非诚勿扰

里面笑笑是一个真情实意的女孩，只是，无奈爱错了人。

可是，错了不要紧，却始终兜兜转转，在一个死循环里，出不来了。

我们并不能以自己的道德评价去说什么，毕竟，道德是社会定的，自己却是自己的。

而秦奋就是那种明白人，能够把一切都活的很通透，看事情也通透，是一个经历过许多的成熟的男人。

他理解笑笑，也明白有很多事情，不是一句你错了，就可以改变的。

他看中了笑笑的人品，一心一意对一个人，只是走了岔路，这是致命的。

只能说挺遗憾的吧

我并未带着过高的期望走进影院，所以也并未带着过多的失望走出影院。

总体来说，我觉得这样的片子才能叫做贺岁片。

虽然我已经很难找到看《甲方乙方》《不见不散》是那种快乐，但至少，年终，我总是会想看到一部轻松的大团圆结局的喜剧。

这部片子就是讲葛忧征婚，一个一个得见对象，然后把每一小段拚在一起，配以美丽的景色，杭州西溪，北海道等等……这样的设置只能让我觉得，现在的导演和编剧都懒惰了，各式各样的公路电影，一个一个的小段，比较成功的《落叶归根》，近几年连绵不绝的呼叫转移……编剧们已经写不出来能讲上两个小时的故事了，于是故事被割裂成一个一个的片段。

要让观众在两个小时内每5秒钟笑一次实在太难了，于是还是先将电影变成n个小品，然后再在小品中落实这些笑点。

导演也是一样，已经没有能力可能也没有心力再去挖掘，某一个演员的魅力，于是把大块大块的镜头都给予了醉人的景色。

景色确实是醉人的，但是这醉人的景色却并未让这个故事变得有多么的动人心魄，只是让那些本来就很物质的人们更加饥渴。

所以，这样的贺岁片，其实基本上等同于立志片。

我会发现，女主角比我大不了几岁，已然当过正义的第三者了。

而且人家偷情的地方都在北海道，我们这些个还在大学食堂打饭互相夹咸菜的浪漫都往哪放阿……于是，这样的电影，只能越看越辛酸，越看越容易想起我那干燥的20岁。

我觉得做个美女这件事情本身并没有多大的吸引力，每天端着，把矜持当饭吃，这样的日子人谁也过不下去。

关键是做个美女所带来的后续事情，太吸引人了……作美女嫁得好老公，即使老公搞外遇也还是不敢提离婚；做美女相得好对象，即使自己只是想找个垫背的，也能找到个真爱的；做美女才配得上那些个好地方，才能在镜头中自在的笑；做美女才能有这样的爱情故事，否则连卑鄙的小三都没份，也就下下食堂，和和粗粮。

不知道是不是因为得了白癜风的缘故，我觉得这部电影很多场景显得病怏怏。

比如葛优说自己的过去说着说着哭起来，他的朋友邬桑一个人开车离开的时候自己唱着歌哭了起来这两个场景，我觉得就完全没有《落叶归根》里赵本山从唱到哭得自然。

因为我曾经体会过那种轻轻唱到颤颤歌的感觉，于是慢慢的能理解这些导演镜头下的高与低。

有些情景还没铺垫好，就急于想去打动像我这样麻木的观众，只能是石沉大海。

都是喜剧演员，赵本山好像还是拿得起正剧的格调，放得下笑星的头衔。

葛忧就不一样了，多亏冯小刚多年的栽培，葛优可能永远远离了正剧的轨道，拍个夜宴，暴露无疑。

我想他是认真的，只是观众不会再对他念的词认真了。

因为他只能是一个满嘴段子的形象，好像他的突然认真就是为了下疫苗一个大笑料的出现……这是葛优的可悲，多亏了那位白癜风导演。

我很喜欢这个片子里的舒琪，应该说冯小刚把她拍丑了，本来的舒琪应该更美。

我喜欢并非因为她的美丑，只是因为梁笑笑这个高尚的第三者。

并未有人给我机会让我成为那个被众人唾弃的第三者，我亦不想落到那样尴尬的一个境地，只是近些日子，我渐渐得开始喜欢那些做事极端的女孩子。

大部分人贪婪却又不想付出，即使是美女们，也是一样更加贪婪，更加觉得理所当然，所以在埋怨男人的不负责任的时候，她们总有千般理由，总是说“我把自己都给了你了”，其实您已经把自己都给了很多人了，再多一个也就四舍五入的问题而已。

圆滑只有在极端面前才显得出它的无力和怯懦。

笑笑不一样，对于她想要的东西，她并没有过多的埋怨。

对于她得不到的东西，她也没有过要毁掉或是誓不罢休的劲头。

只是要善始善终，有多轰轰烈烈得开始，就要有多么气势宏大的结束，这些可以不需要那个人在场，自己的感情自己了断。

于是我觉得整部电影拍得最好的镜头就是舒琪掉进水中的镜头。

他像是一只水母，周身舒展而曼妙，死亡这种如此残忍而血腥的场景在电影中却像是神奇的动物世界中的一个镜头。

舒琪像是一种生在海中的生物。

这样舒展的镜头一下子带走了负心汉的阴霾，像是清早变成肥皂沫的人鱼公主。

自己沦陷的人只能自己救赎自己。

如果想要自己救自己，就只能选择最虔诚的方式。

就像三岛由纪夫，最终选择剖腹来救济自己，只有真正虔诚的勇士才能有胆量剖开自己的肚子。

所以说这个跳崖的场面选择在日本，在北海道，还是成功的。

极端的女孩子可能并不适合作为长久的伴侣，但是她们却是那样的可爱。

我总觉得，电影中的人物，需要的不是美丽，而是色彩。

就像这部片子的主角们，葛优，范伟，舒琪，方中信，她们都是带着颜色的演员，所以即使这个故事不够好看，也还有这些带着浓墨重彩来上戏的明星，于是欢欢喜喜2008。

2008年我过得并不快乐，所以希望今年能在欢笑中结尾。

我最喜欢的贺岁片是92版的《家有喜事》。

希望生活能是那样，即使是最无聊的琐事，也浓墨重彩。

《非诚勿扰》其实是一部想要真诚却力度不够的片子，不过，现在这个年景，还有人想要跟我真诚，我已经热泪盈眶，等待接受这生活的馈赠了。

不要嫌弃任何一点欢笑（删节发表于人民日报海外版）

途加千字文俱乐部专稿 http://www.tugus.com/bbs_content:84787112847895333710::文/严杰夫【谨以此文献给一直坚持并努力着的演员舒淇】王尔德说，所有人都生活在阴沟里，可总有人还在仰望星空。

只是，在当下的社会，后者就好像《囧男孩》里的精神病爸爸，是常人眼中"精神上有状况的人"，但他们却是这个时代里唯一不会耍赖撒谎的成年人。

但面对现实的环境和非议，这样的人要在坚持自己的同时，还要让自己淡定地活下去，应该是一件艰难的事情，幸好汉语里还有"大器晚成"这样的单词，在它背后，一个个历史传奇给予了那些"阴沟里的另类们"继续坚持仰望下去的最好理由。

这么来看，舒淇显然是幸运的。

因为在2005年凭借《最好的时光》拿到金马奖最佳女主角后，她已经不需要再用"大器晚成"这样遥远的"志向"来鼓励自己了。

在最近湖南卫视的专访中，她说，这个奖已让她给了父母一个最好的交代。

尽管在那个节目中，主持人李湘不断狗血地追究那些不堪的往事，但对此我始终看到舒淇的脸上总是挂着一种淡然，没有丝毫尴尬和恼怒。

她说，坚持而得来的成就，已经可以弥补年轻时因为无知而犯下的错了。

的确，我想，现在谁也没有理由、更没有资格拿着那些往昔的八卦，而仅仅把她看作是一个无知的女优，却无视她光芒万丈的表演了。

她已经是一个演员，一个出色的演员。

还记得《洪兴十三妹》里的刀疤淇，眼神里充满了义无反顾，是那种人当杀人、佛挡灭佛的勇气；而七年以后的《最好的时光》，舒淇却收敛了曾经的轻狂，增添了些许风情；直到2008年的这部《非诚勿扰》，我们则看到了这个带着单纯而明亮微笑的笑笑。

舒淇在这些角色里完成了一个轮回。

但我相信，舒淇又不完全是笑笑。

因为而今的舒淇，尽管在心底里或仍残留一丝面对往事的遗憾，但却绝对不会如跳海前的笑笑般对人生充满悲伤和绝望。

经历过多年的波折和艰难，她应早学会了面对世事的现实和残酷时，仍然保持自己淡然的微笑。

于是我们幸运地在《非》剧里看到了迄今为止最美丽的舒淇。

现在的舒淇，已不再需要依靠凹凸有致的身材、野性而充满诱惑的外表、或者奔放不羁的性格来吸引票房了。

那迎着夕阳的淡淡一笑，就能让观众在镜头前看到最美的风景。

我知道，在荧幕里，舒淇不仅在演剧中的角色，其实她也是在演自己。

所以我也就妄自揣测，笑笑的重生或许就代表着舒淇曾经经历过的涅磐吧。

因此，对于现在的舒淇来讲，或许正是"最好的时光"。

最后，看完了《非》剧的我，也坚定地认为2008年最佳的华人女演员，一个是《李米的猜想》里的周迅，一个就是《非》剧里的舒淇。

巧合的是，这两位在艰辛的经历和执着的个性上竟然有着很多相似之处。

所以，我也更相信，面对我们每个人都在经历着的、那个相同而又不同的、平淡而又残酷得直接的人生，就像《囧男孩》里那个小女孩的妈妈说的：只要微笑，你就不会害怕。

3年前，经济形势还不错时，香港人彭浩翔让4个毕业生研发了“分歧终端机”，最终没能拉到风投，自主创业的学生请到了天宫真奈美拍起了《AV》。

3年后，冯小刚将那台“分歧终端机”转到葛优手里，并让范伟接下。

近来的事情可想而知，经济萧条，忙着救世的大人物们暂时顾不上分歧，找不到下家的范伟在将此发明抛向大海之前，巧遇葛优，并用这台终端机看到了未来——全线飘红的某银行股指。

这台分歧终端机让秦奋(葛优饰)捞到200万，也接着让冯小刚的新片《非诚勿扰》引来连绵不绝的广告植入。

清华同方、招商银行、杭州西溪湿地公园、北海道旅游局、海南航空、斯巴鲁汽车、摩托罗拉、中国移动、联通……一股脑地以一种大家都能接受的架势扑面而来。

电影中的广告极端到了一定程度，也能和电影本身同样有趣了，这个道理我们在《大腕》中已然明白。

当下萧条，商业片的衣食父母是少不了的，占《非诚勿扰》总投资一半的广告植入势必应该处理成电影趣味的一部分，这方面，冯小刚从来都左右逢源，既对得起广告商也能让观众习惯。

透过分歧终端机，望到的未来已然还是一篇辉煌的钱景。

至于故事，有着明显差异却又还算衔接得当的前后两段，分别证实着，《非诚勿扰》要么会成为冯式版本的《爱情呼叫转移》，欢乐而俗套；要么发展成《杯酒人生》，忧伤而韵味悠远。

冯导早于多年前就拒绝了贺岁片的热闹方针。

于是，《非诚勿扰》的前半段大龄剩男相亲故事，虽然让主角秦奋遭遇了男同志、女阴宅推销商、寻找养父的孕妇、选男人像选潜力股的女股民、坚持“十二月一‘日’”的寡妇，但始终在台词和表演上保持着克制。

没有再让葛优这张标志性的脸施展出爆棚的笑料，只把小品化段落留给扮演风投商人的范伟。

这次，从这么多个性角色的嘴里，恐怕不容易传播多少年度冯式语句，或者说，这些语句其实早就根植并运用于在都市人的生活里。

“挑对象要挑跌破发行价的好男人”，这样话糙理不糙的对话，在我同事老吴那，不知每天会蹦出多少句，他精彩的斗智斗勇的相亲故事也早就流传于网络间。

唯独剩女梁笑笑(舒淇饰)的出现，让这个本没扬起来的前半段，更趋向于沉稳甚至压抑，那是一个在与有妇之夫纠葛的爱情中耗尽青春的怨妇。

舒淇那吞咽过人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚动人的眼神，注定她能成功塑造一个让人心生怜爱的怨妇角色。

有了舒淇入戏后压低的调子，《非诚勿扰》的后半段本可以随之成为《杯酒人生》那般在调侃中上路，不经意地寻到人生意味的温馨作品。

可在当下刻薄的中国大众审美下，一个导演要寻求人生意味，注定是要遭遇嘲讽和挖苦打击的。

诚如《梅兰芳》的编剧严歌苓所感受到的，“中国人压抑太久有点儿玩世不恭，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重。

”于是，《非诚勿扰》后半段以寡淡的叙事调子，淹没在吕乐镜头下壮丽的北海道风光中。

玩世不恭的秦奋，虽然展现出渐渐入戏的爱情心路，但无法往深处被揭示这种嬉皮笑脸的坦荡其实是另一种赤裸裸的自我保护；郁郁寡欢的梁笑笑，虽然有了解开心结重新寻得幸福的“日落悬崖瞬间”，却无法被更多的表现出被一次爱情糟蹋的体无完肤的悲剧。

作为贺岁档，电影给了她一次自杀未遂，给了她一次在邮轮上抛下手机的泰坦尼克般的山海温存。

但我们还是确信，她始终记得那个有妇之夫的号码，秦奋终究无法夺回她心灵的所有属地，只是，贱的必然和悲剧、剩男剩女们搏杀硝烟的背后心灵世界，不是此片所想表达的。

或许也想过，但当心刻薄的当下现实不会允许。

这样，就让《非诚勿扰》的下半段远离了《杯酒人生》那般的精气神，而导向一部《恋战冲绳》般的风光片。

影片接近尾声时，秦奋与那位在北海道的老友告别，并缅怀起孩提岁月，如今友朋渐无音讯，孤寂袭来。

分别后，北海道老友带着盈眶的热泪，唱着日本民歌，开着斯巴鲁驶向山路。

3分多钟的镜头始终跟着这个并非主角的家伙。

影院里，有人担心“会不会出车祸”，随即有人小声反驳：“人家赞助了汽车怎么可能出事！

”那莫非是汽车厂商的要求？

走出影院，前方有年轻人不满地抨击“这个烂片，尤其是汽车开走那段，有什么必要啊。

”后方年龄稍大的男人却感慨：“很不错的片子，汽车形势在北海道山峦那段，让我特别难过。

”的确，电影对两老友的过往毫无交待，突兀的孤寂感会让不少人莫名其妙。

但或许人生阅历丰富的人就不需要得到怎样的故事铺陈，这样一个远离故土、幸福营生的人物也必然会有写在脸上的孤寂，即便他与整部电影叙事无关。

我相信山路上的这样一个车影，透过镜头远景的雕塑，确能让阅历丰富者感同身受。

与这组突如其来的镜头引起的不同声音类似，《非诚勿扰》也会是一部有赞有弹的电影。

既然当下刻薄，那未尝不可拿出分歧终端机，远眺未来呢？

“非诚.勿扰”无心者看情节，有心者看情结本文仅代表个人观点，请勿断章引用，转载请注明出处链接。

——有些东西，纵使有钱也驱散不了，比如孤独；——有些东西，纵使有钱也维系不了，比如感情。

人到中年，一声叹息。

我对《非诚勿扰》并不上感，即使在这个国产片荒的日子里，我也没觉得它超过哪部多少。

我只是很反感，一部温情片，引发的隐情考究。

（一）关于邬桑为什么要哭。

有人觉得邬桑的哭戏多余，所以有人分析有“隐情”。

于是所谓YY——真相：秦奋才是告密者，与小白相爱的是邬桑。

于是有了寺庙的拜会和教堂的忏悔。

中国人真是奇怪，别人的情绪，Ta理解不了，就一定要套上Ta的逻辑。

邬桑的哭，就是一种人之情。

当你离开故土生活多年，当年的旧友异乡探访、离去，其间又经历了欢畅与惊险。

是孤独，是感喟...眼泪，多么纯粹的东西。

复杂到包含很多人生体味，单纯到只是想流泪。

单纯到回味秦奋分别前所道的心声——“钱现在对我来说不算事，就是缺朋友...最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独...保重！

” “沉重”从来都不是可以刻意负累的。

该看见的底色，你从来没看明白过。

能追究原因的，就不是生活了。

这就是——无心者看情节，有心者看情结。

或者你可以从邬桑唱的那首日语歌里找答案。

一种对旧日时光的缅怀... 这就是大人的世界。

半辈子过去了，能说说心里话的就那么一两个，还未必在身边... 至于说有必要放5分钟么？

那你该问问车商(SUBARU)给了多少钱。

我也不得不说，近期的商业片，广告植入剧情、场景、对白，赤裸裸得让人倒胃。

就实话说，我家父家母很喜欢这一幕。

邬桑哭的时候，我特别冲动的想给大洋彼岸的女朋友们打电话。

我相信这一幕是真实的生活。

http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3 知床の岬に はまなすの咲くころ（知床海峡边，玫瑰盛开时）思い出しておくれ 俺たちのことを（君可记起否，共度好时光）饮んで騒いで 丘にのぼれば（酒笑一路直登顶）遥か国后に白夜は明ける（遥看国后天初明）旅の情か 酔うほどに さまよい（游旅添诗情，醉香沁心脾）浜に出てみれば 月は照る波の上（悠然见海滩，月光照轻波）君を今宵こそ 抱きしめんと（今宵定揽君入怀）岩かげに寄れば ピリカが笑う（双影傍岩引人笑）别れの日は来た ラウスの村にも（别日终须到，此时更难离）君は出て行く 峠を越えて（目送君远去，渐逝山颠后）忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん（乌鸦知晓再会时）私を泣かすな 白いかもめを（海鸥道别催人泪） 《知床旅情》，谱曲于1960年，1971年由加藤登纪子唱红。

一衣带水的民族，即使文化上一脉相承，今天彼此也很难理解对方的情感。

但是就在这么一个贺岁片中，一个配角男人唱的日文歌曲，却让人心有所触。

旋律渲染的氛围，可能你已经推敲出词句的意思。

更重要的是此情此景—— 日渐衰退的身体，日渐平淡的感情，十几年的老友欢聚，然后一切回到各自的生活。

不知再把酒畅谈是何年，甚至，可能再也无法相见... 离别后，对生活产生的莫名孤独和哀伤是否更加强烈？

追忆往昔韶华，叹息天南海北的跌宕漂泊，唯有两行热泪。

没有人会陪我们从始至终。

这人生旅程，每个人都注定孤独。

独自上路，独自等待，独自寻找，相遇，再道一声珍重。

邬桑返程的路还是那条同游的路，同样是幽静，却多了份空。

山路的起落，如同每个人要走的旅程，如同每个人的心径。

年少的时候，满怀憧憬。

险滩戈壁，都有勇气应对。

哪怕失败，也不轻易说退。

然而风景旖旎，过客缤纷，却越走越孤独...每一个岔口，都有人分道而行，每一个转角，都有往事湮灭。

直到在起落中，看淡风景，看透旅伴，未来之路不再有惊喜... 即使岁月如刀，即使旧时记忆决堤而来，欢笑过，痛哭过，停驻后也依然要继续上路。

这旅程不会停止，每个人也只能孤独的沿着自己选的方向起起落落。

（二）关于笑笑为什么要死。

舒淇说，不只是吸引，而是一种迷恋。

迷恋又不能厮守， 在迷恋中挣扎。

每一分钟都撕心裂肺的。

去的时候她不想死。

单纯的寄情在开始处开始，在开始处结束。

可是旅程的每一处都加深她的执念——只要活着，除了呼吸，就只有想念。

唯有死。

停止呼吸，所有的迷恋和挣扎，停止。

我最喜欢的童话故事不是《海的女儿》。

但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐说的——爱情就是人鱼公主化为泡沫的时刻。

ShouShou说，装睡的王子知道一切，王子牺牲了人鱼公主。

这就是人的世界。

男人永远比女人现实的多。

人鱼公主是天性纯良的，即使在人的世界懂得了“现实”的活着... 可邬桑说“你不能利用别人喜欢你”。

于是，她回到海里... 笑笑：我努力的挣扎，希望把自己从绝望的深渊救起来， 我也曾希望善良的你和干净的北海道，能让我找回人生的美好。。。

但可恨的爱情已耗尽了我的全部，我越是挣扎，记忆越是把我往下撕扯。。。

我看到了你更可爱的一面，也看到了自己的无助和猥琐。

最后还是把无辜的人推开。

“主把你派到我的身边，就是来拯救我的灵魂，带我出地狱的。

” 男人，女人，吸引，迷恋。

是不是每个虔诚的爱的信徒，都如是信奉？

可惜，多么众生的回答——“我还在苦海里挣扎呢，谁来拯救我啊。

” 我们和我们，不是迷途和指引。

我们和我们，都想躲在一个有灯塔的避风港口。

如果这是部爱情片，那终章会停留在人鱼公主化为泡沫的时刻。

（三）如果这是一部爱情片。

原来征婚启事是要告诉我们——所谓不装逼，就是直截了当地表达您的欲望。

欲望，即所需。

《非诚勿扰》依然如广大爱情调侃片一样，物质化了女同胞，妖化了同性恋（冯远征实在是令人难忘），不给未婚先孕女青年机会，把性冷淡提上了桌面。

哦对，忘了女企业家们，您连见面的机会都没有。

这就是人人都在唾弃物质？

但你(or你某位熟人)找一对象，试试亲朋好友同事邻居问的第一句是什么？

——干什么的？

什么学历？

多高？

家里什么情况？

你要说没车没房共同创造，就图人好贴心缘分注定...你觉得Ta们会说什么？

这就是，人人都把逼装到不相干的人身上了。

你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了，硕士学历以上的免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。

刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。

您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散,外表时尚，内心保守，身心健康的一般人就行，要是多少有点婉约那就更靠谱了心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都象刚从商店里买回来的一样，说的够具体了吧。

自我介绍一下，我，岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。

人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言，对社会还是有益无害的一类。

有意者电联，非诚勿扰。

北京的嘈杂。

杭州的阴郁。

海口的浮躁。

唯有北海道的旖旎，才让人流连？

“您觉得，爱情的基础就是性吗？

” “内事儿，就嫩么有意思么？

” 葛优替广大男同胞说， 但凡看着顺眼的，不是性冷淡就是身怀贵胎。

身体健康历史清白的姑娘都哪去啦？

如果“诚意”就是赤裸裸的“所需”，《非诚勿扰》的误区——男人：会掉下个性情中的天仙，不贪图你的存折房产。

女人：爱你最爱的人，嫁最爱你的人。

问题是，身体健康历史清白的姑娘，凭什么就等着你啊？

问题是，男人可以对自己狠点，女人经不起破碎。

有人问影片里的秦奋图什么，会有这种傻爷们吗？

一方面你可以理解为男人他自信，觉得一定可以“翻过这一页”，女人的心和身体都是他的。

另一方面，的确，就一送上门的便宜。

葛优说“我就图她长得好看怎么了？

非得找一磕碜的，天天想着越狱你就舒服了？

” 玩笑话也分怎么听，特喜欢葛大爷说， “我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受么？

”“跟我臭来劲，不说点难听的真找不着北了。

” 三心二意貌合神离你是我对手么。

你不把我当回事儿，我就把你当成一送上门来的便宜给占了呗。

都想听真话，但真话伤人。

最后一句，跟男人比现实？

女人你不是个儿。

（四）如果这是中国式的温情片。

昨天看了篇采访，证实《非诚勿扰》中的“教堂忏悔”“四姐妹”是冯导和邬逸聪（影片中的邬桑）的亲身经历。

二人在《天下无贼》日本做后期时成为好友。

《夜宴》在日本宣传时，二人一起游玩“我们上次走的路线，就和电影里拍摄路线完全一致。

” 冯小刚说到邬桑的哭：“有人认为是电影最有价值的部分，有的认为最该剪掉，还有人分析邬桑哭泣的5种原因，我都没有想到...”“你偶尔会问自己，十年前的朋友在哪里...”一部调侃爱情的电影，起因是两个中年男人的神交，知悉这些后，片中的往昔感怀和老友浓情这条线赫然清晰，冯导自己也说“这不是枝蔓，是主干。

” 从什刹海到西湖到太平洋，同源。

21世界的硝烟依然弥漫。

天灾人祸的，何必再折磨自己、互相折磨。。。

你可能只听见冯小刚的旁白是——21世纪什么最贵——和谐。

却没注意片头的六个大字：一切皆可解决。

“哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事儿，啊。

” 人到最后，活得也就是个相互温暖。

家里老人不在了，父母跟前不能说得心酸，儿时伙伴扎根在世界各地，跟前有伴的走动不便， 到最后有人说句贴己的话，就扶着往下过吧。

什么情不重要，有温度就行。

昨天才看的《非诚勿扰》。

是对冯小刚的片子报了太大的希望么？

总觉得不太喜欢，当然也说不上“余味很糟”。

简单说来，拍《非诚勿扰》就是冯小刚在古装大片和战争题材“主旋律”之后，希望证明自己也能讲爱情故事。

当然这个意思不是说冯氏之前的片子就没有“爱情”，恰恰相反，几乎每一部里面都获多或少的有着“爱情”的成分。

甲方乙方里的青梅竹马（要不叫做哥们儿？

），不见不散里的欢喜冤家，没完没了里婚姻之外的感情，天下无贼里的鸳鸯大盗，嗯，夜宴我是没看啦，不过就算是集结号里也有“她对死人都能这么好，对活人还能差了？

”（其实这句话根本不成逻辑，但这是爱情和婚姻观的问题……）。

但是这一回，冯小刚想要彻头彻尾的讲一个爱情故事，于是影片里充满了冯氏幽默的段子反倒成了插科打诨，退居二线了。

不过，这也就造成了很多人像我室友一样公映第一周就跑去电影院看了vip专场，回来之后大发不满之辞。

的确，我们都在期待着冯氏又一次可以拍出个轻松舒服的喜剧爱情故事，但是导演却执拗的想要弄得感人肺腑同时又不心甘情愿的放下自己的轻车熟路的讽刺幽默，于是，就拍出了这么个《非诚勿扰》。

看过之后一直在想，感觉十分的别扭。

嗯，用别扭这个词形容最合适了吧？

电影的节奏很别扭。

导演基本上算是抛弃了一贯保持的紧凑的结构，整部片子的节奏时而舒缓异常，配合着北海道杭州海口的美丽景致，而又时不时的突然紧一下，打乱了观者的节奏也让故事有的时候显得有点莫名其妙。

打个比方来说，有点像是用了多年的松紧带，已经老化了，有的地方松得像是块普通的布条，有的地方却仍然禁的如同新的一般，只不过好的坏的一段一段的相隔而置，没法用还不说，总还让人觉得气不打一处来。

当然这个比方是夸张了，我还没有要全盘的否定这部电影。

电影故事的核，其实特别的简单，也可以说是有那么点“俗套”。

只是故事里的人物都是那么的可爱。

秦奋的征婚条件怎么看都是在找一个和自己差不多的人，外在时尚，内里保守。

生存能力极强的现实主义外壳，包裹着理想主义浪漫的核。

笑笑顶着个“第三者”的“不道德”的名，却只是傻得只懂得一根筋的去爱。

看在可爱的男女主角的份上，原谅情节和节奏上的不尽人意？

秦奋，一个所谓海归，用一个看似荒唐不切实际的网络征婚开始了一场感情试验！

也许真是一切皆可解决。

同性恋、墓地推销员、空姐、少数民族、健忘症、性冷淡、未婚先孕、炒股者，是你方唱罢、我登场，上演了一幕幕看似滑稽可笑的游戏，也印证了情感需求与利益的冲突。

而就在众多征婚者中，空姐成为唯一的主角，引领秦奋走入情爱的迷魂阵。

也许这就是缘份，不要认为那是电影刻意安排，人生的好多时候，远比电影还具戏剧性。

为再见做一个铺垫，就得让彼此更通透些，隐私在酒精的麻醉下暴露出男、女主角的真性情来！

如果酒真能消愁的话，人就不会有痛苦、有迷茫。

无意中窃听的电话验证了痴情女的哀怨，原来并非一见钟情，气味相投都是美妙与思念。

飞机的引擎声预示着另一段非比寻常的情感航程，而秦奋那一句耐人寻味的忠告：系好安全带，是为笑笑，也是为自己。

在一个个征婚的桥段中，形形色色的人物与秦奋之间的对白反映了征婚者的不同心态，用车代替秦奋的内心感受－合情，用性引喻情感－合理，用炒底、观望、停盘之类的股市用语，更是直截了当的反映当代人对婚姻的真实意图。

影片中秦奋作为笑笑的真正意义的男朋友，是因为直接介入笑笑的情感世界，面对有妇之夫，秦奋用旁观者的清喜欢上傻到不会逢场作戏的笑笑，真是一种勇气。

而笑笑的条件近似苛刻：允许心中有别人的存在，这是失意者的筹码，或者说麻木的接受秦奋，而秦奋甘冒此风险。

我在想爱原本不存在平等，更多的是一厢情愿。

看似调侃的接受，秦奋用拜佛、忏悔的方式表达出对笑笑的珍视，婚姻不是看杂志，不是走秀，漂亮的是形式，真诚才是本质。

北海道之行，笑笑原以为用重温旧地来结束情感纠葛，缅怀逝去的恋情，可在不断对比的爱人的回答中以及来自心底的拷问时，爱与挣扎中做出了结，笑笑奋身一跳，用绝望书写一个女子的痴情，可导演用死亡开始一段新生。

影片沿袭了冯氏电影贯有的平民幽默，葛优——御用男主角将一个中年男子的五味杂陈演绎出真实的味道，在整个观影过程中，大笑与无奈左右着观众的情绪，因为这是现代人情感纠葛的真实再现。

非诚勿扰就象一本有声杂志，演绎都市人的情感错位与回归。

　那天去影院看完《非诚勿扰》出来的时候，看到门口有人拿着一个箱子在卖东西。

　　看到我出来，那个人立马迎了过来。

是一个年轻人，穿着黑色的羽绒服，把帽子掀开才能看到他带着微笑的脸。

　　“先生，请看看你对我们的商品感兴趣吗？

”他边说边把箱子打开。

　　我没有阻拦，反正天还早那就看看他是卖什么东西的吧。

　　箱子打开好几层，我才看清楚，是一个和电影里那个“分歧终端机”相同模样的东西，只不过颜色是白色。

而且在把手的地方有点不一样，是个实心的突起。

　　我感到又惊讶又好笑：“分歧终端机？

” 　　年轻人笑了：是啊是啊，你觉得这个发明怎么样？

其实电影里的那个终端机就是我们公司生产的。

　　“哦！

”我仔细打量了一下他的发明，说：“好像你的比电影上要小？

” 　　他点点头：你想啊！

电影那么大的银幕，当然会显得很大，其实现实中终端机是很小的。

　　我拿起来体验了一下手感，很轻巧。

我举起来透过终端机的圆洞对年轻人说：你准备卖多少钱呢？

我这里可是连1000日元都没有。

　　年轻人又笑了：我这里也没有日元。

你只要给我40块钱就行了。

　　“这么便宜？

”我又惊讶了一次。

　　“当然先生想多给点的话我也不嫌多。

其实，这分歧终端机最贵的地方就在于它的专利。

现在已经批量生产了，就值一张电影票钱。

” 　　“哦，那我还不如再去看一场电影呢！

”我说，“你想啊，我把这东西拿回去和谁解决分歧啊？

跟老婆？

她能把这机器摔了！

跟领导？

我就别想再干工作了！

跟朋友同事？

太伤感情了吧？

” 　　他有些着急：“那你可以跟我呀！

我们先用这个机器解决一下我们现在的分歧。

” 　　“什么分歧？

”我有点不忍转身就走。

　　“很简单。

我们使用一次，你输了，就把这机器买走。

你赢了，就证明你发掘了这个机器的可以利用之处，我就再优惠点卖给你！

” 　　我虽然觉得这个年轻人说得有点问题，但是可以尝试一下。

　　于是我们使用了分歧终端机解决了这个分歧，然后我买下了这个小一个型号的白色终端机。

　　当我出的剪子被他的锤头赢了的时候，白色的终端机被打开。

我觉得有种电影里的感觉，那滋味很不错。

　　四十块钱买个电影道具，也值。

　　不过当我把钱递给年轻人目送他离开之后，才发现这个终端机怎么也合不到一起了。

我还发现在分开的地方有些不太整齐。

拿到鼻子边闻了闻，还有点胶水的味道，我甚至还看到了我的手上也被染白了。

　　这时候，旁边看车子的大妈问了我一句：你买了那个小伙子的石膏绷带？

他前段时间胳膊摔断了，今天刚开线，抱着个石膏在这里呆了一天，没想到还能卖钱。

“我跟你谈恋爱甚至结婚，所有妻子该尽的责任我都可以做得到，但是你要允许我心里头有别人，我不会有实际的行动，只是会在我心里头给他保留一个位子，有时候会走神，会想念他，但仅仅只是想念而已，绝对不会和他联系。

”有时候，拼命离开一个人，也是为了爱。

这分明是一出台范儿的悲伤爱情小品，哪里是贺岁喜剧了我就没看出来。

看得我直崩溃。

崩溃。

大概是冯小刚这厮中年压抑，有很多欲语还休的内心独白无处流泻。

忽然兴之所至写了一篇拼凑型散文。

还颇受广告商牵制创意。

结构笔法比较乏善可陈。

都是靠台词撑起来的。

前半段征婚走时间线索，后半段旅行走空间线索。

基本属于走到哪儿想到哪儿演到哪儿。

我深度怀疑这是冯小刚带着剧组去日本旅行，随行DV剪辑的。

然而，老冯浸淫于此多年的功力、才华还在。

镜头、音乐、对于节奏的控制，使得全片充满一种暧昧、寂寞、哀愁涌动的情绪。

就是这种情绪，成就了这部电影。

不说电影，只说角色罢。

我是非常喜欢舒淇的，那一年LUX沐浴乳广告中夏夜的海风，燎得我口干舌燥。

舒淇。

永远在无限艳魅中毫无心机的天真着。

天真。

暧昧。

带着一种初到人间的懵懂好奇。

原始诱惑。

略带沙哑的童音。

她的美就像幽谷之间的野百合。

早熟少女的禁忌之美。

吃完蛋糕把手指放在嘴角吸吮舔舐的调皮随性。

不可遏止地散发芬芳，让人想入非非，却仿似毫不自知的无邪笑容。

鸦片芬芳。

直接粗糙。

她不是完美精致到让人膜拜的女神范儿，她是让人心生邪念，禁不住想要亵渎的无邪山鬼。

愈快乐愈堕落。

耽于欲念的我们，在她懵懂的笑靥如花中，绝望地映照出自己的折坠和溃败。

愈堕落愈美丽。

无论经历多少仍旧无损于她的纯真。

她是撒玛丽亚。

是洛丽塔。

是湄公河轮渡上永远的十五岁少女。

然而现在的舒淇，越来越忧伤。

《非诚勿扰》中的舒淇，连笑容下面都是无法克制的哀愁涌动。

有一个人说“极端的女孩子可能并不适合作为长久的伴侣，但是她们却是那样的可爱。

”这就是舒淇的梁笑笑。

分明都是寂寞。

极端的寂寞。

那些前来征婚的人，各式各样，有人在笑，可是我却觉得她们被用作笑料本身，就是一种可悲的寂寞。

长情的gay最后识趣地自我解嘲“我一直拿你当一大哥哥”。

温柔漂亮的车晓坦白地说出婚姻的不幸和自己的需要，却被毫不留情的说“咱俩要是结婚了你也找不着我住哪儿”。

未婚先孕的徐若萱，眼里噙着泪要给孩子找一爹，葛大爷调侃道“宝马车头上插一奔驰的标”。

还有梁笑笑。

渴望婚姻带给她解脱和希望。

其实来征婚的人目的都很真诚，那些苦衷反而为这份真诚加注。

人家本来就是来征婚的，又不是来找爱情的。

而状似幽默的葛优，他的挑剔，他的冷嘲热讽反而显得那么不真诚不善良。

可能比较怜香惜玉，可能比较感同身受，可能历次相亲失败对方委婉没有说出口的潜台词都被葛优说出来了，于是我有些不自在。

尤其是笑笑，那么那么忧伤的笑笑，葛优的刻薄和计较令我都想抽他。

为什么不能给这个濒临崩溃的女孩子多一点温柔和迁就？

为什么还要一再表现自己的委屈，一再讨价还价？

真是吃不着葡萄说葡萄酸。

直到北海道之旅，美人在怀，我才明白这种想要公平的牢骚不满，反而是一种不卑不亢的真诚。

因为他真的喜欢上她了。

喜欢到计较，却没有爱到纵容。

小教堂忏悔到把神父累趴下。

是冯小刚比较得意的一个桥段，是最爆的笑点。

但是我却流泪了。

尤其和最后邬桑的哭泣结合起来看，寂寞在这一刻渲染到了极致。

孤独、不可遏制的失去和别离。

一个人在这个世界上独自长大，四处漂泊，所积攒起来的孤独，一间小教堂，一个晨昏又怎么忏悔得清楚。

爱情和绝望。

看过的朋友评价分两极。

感情幸福的觉得不好，一个小三儿值得这么可怜吗？

孤独寂寞的感情不顺的看了觉得窝心，甚至感慨捡漏儿有了希望。

可是我真觉得无奈啊。

那种感觉就像是葛优突然说：“这戏我演不了，我先走了，知道你们见面也不容易。

”不容易。

因为为情，所以情有可原。

然而注定是没有路可以走。

“我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子已经屈指可数了。

”时间到了，没有要求，没有索求，没有埋怨，只是努力走开。

爱情是她一个人的荏苒。

这样的女孩谁不想要。

美丽，独立，心眼实诚。

全片最有意味的台词就是这段：“我想娶你的前提就是因为找不着比你还傻的人，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准你这一点。

你傻我可不傻。

我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受吗？

你玩的起吗？

我有什么落空不落空的呀，你不拿我当回事，我就把你当送上门一便宜给占了呗。

” 满满都是心疼和无奈。

邬桑说，你认真了。

个人觉得全片唯一温暖的段落就是防熊演习那段。

温暖，调皮，又有些小小性感。

“长得这么好看，吃了怪可惜的，不如留着生小熊。

”然而，笑笑站在山林间，听说此地有熊时，那种无畏无妄，渴望死亡的眼神泄露了她的绝望。

不得不如此，不死，对自己都没有个交待。

死亡是那么美。

涅磐生莲。

笑笑就像那条小人鱼，王子忍心娶了别的公主，她却不忍心把匕首插进爱人的胸膛，只有化为泡沫，才能得到解赎。

死过一次就能真的放下吗，自杀醒来还要打电话给他隆重告别一下，其实心里还是在意着。

葛大爷和历任葛女郎还真都不来电。

爱情是笑笑自己的事。

他就是一个旁观者，见证和记录了笑笑这一段灰飞烟灭的爱情。

每一个人的寂寞都是自说自话，自生自灭，我们都欲盖弥彰，我们都束手无策。

什么叫演技，一模一样词谁来说都跟腌萝卜似的，葛优一开口腌萝卜是那小黄瓜一口一个脆。

听着特乐。

满汉全席拿得出手那是大厨，蛋炒饭也能拿得出手那是《中华小厨师》！

葛大爷打的那个温馨牌：陪聊 陪逛 陪吃饭 劝失意 劝失业 劝失恋 外加任劳任怨。。

这角色老虎也不是没有扮演过,身边问题小盆友多了时不时的得三陪四劝最后又被人托付后身。

说是：你快点挣钱买房出来住，我以后就靠你养了。

老虎：现在房价有多高知道不？

已经不是嫁个有钱人能解决的了最少得嫁外星人，恩，把杭州拍的美啊上有天堂下有苏杭，把北海道衬托得跟一柴禾妞似的。

剪一剪拿来做城市印象广告那是相当的不错，听说杭州现在房价不比北京低啊，罪过！

罪过！

小朋友们努力活长久一些，争取向外星靠拢吧！

老爸老妈老师们说：小学不能暗恋怕你失心初中不能早恋，怕你失身高中不能明恋 ，怕你失业都大学了还想怎么样？

哦，你想早恋，哎，可惜晚了。

现在的就业率，哎。。

我们读了12年的书，还不包括3年幼儿园。

12年筹备，还找不着一份工作。

大学毕业女生22-23岁，24岁工作一年后大概稳定些了。。

有点小钱喝点小酒逛街血拼年末旅点小游。。

单身还没过好捏，家里急了！

25了！！

当当当！

警钟敲响！

有定单的还好，没有的你就等着被时不时空袭吧那些个一直听话，一直不行差踏错的乖宝宝们究竟怎么过的？

25-26已经有大半嫁光了学12年都找不着工，1年没磨练就把自己的人生给托付了！

真牛啊！

以前爹妈们操心高考那会儿觉得他们魔症了，现在比之逼婚，还算理智过头！

说俺是七月半的鸭子不知道死后,死剩下一张嘴了.但是为毛非得赶鸭子上架呢?啊啊去吧,没什么了不起,什么有依你,却看轻我自己.寂寞嘴硬的鸭子也可以不要你...为啥不说男的，大人们怎么说来着：女娃怎么可以跟男的比？！

26..27..30那里有人要？？

偶们看 20 30 40 生活在30没人要的观念里。

偶真的不是想羡老外，但是。。。

但是。。。

人家那日常对白：哎，都有三个月没做了，偶都快干了。。

我们这样的现实：哎，都26岁了还没恋过，家里又逼婚了。。

偶有一女同学就这样三无人员的乖乖牌，相亲1次约会2次然后就嫁了。。

那差距朱峰一样高，马里亚纳一样低啊。。

舒淇那叫恨嫁吗？

真正恨嫁的是周小姐。

从《出嫁的清晨》恨到19年后的黄昏才嫁出去了。

舒同学那叫过尽千帆终不是，最后来了葛优一航母，那就这样吧反正过遍千帆终不是，年到岁多有钱没钱嫁个老公好过年。

那什么，什么船也没上过的，拿一过期船票，时间一到死活挤上谁谁的客船。

幸福大多是平凡喜乐，姑娘们别老挑帅哥可能好看靠不住！

那叫挑么？

那叫爱美之心人皆有之。

葛大爷还有那句：我就是图她漂亮怎么了！！

其实何必如此强调呢？

现实里姑娘们也许老挑帅哥喜欢，但是最后都往老实靠谱的嫁。

关于长的寒碜长的憨厚就老实靠谱么？

未必啊偶觉得几乎是央视脸的赵大叔也有这样那样的时候，葛大爷也有可能《手机》那一面帅怎么不好?帅有士陪,有炮打,有马骑,有车坐,有相暗恋!！

有张学友那么十年爱家如一日的。

靠谱不靠谱，其实是RP问题。

葛大爷他朋友说：丫就是理想主义，挑啊挑啊，最后把自个给挑剩下了。。

其实早婚 晚婚 离婚 都没什么。

但是最少也得王八看绿豆看合眼的程度吧。

究竟是婚恋 婚后恋 还是给发展成婚外恋？

算了，偶招了，偶跟葛大爷是一样的。。

贪财好色，没皮没脸，爱忽悠。

行为乖张，内在也不这么正统，有点小良心，讲点小义气。

看起来挺不靠谱的，其实真的不怎么靠谱，但是，比起结婚,俺更想谈场恋爱啊！！

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