机动搜查队404

故事水平一般，但对情绪的调动做得非常好。

每个故事背后基本都跟着一个社会议题，如移民劳工，未成年犯罪，证人保护问题等等，目前法律有进步的就提一嘴，没有就直接略过。

背后的故事值得观众思考，但剧集本身实际上没有提供太多的讨论和思考，不过作为一个起始来说还是不错的。

就整体来看，这个剧其实就是日本的正能量神剧。

理由有三：其一，虽说主角小组高频率的提到对规则和法律的遵守的必要，但实际上并没有对理由解释的很清楚。

这一点如果感兴趣的话还是推荐看罗翔律师的视频。

也就是法律如果不被遵从的话就可能变成公权暴力的工具，虽说可能是更搞笑的解决犯罪的途径，但一步走错的话就可能变成对无辜民众的迫害，甚至于导致冤罪的产生。

剧里也有提到这一点，但并没有就此展开讨论或举例，而这一点其实还是非常重要的。

其二，对对网络的批评，尤其是那个高频率出场的网红完全是个负面形象。

对网络谣言的传播的展示，总结下来其实就是“不信谣，不传谣”。

要相信官方的消息，不要轻信网红自媒体的鬼话。

不过我怀疑编剧对网红经济了解也有限，就以他的那种热度，想要在东京住那种大房子怕还是有难度，更何况是那么快速的就成立起自己团队，简直是说梦话。

不过如果说是“久住”赞助的倒还勉强。

其三，这也是较为冲突的一点，同时也与一互相呼应。

剧情虽然大量强调对警察工作辛苦的体谅和尊重规则很重要，但最终，主角小组基本都是靠违反规则和擅自行动来破案的。

最终得出来的印象其实还是无视规则，为了破案不择手段的热血警探。

破案靠的不是整个警察组织，而是主角小组的几个个人的行动来领导的。

也就是说，宣扬的组织为主的价值观和实际表现出来的个人英雄主义价值观是冲突的。

就故事来说，前后冲突的点非常非常多，每集都能找出大量的漏洞我就不细说了。

整体故事还是靠戏剧性冲突来推进，经不起推敲。

不过就像我一开始说的，剧的情感渲染做的非常好，另外展现出来的日本社会背后的各种问题也是值得深思。

整体来说还算是不错的。

一篇野木亚纪子编剧的采访翻译，欢迎大家看剧前后来了解一下幕后由《Unnatural》的成功开拓的历经十年的企划——野木亚纪子讲述《MIU404》的制作背景前言电视剧《MIU404》于6月26日首播。

除了绫野刚和星野源的双主演以外，人气作品《Unnatural》团队的制片人新井顺子，导演冢原亚由子，编剧野木亚纪子的再集结也引发了很大的话题。

再加上主题曲也宣布由米津玄师担当，更提高了大家的期待值。

《MIU404》的舞台是警视厅第4机动搜查队（通称：4机搜）。

是作为工作方式改革的一环而创作的架空临时部队。

工作时间为24小时制，下一次出勤则为4天后。

也就是说，工作目标是在24小时以内解决事件。

然而主角伊吹蓝（绫野刚）是不过脑子就行动的“野生笨蛋”，志摩一未（星野源）则是善于观察和社交但既不相信自己也不相信他人的“个性警察”。

在寻找事件真相的同时，这两个人组成的破天荒搭档之间的关系变化也是一个看点。

创作了这样一部在播出前就让人激动不已的作品的野木亚纪子编剧接受了我们的采访，向我们讲述了这部作品诞生的背景，以及关于她自身想要创作的电视剧的话题。

由《Unnatural》的成功开拓的历经十年的企划编辑：这次黄金团队再次合作，我作为一名观众感到很是兴奋。

所以想先问问您，这次的合作是如何实现的呢？

野木：很简单，是TBS方提出说“请《Unnatural》团队再做一部作品”。

本来《Unnatural》的时候也是只说“女性主人公的法医学作品，其他怎样都行”，给出的offer很简单粗糙；这回也是只说“两个男人的搭档作品”而已。

一切都从我和制片人新井顺子一起边喝啤酒边讨论“所以呢，要做什么？

”开始。

两个人说了一通以后，得知新井P一直想做一部刑事剧。

实际上她这十年提出了很多个以机搜为主题的企划书，都没有得到回应。

所以我们就说“要不趁这个机会来做吧？

”结果递了企划书以后很顺利就通过了。

编辑：这十年到底是……！？

野木：就是这么回事呗。

我们两个也说“不过这也挺好的哈，反正想做的事能做成了。

”编辑：之前看您的推特感到很有趣的是，关于《Unnatural》的标题，因为规定要提出好几个备选项，但新井P无论如何都想让“Unnatural”当选，所以就把“解剖，时而恋爱”这种题目都交上去了。

那么这次的“MIU404”是很顺利就决定下来的吗？

野木：说到这个啊，我们本来也是想着“‘MIU404’这题目应该通不过吧”而警戒着来着，没想到连题目也轻松过关（笑）。

“呀，《Unnatural》效果不服不行啊，啥都能通过！

”编辑：成功过一次就会变得很通畅呢（笑）。

野木：真的是这样！

本来是想一定要有404，但是又不能让人觉得难以理解，太土的话我也很讨厌。

查了资料以后发现有MIU这个说法，于是就决定是“MIU404”了。

编辑：之后的企划也是和新井P一起两人三足完成的吗？

野木：没错。

《Unnatural》的时候正好赶上新井P和冢原导演在做《逆转重生》，所以是我一个人查资料写企划。

于是这回我就跟她说“这回可拜托你了（笑）”。

采访是我们两个人一起去的，我写的企划书也会让新井P提意见，各个登场人物过去的职务调动履历也是拜托新井P完成的。

编辑：绫野刚、星野源的豪华双主演也引起了话题呢。

野木：说实话，我和源桑合作的作品连在了一起，还有点担心这样是不是不太好。

而且这两个人也有《产科医鸿鸟》的既视感。

不过新井P坚持说“没关系，能行的！

”（笑）。

这样一来，既然要做的话我们就想要让这两个人展现出最近不太能见到的形象，是这样朝反方向做出的人设。

看到成片里两个人都在剧本之上自己对角色做了创作，跟《产科医鸿鸟》完全不同，感到之前也是杞人忧天了。

编辑：特别是绫野刚饰演的伊吹，充满了野生的感觉。

野木：是的。

“真亏你还没被辞退啊”，是个稍微有点惹人烦的人物吧？

（笑）不过在采访警方人员的时候，他们说其实警察里意外的有点不良的人挺多的。

因为现在已经不是可以吹嘘自己“过去曾经当过不良”的时代了，所以大家都没有表现出来，不过实际上这样的人也是在活跃着的。

其实仔细想想，一遇到可怕的人就吓到的话就没法工作了，所以就算有这样的人也没什么不可思议的。

所以我也觉得稍微破天荒一点的角色也没有关系。

而且最近的绫野刚给人感觉总是演一些背负着真正的“恶”呀或者很严肃的人物，所以这次是朝着开朗的犬系角色创作的。

最困难的是娱乐所需的简单易懂和想传达的本质之间的平衡编辑：《Unnatural》的舞台是UDI这个架空的研究机关，这次也是作为工作方式改革的一环创作出了一个架空的部队。

我个人认为“并不是实际存在的组织”这个前提让您描绘的故事能够让人更加轻松地投入其中。

野木：我自己在看电视剧的时候，有很多因为“现实生活可不是这样的啊”而非常在意的时刻。

这次也有人提出说，以实际存在的2机搜、3机搜为舞台也不是不可以吧，但我还是坚持架空了。

机搜本身是实在的，只有4机搜是杜撰的话，就可以放入很多不合常理的元素，做出娱乐的效果。

这也是我作为创作者的生理现象吧。

编辑：太过真实的话，有可能会和实际生活中发生的事联动，产生一些奇怪的话题也说不定。

野木：没错，这真的是很让人困扰的一件事。

不过我们确实取材于现实，也从新闻事件里汲取了灵感，所以也会有意料之外发生关联的时候。

在这个意义上，表现手法就显得很困难了。

编辑：您平时都会积攒一些企划的点子吗？

野木：会的。

只是这个世界变化得太快了，积攒的东西很快就会过时。

做《Fake News》的时候，成品和最开始企划阶段设想的故事完全不一样了。

电视剧虽然也是从企划开始要经过一年到一年半的时间，但和电影相比还算是有即时性的了。

所以我想，如果能做出和时代相呼应的电视剧就好了。

编辑：我看您在采访中曾经说过“最终还是只能写自己觉得有趣的东西、自己想看的东西”。

这个信条有让您感到不安的时候吗？

野木：有很多呢。

因为自己觉得有趣的东西会不会被别人接受又是另一回事了。

不过这次搭档的新井P在好的意义上也是一名普通观众，她会跟我说“太难了！

搞不懂！

”，“新井P不理解的东西也没法传达给观众”，这对我来说是一个标杆。

所以我的工作首先是让新井顺子觉得有趣。

在表面上展示简单易懂，然后把我觉得有趣的东西加入到里层，这是我的创作方式。

编辑：原来如此。

在看《逃耻》的时候我也是有这种感觉。

表面上是让大家都能乐在其中的恋爱喜剧，但对稍微想要加以思考的人来说，设定也好台词也好都有可以深挖的有趣的点。

这个故事的纵深和受欢迎的广度也是成比例的。

野木：没错。

不过《逃耻》的时候还是有种乖离的感觉了。

后半深挖的部分被放到表层的话，就有种背叛了那些说着“实栗（新垣结衣）好可爱”的观众的心情……。

编辑：是在求婚以后说着“爱情的榨取”那里吧。

野木：被说了“实栗变得不可爱了”。

原作党或者享受深挖的观众会觉得“最开始就是这样的故事吧”，但对于只是想简单享受其中的观众来说就有点唐突了。

编辑：不是说人只会看自己想看的东西吗。

野木：真的是如此。

但是如果一开始就大力讨论主妇的家务怎样怎样的话，我想也就不会有这么多观众追看了。

怎样才能避免这种乖离呢，我到现在也搞不明白。

编辑：现在也！

野木：搞不明白（笑）。

不管做什么都做不出完美的东西，所以每次都有每次的反省。

简单易懂的有趣和想要传达的本质的主题，这之间的线总是让我烦恼。

其实《不能成为野兽的我们》和《古泷兄弟与四苦八苦》在我心里都是没有被放进娱乐类型里的。

因为我想，就算（它们）是要选择观众的作品也没关系，也有不用这种方式就没法传递的东西。

我想要做出只有那个时期、那个档期、那个团队才能做出的作品。

想做的是“只此一份的电视剧”编辑：原来如此。

您心中有所谓“好电视剧”的概念吗？

野木：很难说呢。

不过我很喜欢“只此一份的电视剧”。

这几年最让我觉得“被超过了！

”的作品就是以电子遗物删除业务为题材的《dele》，真的是好像能想到但又想不到的题材。

在世界范围内也是好像已经有了但其实还没有的作品。

我想有很多国家都想用这个点子拍电视剧或者电影吧。

山田孝之饰演的角色是坐在轮椅上的，我觉得这个设定也很巧妙，真的是完成很高的作品。

编辑：我会再看一遍的。

野木：请务必！

那部作品应该获得更高的评价的。

每一集的导演和编剧都不一样，丰富度超高，根据故事的不同也有“不懂的人不懂也没关系”的集数，这点也很好（笑）。

为了以后也能出现让人觉得“被超过了！

”的作品，我也想做出各种各样的尝试。

原来还有这一招啊，这种的。

在这个层面上，我觉得今后也不得不继续挑战下去。

这次是一集一个事件的故事，主演是绫野刚和源桑，制片人是喜欢典型娱乐作品的新井顺子，然后导演则是让人信赖的冢原亚由子。

既然是这样的组合，我想如果（MIU404）能成为一部表面上娱乐性极强、而想要享受其他部分的观众层也能满意的作品就好了。

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虽然单论推理和剧情比不上非自然死亡或者99.9，我好久没有这么真情实感磕cp了。

热血感性大狗狗和温柔细心理性傲娇的猫猫组合实在是太可爱太搭了！

乐观热情的伊吹可以在志摩不相信自己心灰意冷的时候给他冲劲和力量：“加入机搜真是太好了，可以救下很多人”，在他怀疑自己害死搭档的时候坚定地帮他查找真相并告诉他“你没有做错”。

志摩会在狗狗救不了蒲叔垂头丧气的时候替他跟当事人打抱不平，在他因此失去自信的时候，救小麦之前温柔坚定地告诉他“来得及！

”并在他急得失去方向地时候抱紧他让他保持冷静。

而且虽然平常对他有点凶但是每次都会跟他说“对不起”。

互补互助，互相成就，他们真的是最好最好的搭档呜呜呜呜。

最后一集互相撞头杀给我看哭了，虽然剧情有点狗血但是我真的没法想象他们俩任何一个失去另一个的画面，还好他们一起醒来了，还好他们还在一起。

以及他们一起（穿着情侣装）追犯人的时候那种精妙的默契，吹吹拔腿飞奔，志摩骑着他的红色脚踏车从另一边围堵的样子（有点好笑哈哈哈，这就是运动型男和文弱但是会用工具的书生组合吗）。

最后看完后满脑子都是伊吹撒娇地叫：志摩酱～志摩酱～搭档～～～还有志摩嘴上喊着才不要，但是随时随地立刻接搭档的电话。

说真的我真的很吃志摩那种不动声色的温柔和细腻，会在平常犀利又看起来客观理性到近乎冷血的，但是在你需要他的时候在你失控的时候发现他永远在你身后；也真的好喜欢伊吹大狗狗那种快乐乐观积极阳光的热血，是那种跟他待在一起就随时都很有干劲的感觉（我也想当圆圆的女孩和狗狗一起滚作一团圆在一起啊呜呜呜）。

全都是我的理想型，所以我宣布让他们在一起吧。

（最后附上我截的八百张图）

ep3开始我突然发现这个剧真正的主旨7.29 除了神夏和poi好像就没有看过任何刑侦剧了 但是poi也有夜不算是刑侦 更多是犯罪 如果说miu404最吸引我的一点一定是p3传达的开关理论 因为人生不知道什么时候会遇到什么样的开关 好在小九最后完成了自己的救赎 我以前应该是不会相信这些的 就像小九说的这是个人的选择 但是这个剧本会让我突然意识到命运的必然性 带入到九的故事就是因为坚持自己而没选择对成川坦白 所以成为了成川命运的开关 无可避免地带来了负面的影响 很神奇的一瞬间 因为对照组过于强烈而产生的对比突然就能够袭击我的世界观 不过小九为这一切都买了单 是很好的结局 命运是个人选择的结果 但没人能知道命运的开关会把人指向何处 就像俄狄浦斯决定躲开神谕预言出城时 神谕就已经成为了他命运的开关不过不是所有人都有这样的幸运和机会 miu还是非常和善童话般地处理了所有可能be的结果 甚至是在角色塑造上 都选择了一条更新颖的路线 久让说 我才不会成为你们的谈资时 这个人物的动机被神秘化被模糊了 不过有意思的是结局 自作自受一般的结尾 是这么多年种下的恶果 本以为小心翼翼就不会沾染到有毒的汁液 却没想到整颗植物其实都是剧毒 所以说杀人那一刻开始 人就已经输了这句话一点都没错这部剧一直都在讲开关 而很有意思 这部剧也会变成我人生的开关 在这样充满希望的刑侦剧里 我也会想让它的本身和意义成为生活的美好

短评写不下所以写在长评里。

我以为Miu整剧的题眼在于，影响你我人生轨迹的switch会在我们未曾意识到的情况下出现，一念之差，人生后续的发展就可能南辕北辙。

在人生的这条路上，在特定的阶段和时刻，我们或许就只能做到某种程度，有些话说不出口，有些电话未曾接通。

事后我们也会一遍又一遍的想，如果当初做了某件事，没做某件事就好了，但是过去无法重来，如果一直活在what if 当中，人就无法往前看。

E1的志摩对小蓝说，自己不相信任何人，包括自己，但他在桔梗队长问他是否要给小蓝一个机会的时候，选择了暂且相信小蓝。

也正是这份暂且的相信，让志摩在与小蓝，这个野生笨蛋，日日夜夜的共同执勤和相处中，被小蓝对他人不设防的相信和热情所感染，变得愿意回望、直视过去。

最后的收尾虽然不算完美，但是在你开枪之前我是不会开枪的&都情侣装了我还要要求什么呢。

似乎很少有日本的刑警剧拍得像日本警察的形象宣传片。

野木亚纪子的编剧中有大量非常生活化的细节描写，比如剧里面出现的办公室煮乌冬，往窗户外面筛水，上来也不是什么设计精巧的连环杀人案之类，而是路怒症，学生们报假警的恶作剧，已经明确了嫌犯的杀人案，比起着力于寻找线索破案的精彩推理，更多表现警察辛苦奔走于一线现场，可能无功而返的走访，在对付没有情感的罪犯时所背负的巨大心理压力，坚持正义的不易，这些一度让我感到并非在看一部国外的刑警剧，而是在看我们国内的警察办案，让人想起《我是刑警》中警察们一遍又一遍地在犯罪现场找细小证物的场景。

第一集以警视厅的改革发表记者会开头，将本来虚构的第4机动搜查队顺理成章地推出。

以警视厅改革进入故事，扩大警察队伍，减少警察的工作量，增加警察的休息时间，队长桔梗回答记者质疑警察作为公仆以休息优先是否不妥时"警察也是人"的发言，也让这部剧一开始就呈现出一种不同的现实风格。

机搜404是典型的双男主故事。

性格差异的双男主如何碰撞出火花，一般是此类故事的看点，而在日剧中，人的相遇通常不可避免出现救赎情节，"遇到不同的人会带来怎样的人生拐点"，编剧野木亚纪子在这一已滥大街的主题上写出了不一样的内容。

男主志摩一未和伊吹蓝的性格一开始看起来差别很大，志摩冷静理性，伊吹则是日剧热血主人公。

然而剧情发展到后面，志摩突然也开始飙车，这时观众才发现原来两人在某方面有一样的疯。

饰演志摩的星野源说志摩这个人物吸引他的地方在于志摩对规则既遵守又并不完全遵守的摇摆的态度。

志摩的人设是原搜查一课的精英，因为某次事件被踢出搜一，被成为队长的师姐桔梗招来做专属司机，机搜4队成立后与伊吹搭档。

有污点的精英不是新鲜人设，正如有缺陷的天才一样，不过，能够发现在别人眼中只有跑得很快这一条勉强算优点的伊吹身上真正的优点，即有着敏锐的记忆力以至直觉快过了思考和表达，才是剧中志摩作为搜一精英的特别之处。

志摩对伊吹行动的认同，并非单纯出于搭档之间应有的信任，相反志摩一再强调自己并不信任任何人，包括自己，只相信物证，事实，在后续的行动中保持独立的判断，因为相信了伊吹导致抓捕失败，志摩责怪自己的判断，亦反省想要将责任推给搭档的自私，理性与自省并存使志摩这个人物具有了巨大的魅力，也使得他能够帮助伊吹面对蒲叔杀人的事实。

饰演伊吹的绫野刚说一开始是按照热血漫画主人公来表演。

比如夸张的说话方式，动作，单纯善良的思考方式。

伊吹在中学时代被刑警蒲叔引导，没有走上歧路，并因此建立了对人的信任，认为无论是怎样的人都可以不往坏的方向发展，他听到关于志摩的传言，便费心调查，最后找到了桔梗阵马等人没有发现的那部分真相，改变了志摩部分内心。

志摩未必会在意别人会不会认为他杀了搭档，但自己是否迫使搭档放弃梦想，对方有多少是因自己而死，对他来说更加重要。

对志摩和伊吹来说，所谓的救赎，来自真相的力量和面对真相的勇气。

而野木编剧厉害之处，在于并未将一时的救赎看作人物困境的最终解决方式。

结尾两个以两人信念崩塌为基础的梦境，似乎在借助一种非现实发生的可能性，来帮助两人进一步摆脱固有的梦魇。

被津津乐道的第4集中志摩用枪抵头的一场戏，是否可以理解为志摩有自毁的倾向这个问题，演员表示了否认，解释为只是戏弄了一下罪犯，但这无法解释该集末尾，面对伊吹严肃的劝告，志摩不仅用戏言敷衍了事，而且露出想笑又转瞬阴郁的神情。

无论如何，这都是非常危险而疯狂的举动。

这似乎可以看作一处铺垫，表明志摩并非可以轻易释怀之人，后面即便知道香坂的死并非自杀，志摩的决定也还是背负内疚活下去，以不喝最爱的威士忌惩罚自己。

在梦中认为自己的死可以换取伊吹醒来，也可以看作他对香坂一直想要赎罪的表现，但用自己的死唤醒伊吹，并相信伊吹不会放过操纵人心的久柱，也可以理解为想用自己的牺牲来换得对自己信念的坚持。

因为相信了伊吹而失去抓捕久住的时机，导致阵马重伤，不想再失去搭档而选择独自行动，却反而将伊吹陷入险境，以市民生命为重，靠合法手段无法将罪犯绳之以法，反而频频陷同僚于危险，动摇了志摩做正直清廉好警察的信念，曾经斥责香坂手段不正的自己也用上了非法手段。

面对久住以伊吹独活的痛苦要挟，志摩说他一直都是冷酷的人，假装关心人只是为了更像个人。

这句话似乎只是指向了在搜一的自己，但这里他终于对伊吹表达了完全的信任。

梦中伊吹想要杀死久柱，一开始被志摩拼命拦住，但志摩没有气息之后，伊吹依旧扣动了扳机。

在第二集伊吹曾对加加见说杀人就输了，无论对方如何人渣，都不能杀他，后来蒲叔没有坚持人可以被救赎和原谅，破戒杀人，令伊吹的信念坍塌，虽然被志摩拉了一把，但在面对久柱杀死搭档的极端状况，伊吹坚持不下去，他面对的是和蒲叔同样的困境，而最终他向久柱开了枪。

很难想象剧集真如梦境发展下去，或许在志摩身亡之后，伊吹只能消失，往后推演下去，就很有可能变成通常暗黑的那种日剧情节。

梦境的意义，在于梦醒来后，两人人生的继续，如果没有两人的梦，志摩那句"活着和我们一起受苦吧"，便会失去分量。

野木亚纪子用梦境平衡了快要失去平衡的两人的世界，让两人继续可以在这个世界上活下去。

但以后的故事谁也不知道。

无论剧本小说电影电视，故事总会结束就是对这个世界最大的悖论。

当然，至少在剧里面，两人最后都是幸运的。

#MIU404#第一集铺垫，到第二集第三集第四季渐入佳境。

总在剧的最尾转折，并且呼应前情伏笔，每集不同主题。

双野再次搭档，这回的人设是没头脑和不高兴，犬系猫系标配，每次穿搭也都是一黑一白或者一红一蓝。

四队搜查队长和她的线人妹妹也有点蜜汁cp感。

第一集既要引入设定又要交代隐情，催化情节发展。

也是双男主第一次搭档合作，相对而言比较平稳。

第二集全程围绕着信任这个，老夫妇俩对回忆的弥补，选择信任嫌疑犯。

以及双男主的互相信任。

第三集对于恶作剧报警导致警力浪费，未成年法律的探讨，青少年的教育，关于女性权益受侵犯的关注，民间舆论私自加以法律之外的刑罪。

以及始终有视频自媒体掀动舆论，引领不知全貌的正义。

与剧中发生的类似事情就真实存在于我们的生活。

从第三集开始惊艳，也有熟悉演员的参演。

特别是cast毫无征兆，苏打的突然客串和发布后续参演，剧中响起unnatural的标志性硬币声，和毛利警官的联动。

感谢编剧，真的是非自然死亡的同世界线了。

我好爱这种同时空线，人物故事线串联，同个世界不同主角，让观感更丰富饱满了。

在两个主角过去还没有被挖掘出来的主线之外，每集都有隐藏的支线案子，现在副线一方面是第三集伏笔，另一方面是第四集伏笔。

第三集苏打演的神秘男子拿着毒品，是否和多年前没有真正解决的案子主犯有关联。

第四集抓到的黑社会组织却恰巧有参与毒品交易，背后势力会否与神秘人不谋而合。

苏打饰演的神秘男子和改变人生轨迹的高中生，九重少爷成了这个高中男孩人生中戈德堡机械的外力因素。

钢珠从正轨脱离，意象是什么不言而喻。

第三集中，队长孩子和过去案件队长收留的线人碰巧遇到过第三集主线人物高中生，相信后续剧本一定还是会交代这一段伏笔的。

不是单纯的犯罪推理和抓捕，过程中还要考虑到人性的不可控因素。

一次次事件后，主线逐渐显山露水。

第四集就将线人当年的事情娓娓道来了，本以为青池作为受害人与之前赌场案件是有关的，但是最终线索又断了。

无辜的人收到牵连，当年帮助警方的线人如今因为安全无法得到保障，限制着自由。

当年被骗的受害者，因为前科也始终无法脱离阴影去生活。

但是她们各自却仍然传递着希望。

再加上，我孙子警官对于拯救多数人生命要比少数人重要，这个自古就有争议的选择，这一集剧情已经很深刻了。

青池透子望向车窗外的那个笑容，一瞬间响起感電，真的绝[泪]当即泪腺决堤。

从运镜到剪辑到配乐，非常有非自然死亡lemon 响起的既视感。

不过感電节奏更明快，有flamingo 的味道，非常适合双男主。

交织混杂不像lemon 那种带着非自然死亡的沉重。

同样是对人性与罪恶欲念的探讨，毕竟机搜是在案件发生初始，拦截阻止犯罪和研究尸体相比，配乐更加热血一点也无可厚非。

不得不赞一下后期组，真的太会了。

八爷的歌水准真的棒，从词到曲到编，与剧契合依旧用心的没话讲。

剧中人物感電，观众也因为故事线和曲面人物的塑造而共情触动，的确有感電效果。

等更新，再继续写观后感！

看得很舒服。

同样是商业作品，叙事节奏、逻辑和感情这三样东西，（我看过的）港剧只能照顾两个，这部却能全部都做得完美。

和《非自然死亡》一样，完全是爱与希望的流淌。

自然而然地哭了很多次，这才能叫做沁人心脾啊……女性团队万岁。

就连彻头彻尾的大反派都这么值得一爱，一句“我不会成为你们的故事”就完全打动了我。

太会写太会拍了。

虽然现在想来很多情节都巧合且理想，但至少看的时候我完全不会有心思去想这些事情。

已经够了。

另外，特别喜欢伊吹一枪打死久住的if。

作为观众的阴暗面被看到了，这太好了。

创作者们也想过这样的事，只是不希望它发生，这太好了。

世间安有两全法，不负故事不负角色。

我想这就是最接近两全法的方法。

告诉我们，如果情况再极端一点，伊吹仍然会是这样的人。

会冲动地爱。

总之就是真好啊。

即使是为了青池女士也要打五星啊！

一周目第一集（冲突）案件本身比不有趣，亚纪子也知道不行撑不住一集所以加了一个寻找老奶奶，但也是很无聊，清汤寡水的，好在几个人物还算有意思。

一星第二集（夙愿）讲了一个原生家庭创伤而互相救赎的故事，亚纪子虽是刑侦题材但本质其实是鸡汤故事，刑侦的题材模式感觉限制了鸡汤故事的发挥。

一星半第三集（分歧点）关于青少年青春期成长的故事，也比较一般，不过开始引入主线了。

一星第四集（一亿日元的女人）非常好看的一集，整个案件的小解谜和故事非常结合的非常有趣，亚纪子发力的一集，非常治愈。

三星第五集（梦之岛）水准保持住了第四集，单元剧本身批判了日本剥削外籍工人和留学生，人物上开始铺垫志摩的过去和主线案情了，信息量很满的一集。

三星第五集（梦之岛）水准保持住了第四集，单元剧本身批判了日本剥削外籍工人和留学生，人物上开始铺垫志摩的过去和主线案情了，信息量很满的一集。

三星第六集（念念不忘）确实是高走了，人物饱满了许多，讲了一个非常温暖的故事，亚纪子讲人物确实厉害三星半第七集（现在所在地）弃剧

・一些现实当我看完最终话想写《MIU404》的影评前，目睹了网络上发生了一起悲剧。

某款格斗游戏的直播中，日本玩家T君上吊自杀。

追溯其原因，T君之前做过一些类似题材的游戏直播，流量转型和评价并不好。

之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型，但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。

K君对于自己Youtube上的评论非常敏感，所有评论都会回复（有些是互怼）。

直到有一次，出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右，你至今为止做的事情并非徒劳”，这看似善意的留言后追加了一条——“我很期待着你的上吊直播w”于是当晚，K君在某游戏直播中断送了自己的性命...

当天的小众媒体报道截图这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播，贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多，何必关心”的反馈，而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为，于是内心脆弱的人走向灭亡，就是理所当然的么？

随着《3年A组》的思潮退去，《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一，对社会评价和自我决定的态度，指引出了新方向。

・毕达哥拉斯装置又称【毕达哥拉斯开关（PythagoraSwitch）】（又名：联动机关），剧中这个概念的存在感很强，首次出现在第3话，我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻——“走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」！

，但是否周围的人就只能袖手旁观吗？

”人生的道路不可能都是笔直的，环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”，而他的环境中有你有我，他的误入歧途，难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见？

就像上述引用的事件，如果最后一个人留言者是真正善意的，可能事情的结果就会改变，如果游戏的运营介入管理（因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌）或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。

「自我责任」VS「社会责任」，正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题，‘404’的敌人是社会虚无的具现化，用速度和激情拯救当下的人心。

人性内核是一流日剧的普遍主题，从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。

社会责任的主题深层，还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。

【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂，也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生，这种互助精神背后极富具感性的柔情。

较为代表性的毕达哥拉斯装置・空洞和平行世界抜け殻（躯壳）：很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉，《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面，站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面，但是对比《3年A组》，本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。

这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。

譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们，志摩在最终话决定前违背本意（强迫自我关闭感性承受一切），抛出的5円硬币，都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体（志摩的场合，就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思）。

“命运的五円玉”「ゼロ（零）」：本片进入和“久住（菅田将晖）”的正式对决后，“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。

当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签，更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。

“我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没（重置）了” 到底什么才是真实，什么才是故事？

这些仿佛冲破次元的台词，听起来却丝毫没有讽刺之意味，只是作为阐述荧幕外发生的事情，他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！

’最后3话极其大胆，在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃，其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看，甚至觉得光是这个创意，菅田将晖是强是弱已经不重要了。

911话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度，而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。

毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影，在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。

对于这3话中提到的梦境画外音，我的解读是——“‘404’的奋斗，可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄，虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯，但疫情却如期到来，仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。

在这现实中，温柔和正义是如此珍贵，而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。

”

「俺は…お前たちの物語にはならない」下篇继续（豆瓣的长影评图片生成限制所迫）