数码宝贝3：驯兽师之王

昨天熬了个通宵，早上9点才睡，把数码宝贝3又看了一遍。

第一部确实经典，但是不管是剧情深度，还是人物刻画，以及音乐制作与故事背景，第三部毫无疑问是数码宝贝系列的天花板。

第三部对于数码宝贝世界作为一个数据，数码兽之间战斗的世界观都很清晰完整。

而且启人作为主角，和其他几部主角性格是完全不一样的，他是最温柔的主角，而且从第一集，到最后一集，能够明显看到他从一个普通小学生到有责任心有担当的主角的成长。

留姬和建良等人的改变也都能够看到。

而且第三部不仅说对主角团，对作为配角的家长，老师以及实验人员的性格都有刻画，真的是很细腻，我会评价很高的一部动漫杰作。

之前刷到这样的微博，觉得数码宝贝3和应用兽都是完全符合的

有基尔兽的小确幸被日益连接扭曲的现实世界打破，报复的四圣兽，被带走的古乐兽，为了寻回曾经的快乐，为了现实世界的稳定而出发点旅行，却偏偏被卷入更大的麻烦中，帝力魔来到了现实世界。

在经历担心，忧虑的煎熬后，好不容易重拾曾经的平和，却突然明了基尔兽再也不能陪在自己的身边，为什么基尔兽会来，为什么又私自拿走，一切都是大人的计策，徒留启人一童年的梦，和曾经的经历，突然而至的忧伤。

小时候对着卡片发呆 觉得数码宝贝的一切都是真的 或许有一天可以遇到到自己的数码宝贝 用数码宝贝玩偶打架 喊出招式的名字 喊出进化的过程 很傻 很中二 可是很单纯 愿意相信世界上还有些纯粹的东西 所谓人与数码宝贝羁绊 伙伴之间的友情 如果我被帝利魔抓住也会有人去救我是什么时候开始知道这是假的呢 大概是明白了人与人之间很少有真正的感情 大多都只是依附在利益的交换之间 防着被骗 讨好老板 附和同事 相亲要把房子存款摆上桌面 这就叫做长大了 你甚至不敢告诉身边的人你在看数码宝贝 怕被笑话幼稚 浑浑噩噩 没有什么是值得你倾尽全力的 只是在单位混日子等着发工资罢了 梦想已死 只有一遍又一遍看童年回忆来感动自己

时隔十一年的重温。

最近数码宝贝新篇上映，但最爱的还是第三部，所以索性找来国语版看了起来，51集，初中时觉得那么长的动画，居然刷刷刷一周就看完了。

虽然现在看来没以前那么激动人心，但仍旧能记起以前带给我的感动，让人感慨良多。

主题曲中的一句话：“摔倒了，破了皮的膝盖，虽然很痛，但不立刻站起来的话，机会就要逃走了。

”可是当时的座右铭，还在语文课上给同学们分享，真的是伴随了踽踽独行的整个初中生活。

如果初中的课本还在的话，翻开一定都是自己模仿启人随处乱画的数码宝贝及各种介绍，幻想着有一天自己也能卡片抽换。

还记得当时每次从家去县城读书的路上，都会幻想突然从山里、车窗边等等地方出现数码宝贝向我奔来，然后自己成为驯兽师与敌人战斗，令人心潮澎湃，坐车的时间一会儿就过去了，哈哈哈哈哈哈。

一切都还如此深刻，只是现在只能去回想，不能再体会那种幻想的美妙了。

（小学时看还只看了数码宝贝前两部，但是每次放学回家路上都是和同学“进化”“进化”闹着回去的，想想就很有趣）谢谢，数码宝贝，陪伴我成长。

从驯兽师开始可以看出数码宝贝朝商业化看齐，卖卡片，卖暴龙机，卖手办。

至今，谈及红莲骑士兽与堕天地狱兽马上想到的是帅气，强大。

故事分成两部分。

前半部发生在现实世界，围绕进化之光古乐兽，直到朱雀兽派出十二帝魔收回古乐兽。

主线发展很慢，偏向日常。

启人虽然是男主，前期老是哭哭啼啼的，没有留姬那样的豪爽。

后期有成长，但完全不是队长人设。

这一点上我更偏向秋山辽或建良是真男主。

故事后期，狮子兽的死亡是一个小高潮。

随后三人组合体进化为究极体。

战场再次回到现实世界，拯救被帝厉魔附身的树莉。

树莉这些年被黑的够惨，但狮子兽的死完全是编剧的恶意。

联想树莉的家庭，母亲从小去世，父亲再婚，婚后又有孩子，就连回到现实世界家人也没来迎接。

她是另一个极端的留姬，脆弱的让人心痛。

这一部优点重在主角团的成长，除了三人组，其他角色偏路人，还没有进化。

秋山辽是个bug，后期被严重削弱。

家人和老师对待孩子们的态度是一大看点，不忍自己的孩子冒着危险拯救世界却又不得不尊重他们的决定。

结尾，树莉的父亲开着大卡车冲进区域呼唤自己孩子的名字，可以看出家人是描写重点。

另外，建良去数码世界，小春哭着趴在沙发上说一路保重。

相较于前代，对世界观的设定有进一步拓展。

涩谷子俨然就是数码世界的耶稣。

另外还出现了迅哥儿样的人生导师，不仅开导了建良，还帮助了小妖兽。

许多台词都夹着编剧的私货。

合体进化为无限地带铺好了一个开端。

这一部主角团较为松散，除去打帝厉魔，其他剧情都是分开行动。

故事结局有些意犹未尽，没有初代的飞帽杀，也不像无限地带的主角团个人演讲，欠一点火候。

近日重温了数码宝贝3驯兽师之王（以下简称DT）。

在数码宝贝6部正统tv版中，DT的地位比不上DA，其设定的精彩程度也比不上后面几部，但它却是我心中的No.1。

首先，DT的世界观在有了前两部的基础上更加翔实。

而很多数码迷提到DT往往只能想起红莲骑士兽了，但其实它还塑造了其他有趣的角色，像是小妖兽、留姬等。

而无数码蛋的设定也让这一部多了一些悲剧和黑深残的色彩，像是狮子兽的死亡，十二帝魔（除玉兔兽）的死亡。

吸收数据、探究进化意义的设定有了弱肉强食的意味，如果这不是一部子供向的作品可能就会有一些虐心的场面了。

但DT的缺点也很明显：经费不足，大量的横移、对波确实影响了观看体验。

再就是节奏把控的问题，和朱雀兽打到一半，青龙兽突然出面告诉大家真正的敌人其实是帝厉魔，前期的伏笔不足导致这一段非常突兀，也使十二帝魔的死像是笑话一般。

然而瑕不掩瑜，DT的主题思想才是令我感动的部分。

对比DA，两部主角就截然不同，太一显得更为理想型，充满勇气与领导力。

而启人就更像普通人，在遇到问题时会问怎么办，朋友遇到危险也会上去出头，有时也会懦弱无助。

DA也许更强调个人的品质，从各种徽章的名字（勇气、诚实等）就能看出来，而相应徽章的拥有者也确实展现出了这些品质。

并且，团队的力量、合作也是极其重要的一环。

DT虽然也有团队合作的成分，但是我觉得在弱化，它将更多的笔墨聚焦于主角团的家庭环境，不同原生家庭出来的孩子确实会有截然不同的性格。

另外一个点则是相信的力量。

启人选择了相信数码兽的存在所以创造了基尔兽，孩子们选择相信了数码世界的存在所以才能进入这个充满幻想的世界。

全剧让我印象最深的一段就是堕天地狱兽对阵红莲骑士兽。

小妖兽对力量充满的渴望，面对帝魔的诱惑选择背叛了曾经的朋友，甚至杀死了狮子兽。

从小妖兽的回忆和后面的剧情可以看出来它其实是有两个孩子作为驯兽师的，但是两个孩子常常争抢玩具和各种东西，包括小妖兽。

孩子的打闹往往是不计后果的，双方都命令小妖兽干掉对方，小妖兽难以抉择，决定离开，最终渐渐迷失了心智。

其实小妖兽也是一个普通的孩子，它同样幼稚，不能做出很好的是非判断，而原生家庭对一个孩子的影响是巨大的，一个充满争执，谩骂，肢体冲突的环境会对孩子造成莫大的伤害。

有的孩子可以挺过来，渐渐变成穷人家 的孩子早当家，有的则会走上歧途，成为社会所不需要的人，甚至走上犯罪的道路。

当饱受伤害的小妖兽迷失时，它只有用更强的力量来保护自己再次受到伤害，这时它的自尊心变得格外强，它嫉妒一切美好的事物，产生的怨恨将它自己拖入了深渊。

有趣的一点是小妖兽仍然拥有着契约精神，它在得到力量后想去完成承诺，这也是它还只是一个孩子的标志，并没有其他的阴谋诡计，简单而纯粹。

所以这埋下了种子，在正确的引导下，他仍可以改过自新，拥抱生活。

红莲骑士兽在击败堕天地狱兽后没有杀了它，而是让它离开。

其实启人在那时已经动了杀意，但是在树莉的阻止下住手了，这里很多人会奇怪，同时也会喷树莉优柔寡断，不为狮子兽报仇。

这其实都是我们作为一个健全社会人的想法了。

“以德报怨，何以报德？

”同态复仇的观念往往是成年人的世界观，而孩子们却有着不同的想法。

孩子们是单纯幼稚的，在他们所接受的教育中，诱人向善为第一要务。

其实在这里的树莉是十分复杂的，在和帝魔的战斗中她也并没有表现出对杀死帝魔的阻止，而小妖兽是她曾经的朋友，她不愿对它刀剑相向，但是狮子兽的死亡对她又产生了巨大的冲击，她的简单朴素的世界观无法应对这种复杂的关系。

所以会做出这种看似矛盾的举动，同时她的这种心态给了帝厉魔可乘之机，导致了后面的黑化。

小妖兽离开后也产生了自责的心理，按照成年人的世界观来说，应该在红莲骑士兽犹豫的时候反杀才对，如果侥幸逃离则为下一步计划准备才对。

这时，小妖兽也是幼稚而纯粹的，杀了朋友的搭档，它当然会自责，这也正说明它并不是十恶不赦的。

而就树莉的视角而言，当然是不会原谅它的。

树莉的原生家庭也助长了她的黑化，漠视与不关心对一个孩子的打击是毁灭性的，他们会渐渐感觉不被人需要，感受到寂寞与孤独，而在这种时候周围的人仍以未进入数码世界之前的态度将小妖兽带回现实世界，树莉的内心产生了更大的动摇，其实孩子的做法肯定是不成熟而有待商榷的。

但唯一值得欣慰的是，小妖兽后来直面了自己的内心，做出了改变而来赎罪。

片中说数码世界只有孩子能进入的原因是数码兽是孩子设计的，但不仅仅如此。

程序不管多么复杂，也是有迹可循的，往往只是01组成的各种各样的序列，很纯粹。

然而社会中的人性是无法揣摩的，党同伐异，明争暗斗，这些都是随机而不可预测的。

但是即使是这样的人类，他们在幼年时期，也有那么一段简单纯粹的时光，这时的他们拥有的只是普通的善恶观、丰富的想象力和愿意相信。

人类的绝大部分知识都是来源于相信，就像大部分人没有去过南极却相信南极的存在一样，但是成年人则不会相信圣诞老人的存在。

孩子不一样，他们乐意去相信自己的想象。

他们会害怕黑暗中出现的怪兽，他们会幻想自己处在一个世界桃源般的世界，他们愿意相信自己的父母是超人。

启人和建良在水下世界的时候能够直接潜水就印证了这一点。

因为他们确实相信数码世界的存在所以他们才能够进入数码世界。

一个普通家庭的一个不那么友好的行为就会让孩子产生对世界的质疑，一个否定就会扼杀他们相信的力量。

整个世界全部的想象里都在孩童时就被消磨殆尽，父母们教会了孩子们社会与现实的残酷，然而，谁能来教会他们世界的美好与幸福呢？

DT是一部有深度的作品，但是它由于题材的局限不能说更多，最后还是主角团一起打败大boss的戏码。

小时候看就觉得红莲骑士兽很帅，如今再看又多了不少不一样的体验。

如今数码宝贝的新作又出，但却还是炒DA的冷饭，它也许想照顾的是那些非数码铁粉的路人粉，吸引更多流量，这无可厚非，然而我仍然扼腕于数码宝贝这么好的ip没有发挥出它的最大价值。

即使如此，我还是愿意像当年第一次看它时相信数码世界的存在，也愿意继续为它守候。

剧情上最成功的就是引入了刷卡战斗和人类和数码宝贝结合一起战斗这两个设定，帅到爆炸！！！

这一部首先是保留了人类对于数码宝贝的疑惑和恐惧的，在这一前提下让数码宝贝来到现实世界，并引起一系列问题，在这一连串的情况中逐步表现人类对未知事物的感情变化，真的是非常的优秀。

还有就是编剧显然想将更多哲学上的思考引入动画中，所以就出现了诸如启人对基尔兽的思考，水野和启人、建良的对话等一系列的神级内容，了不起。

人物上我最喜欢也可以说是最棒的就是树莉和小妖兽的刻画了。

树莉小时候母亲离世，父亲不善于表达自己对孩子的爱，导致树莉内心其实是非常悲观的，但她却表现的非常乐观，这就存在一个巨大的矛盾点，之后遇到狮子兽，树莉以为自己终于遇到可以依赖倾诉的对象，却由于堕天地狱兽的残杀导致狮子兽战亡，树莉完全陷入了消极厌世的情绪中，并被帝厉魔乘虚而入，酿成大祸，最终因为伙伴们的努力才让树莉恢复。

小妖兽内心是非常喜欢和人类相处的，却由于爱和真的年幼、不懂事，让他陷入痛苦中，最后出走，但他的内心其实还是非常羡慕数码宝贝和人类友好相处这样的模式的，然后因为对力量的追求走火入魔，杀了狮子兽，导致树莉黑化，最终因为妖狐兽的帮助才醒悟过来，并与爱和真和好。

这一部里，要是没有了这两个复杂的角色，真的要单调很多。

动画演出上没的说，妖狐兽就是亲女儿，九尾狐兽进化为祭司兽和祭司兽进化为沙古牙兽的动画演出及其绚丽，好看到爆炸。

同样，这部也延续了数码宝贝系列的坏习惯：战斗极其敷衍，还有树莉黑化后的剧情节奏混乱，树莉复杂的心情明明可以用语言或者作画闪回更细腻的描绘出来，但动画就不。

总的来说，本作是一后最优秀的一部了。

这几天重温了这部童年时光的巨作，感触颇深，数码系列我只看到了第四部《无限地带》。

前作分别是《数码世界大冒险》《数码世界大冒险 II》和《数码驯兽师之王》。

算来算去，其实还是最喜欢3。

记得当初看3的时候才读小学，那时候周围人连1都很少听说过，直到我们湖南台出了金鹰卡通这个频道，那时候我们都在看1，不过我比他们看得更早，我一个小伙伴家里有全套碟，于是每天问他借两部，于是半个暑假下来，数码宝贝1就这么看完了，暑假作业也完成了（盒盒我小学可是好学生）然后又一天，他跟我说要不要看3，我就不同意辣，因为我想看2，然后他趁我去厕所的功夫把碟往VCD里一放，《The biggest dreamer》一响起来，然后我就移不开步子了，随后剩下的半个暑假里便跟着启人健良留姬他们一起哭一起笑，一起大喊莫慢待（粤语：没问题），后来事实证明，不看2是对的，因为2真的很2。

第三部和前两作所不同的是主角了，启人不像太一和大辅那样热血沸腾，一股脑儿往前冲，而是更多地像个弱受（啊哈）那般感情丰富细腻，不过也正是这样，才将更加成熟稳重，像个攻（嘻嘻系）的健良和像个女王的留姬融合在了一起成了朋友，相比太一和大辅而言，启人更加像个正常的孩子，不会抢走队友的风头，相对而言，也更加感性，有更多感情戏可以发挥（我会说我看见大辅每次那副不可一世的样子我就很烦么？

）也留给了健良和留姬更多发挥的风格，健良比起同龄的启人和留姬，多了一份成熟和稳重，他懂得如何照顾大家还有妹妹小春，也懂得如何调剂（自然也奠基了攻的气质）而留姬则是外冷内热，虽然表面上一副冷漠的样子，但是从和妖狐兽以及大家的友谊中能看出，其实留姬更多的是倔强和坚强，从小和爸爸分开而在心中铸造的高墙，终究还是有一扇门的。

（于是乎留姬和阿辽才是绝配，数码国王❤数码皇后）当然不光是三位主角和数码兽们，其实真要算起来的话，把本作演活的还有树莉、健太、博和、阿辽和小春，正是因为每个人的不同个性在本作得以展现，才让作品血肉丰满，就连配角们，例如留姬妈妈和奶奶、健良爸爸、山木和他的团队等角色，都是完整这部剧的因素，他们都是不可或缺的，如果说一是8个人的世界，那么三就是大家的世界噜。

再说说数码兽，基尔兽是启人自己创造出来的，倾注了自己的心血，大耳兽则是健良从游戏中实体化的，妖狐兽则是留姬的“胜利品”（嗯我个人喜欢这么说），数码兽们与主角们的关系也很耐人寻味，启人像带着孩子那般照顾基尔兽，不过自己这个“父亲”似乎也不太靠谱；健良则是和大耳兽像朋友那样，互相协助，但是毕竟是朋友，有些方面还是会有分歧；留姬与妖狐兽的关系更像是姐妹，吐槽对方、互相冷幽默（XD但我就喜欢这样的傲娇）；树莉因为从小母亲早逝父亲便对树莉很严厉，感觉上树莉跟狮子兽更像是父女，这也在后期，狮子兽消失之后树莉精神崩溃有关，因为已经失去了母亲，不想再看见与自己亲密的任何人有伤亡了；阿辽和裁决兽似乎才感觉像饲主和野兽之间，羁绊也很深；博和和守卫兽其实更多像患难兄弟吧，健太和海天使兽则是欢喜冤家（盒盒），小春似乎把玉兔兽当做了玩伴，其实也像大耳兽的替身。

小小的几段，却牵扯出了偌大的羁绊，与其说这是一部少年动漫，倒不如说这是一个披着正太外皮的大叔制作出来的DEMO，里面所牵扯的内涵，根本不是我那个年龄能够看懂的，后期甚至加入了感情因素，比如启人和树莉，启人可以为了树莉做这么伟大的事情，其实这早就跳脱出了孩子的思考，再比如留姬和阿辽之间的微妙关系，其实可以看得出他们俩是互相有意思的，留姬第一次见到阿辽说的那些词，什么“小麦色的皮肤”，什么“爽朗的笑容”，“真是让人受不了”，你觉得像骂人的话么？

到了某一集，留姬对启人说：别忘了，我可是数码皇后，阿辽马上说：你要是数码皇后，那我就是数码国王噜。

嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻，这么明显的暗示还看不出来么？

对了，再说说音乐方面，《驯兽师之王》的音乐做得和剧情十分相配，可以说是珠联璧合，《The biggest dreamer》一响起来，马上就让你心底一颤，配合上主题曲画面，主角们的动作显得更加帅辣，值得一提的是，《The biggest dreamer》的萨克斯风版没有了主题曲的帅气洒脱，反带有一丝的哀伤，这也是制作人的功劳，我相信，《butterfly》和《brave heart》如果改成配器版肯定没这么煽情（这也是为什么一代里面煽情的配乐是口琴演奏的另一首的缘故吧）《my tomorrow》是前半部分的ED，轻快的少女情怀，我觉得就像树莉这样可爱的女孩子，前半部分还是很轻松地，一堆朋友一起笑闹，无忧无虑，轻松快乐，到了后半段，剧情开始转入了严肃，驯兽师们也开始有了更多的成熟思考，最重要的是加入了微妙的感情戏，于是更加抒情大气的《Days-爱情と日常-》替换了上来，里面有一句我很喜欢——“抱紧我吧，就像要粉碎了那般”，不动声色的抒情，却重新打动了我的心。

值得一提的是，包揽1—4主题曲&插曲的歌手和田光司，因病无法继续演唱5的主题曲，导致大批的观众接受不了，而要求更换主题歌并由和田光司再次参与该动画歌曲，可见和田的声音已深入民心。

事实上，当年和田光司因病失声数年，直至第五部推出时亦未赶及回复状态，因此才首次调动主题歌的主唱者。

　　然而，不论第五部的音乐经费如何短缺下，受到舆论压力的东映制作组和富士电视台决定把系列主题歌更换，后期主题歌再次由和田光司担任，打破数码宝贝每个系列只有一首主题歌的先例，但是复出后的和田，声音和声带已不及从前的清澈响亮，也可从歌曲里听到他演唱高音位的时候感到吃力的地方。

说了这么多，事实上，我觉得，已经没有必要再说下去了，好东西就是好，无论怎么样都改变不了它在人们心中的位置，比起现在的孩子们只会看一群羊和两头狼持续斗法几年了还没死，我觉得我的童年过不并不乏味。

你也来做驯兽师吧！

有别于细田守还有角铜博之，我偶然发现自己最深爱的数码世界似乎是来自于贝泽幸男（也不尽然？

）。

贝泽幸男对数码兽和数码世界的设计和展现手法真绝妙到极点，到如今都让我恍惚觉得“数码”，“资料”，“网路”这些词汇所指向的数码世界有一种荒诞的真实感 。

DT的广播剧里，建良发现大耳兽在数码世界作为游戏角色的时候，就能听到自己的声音。

我记得大耳兽来到建良身边时，年幼的建良在哭，彼时他只是作为一个心智不成熟的游戏玩家，心疼着在数码世界中受伤的大耳兽，于是大耳兽浑身负伤地来到现实世界，跟建良说“莫慢待”。

在成年后无数次数码系列的回看里，DT的次数是最少的。

它和我日常中的电子信息流绑定得太紧，它和我看到的世界太过相似，它或许没有逻辑，但又因果明了，它有点像一块出土于千禧年的楔形石板，让我无法分辨上面的是神话还是历史。

有点言之过重了。

深夜胡言，或许还会更新，画个线，莫慢待————————

今天又刷了一遍《数码宝贝》第三部。

有了些新的感悟：一是留姬的设定非常强。

是游戏大赛第一名。

事实上前半段留姬曾有至少两次在和妖狐兽并肩作战时陷入危机，使得这个人设在前期不怎么能立得住。

但细细推敲是可以解读的。

留姬在遇到妖狐兽之前是玩卡牌版数码宝贝拿到第一的。

卡牌游戏就一定有卡池和常见卡组。

所以对手的手牌通常亦可预测。

但是在现实战斗中，没有遇到过的数码宝贝是不能凭常理推断的，技能、爆发力和进化树都未知的情况下，通常留姬的发挥都不会太好。

这在数码宝贝世界的朱雀一集表现非常明显。

全员重伤，大Boss浴火重生，留姬拿着一手的卡牌都快哭了。

但是，非常值得称道的在于，留姬保留了她在游戏卡牌中的所有优势——毅力、反应力、体力、适应力和好胜心。

后期三人固定搭档作战，以及进入数码宝贝世界自己带着妖狐兽保护健太、博和两段时间内，都给队友带来极大的安全感。

在冒险中，她的体力和反应力并没有拖后腿。

也从不公主病发作要求别人体谅她。

有危险了总是冲在最前面。

需要掩护时也不会送人头。

而且最为关键的是，她不因个人胜负欲影响团队作战。

她碰到未知的敌人会害怕—比如第五十集面对帝厉魔的组合体时—但心态调整非常快，不会畏战。

这些条件组合在一起使她成为极为可靠的队友。

非常喜欢她在回到现实世界后与妖狐兽进化成究极体时的个人宣言：我，本来不是非要和男孩子一样的，这或许是爸爸的影响。

现在的我，和以前有了些微不同，但我并不觉得这有什么不好，我也没有因此而变得软弱。

这妥妥是最标准的女权宣言。

女性追求的并不是憎恨自己女性的身份而致力于向男性靠拢，女性在生活的磨练中自我成长，并为自己的成长欣喜。

仅仅十岁却如此通达，肯定是编剧把留姬当亲女儿在写了。

再说说留姬的另外一个优点，或者是Buff吧。

从仅有的几个数码宝贝卡牌比赛的镜头中，我们可以知道，这个比赛应该是回合制的1V1卡牌游戏。

她从未有过队友（除了妖狐兽），平时也不爱和同龄人往来，可是她对于团队作战的配合度却很高。

该打辅助时绝不拖泥带水，一套战斗下来输出也高人头也绝不少。

她的团队配合度还和个人体力有关。

《数码宝贝》中有不少需要长途跋涉的场景，但她从来不叫苦叫累。

此外，最后在现实世界中决战，留姬曾经连续两晚睡在学校教室的橱柜上。

从她说知道晚上启人出去了这一点来看，她显然也没有怎么睡。

但是她本人在作战中依然保持了充沛的精力。

作为一条折腾不起的咸鱼我显然是相当羡慕的。

后来编剧在广播剧里给留姬设定的成年职业是极限赛车手，亦与留姬赌狠尚斗、独来独往的性格非常吻合。

最后来说说妖狐兽吧。

妖狐兽和留姬本人一样，是个高冷不近人的数码宝贝。

单人（兽？

）输出似乎不高，前期主要是靠速度带动输出来赢得战斗。

超进化成祭师兽后转型成为法师。

很有意思的是，在作战中通常都是留姬拿主意，甚至在生活中也屡屡出现留姬自己作了决定便不再听劝的赌气样。

但妖狐兽的服从度和执行力无疑远胜过其他出场的数码宝贝。

有一些明显不符合常理的命令：比如自己脱离队友独自去找古乐兽，或是要求妖狐兽不要总是跟着自己等等，妖狐兽在劝阻一次无效后就会默默接受。

而且有一个以前从来没有留意过的场景：留姬的外婆突然发现了在纸拉门后和留姬对话的妖狐兽，妖狐兽第一反应是跪下并表达了自己一定会保护留姬的决心。

编剧借着骑士般的形象向观众们说明妖狐兽的服从度极高。

妖狐兽是一只非常有意思的数码宝贝。

抛开敌人不谈，它在整部动画里只和两个角色发生过矛盾冲突：一是和小妖兽，二是和留姬。

它曾经极力劝阻小妖兽不要正面挑战马帝魔，并非常直白地表达了小妖兽就是个战五渣的观点。

事实上，在前往数码世界之前，数码宝贝们都是以“一起玩耍的伙伴”存在的。

数码宝贝们彼此相亲相爱，不以能力强弱论短长。

启人和基尔兽这样的懵懂派，与建良和大耳兽这样的隐忍派，都是不会捅破这层窗户纸的。

可是妖狐兽非常真。

它不仅说出了小妖兽贪顾欺负弱者皆因本人（兽？

）能力不足，亦对彼屡寻进化而不得产生了同情和共鸣。

妖狐兽的真，也非常美。

细究起来，妖狐兽是不是也经历过一段苦求进化而不得的时间呢？

它是否也经历过因为技能没有点亮，因此屡遭碰壁的日子呢？

在彼强化之端炙盛，眼见秒杀完全体帝魔也不在话下的时候，仍然保持一颗赤子心，真诚心，同情心，在恨不得除之而后快的数码宝贝们中间也是独树一帜了。

后来48集得知小妖兽有了自己的伙伴，也为其感到高兴。

可见妖狐兽虽然高冷，内心却也热枕啊。

细细究来，动画里一体两面的对照非常多。

屡战屡胜的妖狐兽与谁都打不赢的小妖兽便是一例。

留姬和树莉亦是一例。

高喊着“命运是可以改变的”，跳下悬崖寻找古乐兽的留姬，与哭泣着说“这就是我的命运吧”，沉浸在悲痛中的树莉，也算一对绝佳的对照。

两人都是破碎家庭下成长的孩子，却选择了不同的道路。

留姬叛逆又乖张，有点厌学，沉迷游戏，平日里作中性打扮，独来独往，我行我素。

可是树莉却执着于扮演长辈眼里的乖宝宝，孝顺服从，温柔可亲，按时交作业，关心同学，甚至羞赧于言及卡牌游戏（因为这似乎是男孩子们喜欢的游戏）。

在扮演中扭曲异化，乃至遇到挫折直接精分的树莉，也体现了编剧在此剧中的思想：人总是要为自己而活，活自己想活的生活，这样生活才有希望，因为这才是人最终唯一能活下去的方式。

和自己的家庭和解，并逐渐交上了朋友的留姬，开始主动关心团队中唯一的另一名女性成员树莉。

她主动教树莉卡牌的玩法，在狮子兽战死后宽解树莉，并给予树莉非常多的照顾。

这些都可以看出留姬也的确从为自己而活，顺服自己内心最深处的渴望中，汲取了深刻而强大的精神力量。

力量之强，足以溢出分给他人。

白驹过隙，时不我待。

距离第一次看《数码宝贝》第三部也过去了整整16年。

当年带给我深刻的印象却未曾磨灭，并在16年后的今天重刷后获得了更加深刻的感悟。

留姬依然是我的精神偶像，依然鼓舞我直面困境。

树莉囿于悲伤无法自拔的死局，也日夜警醒我：走出来，走出来，不然这一辈子也就走不出来了。

感谢小中千昭，感谢声优们，感谢谷本贵义和和田光司，你们的故事和歌声陪伴我走过了许许多多难忘的路。

2019年8月2日深夜