云图

六个故事其实是一个呼唤正义和爱的故事消息封锁，恐怖统治，奴化教育，歪曲历史都是纸老虎不知道为什么人们都不去评价以下关键点？

废奴，奴隶去的地方多了就当不成奴隶了，律师发现奴隶其实是有智慧和感情的人老作曲家威胁真正的作曲者，要以扣大帽子，制造恶名来搞臭他让群众不明真相某种冠冕堂皇的机构——比如老人院，可以绕开法律，肆意囚禁别人高压政府不仅要吃人，还要大家都必须吃人如此等等不知如此多的资深观影者为什么对反反反反复复复复出现的“索尔仁尼琴”视而不见？

当俄罗斯早已认同了这位诺贝尔文学奖获得者时，我们还在因为坐稳了片中的克隆人而悠然自得

1849年　亚当•尤因√（律师）　 　　 　 　　↓ 　 　【《亚当尤因的太平洋日记》】1936年　 　　 ↓ 　 　　 　 维维安•埃尔斯（作曲家）　 　　 　　　 ↓ 　 　　 　 　　　 ↗　 　　 　　　 ↓ 　 　　 　 【《云图六重奏》】　 　　 　　　 ↓　 　　 　　　 ↙　 　　罗伯特•弗罗斯特√（作曲家）←基友→思科•史密斯（科学家）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↑ 1975年　 　　 　　　 　 　　 　　　 【核电公司黑幕报告】　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 路易莎•雷伊√（记者）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↑ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 【关于核电站阴谋的悬疑小说】 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 2012年　 　　 　　　 　 　　 　蒂姆斯•卡文迪许√（出版商）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↑ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 【卡文迪许逃离养老院的电影】 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 22世纪　 　　 　　　　 　幼娜939　&　 星美451√（克隆人）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　 　 ↑ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　　 土著部落女神　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 未来　 　　 　　 梅洛尼姆（先知人）　　　扎克里√（土著）　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↘ 　 　　 　　　 ↙　 　　 　　　 　 　　 　　　 地外星球幸福的生活√：带条状胎记者

如果故事1里面的Jim Sturgess不救那个黑人奴隶，那他在半路就被黑心医生折磨死了，他的航海日记也不会流传到第二个故事。

如果故事2里面的Ben Wishaw没有读到这个航海日记，也不会写信给James D'Arcy，让他找下半部，这里也包含了继续他们的关系，James D'Arcy也许就不会为了他四处奔走，最后也不会在小旅馆里第一时间发现他的尸体，说不定云图六重奏和他们的书信都不会留下。

如果故事3里面的Halle Berry没有读到故事2里面James D'Arcy（故事3里面也是他，不过老了）的书信，就不会在邻居小孩的提醒下找到他的侄女，从而拿不到那份报告。

拿不到报告意味着这真相没法公之于众，核电站有可能上马，造成事故，死去很多人，后果不堪设想。

当然，Halle Berry的邻居小孩也没法写出那个悬疑故事。

如果故事4里面的出版商没读到那个故事3里面的悬疑故事，那他也没法将他出版，他也就是一个穷困潦倒的出版商，说不定连“敬老院”都没法逃出去，完全不为后人所知。

如果故事5里面的裴斗娜没有在周迅的带领下，看到那部关于出版商的电影，那她永远不会想到逃出去，恐怕连周迅都不会想。

那她的故事也无法流传于后世。

人类很有可能就照着这个趋势发展下去。

如果故事6里面的幸存人类没有“星美”这个信仰，Tom Hanks就不会帮助Halle Berry，更重要的，山顶上那个建筑物会是什么状态？

也许没有经历过那场争斗，也许根本就不曾存在，那地球上的人类将面临灭绝的命运。

因此，正是因为故事1里的Jim Sturgess的一念之差，“不以善小而不为”的思想和信念，救了那个黑奴，也救了自己，将自己的航海日记流传于世，连接起了Ben Wishaw和James D'Arcy，让他们之间的书信得以保存，这些书信引导Halle Berry获得了关键证据，让她的邻居小孩写下小说，让出版商出版了悬疑小说，为后人所知，让复制人裴斗娜被这个故事激励，发出了讯息，成为幸存人类的信仰，最终使得地球上的人类得以继续繁衍。。。

文/王小心小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。

大卫·米切尔科班出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。

他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。

小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。

电影《云图》是一场急速赛车般的体验。

视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。

电影的头三十分钟如同过山车慢慢爬升一样，把1,2,3,4,5,6六个故事的开头展现在观众面前，之后开始急遽旋转，闪回、剪接、碎片一样的拼接，在每个故事若有若无的联系间穿梭来回，用电影所独有的蒙太奇和音乐把同样故事的主题连接在一起。

每个故事的讲述方式都是顺叙，但故事之间的顺序被完全打乱，观众如同被倒吊在过山车上，不知道下一秒看到的会是什么，只觉得新奇、心悸、此起彼伏。

小说和电影《云图》让我们同时作为读者与观众看到了阅读和观影所能给我们展现的最大的可能性，作者和导演把这两种媒介的优势都运用到了极致。

这是一部书的胜利，也是一部电影的胜利。

电影的主线没有偏离小说太多。

《云图》原书中是六个几乎没有关系的故事：1. 1850年，南太平洋的轮船上，律师Adam Ewing的航海日记，与一个黑奴的友谊；2. 1931年，比利时音乐家Robert Frobisher写出传世《云图》交响曲，与老年天才作曲家和同性恋人之间的纠葛；3. 1975年，记者Lousia Rey调查旧金山一座核反应堆安全威胁丑闻的故事；4. 2012年，出版商Timothy Cavendish逃出老年疯人院的故事；5. 2144年，近首尔，克隆人Sonmi-451觉醒并加入地下反抗组织的事迹；6. 后末世时期，人类文明被毁灭，夏威夷，原住民Zachry与高科技文明残存者互相帮助的故事。

这六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。

但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线。

这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。

律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。

这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。

不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。

而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。

19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。

大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。

小说中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。

电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。

周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。

考据流可以仔细看看，这些在每个国家都能独挡一面的大腕演员联合出演的这种感觉可不是在什么电影中都能看到。

这种新奇的做法有些缺点，比如汤姆·汉克斯的奇异化妆和服装总有点走错片场的穿越剧的感觉，而不同时代、不同种族的角色让一个演员来演对化妆师来说确实有些吃力。

但正如同在迷宫中寻找线索、坐过山车看到下一个转弯、听旋回舞曲听到似是而非的动机，这些演员和线索的出现无疑很好地串起了整个故事，让这宏伟的主题和野心勃勃的构思变成了雷霆万钧的交响曲，展示出人类宏大而悲剧的历史。

我在生日这天赶上了电影的首映日，周五的下午影院上座率颇高。

三个小时的电影竟然没有一刻觉得无聊或者冗长，我心里对沃卓斯基和Tykwer不由得叫了声好。

这是部绝对值得看第二遍的电影，联想到安迪·沃卓斯基接受采访时说的：“（投资人）觉得概念和卡司都特别好，就是没人给我们钱”时的辛酸，我要对他们的创造力表示由衷的祝贺。

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在我的印象里，凡是科幻电影，总是离不开两大主题：要么探索浩瀚宇宙中的超自然魔力，要么追求万物生命里的无穷奥妙。

哪怕就是《超人》、《蜘蛛侠》这样的纯“瞎想”节目也都离不开以上两类终极奥义，更不要说像《云图》这样命题庞大的主题性科幻片。

《云图》在国外的评价不太好，并不是说电影本身质量的问题，倒是觉得西方普世价值与电影核心发生了冲突。

从东方神学的角度来看，《云图》并不是没有缺点，但却是利大于弊。

撑过前40分钟后面越来越精彩，后30分钟的交汇令人激动，澎湃。

相同人物不同角色在不同时空，世间所有的相遇，都是久别的重逢。

这部电影六个故事，分别为：A、1850年，亚当的航行日记，剧情片B、1936年，来自希德海姆庄园的信，文艺片C、1975年，半衰期——路易莎的第一个迷，悬疑片D、2012年，卡文迪许的苦难经历，喜剧片E、2144年，星美451的记录仪，科幻片F、所有之后，思路刹路口及以后，神话片这个六个故事风格迥异，题材大相径庭，单独将其中任何一个罗列出来，都是一个完整的故事，平心而论，这些故事虽然不乏情节曲折、大起大落，但总体而言各自都是水准之作，放在如今的影视海洋中并为突出。

但本片神奇之处就在于本片作为一个整体，将其中六大段落剪成一个个小段，重新拼接，这样一来似乎造成了观众理解上的缺失，但优点在于神叙事手法穿插起来的效果却带来了彼此之间因果渊源、宿命轮回的境界。

李安曾经说过，每个人心中都有一个XXX。

诚然，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，每个人对同一作品中的人物或者其他都有不同的评价。

在小弟看来，《云图》打乱结构之间精巧联系并不复杂，需脑补的是角色梳理，下面奉上个人观点：轮回在东方人看来，《云图》明显是一个转世轮回的故事，这是由我们的文化氛围和信仰所决定的。

但在西方宗教信仰中，关于轮回和前世今生的概念比较模糊，基督教认为人死后要么上天堂与主同在，要么下地狱灵魂永灭，轮回某种意义上来说被认为是死而复生的一种方式，而基督教中拥有这种能力的只有耶稣本人，轮回更被认为是魔鬼的骗术之一。

所以《云图》在西方世界中被认为是胡说八道，但在东方，乃至国内口碑明显要高于基督教众。

人生如戏三个导演出现在同一部电影中，本来就比较少见了，三个臭皮匠都能赛过诸葛亮，更何况三位中一个是特立独行的怪鸡导演，另二位是极客教父的怪异姐妹，这三昧真火一喷，《云图》这部号称最难改编成电影的科幻小说就这样的诞生了。

但三人导演同一部电影之前的案例都不太值得现身说法，比较著名的例子，《铁三角》让徐克、林岭东、杜琪峰拍一部电影，一个拍完另一个接上，电影则显得有些不伦不类，说白了这三位玩心比较大，《铁三角》终究逃离不开一个“玩”字。

虽然沃卓斯基姐妹可以算的上一个整体，《云图》也算出自两个部分的导演之手，但依然能从其中看到导演的玩心。

从化妆和结构上面尽其一切手段玩花活，这恐怕是该片备受诟病的原因。

但话又说回来，如此这样的布置，片中主要人物就那么几位，在不同时代的故事中扮演着不同的角色，而且相同的人物在不同的故事中处于的地位、性格、人种甚至性别都有所不同，唯一的流星胎记决定着几位人物谁是主角。

除去标志性的轮回，本片一定程度上更让人感受到“人生如戏”的含义。

另外，这几个故事打乱排布虽然能造成理解上的不足，但有助于电影本身的观赏性提高，通常一个故事总有平淡期和高潮期，《云图》中这几个故事这么一打乱，除了衔接轮回和因果的关键情节之外，还有一个举措，每当一个故事发展到平淡之时，就马上跳至另一个故事，从后者的高潮阶段讲起，发展到平淡期时在换下一个，以此类推，直到最后几个故事的大结局一块上演，让这部将近3个小时的电影没有尿点，过程转瞬即逝，岂不快哉普世人的一生，好比一个大舞台，你所扮演的角色兢兢业业的走完了一生，直到生命尽头，舞台谢幕。

来世新一幕开启，你的角色斗转星移，以此类推。

在不同舞台上扮演着不同的角色，这又西方普世论的核心，机会是平等的，没有人天生注定将星，三十年河东，三十年河西，西方电影中很多小兵扛大旗的故事正是源于此，而《云图》更是将其扩展为六幕，并告诉观众，没人是万古不变的主角，没人会永远会享受至高的待遇，而西方普世价值的背后，却是东方因果的缘由。

宿命北周无名氏《步虚辞》:“宿命积福应，闻经若玉亲”。

认为一个人的思想、行为、及其命运，在出世之前已由天意注定，人只能服从上天的安排，不能违抗，这是东方宿命论的代表，与西方普世论相悖。

而《云图》却别出心裁的将之共存，上天无论如何安排，你是否是主角，是否顶天立地，结果必须完成你命中注定的任务。

比如吉姆·斯特吉斯饰演的角色:故事A中几乎扑街，最终被人所救，在历经艰辛之中，心中不忘家乡的妻子——裴斗娜饰演的角色，最终二人抵御外界压力，同进同退。

故事E中，二人同样统一战线，吉姆·斯特吉斯退居护花使者，完成自己保护裴斗娜的使命。

这就是典型的宿命论，无论你身处何种角色，你的任务，与你相关的故事是不变的。

同样的关系还有汤姆·汉克斯与哈利·贝瑞之间的爱慕：（故事B中的一瞥，故事C中的简短火花，故事F中终成眷属），吉姆·布劳德本特与本·卫肖之间的怨缘：（故事A中欺负与被欺负，故事B中被射伤与射伤，故事C中奸情而被拖下水）。

最有意思的是，六个故事中的主角选择，除了流星标记之外，还有一个命中注定的事，就是在自己的生命里，必须要看上一世主角留下的信、日记等等，接受上一世的信息，才能被选为主角。

而且主角们的共同点，就是在当下体制中高举反抗大旗，不同灵魂，不同角色，在不同世代的宿命任务。

因果出来混迟早要还，电影中很多地方也体现了因果关系，印度传统宗教认为，业力是组成因果关系的原素，其中业力是指个人过去、现在或将来的行为所引发的结果的集合。

仔细揣摩本片中的一些细节，就不难发现其中的奥妙。

故事A中，吉姆·斯特吉斯虽然救了的那位黑奴一命，但后者在随后中将其救命之恩偿还，已经扯平了。

但斯特吉斯却铤而走险的让黑奴差点丧生在枪口下，后者桅杆上的动作到飞身而下一气呵成，按照宗教方面的说法，斯特吉斯犯了“业”，然后在故事E中得到了偿还，斯特吉斯在高空独木桥上密集的枪火下，最终掉落，捡回一命，偿还了前世的“业”。

同理还有故事C中休格兰特引爆飞机杀死汤姆·汉克斯，故事F中汤姆·汉克斯将休格兰特饰演的野蛮人割喉而死。

故事C中裴斗娜饰演的墨西哥女工杀死雨果维文，故事E中雨果维文饰演的政府军头目处死了裴斗娜，都算报了前世之仇。

前生来世的缘与怨有一则寓言是这样的：在大海边的沙滩上有一具女尸。

海滩上走来一位年轻人，当他远远发现这具女尸，便转身向来时的方向走去。

不一会儿，海滩上又走来一位年轻人，这具女尸映入他的视线时，他走过去脱下身上穿的外衣，把外衣盖在了这具女尸身上，然后离去。

年轻人走后不久，第三位年轻人也发现了这具女尸。

这位年轻人走过去弯腰蹲下，在女尸旁的沙滩上用手挖了一个坑，把女尸埋了进去。

女尸和三位年轻人转世之后，她摆了第一位年轻人一道，与第二位发展了一段无疾而终的感情，最终嫁给了第三个年轻人。

这就是前生来世的缘与怨，集普世、宿命、因果于一体。

汤姆汉克斯与哈利·贝瑞是缘，历经三世的缘分，故事B中那个暴戾的作家短暂的出场瞥见了哈利·贝瑞；故事C中对手戏不多，却在各自流露出一见钟情，却因汉克斯意外身亡而告终；故事F中历经千险终于走在一起。

就像寓言中的三位年轻人，这里纵向扩展为三世的缘分。

吉姆·布劳德本特与本·卫肖是孽缘，故事A中吉姆狠踢本的屁股；故事B中同性作曲家本对吉姆表露爱慕之情遭致嘲笑，坚决不同意后者的剽窃行为进而将其射伤；故事D中二者有奸情。

从完全敌对到求爱不成再度奸情，三世的孽缘。

汤姆·汉克斯与斯特吉斯是怨，故事A中汤姆·汉克斯企图杀死斯特吉斯未能得逞，在故事F中汤姆·汉克斯眼睁睁的看着斯特吉斯被蛮族杀死。

雨果维文则属于死怨，无论是庄园主、唱片商、杀手、女护士、政府军头目还是心魔，每个故事中都站在了主角的对立面，跟任何人都有过节，道教有云：十世怨为煞，看来雨果维文只当了六世坏人，如果再当四世恶人，就该该转世为魔鬼了。

万众交汇六个故事的结局，完成于最后30分钟内，不同风格故事，一脉相承的前世今生，让人分外激动，六个故事的最后感受分别为幸福、泪水、鼓舞、欢笑、悲凉、希冀。

《云图》犹如一个庞大的网，多线相交、相连，层层推进之后，迎来了的结局怎能不让人唯如此恢弘的命题而叫好呢。

友情提示：这片不太适合谈恋爱啊休闲周末啥的...太闷了一．我的整体评价不算太高虽然我的整体评价不高，但是我得说明，我可是沃卓斯基这对古怪兄弟，不，兄妹的小粉丝。

还记得当年《黑客帝国》出来的时候，我正上中学，在楼道里三百六十度扭腰躲子弹，还差点把腰给扭了。

黑风衣黑墨镜，很长一段时间以来都是我认为“酷”的顶峰。

再一晃《v字仇杀队》出来时，我已经上了大学，那时年幼无知，恰好极度迷恋朋克和无政府主义，我嚓，这片子太对我的胃口了，我还曾淘宝了个v的面具带着去参加音乐节呢。

所以当得知他们在拍《云图》，片子出来以前，我是非常的期待的。

不知是因为胃口吊得太高，还是影片确实违背了叙事的基本原理，看了片子以后，觉得虽然谈不上难看，但是也没有达到神作的程度吧。

沉下心来，分析了几点原因，包括了看点，优势和不足，在这小絮叨一下吧。

二．《云图》的特色——并列式叙事的几句废话先铺垫几句笔者对叙事的私货：在大多数的电影故事中，最为主流的就是我们常见的完整叙事作品，即从片头到片尾，讲的是一个事。

大家印象深刻的经典电影，十有八九都是这种大众化传统的叙事。

尽管时代在进步，电影故事也越来越花哨，存在着比如多线索叙事，时空穿插剪辑等创新手段，但是一个电影说一个事仍然是最主流的。

戏中戏结构则是一种稍微复杂的情况，戏剧中比电影中更为常见，通常来说，戏中戏的套层结构数量总是有限的，并且不同故事的比例关系不统一，一般总要有一个主故事，和相对次要的里故事，或者正好相反，外故事只是形式主义和比对作用，里故事才是电影的重点，这类故事欧洲人在几十年前拍了不少，不过由于其冲淡了单一故事的戏剧冲突，一旦观众厌倦了戏中戏的概念噱头，倒也没有太复杂的东西了。

稍微另类一点的则是并列式结构。

并列式结构即在同一主题下，相互并列存在的几个短故事，最著名的，恐怕是《党同伐异》了吧。

并列式故事最大的问题是，每一个故事的体量相对较小，因此很难把复杂的事说的清楚。

尤其是情节转折也比较少，因此难免给人以重复或单薄的感觉。

从某种意义上说，并列式结构非常冒险，在用形式的噱头pk观众固有的观影期待、规律和经验，谁赢谁输说不好，但是毕竟不能常用，你看哪个80岁的大师是一直靠剑走偏锋混饭的呢。

总体而言，主流的并列式结构通常是3个故事，也就是每个故事三十到四十分钟，这样相对的每个故事可以讲述的比较充分，故事也比较好编排，（你看微电影栏目剧情景剧都是二三十分钟的吧）如果你拿《地球之夜》反驳我，说五个故事照样精彩，那太好了，我正要说，那是发生在单一空间内的五个场景，人物简单，其状态也一目了然。

恰好从侧面说明了说交代不同故事的信息，增添每个故事的单位时间观赏性，是并列式故事结构的软肋和难点。

三．《云图》的内容——六个迥异的故事《云图》片长三小时，一共六个故事，因为是小说改编，还是单独来看看六个故事吧。

在这里，笔者先不按照小说或者电影的叙事和时空顺序，单独的给他们摘出来，按照时间顺序排列，也是小说的排列顺序。

1.亚当的航行日记1850年轻的主人公在南太平洋岛屿旅行，见证了黑人被奴役，（压迫与反抗是贯穿6个故事的母题）主角因患病坐船返回家乡，在船上搭救了逃亡的黑人奴隶。

为主角治病的医生见利忘义，妄图加害主角，（残暴、加害与救赎也是几个故事的共通），幸好主角被黑人奴隶所救，深受感动，终于回到了故乡与妻子相见，并致力于废除奴隶运动。

他的旅途被写成了一个日记。

小说文体：日记体影片风格：情节、探险猎奇（航海）2.来自希德海姆庄园的信1936年轻的音乐家告别基友，去伦敦投身音乐创作，却经历了创作受阻，爱情失败，人生悲凉等事，并以信件形式寄给好基友，最后主角开枪自杀。

（遗书中提到了轮回、美丽新世界，可视为点题）故事中提及了一本日记，是故事1。

而主人公在这个故事里创作的音乐叫做《云图六重奏》，即整个《云图》的框架。

小说文体：书信体影片风格：情感、基友3.半衰期——路易莎的第一个迷 1975女主角是一个小记者，因为意外，邂逅了物理学家，无意的被置身于反应堆阴谋之中，遭遇追杀，身陷险境。

后被黑人相救，侥幸逃生。

途中发现了若干信件，即故事2所提及的信。

小说文体：悬疑小说影片风格：枪战、悬疑、阴谋4.卡文迪许的苦难经历 2012主角是个出版商老头，因为签约的硬汉作家杀了人，造成图书大卖，发了财。

却被作家的帮派兄弟勒索恐吓，只好投奔兄长，结果被兄长出卖，关进了恐怖老人院。

最后终于在一群老人的配合下合力出逃。

在这个故事里，出版商收到了一份书稿，是第三个故事。

小说文体：自传影片风格：情节、轻喜剧 5.星美451的记录仪 2144在2百年后的未来，主角是个克隆人服务员。

因为看到好友“周迅”的觉醒失败，主角也觉醒了，与反政府组织合作，并和帅哥相爱，后作出自我牺牲，揭露了政府残忍利用克隆人的阴谋。

故事中穿插的，则是一个电影片段，即故事4的某段情节。

小说文体：案件问讯记录影片风格：科幻、政治、6.思路刹路口及以后 很多年以后世界末日后，人类重新进入了原始社会，人类分成了普通青年（河谷人），文艺青年（先知），二逼青年（食人族）。

文艺青年科学家需要考察遗迹，以便召唤太空人拯救地球，于是和普通青年主人公向着遗迹前去，中途揭开了第五个故事星美的真相。

最后普通青年搞定了白富美，在外星生了一堆孩子。

中间有魔幻的心魔和预言，带有了神话色彩。

小说文体：口头化回忆体影片风格：神话、科幻、动作仔细看一下每个故事你会发现，每个故事自己也是有着一个结构递进的，先是有一个小引子，比如出版商的作家惹事，或者记者遇到电梯事故，接着才有一个突然转向，转到投奔哥哥或者教授被杀。

这种不同故事之间的相似结构，也需要关注。

四．小说与电影中的故事排列方式在小说里面，因为写作的跳跃程度不如镜头灵活，我是指，你不能写一句a立刻切到b，多少还要有一定的连贯性，因此6个故事实际上是按照上下部呈现的，每个故事分了两半，先是123456，因为故事之间环环相扣，所以6也就是世界末日的故事，正好能够衔接起5的结局，以此类推，按照54321又把结局倒着倒回去。

这样小说里的故事结构比较端庄典雅，6种文体迥异，顺序是12345654321，很有对称美感，规律明显。

而电影里，则没有遵循这种一个故事切两半的对称形式，而是利用剪辑把每个故事处理得更加细碎，而按照时间先后的排列顺序也被打破，在时空上显得更加凌乱。

笔者以为，这种改动的效果自有利弊，正面说，可以更好地发挥影像的技术优势，营造更加开阔的全景式影像空间。

同时可以弥补小说起伏简单的缺陷，参考一下电影的情节起伏点规律，让影片尽力保持着起承转合的节奏变化。

比如片尾，6个结局的排列，你会发现其顺序的变化是有原因的，利用6个不同类型的故事结局的差异，来堆出一个具有情绪曲线变化的“电影高潮”：先是自杀刺激一下，然后家庭伦理煽情一下，然后是喜剧冲缓下，接着是星美的死刑升华一下，最后再收到爷孙全家乐，给一个温和舒缓的结尾。

你看，这其实还是一般电影的情绪曲线吧。

但是这种打散了的故事素材切换，其缺点也暴露了出来，那就是过于凌乱，如果按照原有故事的结构顺序，更具有形式主义美感，观众会明白接下来要发生什么，因此存在一定的心理预期，出戏入戏也有个精神准备，但是现在跳的过于诡异，让观众很难深入到故事的内核之中。

尤其重要的是，原来的故事文字本身的表达，让阅读非常直观能感受到彼此的区别，而影像尽管存在风格差异，但是毕竟转变要温和许多。

切来切去，还是难免会感到乏味和雷同。

五．仅叙事来说，《云图》不好看 与大多数的电影，尤其是主流院线片相比，《云图》的结构显然比较独特，整体上还是近似于《党同伐异》这样同一主题的独立故事，围绕着压迫与反抗，稳定与变量展开叙述。

风格与理念之争不谈，仅从讲故事的角度来说，这样操作具有违背电影原理的硬伤，注定了这是一个难看的电影。

首先是观众在6个不同的故事中跳来跳去，注意力被极度的分散，尽管时空和场景差异较明显，但是，6个故事确实也太多了，因为每一个故事本身还是有场景的跨度变化，以及超过3个角色以上的人物关系所组成，因此这就让电影中的主角概念，早就打破了常见的四梁八柱，而达到二十个左右重要程度相似的角色。

观众的注意力分散，带来了不能移情的问题，而有限的银幕时间，减去观众的自然反应时间，又冲淡了观众对某一角色的连贯印象。

显然这个问题创作团队也考量到了，因此采取了演员套拍的手法，每个主演扮演了3——4个角色。

这样的方式固然能够减少演员数量，但是笔者以为，对上面提到的凝聚影片不能取到太强效果，甚至于观众绞尽脑汁找演员，以及抓拙劣化妆的精神头，更让人不集中了。

当然了，这种演员集体大反串，更多的还是从“轮回”的角度对主题进行升华。

只可惜演员和信息之间拉近不同故事的距离，营造出一种关于人类全景和轮回的意味，对于每个故事的复杂程度，并不能起到实质的帮助。

这似乎是整个影片最大的死穴。

而单说6个故事，因为是小说改编的缘故，有一些意思，但并没有做到极致，由于篇幅所限，意犹未尽感颇为强烈。

选择形式感最强的《星美》的故事举例吧，近似于《银翼杀手》加上《黑客帝国》加上《1984》甚至还有点《攻壳机动队》的豪华山寨版。

其故事的核心是一个克隆人觉醒，被人救了，随即发现真相，自我牺牲。

因为故事篇幅太短暂，缺少必要的起承转合，加上前面说的，每一个故事本身还有引子，比如周迅的死作为引子固然合适，但是似乎抢占了本来就不多的故事空间。

而最后角色的牺牲必须要建立在人物形象立起来的情况下才有意义，男女主角的情感戏显然突兀和短暂，不引人怜惜，政府的作恶多端也没能很好的体现，至于动作场面和“科幻”的表现，肯定会让人感觉不过瘾。

以此类推，6个故事都是概念和形式大于内容，恐怕这也是整个影片让人觉得华而不实的一个缩影吧。

六．当然《云图》也不是一无是处，关键在于标准不同实际上笔者看来，如果刨去每个故事背后的形而上的概念和意义，恐怕影片与6个套拍的又剪在一起的微电影，也不能好看更多。

因此如果你抱着牛逼大师的观念去解读，自然能说出很多形式创新的道道来，但是你要是仅作为一般看片的角度，也不过就是那么回事了。

打个不太恰当的比方，就像把一块切糕剁成六块，上面葡萄干和花纹还有点联系，但是你吃一块就知道什么味道，有必要连吃3小时吗，这也太腻歪了。

在实际观影的过程中，只要前三十分钟的新鲜劲过了，这种概念的创新甚至不能坚持到影片结束。

笔者仅是一般兴趣爱好者的角度对《云图》成片效果，理想效果（观念和美学的意义）以及因体裁产生的变化和局限进行分析，只能代表个人一个相对寡淡的立场和观点。

不同的标准，对《云图》的评价也必然不同。

例如科幻迷来说，肯定是神片，对热衷于研究演员八卦的观众来说，《云图》里一人饰演6角的手法，也会被津津乐道。

所以说，《云图》的形式主义和观念意义，要远大于其成片的实际故事性和感染力，可惜在当下传统的拍摄和观影手法中，我是指，没有全息观影的迅速带入感，没有观众互动的参与感，没有时空自由组合的新鲜感，这些很科幻的观影技术革命的话，《云图》毕竟算不上一个很好看的电影。

一些奇怪业务。。。

http://www.douban.com/note/63631117/

（没有看过小说 只看了电影 很玄妙的叙事方式 个人只能理解这么多。。。

）######重新看了一遍字幕版 发现看错看漏误解很多地方。。。

修改中最重要的是 第一遍在电影院的时候没有看到最后重要的图片演员表 ！！！！！

######关于六个故事 这六个故事如果单独拿出来拍电影 基本都是在走套路1. 奴隶买卖+航海旅行+庄园主家庭纠纷+财富阴谋+男主角心路历程 古装历史片2. 同性恋情+作曲家+作品的诞生+老少摩擦 音乐文艺片3. 无畏记者+大公司阴谋+谋杀+杀手 悬疑侦探片4. 潦倒出版商+黑帮追债+养老院+彪悍女护士+“越狱” 喜剧片5. 克隆人+逃亡罗曼史+极权政府+反叛军+高科技动作场面 画面型科幻片6. 末世后蛮荒+宗教信仰+高度文明来客+史前遗迹 神秘型科幻片但是按照云图的这种叙事方式加上转世的情节 就显得特别新奇 而且非常耐人寻味 每个故事就散发出完全不同的味道了最喜欢第2个和第5个故事http://movie.douban.com/review/5629113/ 和这个评论里描述的一样 每一个故事都是后一个故事里的 被发现的"故事" 前一个故事里前世经历的事情 被后一个故事里的今生读到/看到/记着 但是开始都没有很完整直到最后作曲家只读到了航海日志的一半( "一部未写完的书犹如一场未完结的恋情"）最后发现航海日志的另一半被垫在了床脚记者读到了作曲家与恋人之间的书信 但充满疑惑 最后将书信完整给了可以理解它们的人出版商读到了关于记者的悬疑小说 (half-lives 是暗示只有部分么？

）最后将其出版克隆人Somni-451和云娜看到了关于出版商的电影片断 最后张海柱帮助她看完了全片部落的人们把克隆人Somni-451当女神搬供奉却并不知道她的真实经历 A被B告知了Somni-451的完整经历最终年老的汤姆大叔向孩子们完整的讲述了自己的故事关于轮回的见解 觉得这个回复很中肯“2013-01-06 04:42:07 口不一　　我认为此片并不是在演什么轮回，而是展现人类文明发展进程中的打破常规，追寻自由真理的延展性，无论时代如何变迁，冥冥中有一股力量推动着我们向着同一个方向前进。

这股力量来自你我的选择，牵动着整个人类的发展。

”真正在轮回转世更像是一种反抗精神而非人关于角色的前世今生 * 指代流星状胎记 暗示了主角们的转世E - G - B - C - F - A 是6个核心人物 转世的延续 在他们各自的每一世 在特别的人的帮助下 他们都在追求他们的 爱/自由/信仰/真相 但命运或好或坏 对立的黑暗面都很强大演员表按照IMDB顺序列出 主要人物13个A. Tom Hanks故事1 船上想对律师E谋财害命的坏医生 最后害了自己性命故事2 作曲家G所住旅店的贪财经理 骗取了I送给G的马甲故事3 爱上记者B并帮助她的能源公司科学家 被灭口故事4 出版商C熟识的愤怒作家 将攻击他作品的书评人扔下了楼故事5 克隆人F和朋友J所看的关于故事4的电影中的演员故事6的男主角(*在后脑) 遥远的末世后的未来 在某岛上的蛮荒部落里跟妹妹J和侄女一起生活 部落里的人们拜F为女神 他之前胆小而见死没救他的妹夫和侄子 高等文明人B到访 作为向导带着B进入深山遗迹 时常被出现在幻觉里的死神D所扰 因为之后部落被野蛮人M灭 杀死M跟随B离开并相守一生B. Halle Berry故事1 律师E路过的黑人女奴故事2 年迈作曲家C的太太(白人) 和作曲家G有染 和唱片商D有往事故事3的女主角(*在左肩) 70年代在电梯中碰见物理学家I 在他被杀手D所杀后 她开始对企业家M的能源公司进行调查 期间阅读了I年轻时与作曲家G之间的信件 并获得了科学家A的帮助但A被D灭口 她一直寻访I的报告书 M指使D欲将其灭口 M的安全主管H是她父亲的老友 出手帮助了她 两人合力设计了D 最终她拿到了报告书并将之公布故事4 出版商C和作家A参加的派对上一身印度装扮的宾客故事5 帮助克隆人F去除项圈的亚洲医生故事6 来到A的部落寻访的“先知” 救了A的小侄女 并因此使得A带她去遗迹 加深了之间的羁绊 告诉了A女神F的真相 最终带A离开并与之结婚相伴终老C. Jim Broadbent故事1 律师E跨洋之行的船长 收留了黑奴K做船员故事2 年迈的曾经的著名作曲家 G非常崇拜的人 但最终想要窃取G的作品并毁掉G的生涯 被G用枪打伤故事3 -故事4的男主角(左小腿肚) 因为作家A的杀人行为而爆红的出版商 被黑社会上门讨债 求助于有钱的兄长M 被M设计送进养老院 被护士D看管 受到折磨 和同伴们最终逃出养老院 找回最初的爱人L 幸福余生故事5 克隆人F透过窗户看见的街头拉琴的老人故事6 B船上的一群“先知”之一 （左边） D. Hugo Weaving故事1 律师E的岳父 E的妻子F的父亲 故事末与E因奴隶问题而决裂故事2 来自德国的唱片商 与C的妻子有段往事故事3 M派出的杀手 先后杀掉了I和A 追杀B时被B和H反击 因为出言侮辱F并杀了她的狗而被F干掉故事4 养老院彪悍的护士(女) 负责监管出版商C故事5 政府头目 残酷对待克隆人和反叛军故事6 A幻觉中经常出现的邪恶死神 一直诱惑A做坏事E. Jim Sturgess故事1的男主角(*胸口) 来自美国的律师 娶了D的女儿F 从新西兰谈生意回美国的途中 发现藏身的黑奴K 救了K 在太平洋之旅中生病 医生A贪图他的钱财而毒害之 K一直照顾他并发现了A的阴谋 K从A手下救了他 此事激发了他反对奴隶买卖的决心 最后带着F与D决裂故事2 被经理赶出旅店的客人 下楼梯时与上楼梯的G擦身而过故事3 I的弟弟(电梯里I展示的照片中)故事4 酒吧里喝高了的足球流氓 用酒桶砸了护士D的头故事5 反叛军特工(亚洲人) 潜入杀死了经理M 带着F逃亡躲避四处的追杀 与F相爱 跟随F见证了克隆人回收工厂的残酷 使得F决心以死反抗政府对克隆人的迫害 在F发表演讲的同时 在战斗中被政府军所杀故事6 A的妹夫 被野蛮人M逮住 A见死没救 他和儿子一起被杀死F. 裴斗娜故事1 律师E的妻子 庄园主D的女儿(白人)故事2 -故事3 I的弟媳(电梯里I展示的照片中) / 墨西哥地下工厂的员工 重击打死了D故事4 播报A推人事件的其中一个记者(在画面左边中间)故事5的女主角(*在脖子) 在未来 克隆人Somni-451是新首尔区(韩国)一家快餐店的服务生 每天按部就班的工作 直到另一个克隆人J觉醒而向她展示了“信息” J被处死后被反叛军特工E救出逃亡 爱上E 反叛军首领H让她见识了克隆人的残酷命运 跟随E一起誓死反抗 发表了感人的宣言 最终被D抓回 在被I审问之后 被处死故事6 被部落当成女神般崇拜G. Ben Whishaw故事1 被船长C踢了一脚的年轻侍者故事2的男主角(*在臀部) 年轻的作曲家 学者I的情人 为著名作曲家C工作期间和C的妻子B有染 对C有爱慕之心思(被对方嘲笑了) 开始创作 Cloud Atlas Sextet (云图六重唱) 但C妄图窃取他的作品并毁掉他的作曲生涯 愤怒之下打伤C 最终完成Cloud Atlas Sextet后 自杀身亡故事3 旧唱片店店主 非常喜爱 Cloud Atlas Sextet 这张唱片故事4 出版商C的有钱哥哥M的夫人(女)故事5 -故事6 部落成员 向B问问题并不懂装懂H. Keith David故事1 客户M家的黑人男仆故事2 - 故事3 M公司的安全主管 因是B父亲的老友 帮助B诱捕D故事4 - 故事5 特工E所在的革命军领袖 指示E救出了克隆人F 并让F看到了残酷的克隆人回收工厂故事6 B船上的一群“先知”之一 （右后）I. James D'Arcy故事1 -故事2 年轻的学者 作曲家G的同性恋人 在G与C工作时期一直跟G保持书信往来 见证了G的自杀 悲痛一生故事3 故事2中的同一个人 年迈的科学家 发现了M公司的黑幕 记录成一副报告书 在告知B之前被D灭口 但报告书最终邮寄给了他的侄女 E和F的女儿故事4 养老院护工之一 出现在餐厅故事5 审问克隆人F的档案管理员 对F的经历充满同情与好奇故事6 -J. 周迅故事1 -故事2 -故事3 I被杀旅店的男性经理 跑走叫警察故事4 -故事5 克隆人F在一起工作的朋友 也是克隆人 先于F自我觉醒 被饭店经理M玩弄 和F一起观看了关于出版商C的电影片断 因在工作时揍了侮辱自己的客人被处死故事6 与A一起在部落里生活的妹妹(白人) 有个小女儿 后被M带领的野蛮人所杀K. David Gyasi故事1 律师E看见的被毒打得黑奴 藏身在E的船舱中逃跑 因身手矫健被船长C收为船员 感激E的帮助 发现医生A毒害E的阴谋 与E合力打死了医生 救了E的性命 他的事最终导致了E与岳父D的决裂故事2 -故事3 记者B的父亲 (照片中) H的老友故事4 -故事5 -故事6 与B保持通讯的船长L. Susan Sarandon故事1 律师E的客户M的夫人故事2 -故事3 -故事4 出版商C的一生最爱 在C逃出养老院后最终与之一起生活故事5 F在学习知识的时候出现在触摸屏上的一个科学家故事6 部落里的神通女巫M. Hugh Grant故事1 律师E的客户故事2 敲门打扰G和I的旅馆经理故事3 幕后黑手 能源公司CEO 派D杀掉了I和A故事4 出版商C的富有兄弟故事5 克隆人F和J工作的Papa's Song快餐店经理 玩弄并处死了J 被E所杀故事6 杀掉A妹夫和侄子的野蛮人头领 入侵并三光A的部落 在喝醉睡觉时被A割喉还有一些小角色在故事4中养老院的前台大婶 是故事5中F所见的克隆人屠杀工厂的刽子手 是故事1中最后E找D摊牌时候 宴会桌上的客人在故事5中被克隆人姐妹欢送走去“乐园”的已完成12年服役的女孩 是故事3中的侄女最后交报告书给B（以上为个人记忆 肯定有误 请修正）写完这些就发现一些连续的事情了命定的恋人/组合A-B汤姆叔对哈莉婶在3中是一见钟情 也提到对她命定般的感觉6里面是确定的长久夫妻 故事6完整描述了他们的情感历程 其中汤姆叔的梦里出现了1-5的场景在4中 哈莉婶出场的那短短几秒 也是因为汤姆叔盯着她看E-F在1中是恩爱夫妻 夫唱妇随在3的照片中显示也是夫妻 有个女儿 此女儿在故事5中是与F同期的克隆人在5中就是逃亡中爆发的激烈罗曼史 还贡献了大尺度床戏 结果一个被处死 一个被炸翻 F死前说到了对E永远的爱情(最近的新闻 E-F这俩演员 好上了...)C-G在1中 船长C喝高了踢了G一腿 G一副很委屈的样子。。。

在2中 几乎完全是这两人之间的对手戏 G对C是崇拜到有爱慕之心的程度 但是糟老头C只是想压榨G的才华而已 但这个故事里面有很多核心内容 比如切题的曲名 编曲的方式 C梦见了类似5中的场景 G提到了希望有来世还能再见(这个故事出现了让我最感动的画面 就是I抱着已经自杀的G痛哭的那段 非常真挚)在4中 C见到了自己的嫂子G那刻 而后在养老院和哥哥M的通话中 哥哥揭发了C和G曾经的奸情执着的反派 D 和 M (见上面两人描述)善良的黑人H 和 K (见上面两人描述)百变的周迅男人+克隆人+白人。。。。

==================带视频和链接的版本发在我的bloghttp://b.impanda.org/?p=305==================一年前分析《低俗小说》的时候，曾经yy过更激进的玩法：用复调音乐的手法来组织电影结构。

一开始是一个简单的主题，随着时间轴的纵向推进，几条旋律（故事）不断发展下去，在横向上互相影响、映衬甚至发生直接的联系，最终织成一个强劲有力的逻辑网。

曾经向当电影导演的朋友问过如此操作的可行性。

大导演说太难了这不可能，而且观众没法理解。

没想到沃卓斯基姐弟真给做出来了！

对位法是在音乐创作中使两条或者更多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。

对位法的英文名称Counterpoint来源于拉丁文punctus contra punctum，意为“音符对音符”。

对位法并不是指单独的音符之间的和弦，而是指旋律之间的相互作用。

它既可以是用两条或两条以上的旋律交织成和弦，也可以是以多组和弦交织表现出旋律。

对位与和声的特点刚好相反，和声追求的是纵向的发展，除了一条主要的声部外，其他的声部在自己的进行中以特定的和声结构辅助这条主要的声部；对位追求的则是横向的发展，各个声部各不相同，但又要互相和谐不冲突。

via: wikipedia复调音乐最重要的写作手法称作“对位法”，这个数学般精密而复杂的音乐写作手法，不知道是有意还是无意，被《云图》的编剧大量使用：6条一开始貌似毫不相干、自说自话的故事（旋律）独立倾泻出来，每个故事（旋律）其实都有类似的立意和结构。

故事们被打成碎片之后重新拼起来。

同一时段，多个线索交替出现，例如：Sonmi受审时谈到“死亡类似打开一扇门”和废奴者回家推开门的画面剪在一起，把废奴者“水和海洋”的谈话和Sonmi上刑场剪在一起。

而时间轴上，所有的故事都在不停地重复、变化、演进。

这都是典型的复调音乐的做法。

所以片子生造了一个《云图六重奏》来点题，以表明电影的结构灵感源自音乐，这不意外。

试试下面这首《赋格的艺术》（Art of Fugue），J.S.Bach作品。

你可以仔细分辨几个独立旋律之间的关系 —— 云图把这种玩法视听化了，而且一下子就来了6个声部，比巴赫还要狠1. 《赋格的艺术》曲式分析：2. 《赋格的艺术》动画版，这个更直观一些：最浅层的理念是反乌托邦、反抗奴役、克隆人伦理、政治和商业阴谋……千言万语汇成两个词：(1) Freedom；(2) Truth 依稀有《Matrix》的影子，很是普世价值、喜闻乐见 —— Truth老是被未来的夏威夷土著人读成True True，呵呵。

克隆人美女 Sonmi 代替了 《Matrix》里的帅哥 Neo 当了先知；《Matrix》里的大反派 Smith 出现了好几次；那个针对克隆人所谓“第一教义、第三教义”，倒像在嘲笑“机器人三定律”；文明陨落之后，人类只能用石头和弓箭作战；关于未来世界，最有意思的是语言 —— 英语已经简化到可爱的程度了。

但最重要的观点是：在时间和空间都无比浩瀚的人类历史的长河中，尽管个人像一滴水一样微不足道，但这些个人看似微小的举动并不会完全被淹没，而可能会像蝴蝶效应一样被放大，机缘巧合着影响后人，甚至有可能像牺牲者如 Sonmi 一样，被万年后的人类奉为神明。

点题的对话是即将投身废奴运动的夫妻回答他的岳父的质疑：岳父：“No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean!”（你们无论做什么，这不过是无限海洋中的一滴水而已！

）夫妻：“What is an ocean, but multiple of drops?”（海洋，不正是由水滴汇合而成的吗？

）同时，对于人类的死亡焦虑，牺牲自己照亮众人的先知 Sonmi （她颇像耶稣）在行刑之前的那段话提供了自己的解决方案：“I believe death is only a door. When its closes, another opens. If I can’t imagine heaven, I would imagine that door open. And behind it, I will find him there, waiting for me.” （我相信死亡只是一扇门。

当它关闭时，另一扇会打开。

如果我想象不出天堂，我愿意把它想象成一扇正在打开的门。

在门后，我会发现他就在那里等我。

）“Our lives are not our own. From womb to tomb, we’re bound to others. Past and present. And by each crime and every kindness, rebirth our future.”（我们的生命不仅是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都在未来轮回。

）一代一代的人类，肉体也许被毁灭了，但人的文化基因（memo）没那么容易湮没，会不断传播下去 —— 所谓精神的“轮回”，其真实机制并非通过heaven、hell这类玩意儿（Sonmi 被土著奉为神，暗喻了传统宗教不靠谱），而是通过书信、图书、影像、雕塑、音乐，甚至部落里的歌谣……这一系列文明的载体薪火相传。

从这个角度来看，肉体 / 生物基因的传承反而不那么重要。

当然导演还是埋了一堆彗星胎记暗示这些巧合也许是冥冥之中天注定，就好像库布里克在《2001: a Space Odyssey》里搬出的那块黑石，但这已经不是要点了。

其实赋格曲本身就是“轮回”：在一个声部上出现主题后，其他声部会上模仿这个片段，这时主题的声部演奏与新声部相对应的乐句，最终会形成各个声部相互问答追逐的效果。

这犹如电影中这一连串历史人物：相隔巨大的时空距离，却似乎在隔空直接对话。

把电影搞成“六重奏”，头绪太多，无法一次看透。

犹如巴赫和绝大部分交响乐，第一遍是不可能听明白的，因为信息量太大。

电影前半部分那些支离破碎的故事对观众的记忆力是个挑战：会看不到一些重要细节埋得有多深，走到后面就忘了。

《低俗小说》只有四条线，而且耦合度比较高；《云图》放了六条，呃。

如果按照最新研究成果，人类的短期记忆（Short-term Memory）的处理能力大致为5±2（以前常说7±2，据说我认识的某心理学专业人士说已经out了），这个已经接近人类认知的上限了。

这个玩法对于电影风险很高，也就沃卓斯基姐弟这样的疯狂人士干得出来。

话说3小时讲6个故事，平均每个故事只有半小时，讲好那是真心难啊。

所以这个电影的评价一定会非常两级化：被喜欢的人赞死，被讨厌的人骂死，呵呵。

云图影评——轮回篇　　本文基于172分钟原版，非公映删节版，请大家注意。

-　　本篇影评基于前作，对电影内容没有详尽理解的可以先看前作“命运篇”。

http://movie.douban.com/review/5760091/-　　前篇说了本片通过电影这种艺术形式，使用非凡的剪辑和眼花缭乱的演员更迭去展现导演想要带给观众的本片的另一大主旨——因果轮回。

本文着重阐述此点。

　　先说说贯穿主线的六个主角，因为胎记，所以他们是每世的主角。

这里我想强调，他们延续的是精神，绝不是生命。

就是说不是一个人在六世里的故事，是六个人分别传承一种精神的故事。

如果是同一个人的故事，那每世主角都由汤姆汉克斯饰演就好。

如果不是这样，那就不能表现导演的轮回观了。

　　汤姆汉克斯是绝对的主角，整个影片都是以回忆录的形式从他口中讲述而出，但是请注意他只是回忆了他自己今世的故事，也就是说前五世的故事并不是他讲给孩子们的。

但是故事是环环相套的，六世的故事中汉克斯知道了五世星美的真实故事，五世星美是看了电影知道四世的故事，四世的出版商看了三世里小邻居长大后的投稿，三世记者读了二世的信件，二世的作曲家读了一世的半本日记。

　　流星一刹那就划过天空，表示人生对于宇宙来说就像流星。

流星有明有暗，就像人生有输有赢，人与事的输赢是小，自己战胜自己更重要。

流星胎记象征自我抗争的精神的传递，结尾汉克斯进屋睡觉后镜头上移流星划过天空，表示精神的永恒延续。

　　只要把细节清晰了，就不会很多问题上产生误区。

　　从上可以看到主线的轮回，就是永恒精神的轮回。

-　　信念，与恐惧和爱意一样　　是一种力量，我们必须像理解相对论　　与不确定原理一样去理解它　　它可左右我们的人生轨迹　　昨天，我的人生还朝着这个方向　　今天，却朝向了另一个　　昨天，我还坚信永不会做今天所做之事　　这些力量重塑着时间与空间　　塑造并改变着我们设想中的自己　　它们的影响始于我们诞生前，延续于离世后　　我们的人生与抉择　　如同量子轨道，时刻变幻　　每一个路口，每一次邂逅　　都孕育着一个可能的新方向-命运的改变和交织：　　在谈轮回之前先谈一件事，个人的选择和相互之间的命运的交织。

上面引用电影旁白，展现了导演的一个人生观，就是命运不是注定的，是自己一连串选择的结果。

并且这结果不仅影响自己，也影响着别人，甚至在自己没有察觉的情况下或多或少的推动着历史的进程。

　　这一点在一世和六世中表现的最直白。

一世中当律师被奥图瓦的一个眼神所震撼，两人的命运形成了交集。

从奥图瓦船舱里求救，律师偷食救人；奥图瓦显示水手技能，律师再一次救了奥图瓦；之后奥图瓦知恩图报，一直不离不弃的守护昏迷的律师；最后医生决意杀害律师，奥图瓦又奋不顾身的同医生搏斗，（说明一下：奥图瓦冲进去救人的时候没法知道一定能救活律师，如果律师最后还是死了，那没人相信的奥图瓦肯定被医生陷害而被处死），最后律师再次救了奥图瓦也救了自己。

律师拯救了奥图瓦的性命，奥图瓦拯救了律师的灵魂。

反着说如果律师昧着良心不救奥图瓦，自己最后肯定难逃一死。

六世汉克斯和先知也是如此。

汉克斯被先知的一个眼神搞得做噩梦，在巫婆那里得到星美的启示，两次救了先知，被先知影响改变了信念，最后必死时刻两人实现互救。

同一世一样，一个救了性命一个救了灵魂。

　　其他几世也有类似表现。

二世两个音乐家相互激发灵感，共谱曲目，可惜最后名利驱使分道扬镳，而偷手枪这一选择直接导致了年轻音乐家走上了的不归路。

三世老科学家决定打电话给记者，记者偷压在身下的信件，到后来偷进办公室，汉克斯莫名其妙的打掩护等。

四世出版商年轻时候的逃离，年老时候的逃离，去养老院路上不敢与初恋相见，被困后决定越狱，出门后返回带上同伴，酒吧里同伴的义愤填膺的呐喊（如果没有带上鹦鹉老头肯定被抓回去了）。

五世星美选择了和幼娜一起偷看视频，幼娜选择了反抗，影响了星美，海柱的介入，星美选择了和海柱逃离，在海柱的影响下星美成长为坚定的反抗军一员，海柱选择了为保护星美而死，星美选择了被行刑而后和海柱来世相遇。

　　我们以生平作为影响着与他人及世界的关系，这构成了轮回的基础。

如果命是注定的，也就无所谓轮回了。

　　-　　「我相信，死亡只是一扇门」　　「一扇关闭，会有另一扇开启」-感情轮回：这部分并不严谨，大家不要太认真，哈　　先说修炼的过程：主角汉克斯和贝莉，前五世几乎都是陌路，但是都有命运或多或少的安排，最终在六世修成正果，百年修得同船渡，千年修得共枕眠。

　　第一个结论：缘分的修炼真是不容易啊，至少要六世轮回。

　　　　再看修炼的结果：斯特吉斯和裴斗娜，已经修成夫妻的轮回。

一三五世都是一对，一世是律师夫妻，三世在照片里是夫妻，五世海柱和星美。

　　第二个结论：结合是跨世的，这是结合与不结合的轮回。

　　　　再看走火入魔的修炼--孽缘：新老作曲家这一对。

一世里是船长和仆人，有孽缘；二世新老作曲家，有孽缘，年轻作曲家喜欢老作曲家表白被拒；四世里还是孽缘，和弟媳通奸。

　　第三个结论：孽缘不可能修成正果。

-　　「我们的生命，不仅属于自己」　　「由诞生到逝世，皆与他人息息相关」　　「过去与现在」　　「每一桩恶行」　　「每一项善举」　　「都孕育着未来」-善恶轮回：信则有不信则无视善报：现世报　　一世律师救了黑奴，最后被黑奴解救。

　　三世记者的父亲救了安全主管，后来安全主管搭救记者。

　　四世出版商开车回去解救鹦鹉老头，后面在酒馆面对护士傻眼时被鹦鹉老头的演讲所搭救。

　　五世海柱几次搭救星美，最后星美决心跟随海柱的事业，完成了海柱的心愿。

　　六世汉克斯救了先知，最后被先知解救。

　　恶报：来世报　　汉克斯：一世是谋财害命的医生，二世是贪财的旅馆老板，三世是略有良心发现的科学家，被格兰特下令灭口；四世黑社会作家；五世电影演员，轮回多次都没达到更高的境界，所以六世当山谷人——对应浑噩的世人。

六世的时候杀了格兰特扮演的野蛮人首领，这是因果报应。

三世被杀手杀害，六世从精神上战胜了老乔治，这也是因果报应。

　　裴斗娜：四世的时候是墨西哥人杀了雨果维文扮演的杀手，五世的时候被雨果维文下令处死，这是因果报应。

　　布劳德本特（船长）：一世的时候性虐本卫肖扮演的侍者，二世的时候被本卫肖开枪打伤，也算因果报应。

　　斯特吉斯（律师）：一世的时候因自卫杀了汉克斯，六世的时候被汉克斯见死不救。

四世的时候用酒桶砸了女护士，五世被统一部混战中被杀，雨果维文是统一部的执政官。

五世的时候杀了格兰特扮演的李监管，六世被格兰特扮演的野蛮人首领杀死。

文明轮回：　　世界毁灭后的六世这段故事，讲述的故事像是最早最原始的一个，这就是最大的轮回——人类文明的轮回，当汉克斯扮演的山谷人被先知救走后而离开地球后，野蛮人完全占领了被毁灭的世界，文明的新一轮轮回开始了。

　　有关史前文明的说法是现在的文明处于第五纪元。

　　注意那个蓝色的纽扣，只有一世六世出现过。

-影片其它隐喻点：人造人全部女性的设定，暗喻现今女性的社会地位。

星美雕像的姿势和自由女神像一样，自夸崇尚自由的美国精神。

三个黑人角色都具有反抗精神，最后在六世都是先知，赞扬了黑人的反抗精神，同时也批判了对黑人的压迫。

老首尔被淹没，新首尔百年后亦被淹没，讽刺现在温室效应，冰层融化海面上升的现代文明恶果。

养老院对老人的监管及最后酒馆大战，暗讽英格兰对苏格兰的控制。

星美的神化及汉克斯对先知的讽刺：“你还想着有人听到你的祈祷然后从天而降？

”暗喻世人对宗教的无知、盲目和愚昧。

先知对山谷人旁观的立场，“先知委员会遵循特别的规定，不能每当有谁面临不幸，我就化身星美神，然后打个响指，解决一切”，暗喻外星人对地球的立场，不干预文明的发展（个人相信可能会干预文明的毁灭）。

统一部的名字和档案员说禁止使用其它语言，暗喻全球一体化，和某些国家四处宣扬自由精神背后奴役他人思想。

对周迅角色的设定，无为、无知、冲动、必死，暗讽西方社会眼中的中国人。

反衬韩国演员裴斗娜和片中未来都市首尔，从电影中我是这样理解东亚四地：中台韩日，比作飞机的话韩国就像飞机头，其电影反映出主流文化向西方世界靠拢的速度深度遥遥领先而受到西方肯定，同样的传统文化思想抛弃甚多（电影中）；日本就像右翼，其电影反映出钻牛角尖似的反思，对人性和生存的反思过多；中国就像左翼，电影反映出整个社会的反思过少，沉迷于自我麻醉，浮夸虚荣，缺乏自省；台湾电影就像机尾，在现代生活和传统文化中寻找方向，文化被岛国思维阻碍而难当大器。

这段点评大家随便看看，没有过多考虑，其实也可以专门写文阐述。

关于胎记位置的隐喻。

六世的位置肯定是有说法的，不过可能关系一些国外的社会观念而不好理解，我在此瞎猜一下，抛砖引玉大家探讨。

一世胎记在胸口，表示心灵的召唤；二世在后背，估计是断背的意思；三世在肩部，敢于担当；四世在小腿，胆小溜得快；五世在脖子，连接头（思想）与身（心灵）的桥梁；六世在后脑，后知后觉。

这段点评大家随便看看，欢迎讨论。

呵呵。

-　　也许是命运的安排，我最近在学习德国教育家斯坦纳的华德福教育理论——《人智学》和《神智学》，可以说这位思维严谨的德国人用系统化的哲学理论给大家描绘了一个轮回的世界，因此我对本片所表达的观点——轮回——特别关注，也很喜欢。

　　轮回，是本片主要想要表达的观点，实际上轮回也几乎是所有主流宗教都认可的事情，因为这是宗教角度世界观的基础观点，所有善恶都会在轮回中得到平衡。

现实中不是所有人都认同这个，尤其是无神论者的国人，但是这里只想表述清楚电影是如何表达作者和导演的轮回观，信不信是另外的事。

　　计划再写一篇文章，尝试用这部电影简述一下斯坦纳的学说。

不敢说请期待，有缘自会得见。

本文基于原版，非公映删节版，请大家注意。

　　　　-　　　　　　一篇影评写了又改，改了又改，最后删除重写。

因为越往深处理解，所发现的真相与启示总是被之前的文字和思想所束缚。

　　　　　　本片一大主旨就是一部抗争史，用六个故事来讲述同一个事情：人必须要与自己的命运抗争，要用自己坚强的一面去争取自由和永恒的真理，不能被自己软弱的一面束缚而轻易的去相信别人编织好的谎言。

　　　　　　本文以此为基点细说六个故事六个主角的命运历程，详述他们内心信念的转变历程。

在此分别用一世到六世简称。

　　　　　　严重剧透，未观影者慎入。

　　　　 文章较长，请耐心看完。

　　　　-　　　　 　　　　一世：律师 　　　　　　律师最初见到黑人奴隶时，对黑人奴隶的体力和忍耐力感到震惊，对比晚餐时白人对黑人的鄙视和污蔑形成巨大的反差，但却懦弱的处于一种置身事外的旁观者，甚至不愿多说自己的观点，充分体现了自己胆小怕事的一面。

上船后遇到黑人水手奥图瓦的求助，先是害怕怕被野蛮人吃了（后面对话中说到这一点），再推卸建议奥图瓦去找船长自首，“你的命运只能靠你自己，我可不想掺和进去”，完全的逃避现实，试图充耳不闻；奥图瓦以死相逼，“袖手旁观就等于杀了我，你知道的”，被指责的律师心虚了，因为他不想担上谋害奥图瓦的罪名。

去偷食物也是很勉强的行为，认为是错的，“这可能是我一生犯过的最大的错误”，具体这是个什么错呢，就是以他岳父为代表的白人社会的谎言，黑人生来就该被奴役，他们是未开化的、不可能教成文明人的野蛮人。

他紧接着的一词“不过”表现出善良的一面，他内心也承认不论白人黑人都有生存的权利，所以去偷食物是良心与谎言的较量。

在之后的对话中了解了奥图瓦的能力和品格，越发相信这一判断（都有生存的权利），而且两人在交谈之中加深了了解。

接着他向船长供出了奥图瓦，想给奥图瓦一个证明自己的机会，结果在船长出尔反尔的表现面前，他看清了白人的丑恶嘴脸，实际上他一直看（听）得见，只不过逃避不承认。

在大副开枪的刹那律师良心爆发，抬手救了奥图瓦一命，奥图瓦的出色表现得到船员的肯定，而船长也因脸面和贪才之心收留了奥图瓦。

而后律师生病时受到奥图瓦的细心照料，对比白人医生贪财加害，越发看清了谎言的真面目，白人打着文明的旗帜做着野蛮人的勾当。

最后举起宝箱砸死医生，象征抛弃财富地位。

特别说明一下奥图瓦的争取自由、自我救赎的勇气极大的激发了律师自我救赎的决心。

这个故事里他的岳父代表谎言的制造者，开篇是晚餐格兰特扮演的牧师这样评价他的岳父：“他是个杰出的人，后世需要这样的人，因为他说出了真理”， 最后和岳父对话中可以看出这一假真理、真谎言，在此引用“这个世界有其自然秩序，任何想要改变它的人不得善终”。

这里一世和五世遥相呼应，是影片的主要观点。

　　　　　　 　　　　二世：作曲家 　　　　　　这个年轻人开始是一个乐观的、纯真的人，虽然能力不被父亲肯定、癖好不被社会认同，具有无拘无束的开放性.格。

他天真的以为只要自己创作出好的作品就能够改变世人对他的认同，信中写到“前往名扬四海与荣华富贵的途中”，于是投身老作曲家门下。

指挥家做客共进晚餐时，他在信中写道“我真爱听这些名流们说话，谈及他们昔日的蠢事及辉煌”，显示出他对名流生活的向往，内心期望得到名流们的认同。

从一世里可以看出新老作曲家有缘分，二世中他俩通过音乐相互认同，音乐的共鸣让年轻作曲家对老作曲家心生情愫，直到受到老作曲家的嘲笑才发现自己始终生活在谎言世界（别人的和自己的），强烈的自尊心驱使他离开这里，又受到老作曲家的羞辱和恐吓。

这里看到别人的谎言：老作曲家从内心就看不起他，留他在身边就是为了压榨他的才华，当谎言揭穿后就威胁他。

影片中他戏剧性的只看了一世中律师所写的半本日记，武断的认为律师必死的命运，没有看到后面律师命运的转折也就没能看到自己命运的转折，“读了一半的书怎么看都像谈了一半的恋情”暗示他的恋情只能谈一半。

偷枪时他起了杀人的念头，可惜这个错误的决定直接导致他走上了不归路。

当老作曲家看到威胁也留不住他时显露出本来面目，明抢曲谱，枪击显示出他潜意识里的反抗和愤怒，捍卫心血的决心。

另外半部日记用来压桌脚暗喻一世律师带给后人的抗争意识不受后人认同而无法正确的传承。

在逃亡的过程中已经决心在写完曲谱之后自杀了，“我不得不偿还欠下的债”，因为之前他内心的确起了杀人的念头，很强的内疚感。

这里说明一下，如果他不自杀肯定会被捕，而后老作曲家肯定会说他偷了曲谱而占有他的心血，上面说了曲谱就是他最后的尊严和意义，所以他不惜自杀，把曲谱以遗书的形式留给爱人，将作品得以传世。

“所有的界限都是陈规，等着被打破，一个人可以打破任何陈规，只要他能先想到这么做”，“我的生命远超自己的极限”,自己的极限意味着生命的终结，但是用生命换来的曲谱可以永存，明显他视曲谱为自己永恒的生命，“我宁愿变成音乐”，而今世的肉体生命可以牺牲。

所以旅馆老板开口要钱的时候他把所有钱都拿出来了。

片头遗书中写到“别让他们说我是为爱情自杀的”，他自杀的目的就是为了用生命捍卫作品，用作品捍卫尊严。

片头说了自杀是需要极大的勇气的，这献身精神我认为仅次于五世的人造生物人星美。

在追求真理的道路上充满了谎言，这里陈规类似于谎言，真心的佩服这些用生命去打破谎言的人。

　　　　　　 　　　　三世：记者 　　　　　　记者从影片伊始就是一个正直、勇敢的人，但是冥冥之中总是错失线索。

开始电梯偶遇老科学家就发现了记者似曾相识的胎记，谈话中对她勇于保护新闻消息来源和音乐家捍卫自己成果的精神十分相似，冥冥中感觉遇到了一位值得托付该报告的人，只是害怕记者会深陷危险早早断送性命才欲言又止。

不料看了电视刚下定决心揭穿谎言老科学家就被人杀害，而记者因为没有看到评估报告而对整个事件毫无头绪，读信件、买唱片，迷茫中找不到老科学家想要传递的讯息。

糊里糊涂的来到了老科学家工作的地方调查，命运安排她遇到了汉克斯扮演的科学家艾萨克。

可怜的艾萨克刚生情愫就被杀手杀害，又一次错失报告。

偷偷回到家还想着报警（以该势力的影响报警肯定没用说不定更糟），完全没有意识到问题的严重性，直到安全主管告诉他艾萨克死了，“他是个威胁，就像思科史密斯，就像你”。

至此记者才恍然大悟，同时回答了影片开头的自我发问：1.报告里有什么？

答：关系到很多人命的事情。

2.还会不会为了报告继续杀人？

答：是。

3.我到底在干什么？

答：已经失去平时记者的旁观立场而深陷其中。

下一步怎么办？

继续读信寻找灵感（没用），最后被小邻居提醒而得到转机，知道了报告副本的下落。

这里要说明一下，记者还在家里装死，如果她去取报告可能会把杀手引到老科学家侄女那里，所以必须先除掉杀手，所以后面她冒着生命危险去引诱杀手。

最后杀手被杀，拿到报告，阴谋见报，戳破谎言，广告真理，正义伸张，结尾报纸标题“石油说客因天鹅颈岛丑闻被捕”，小邻居说这故事值得写成小说，记者说为此干杯，剧情得以延续。

　　　　　　 　　　　四世：出版商 　　　　　　出版商是典型的见利忘义、腐化滥情的自卑小人。

看见作家杀人首先想到书籍会热卖自己要发财，财源广进却被用来还旧债，黑社会相逼又推卸责任，逃不掉开始招摇撞骗（推销书桌），走投无路就又去骗哥哥（借钱不还，黑社会要5万他给哥哥说6万）。

在火车上看完投稿（三世小邻居写的三世的故事），看到稿件里记者的抗争勇气对自己年轻时的怯懦逃离略有反思，但是还没有发现自己最大的问题，直到回到早年失贞的女友家回忆早年初恋笑话才发现自己最大的问题，“脸皮薄没骨气”，就是缺少勇气逃避现实不负责任。

一切源自年轻时候的尴尬事件，这里面临一个选择：溜走去养老院或者大胆的推开大门。

这一次他没能超越自己的心障，懒于思考易于盲从就是世人的通病。

直到被困养老院发现一向骗人的自己也被骗了，本能的弱小的反抗肯定是无济于事。

懒于思考的再次求助哥哥，以为哥哥在开玩笑还质问哥哥，被哥哥戳破他的丑事时先是装糊涂说不知道，然后演不下去了就满脸虚伪的道歉，典型的不见棺材不掉泪，回头看见护士诺克斯才真正意识到自己的处境，应了哥哥那句话，“到了该你赎罪还账的时候了”。

付出了自由的代价他已经有点悔意了，无聊时刻继续阅读稿件，无意中积攒了反抗的意识，直到有人给他门缝里塞了封信，给了他一个反抗的机会，来到地下室加入了老年越狱组。

当四老为信任干杯时，向来刻薄、胆小、没骨气、不知道信任为何的他首先想到的却是：“这只鹦鹉会泄密的”。

接着偷电话的那场表演非常成功，而后假装医生用电话叫家属的情节充分发挥了他信口开河的特点，只不过这次用在正道上了。

迫切希望逃离的鹦鹉老头说了句“别撇下我”，他才发现原来勇气能让这鹦鹉老头改变这么多，笑。

在与护士诺克斯单挑时表现出自己小小的勇气和玩世不恭的性格，在即将逃离时发现落下了鹦鹉老头，被同伴一句“人人为我、我为人人”激励，勇敢的开回去接上鹦鹉老头逃出养老院。

这里撞开大门寓意战胜心魔。

战胜心魔自然有勇气回去见初恋情人，大圆满结局。

路边酒馆里再次看到鹦鹉老头鼓起勇气充满激情的演讲，再笑，得到了一帮热血苏格兰人的帮助，一阵欢闹中再次出逃，给影片悲壮严肃的结尾平添一丝乐趣。

　　　　　　 　　　　　　五世：星美 　　　　　　不用说星美是抗争最彻底的，英勇就义，当然她内心的成长也并不是那么顺利的。

根据他和档案员的对话可知，最初她只是一个普通的人造人服务生，天真的以为服务12年后就可以成为常人。

这里我说明一下，根据后期她喜欢听海柱的心跳，“因为很平缓柔和”，可以知道人造人的心跳是非常快的，这符合科幻小说的一般设定，意味着人造人的正常可利用生命就只有12年。

因为人心脏的心跳次数是有上限的。

这也影响着后期结局时她的选择。

因为是人造人，从制造者的角度出发不允许她们有感情，说具体就是善恶、喜怒、爱憎等，完全意义上的肉体机器人，“第一定律：尊重顾客”。

从送别“获得提升”的姐妹时她提到了大多数姐妹的感觉：“激动，兴奋，嫉妒”，这可以看到一个大大的谎言：企业国给世人宣称，人造人没有感情，人造人不是人，所以世人默许对人造人的回收再循环。

概率学上认为，一个是偶然，两个是巧合，三个是规律，大多数姐妹的感觉说明星美和幼娜的觉醒并不是巧合而是必然，只是讲出他俩的故事以代表所有人造人。

因为李监管的好色，幼娜的觉醒早于星美，接着幼娜唤醒了星美，为自己找了一个跟班的小妹，反应人造人的又一个心理能力：虚荣。

接着两人对话可知幼娜对于人类社会有强烈的向往，而星美还懵懂的被第三定律束缚：不允许学习关于人类社会的知识。

而偷看不全的电影直接造成了幼娜的死亡，只学习反抗精神而没有反抗军的引导和帮助是行不通的。

后面幼娜受辱时的反抗表明她已经有很强烈的自尊心和反抗意识，而幼娜的死亡带给星美强烈的震撼，原来人造人如此的命贱，相比常人是如此的卑微。

而李监管随手不离的那个杀死幼娜的控制棒前面也出现过，显示对人造人的控制是非常严厉的，就是纯粹的囚犯。

幼娜的死亡迫使海柱杀死了李监管，告诉星美问题的严重性，“如果执法人发现你和幼娜的关系你可能被消灭”，再次体现出人类社会对人造人的严格控制，通过科技手段调查，然后株连九族。

星美意识到两个问题：一是人造人命比从幼娜死亡看到的还贱，二是自己已经不能逃避了，已经深陷其中无路可退。

同人类一样渴望生存的星美，很像一世的奥图瓦，选择了和海柱离开，最后看了眼宋记餐厅然后跨过那道幼娜拼死也没能跨过的门，此门也代表心门，下决心争取自己的自由和生存的权利。

当脖子上的项圈取下来露出彗星胎记时，寓意星美成为掌握自己命运的主人，她自由了，从心灵到身体。

在临时藏身点，海柱介绍老首尔时说出了海平面上升淹没了大多数城市的事实，而且继续上升会在百年后淹没新首尔，明指科技的发展、环境的破坏、道德的沦丧、人类社会的无可救药。

第一次拥有自己的衣服让他感到了作为常人的幸福，而海柱的关心让她第一次体会到温暖的感觉，比之我们世人何尝会对这种低级的体会而感动呢，还是已经沦丧到不如一个完美生物工程产物的人造人。

完整的看完前世出版商逃离养老院的电影，看到出版商对自由的向往和对囚禁的反抗，但是星美还没有足够的勇气并对学习更多知识感到恐惧，是自由人但是像大多数世人，胆小觉悟低是人类的通病，胆怯害怕挑战强权和谎言。

因为人造人起点太低，影片讲了一半才达到其他几世主角开始的水平，而往往这种低起点的最后走的越高，天将降大任于斯人也。

通过学习更多的知识，星美觉悟了，下定决心帮助反抗军，知识就是力量啊，大家赶紧学习吧。

通过学习星美得知了所有关于人造人的事情，倾听海柱的心跳表明人与人造人的身体差异和对常人生命的向往。

对于生命具有最强烈向往的人才知道它的可贵，请在此反思。

可惜刚生情愫就遇分离，一个生死未卜，一个再失自由，不过这次被囚才知道没有自由的痛苦。

在监狱里雨果维文又开始强调他的谎言：“我不害怕你的思想因为我不害怕真相，这个世界有其自然法则，真相是这些法则必须被维护”，而星美的表情显示出她已经从思想上漠视这类说词了。

为海柱的死留下的眼泪和心痛的感觉，进一步说明了她内心丰富的情感和与人无二的本质，爱就是人类最复杂的情感。

再次的重逢，反复的煎熬，更让星美体会到自由的可贵和谎言的可恶。

海柱激烈的打斗和矫健的身手让星美产生了疑问，而海柱的身份产生更大的疑问，为啥救我？

“因为我相信你有改变这个世界的能力”，星美头一次意识到自己的使命。

随后和反抗军首领的谈话中，星美表现出缺乏足够的勇气，因为自由与生命是可贵的，失而复得的她对此十分的看重，与常人一样，有被思想束缚的一面，“这对任何人都是一个艰难的选择”。

星美坐在窗前，看着外面贫民窟里碌碌无为的人们，她对这样的苟活没有兴趣，远没有海柱的吸引力大。

伴随着二世作曲家的打破一切陈规的独白，星美偷尝了禁果。

当看到众多姐妹在歌声中走向回收人造人的大船时，她已经预感到以人造人的卑贱地位是不会有什么好事等着她们的。

谎言是罪恶的，真相是可怕的，那个真相深深的震撼了我，更不用说身处其中的星美。

继而星美决心不惜牺牲自己的自由与生命去打破谎言传播真相，拯救人造人的生命和世人的灵魂。

对世人的启示是洒满鲜血的，革命斗争向来如此。

最后星美慷慨赴死，完成了自己的志向，其思想之神圣、行为之伟大把贯穿全片的抗争精神推向的最高点。

如果以内心通达此点，再次观影时必会感同身受。

　　　　 　　　　-　　　　五世和六世之间没有说出的故事： 　　　　　　本节内容根据影片描写推测。

原作我没看过。

本节内容对深入的理解六世男主角，也是本片男主角的命运历程非常重要。

　　　　　　五世把人类的反抗精神表达到了极致，六世则有一个贯穿前后的重要作用，因此大牌汉克斯饰演这一六世的主角。

整个影片都是以扎里克的回忆形式诉说的，也只有扎里克在梦中看到了一世到五世所有的故事。

　　　　　　六世里先知告诉扎里克星美是活在几百年前的普通人，意味着五世和六世之间相隔几百年，六世故事伊始字幕提示时间：人类灭亡后的第106年，那么从星美死亡到人类灭亡这几百年到底发生了什么？

根据五世剧情可以得知：启示是成功了，然后呢？

灭世后的世界到处可见星美的雕像，证明灭世前星美在世间就已经是正义的化身了。

我大胆的推测，启示后斗争依然持续，但正反两派都没能取得绝对的胜利，否则不会灭世；根据通往太空的航站楼遍布的尸体推测，反派肯定在最终关头引发了自我毁灭装置（核爆），同反抗军和地球同归于尽，只幸存了少部分人，就是六世中出现的飞船（女先知号）里的先知们。

人类最终还是因为为了贪欲斗争而灭亡了，幸好有一部分人之前移居别的星球了。

在地球灭亡之后，地球受到核辐射的影响，生存问题都难以解决，先知们迫切想要联系移居外星的人类，但是地球毁灭的程度如此之大超乎预期，满世界已经没有足够的条件发射求救信号，而女先知不顾个人安危（受到核辐射），坚持要利用史前遗物发射求救信号也就可以解释的通了。

所以六世伊始地球上剩下三类人：完整保留先进文明的先知，没能完整保留文明的山谷人，完全未开化的野蛮食人族。

五世的正反两派的代表人物到了六世都成为了山谷遗民的精神象征：星美是正义的化身，而雨果维文扮演的执行官变成了邪恶的化身。

所以这里有一个大大的误解，山谷人没有得到完整的星美为之牺牲的反抗精神的遗传，只是错误的把星美当作神诋看待，坐等女神星美保佑他们，这就是六世故事展开时扎里克的心态。

　　　　　　 　　　　六世：山谷人 　　　　　　扎里克是典型的愚民，未开化人，低级文明程度，只比吃人的野蛮人高一点，还不如一世的黑奴。

把五世的星美信奉为女神，相信正义化身的神也就等于同时相信作为人类黑暗面的化身的邪神老乔治。

胆小自私、贪生怕死、愚昧落后，还不如五世最初的星美，若说星美起点为零，稍加引导就开悟的话，那么扎里克起点绝对为负，根深蒂固的、盲目的、错误的信仰使扎里克的命运发展特别艰难，在一世中从未开化人进化到掌握自我命运的文明人。

而扎里克的内心始终在星美、老乔治、先知三个形象中挣扎。

故事开始妹夫在祭祖的时候，扎里克因为胆小，本能的隐藏在暗处，看见野蛮人来杀妹夫，首先反应是赶紧躲在石头后面，任由妹夫呼救也不敢露出半点声音，内心世界基本上完全被本能、老乔治控制，没有丝毫的反抗意识。

回到村子后受人指责，内心也有很大的愧疚。

先知到家里做客，扎里克处于本能的自我保护的心态始终和先知保持距离，对村民们围绕在先知周围感到嫉妒，这是因为他感觉到先知能力不逊于星美甚至更强，而他想要维护星美在他和村民心中的地位。

这里要强调一下扎里克的悟性在村民中还是相对较高的，和星美和宋纪餐厅服务员相比有更出众的感受能力极为相似。

他在心里质疑先知来到这里的目的并不简单，他用自己狭隘的心胸度量先知，盲目的认为先知有什么邪恶的目的。

在梦中他看到了一世到六世的场景，因为对妹夫死的愧疚，他把这理解为老乔治渴望他的灵魂，我理解为他内心良知与本能的斗争。

从巫婆那里得到了来自星美的三句暗语，内心无助的他得到了星美的力量。

至此他的内心始终在星美和老乔治之间挣扎，任由命运的摆布而忽视了来自于自身的力量。

在破桥处同先知的谈话可以看出，先知看出来他开化的一面而对他寄予期望，说出要去灵山这一目的，希望得到扎里克的帮助。

断桥落石扎里克救了先知一命，但却盲信为先知对他的诅咒。

直到侄女中毒，妹妹说巫医无法治疗，才想起先知有能力治疗他的小侄女。

这次扎里克为了侄女的性命鼓起勇气提出可以带领先知去灵山，在他看来那里就是魔鬼的大门，可以理解为理智战胜本能的恐惧。

虽然扎里克内心恐惧会在山顶遇到老乔治，同时内心也对未知事物有积极的探索，于是得到了先知对于人类衰落的解释：贪婪，想要更多。

山顶绳索滑落的那段，讲述了他内心的挣扎，由于落后的认识他无法理解先知的行为，所以他的内心在星美和老乔治之间斗争，最后想起了星美的启示，战胜了老乔治，再次救了先知。

在航站楼看见星美巨大的雕像，扎里克问先知：“先人们像山谷人一样向星美祈祷？

”，先知回答他说：“不，不完全一样”，说明山谷人没能继承星美唤醒大众自我抗争的本来信念，只是盲目的祈祷星美的保佑。

扎里克想要知道真相，但真相对于他来说的确是残酷的，同前五世。

先知说：“她的话唤醒了良知，提醒我什么是真相”，表明先知人是星美信念的正确的继承者。

星美在他心目中的地位动摇了，而老乔治（人性的黑暗面）趁机占据了内心，起了杀死先知的念头，这里勇气越来越大了（竟敢杀先知）。

虚晃的一刺发泄了自己的情绪，老乔治在内心的影响力降低了，理智战胜了低级本能。

他质问先知行为的目的，显示出强烈的求知欲望。

先知回答他说“我们没有援手，没有家园，如果我再找不到解救的方法，我们也活不下去了”，至此扎里克终于明白，即使像先知这样的先进文明，也要为自己的生存而奋斗，而自己也开始怀疑把命运寄托在星美身上是否正确。

同时他也明白了先知自我救赎之后就不会再来到山谷，不舍得离开家乡的山谷人从此再不能继续依靠先知的力量和庇护，而他不愿离开家，到底以后该依靠谁呢。

现实是残酷的，看见滚滚的浓烟扎里克说了句“不，星美啊”，心里期盼女神千万不要抛弃我们，但是村里满地的尸体告诉他女神是没法保佑山谷人。

至此扎里克从内心彻底的抛弃了女神星美，没有理会星美的启示，杀了野蛮人首领，体现了抗争意识，实现自我救赎，解救了侄女。

这里需要解释一下，如果扎里克听从了星美的启示，没有杀死野蛮人首领，那么首先有可能发现不了侄女的藏身之处；或者和侄女逃离时惊醒野蛮人首领；或者和侄女侥幸偷生，那么未来还是要以无法自我救赎的心态面对野蛮人的威胁。

逃亡中再次看见老乔治，仿佛是老乔治在嘲笑他不听话，但是这次扎里克没有犹豫，藏起侄女转身面对野蛮人的包围。

自知不是对手但是还是勇于面对，当然他一个人远不是野蛮人的对手，关键时刻还要依靠先知的力量，两人互救，扎里克的勇敢表现体现出他内心已经变得清晰且果决了。

最后在女先知号上，扎里克讽刺先知：“你还想着有人听到你的祈祷然后从天而降？

”明显是对自己之前总是寄希望于星美的讽刺。

扎里克接着讽刺先知盼望获救的那一天到来的希望只有跳蚤般的大小，最后两人五指紧扣，其实只要在一起，只要有勇气，跳蚤般的希望又能奈我何。

就这样，扎里克坎坷的完成了自我救赎。

　　　　 　　　　-　　　　　　 　　　　写在命运篇的最后： 　　　　　　再次强调本片的一大主旨，就是个人命运的抗争和心路上的自我救赎。

诚然一世波波折折，二世凄凄凉凉，三世战战兢兢，四世哭哭笑笑，五世轰轰烈烈，六世坎坎坷坷，所有主角不论贵贱均在同命运的抗争中找到了自己的救赎之路。

但是影片不仅是本文这样简单的流水帐，甚至以文字形式展现的原作，也无法像电影这种艺术形式可以使用非凡的剪辑和眼花缭乱的演员更迭去展现着本片的另一大主旨——因果轮回。

碍于文笔粗陋实在难以一次通达，所以先以本文研究透彻主要角色的命运历程，再另写一文专门阐述导演想要表达的因果轮回。

　　　　　　续篇已发，请移步http://movie.douban.com/review/5767505/　　　　　　转载请注明出处。