熟稔的鞋垫叫卖声与父母告别。

第二喜欢的桥段：马小兰面对准备向自己开枪的男友第二次回头抹眉角的痣。

就算故事线重启一千遍，结局仍然也只是用一千次不同的姿势摔倒的殊途同归。

我时常对对岸的文化存有好奇。

他们的血液也铭刻着忠孝礼义信，唐诗宋词张口就来。

历史的河流在上世纪分岔，二十一世纪的弯弯与大陆是华夏文明的双生子，一母同源的黄皮肤黑头发，对视时却能明显发现彼此存在在“平行宇宙”之中。

突然饿了，写不下去了。

总之是非常优秀的华语剧集，会经常重刷经典片段的！

只是我的喃喃自语你竟然有耐心看到这里，感谢你的时间(｡ì _ í｡)

喜欢这篇影评的朋友，可关注公众号“文小鸥的时间”几年前大火的《寻梦环游记》，告诉我们：真正的死亡，是世界上再没有一个人记得你。

把本来属于自我的感知，放到了别人身上。

最近，我看了一部电视剧，有异曲同工之妙，它说：原来消失，才是真正的存在：——《天台上的魔术师》在台北古老的商场上，有一个禁忌之地：99楼。

孩子们都听过这个传说，到了99楼之后，你可以无拘无束，你喜欢的东西那里都有，取之不尽，用之不竭。

但，神秘的是，你从不知道前往99楼的路。

仔细一想，是不是很像我们说的，天堂。

99楼就是中华广场里面的天堂，那些跟随魔术师到了99楼的人，再也不会回来了。

其中，有的人是别人口中的好孩子，成绩优异，德智体全面发展，却因身体上的缺陷无法被接受，一直在别人的梦想和自己的梦想中挣扎。

他的消失，告诉我们，不自爱的人，无论你走到多远，都是一条不归路。

他的存在，告诉我们，爱自己，接受自己的不完美，坦荡地活着，比别人的赞许要重要得多。

有的人爱上了不同世界的人，把她放在了自己的世界里很重要的位置，却换来了她的疏离。

他希望她消失，因为消失才可以让他忘记被背叛的痛苦，而却在最后时刻放下了高举的步枪，她不可以消失，因为杀害她的痛苦，会把过往两人的美好吞噬，从此再也没有爱，也许没有恨，也没有美好的回忆。

有的人渴望自由，像水里的鱼一样，沉浸在安静之中。

四周再也没有人因为她外国人的身份嘲笑她，没有人因为她爸爸和老师的关系排挤她。

也许她消失了，也没有多少人会在意，但是她的存在，却告诉孤立她的人，她被孤立的原因，都是她无法改变的原因，世界上还有很多像她一样，被莫须有的罪名惩罚着的人。

还有的人，在年纪还小，很多事情没理解的时候，说出了讨厌现在生活的话，希望魔术师能把他带到99楼。

但当他真正消失之后，看到父母在苦苦找寻自己，一起长大的小伙伴伤心地把书桌搬到杂物间，所有熟悉的人和事物都渐渐远离后，方知道自己一直想要离开的生活，早已经离不开了，这时，他才想要回这一切。

他的消失，不是告诉别人，他有多珍贵，而是告诉自己，你不珍惜的，也许是你最珍贵的。

东方文化下，我们对死亡有点避讳，但是死亡却是避无可避的人生阶段，与其避而不谈，不如我们大方承认，并且在死亡来临之前，好好热爱生活。

台剧【天桥上的魔术师*超时空手表（第10集）】里的故事，与，张艺谋【一秒钟】有同样的故事串啦，啊哈。

纪录片里的故事，纪录片里的人，不是不重要，观众如果想看到，哪怕一秒钟，也可以跟那啥。

电影时空容量，照片时空容量，文字时空容量，人的记忆被烧毁，灵媒还在，小孩子说，哦，秦始皇诸葛亮乌衣巷朱雀桥雷峰塔寒山寺虎门炮台开国大典西行漫记佛法东来……。

今年还未过半，湾湾已经出了2部8.5以上的高分佳剧。

（另一部下次说。

）《天桥上的魔术师》把视角拉回到40年前的台北，又选择了用现实+魔幻的手法来进行影视表达，注定它不会变成《想见你》这样的大爆款，但它所呈现的问题，无论是在海峡的任何一岸，依旧需要我们给出答案。

以下是剧的内容分割线，不喜欢剧透的盆友可以直接去看剧了。

电视剧从台北市中心的中华商场（现改为台北站，是一代台北人的回忆）落脚，开篇给观众展现出一副轻松快乐的当地小市井生活：孩童们玩耍嬉闹的童趣可爱，青少年初恋的青葱、羞涩、甜蜜，成年人日常经营和商场关门之后的休闲，似乎与华语区其他城市别无二致。

而主视角，落在皮鞋店夫妇的小儿子小不点身上，用他的眼睛来带着大家看这轻松日常后面更多层面的故事。

小不点一家原本以为用小孩视角展开的魔幻故事会比较幼稚，没想到竟然走得这么远：既有特殊的地理历史印记，也有生而为人共同的悲欢。

片名里的魔术师，一开始更像是儿童的天然奇思想象的异能，大人把他看成为了生活招摇撞骗的片子。

但仔细往下看，他像一个药引子，只在疑难杂症面前展露魔法。

小不点和魔术师魔幻的手法和大块留白，不仅用荒诞、魔幻和带着泡泡的不真实消解了这个主题原本自带的厚重压抑，让故事的推进对观众来说压力更小；也给观影者留下了充分的空间，让每个人都能有自己的情感投射和不同理解，所以让影片的回味更足。

随着情节展开，快乐轻松氛围下的时代阴影开始展现：言论、行为的不自由，连小孩（大火之后的余孤大佩）也被整日盯梢，年轻人（阿派、阿猴）可以随意被查、被抓。

老师会在学生家里里遭遇惨剧之后质问学生为什么不直接检举父母，却在学生（大佩）的反问之下情绪崩溃。

导演在这里没有交代老师家里发生过什么。

所以，她到底是为了自己没能保护到学生而自责（她已经去警告过家长）；还是为了曾经当过举报人而悔恨？

除了这些情节主线，剧里也时不时一笔带过一些时代里的小个体：盯梢的警察，平时阴森嚣张，大家都很惧怕他，悲剧真正发生后，在群体的悲愤对峙下，小警察胆怯后退；在警察局，不同警察对待没啥实质犯罪的所谓不良青年的态度，有的强硬、有的同情、有的想捞一点油水；不同的人，对这种白色恐怖统治也有不同的反应，有的唯唯诺诺，希望自家不要出事就好，有的感受到强烈的不自由，希望能有改变；……这个特殊时代里发生的这些故事，到底给我们留下了哪些反思？

我们真的吸取经验教训了吗？

下一次有这样的力量卷土重来时，我们会怎样应对？

除了时代原因，也有人生都可能遇到的各种家庭、社会问题。

一、同性问题主创团队用或直白或隐晦的主线或支线试图展现同性恋群体在现实生活中的遭遇。

裁缝店、店老板、里面的客户都是半直白的存在；阿猴、阿派这一对兄弟情也有点暧昧不清即使所有人看起来完美无缺的人（Nori，小不点哥哥）也有自己的烦恼——他长得帅、成绩好、体育优，是父母的骄傲，是所有女生心仪的对象。

但真正的自己到底是谁？

满足父母/社会的所有期望才是合格的孩子吗？

面对真正的自己到底需要多大的勇气？

公然出柜的普通同学，被大家羞辱。

但他是全优生诶，他会有所不同吗？

有恐惧、有纠结，但最后他还是选择诚实面对自己。

Nori出柜以后，父母伤心欲绝，却只当是这个儿子死了，不肯承认他。

街坊邻居更是一众嘲笑。

一切外在条件都没变，他成了家庭的耻辱。

在这种社会氛围下，一个人要诚实地面对自己，面对大家，该多么的困难？

二、未成年人保护问题未成年人面对来自家人明显的扭曲/伤害，但旁人都默许甚至放任时（特丽莎和小不点），逃避有用吗？

应该如何面对呢？

未成年人只能被动吗？

社会能做些什么？

小不点和特丽莎特丽莎遇到的养父坏得直白，可能一直在性侵她，在公开场合更是把她当童工，自己做的又是骗子神棍的工作。

特丽莎的应对方法是幻想有一个泡泡，能把自己和世界隔绝起来，在这个泡泡里，她什么也听不见、看不见。

后来，她也把这个方法教给同样在经历痛苦的小不点。

导演最后给了她一个相对美好的结局：她逃走了，去南部找自己的姐姐。

但在现实生活中，这样的小女孩会怎样呢？

看起来乐观积极的父母，就一定是称职的父母吗？

哥哥Nori以前是父母的骄傲，因为他满足了父母所有虚荣心，但当这个虚荣心被打破的时候，Nori再怎么想回家也始终没有回来。

哥哥消失后，父母又忽略小不点的存在。

没人给这个小学生做饭洗澡，他甚至长了跳蚤。

没办法的小不点，只能用消失的方式才引起了父母的关注。

说起来，Nori和小不点都一样，孤独而无助。

都说只有父母的爱才是天生的无条件的爱，但这样的孩子怎么样才能证明自己是被无条件爱着呢的？

三、爱情这个永恒的难题瞬间迸发的激情——爱情这种东西，能持续超越认知、文化背景、性格，和环境时空吗？

当爱情的长征开始步履不协调时会产生怎样的破坏力？

马小兰和阿猴这一对，剧本处理得非常有意思，好像《叹息桥》一样，说了两个人主观记忆的偏差造成了两个版本的结局；又好像是创作者带着悲悯的心情，又给编造了一个美好的结局。

比尔盖茨和梅琳达这对看似神仙眷侣也离婚了，所以，人类首富也无法逃脱这个问题。

探讨了这么多有层次的问题，影片居然还能带着一种轻快的调调。

也正是因为有魔术师这个角色的加入，让所有的沉重，都用一种不真实的手法去缓解，也似乎给出了最好的答案（毕竟这是影视剧，真实生活里就不一定了……）。

对比这边被流量和资本裹挟着的影视剧，这几年弯弯们显得格外有诚意。

只是这样的题材注定它又是相对小众的剧，还是希望更多人可以看看啊。