道子与哈金

《道子与哈金》对人与环境的描写冷峻真实（我喜欢），故事又洒脱奔放（我也喜欢），而且把这看似矛盾的两点融洽的烩于一炉（我还是喜欢），这都是加分项（本来想给三星）。

但通篇都止步于此，别无其他，看多了，就多少有些疲软。

而且逻辑上还有很多随意的地方，让人无法认真和尊重的对待。

最终得分两星。

片子想说的不多，但看到两条观众评论，想就这两条评论说几句。

以下是某位观众的评论（不是豆瓣）：“ 感觉从第七话开始，女主性格跟换了个人似得。

虽然一开始三观就不正，偷盗抢劫各种霸王。

但是11年感情不变，不辞辛苦拼了老命越狱去找渣男，顺带不计渣男劈腿生女拯救了哈金。

感觉还算是有情有义，而且对哈金出奇的有耐心。

但是第七话尼玛一瞬间就被一个满脸写着”来一发“的已婚贱男攻略了，还被几句甜言蜜语”启发"了要去寻找"自由"。

感情11年的坚持都是被逼的啊，心中满是卧槽卧槽。

而且貌似是第一次不讲理的揍了哈金，之前都是在哈金熊孩子本性发作的时候稍加体罚。

从哈金的角度看，这完全从不良但成熟的后妈变成了天真任性的大姐姐啊好吧，也许是我看到道子瞬间被那个已婚贱男拿下了，最后的一丝好感（有情有义）也没掉了。

所以怎么看怎么不顺眼吧ORZ ”以下是我对此评论的评论和分析：“被骗”只能说明道子有“犯傻”的地方，但“犯傻”不是一种“自主选择”的行为，而更像一种被动效果，很简单的道理，不是她想要这样的，更像某种先天缺陷？

脑残？

所以旁人也没资格就此来批评她。

应该同情和关爱，进行声援，并且追责骗子，懂吧。

而道子偷盗、抢劫，打哈金，还有渣男的出轨和欺骗，这些属于自主选择的行为，他们就是想要这么做的，那么批评，乃至论罪、惩处和补偿受害者，就没什么问题了。

一句话，只有出于主动意图，并且清楚后果如何的行为，才能让实行者为此负责。

社会很险恶，谁也不能保证自己永远不中招，如果以后的人生中，你可能会碰上的所有骗局、套路，全让你自己承担后果，旁人全都说：“你是受害者所以你有罪，谁让你傻呢？

”你接受吗？

——就算你接受了也不代表它合理。

警惕和防备不是受害人的责任，而是施害者（或预备犯）造成的负担。

更何况有些人压根警惕和防备能力先天不足呢？

另外，警惕和防备的支出，也是该对犯人追责的。

那么，这种“受害者有罪论”为什么会甚嚣尘上呢？

我想，一方面是对弱者的鄙视，而这种鄙视背后则是淘汰弱者的生物本能，是自然选择的结果，或许有这种本能的族群更不容易因为救助弱者而被弱者拖累，也就更容易在几百万年的各种严酷环境和突发事件中生存下来吧。

但请不要急着肯定它的积极意义（何况，有时候你救了弱者也并不会因此搭上自己，这种情况因判断失误而不作为，就是见死不救了），因为并不是总有严酷环境和突发事件，但鄙夷、排挤和伤害却总是不合时宜的在人类社会如影随形，而且，强弱总是相对的、不停转换的，谁也别天真的抱着自己永远不会中招的侥幸在那里岁月静好，就算你最后一个中招，那也不过是面对一个“没人站在你那边”的境地罢了。

另一方面则是对这种丛林法则的彻底地屈服、跪拜和引颈待戮，是不怕开水烫的死猪；以及在不停转换的强弱关系中，期望自己下一轮或许会占据强者地位，是堕落的赌徒；还有对于government一边收税，一边却对施害者懒政、不作为的无奈、视而不见，并用丛林法则自我安慰，是认命的封建社会小媳妇。

以下是另一位观众的评论（也不是豆瓣）：“ 第七话好毁三观(ﾟДﾟ≡ﾟдﾟ)!?还有弹幕里的说是好男人的，无力吐槽了，这种第一次见面就乘机搭讪，然后整个人贴上来的家伙居然是好男人啊啊啊啊( ´_ゝ｀)而且居然在自曝是个有妇之夫的时候，有人发”大叔好帅“。

这位你一定是个汉子吧，表达对高手的崇拜而已，一定是这样的（/TДT)/ ”以下是我对此评论的评论和分析： “搭讪”和“贴上来”没什么，旁人也没资格说什么——除非他在对方表示拒绝的情况下还纠缠不休，但道子明显并非如此。

“对心仪的对象表示感情”这行为很正当也很正常，不明白为什么要批判……而且进行这种批判的人还很多，应该是某种扭曲的嫉妒心吧，或者通过侵犯他人的恋爱自由，为自己的某种“非分的占有”创造可能性吧，方法则是通过联想器官本身的“脏”，或者通过联想其动作类似“伤害”或“欺侮”，来鄙夷“姓行为”及其双方，或者由爱想到私情，再想到因私损公等等（这些联想的事物之间虽是根深蒂固，其实压根没关系，但现实中总是不乏借此害人者和因此受害者，非坏即蠢），应该是封建社会、男权父权文化的流毒——暂时没别的解释了……真正渣的地方是他作为“有妇之夫”还这么干。

这就是另外一回事了。

这叫出轨，或者叫背叛。

同时对道子也构成了欺骗。

这些才是该被批判的点。

刚才看完莫名的悲伤分析一下人物：道子和哈金比较鲜明一个随便怎么看都知道是单细胞生物。

她是一个性情中人，纵使平常再怎么凶恶，遇上心动的男人，还是会乖乖束缚。

中间有一集是说她与一位理发师丈夫的故事。

从理发师口中得知，他的丈夫也是那种追到就分手的类型。

这种人往往具有很强的吸引力，温柔，善解人意，处处性暗示，天下女人很难有不动情的。

偏偏道子是性情中人，当然被迷得稀里糊涂。

道子很执着，在剧中象征着原始，希望，梦想，追求。

再来看哈金。

没错，哈金从小就看到了社会上的那些肮脏，并无时无刻的承受着，这使得她很会保护自己。

幼年的经历导致她不敢犯任何错误，因为给她的教育就是犯错就要受罚。

种种事态使哈金成为一个按部就班，任何事都按常理来做的人。

这恰恰也与道子那野蛮自我形成互补，道子的所作所为是哈金的内心的呼唤。

两人相互吸引，从都得不到别人信任，演变到最后心的羁绊，过程中，建立了相互依靠，相互信任的关系。

剧中象征着纯洁，规律，守则，保守。

悟志。

他是一个有野心，有能力的人，他也是一个性情中人，可是他缺乏管理能力。

从还小的时候，就有胆子去暗杀帮派老大，虽然吓得尿裤子还被浩司救。

当初，他收了第一个小弟——浩司，一听对方愿意帮他建立实力，立刻把枪和唯一的鞋子给了他，宁可自己光着脚。

与浩司的友谊对他来说是很珍贵的，所以他恨道子，恨道子抢走了他。

他不是完全的嗜杀成性，他是被他的生活环境逼出来的。

记得最后他淹死那个跟了他多年部下么？

他之所以选择不直接打死部下的原因，潜台词是：“我相信你能在水里支持10分钟的啊！

”然后部下死后，他很难过。

潜台词显然是：“你骗我。

”他不是一个暴君，但是一个疾恶如仇，有仇必报的人。

他与哈金相处的这段日子里，也被哈金单纯，守法的举动所吸引，因为他看到的这些，都是他向往却又不可能做到的。

从他当老大以来，一直没人敢和他做对，哈金又三番五次与他当面为敌，他也被哈金的气魄所吸引。

只有真正的英雄才会给对手高度的评价，最后他对哈金的评价是：“你真是一个好女人啊。

”最后，凭着对浩司的友谊，对哈金的感情，他为哈金挡下致命的一枪，导致被小喽啰耻辱杀死在街角。

他象征着权利，友谊，天真。

来看看浩司。

是的，他很帅，是一个不负责任的花花公子。

遇到事只会逃避，这也是道子对他的评价。

他的运气很好，与悟志从小建立起来的友谊帮了他很多。

他很软弱，遇到事总会逃避，与道子生活在一起时，什么小事都会逃避。

然后，他为了逃避黑社会的控制，为了逃避枪林弹雨，他精心设计，制造了假象，让所有人都以为他随着汽车一起被炸死，接着他像一只鸟一样，游走世界。

的确，自从他懂事以来，在他心中，道子和悟志对他来说都只是过客，他所有的一切都在为自己考虑。

他也象征着社会上的阴暗面，自私，欺诈，诱惑，逃避。

再来看看墩子。

她是由道子一手带出来的，所以和道子有着深厚的友谊，同时，她对道子又存在这一种淡淡的依赖感。

就像妹妹对姐姐，女儿对妈妈的感觉。

从他们以前的故事，道子对墩子说的话：“谁让我们是长子呢，要照顾底下。

”我们可以知道，他们之间的羁绊。

这也是为什么墩子一次又一次放走道子，为道子擅自安排选择离开这个城市的原因。

但她又是一个女强人，不言笑。

她从道子身上看到她不想要的生活，于是努力争取当上了**。

被贬职后，也是从一个各方面酷似道子的小女孩身上找回自我，我们也可以理解为“道子的影子”身上找回自我。

然后道子一次次让她失望，她选择与道子绝交，忘记彼此在心中的地位。

她哭了，撕心裂肺的哭了，这是多艰难的选择。。。

与最好的朋友绝交，与一起同甘共苦，生死与共的人绝交。。。

是的，可是她能够迅速振作起来。

她象征着责任，上进心，亲情。

从其他人物中，我们也能看到不少社会的残影。

包庇部下，嫁祸道子的警官。

为了养活妻儿老小，必须抓住道子，与墩子翻脸的警官。

为了妹妹不惜牺牲自己全部的跳舞女郎。

借着神父之名逍遥法外的“神父一家”。

为了素不相识的人，只是为了实现对哈金的承诺，舍生去救道子的京剧名人。

性格狂妄，企图谋反，跟着悟志打天下的部下。

为了金钱不惜破坏自己“不杀女人和孩子”原则的杀手。

等等等等。。。

大家自己去领悟吧。。。

故事反映出的实质一个女人为了找到她深爱的男人，以这男人孩子为筹码，企图唤回男人，一路上种种的困难经历。

看了上面的人物分析，大家也能够略知一二了。

社会上存在着太多诱惑，欺诈，暴力。

而道子与哈金都是受害者，但她们浑然不认为自己是受害者，还以种种暴力行为突破困难险阻，为的只是那个不可能达到的梦想。

这深深反映出社会的。。。。。。

大家自己知道，我也不想被和谐。

因为喜欢片尾曲所以看了MV但是，靠，这MV最后结局也太GAY了吧？

那两个人到底是不是GAY？

那男的打了另外一个男的一拳时候吼的是什么？

还有最后那女的说的是什么？

故事情节到底讲的是啥？！！

= =;;;拜托谁来给我解释一下……mv的链接在下面，谢谢http://www.youtube.com/watch?v=KHZMyBnyy8s

在南美潮湿，炎热的气候里，我们跟着道子和哈金看金黄到亮眼的沙漠，破败的城市，和郁郁葱葱的树林。

这个番让我想起《在路上》，尤其是最后一段Sal和Dean开车去墨西哥城的时候。

他们热得不穿衣服在车顶上睡觉，全身爬满了虫。

他们在墨西哥山间看见原住民，这些与自己同源却能完全与自然共存的人，感到好奇和出于本能的敬意。

我从来没有想过公路片可以以女性做主角，不是因为女性，而是因为环境的牵制。

但是这个番展现的却是一个虽然不能说是乌托邦但至少比现实理想的社会。

在这里道子是法外狂徒，爱穿显露身材的衣服也不会被物化，被评头论足；哈金是小孩子但是能被当成大人一样承担责任，工作挣钱（也像大人一样被坑钱）；敦子可以年纪轻轻做警长还能让手下怕她到对包庇道子的行为睁只眼闭只眼。

每个人都是立体可爱的。

道子是很有力量的女性。

她一旦被欺负立马就打回去，不考虑后果，也不掂量对手。

虽然有时候是哈金来帮她收拾烂摊子，但是这种不顾一切的莽劲让人很喜欢。

就像京剧那一集里说的，她是“关公。

明明输了，还那么脾气暴躁，鲁莽的神。

”有人为这个故事一直在追求浩司这个渣男感到忿忿不平。

其实浩司对于道子来说，一开始是目标，后来就像是一个远方的象征一样。

她并不是要达到什么目标，她本身就是追逐。

就像见到浩司之后她也没有安定下来，而是又开始了新的旅程。

浩司只是旅途中的一站，能收到道子来信的哈金才是她人生的牵挂（这里心疼敦子一秒）。

她钟情于浩司的理由也不是简简单单的恋爱脑就能概括的。

她的理由与浩司的童年好友悟史相似，两个人都喜欢浩司不带价值判断的，静静倾听的样子，虽然浩司可能想的只是晚饭吃什么。

或许真相如同哈金所想的一样令人失望，但是让人庆幸的是两个人都被哈金看见了，从哈金身上得到了被当成个体而不是标签对待的安慰和尊严。

哈金在这条路上也有所成长。

一开始她就有些反骨，在寄养家庭被欺负时打回去了，后来她在马戏团，在变魔术的骗子诊所，在圣帕莱索的演员家也都在该反击时反击，像道子一样不拘。

但是她有时候比道子成熟的地方就在于能为自己的选择负责，比如在见到悟史时为了让他放过道子而带着悟史去见浩司。

因为她能够主导自己的命运，不后悔自己的选择，所以结局哈金有了孩子这件事让人觉得充满希望，就好像有人会把道子和哈金这样自由不羁的灵魂传承下去。

能看到这样的公路片真是太让人幸福了！

北美RAP攻陷南美大陆，女版“越狱”弥漫男性福利LTV记者纱织（女）讯：近日北美某低收视报道《越狱》中的男一号来到祖国大陆走穴，其盛况空前，令人乍舌，粉丝们热情之狂烈，就如四月北京南口之沙尘暴。

既然在美帝只有几个人看的《越狱》报道都能在异域受到如此高的追捧，可见祖国大陆对于破坏法治、揭发高层领导错误之事乐在其中。

而既然男人能做，为何我们女人就不行？

我这次，来到了比起美帝来说法治更崩坏，高层领导更腐败的南美，追踪报道了一位杰出女性的越狱经历，将其作为节目奉献给大家。

这名女性的外型就如男版越狱的米拉小哥一样性感，而且还不会因为制作的原因变得更胖，所以相信能吸引很多祖国大陆男性粉丝的目光。

与米拉小哥的越狱不同的是，我报道中的这位女子——稻子，其越狱之后所挂念的并非其他亲人或者爱人，而是自己的女儿。

稻子的女儿在监狱外面受到的非人待遇，就如同男版越狱中的那个小盗贼一样，实在可怜可叹。

而稻子为女儿而越狱，其母爱之感人，更胜过男版越狱的兄弟基情。

眼看现在男版越狱就要被狐狸社给腰斩，希望大家把目光都转到更有爱的报道——女版越狱这边，谢谢评委和观众。

LTV专家美叔叔点评：有勇气在祖国大陆挑战男版越狱的纱织小姐是非常令人敬佩的。

而明着说只负责背景音乐却实际上对报道风格有所操控的最强记者篤窆的影响确实是显而易见的。

整个报道团队沿袭了篤窆掌权时的习惯的这种传统是有好有坏的。

光看第一集会认为这是本季我到目前审过的报道中最好最强大的。

然而能否将越狱女性稻子的坚强与不屈精神结合南美的旖旎风光用高质量的节奏拍出来还是值得怀疑的。

希望爱吃馄饨也看过《爱吃馄饨的武士（不是爱吃便当！

）》的人们都能关注一下才是最好的。

不知道推荐这番的理由是什么。

第四话pepe为了一张照片要回去，lulu自己愿意回去取她还真的放心让她回去，关键她抢钱也不把人也给鲨了，导致妹妹和自己都无了，这剧情简直弱智一样的。

对待自己和妹妹的生命都这么不重视的吗？

可以看出来这番的剧情是玩一样不能带脑子来看的。

道子和哈金则是路上各种离谱操作都能活。

一开始觉得道子很酷很飒，中间越看越恋爱脑，和有妇之夫睡，几句甜言蜜语几个撩拨的眼神就被骗了，还找哈金的爸爸，我的天人家死遁之后还有孩子哈金说明什么？

人家根本都不在意她啊！

她找这男的找二十二集看的我都累了，好无聊大开金手指。

哈金这小孩开头也是胆子挺大的，中间越看越烦，固执不听劝。

作死。

下雨天没脑子一样跳水里和别人比试，又被骗被抢回家了和道子吵架生气。

结局还让反派替她挡枪。

剧情很垃圾画风倒是不错。

而且中途女警察和一个很像道子的妹妹从高处跳下来去密道找什么壶，那么高的高度，妹妹把她踹下来，下面是水，没事就算了，后面俩人在密道里越走越窒息昏迷了，关键她俩就算醒了折回去怎么上去呢？

那么高的墙壁，啥也没准备怎么攀爬？？？？？

下面全是水流。

镜头一转俩人就上去了…完全不能仔细想这些剧情。

下饭又无聊枯燥。

看到第十二集已经看不下去了。

倍速跳转看完结局。

哈金还生了个不知道谁的小孩，这些人真是不对人生负责一点啊。

到底谁在推荐真搞不懂

混沌武士里仨人在日本转着圈，找风时常念叨的身上有向日葵气味的老爸；道子与哈金里执着的换成了骑着拉风机车的道子，带着除了眼神哪儿都像浩司的小女孩浩浩荡荡横冲直撞地穿越一看就像加勒比沿岸的拉美大陆——像是动画形式的公路电影，空旷的公路上弥漫着尘土和热浪，海鸟哗啦啦飞跃白得耀眼的教堂，小酒馆里半醉的邋遢大叔大着舌头吵吵嚷嚷，夕阳方向的地平线黑发美女摩托车发动机轰鸣，后座上坐着小萝莉一骑绝尘。

其实看完最后一集我只是稍微有那么一点纠结一点不能释怀，就这么一点后来想想也清淡了下去。

道子捏着哈金看来看去这儿不像浩司那儿不像究竟是遗传谁的，你啊不知道那个家伙，当了逃犯天天被警察兼儿时伙伴追在屁股后面不当回事，这么多年了不管做梦还是恍神都还会看见那没存在感到极致的男主角君——不论如何都要找到的人。

我只是看到最后浩司那句其实都能猜出来的你还记得我啊对不起突然间一点也不惊讶。

这家伙本来就是这种人啊，哈金的儿童直觉还是很准的。

切，就这么一句——不对啊那还在期待他说什么吗。

一直觉得道子的艳丽和卡门很像，但显然强悍泼辣更胜一筹。

基本上，是在混乱喧嚣的街头火并和南美强烈奔放阳光下并行造就的热烈性格：执着，张扬，明朗，坚韧……这样的形容词要多少有多少，但都不够拿来解释，走了这么远记了这么久的金发年轻男人，难道只是因为身为街头小混混却有着出人意料的柔软眼神，才让她这么长时间如此念念不忘。

说出那句终于找到你了的时候，我在想道子心里的执着，有多少是还存在的爱情。

抑或就算仅仅为了纪念自己那么疯那么热烈的爱过眼前这个一直都温和过头的散淡家伙——只是要找到你而已，只要你活生生地站在我面前，确认你还存在于这个乱七八糟的无聊世界上，因为我曾经，那么坚定单纯快乐地想过只要和你在一起就什么都好。

就算现在你其实已经是想不想承认都成为的故人，就算现在的我，连当初迷恋你的原因其实都快要忘记了。

然而不这样我无论如何都不甘心。

所以，只要你再一次触手可及就可以了，只会说对不起无所谓，后来又扔下女儿和新女朋友跑了也很正常。

因为这旅程与其说是关于你，其实大部分都是我义无反顾的释怀——为了同样义无反顾的重新出发。

预警：同时含有山本沙代三部作品(道子与哈金，名为峰不二子的女人，冰上的尤里)剧透这部单独来看也许能算作一部佳作，可惜我是冲着山本沙代来看的，可能因为先看了她做的冰上的尤里和名为峰不二子的女人，再看她首次担任监督的这部道子与哈金，感觉不到冰尤和名峰带给我的惊艳。

先说一些优点吧1.过场动画的写实构思很有特色，冰尤和名峰也继承了这个构思。

2.道子这个角色塑造的不错，每集都有不同的服装，是日漫里面很少出现的有色人种，色指定选的很好，看起来非常漂亮。

3.叙事风格很有特色，单元剧和一条主线，单集会切换人物视角。

这一点沿用到了名峰和冰尤第十集。

说些我个人主观上不喜欢的地方。

1.哈金的塑造略失败。

傲娇有时候不是萌点，第一集的时候看她忍无可忍无需再忍觉得还挺不错，之后剧情里大吼大叫或者一些行为有时候让人反感，整部看下来无法喜欢这个角色也摸不清这个角色的性格，一些行为完全是为了剧情服务，没能活起来。

2.配角塑造略失败，有几集单元剧可能是想营造出无法改变的悲剧这种气氛，但就是让人感觉刻意，有种为了悲剧而悲剧的感觉。

3.文化差异和人物刻板印象。

山本做这个片子的时候仅仅是去那片地方旅游过，对当地文化了解并不深入，虽然在人物设定上做了一些语言习惯的调整，但还是出现了“为什么用敬语”这种偏离当地文化的台词。

另一方面，对于华人和黑人的印象也是非常刻板的。

这两点在YOI里面有非常明显的改善。

4.搞性别对立。

这一点倒是可以理解，毕竟山本那个时候刚和前男友分手。

这一点在YOI里面也有明显改善。

目前想到这么多，想起来了再修改。

道哈作为她的第一部作品，虽然略显稚嫩，但各各种方面都很有特色，写的这几条在后续作品里面都有改善，大概山本自己也明白这些不足，很有想法和主见，在后续作品哪怕是画面和人设比较大众向的YOI都没有丧失她的个人风格，可以说是天赋型的演出和监督。

目前所监督的三部作品也是一部比一部优秀。

期待她以后的作品。

这一路玩命的旅途，遇到了很多人，总有一次离别，再也不会相见。

整篇下来的中心人物就是浩司了，他早就不再爱道子了。

有时候我都想发问，为什么道子这么执着为什么一定要找到他。。

最后见到了，却只有两句话，哈金已经是她心中最重要的人了吧感谢浩司把两个人联系到一起。

【独自一人时，有时会突然感到一阵孤独——哈金】道子与哈金的独自等待。。。

【等无罪一身轻之后，我就去见你——道子】她依然信守承诺，一步步来到哈金身边把自己的衣物用邮寄的方式，送到哈金身边她就是这样一个洒脱的女人。

【我们永远在一起，哈金——道子】【吐槽：对于哈金跟X先生生了个娃感到哀伤】

道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现，她是法外之徒，是无所顾忌的野蛮女人，但她是一个仁义的罪犯。

换句话说，如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度，那便是将罪犯分为义和不义的两种，而在不义的罪犯中，又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。

道子是个仁义的罪犯，所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命，在电台播报她打死人质时，哈金第一反应便是“绝不可能”。

悟司则是个义而不仁的罪犯，他视人命如草芥，眦睚必报，最后却给哈金挡子弹送了命。

其他大部分小喽喽，如晋助等，都可以说是不仁不义的罪犯，也即没有太多性格的光彩在，坏也坏得贫乏，一如哈金的寄养家庭。

哈金，作为一个活泼到泼辣的元素，早熟、认真，但骨子里有一种暴力欲望在隐伏，这种暴力游走在正义和犯罪之间，其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在，而哈金，则是安放我们眼眸之处。

这也是此剧叙事上不够老练的地方，浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外，并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照（贫民窟的惨状，贩卖儿童和女人的暴力集团，黑帮冲突，警匪关系）——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力，而空中楼阁即使静止不动，也会受到大部分人的喜爱。

对于哈金来说，道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会，找爸爸不过是一个上路的借口罢了（她大概早就明白了，能把他扔掉十年不管不顾的男人，能扮演多久好父亲的角色呢？

）；而对于道子来说，哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托，是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。

当她们离这个男人——父亲，恋人——越来越近时，当她们越来越明白他是一个怎样的男人，而对方是一个怎样的女人时，她们不再需要这个男人了。

于是哈金不再是道子寻找浩史的借口，道子也不再是哈金离开寄养命运的出路，在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠，在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中，她们一起上路便是全部的目的和意义。

那么曾经要寻找的那个人呢？

千代子寻找画家，她爱着的是那个不断在追寻中的自己。

道子寻找浩史，是想重温鸳梦，但她真正寻找的仍然是一个答案。

当她在哈金身上得到这个答案后，她便可不再追寻，她的追寻也不再是可怜的流浪。

所以这个结尾真是太好了。

哈金没结婚就生了个孩子，和孩子的爸爸分手，自己在饭店干活养活孩子，然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。

男人是不需要的，因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。

而世人认为的不好，未婚先孕，是必须的，因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去，永远不会厌倦，永远不会无聊。

这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》，被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿，把她当做自己的女儿悉心抚养长大，之后小女孩被当局索回，女人入狱。

女孩长大成为女人，未婚先孕，去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆，和老态初露的养母相逢。

一切戛然而止，命运会重演，但因为没有男人时女人可掌握自己的命运，这命运就不能算太悲。

因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服，仿佛受难般地去走那一条路，并对“命定”一说哂笑。

当有人真心理解你时，世俗的标准是可以失效的，内心的平静和力量，宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫，在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中，乐器同人体的共鸣可脱颖而出，耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。

片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌，我觉得比较精彩的地方，比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。

作为公路片而言，许多单集讲的是一个相对完整的小故事，这本来也是惯用做法，但这些小故事没有起到拼图的作用，和主线之间的联系太简单了，有些小故事纯粹为了猎奇（巨型番茄？

两个杀手？

），缺乏长篇小说的蛰伏感。

anyway，女性情谊万岁。