导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
B｜2024平安夜-圣诞节限定片目观影。像是一部播放了许多年的家庭连续剧的节庆篇，十分怀旧的，又充满千禧时代不论男女老少皆对当下与未来兴奋、喜悦和踌望的复杂情感。圣诞快乐～
太美国了
作为一部圣诞电影，是没有戏剧冲突、无事发生甚至有些无聊的，但对家庭代际群像的刻画、家人团聚氛围的塑造是无比真实准确的。节日元素营造的喜庆氛围下是通过日常化言行的反差映衬出的淡淡悲伤，大家只是在一场欢快的主题表演里展现家长里短的鸡毛蒜皮：身体每况愈下的老人、调皮胡闹的小孩、夹在中间被压力包围的落寞失意中年人，现状太扎心便默契地集体忆往昔，有压力和情绪不如喝个大醉发疯宣泄，年轻人趁着大人扛下所有便不顾世界死活地撒野狂欢……团聚中传统家庭框架也在默默分崩离析，全片四字概括就是——“大过年的”
金色、红色与绿色交织的复古色调，电影复刻了80年代的圣诞氛围——闪烁的彩灯、丰盛的圣诞大餐、树下堆叠的礼物，每一帧都流淌着节日的暖意。故事没有跌宕起伏的戏剧冲突，而是聚焦平凡却动人的生活切片：全家参与圣诞游行、围坐观看家庭录像带、闲谈工作与琐事；孩子们沉迷电子游戏，年轻人驾车夜游，长辈们笑着摇头。这些细碎的日常，像一杯冒着热气的可可，散漫中透着温馨，慵懒里藏着深情。导演用细腻的镜头语言，将“家”的松弛感具象化。观众仿佛置身于米勒角的壁炉旁，感受着毛衣摩擦的窸窣声、笑声与雪落声交织的治愈感。这种不刻意煽情的生活流叙事，恰恰成就了影片独特的魅力——它让我们相信，平凡烟火才是圣诞最珍贵的礼物。
打不过藏龙单元的卧虎遗珠
不够清晰与明确更为梦幻与动人还有什么比在圣诞节看这部电影更好的选择呢
4.5
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
其乐融融与层出不穷的严肃、悲伤和孤独，混合在一处依然是甜的味道。影片很碎，各个小品融合的很好，温柔与苦涩在空气中流动着，每人的心情就像扫地机器人无处安放。惊悚小屋找蜥蜴、一闪而过的光影卡车（形似鬼魅或消防）、无人钢琴与双人合奏、三次对卖房的讨论与母亲的对比、没有收到礼物的人与扔掉礼物的人、警察奇怪的期许、围成一圈的汽车选择伴侣、那场雪、偷窃的圣诞老人，合并一处，皆是温柔
【平遥电影展展映】中国首映。影片以一个大家族的圣诞夜聚会为背景呈现了一组人物群像。作为圣诞主题电影，安静得甚至有些寂静，热闹得甚至有些孤寂。成人在为琐事吹嘘争吵，青少年在外面反叛胡搞，孩童在房间老老实实地等待、睡觉。还有墓地古怪三人组、呆萌警察二人组、愤怒的女店员等家庭之外的荒诞角色。电影没有清晰的故事线，在二三十位角色的群戏平行剪辑中让观众迷失、困惑。复古的外表下是独特风格的内核。有强烈的脱力感，昏昏欲睡。这种具有朦胧、怀旧、不真实感的圣诞夜小镇仿佛《剪刀手爱德华》里的圣诞夜社区。映后跟导演说此片让我想到了李安的《冰风暴》和库布里克的《大开眼戒》最后一幕。前者在导演意料之中，后者让他先是感到困惑，随即恍然大悟。两星半
好啊！
原来平安夜的美式饺子是这样包的，流水账似的说了一堆又好像什么都没说，强制复习《熊家餐馆》
7# 一场鬼魂筵席 因为街景倒吊 人影憧憧 箴言戏谑 电影开头便告知了观众 这不是关于始与终的叙事连续 而是贩卖睡眠 失却和死亡氛围的点状情态——异样丰盛 狂乱（表情 姿态和食物的表层气质） 无节制（念诵语气 动作） 组画一般的诡异描摹抵拒了任何剧本高潮 局内人的惶惑与局外人的可怖只是被拿来湮灭成长童话的毒药 也因此电影看似披了一张《小鬼当家》的皮 却用雷乃或奥菲尔斯的镜头 呈现了诸如《芬尼与亚历山大》式的噩梦 电影中段过后 人物们的疲累已然溢出银幕 沾酒的鬈发飘出腥臭 连绵的尖叫再也无法遮掩红肿的扁桃体 当夜再次成为主角时 青年们蝼蚁一般 不知为何地行使起传统爱情电影的权利 一对对僵直栽入车内 最后 庆典成了强迫 怀旧成了哀悼 序成了跋 一切悲从中来 /Cineteca-Margenes
连续的情感漩涡
Capturing both the cheer and frustration that accompany holiday gatherings, Christmas Eve in Miller's Point is a yuletide chronicle that rings true.
耳目一新。韦斯安德森滤镜下的奥尔特曼美国风情。但相比奥尔特曼的经典tandem叙事, 这部的政治社会性弱很多。也许经典tandem追求的“更大叙事”的目标依然存在于本片，但不仅每个分支本身已经不具备完整情节，且勾连分支的更大叙事实质上可能只是一种怀旧情绪，从而让一切叙事都更去戏剧化，也更在地。几乎每一秒都有充满心思的设计。每一次转场都有movie magic加持。充满技巧但无炫技感。秘诀可能是创作者提炼回忆的能力。抽出的场景画面，甚至一闪而过的只言片语，都来自一个真切的地方。这些碎片穿破了文化和地域的隔阂，直击我作为一个异域观众的记忆。并且导演没有打破tandem的结构平衡，没有粗暴地将一切打包到烂俗三幕剧中。唯一的遗憾可能是作为全片母题的怀旧情节回头看还是有点虚焦与分散，少了点凝练与具象化
【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
导演是真的热衷于把一堆人聚集在一起，让他们尴尬地各说各话，做着机械般僵硬的规定动作。本作延续了『火腿黑面包』中青少年的颓唐与幻灭，彩色灯球升级为了譬如朝露的霓虹列车；当时光之车疾速驶过，小镇空间所塑造的单调与空虚，便与中年人的生活基调成功叠印在了一起，人生是这样，正如梦一场。
本届截止目前最愉悦的观影体验，icon满天飞，各种拆解和反讽，但家庭戏是好看的，群像成立
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B｜2024平安夜-圣诞节限定片目观影。像是一部播放了许多年的家庭连续剧的节庆篇，十分怀旧的，又充满千禧时代不论男女老少皆对当下与未来兴奋、喜悦和踌望的复杂情感。圣诞快乐～
太美国了
作为一部圣诞电影，是没有戏剧冲突、无事发生甚至有些无聊的，但对家庭代际群像的刻画、家人团聚氛围的塑造是无比真实准确的。节日元素营造的喜庆氛围下是通过日常化言行的反差映衬出的淡淡悲伤，大家只是在一场欢快的主题表演里展现家长里短的鸡毛蒜皮：身体每况愈下的老人、调皮胡闹的小孩、夹在中间被压力包围的落寞失意中年人，现状太扎心便默契地集体忆往昔，有压力和情绪不如喝个大醉发疯宣泄，年轻人趁着大人扛下所有便不顾世界死活地撒野狂欢……团聚中传统家庭框架也在默默分崩离析，全片四字概括就是——“大过年的”
金色、红色与绿色交织的复古色调，电影复刻了80年代的圣诞氛围——闪烁的彩灯、丰盛的圣诞大餐、树下堆叠的礼物，每一帧都流淌着节日的暖意。故事没有跌宕起伏的戏剧冲突，而是聚焦平凡却动人的生活切片：全家参与圣诞游行、围坐观看家庭录像带、闲谈工作与琐事；孩子们沉迷电子游戏，年轻人驾车夜游，长辈们笑着摇头。这些细碎的日常，像一杯冒着热气的可可，散漫中透着温馨，慵懒里藏着深情。导演用细腻的镜头语言，将“家”的松弛感具象化。观众仿佛置身于米勒角的壁炉旁，感受着毛衣摩擦的窸窣声、笑声与雪落声交织的治愈感。这种不刻意煽情的生活流叙事，恰恰成就了影片独特的魅力——它让我们相信，平凡烟火才是圣诞最珍贵的礼物。
打不过藏龙单元的卧虎遗珠
不够清晰与明确更为梦幻与动人还有什么比在圣诞节看这部电影更好的选择呢
4.5
4.5
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
其乐融融与层出不穷的严肃、悲伤和孤独，混合在一处依然是甜的味道。影片很碎，各个小品融合的很好，温柔与苦涩在空气中流动着，每人的心情就像扫地机器人无处安放。惊悚小屋找蜥蜴、一闪而过的光影卡车（形似鬼魅或消防）、无人钢琴与双人合奏、三次对卖房的讨论与母亲的对比、没有收到礼物的人与扔掉礼物的人、警察奇怪的期许、围成一圈的汽车选择伴侣、那场雪、偷窃的圣诞老人，合并一处，皆是温柔
【平遥电影展展映】中国首映。影片以一个大家族的圣诞夜聚会为背景呈现了一组人物群像。作为圣诞主题电影，安静得甚至有些寂静，热闹得甚至有些孤寂。成人在为琐事吹嘘争吵，青少年在外面反叛胡搞，孩童在房间老老实实地等待、睡觉。还有墓地古怪三人组、呆萌警察二人组、愤怒的女店员等家庭之外的荒诞角色。电影没有清晰的故事线，在二三十位角色的群戏平行剪辑中让观众迷失、困惑。复古的外表下是独特风格的内核。有强烈的脱力感，昏昏欲睡。这种具有朦胧、怀旧、不真实感的圣诞夜小镇仿佛《剪刀手爱德华》里的圣诞夜社区。映后跟导演说此片让我想到了李安的《冰风暴》和库布里克的《大开眼戒》最后一幕。前者在导演意料之中，后者让他先是感到困惑，随即恍然大悟。两星半
好啊！
原来平安夜的美式饺子是这样包的，流水账似的说了一堆又好像什么都没说，强制复习《熊家餐馆》
7# 一场鬼魂筵席 因为街景倒吊 人影憧憧 箴言戏谑 电影开头便告知了观众 这不是关于始与终的叙事连续 而是贩卖睡眠 失却和死亡氛围的点状情态——异样丰盛 狂乱（表情 姿态和食物的表层气质） 无节制（念诵语气 动作） 组画一般的诡异描摹抵拒了任何剧本高潮 局内人的惶惑与局外人的可怖只是被拿来湮灭成长童话的毒药 也因此电影看似披了一张《小鬼当家》的皮 却用雷乃或奥菲尔斯的镜头 呈现了诸如《芬尼与亚历山大》式的噩梦 电影中段过后 人物们的疲累已然溢出银幕 沾酒的鬈发飘出腥臭 连绵的尖叫再也无法遮掩红肿的扁桃体 当夜再次成为主角时 青年们蝼蚁一般 不知为何地行使起传统爱情电影的权利 一对对僵直栽入车内 最后 庆典成了强迫 怀旧成了哀悼 序成了跋 一切悲从中来 /Cineteca-Margenes
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Capturing both the cheer and frustration that accompany holiday gatherings, Christmas Eve in Miller's Point is a yuletide chronicle that rings true.
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【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
导演是真的热衷于把一堆人聚集在一起，让他们尴尬地各说各话，做着机械般僵硬的规定动作。本作延续了『火腿黑面包』中青少年的颓唐与幻灭，彩色灯球升级为了譬如朝露的霓虹列车；当时光之车疾速驶过，小镇空间所塑造的单调与空虚，便与中年人的生活基调成功叠印在了一起，人生是这样，正如梦一场。
本届截止目前最愉悦的观影体验，icon满天飞，各种拆解和反讽，但家庭戏是好看的，群像成立