拜占庭

晚上遛狗5公里回来，因为失血停掉力训而留给一部本以为是动作片的吸血鬼电影——《拜占庭》，出乎意料，它竟然是女性电影。

卑贱的妓女为了自己和女儿的生存机会（如果她肺结核死了也就没钱再抚养被送进孤儿院的女儿）窃取只有男性精英或男性贵族才能被入选‘兄弟会’的‘入门券’。

在成为兄弟会编外一员的面试中，她大胆承认自己低贱的身份：“我是女人，我还是妓女。

”得来的却并非已超脱世俗观念的宽容，而是古老陈旧的唾弃：“我们不要女人，你这个天生的贱种，如果你违背了规矩，我们自然会来惩罚你。

”——用一把十字军东征时期、从拜占庭得来的东方弯刀，砍掉你的脑袋。

细想十字军也算是兄弟会的一种，由天赋神权的男人所组成，被更为神圣的上帝之光所庇护，而且上帝也是男人。

母亲一直靠从床上挣来的钱养活她的女儿，她不希望女儿有和自己一样的命运，于是把她送去孤儿院被修女们照料，因为她们的美德正是贞洁与谦卑。

但她没想到自己最担心的事还是发生了，珍珠一般纯洁的女儿被自己的仇人强奸，那男人往白衣上沾着鲜血的瑟瑟发抖的姑娘身上扔了几个硬币说：“你也是妓女了。

” 这是一种强加于女人的无法言喻的羞耻与痛苦。

作为第二性的客体天生的卑贱，和象征第一性高贵的‘兄弟会’——他们不需要创造生命，他们本身就代表永恒。

而创造生命、且是第二性的母亲和她的女儿只能被兄弟会放逐、随时受到死亡威胁的恐吓，起初她们也默默地接受了这种命运，一起度过最初的两百年。

两百年后，当兄弟会派来第一个使者惩罚母亲时，使者继续贬低她说：“过了这么久，你什么都没学会，只会卖淫。

”——因为她接受了自己的命运，注定低贱，永生只替换了她原本那副将因结核病而咳死的肺，却没让她真正地自省和掌握命运。

她依然操皮肉生意，此时‘活着的希望’只有一个，就是作为守护者和女儿漂泊世间相依为命。

若说她有什么变化或进步，那就是更聪明狡猾、懂得利用比自己更弱势的男性，开了家妓院自己做鸨母。

相比母亲，女儿的故事线更具有宗教意义，毕竟是‘上帝之光’教化了她，所以她一直遵从教会孤儿院的戒律。

身为吸血鬼却更像是天使：只带走那些已准备好成为死者的人的生命，为他们祷告、温柔地赋予他们死亡。

同时她也厌倦了母亲的‘荒唐’和不准泄露身份的痛苦，她渴望被人理解、沟通交流。

跟白血病男孩的相遇虽有些牵强，但随着剧情发展可以展露她自身的希望、爱和矛盾，比如说不是有意的却出现在男孩路过的地方，像任何一个心怀善意的姑娘那样守在他病床前，写自己亲身经历的故事给他看，甚至把永生的机会送给他。

最重要的是与母亲不同，她选择与第一性和解，她选择和爱人一起‘新生’。

“珍珠藏于腐肉中。

”结局出人意料，母亲的初恋、另一名兄弟会的成员冲破之前遵守了两百年的信条解救了她，他也厌倦了古老而沉闷的兄弟会，渴望第二性的陪伴。

于是，结局里母亲有个弥补两百年前所犯的‘最初错误’的机会，她不再是腐肉，而是剥离腐肉的珍珠，一同被‘剥离’的还有她对女儿像抓救命稻草似的束缚——自我意识的觉醒使她让女儿也去找寻自己的路，即使分离充满撕心裂肺般的痛苦与伤感，但她还是放手了。

男人和女人之间最大的误解到底是什么？

如果女性拥有自我意识和独立，会不会让男人感到恐惧？

如果遵从动物性与渴望自由的男性摆脱了女人的束缚，这样是否也算是一种幸福？

持利剑的阿瑞斯们与持镜子的阿芙洛狄忒们，在生命中所期待和寻找的是否最终一致？

我也不知道。

等看到好久才看到这个题目，原来是旅馆的名字，而在这主题切入之前，已经有好几个人死掉了，让人更期待，更好奇。

这个片子里，吸血鬼吸血的方式不同，是用一个手指甲，还挺有新意，更像是九阴白骨爪。

没有獠牙，没有变色的眼睛，也没有可怕的皮肤颜色和暴起的青筋血管，吸血吸的很绅士，一如既往。

我不知道这个片子要宣扬什么，或许吸血鬼片子都不是要宣扬什么，都只是想法而已，看谁想得好，想得让人出乎意料又合情合理。

这个片子里，吸血鬼不让有女人，更不许女人生孩子，这是什么破道理，没有这一条，这个社会哪里还有你们的食物来源。

哎。

像普遍大家都知道的那样，伴随吸血鬼的，一定有蝙蝠，虽然这里也有看上去很恐怖的画面，有惊悚的意味，但是比起故事的情节和延展，这些都成了小节。

在我看来，一个电影，还是情节最重要。

电影看到快最后的时候，我确实被一个画面震撼了，就是整座山的瀑布都变成了血红色的，让我想起了那个看“橘子红了”满屋子都是血的场景，那是我第一次看这样的画面突然恶心。

据说，这些血是变成了吸血鬼的那个人出卖了自己的灵魂，当然还有什么，买来了时间，无穷无尽的时间。

哎，我也不得不承认，不是所有变成吸血鬼的都没了人性，也不是所有想变成吸血鬼的人都是为了不朽，更多的是爱。

最后都没死，不就是个例子么，还是个完美的大结局。

安慰了我那颗吊着的心。

男人和女人之间最大的误解到底是什么？

如果女性拥有自我意识和独立，会不会让男人感到恐惧？

如果遵从动物性与渴望自由的男性摆脱了女人的束缚，这样是否也算是一种幸福？

持利剑的阿瑞斯们与持镜子的阿芙洛狄忒们，在生命中所期待和寻找的是否最终一致？

绵亘上百年的凄惶记忆，无以排遣的永生孤独，以及深锁心底的秘密，随着鲜红的血液缓缓流淌……

拉风罗和痞子昆上世纪的那套“从黄昏到黎明”系列以及邪王卡朋特的《V字特工队》算是首次彻底的把主流吸血鬼的苍白贵族形象砸了个粉碎，之前虽然有《天师捉妖》和《马丁》这样尝试性的变体，但依然没有大幅度的迈出安妮莱斯和布拉姆斯托克们设下的规则，也由此开始吸血鬼电影迎来了自己的叛逆之路，贝拉鲁戈西和克里斯托弗李在环球和咸马披了多年的黑披肩废了半个多世纪经营起来的高瘦爵爷渐渐的变为了比丧尸强不了多少的嗜血怪物，包括科波拉那部经典的《惊情四百年》，加里奥德曼这样牛逼的演员演起德库拉来也只能让其尽可能的像是一名英俊绅士，最终在结尾还是变为了血肉模糊的邪魔。

由此看来，尼尔乔丹的那部旷世经典《夜访吸血鬼》更像是对传统经典的告别。

其实颠覆吸血鬼传统这件事早就存在，谁也忘不了茂瑙和赫尔佐格前后两版《诺斯费拉图》中那位穿风衣长兔牙的大蝙蝠，费拉拉的《夜瘾》更是将吸血鬼拍成了夜族心理分析报告，所以吸血鬼的后现代重生并没有多么让人难以接受，起码总体上是这样。

《刀锋战士》中的夜灵玩起了功夫，《吸血鬼女王》则是彻夜摇滚，但是最为打动我的却是菊地秀行的那套系列小说《吸血鬼猎人D》，当然了也包括那部动画电影。

《吸血鬼猎人D》将以维多利亚时代的经典吸血鬼传说为代表的传统哥特美学同日式怪谈相结合，配之以《范海辛》式的“徘徊在天堂和地狱之缘，被上帝遗弃的圣灵骑士”般的主角，再加上蒸汽朋克和末世代情节，活脱成了一出当代黑色颓废幻想美学的典范，押井守和神山健治的《小夜刀》与之相比也只能退居次席，可惜，迎风而立的D的妖杀行只有一部电影。

反传统的吸血鬼虽然越来越进入主流的视野，其接受程度反而越来越地下，直到《暮光之城》、《吸血鬼日记》和《真爱如血》三巨头亮相，算是彻底引领了全民的嗜血狂欢。

虽然只看了一季的《真爱如血》，但这套剧我还是十分推崇，至于《暮光之城》和《吸血鬼日记》这样挂羊头卖狗肉的所谓吸血鬼传奇，想必大部分的夜粉还是会和我一样本能的呵呵了事，倒是《暮光之城XXX》和《吸血鬼日记XXX》看的我感觉还有点意思，起码女主的面部表情哪一个也比克里斯汀斯图尔特强。

近些年吸血鬼大潮中的作品喜欢的并不多，除了上面提到的《真爱如血》外，也就几部电影让我记忆犹新。

伦怀斯曼的捧妻之作《黑夜传说》不知不觉走到了第四集，和同样捧妻的保罗安德森类似，《黑夜传说》沦为了又一套《生化危机》，原本“高概念化哥特动作片”的新鲜感荡然无存，只剩下一片花架子，类似的作品还有很多，什么《吸血鬼的助手》这样的跟风草片不提也罢。

《嗜血破晓》算是一部佳作，这部颇具有NOIR气质的吸血鬼电影其彻底反传统的世界观设定确实足够大胆，而且扎实。

去年岩井俊二拍了一部复出之作《吸血鬼》，虽然主角更像是得了“吸血鬼症候群”而非真正的吸血鬼，但是这部电影却将最本质的核心问题——生与死的界限、永恒的孤独以及纠结痛苦的爱欲虐恋恰到好处的传达了出来，可谓近年来的典范。

说了这么多的题外话，该回到正题了，可能是看到了如此之多的后起之秀，身为一手打造了《夜访吸血鬼》的哥特巨匠，尼尔乔丹终于推出了自己的吸血鬼新作《拜占庭》，同样走起了颠覆的路线，乔丹要亲自推翻自己树立的银幕规则，希望在重整现代吸血鬼美学格局的同时让自己的事业也起死回生。

结果在看电影之前就已经猜到了，《拜占庭》根本撼不动《夜访吸血鬼》的根基，它像是一出都市传说，却没了编年史般的大气磅礴。

这并不是在否定《拜占庭》，只是相对于《夜访吸血鬼》而言，正如它的两位女主角，有些柔弱。

阿特登和罗南同《夜访吸血鬼》中的克鲁斯和皮特相呼应，也许是因为描述对象由男性换为了女性，《拜占庭》的叙事节奏显得过分的细腻和缓慢，许多展现这个故事宏伟的时间跨度的桥段也简单的由闪回来交代，尼尔乔丹感受到了这个故事的轻，所以在美学上下了更多的功夫，纵然阿特登化名卡密拉，但其实整个故事与《女伯爵》这样的正统著作没多少关系，除了冰冷的海风和潮湿的雨夜，它并没有保留多少前辈的设定，这是一部有关争取女权的电影，自然的，也颠覆了嗜血家族的传统，无论是在影片内还是影片外。

其实拿《拜占庭》来和《夜访吸血鬼》作比较本来就是十分愚蠢的行为，阿特登和罗南的美艳与纯真无法如克鲁斯和皮特的孤傲和挣扎在情感上来的强烈，赖利和兰德里琼斯的配角组合也远没有班德拉斯与邓斯特出彩，更何况《夜访吸血鬼》有一部扎实的牛作《吸血鬼编年史》来支撑起整个剧本，而问题恰恰在于，两部电影皆出自尼尔乔丹之手，在《拜占庭》中我们看到了他在符合时代变奏大潮与延续自己亲手建立的经典传统之间取舍时的犹豫，这也最终导致了《拜占庭》华丽的外表下那乏力和不知所措的情绪。

电影有失尼尔乔丹的水准，换做其他人执导可能就整不出这么多的幺蛾子，也许哥特教主真的是过了激情燃烧的年龄，正如影片中的克拉拉，开始小心翼翼的创作，再也不会像埃莉诺那样让书稿漫天飞舞了。

文艺片，没有多少精彩的视觉听觉刺激，却能带着你渐渐进入一个人最深入最精彩的内心世界，通篇委婉的道出了一个寻常女孩内心的非比寻常故事，她是那么善良的却又是一个杀手，"How do you kill”“Never, People have to consent”"so you are moral""no i'm ruthless"。

最印入人心的是当温柔怯弱的眼神在向校长讲诉不死之身和预测40年后的一幕时变得如此高傲成熟。

最后一些精彩的打斗，小男女主人公老男女主人公排除万难过上了快乐的生活，稍显做作，还好不影响整个文艺氛围：）。

片中的母亲在人的世界受尽凌辱，她抓住一次机会得以逃脱（去孤岛变身吸血鬼），想从此变得强大，回来后因为救女儿开罪吸血鬼的法规，却发现在吸血鬼世界女人的地位依然低下，她为了保护自己和女儿不被吸血鬼伤害而四处逃匿。

作为弱势群体的女性抗争这个世界的不公平法则采取了两种不同的方式：一种是母亲的暴戾和欺瞒，而另一种是女儿的善良和诚实。

影片在为女性解放呐喊的同时也宣扬爱的力量，这包括母亲对孩子有爱，但是一种霸占自私的爱，而女儿的成长是在修道院中完成，使得她更趋向完美主义，她更有同情和无私的爱。

这又在宣扬宗教的伟大！

片中经典台词两句“我不会屈服于暴行”暗指男权；“唯有准备去死的人才能获得永生”这暗喻人不付出不抗争就不会有新生活的来临！

结局太狗血太草率，前面剧情又是闪回又是插叙故弄玄虚“文艺”了一大堆，无非是表现了一个面容16岁内心沧桑沉重的苦逼女主角，结果最后的冲突竟然就是因为主角想要倾诉所以泄密让母女两陷入死地，显得很幼稚而且让人想骂主角。。

都活了200年的人难道还分不清轻重？

上了几堂课就随随便便把自己经历公布于众？

好吧，按照剧中牵强的说法，主角本来只写给病男看的不料病男却公布出去了。。。

试问，一个本来戒心重重的女主，就这么相信人类？

从主角跟女老师办公室中的谈话可以看出主角似乎根本不在乎旁人知道她们母女俩的吸血鬼身份。。。

这简直就是剧情逻辑上的硬伤。

最后砍刀落下的突然逆转来得很弱智，早就被人猜到。。。

总体来说较差，属于没什么内涵的伪文艺片

首先这电影的名字很奇怪，感觉和主题有点不相衬。

吸血鬼女儿叛逆了两百年，真的不讨人喜欢。

吸血鬼母亲的扮演者从《诸神之战》到《波斯王子：时之刃》都魅力无限，最后狂奔着去救叛逆的女儿真的令人动容。

善良的少校从《在路上》到本剧一直保持着温文尔雅的气质。

本剧其实过程一直不怎么吸引人，顶多给60分，但是惊喜的结局让它加20分。

大概看了一部分关于《血染拜占庭》这部片子的影评，基本上算是萝卜白菜各有所爱的节奏：喜欢的人把它说得像是奥斯卡金奖一样扣人心弦、使人启迪；不喜欢的更是说它不过一部“伪文艺”，连根本的吸血鬼特征都不存在了的烂片。

不过，各有所好就各有所好吧，本来把吸血鬼题材的电影拍成这个样子确实会引来众多争议，尼尔应该也是意料到的。

从传统的吸血鬼片来看，这无疑是一部叛逆的、想要跳出圈子的片子。

吸血鬼最“基本”的特征——不能见日光——都在这里面被无视了。

所有捕猎者应当具备的技能，包括强大的力量和敏捷的身手也没有体现出来，或者说，甚至是走到了相反的方向——两个柔弱的女子作为吸血鬼，除了靠血为生之外几乎与普通人没有两样，若不是看到女儿吸食老人家的血，我还不敢相信这是一部关于吸血鬼的电影。

再说那种神奇的成为吸血鬼的方式是什么东西啊真是让人不能接受，尤其那红的诡异的瀑布……所以，从塑造吸血鬼的角度看，《拜占庭》，1分！

可是这部片子要从一部塑造吸血鬼母亲的角度来看，不得不说，杰玛对这个形象的塑造真的太赞了。

无论是一开始面对新生的女儿那种纠结的爱的表现，还是后来对女儿发了疯一样的保护，宁可自己成为众矢之的也要将女儿完完全全的保护起来，还有最后结局像失去了理智一样冲向汽车砸碎玻璃做出无奈又看似痴傻一般的行为。

这是一位由感情驱动的母亲，女儿的存在就是她心中永远的刺，叛逆、讽刺、想要逃离……她深知。

然而，即使拥抱上去会疼，她毅然过分的保护着她。

不让她受到任何人的伤害，并且疯狂的报复那些曾经伤害过女儿的人……这是一部关于母亲的悲剧。

是一部因为爱得过分，反而染上了悲剧的色彩的电影。

丧失的母亲的表现，实在太精妙了。

足以让《拜占庭》挽回3颗星，只为了杰玛这一个角色。

如果让我说，这一整部里面就只有一个演员，其他所有的角色都是配角。

甚至女儿，也是引出母亲的故事的线索而已。

很特别的故事视角，从一个不是那么传统的女吸血鬼开始剧情发展，可是不停闪回的手法用得过多，并没有让影片显得更加吸引观众，反而多了些无趣和凌乱。

几位主要演员的表演水平也是高低不等，杰玛·阿特登的表演让人觉得惊艳，西尔莎·罗南却依旧是一股故意装成熟或者说装深沉的表演方式，这几年好莱坞很流行年轻女演员用类似文艺的手法来表演，有些根本没有达到那个能力，却硬要如此，看上去并不会让人觉得有趣。

萨姆·赖利说是本片第一男主角，戏份却很少，其实就他饰演的那个角色而言，完全可以多给一些戏份的。。。

虽然不是特别出色的吸血鬼电影，但是还比较特别，有些些文艺，当然，同时也有点沉闷，不过总的来说，还是值得一看的。。。