蜡笔小新：呼风唤雨！战国大合战

《蜡笔小新》是我看过所有动漫中最贴近生活的，它事无巨细的表心了生活中的点滴琐事，又夸张的刻画了每个人的形象，成为了我们心目中最幸福的家庭应该有的样子，它搞笑、幽默、风趣的讲述了野原一家及其小伙伴们的日常故事，给我们更多的是欢乐和感动，它很真实，小新的父亲还背负着三十二年的房屋贷款，每天辛苦的上班，挤地铁，跑业务，但他会在闲暇时间陪小新玩耍，顾家顾妻。

小新的妈妈喜欢漂亮的首饰和衣服，会忍不住买下价格昂贵但款式新颖的服装，但也会为了超商减价折扣和一群妇女争夺战斗，喜欢睡午觉，在小新的眼中“好吃懒做”，但又每天都会不辞辛苦的煮饭洗衣。

保卫家园永远是人类高尚品质的主旋律，不管是哪个国家、哪个地区，都让人动容。

以小孩的视角写战争，天真无邪与战争残酷对比，更让人感到无法言说的悲伤。

还有战国时代背景下的爱情宿命，注定了他们的悲剧结局。

尤其是战争的最后，当小新他们赢了之后，会让人感觉：喔，果然还是给小孩子看的电影嘛，最后还是好结局。

可是庆幸没多久，那一声枪响，直接打破整个气氛，扭转情绪，而阿又叔叔的遗言更让人无力，即使好像有道理但是从情感上又让人无法接受，太残忍了太残忍了…….直接he变be，太过分了，我为什么要看到最后！！！

其实早该知道，在那样的背景下，注定悲惨的宿命。

其实野原一家的出现还给了我一个新的想法：以现代人的视角现场旁观古代，似乎生活在同一片土地，但永远没有交汇的时候。

当这样的意外出现了，是结缘还是孽缘，无法评判。

未来的世界给了过去的人希望：未来这个地名保留就是他们留下的痕迹，未来生活在这篇土地的人们的恋爱方式就是廉公主所向往的，未来的和平让阿又叔叔能放下武士情节，看一辈子的蓝天吧……我在想：这是否是掌管着这个宇宙的神明偶尔的“心软”吗——因为无法评判这样带来的结果。

总之，在这部电影我看到了太多信息：历史与未来交汇、战争与和平、战争下的爱情……虽然很短，但是真的感悟颇多，文笔有限，无法言尽。

时隔数年昨天二刷，多次泪目。

直至今天再听原声带里的《春日城の廉姫》，廉姫迎着炮声烽火赤脚奔跑的那个场景在脑海中一次一次回放，泪水也不禁再夺眶而出。

小时候看不懂的那些剧情走向今天终于能明白了（下文含剧透）。

总体感受：作为剧情片，故事梗概没有毛病；画面色彩温暖明亮、气氛和节奏都刚刚好，又兵卫和廉姫等角色虽然简单，但是令人印象深刻，难怪可以大张旗鼓改编成后来的真人电影《Ballad无名的恋歌》。

作为小新的剧场版，她是一股清流。

蜡笔小新的剧场版中大约可分为两类典型。

一是设置了布里布里左卫门（肥嘟嘟左卫门）及毁灭世界大反派的作品，目标仅是逗乐观众；二是意义适当深刻的作品，比如01年《大人帝国反击战》、04年《夕阳下的春日部男孩》，亲情、现实和友情等是主要的中心主题，让野原一家和春日部防卫队的一群小毛孩无限开挂，光茫四射。

《战国大合战》非要归类应该是归到第二类中，少了许多无厘头的笑点，野原一家本色出演，并没有大显身手，而是把舞台让给了战国时代春日城。

然而，他们不是无端端地出现或被卷入到这些事件中，打从一开始，他们就带着使命而来，给原来的悲剧带来了另一个可能性。

不知道在哪里看到，“如果没有野原一家，故事一样发展”的言论。

我是坚决不同意的。

如果没有野原一家，它将是另一个悲情故事。

如果没有野原一家，又兵卫在一开始就丧命战场了。

如果没有受到小新天真坦率感染了又兵卫，又兵卫大概一直无法直面自己的真实心情。

如果没有广志跟春日城大名的一番谈话，廉姫的父亲大概不会知道，世代守卫着的战乱不断的春日城也难以在历史上占有篇幅，不会干脆地回绝高虎的提亲来保护廉姫，保护小国的气节。

如果没有小新为又兵卫争取下来的那几天时间，廉姫大概也无法在湖边不顾旁人的目光红着脸扑向又兵卫的怀抱，无法挥手迎接战胜归来的又兵卫。

原来小新就是响应了廉姫在湖边祈祷而来的，来保佑又兵卫从战场上平安回来。

然而又兵卫的大限已经到了，野原一家过来也无法逆转他的命运，却帮他保护了他的春日城。

退一步讲，即使他活下来了，难保他在接连不断的战争中安全归来。

因为有野原一家的乱入，原本的悲情故事变成了另一个悲情故事。

向大国低头的屈辱、无法表达爱慕的遗憾与绝望变成了思念。

说不清哪个结局好，哪个结局不好。

这个悲情故事，不仅是个人的，更是属于时代的。

“在我们那个时代，只要互相喜欢就可以了噢。

”真好啊

新世纪原惠一导演的蜡笔小新少有的偏写实悲情线路，内容不需夸大也不容低估，近日再看一次才想起来为什么会有人说：明明可以圆满收场，为什么却以悲剧结尾？

电影中间穿插了几段能为悲情结局铺垫的物哀片段，让人对结局早有预料，然而真正的悲剧在无限接近尾声时才真正到来，反倒给了放下心的观众一种突如其来的错愕感，更证实了仁慈在战场上毫无容身之处。

依然能以动画形式特点推动剧情发展的，大概是生活在那个时代温柔的人们了吧，君主亲和力强又不失威严，公主优雅且坚韧。

提及人物，现代人与古代人在战火纷飞的年代，角色之间纯粹的交流显得弥足珍贵。

背负今川氏名号的阿廉公主，在注重义理和家名的时代哪怕不需要再去联姻，却依然无法和相爱之人长相厮守，直到最后又兵卫的生命线被一颗无名的子弹斩断，（这里的亮点是又兵卫落马和黑泽明《乱》中三郎落马的桥段一样，致敬）不过虽然没在一起但也爱过了，也无需给剧情冠上强行悲剧的名号，不知道真人版里是如何演绎的，反正没心思精力看了，平心而论最难过的时候是看见小新哭了的时候…..历史的命运无法被改写，但野原一家人的出现给了春日城历史更多的可能性。

“若所处的是一个和平的世界，那我们会变成怎样呢？

”“你就整日去眺望你的蓝天吧”

几天前看到一名词作者逝世的消息，本没有多少触动，直到今天看完了一部20年前的蜡笔小新电影，才突然感觉若有所失。

对于一部动画电影——比起呈现一场历史细节到位、打斗场面逼真的战役，随便来一场吵吵闹闹、天马行空的宇宙大战无疑更省事；比起狠下心来，在观众沉浸在幸福感之时巧笔一挥，让故事转折为让人遗憾的悲剧，顺应观众的欲求，来一场和和美美的大团圆结局，无疑更讨喜；比起煞费苦心地用诸多戏剧细节立起主角以外的角色，以传达情感与思想，让小朋友们都爱看的动画主角多卖几分钟的萌，随意乐呵一下，无疑能更轻松地拉拢票房。

但因为他们没有把动画电影当成低幼人群消费品、没有把小朋友当成不会思考只求一笑的“孩子”，所以我们才有幸见到这么多闪耀着艺术光芒的动画作品。

感谢这些认真为小孩子作艺术创作的创作者，他们坚定地反对我们这些大人轻易便以“少年不识愁滋味”的论调来批判孩子，始终重视孩子的内心世界与声音。

因为有他们，我们才能一路怀揣着对美好的憧憬一路成长、一路跌撞，最后即使没能让“我的志愿”获得兑现，也还能因自己仍有能力感受生活的美好而实现“我的骄傲”。

小新故事里唯一的悲剧。

而所有的结局一开始注定，让挣扎和选择更加壮美。

美芽和广志很明显已经知道又兵卫的最终结局，知道这个春日城的陷落，可是他们仍然想要拯救，不求改写，只求遵从坦诚之心。

一个知道自己奉守的武士精神在千年后不复存在的将军，没有倍觉空虚而放弃，而是在命定的道路上骁勇战斗。

一个知道所爱的人一辈子也不能相守的公主，依然竭尽全力追寻她向往的爱情，知道那个蓝天samurai会战死沙场，她恨战争，恨samurai，但怀抱着所有的祈祷等他归来。

一个坐拥城池的君主，知道自己的这段武功在历史上只字未提，第一反应是放弃让女儿和亲，以换来更多的父女相伴。

所以知道结果又能怎样？

取舍不是因为结局，而因为本心。

即使人类不复存在，我们依然执着于创造最美的文明。

作为唯一一部结局可能并没有那么完美的蜡笔小新大电影，呼风唤雨战国大合战，同样从小孩子的视角告诉我们许多事情，那些关于爱情关于成长关于阶级关于战争的一切，在小孩子的眼中可以有多简单。

战国大合站其中很大的一个看点就是对历史的还原，在创作前，创作团队对于那个时代考证的仔细，可以在每一副画面中体现出来，曾经被历史小说家称赞过。

尽管搞笑但那些对峙的场景、丢石头、推盾牌、夜晚回家反应的确实是当时较为真实的战法。

在现实中的小新一家与历史中的春日城的碰撞中其实也隐藏着更多的是新与旧的冲突暗线，在影片中导演也用了多处细节暗示公主与武士这段感情不幸的结局，最后用宿命论和时间悖论为整个故事画上句号。

当武士骑着高头大马走向城门胸膛却在途中被子弹贯穿的时候，无声的张力在心中撕扯着。

这部电影是蜡笔小新系列定当中我认为画面最美的片子，无论是灵动的蝴蝶，亦或是傍晚高大参天的玉兰树都刻画的有种含蓄内敛的古典美。

电影最后我已回会迎来皆大欢喜的结局，但又宿命般晴空武士被一枚不知名的子弹击中。

小新的出现是为了让晴空武士有更多的时间保卫自己心爱的人和自己热爱的国家，看完真的很难过很难过，特别是看到电影结尾，纯净的蓝天上有一朵洁白的云，它是晴空武士精神象征的旗帜，在跨越战国，小新在21世纪与16世纪的阿莲一同望向蓝天，思念着如白云一样纯洁炽热的晴空武士，哭的稀里哗啦，也是真的没想到小新会走悲情路线。

最近很是容易流眼泪,尤其看不得伤感的爱情片.总是怕看故事中的人爱的深沉又绝望.像他们,喜欢眺望蓝天的武士和喜欢凝望湖水的公主.其实静下来想想也就知道,注定是不能在一起的.可是看公主心急地向外跑,为了在高处能看到心爱的人,还是会忍不住眼泪往下掉...另外,小新总是勇敢的.在各样的时代,各种的情况之下,他都是勇敢的.想是因为有了勇敢的爸爸和可爱的妈妈,还有帅气的小妹!容易流眼泪的时候,我的好友会劝我说:现实生活中的爱哪有那种深沉的!是呀是呀,我愿我的爱平凡没有特殊.愿我的爱人快快回到我身边.

日谈的老朋友、动漫杂志《24格》主编3000说：“如果只挑一部动画带到荒岛去，我挑这部《蜡笔小新》剧场版。

”阅片无数的3000老师，甚至在电影节都会特意挑各种《蜡笔小新》剧场版去看，每每哭得稀里哗啦。

（p.s.本篇严重剧透预警）01“没那么小新”的神作蜡笔小新，一个让全亚洲人民只要听到他的猥琐笑声就能立刻笑出声、只要看到他色眯眯的浓眉大眼就使人快乐的喜剧名宿，怎么会跟哭沾边呢？

平时都是用来下饭解压的子供向动画，也会出现在日谈×看理想严选的《神作！

一看入魂的日本动画电影》list里？

而且，这部神作居然还有个如此迷之热血的片名——《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》？

这这这，完全跟记忆中的画风不一样啊……

《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》海报在日本动画电影的版图中，这部《战国大合战》因荣获2002年度日本“文化厅媒体艺术祭动画部门大赏”而有了姓名，与同年问世的《千年女优》等神作比肩；而在《蜡笔小新》这一巨型IP的作品墙上，这部剧场版也有着独特的地位———

《无名恋歌》海报比如，它是《蜡笔小新》剧场版中唯一一部被改编为真人电影的作品。

2009年，女神新垣结衣搭档著名团体「SMAP」成员草彅刚，共同出演了这部《无名恋歌》，虽然好不好看另说。

比如，在日本淡路岛“二次元之森”的蜡笔小新主题公园里，最大型的游艺建筑，就是一座用《战国大合战》的山城概念所打造的绳索迷宫。

再比如，《战国大合战》是《蜡笔小新》IP史上第一个有人死掉的故事。

它一反合家欢氛围、没有happy ending、就连露小PP的画面都堪称史上最少……和所有TV改编的剧场版一样，每部《蜡笔小新》电影都像是打开了原作的副本。

在导演的脑洞中，小新和妈妈美伢、爸爸广志、妹妹小葵、狗子小白以及幼稚园的同学们，总去到新世界展开离奇冒险，整个春日部市的居民们也随之变化成各种形态，有时穿越、有时梦游，有时变成西部牛仔、有时化为半兽人。

然而，为什么这部“没那么小新”的电影却出人意料地好看，能够把小新的IP精神发扬到空前的高度？

02 我们究竟为了什么而活着？

这次的《战国大合战》，小新“嗖”地一下穿越回日本战国时代，原来今天的春日部市曾经叫做“春日国”。

这个倒霉的小国正在与邻国交战，英勇的武士又兵卫就要战死沙场，美丽的公主阿廉将要与别国的大名（一国统治者）和亲，历史早已为这些古代人物写好了判词。

幸好，穿越剧外挂及时开启——小新这番闯入不仅救了武士的命、帮春日国击溃了敌军，还化身“爱神”丘比特，撮合青梅竹马的武士与公主互诉衷肠。

对小孩子而言，能看懂以上剧情主线，他们也会称其为精彩的影片了。

不过，原惠一导演的《蜡笔小新》剧场版，并不只是拍给孩子看的，而是蕴藏着只有大人才能思考和领悟的，那些可以称得上“动人”的东西。

初遇小新时，又兵卫问道：“想必你是哪位武士的儿子吧？

”小新八脸懵逼，“武士？

21世纪早就没有武士了啊。

”又兵卫——

古今世界来了个大碰撞，在与小新一家的交流中，古代人的三观渐渐崩塌了——阿廉公主第一次知道，原来未来的世界不再有阶级藩篱，婚姻大事也不用被选择。

只要她跟武士真心相爱，就可以自由结合；春日国的大名（阿廉公主的父亲）也得知，原来他所统领的春日国在史书上“查无此国”，他奋斗一生的功业根本nobody cares！

大家深陷在历史虚无主义之中了。

如果未来的世界没有武士、没有春日国，那我到底在为什么而战斗？

我们究竟为了什么而活着呢？

电影中有多处细腻感人的情感刻画，似乎已给出答案。

03 没有小新的世界，还有什么可留恋的？

当武士救起公主，问她为何独自来危险的河边，公主说，“我来祈求神明，保佑你不要战死沙场”；当发现小新穿越了，美伢问：“假如穿越过去了，我们怎么回来？

”广志回答：“我不知道。

可是没有小新的世界，我们还有什么可留恋的？

”然后奋不顾身地开车冲进土坑。

又兵卫一次次浴血奋战、小新一家人穿越来穿越去，不都是为了守护心爱的人吗？

人生就应该抛开桎梏、勇敢地为爱而活。

于是，大名毅然拒绝和亲，将公主留在身边。

小新一家也带着又兵卫的短刀回到现代，武士精神得以跨越历史时空，永远地流传下来。

故事很美，但终究有个不忍剧透的be结局，想想都叫人心碎啊……假如想看大团圆结局，同样出自原惠一导演之手的另一部剧场版，上映于2001年的《蜡笔小新：风起云涌 猛烈！

大人帝国的反击》，也是一部感动了无数观众的巅峰之作。

如果有一个按钮，一按下就可以回到20世纪，你会按吗？

这道题很像《奇葩说》的著名辩题：如果全村人都喝了“愚人水”变成了疯子，你要不要喝？

《大人帝国的反击》讲的就是这个选择题。

反派阿健开了一个名叫“20世纪博览会”的公园，这个充满昭和时代回忆的“乌托邦”，让美伢、广志这代人流连忘返，全城的爸爸妈妈都渐渐失智、被阿健关押起来，只剩小孩们还存有理智。

小新和幼稚园同学们拒不听从阿健，决心救回疯掉的爸爸妈妈们。

最终，凭借爸爸皮鞋那熟悉的臭味，全家人找回了记忆连结，重新团结一心对抗反派。

最终，阿健抛出灵魂拷问：“回忆那么美好，你们真的想留在崩坏的21世纪生活吗？

”小新一家整整齐齐地给出了答案——是的，因为全家人都在这里啊。

《大人帝国的反击》剧照：闻爸爸的臭鞋，抵抗洗脑从1990年臼井仪人创造了《蜡笔小新》开始，在这28年里，蜡笔小新的故事已经衍生出上千话TV版、26部剧场版作品，主题虽千变万化，但永远不会变的，是爸爸妈妈的爱，和小孩们的天真与善良。

04子供向“大IP”，也有意想不到的发展 要依托《蜡笔小新》这个长盛不衰的经典IP，创作出优秀的剧场版电影，是一件戴着镣铐跳舞的事。

究竟应该沿袭TV的模式以保证票房，还是应该抓住拍电影的机会，去追求更高层次的艺术创作呢？

原惠一当之无愧是这个“舞种”的天王，他不仅遵循了《蜡笔小新》根深蒂固的风格，而且还让剧场版独立于原作而大放异彩。

前面提到的《战国大合战》和《大人帝国的反击》，都是他的杰作。

《大人帝国的反击》剧照：巴士追逐战首先，原作的经典梗必然贯穿其中。

《战国》即使穿越到古代，正南也还是当了叛徒、妮妮暴走起来还是想打兔子；《大人帝国》里，小新在巴士追逐战中再次展示“万物皆可夺”的超强PP功，还跟风间大搞“夫妇play”，可以说是官方发糖了。

剩下的空间，就全由导演发挥了。

《战国大合战》获封神作的重要原因，就是因为原惠一为其注入了丰富的历史文化内容，完美还原了日本战国时代风貌，其战争场面考究之深令人惊叹。

足以和黑泽明《乱》、《七武士》那一类宏大的战争题材电影媲美。

黑泽明《乱》中的战争场面

《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》中的战争场面这类电影由于成本和风险的问题，如今已在影坛销声匿迹。

然而它们却在动画电影的世界中“复活”了，有了《幽灵公主》、《战国大合战》这样的佳作将其传承下去。

在合战场面中，观众可以看到密密麻麻的长枪阵型，也可以了解火绳枪的是怎样点炮和上弹的，还可以一睹“投石索”攻击的分解动作：从筐里取出石头，装进绳索里，再“rou”地丢出去。

无独有偶，《大人帝国》的做工精致也堪称一绝。

影片中，小新在东京塔上演的“日剧跑”达到超燃的效果，为了追逐反派，小新飞快往上爬楼梯的样子，是全片的终极泪点。

据曾采访过这一幕原画师的3000说，这幅日本动画中极少见的场景，居然没有用3D建模，而是画师们手绘出来的！

除了“动作戏”精美，《战国大合战》中的穿越梗，不仅被多次巧妙运用，还被演化为一场浪漫的抒情戏：阿廉公主坐了一回穿越过来的汽车。

她小心翼翼地脱掉草鞋上车，在后排端坐。

起初，又兵卫骑马紧紧追随，然而很快，阿廉回头就看不见他了，又兵卫也渐渐地停下马。

他们心里都明白，两人之间的距離也会像这样越来越远，终究是追不上的。

镜头便停在这里，情绪表达得哀婉又含蓄。

这种固定镜头最适合抒情，我们在上帝视角审视故事中的一幕，人往人来，白云苍狗，那种时光流逝的景象仿佛蕴含禅意。

05最值得描绘的，是那个时代的日常 原惠一是还原生活细节的大神。

他拍摄的《蜡笔小新》电影，都是抓准一个时空，然后去复刻那个时空中人们生活的日常，并在这些日常中找到矛盾冲突和戏剧张力。

《战国大合战》不光是战争史诗、爱情传奇，它更是战国时代的日常生活画卷，每个人物都鲜活真切。

战场上所向披靡的又兵卫，害羞起来也是一脸愚钝，天天被管家催婚，还被手下嘲讽道“什么都不怕，就是怕女人”。

无论多么惊心动魄的大时代，当下人们所经历的，也不过是属于他们的人生日常而已。

《大人帝国》则关照了日本现实社会，雕刻出民间的怀旧思潮和70年代的日常。

1970年的大阪世博会，是属于20世纪日本的金色记忆，当年全国1/3的人都去参观了世博会，彼时日本的经济水平、国际地位都达到巅峰。

然而随着1989年迈入平成时代，泡沫经济破灭了，日本陷入全面衰退的困境，所以出现了许多像反派阿健那样“抵制”21世纪、一心想回到过去的人。

说不定，原惠一也是其中之一呢？

因为导演实在把70年代日本那“三丁目夕阳”的美学还原得太逼真了，甚至连年轻观众被那股怀念的气息所触动，这大概就是《大人帝国》的独特魅力吧。

也许，就是因为人生充满变数，所以那些永远不会变的经典IP、《蜡笔小新》那整整齐齐的一家人，才会显得如此珍贵。

如果你很久没有被一部电影感动了，请试试蜡笔小新的剧场版吧。

*本篇部分观点、分析来自李叔和3000老师录制《神作！

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