分手大师

能支撑我看下去的就是邓超全程的搞笑的演技，你永远不知道他哪一句话是真的哪一个动作是假的，他的表演可能很浮夸甚至说是辣眼，可是你却可以看到他竭尽全力的努力，而在细节之处你会发现他动真感情的时刻。

他们说这是一场邓超的个人秀，真的不假。

工作之余，没心没肺的大笑一下也未尝不可。

对于杨幂的表演始终都是不生动很平淡。

说真的，去看这部片子的原因。

不是因为自己特别喜欢邓超或者里面的那一个耀眼的、红到发紫的明星。

而是因为一位伟大的艺术家的评论，当然不是溢美之词。

说一个不缺名、不缺利的男演员为什幺要作贱自己。

大概在老一辈艺术家那里，让他们获得一生的名利的，叫做电影的东西，是无比高尚东西。

作为一位演员或者导演也是一个光耀万分的职业，代表着社会的主流价值观，永远是站在至高点之上；永远没有必要为取悦所谓卑微的观众，牺牲自己一点点自己高大上的形象。

即使对于故事而言，真心没有什么好说的。

因为他不够新颖，也不够离奇，更谈不上感官上的刺激，但是邓超那种累得出汗的诚意还是有的。

作为一个没有打着3D名义圈钱的国产片，而且还把自己放在这个国产片注定炮灰的档期之中。

说真的，我只是不希望他成为只拍一部电影的导演。

以各种电影理论、群众反馈来衡量，《分手大师》都不算好电影，但我得说，它深深地娱乐到了我，这是最近第二次我对华语片与主流评价形成大分歧，已经做好了挨砖的准备。

上一次是《私人订制》，该片口碑扫地，骂声如雷，可我偏偏觉得有趣之极，尤其是开头部分。

这两部影片，让我想起小时候玩的表演游戏，印象最深的“剧目”是包青天和人犯，奥特曼和怪兽，人犯要跪下受刑，怪兽要被奥特曼打，但谁也没觉得受了委屈，笑呵呵的扮演好自己的角色。

成年之后，自然找不到愿意这么玩耍的小伙伴了，但还是可以口头过瘾一把，找两个志同道合的朋友，聊天时无意间就角色扮演起来，你是皇帝，他是大臣，管你叫朕，管他叫尚书什么的，情景假设一番，全身心投入进去，脑洞开得跟陨石坑那么大，以假乱真，胡天海地吹一通，也是挺杀时间的聚会游戏。

去年看完《私人订制》，我同意该片是三段小品拼接，现在想想，比起小品段子，该片更接近的是相声，你看德云社那些荒唐开局离谱走向的讲故事型相声，逗哏和捧哏的知道全是假的，逢场作戏，煞有其事，笑果就从这里面来，观众明知扯得不行，心理上也是当真事来欣赏，这才会乐不可支。

《私人订制》里，这是订制小组和客户的默契，双方都知道是在演戏，努力使自己身临其境，加载各种角色属性，本质上这跟小时候玩的游戏毫无二致，那种过把瘾的效果确实值昂贵的服务费，白百合和郑恺有一场坟头哭着垒麻将的戏，连客户都不在场，这跟咱们的聚会吹牛更相仿，总之看得我非常爽，还有什么比成年人戴上面具大玩角色扮演更娱人娱己的消遣呢，要是在长途火车上碰上一个精于此道的座邻，即使坐的是雪国列车，我也会嫌路程太短。

《分手大师》的观影快感，与《私人订制》异曲同工。

邓超热衷于挤眉弄眼，扯着嗓子，手舞足蹈地犯贱，东西方谐星外加一串精神病们齐齐上了身；除此之外，他卯足了劲，变足了花样，在各种身份、职业、肤色、性别、外貌、年龄间疯狂跳跃，不排除是邓超自恋企图过盛，向外行炫耀演技，当然，这种表演课作业集锦式的角色跨度骗不了稍有经验的影迷，否则演演员、骗子，多来几场戏中戏，岂不是最容易得影帝。

但撇开这一点，确实具有非凡的娱乐性，我的脑海里不断闪过那些一起演戏的小学同学，以及成年后一起吹水的嘴炮烂友们。

更重要的是，虚拟世界的邓超有我们生活中无法企及的条件，换装速度快到咂舌，各种天赋集于一身，杂技，热舞，篮球，极限运动上手就精通，游刃有余的穿梭于不同的角色，这只可能出现在电影世界，以及我们最深层的幻想里。

都说电影是拿来造梦的，最起码这种荒诞之极的故事设定，让我们的角色扮演之梦，得到了全方位无死角的满足。

走出影院时，我看到好几人咯咯笑着，模仿邓超的抽风表情。

遗憾的是，跟《私人订制》一样，《分手大师》也太把电影，太把讲一个有内涵、有人情的完整故事当回事了，可是，这本来就不是此类意淫狂欢电影该遵循的准绳。

《私人订制》三个故事演得挺脱线的，结尾突然拐到正儿八经的环保上去了，不伦不类；《分手大师》也毁在这把刀上，骗着骗着，乐着乐着，瞬间奔好莱坞30年代就用滥的浪子回头套路去了，邓超又是遍体鳞伤又是泪水泛滥的苦情戏，前面变脸快过洗脸，后面真情流露，难免让观众怀疑还在演戏，根本深情不起来。

更糟糕的是，前面那种随心所欲的演法，是高度风格化的，最大前提就是藐视一切合理性，之后却舍本逐末，硬要从逻辑上把故事编圆了，有多别扭可想而知，举个不恰当的例子，你能想象周星驰的电影后半部转成沙马兰风格吗？

节操已经碎了一地了，何必捡起来，又拼不回去，既然贱了，就一贱到底，向《王牌大贱谍》看齐，岂不美哉。

又要耍贱，又要立牌坊，只成就半场娱乐，因此好评也只能给一半了。

（文/方聿南）

国产电影真是每年都能诞生惊世骇俗之作！

没想到，今年这顶“跨时代”的桂冠这么早就诞生了！！

让我们来历数一下《分手大师》这样一部电影创造的多个纪录！

中国电影史上第一部能够在院线上映的“直男癌特摄片”，该片从多个角度，不同维度，展现了直男癌患者独特的审美观，爱情观，价值观，高度统一地概括了这一族群的思维和行为特征。

相传总局以八字箴言批复了此片：低俗下流，粗俗无聊。

如今，影片得以面世，也堪称电影审查史中大逆转的奇迹。

中国电影史上第一部全程由“华夏牌鸡血”赞助的影片，影片中，多为主角在注射了“华夏牌鸡血”后，全程高能，癫狂亢奋之程度远超知名编剧宁财神在密集写作时，吸食的大补丸。

中国电影史上第一部在院线上映的“病毒视频”，同时也是中国电影史上投资度最大，明星参演度最高，时长最长的病毒视频。

这一病毒视频所宣传的正片的上映日期还未可知。

同时，该片诞生的同时，本年度最佳段子手也已经诞生，邓超、俞白眉先生凭借贯穿该片始终的无数个段子，超越了留几手、天才小熊猫等微博段子手一年的产量，荣膺年度最多产段子手。

值得注意的是，这部电影的三位女主角杨幂、柳岩、古力娜扎组成的阵容，也堪称中国影史“最胸围”阵容，他们以尖叫派演技，唱响了中国青年女演员最强音。

本来对邓超印象一般，现在不想看他作品了。

第一次写影评，因为内心愤怒实在是憋不住。

本不想去电影院看《分手大师》的，只是朋友听说有周笔畅献歌，才陪她去看，事实证明不看是对的。

因为没有周笔畅，也没有一个喜剧该有的全部因素。

这是一部号称从头笑到尾的电影，但除了开头邓超说的那句“傻逼”我笑了外，剩下的，就只有恶心了。

陆老说得没错，这部电影确实恶心，邓超的男扮女装，浮夸的抢劫、爆炸镜头，醉酒吐、坐车吐、被打吐，在电影院里，我也有了吐的冲动。

影片中，唐大山说小春是个为爱奋不顾身的好姑娘，且不说小春一个花姑娘爱上唐大山那个老牛吃嫩草、令人作呕的形象，单凭为老总出头，替老总挡垃圾，就想突出这一人物形象，是不彻底的，这种事不令人感动，倒更像是员工表忠心。

如果说前面的铺垫是个小状况的话，那后面的故事情节就愈发朝着不可思议的方向发展了，唐大山找邓超商量尽快摆脱小春，原因是公司要上市，不能让人知道他有情人，我念书少，不知道公司上市和老总有没有情人有多大关系，我的《财务管理》书只告诉我要考察公司账务。

公司准备上市，唐大山大肆演讲，在即将上市的关键阶段，为了不让小春出现，派老六绑架了小春，真是够闹的，还造成一种要杀她灭口的即视感，到最后才发现是为了小春脖子上的一条“大山牌”项链，成本真是高呢，也不知道是真想要项链才绑架，还是想借项链绑架咯吱观众笑。

从老六手里逃脱后，小春和邓超揭穿了大山的伪成功学，随之小春便消失了，直到一年后被邓超找到，正当两人重逢邓超表白时，被大山开了的老六突然串出来要伤害小春，邓超为了保护小春身受重伤，小春很感动，往事一幕幕从眼前浮过，当即答应当邓超女友。

这时！

邓超醒了！

原来这只是他和老六演的一场戏！

看到这，我想，要我是小春，碰上这骗感情的男人，一定会反悔的，但小春没有，因为人家爱得深沉。

影片至此结束，演播厅灯光亮起，没等到周笔畅的陶某人直呼上当，我在心里狂啸全程尿点，心中愤怒无处诉说，故撰此文，顺便问一句，能退钱吗？

ps：原谅我全文用角色名除了邓超，因为我实在是没记住他演的角色叫什么。。。

昨天晚上去看的，本来不想评论，但看到好评如潮，我真想说几句…首先，我确实笑了，但是这种笑并不值得回味，因为笑声不是发自内心，而是脚心，仿佛被人搔了脚心，被动的大笑。

如果说“让人发笑”“娱乐大众”就是这部电影的使命，那分手大师的确完成了使命，但完成使命并不能说它是一部好电影，就如同一场让人捧腹的相声，笑点是靠讲荤笑话获得的，能说这是一场好相声吗？

在我看来能被称为人类艺术精髓的一个是建筑另一个是电影，所以好电影一定要具有艺术性，不客气的说《分手大师》并不在电影的范围之内，所以它更不可能是好电影，只能算是小丑搞笑表演集锦。

其搞笑的方式跟《乡村爱情》如出一辙，只不过是邓超比刘能、赵四帅而已，邓超也成功的用他的耍帅麻痹了观众，不像去讨厌《乡村爱情》一样讨厌《分手大师》。

客观的说《分手大师》必定会大卖，这已经是毋庸置疑。

首先，它迎合了大众“减压”的需求，在这个不以耍贱为耻的时代谁会拒绝捧腹大笑呢？

但如果只单单的用票房跟笑声去衡量一部电影优秀与否，那实在是我们太肤浅了。

其次，国内观众观影素质偏差，艺术修养不高，也为像《分手大师》这样的跳梁小丑提供了登上舞台的机会，但毕竟跳梁小丑不可能是主角，作贱自己娱乐大众的套路也不可能是长久之计。

因为随着观众欣赏水平的提高，观众也会用正确的眼光去重新审视“超氏喜剧”。

重新审视的结果就是：这是一个极为反面的示范，“投其所好”的追求票房就如同饮鸩止渴，如果《分手大师》成功了，势必会刺激更多电影人去效仿《分手大师》的成功模式，将艺术抛到脑后，只追求一时的情感刺激所带了的巨大商业利益，这样又会出现两种可能，一是同类型影片泛滥，观众厌烦，市场倾向得到改变，该类型电影被淹没在市场的浪潮里。

另一种可能是，为了追求利益，该类型影片泛滥，并霸占市场，观众的艺术修养不能从电影中得到提高，品味更加庸俗，最后进入死循环。

很明显我们不愿意看到后者的出现。

文/梦里诗书看《分手大师》我笑了吗？

答案是肯定的，无疑邓超是为优秀的演员，就表演而言能将“至贱无敌”演到这般极致也实属罕见，但笑过后更多的是一种黯然，当中国式喜剧仅剩下装疯卖傻讨得强颜笑，这何尝不是中国电影一个时代的悲哀。

喜剧的艺术本就无高雅与低俗之分，能“寓庄于谐”之作，在欢笑中能给人以深刻的社会内容，心灵的感悟这便是佳作，反之当一部电影完全剥离了社会，所展现皆是强人一笑，这样电影的不论有着多么华丽光鲜的外衣，本质却失去了灵魂，夸张是喜剧最基本的惯用手法，所以在《分手大师》这场邓超的“秀”里，不论他是装黑人也好，扮伪娘也罢，还是那贱兮兮的梅远贵形象，都无可厚非，但这一切应该源于电影所寄予深刻的内涵，就如同罗宾·威廉姆斯在《窈窕奶爸》里也同样男扮女装，却展现了最真挚温馨的父爱亲情，罗伯托·贝尼尼在《美丽人生》纳粹集中营里也同样“装疯卖傻”，为的却是让身处人性泯灭集中营里的孩子有一个美好的童年，这样的电影才是真正的喜剧，但反看《分手大师》呢？

或许就连邓超也看不下去其剧的浮夸，为自已的电影找着沉淀，但为了内涵而内涵和一部电影本源于内涵，这二者间本质的差别自不言寓，拙劣既现，如果说《中国合伙人》让我看到了邓超作为一个演员的功底，在《分手大师》中的他却像一个没长大的小孩，抛开这个毫无逻辑可言的剧情不谈，这个剧本本身就有一个致命缺陷，分手大师在泡到别人的女朋友后就玩失踪，这也能叫“大师”？

那些被这个双重骗局戏弄的女孩，若真是现实反而会受到更深的伤害，玩弄他人感情与鼓掌之间的人，最终却得以抱得美人归，圆满大团圆？

电影本身的价值观就是扭曲的，而邓超在此剧里也更是“秀”出了自我，若说取景毛里求斯扮演国王还可牵强的归于剧情需要，那站于鸟巢上的航拍便是赤裸裸的自我夸耀，哗众起宠的俗媚毫无一星半点的艺术可言，只有一个没有长大的孩童才会将其作品拍成这种只重“笑”果，不记得失的电影。

邓超的“秀”，黔驴技穷的笑出了效果，便有人拍案叫绝，奉为经典，诙谐幽默的形式仅是喜剧最基本的组成要素，其内在的展现才是度量一部电影的尺杆，而这一点不外乎《分手大师》也同样是诸多今下的国产喜剧所缺失的。

看完了片子。

回家发现基本没记得啥剧情。

就记得电影里一直出现的“我去”“你妹”“TMD”。。。

第二天回想了一下，怎么琢磨都有点不对劲片名叫《分手大师》，看之前我曾以为真是个高人，能让两个人干脆无痛甚至快乐地分手。

看完发现我错了，所谓的大师，只是在接受了男人的委托后，去勾引女人，等她上钩和男人分手后再脚底抹油人间蒸发。

冒充斯里兰卡国王，这个case里是个爱慕名利极度虚荣的女孩；做一个擦玻璃的猛男，这个case里是个爱色相的女人；甚至为了给客户分手，找狗仔去闯明星房车，找人故意让狗仔拍出误会的照片，给明星泼脏水以达到离婚的目的。。。。

能记得的只有这三个了。

这不是分手大师，这是流氓大师吧。

片子中塑造的女性人物基本都是虚荣的、拜金的、花痴的、脑残的。

所谓的大师只是为想甩人的男人服务，让他们顺利地摆脱女朋友、妻子。

至于破坏了他们的关系后她们会不会痛苦？

会不会伤心？

那大师才不管呢。

收了客户的钱，就只为客户服务咯。。。。

昨天又在微博上看到说广电菊要求境外剧下架接受审查。

你们禁了美剧，留这种三观不正的片子给我们看。

虽然它只是个没有内涵的搞笑片，但是三观如此扭曲真的好么。

把女性刻画得如此不堪真的好么。

你们真的认为，常年不让我们吃饭，我们就会夸屎好吃么。

PS，玩鲨鱼的那一段真是不知所云，而且特效也太渣了，还不如孔连顺呢。

PPS，去看了看短评区。

还是有不少人打四星五星说”搞笑片能笑笑就好了，那么认真干什么。

“可是如果仅仅把人逗笑是目的的话，我还不如去看小品。

而且这片子的笑点只有看第一遍有效，因为他是靠让你想不到的突然耍贱来逗你笑。

不过只是抱着”我就是来笑来放松的，这种低俗浅显的片子正适合我“这种想法看电影的人还不少，所以这片子看起来还挺有市场。

它从一开始就把自己定位为低俗喜剧，低俗到没内涵到让你都不知道要怎么说它更低俗更没内涵。

其实国产电影的渣很大一部分也是被观众惯出来的。

你拍得再烂也有不少人看，你拍得再渣也能赚票房。

那谁还愿意呕心沥血地打造出一部片子，然后被那些去影院只为找乐子的看客评论一句：这说的都是啥，看不懂。

平凡，同样是杨幂饰演的另一个角色林萧也用这个词形容过自己，但在其他角色或奢华富丽的生活或悲惨曲折的身世的衬托下，个人认为这样的平凡更多体现出来的就是自卑，再没有更多内涵。

而另一个平凡的姑娘就这样撞进我的心里。

她单纯，梅远贵说自己家里有困难，身体不好，她当机立断让出自己挤过人海抢到的位置，“他们家有事让他先过”！

她正直，面对绑匪无所畏惧，一次次往前冲，“老娘是个彪悍的女人”！

她感恩，不图名不图利留在唐大山身边帮他，只因为自己初到北京时受到的照顾和温暖。

她机灵，哄得梅远贵无数次跳脚。

她知足，住着破旧的公寓、吃着简单的盒饭、在街头发着传单、会因为宿醉后桌上的一杯牛奶而泪目。

她逞强，搞不定绑匪却硬冲，喝不了酒也硬撑，明明累了却不愿意停下步伐。

“就像那只刺猬。

她没见过什么世面，却每天都要做出一副无所畏惧的样子。

我当然是逢场作戏了，可没想到她竟然说什么信什么，不要我钱不要我房，非要一辈子替我遮风挡雨，这个蠢货。

”“我刚才又做噩梦了，梦到我在这个小房间里无声无息的就死掉了，都没有人知道。

”“这个城市太大了，像个巨大的山谷，我们跟山谷里的居民有什么不同，山谷里的居民对着大山大声的喊会有回声，而我们没有。

”“不管怎样，我仍然感激您出现在我的生命里，教会了我这么多。

”她简单甚至有些愚蠢，她坚强却那么令人心疼，她平凡只是想追求真情和温暖。

由于家庭的原因，她没有安全感，她渴望真情渴望温暖，所以她必须装出一副无所畏惧的样子，她会用瘦弱的身躯护着别人，没有人保护她，她会用一句“老娘是个彪悍的女人”来保护自己，她会因为看到梅远贵病倒的母亲困难的家庭而感动心软，却用调侃来掩饰自己内心流露出的真情。

她不懂得保护自己，却不得不用这样的方式保护自己。

叶小春，别总把自己装在套子里，这个城市虽然大，你冲着它喊，总是会有回声的。

结尾的时候，梅远贵在一片璀璨绚丽中紧紧地抱住了叶小春。

这是一个俗套也浮夸的结局，是大家一开始就猜得到的结局。

但就是这样简简单单的温情更触动人吧。

以上为无意中看到某站视频“平凡之路—山谷里总会有回声”有感，单纯对于叶小春这个人物表达下喜爱之意，但个人认为这都不能算是合格的电影，剧情足够生动有趣却没有内涵，逻辑完整却表现混乱，镜头语言不成熟、场景画面的切换不那么合理，喜剧元素的表达过分浮夸、自然嵌入故事的笑点不够多。

一星半给影片本身，一星给真的真的真的纯粹并且打动我的叶小春这个角色，还有半颗星给一出现就惊艳到我的娜扎。

我刚看完风雨无阻的回到家，第一件事就是要给这部电影写影评，不得不说电影和变4一起上映还是有好处的，在买不到变4的情况下，好多人都看了分手大师。

我不知道大家对好电影的定义是什么，反正我的理解就是讲故事，无论你是恐怖科幻还是搞笑爱情，你总是要叙述故事，我感觉分手大师的叙事一塌糊涂。

整个故事也经不起推敲。

不可否认故事很搞笑，邓超的无节操无下限耍宝，让好多人刚开始笑到肚子痛，可是越往后看越笑不出来，这完全就是邓超的个人秀，杨幂的女一号都演成了打酱油。

笑点不是直接抄网络段子，就是靠直接的造型和表情，直白的让人欲哭无泪，而这些让人欲哭无泪的段子居然占了电影的百分之八十，只能说是个人都会审美疲劳，笑不出来吧。

而这些用力过猛的表演和笑点，也恰恰说明了邓超对票房的渴望和担心。

从邓超对电影前期的宣传和电影里的表演来看，他可谓是下足了资本，可是结果还是把电影弄成了四不像， 故事经不起推敲，人物感情变化生硬不自然，完全为了搞笑而搞笑，为了煽情而煽情。

观众根本进入不了情节里去。

电影不只表演用力过猛，连剧情都用力过猛，既想搞笑好玩，又想煽情落泪，还想要反讽讲道理和表现浪漫爱情故事。。。。

其实这几种元素只要稍稍用心还是可以柔和在一起的，只是要有主次，有明暗。

可是分手大师偏偏都把这几种元素硬生生的拼在一起。

结果就变成了四不像。。。