逃出白垩纪

要想让人类跟白垩纪联系到一起，的确是离不开科技加持，穿越过去的梗用过了，现在开始玩异星球人类的梗了，脚踩科技飞船，手拿激光枪和炸弹，来到地球的白垩纪时期，有一种入侵的感觉。

找到个外地队友，明明语言不通，但是靠灵魂对话毫无障碍，偶尔跳出来一两只恐龙吓一下观众。

附带一些略微俗套的亲情戏，不是很深刻。

看到这个中文译名，我首先想到的套路是：“地球人穿越到了白垩纪的地球，做了什么事，给后世带来了什么影响”。

看了片子开头的描述“很久以前，有很多文明”，我想到的套路是：“外星人到了白垩纪的地球，做了什么，给后世带来了什么影响”。

结果呢，片子特意强调了“6500万年前的地球，白垩纪”，但仅仅套用了个时间背景，也就是白垩纪被陨星撞击，生物大灭绝之前的那一小段时间，除了可以蹭一点恐龙的元素，完全可以放在任何一个“外星球”上。

片子很无聊，很多时候快进了，说一说感觉有问题的地方吧，也许看漏了，理解错误，欢迎大家补充：1.为啥外星人形象上跟地球人完全一样？

2.片子开头用了好一段篇幅说男主为啥接这个任务（给女儿赚治病钱），但这种片子需要讲的这么详细么，甚至开头就是运输船在太空中飞，然后打个字幕说是个什么运送任务，不可以么？

特别是到最后也没说女儿治好了啥的，前后完全没有呼应。

3.为啥要安排小女孩跟男主语言不通，增加了交流难度，但感觉对剧情没啥用。

4.感觉强调“白垩纪”是为了蹭恐龙的元素，但是片子里各种恐龙并不出彩，蹭了个寂寞。

5.野外宿营时小女孩的嘴里有个虫子，貌似没交代怎么来的。

（也许快进看漏了）6.特别交代了小女孩用果子给巨兽的牙齿（爪子）上毒，但最后用的时候霸王龙是被插了眼然后烫死的，从时间来看毒素应该没作用。

以上吧，欢迎讨论。

🎉 整体感受上映首日看了这部电影，电影讲述了飞船坠毁后两个互不认识的幸存者，要在未知环境求生的故事。

他们是失去女儿的爸爸和失去父母的女儿，语言不通，最开始互不理解，到最后相互救赎。

电影全程紧张刺激，结尾又很温馨。

电影中的恐龙数量不太多，结合小行星撞地球的画面，我觉得场面再刺激一些，给观众带来更大的视觉冲击会更好。

🎞 印象深刻的片段从科亚第一次遇到恐龙袭击后对米尔斯的排斥，到科尔斯深陷泥泞被科亚救起后的拥抱，最后二人搭乘救生舱离开地球两人的牵手，是爸爸是女儿，非常温馨。

白垩纪的树要大好多，场景不像白垩纪。

对主角是哪个星球来的也交代的不清楚，影片最后一次行星撞击地球，从威力上看是科学界普遍认为的那次毁灭地球的撞击吗？

好像不像。

影片比较成功的是一种观点，人类可能是从其它星球来的一种生物。

来了以后改变了地球。

影片最后的字幕彩带是那个意思。

电影从整体来看拍的还可以，还是有一些紧张感，特效做的还行。

演员表演也还好。

就是剧本还是弱一些。

【咪咕视频】最后一幕很感人。

一番搏命的历险后，两人终于在小行星撞击地球前成功逃离。

男主角结束恶斗后的轻松和疲倦，随即想到逝去女儿时难掩的悲痛与无力感，以及被小女孩拉住手时的一丝欣慰与重整心情，还有那种成年人意识到在孩子面前必须的担当与责任，都在亚当·德赖弗几个细致入微的表情和眼神中表现得淋漓尽致，真正地让我体会到什么是“铁汉柔情”。

亚当对人物不同情绪和心理的把握不仅精准细腻，而且能将一系列的变化衔接得浑然天成，特别打动人心，不愧是宝藏演员！

片中还有一个令我印象深刻的场景：几乎殒命的男主角被女孩从“干沼泽”中救起时，他趔趄地冲向女孩，俯身抱起她，紧紧抱住不松手。

那一刻，保护者因被保护者而绝处逢生、如同看到天使的喜悦和感恩之情浓郁得简直要溢出屏幕。

总之，对这部片子不要指望多么曲折复杂的“打怪”过程或是出人意料的惊险刺激。

摈弃一切先入为主的期待，放空心情，把自己交给影片，去体验一把有惊无险的历程，感受一下人与人之间的善意与温情，间或欣赏欣赏亚当·德莱弗悦目的体格和养眼的身姿以及不同寻常的——嗯，怎么说？

丑帅？

哈哈！

我觉得，对于一个想从忙碌庸常、麻木不仁中寻求片刻逃离的现代人而言，还是很值得这90分钟的时间的。

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？

难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。

不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。

对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。

想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。

麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。

所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？

生活究竟是真实的，还是幻象？

人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。

记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。

在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。

在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。

这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。

”怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。

当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。

”这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。

因为它是我们的电影。

不知道你们生活中有没有这种人，跟他交流起来特别费劲，你知道他想表达点什么，但说起话来没头没尾的。

这部影片就给人这种感觉。

实在没什么看的可以打发一下时间。

其次，美国这种科幻历险片什么时候能不搞这种小女孩和大叔的搭配。。

十部冒险片五部这种搭配。

好莱坞真的有点奇怪全宇宙都说英语剧情老套，毫无新意小女孩长得蛮好看，有一种不属于九岁的成熟

没怎么看过恐龙片，所以没有同类型电影横向对比，只是从一个普通观众的角度谈一谈观感。

抛开剧情，首先画面等各种方面给我一种经费不足的感觉——不论是恐龙出场的时长和背景还是各种科技特效，总有一种能省就省的感觉，总而言之就是没什么震撼的场景。

再言剧情，主线简单平淡，大到故事发展走向，小到各类伏笔，都不难猜到，也就是说虽平平无奇但没什么逻辑硬伤，还算是说得过去。

有感情牌但不多，米尔斯和科亚互补的情感定位算是挺细节也挺巧妙的一个点了，没有过多渲染感情氛围，点到为止。

背景设定以及基本脑洞还是可以的，本来以为恐龙片会是以穿越为背景，然而这种白垩纪同时代的外星生命的星际旅程还是挺有意思的。

总之无功无过吧，对于普通观众来说也就是平平淡淡看完后没什么太大的感触但倒不至于多想吐槽，至于热衷并且看过很多恐龙片的观众……或许会有失望的感觉吧，那我就不是很清楚了。

逃出白垩纪 (2023)4.52023 / 美国 加拿大 / 剧情 动作 科幻 惊悚 冒险 / 斯科特·贝克 布莱恩·伍兹 / 亚当·德赖弗 阿丽亚娜·格林布拉特

这是一部出乎意料的反常规“恐龙电影”。

首先，这片子的主角，商业宇航员米尔斯和小女孩寇娅，事实上不是“人类”，至少不是我们这个文明宇宙里的人类，他们意外迫降的星球正是地球，只不过是6500万年前的地球。

所以，这是一个外星人来地球“探险”的故事，这也是为什么米尔斯一开始会说他看到的恐龙是“外星生物”。

或许在他们的星球上，进化链里并没有恐龙文明。

这个基础背景比以往的“恐龙电影”纠缠于人类和恐龙谁征服谁要更加有趣。

但电影还是友好地考虑了观众的理解，告知我们“外星人类”和未来及当下的人类无限相似：他们也组建家庭、繁衍后代、发展科技，所以，故事启幕，米尔斯需要远离他的母星，进行商业太空探险，以赚钱为他的女儿治病。

说到这部电影的父女情，其实也是它“反常规”的一个重要因素。

这部电影的绝命逃亡、极限求生等戏份固然具备高水准的精彩程度，但它没有多数“爽片”那样“爽完就算”的空虚感，很重要的一点就是，它用扎实深厚的情感主线托住了主角们的行为动机。

简而言之，如果说这个电影是一份“剧本杀”，当你以为它只有一层“密室逃脱本”或“惊悚恐怖本”的时候，其实它还有一层“情感本”。

而一份高质量的“剧本杀”，其实必须要有一部分，甚至很重的一部分戏给到情感基底。

绝妙的是，电影给的“父女情”，就是情感的部分，也是双重的。

电影刚开始的时候，展现的是米尔斯和他的女儿，那份简单纯粹，自然深厚的血缘关系，但电影主体里，和米尔斯一起冒险的，却是一个陌生的，甚至有族群和语言隔阂的九岁女孩寇娅，当观众以为他们在陌生星球携手同行，作为外貌一致的同类，一定能够很快亲如父女时，剧情偏偏告诉你，没有那么简单，一个人要全身心地信任另一个人，需要无数的真诚沟通，成年男子居高临下的命令是无用甚至可笑的，只有当米尔斯一次次剖白自己的内心，才有可能和这个小姑娘获得确定的共情。

米尔斯和寇娅的交流里，有很多细节让我震颤。

其一是语言，电影设定里，米尔斯使用的是他们星球更“官方”的语言，可以直接理解为英语，而寇娅的母语是一种相对弱势的语言，她要通过学习一些简单英语来跟米尔斯交流。

但影片并没有表达成，寇娅迅速且努力地掌握了足以沟通的英语。

直到影片最后，寇娅碎碎念及情绪爆发时，还在使用母语，而米尔斯要争取她的谅解时，反而要反过来学习她的语言来安抚她。

两人之间那种羁绊的翻转，其实也是电影特别动人的重要因素。

其二，是去超级英雄化。

这类电影一旦有一个装备优良的男主，一般都会把他设定为比较无所不能的人，没有软肋刀枪不入，这样的英雄当然很强悍，可总会让观众觉得没有“人味儿”，距离感太强。

这部电影只用男主腹部的一个小伤口，就轻易“切开”了观众的防线，让人觉得他是具体的，而不是特殊的，是有血有肉的，不是飞天遁地的。

这个伤口出现在故事一开始飞船坠毁的时刻，其实那个时刻男主就多次流露出“软弱”，包括有瞬间想自尽的念头。

但软弱的主角才真实可感不是吗。

逃亡过程中，他腹部受创的那个伤口也时有戏份，不断提醒着我们他受到的物理伤害是会累积的，他捂住伤口奔命，休息时查看伤口愈合情况（甚至愈合得不是太好，似乎随时有化脓感染风险），是跌跌撞撞的人而非超人，在不顾一切地想重回家园。

其三，承接着米尔斯的“非英雄”。

影片也没有只让他一个人出彩，女孩寇娅这个角色，主创们也安排了许多环节来让她成长。

从初涉险境，懵懂到什么东西是有毒的，能不能吃都不知道，到遇到困难懂得灵活闪避，逐渐向米尔斯学习善用工具，到最后你会看到，这个女孩已经可以发散思维，化弊为利，多次反向拯救米尔斯。

寇娅的层层蜕变，推动着整个逃亡旅程的一波三折与一次次化险为夷。

当成年的男性不必非要成为英雄，有英雄潜质的女孩开始有了长大与变强的空间。

我甚至隐隐期待续集，这个女孩回到母星后，也不会再是一个小可怜，而会成为那种能够在风中的山顶行走的人，像“你当飞向你的山”那般。

最后想聊聊这部电影里那些特质各异的恐龙们。

按说，一部标准的恐龙电影，只要在制作恐龙上特效精湛，让它们意外但合理地攻击主角，就完成了百分之八十的使命。

但我还是为那段米尔斯和寇娅拯救小恐龙的戏份所感动。

虽然片中设定的是弱肉强食丛林法则的白垩纪，却还是不放弃让一丝善良的光照入这个纪元。

当寇娅飞身去拯救另一个生命时，米尔斯也不禁奋力加入，尽管后续的剧情始终意外不断，可那一刻他们的携手，或许就是两人最初的破冰。

我真的非常喜欢影片整体那种跨越无数阻碍依旧要在两代人之间携手传递希望和力量的感觉。

这样的故事或许在平行宇宙里就真实地发生着，或许其他版本里更加无情和惨烈，但只要我们对家园这个概念有共同的渴望，就依旧会有什么，值得我们拼命奔向。

就两个角色外星探险，结果两个人还语言不通，于是几乎没有台词特别无聊，关系也很老套，经典老白男+小白女，唯一看点是那个星舰还不错，然而科技都这么发达了都能外星旅行了，结果男主看女儿视频，一个那么大的盘就存那么小一个糊糊视频，看完一个还得换一个盘，什么皇帝的金锄头？

男主真的丑，女主放小孩里也不好看，恐龙最丑，复原的啥玩意儿，四不像，我严重怀疑星舰也不科学，只是我看不出来而已。

电视机首页推荐且显示这部片是爱家全站vip专属权益，点进去一看评分8.0（平常电视机上的评分一栏都是豆瓣评分的），还以为是啥没听过的超级好片呢，看了45分钟越看越难看，没有任何看点，实在看不下去了，打开豆瓣一看，原来只有4.5分，史诗级诈骗。

芒果TV，不会原谅。

今天打开电视又给我推了，拍个照片固定下证据😠