新东京水上警察

この作品を見終わってまず思うのが、イタリアの景色のすごさ！！

めちゃくちゃきれい。

もうイタリアのアマルフィに行きたくなってしまった...というのも、この映画はサスペンス映画なのだがどうしてもイタリアの景色をメインとして撮っている印象を受ける。

脚本に関しても、もともとただの誘拐だった事件が最終的には大臣の暗殺にまでつながっていく。

大臣の事件の説明が少し足らない気もするが、それでもうまくつながっていくところはすごいと思う。

また、サラ・ブライトマンの歌声の綺麗さにも目がいってしまう！

アマルフィの景色と歌声がぴったりマッチしていて、とても頭に残る作品に仕上がっている！

昨天在网上搜到一部2009年的电影《阿马尔菲：女神的报酬》，由日本演员天海祐希和织田裕二主演。

利用上下班在地铁的时候和今天早上的一个小时，看完了这部电影。

因为之前有看过这部电影的拍摄花絮，了解了一些拍摄的背景，所以，在看这部电影的时候，并没有感到一丝紧张的气氛，反倒是比较轻松。

这也许和我分开几段时间看电影有关，最近发现，电影如果不是在同一个时间和空间欣赏，即使是同一部影片，也会有截然不同的感受。

之前的《棒球伙伴》和这部《女神的报酬》都因为是利用挤出来的时间看完，因此，感受就没有做下来慢慢欣赏电影来的深刻。

说回这部电影，电影的题材不算新颖，但是，好在情节中有一些翻转，有别于美国的《不可能完成的任务》系列和英国的《007》系列，这部电影在处理手法上，由一件小人物的事情连锁引发出具有重大影响的事情，编剧的高明之处呈现出来了。

东方电影不同于西方电影的直白，往往含蓄内敛表达人物情感的方式，在这部电影里有可见一斑。

看到织田裕二和天海祐希有一场阳台相拥的镜头，本以为接下来会来一场感情戏，没想到戛然而止了。

如果换成是西方的电影，我想镜头直接就可以转换到卧室了。

谈谈对于这部电影中演员的印象。

织田裕二是早年在1990年《东京爱情故事》里认识的有尾完治，时隔30年再见，风采依然不减当年。

意外的看到来客串的福山雅治的几个镜头，也算是这部电影的福利了。

天海祐希在这部电影里没有女王的气势了，一点也没有看到，反倒是最后举枪的那场戏，让人根本无法想象那是曾经出演过女刑警的人，这部电影天海祐希完全没有女王的一点点痕迹，把一个为了救女儿无助的执着的母亲演出的入木三分，几场哭戏也是感情非常充沛到位。

这部电影还有一点引发了我的思考就是主题。

这是一个关于复仇的故事，为什么题目用的是这样两个字“报酬”而不是“报仇”，我很不解。

另外，关于掩盖历史真相的事情，悍然发动战争的事情更加应该引起关注，期待和平是每一个人心中向往的事情。

这个主题在一般的电影里面不多见，虽然，电影中没有过多渲染这个主题，但是，让我现在回味这部电影的时候，还是感受到了幕后主创的良苦用心。

我想我当然得去查一下阿马尔菲，不然真是看不明白的了，为什么叫《阿马尔菲：女神的报酬》？？

织田老得厉害，看〈大搜〉时还炯炯的双眼，如今已经浑浊不清了，好吧，我承认我对他的爱仅限于《大搜》，《太阳与海的教室》我都完全没有follow到，请允许我仍要感叹下“真是时光飞逝如箭”，叹。

卡司还是很华丽的，连福山雅治都参了一脚，只可惜情节跳跃得厉害，感觉很多地方都没有铺陈到位，于是没有很被打动，只能说，well, it's OK.

电驴上的影片简介写的有点夸张。

导致我在看片之前对朋友扯出了“这是一部意大利取景，涉及黑手党绑票和国际纠纷的悬疑电影，还有莎拉布莱曼”。

对方立刻提问“日本电影有这么下血本的么”想想这剧情，再想想它的超强cast，心想果然就是富士台卯足劲砸下的烧钱大作啊。

于是观影之前就怀着二十分的憧憬。

看完之后第一感觉，“嘛，虽然全部在意大利拍摄但果然还是...好日本啊。

”我忍不住想同样的本子如果交给好莱坞会怎样。

一定会有枪林弹雨大乱斗，会有炮灰横尸街头，追踪部分有飞车，恐怖分子会飞檐走壁，最重要的是单亲妈妈和英雄外交官堕入爱河上演激情戏码。

相比之下，此片之清淡一下子就凸显出来了。

没有惊心动魄的武戏，也没有精彩绝伦的推理。

而且男女主角在结尾时刻连抱都没抱一下，只好怪导演太不考虑庸俗观众的心理 = =反过来说，这种清淡倒是很适合意大利的风光，尤其是amalfi，再加上莎拉布莱曼的歌声，出来一种全然独立的美感。

还有实力派是本片一大看点。

织田裕二不用说（就算想说也说不出什么，他的片子没看过多少）；户田惠梨香演技逐步上升中；福山雅治很养眼（就是角色不算太起眼）。

我有点不太习惯天海佑希出演“平凡的单亲妈妈”这种角色。

当然女王的演技无可指摘，硬要形容的话——是被角色给框住了——就是这种感觉。

印象深刻的片段共计三处，其一就是结末时的粲然一笑，其二是阳台上的哭戏，其三就是赶走小流氓后对黑田点头示意，仿佛一瞬间安德烈附体，英俊非常。

真是一部烂到极点的片子。

天海佑希和户田惠梨香 两个我很喜欢的女优。

场景在意大利拍摄。

拙劣的情节，扯淡到了极点。

日本人真擅长这么拍片子，随便到个欧美大都市，以漂亮的城市背景作为吸引人的主要条件。

绑架少女，然后又和日本大臣扯到一起，又和7年前掩盖事实真相扯到一起。

真不知道编剧是个什么脑子，天海佑希的角色还是个受。

如此的气质美女显然适合演个女强人。

看到她这样的角色，我突然很不适应。

不过演员确实遇到什么角色演什么，由不得我挑。

户田惠梨香，你是去打酱油的吧，从头到尾不知道你这角色存在的意义是什么，却在海报和宣传上占了一大位置。

冲着你是个美女而作宣传么？

意大利，美女，恐怖事件，如此让人期待的电影，竟然如此垃圾。

so disappointed.看在风景的份上给个三星。

剧情真的只能给两星。

真不喜欢看到日本人拍这种电影。

他们有那么多风景和画面简陋地出奇，但让人看得刻骨铭心的电影。

相比之下这部实在是。。

浪费时间。

我竟然看完了。

看完《外交官黑田》才开始看这两部电影，顺序不知道是否正确。

嘛反正剧情也不连着，影响并不大。

不过，连续剧没有带给我的震撼，电影终于让我一震。

近些年，无论是日剧或者日影，都不可否认地在仿美。

但是，即使画面特效做得再像，剧情始终是个薄弱环节。

这个软肋尤其体现在日影上。

大多数时候，连港影都比不过。

不过阿马尔菲和安达卢西亚两部外交官系列，总算是有所成长，全景在欧洲拍摄，场面恢弘逼真不说，节奏感和故事性也掌握得不错，让我有种日本007的错觉。

当然，就剧情上而言，日本编剧依然处于弱势。

但这次的不足，并不影响我看剧的心情，不影响电影结束的时候，我内心产生的强大震撼感。

随着气势恢宏的名曲响起来的时候，内心的那种澎湃。

与我而言，已经很久没有这种感觉了。

我知道，这种震撼大多来源于黑田这个角色带给我的。

我不否认这剧在学007类似电影，也不否认它怎么都是及不上007类似电影的，但这没关系。

比起007那种事业、女人各方面都得心应手的男人，我似乎更喜欢东方式内心的黑田。

大多数时候禁欲，严肃、绅士、但内心柔软。

全剧只有天海唯一流露出软弱时的天台那一抱，黑田的表情不动声色，但不推开眼前的女人，自然地接受女人的眼泪，轻轻地拍着对方的后背。

他什么都明白，他的内心纵使那一刻柔软万分，但他什么也不表现出来。

默默地、独自承担一切，解决一切，然后独自抽离，去下一个需要他的地方。

那一刻我就知道自己对这样的男人没辙。

内心强大，能力无可估量，可以安心依赖，但绝抓不住的男人。

立刻就会喜欢上，万劫不复。

天海难得饰演不是那么强势的女人，以母亲的身份出现。

户田依然驾轻就熟地演着迷糊新人。

特出的福山雅治，演着与他外形如此不相称的驻外记者。

只有织田裕二，板着脸的织田裕二，如此适合黑田这个角色，硬派、禁欲、又好像在内心隐藏着丸子的柔软。

我就深深滴被他给震了。

直到片尾音乐恢弘出现，还缓不过劲来。

（以上言论仅代表个人感想，每个人的喜好不同，而我刚好找到了能够震撼住自己的那个点而已吧）

是爲了戶田惠梨香才看的這電影，真希望她能做一把主角……從伍佑衛門到這個……都是不重的角色莎拉布萊曼出鏡有點意外，儘管從片子開始就是她的歌聲織田裕二總覺得在哪看過……看了mtime的評分，8.6有點意外這片子以G8為背景，綁架為明線，復仇為暗線看完沒有一點不明白，交代的很清楚如果說出色，就是劇情緊湊且某些鏡頭比較美麗（阿馬爾菲真是個好地方，想起丹吉爾給我的驚豔感覺了）有點個人英雄主義，不是壞事前期鋪墊的不錯，後面幾個歹徒的聚合便引出暗線真正的原因沒有什麽更多的了看到有人說“看得捨不得離開椅子”，有點詫異另外，這片子是富士電視臺50年台慶拍的，陣容很強大喜歡日劇的大概更有感覺了

一个日本大使馆的危机应对官，因为接个电话，就置外交大臣的行程不顾，专职来帮助一个日本游客找女儿，后来才发现这个女儿被绑架失踪案就是和外交大臣密切关联。

绑架小女孩的这几个明明就仅仅是普通人，但前期居然做得天衣无缝，能神奇地提前知道女主会住哪个酒店，混进酒店当行李员；更能混进博物馆当馆员和清洁工，还能提前知晓女主角和女儿就要去这个博物馆，而且还必须是小女孩会独自去上厕所，而且还能随意修改博物馆和教堂的监控，这一切，摩萨德和CIA都不一定能做到吧。

他们还能轻易搞到日本大使馆的邀请函，还堂而皇之地人手一把地把枪支带了进去，太强了吧。

如此精心策划、周密部署，仅仅是需要外交大臣在电视面前承认自己支持非洲军政府而导致他们几个的爱人丧生。

当然，因为除了领头的是一个日本人，其余三位都是意大利人，所以只能在意大利实施这项行动，但是要是日本外交大臣不去意大利访问这个计划就不晓得该怎么实施了。

但后来如此身手和缜密的复仇计划，竟然因为织田裕二的几句话就瓦解了？

太草率了吧。

织田仅仅是在电话里面冒充了天海的丈夫，后来就一直要跟着天海走？

绑票的听声儿就能看到具体是哪个人？

不可以换一个不重要的日本领馆的人来跟这个事儿？

毕竟和服务外交大臣来说，帮日本游客找女儿的责任更多地在意大利警方那边呀。

有人说是意大利风景片，其实算不上，毕竟风景表现不多，但是那首歌确实是莎拉布莱曼唱的。

也许是片名吸引了我——可惜的是直到看完也不知道取这样酷的名字为何意。

合拍片总是会杂糅进很多的异国元素，从而导致影片不伦不类。

而通篇不时出现的远景和航拍，甚至令人感到故弄玄虚的多个罗马著名景点的场地选择都让人感觉这部扣人心弦的大片其实也是一部罗马的旅游广告。

平铺直叙的剧情走势，非得弄些闪回式的手法玩时间游戏，结果是画虎不成反类犬。

影片对于人物性格的刻画还算突出，从主角到配角，个个性格鲜明，这点倒是能看出日本影片的特色。

1.把它想象成BOSS的剧场版是我的错，它其实是个旅游特辑2.女王哭了！

抱着织田在那嗷嗷大哭！

可就算哭了女王还是很女王啊（不知所云3.织田裕二你就是个酱油，一个露脸比较多的酱油。

他在本片发挥的作用有三：①放了个跟踪器在佐藤浩市的袋子里（被识破了）；②从警察手中逃走；③在日本形象已经被败坏得差不多的时候把罪人外交大臣给救了。

对了，如果不是他自作聪明的话后面的一切都不会发生。

4.虽然知道户田是在卖萌可她真的好萌啊><5.福山太帅了=333333333333333333=6.如果要把这片定义成警匪片的话真正的主角是佐藤浩市。

从动机、计划的周密性、对织田裕二的将计就计等方面来说，佐藤具备当主角的所有素质，只可惜他出场太少了。

7.sony的植入广告太恶心了。

8.有那么一个桥段：女王在喧闹拥挤的塞车场景中声嘶力竭朝织田大喊，让织田向佐藤传达说女王不希望佐藤就这样便当云云。

此时镜头定格在织田脸上许久，周围的吵杂声消失了，织田望着女王................好吧我知道你肯定有那么一点吃醋了吧=3=9.其实这部片还ok嘛