宝藏猎人久美子

在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？

既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。

可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？

莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？

他只要直接画个藏宝图就好了嘛！

随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。

试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。

那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？

更搞笑的，插个“红旗”权当标记？

实在是要多荒唐就有多荒唐。

断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。

可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。

此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。

剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？

除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。

录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。

你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？

你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。

（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！

）最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。

她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。

如此寓意，不言自明。

小红帽不采花，不卖火柴，不看外婆，不被吃。

小红帽是一件鲜红的连帽卫衣，套在久美子的身上，盖着她的头。

久美子变成了一道风景线，在灰暗的东京尚显不起眼，在白茫茫的明尼苏达倒是很扎眼，从被忽视变成了被帮助，但这不重要。

在红卫衣之上，她还披了极具民族风情的彩色大披肩，在沉闷清冷的异国雪域行走，像一尊飘浮的妖怪，露出冻红的脸蛋，紧抱着放不下的执念，一种不被人理解的孤注一掷的希望，一种妄想，人们纷纷评论，朝着自己的理想之地走啊走。

久美子相信自己相信的。

你相信什么呢？

会和喜欢的人结婚，工作会有点成就，会有的，你觉得，久美子也觉得，会有的，那宝藏。

她有端端正正的笔记本标注宝藏细节，这是功课与计划，她把《冰血暴》的录像带看烂了，这是努力与恒心。

一些人的理想破灭了被嘲笑，一些人的幻想实现了被尊崇。

久美子相信自己相信的。

她的生活里没别人，没其他事，她决定相信宝藏，相信自己会拥抱一大堆纸币，相信自己会变得有钱，住大房子，不用工作，不再喂兔子泡面，会变得幸福。

幸福是不需要别人的，这才是为什么幸福值得追求，在久美子这类人的心中认为。

避开朋友，丢掉公司，躲躲躲，躲得全身神清气爽。

不对，还剩个母亲，我曾经在她的肚子里，我被从她身体里拿出来，我曾浸在她的血里，她曾密不透风地罩住我。

然而只有宝藏值得相信。

母亲最后丢给我的还是劈头盖脸的指责，是我撒谎了，可撒谎的宝贝也应该被爱的。

最后的牵挂也甩下了，谁甩谁的不重要，我的宝藏最重要。

还需要最后一声发令枪，我就可以全力奔跑了。

久美子给了警察一个卒不及防的吻，滚圆的眼珠转个不停，像是在观察一只实验体，要从里到外，捕捉他的所有反应。

久美子知道，吻是会显现真相的。

不牢靠的东西在这一吻之下就会破灭，警察本来就是不牢靠的，他也是认为我在妄想的那一类人，久美子的吻是为理解自己的人准备的。

砰，久美子开始拼命奔跑。

人们寻死也爱扎堆，港汇的护栏加的老高，青原木树海空地应该还足，有着千年大树的庇护，倒也能瞑目安息。

久美子一头栽进荒芜雪海，与其说是抱着一死的决心前往寻宝，不如说是抱着寻宝的理想寻求一死。

在风雪肆虐的晚上，久美子长出了第三只眼睛。

她原有的两只眼睛能看到自己的身体在变僵硬，能看到眼前阴霾一片，能看到生命在流走，她明白，从奔下出租车的那一刻就隐约明白，也许从出租车驶进荒芜之境的时候就已经开始明白。

但第三只眼看到的是另一回事。

它看到了自由可能性，这幅烂身体终于可以扔了，不费吹灰之力脸上就自带完美妆容，千思万念的奇迹就端坐在面前，几步小跑，伸手一挖，奇迹来了，钱，爱，欲望，所有想要的东西，都在这里，拦也拦不住的超我砸来了。

久美子呀，你就此永生，在电影画面的最后一格，笑得最灿烂的时候。

像我们这样懦弱的没有勇气去跌进自己幻想的人，会好好记住你的。

在日本社会，剩女得不到任何关爱。

有的就是离弃。

影片压抑孤独的情绪通过城市生活的落寞和寒冷无际的冰原环境相继传达出来。

传说中的“宝藏”不仅是主角异想的金钱美梦，更是她摆脱内心孤寂和情感困境的一个出口。

这个情感窗口更是虚无的，唯一借用的方式就是金钱。

就算这个出口是莫名其妙的，是不存在的，但女主角就这么慷慨的赴死了。

奇特的是，这么好的片居然是搜恐怖片搜出来的。

看的时候瞧不起久美子的偏执傻气，但想想自己又好到哪去？

至少她可以无知无畏吧……比被嫌弃的松子的一生更真实，有松子这样遭遇的毕竟少之又少，而久美子这样悲催的女主在现实中还蛮多的。

大龄剩女，无法适应主流社会，与母亲无法沟通，可也没有朋友爱人，心灵上只有母亲可以依赖，在我们看来，久美子很可悲，她被电影Fargo那讽刺的开头“This is based on a true story”所骗，追逐着梦幻泡影。

但对久美子来说这样的死就是happy ending，因为她死在自己美梦里，有几个人能带着这样的满足死去？

去找OST了

这是一个困在自己的世界出不去的人。

千遍一律又没有前途的工作，恶意满满的上司，不关心不体谅的母亲，构成封闭她的牢笼。

她养了一只可爱的小兔子。

她有一卷老电影的录像带。

她偶尔喂小兔子吃她自己吃的方便面。

她经常反复看那部老电影。

在电影里，她认为她找到了关于宝藏的线索。

现实的逼压令她最终开始了荒谬的寻宝之旅。

她恶狠狠将从干洗店刚取出的上司的衣服丢进垃圾箱。

她盗走公司信用卡。

她将小兔子遗弃在地铁里，难过地哭泣。

孤身一人独自远行却总能遇见对她怀有善意的陌生人。

她的残酷结局不是这个世界强加给她的而是她自己走出来的。

披着花色羽绒被在异国的冰天雪地里跋涉，最终冻死在那里。

故事结束在一个童话般的想像中。

第二天清晨她神采奕奕地醒过来，她找到了她想要的宝藏，和心爱的兔子一起，笑意盈盈走向远方。

也许她是个傻子，也许她是个疯子，也许她是个真正的勇者，平庸的生活谁都想摆脱，但不是每只温水里的青蛙都敢冒着被摔死的危险跳出那只能提供短暂安逸的深锅。

有人在电影里埋下一份宝藏，有人在另一部电影寻找这份宝藏，你我在屏幕前指指点点，以为自己洞悉真相，其实，所有一切不过虚妄。

在这份巨大的虚妄中，你想去哪里最终就会去到那里。

很多似乎很丧的片子其实并不绝望，比如《阿基里斯与龟》，或是《宝藏猎人久美子》，看完反而感到本来为“生”之熙攘而绷紧的神经得到了放松。

或者说，人必有一死，而死亡对于绝望的一生来说可能是一种终极快乐的保证——至少从这一刻开始，绝望停止了。

这么来看，久美子在寻找的其实就是和解脱同步发生的死亡本身。

片子最后，久美子在预定的地点刨出了密码箱，看见一箱子的钱时，她露出久违的笑容，令她惊喜不是钱的意义。

经历了一番历险，在设想的地点发现隐藏的宝物，期望不落空就是幸福。

从短线来看，久美子的人生的确无可期待，所有期望都在现实中落空了，但其实每个真实的个体跟久美子也相去无几，跋涉一生寻找虚幻的宝藏，最后在成功的幻梦中死去。

因为坚信，她并不会被任何事物诱惑、带走，而是一直走向自己心中的信号。

最大的遗憾可能是没人能与她同行，去往她坚信有什么的地方。

母亲，朋友，差点误解的爱情，都没能陪伴她。

她是孤独的，偏执的。

看到有人从现实意义上讨论她是人渣，偷刷公司的信用卡，逃避表示友善的朋友，也不顾及年迈的母亲。

但其实她根本与人群是隔绝，谈不上辜负。

离她最近的是那盒录影带里的世界，“一个真实的故事”，一个可以奔赴的地点，能够暂停、回放，描在纸上，缝在布上，几段可以运算出数字的距离。

老板并没善待久美子，而是一直在用不相干的琐事折磨她，用她的隐私拷问她，母亲也是疯狂相逼，女性朋友带着孩子，不用说什么已经是规则的顺从者，年龄、婚姻、职业，日本社会里女性地位的低微和身份的限制令人窒息。

然而，菊地凛子这样的演员在超越女性的束缚出演女性，久美子不是为情所伤的可怜女，也不是斤斤计较抱怨的畸零人，她的疯狂如此自然，几近信仰，更可说是天性使然。

我一点也不喜欢这个结局。。。

看似是个完美的结局，但是只是一场梦。。。

在我看来，导演要么安排久美子彻彻底底死在雪地里，要么就真真实实的给她一个完美的结局。

那只兔子的出现，彻底证明这只是女主的一场梦。。。

彻底证明这个电影是只给儿童看的吗？。。。

除了这个结局，其他的部分还是很喜欢的。

吃方便面的兔子就很可爱。

看录像带入神的久美子就很美，虽然常人是无法理解她的，但我觉得人生只要有自己值得专注的事情就再好不过了。

女主红色的卫衣很赞，以及后来她在酒店把铺盖剪成外套穿。。。

这让我觉得女主原来不是神经病，只是个呆萌的少女。

This is a true story.模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。

阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。

在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。

山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。

一切不同寻常。

我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。

录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。

像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。

这个选定是具有重大意义的。

久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。

在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。

朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。

她是沉默的。

她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。

这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。

而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。

我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。

一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。

而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。

她是这样一个无法被人意识到的存在。

换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。

久美子有一间拥挤的房子。

这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。

回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。

她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。

对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。

这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。

没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。

她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。

就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。

她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。

所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。

久美子需要的是这些钱财吗？

不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。

她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。

她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。

从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。

我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。

孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。

在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。

直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。

直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。

整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。

这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。

这是她寻找的意义吗？

一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。

影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。

而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。

曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。

而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？

是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。

真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。

如果抛开久美子荒谬的人生目标，主观的看待这个人物。

会发现，其实这是一个经典的名人励志故事的套路。

她有梦想，有目标，厌恶世俗的固定思维，可以忍耐世间的饥寒穷。

不顾世人的阻碍，坚定不言放弃。

坚信自己的理念，为之奋斗努力策划，追逐梦想。

虽然没人支持她，却依然坚信自己的理想。

而又是有多少人在这些词汇中谱写自己的自传或者他人的传记呢...不过导演给出的结局是，失败。

所以我臆想一下现实，是否会有孤独的成功者？

是否可以一夜成名？

是否可以一夜暴富？

是否能做个梦就创造出伟大的发明？

这些，无非也是和这个电影一样的都市传说。

成功无非也是一个单方面的定义，而且也需要多方面的因素才能达成。

有时候成功论就是让成功者通往成功的近路。

伟大的人之所以伟大是有人相信他是伟大的。

所以我{猜}真实的成功是平凡的，道路是平庸的，故事也是通俗的。

传奇这个词已经是上上个世纪的迷信了。

惊天动地血雨腥风的故事还是停留在小说里吧.. 追名逐利的人们，多和身边的俗人聊聊吧。

也许，那就是你的归宿。

因为这个世界的励志，大多时候都是浮躁。

信不信由你，然而并没有什么卵用。

真假難辨的冰天雪地尋寶。

大機構的二十九歲辦公室女郎(Office Lady)久美子, 留有一頭毛燥卷曲黑髮, 冬天經常穿的日常服裝是紅色連帽毛衣, 似是結婚育有子女年過三十歲的家庭主婦燙髮讓差一年就到達母親不厭其煩不時來電查問女兒到底有了對象沒有的適婚年齡底線的老成, 同事刻意疏離那個土氣打扮、無精打采, 以及步履緩慢的久美子, 年輕女同事在茶水房旁邊休息室大談美容話題, 寂寞女子闖不入同僚的花花世界, 老闆吩咐的泡茶是下屬不需與合不來同事勉強合作苦差的續命獨立工作。

久美子望著杯子出神, 一口欲吐在清茶的涎沬及時吸回, 她仍然受得了老闆過份關心員工情緒的問候, 事後老闆還是叫了職工下班後取衣物到洗衣場洗熨, 她仍然穿了儼如制服的紅衣執行上司的私人差事, 老闆相人精準, 他算到了死氣沉沉下屬離開公司不會相約男朋友購物上電影院, 或是陪同女同事在咖啡廳說公司壞話, 老闆就是看中了下屬多了的閒暇, 要其他下班了有後著的女職員辦私務難免招徠風言風語, 上司覺得久美子不會拒絕, 更不會召集同事共開聲討大會, 老闆深信下屬是逃不了[我找對了人選]的工作安排。

老闆召了久美子到辦公室, 問了二十九歲女員工為什麼還沒有結婚? 眼睛圓大、膚清肌白新女同事站在老闆旁邊, 定晴看著怒目相向的前輩回答還是沒有戀愛, 老闆要新血在場旁聽, 用意有二, 一是秉持日本公司履行社會責任聘請畢業生, 二是借年輕臉孔警告舊人若是過了適婚年齡依然單身, 不合日本女性要在三十歲嫁人的傳統思想, 煩請辭職回鄉, 日本表面接受西方觀念, 女性地位提高了不少, 可是女下屬泡茶端給上司的男尊女卑依舊, 久美子母親時有致電問女兒升遷了嗎? 交了男朋友嗎? 女兒答了令母親沮喪的話, 母親加諸女兒事業有成, 愛情有落的盼望落空, 焦躁的要女兒要是找不到男人就回鄉歸田, 女兒煩惱多事的母親: 我不結婚又如何? 不加官晉爵又怎樣? 女兒宛如活死人的生活借每天重複看的《Fargo》錄影帶脫離同事冷眼疏離及冷雨裡倚在窗框邊看朦朧景象邊吃方便麵的寂寞。

已為人母的朋友約了久美子在茶室相見, 朋友去了洗手間, 她拜託久美子看管的數歲女兒視線與目露兇光的姐姐交接, 小孩沒有嚇唬哭泣, 大人恐懼小孩子的純真, 小孩尚未蒙垢; 社會早已摧殘了身為成人的久美子了。

老闆給予下屬的新差事是借出他的信用卡, 吩咐久美子代選購妻子的生日禮物, 老闆不是開玩笑嗎? 老夫老妻了, 髮妻跟了老闆多年, 每年妻子壽辰收到的丈夫禮物是感謝多年苦樂與共, 一把年紀, 丈夫不論送什麼予妻子, 她會欣然, 老闆厭倦每年要花心思的生日賀禮, 歲月是磨滅情感觸覺的利器, 新婚燕爾的狂熱, 老來是難免的淡然清冷, 老闆不想費神選購妻子禮物, 他委託久美子代為辦理, 收到了的禮物對妻子撒謊稱是自己心意就是了。

高層時有的問候下屬是要回報的公用私器, 職員只需工作稱職, 不影響工作表現儘管已屆談婚論嫁之齡尚未開花結果不是可以束之高閣嗎? 老闆引進後輩參與上司下屬會談是公然宣示女性臣服男性的牢不可破律令, 為報老闆贈卡恩情, 久美子會妥為盜用。

然而, 為不婚女子受盡冷言冷語的討回公道, 混了唾液的飲品還是要給予恩人。

遠在日本的女子希望在雪芒蓋天的美國明尼蘇達洲(Minnesota)尋找根據真人真事拍攝電影提及的寶藏, 演員(Steve Buscemi)如何血流成河, 如何艱辛的在雪地埋藏充塞美元紙鈔黑箱子, 插下標記, 日後據此取回金額, 美鈔再怎樣發光發亮也好, 電影終歸是電影, 觀眾抱著看了心裡忐忑心態就是了, 久美子十分認真的看待, 她憧憬豐皚白雪能夠洗滌遭都市染污的靈魂, 埋葬不嫁女性不能獨居城市, 要歸故鄉的歧視牢房; 大把大把鈔票充當逃出日本, 在他方生活的經費。

獲得自由的兔子不願離去, 給主人餵食方便麵條的寵物感到主人的愛, 牠寧可放棄自在, 亦要在主人多番罵走時凝視她, 要主人帶回家, 主人餵食慣了及寵慣了的兔子不能回歸大地過活, 牠的生活模式紮根在人類給予的框架, 死板卻是舒適無憂; 地鐵車廂的訣別是主人的執意固行, 離別寵物結果是有他人收養? 還是流離死去? 久美子好像逼迫不公平對待女性的社會, 著眼自身利益, 忽視人心關懷。

Patrick Chan寫於2015年8月24日